Негритянский ансамбль - Negro Ensemble Company

Негритянский ансамбль
Формирование1967
ТипТеатральная группа
Место расположения
Художественный руководитель (ы)
Роберт Хукс, Джеральд С. Крон, Дуглас Тернер Уорд
Известные члены
Дебби Аллен, Джон Амос, Анджела Бассетт, Эйвери Брукс, Роско Ли Браун, Адольф Цезарь, Розалинд Кэш, Кейт Дэвид, Билл Дьюк, Джудианн Элдер, Джанкарло Эспозито, Лоуренс Фишберн, Дэнни Гловер, Луи Госсетт-младший, Дэвид Алан Грир, Моисей Ганн, Юлиус Харрис, Шерман Хемсли, Кевин Хукс, Сэмюэл Л. Джексон, Кливон Литтл, Делрой Линдо, С. Эпата Меркерсон, Гаррет Моррис, Дениз Николас, Рон О'Нил, Шерил Ли Ральф, Филисия Рашад, Эстер Ролле, Ричард Раундтри, Кларис Тейлор, Глинн Турман, Дензел Вашингтон, Чарльз Велдон, Линн Уитфилд, Дик Энтони Уильямс, Сэмм-Арт Уильямс, Виктор Уиллис, Хэтти Уинстон
Интернет сайтОфициальный веб-сайт Отредактируйте это в Викиданных

В Негритянский ансамбль (NEC) - это Нью-Йорк -основан театральная труппа и мастерская, основанная в 1967 году драматургом Дуглас Тернер Уорд, продюсер-актер Роберт Хукс, и театральный менеджер Джеральд С. Крон,[1] при финансировании из Фонд Форда. Ориентация компании на оригинальные работы с тематикой, основанной на черный опыт с международной точки зрения создал канон театральных работ и аудиторию для писателей, которые пришли позже, таких как Август Уилсон, Сюзан-Лорийские парки, и другие.

Начало

Компания Negro Ensemble была создана в 1964 году, когда Хукс создал бесплатную актерскую мастерскую для городской молодежи, которую он назвал Мастерской группового театра (GTW) в честь Гарольд Клерман с Групповой театр. Группа стала прибежищем для молодых меньшинство актеры, с акцентом на черный театр. Он и его партнер Барбара Энн Тир снят в рамках однодневной витрины для друзей и семьи актеров. Выбранные пьесы были Гвендолин Брукс с Мы настоящие крутые и Дуглас Тернер Уорд с Счастливый конец.

Джерри Таллмер, обозреватель New York Post, посетил эту презентацию и оставил ей восторженный отзыв.[2] Это вдохновило Hooks на создание Счастливый конец и Уорда День отсутствия как двойной счет, представленный Robert Hooks Productions. После сбора $ 35 000 от музыкальные руководители Кларенс Авант и Эл Белл, Крючки забронированы Театр Святого Марка (где многие чернокожие исполнители выступали в продолжительном шоу, Черные ) и нанял Джеральд Крона в качестве менеджера компании.

Уорд был приглашен Нью-Йорк Таймс написать часть мнения для воскресного выпуска о состоянии черного театра. Его пьеса «Американский театр: только для белых?», Опубликованная в августе 1966 года, стала резким обвинением в адрес театрального истеблишмента Америки и констатировала необходимость создания уникального театра для чернокожих.[3]

Эта статья вызвала Макнил Лоури из Фонд Форда свяжитесь с Уордом, чтобы назначить встречу с Уордом, Хуксом и Крон.[4][5] Приглашенные представить предложение, они пришли с заявкой на ансамблевую компанию, очень похожую на Бертольт Брехт с Берлинский ансамбль. Идея настоящей ансамблевой труппы (ядра актеров, исполняющих список спектаклей подряд в течение каждого сезона) была необычной для американского театра. Театр, основанный на опыте чернокожих, созданный и укомплектованный черными артистами, был еще большим отклонением. В наследство от Group Theatre Workshop, этот новый театр включал в себя мастерскую, которая предоставляла бесплатные занятия по актерскому мастерству, режиссуре, письму и управлению театром, что было предназначено для воспитания нового поколения театральных профессионалов. Предложение было принято, и им был предоставлен трехлетний грант в размере 1,5 миллиона долларов на создание компании.

