Мастер Теодорик - Master Theodoric

Мастер Теодорик
Родившийсядо 1328 ?, Италия?
Умердо 3 марта 1381 г., Прага
Национальностьнеизвестный
Род занятийпридворный художник Карл IV

Мастер Теодорик, на латыни Магистр Теодорикус (* до 1328 г.? - до 8 марта 1381 г., Прага, активный период - ок. 1360–1380 гг.) наиболее документирован Богемный Готический художник. Он был любимым придворный художник из Карл IV, император Священной Римской империи.[1] и первый чешский художник, имя которого можно связать с целым произведением.[2] Теодорих считается главным представителем фазы Интернациональная готика известный как «Мягкий стиль». Его шедевр - Часовня Святого Креста в недавно завершенном здании Карла. Замок Карлштейн возле Прага, содержащий большую серию слегка увеличенных в натуральную величину панельных портретов святых и других известных фигур на золотом фоне. Все убранство часовни было заказано в 1359 году и закончилось в течение нескольких лет. Украшение Часовни Святого Креста было уникальным и беспрецедентным к северу от Альп.[3] Теодориха творчество не сравнимо ни с чем в европейском искусстве после середины 14 века (1360-е).[4]

Жизнь

Скорее всего он пришел в Прага от Рейнланд (мастерская Вильгельма Кельнского?)[5] после учебной поездки на север Италия в 1350-х гг. Пуйманова[6] утверждает, что примерно в 1309 году скульптор, описанный как «Магистр Теодорикус де Алемания», который мог быть его предком и его братом - художником Джилетто, действовал при дворе Карл II Анжуйский в Неаполе.[7][а] Срок ожидания гражданских прав в Праге составлял три года, и новоприбывший не мог сразу стать членом братства художников. Дата, когда он был внесен в список братства пражских художников (Братство Святого Луки, основанное в 1346 году), где он был описан как наставник ("primus magister") и как "malerius imperatoris"[8] неопределенно. Ранее предполагалось, что это 1348 год, однако возможно, что почетная функция была ему предложена только тогда, когда он выполнил роспись королевского дворца в Пражский Град в 1360 г.[9]

В 1359 г. он упоминается как «Malerius imperatoris» и владелец дома в Градчаны в Рекорды города Градчаны.[10] Его дом еще раз упоминается в 1368 году (дом № 185 / IV над Увозом на Градчанской площади.[11] Между 1359 и 1367 годами он работал ведущим придворным художником Карл IV в Прага и в Замок Карлштейн. Император назвал своего художника и придворного Pictor Noster и знакомые. В специальном документе от 28 апреля 1367 г. Карл IV заверил, что суд Теодориха и поля в селе Моржина будет освобожден от всех налогов и других сборов. Эта привилегия также распространялась на наследников Теодориха и была предоставлена ​​в знак признания им украшения королевской часовни в Карлштейн.[1] Двор Теодориха снова упоминается в 1381 году, когда он был продан, в письме от Вацлав IV. Микулаш Мендл из Йилове, отец ювелира Йорга, и ювелира Яна Ваченсера продали двор Здене, вдове Ешека Мраза из Лазевиц. Этот документ - единственный, который устанавливает смерть Теодориха до 8 марта 1381 года и указывает на то, что он не оставил потомков.[12][13]

Работа

Magnum opus Теодорика представляет собой собрание панно и настенных росписей, выполненных по заказу Карл IV для Часовни Святого Креста на Карлштейн. Всего 129 работ, все святые, пророки или ангелы. В Национальная галерея в Праге сказал, что им «мало равных в мире: мы считаем, что без преувеличения можно сказать, что они выдерживают сравнение с такими художественными памятниками и явлениями, как Арена в Падуя, церкви в Ассизи или Ста, Croce в Флоренция и дворец пап в Авиньон.”[14]

Известный своим смелым и энергичным стилем, он считается центральной фигурой в развитии богемского искусства. Как и многие другие готические художники, он использовал очень яркие и привлекающие внимание цвета и смелые линии. Он писал мощные фигуры в небольших рамах, наполняя зрителя понятием монументальности. Известный своим использованием света и отражения, он создавал иллюзию бесконечного пространства в своих работах, позволяя свету выходить за пределы кадра. Историки искусства расходятся во мнениях по поводу некоторых аспектов карьеры Теодорика. Один историк отметил, что Теодорих был «уникальным феноменом», работы которого нельзя было объяснить стилистической эволюцией, поскольку не было прецедентов для его художественных работ, что заставляет думать, что он, возможно, был самоучкой. Другой ученый придерживается противоположного мнения - что на него повлияло как итальянское, так и французское современное искусство.

Теодорих продолжил работу своего предшественника на службе у Карл IV, то Мастер генеалогии Люксембурга,[15] расписал убранство императорского замка-дворца в Карлштейн и «реликтовые сцены» в Часовня Девы Марии между 1356 и 1357 гг.[16] Этот мастер был знаком с франко-фламандским искусством 1350-х гг.[17] и внес важные новшества в настенную живопись в Богемии. Несколько панно, приписываемых мастерской Теодориха, повторяют типологию лиц и паттерны движения фигур Генеалогии. По словам Хомолки, два сильно поврежденных панно с изображением Петра и Павла из Часовня Святого Креста могли возникнуть непосредственно в мастерской магистра люксембургской генеалогии, поскольку технология их фундаментных слоев более типична для настенной живописи и, таким образом, значительно отличается от других картин.[18][19]

Мастерская Теодориха выполнила уникальное общее убранство Часовня Святого Креста в Замок Карлштейн между 1360 и 1365 годами. Часовня принадлежит к традициям богато украшенных часовен-реликвий, включая императорскую часовню в Константинополь, Sancta Sanctorum в Латеранский дворец, или же Sainte Chapelle в Париже. Украшение состоит из 129 (первоначально 130) панно в четыре ряда, изображающих половинчатые фигуры святых мужчин, женщин и пророков, которые представляли «Армия Небес 'На страже мощей, хранящихся в часовне. Некоторые рамы для картин имели небольшие отверстия, в которые можно было вставлять мощи. Изображение святых в Часовня Святого Креста был напрямую связан с почитанием их мощей. Возможно, присутствие мощей Страстей служило гарантией того, что по возвращении Христос сойдет в Часовню.[5]

Благодаря стилизации фигур, отказу от готического линейного стиля и моделированию лиц и драпировки с использованием света и тени картины Теодориха превосходят предшествующий художественный стиль. Понятно, что он был знаком с французской живописью гризайль.[20] Картины можно отнести к Теодорику на основании анализа рисунков и сравнения исполнения картины. Прорисовки композиций, детали лиц и драпировки, а также общее завершение важнейших портретов в Часовне Святого Креста приписываются Теодориху. Кисть Теодорика, нарисованная на головах картин, тонкая и прочная. На драпировках он сильный и энергичный, накладывается на раму.[21]

Изучение типологии голов показало, что форма головы и детали лица, то есть глаза, нос, в ряде случаев полностью идентичны, как если бы они возникли в результате начертания.[22][23] Однако некоторые лики святых привлекают внимание зрителя своими яркими, кажущимися индивидуализированными чертами и психологизированными выражениями, которые предвосхищают портретную живопись 15 века. Портрет св. Евангелист Лука может даже быть автопортретом самого Теодориха.[24]

Специализированные мастера выполнили ряд второстепенных задач, таких как изготовление панно, пластмассового декора и элементов ювелирных изделий.[25] Нет никаких записей о художниках, работавших в мастерской Теодориха, однако их должно было быть несколько, судя по размеру комиссии и коротким срокам казни.[26] а также по заявленным видам аннулирования, подтвержденным инфракрасная рефлектография.[27] Некоторые искусствоведы даже предполагают, что в этом были задействованы несколько мастеров и сотрудники их мастерских.[2]

в Часовня Святого Креста есть два места, свидетельствующих о сопоставлении разных стилей живописи.[5] Их можно найти в идеально выполненных подготовительных рисунках на стене алтаря, которые затем повторяются в более простой форме или в зеркальном отражении на рисунках картин.[28] Предшественник Теодориха, Мастер генеалогии Люксембурга, по всей видимости, создали нарисованные узоры на стене Часовня Святого Креста. Теодорих предположительно разработал концепцию всей часовни около 1360 года, установив композицию и палитру всех картин.[5] Его отличительный стиль живописи можно найти в нескольких портретах пророков, королей и рыцарей, которые являются частью общей серии.