Полемика

С самого начала они сопротивлялись требованиям о размещении новой компании в г. Гарлем Вместо этого они искали место в центре города, где они могли бы опираться на существующую театральную аудиторию, культивируя информированную черную публику, идущую в театр, которой раньше не было в значительных масштабах. Они выбрали Театр Святого Марка в первую очередь из-за его гибкой конфигурации.

В эту эпоху Черный источник, решение использовать термин «негр», а не более современный «черный», было спорным. Название было задумано как дань уважения Гарлем Ренессанс и наследие его художников (Лэнгстон Хьюз, Зора Нил Херстон, Каунти Каллен, Джесси Фосет, Клод МакКей, Этель Уотерс и т. д.), некоторые из которых в то время были еще живы и жили в Нью-Йорке. Термин «новый негр» стал популярен благодаря философам и журналистам. Ален Локк, использовался во время Гарлемского Возрождения, чтобы ссылаться на откровенную защиту достоинства и отказ подчиняться практике и законам Джим Кроу.

Кроне, который занимал должность административного директора компании, был европеоидом, что вызвало громкие протесты со стороны черные националисты.[6][7]

Представлять

Представляя Negro Ensemble Company, три основателя хотели проинформировать Нью-Йорк и весь мир о том, что они не «исключительный ... но инклюзивный ... черный театр; художественное учреждение, посвященное открытию, развитию и расширению театральных исследований о том, что значит быть черным внутри с точки зрения "мировоззрения"."[8] Частью этого подхода было признание того, что драматурги многих рас, национальностей и национальностей писали и сейчас пишут об опыте Африканцы и афро-американцы, и о колониализм.

Первый репертуарный сезон 1967-1968 годов не обошелся без споров. Компания представила Лето семнадцатой куклы австралийского драматурга Рэй Лоулер; Урожай Конги нигерийского драматурга Воле Сойинка, Папа доброта к Ричард Райт, и как их первая игра, Песня лузитанского пугала шведско-немецкого драматурга Питер Вайс. Пьеса Вайса обращается к угнетению чернокожих с международной точки зрения, действие которой происходит в колониальных Ангола. Некоторые чернокожие активисты протестовали, обвинив NEC в получении «белых денег» и создании произведения белого драматурга. Однажды активисты попытались штурмовать театр во время представления пьесы Вайса. Вскоре после этого NEC произвела Песня лузитанского пугала в Лондоне вызвали дальнейшие разногласия, когда компанию критиковали правое крыло протестующие, возмущенные пьесой антиимпериалистический сообщение.

Многие пьесы, поставленные Negro Ensemble Company, касаются сложных, иногда тревожных и часто игнорируемых аспектов опыта чернокожих и американского опыта. Воспитание компанией черных драматургов (таких как Лонн Старший III с Церемонии в Dark Old Men и Чарльз Фуллер с Зооман и знак ) более четырех десятилетий способствовал созданию пьес и театральной литературы, которые составляют основу афроамериканского театрального канона.[9]

В то время как компания часто получала восторженные отзывы, имела аншлаговую аудиторию и продюсировала некоторые из получивших признание критиков театра той эпохи, в начале 1970-х у Negro Ensemble Company возникли финансовые проблемы. Театр на 145 мест стал слишком маленьким, чтобы приносить доход, необходимый для его амбициозных проектов. В течение сезона 1972-73 гг. Компания-резидент была расформирована, персонал был сокращен, мастерские были отменены, а зарплаты были отложены. Было принято решение выпускать только одну новую пьесу в год.

Пьеса, выбранная в том году, была Река Нигер к Джозеф А. Уокер. Поэтическая пьеса, действие которой происходит в Гарлеме во время бурного расового переосмысления 1970-х годов, представляет собой борьбу гордой черной семьи, разделенной между прошлым и будущим. Это было первое производство NEC, переведенное на Бродвей, где он работал девять месяцев, выиграл Премия Тони за лучшую игру, и отправился в национальное турне. Это помогло обеспечить дальнейшее существование NEC.