Нововведения в виде росписи натюрморты появляются на панно Отцы Церкви которые происходят из мастерской Теодорика (Святой Августин, Святой Амвросий, Святой Григорий ). Эти картины, явно созданные другим талантливым художником, выделяются необычайной степенью реализма, пространственным дизайном своих натюрморты и их изысканная цветовая гамма. Обладая этими качествами, они предвосхищают развитие живописи в направлении начала 15 века и североевропейского Возрождения.[29][30]

Мастер Бертрам, который позже был активен в Гамбург, очевидно, работал в мастерской Теодорика. В Мастер Тршебоньского алтаря и художник, нарисовавший Вотивное панно Яна Очко из Влашима скорее всего, тоже вышла из мастерской Теодорика. С точки зрения технологии и композиции, фреска Поклонение трех королей в Саксонской капелле Собор Святого Вита похож на картины Теодорика.[31] По словам Хомолки, иллюминаторы Библии Дома главы А2 и А3 имели много общего с Теодориком или же вышли из его мастерской.[32] Хотя Интернациональная готика «Мягкий стиль» не имел прямых преемников, контекст самой мастерской оказывал влияние на последующие поколения художников богемской готики.

Техника панно Теодорика

Подготовка панелей (бук),[33] включая двухслойную кремнеземную и меловую основу, идентично практике в Франция и Германия но не появляется в Италия. Подготовительный черный рисунок кисти линейный и местами очень детализированный. Однако на последней картине были обнаружены многочисленные расхождения, например, в положении рук. Подготовительный рисунок покрывается слоем свинцовой белила на масляной основе. Этот слой также отражает рассеянный свет, падающий на него через полупрозрачные слои лазури, и просвечивает через самые верхние части драпировки. Сама картина выполнена яичной темперой, чередующейся слоями масла.[34] Масляная основа позволила как составление контрастных цветовых слоев, так и постепенное моделирование объема. Для живописи Теодорика характерно нанесение полулазурных слоев с помощью медленно сохнущей масляной (возможно, ореховой) основы, что позволило мокрый по мокрому картина.[35][21] В телесных тонах влажная масляная основа позволяет моделировать плавные переходы в один слой путем добавления пигмента. алла прима (Карл Великий ).[36]

Было необходимо, чтобы другие специализированные художники, создавшие сложную систему декораций, совместно работали над окончательной формой картин. В их числе - рельефное оформление фона и рамки картин (пастилья),[37] декор из клееной пластмассы, отлитые из олова и свинца в формы небольшие ювелирные изделия, золочение фона и изделия из золота, например, крестики, прикрепленные к панно серебряными гвоздями.[38]

Настенные росписи в часовне Святого Креста Карлштейнского замка

Поклонение королей

На фресках в Часовне Святого Креста изображено апокалиптическое пророчество - ожидание Второе пришествие Христа на Судный день.[39] Стены напротив друг друга на сводах оконных ниш часовни приписываются мастеру Теодориху и его мастерской. Драпировка фигурок отличается мягким моделированием света. Благодаря своим приглушенным цветовым тонам он близок к гризайль способ окраски. Лица тесно связаны с несколькими панно Теодорика и неоднократно демонстрируют характерный мотив волос и усов, скрученных в отдельные пряди. Картина украшена рельефными позолоченными украшениями, а фоны сцен заполнены золотыми пластиковыми звездами.[40]

Апокалиптический бог в мандорле окружен хорами ангелов (западная ниша)

Цветовая гамма картины адаптирована к противоположной стене, изображающей Поклонение двадцати четырех стариков (двенадцать пророков и двенадцать апостолов, или 24 мировых правителя), приписываемых Мастер генеалогии Люксембурга. Монументальная картина Бога выполнена в гризайле. В руке Бог держит семь звезд и книгу, над которой висят семь подсвечников.

Благовещение Пресвятой Богородицы (северо-восточная ниша, северный свод)

Сцена Благовещения по своему высокому качеству исполнения имеет много общего с самыми передовыми техниками, использованными в панно мастерской Теодорика (Святой Амвросий). Крылья архангела Гавриила сделаны из полос жести, украшенной лазурной росписью и позолоченной пластикой. Пространство углублено многоугольной готической архитектурой собора и диагональной стойкой для чтения Девы Марии.

Поклонение трех королей (северо-восточная ниша, южный свод)

Самая большая и хорошо сохранившаяся картина изображает святое семейство в хижине с животными и трех царей, несущих дары. Высокое художественное качество исполнения, специфическая типология лиц и стиль живописи свидетельствуют о мастере Теодорике как о художнике этой работы. Картина отличается прежде всего тщательной проработкой деталей (фигура Младенца Христа, пряди бакенбардов и волос, плетеная плетеная изгородь, пластическая королевская корона и прекрасные подарки). Фигура третьего короля, считающаяся криптопортретом Карл IV, это первое подобное появление монарха в европейском искусстве.[39]

Встреча Христа с Марией Магдалиной и Марфой / Помазание Христа в доме Симона (юго-восточная ниша, северный свод)

Картины сильно повреждены, однако моделирование одежды светотенью, типология лиц и исполнение рук имеют близкие аналоги в панно Мастера Теодорика.

Воскрешение Лазаря / Noli me tangere (юго-восточная ниша, южный свод)

Богатая композиция с пейзажными пейзажами на заднем плане сильно повреждена, однако многочисленные аналогичные формальные аналогии сравнивают ее с фресками мастера Теодорика в Часовне Святого Креста.

Рекомендации

  1. ^ а б Fajt J, 1998, стр. 226
  2. ^ а б Vítovský, Několik poznámek k problematice Karlštejna, Zprávy památkové péče 11, 1992. pp 1-14
  3. ^ В. Крамарж, в: Fajt J, 1998, с. 219
  4. ^ А. Матейчек, в: Fajt J, 1998, с. 219
  5. ^ а б c d Иржи Файт, в: Drake Boehm B, Fajt J, 2005, p. 13–14
  6. ^ Пуйманова О., 1982, с. 226
  7. ^ Винни Лучерини, La Cappella di San Ludovico nella Cattedrale di Napoli, le sepolture dei sovrani angioini, le due statue dei re e gli errori della tradizione storiografica moderna, Zeitschrift für Kunstgeschichte 70. Bd., Pp. 1 (2007), pp. -22
  8. ^ Барбара Дрейк Бём, в: Drake Boehm B, Fajt J, 2005, p. 76
  9. ^ Фердинанд Тадра - Йозеф Патера, Pražské malířské bratrstvo a jeho cechovní kniha
  10. ^ Fajt J, 1998, стр. 228
  11. ^ Fajt J, 1998, стр. 229
  12. ^ Йозеф Тейге, Listiny děkanství karlštejnského, Praha 1906, s.24-25, č.14.
  13. ^ Александр Михайлович Прохоров. Большая советская энциклопедия, том 25. Нью-Йорк: Макмиллан, 1973, с. 584.
  14. ^ "Магистр Теодорикус, придворный художник императора Карла IV" Иржи Файта и Яна Ройта, опубликованный Национальной галереей в Праге в 1998 году. ISBN  80-7035-161-6
  15. ^ Иржи Файт, в: Drake Boehm B, Fajt J, 2005, p. 10
  16. ^ Иржи Файт, Ян Ройт, в: Fajt J, 1998. p. 136
  17. ^ Иржи Файт, в: Drake Boehm B, Fajt J, 2005, p. 12
  18. ^ Хомолка Ж, 1997, с. 354
  19. ^ Хана Блохова, Средневековые художественные приемы росписи Карлштейна, в: Fajt J, 1998, p. 532
  20. ^ Хомолка Ж, 1997, с. 362
  21. ^ а б Вера Фремлова, Заметки об убранстве Часовни Святого Креста, в: Fajt J, 1998, стр. 508-515.
  22. ^ Радана Хамсикова, Практика мастерской Теодориха: композиция и узоры форм, Technologia Artis 3, 1993
  23. ^ Радана Хамсикова, Варианты подготовительных рисунков и вопросы практики мастерской, в: Fajt J, 1998, стр. 526-527.
  24. ^ Fajt J, 1998, стр. 243
  25. ^ Моймир Хамсик, мастер теодорической техники, в: Fajt J, 1998, стр. 506-507.
  26. ^ Радана Хамсикова, Подготовительные рисунки мастера Теодориха, Technologia Artis 2, 1992
  27. ^ Fajt J, 1998, стр. 247
  28. ^ Hana Hlaváčková, 1998, стр. 206-215.
  29. ^ Homolka J, in: Fajt J (ed.) 1998, p. 289
  30. ^ Fajt J, 1998, стр. 458
  31. ^ Homolka j, in: Fajt J (ed.), 1998, с. 295
  32. ^ Homolka J, in: Fajt J (ed.), 1998, с. 284
  33. ^ Радана Хамсикова, Мастер Теодорик - Св. Клэр, Technologia Artis 2, 1992
  34. ^ Моймир Хамсик, Йиндржих Томек, Технические параллели между фресками и панно 14 века, Technologia Artis 2, 1992
  35. ^ Моймир Хамсик, Мастер Теодорика "Техника живописи и ее происхождение", Technologia Artis 2, 1992
  36. ^ Blochová H, в: Fajt J (ed.), 1998, p. 533
  37. ^ Моймир Хамсик, Пастилья - Происхождение и их техническая история, Technologia Artis 2, 1992
  38. ^ Hamsík M, in: Fajt J (ed.), 1998, с. 507
  39. ^ а б Иржи Файт, Ян Ройт, в: Fajt J, 1998. p. 175, стр. 178
  40. ^ Ян Пасалек, Мастер Теодорик - Настенные росписи в часовне Святой Крестины в замке Карлштейн, Technologia Artis 2, 1992