В июле 1980 года NEC переехала в новый дом на 299 мест в Theater Four на 424 West 55th Street, где и оставалась до 1991 года.[10] В 1981 году NEC представила свою самую успешную продукцию. Солдатская игра к Чарльз Фуллер это история убийства черного солдата на южной военной базе во время Вторая Мировая Война, и последующее расследование капитаном черной армии. Он исследует черную гордость и черную ненависть к себе, и выиграл как Пулитцеровская премия и Нью-Йоркский кружок драматических критиков Награды за лучшую игру. Оригинальный состав включён Адольф Цезарь, Дензел Вашингтон, Сэмюэл Л. Джексон, Брент Дженнингс, Чарльз Браун, Ларри Райли, Питер Фридман, Коттер Смит, Джеймс Пикенс младший, Юджин Ли, и Стивен Зеттлер. В 1984 году по нему был снят фильм с участием нескольких оригинальных актеров и выпускников NEC (особенно Адольф Цезарь, Дензел Вашингтон, и Дэвид Алан Грир ). Фильм о История солдата был номинирован на три Оскар.

В 2005 году была сформирована Negro Ensemble Company, Inc., реструктурированная инкарнация первоначальной Negro Ensemble Company, с выпускницей NEC. Чарльз Велдон в качестве Художественный руководитель. Это было среди 406 Нью-Йорк искусство и социальная служба учреждениям, чтобы получить часть гранта в размере 20 миллионов долларов от Корпорация Карнеги, что стало возможным благодаря пожертвованию Мэр Нью-Йорка Майкл Блумберг.[11]

Главные награды

Пулитцеровская премия в области драмы
Тони Награды
Оби Награды
Приз Вернона Райса
Премия Гильдии драматургов
Премия Нью-Йоркского кружка драматических критиков
Премия Американского Театрального Крыла
  • 1983 - Негритянский ансамбль
Награды Кларенса Дервента
Премия Audelco
Премия Марго Джонс
  • 1975 – Первый бриз лета
Награды круга внешних критиков
Премия Eudora Welty Television
  • 1978 – Первый бриз лета
Премия Джеймса А. Вона за выдающиеся достижения в американском театре
  • 1980 - Негритянский ансамбль
Премия Premio Roma
  • 1969 – Песня лузитанского пугала
Премия театрального клуба Манхэттена
Творческая премия Университета Брандейса
  • 1970 - Негритянский ансамбль
Премия Совета искусств штата Нью-Йорк
  • 1976 - Негритянский ансамбль
Бронзовый медальон Нью-Йорка
  • 1977 - Негритянский ансамбль
Специальная награда Театральной конференции Новой Англии
  • 1981 - Негритянский ансамбль

Оригинальная компания

Оригинальный персонал

Известные выпускники

Рекомендации

  1. ^ Гензлингер, Нил, Джеральд Крон, 86 лет, основатель негритянской театральной труппы Умер в возрасте 86 лет, The New York Times, New York Edition, раздел D, стр. 6, 9 марта,
  2. ^ Джерри Таллмер, «Чтение между гонками», Житель, 4 февраля 2009 г.
  3. ^ "Записи негритянского ансамбля, 1967-1993 гг.", Центр исследований культуры чернокожих им. Шомбурга, Нью-Йоркская публичная библиотека.
  4. ^ «Сверху вниз: Фонд Форда, Black Power и новое изобретение расового либерализма», Карен Фергюсон, Университет Пенсильвании, 2013 г.
  5. ^ Нил Гензлингер, «Джеральд Крон, основатель негритянской ансамблевой компании, умер в возрасте 86 лет», Нью-Йорк Таймс, 28 февраля 2020 г.
  6. ^ "Negro Ensemble Company, The (1967-)", BlackPast.org.
  7. ^ «О негритянском ансамбле»., American Masters, 18 августа 2004 г.
  8. ^ "Не другой авангард: транснациональные основы авангардного перформанса", Джеймс М. Хардинг, Джон Роуз, Издательство Мичиганского университета.
  9. ^ Джон Дж. О'Коннор, "NY Times: Профиль негритянского ансамбля", Нью-Йорк Таймс, 14 сентября 1987 г.
  10. ^ "Записи Негритянского ансамбля 1967-1993 гг.". Архивы и рукописи. Публичная библиотека Нью-Йорка. Получено 5 апреля 2017.
  11. ^ Сэм Робертс, "Городские группы получают подарок Bloomberg в размере 20 миллионов долларов", Нью-Йорк Таймс, 6 июля 2005 г.

внешняя ссылка