Примечания

  1. ^ "магистр Теодорикус де Алемания и Гилектус братство eius exuerunt noviter nobis quod pro scultura et pictura figurae piae personae clarae memoriae domini avi nostri statuta fuerunt eis gagia"

Источники (англ.)

Книги и главы

  • Барбара Дрейк Бём, Иржи Файт, Прага, Корона Богемии, 1347-1437 гг., 384 с., Метрополитен-музей Серия, 2005, ISBN  978-0300111385
  • Иржи Файт (ред.), Магистр Теодорикус, придворный художник императора Карла IV: Иллюстрированное убранство святынь в замке Карлштейн, 549 страниц, Публикации Национальной галереи 1998, ISBN  9788070351604
  • Хана Главачкова, Рисунки на стенах Часовни Святого Креста в Великой башне, в: Иржи Файт (ред.), Магистр Теодорикус, придворный художник императора Карла IV: Иллюстрированное украшение святилищ в замке Карлштейн, 1998
  • Хана Блохова, Средневековые художественные приемы росписи Карлштейна, в: Иржи Файт (ред.), Магистр Теодорикус, придворный художник императора Карла IV: Иллюстрированное убранство святынь в замке Карлштейн, 1998, стр. 528-538.
  • Яромир Хомолка, Художники и мастерские, участвовавшие в живописном оформлении Часовни Святого Креста помимо Учителя Теодорика, в: Иржи Файт (ред.), Магистр Теодорикус, придворный художник императора Карла IV: Иллюстрированное убранство святынь в замке Карлштейн, 1998, стр. 278-295.
  • Герхард Шмидт, Карлштейн, в: K.M. Свобода (редактор), готика в Бёмен, Мюнхен, 1969
  • Власта Дворжакова, Мастер Теодорик, Одеон Прага 1967
  • Антонин Фридл, магистр Теодорикус. Das Problem seiner malerischen Form, Artia Praha 1956 г.

Статьи

  • Моймир Хамсик, Мастер Теодорика "Техника живописи и ее происхождение", Technologia Artis 2, 1992 онлайн
  • Вратислав Неедлы, Судьба капеллы Крестителя в Карлштейнском замке в свете письменных источников, Technologia Artis 2, 1992 онлайн
  • Зора Грохманнова, «Картины на дереве мастера Теодориха и их реставрация в Национальной галерее», Вестник Национальной галереи 1, 1991
  • Зора Грохманнова, Мастер Теодорик - Распятие, Technologia Artis 2, 1992 онлайн
  • Радана Хамсикова, Мастер Теодорик - Св. Клэр, Technologia Artis 2, 1992 онлайн
  • Моймир Хамсик, Пастилья - Происхождение и их техническая история, Technologia Artis 2, 1992 онлайн
  • Вера Фромлова, Предварительные выводы об историческом ремонте картин, Technologia Artis 2, 1992 онлайн
  • Йиндржих Томек, Доротея Печова, Анализ настенных росписей в капелле Святого Креста Карлштейнского замка, Technologia Artis 2, 1992 онлайн
  • Иржи Тршештик, Фигурные рисунки в часовне Святой Крестины, найденные под панно «Живопись и новые открытия», Technologia Artis 2, 1992 онлайн
  • Моймир Хамсик, Йиндржих Томек, Технические параллели между фресками и панно 14 века, Technologia Artis 2, 1992 онлайн
  • Хана Кохлова, Дальнейшие результаты исследования картин Теодориха, Technologia Artis 2, 1992 онлайн
  • Радана Хамсикова, Подготовительные рисунки мастера Теодориха, Technologia Artis 2, 1992 онлайн
  • Радана Хамсикова, Практика мастерской Теодориха: композиция и узоры форм, Technologia Artis 3, 1993 онлайн
  • Хана Блохова, Рельефный декор в чешской живописи XIV века, Technologia Artis 3, 1993 онлайн

Другое (cs.)

  • Иржи Файт (редактор), Magister Theodoricus, dvorní malíř císaře Karla IV., 621 s., Národní galerie v Praze 1997, ISBN  80-7035-142-Х
  • Jaromír Homolka, Malíři a dílny pracující na výzdobě kaple sv. Kříže vedle Mistra Theodorika, s. 350-368, в: Иржи Файт (ред.), Магистр Теодорикус, дворни малирж цисарже Карла IV., Národní galerie v Praze 1997
  • Hana Hlaváčková, Kresby na stěnách v kapli sv. Kříže ve Velké věži, s. 270-279, in: Иржи Файт (ред.), Magister Theodoricus, dvorní malíř císaře Karla IV., Národní galerie v Praze 1997
  • Йиржи Файт, Хана Главачкова, Яромир Гомолка, Ян Ройт, Каталог kreseb na omítce a nástěnných maleb v kapli sv. Kříže, s. 547-577, in: Иржи Файт (ред.), Magister Theodoricus, dvorní malíř císaře Karla IV., Národní galerie v Praze 1997
  • Моймир Хамсик, Мистр Теодорик. Technologie malby a její Historické souvislosti, s. 578-579, in: Иржи Файт (ред.), Magister Theodoricus, dvorní malíř císaře Karla IV., Národní galerie v Praze 1997
  • Hana Blochová, Výtvarné technologie a výzdoba kaple sv. Kříže, s. 600-610, in: Иржи Файт (ред.), Magister Theodoricus, dvorní malíř císaře Karla IV., Národní galerie v Praze 1997
  • Пуйманова Ольга, Умени добы Карла IV. a jeho vztahy k Neapoli, s. 217-240, in: Mezinárodní vědecká konference: Doba Karla IV. v dějinách národ ČSSR, Univerzita Karlova, Praha 1982
  • Карел Стейскал, Umění na dvoře Karla IV., Artia Praha 1978
  • Альберт Кутал, České gotické umění, Obelisk Praha 1972
  • Власта Дворжакова и др. Мистр Теодорик, SNKLU Praha 1967
  • Власта Дворжакова, Доброслава Менцлова, Карлштейн, Státní nakladatelství krásné literatury a umění, Прага 1965

внешняя ссылка