Солярис (фильм 2002 г.) - Solaris (2002 film)

О других фильмах по роману см. Солярис (фильм 1968 года) и Солярис (фильм 1972 года).

Солярис
Мужчина и женщина целуются
Афиша театрального релиза
РежиссерСтивен Содерберг
Произведено
Сценарий отСтивен Содерберг
На основеСолярис
к Станислав Лем
В главных ролях
Музыка отКлифф Мартинес
КинематографияПитер Эндрюс
ОтредактированоМэри Энн Бернард
Производство
Компания
Распространяется20 век Фокс [1]
Дата выхода
  • 29 ноября 2002 г. (2002-11-29)
Продолжительность
98 минут[2]
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет47 миллионов долларов[3]
Театральная касса30 миллионов долларов[3]

Солярис американец 2002 года научная фантастика драматический фильм написано и направлено Стивен Содерберг, произведено Джеймс Кэмерон и Джон Ландау, и в главной роли Джордж Клуни и Наташа МакЭлхон. Он основан на модели 1961 года. одноименный научно-фантастический роман польского писателя Станислав Лем.

Размышляя о Андрей Тарковский получивший признание критиков фильм 1972 года Солярис (которому предшествовал Советский телефильм 1968 года ), Содерберг обещал быть ближе по духу к роману Лема.[4] И все же Лему не понравились оба изображения.[5]

Действие фильма практически полностью космическая станция вращается вокруг планеты Солярис, добавляя воспоминания к предыдущим событиям его главных героев на Земле. Главный герой, доктор Крис Кельвин, борется с вопросами о мотивации Соляриса, его убеждениями и воспоминаниями и примиряет то, что было потеряно, с возможностью получить второй шанс.[нужна цитата ]

участок

Клинический психолог К доктору Крису Кельвину обращаются эмиссары DBA, корпорации, космическая станция вращающийся вокруг планеты Солярис, который передает сообщение, отправленное его другом ученым доктором Гибарианом. Гибариан просит Кельвина прийти на станцию, чтобы помочь разобраться в необычном явлении, но не желает объяснять больше. Администратор базы данных не знает, что делать дальше, поскольку миссия по изучению Соляриса отвлечена, и никто из астронавтов не хочет возвращаться домой. Вдобавок администратор базы данных потерял связь с патрулем безопасности, недавно направленным на станцию. Кельвин соглашается на одиночную миссию на Солярис в качестве последней попытки благополучно доставить команду домой.

По прибытии на станцию ​​Солярис Кельвин узнает, что Гибариан покончил жизнь самоубийством, а большая часть команды либо умерла, либо исчезла при странных обстоятельствах. Оба выживших члена экипажа, Сноу и доктор Гордон, не хотят объяснять сложившуюся ситуацию. Ситуация еще больше усложняется, когда Кельвин видит маленького мальчика, бегущего по станции. Оказавшись в одиночестве в своей каюте, Кельвин мечтает о своей давно умершей жене Рее, вновь переживая их первую встречу и некоторые из их самых романтических и интимных моментов. Он просыпается в шоке и ужасе от встречи с Рейей, которая, по-видимому, снова жива рядом с ним в постели. Кельвин ведет эту «Рею» в спасательную капсулу и сбрасывает ее в космос. После этого он признается в своих действиях Сноу и приходит к пониманию того, что таинственным образом появлялись копии близких членов команды (маленький мальчик, которого он видел ранее, по-видимому, является копией сына Гибариана). Рея появляется во второй раз, но на этот раз Кельвин позволяет ей остаться. Постепенно эта версия Реи приходит к пониманию того, что она не чувствует себя человеком; ее воспоминания кажутся искусственными в том смысле, что ей не хватает эмоциональной привязанности, которая возникает при их реальной жизни.

В многочисленных воспоминаниях рассказывается о встречах и ухаживаниях Кельвина и Рейи с намеками на ее беспокойное воспитание и эмоциональные трудности. В этих воспоминаниях также постепенно выясняется, что когда-то Рейя прервала беременность, но не сказала об этом Кельвину. Когда он обнаружил ее выбор, Кельвин был настолько расстроен, что бросил ее. Затем Рейя покончила жизнь самоубийством и позже была найдена Кельвином, когда вернулся к ней.

Кельвин, копия Реи, Сноу и Гордона встречаются, чтобы обсудить ситуацию. Разочарованный очевидной привязанностью Кельвина к виртуальной Реи, Гордон выпаливает, что Кельвин сделал с предыдущей копией Реи. Встревоженная Рея прекращает встречу. Кельвин противостоит Гордону, который, в свою очередь, наказывает его за эмоциональное увлечение чем-то, что на самом деле не является человеческим и может в конечном итоге представлять угрозу для людей на станции, а также на Земле. Позже, очевидно, во сне, Кельвин видит Гибариана и спрашивает его, чего хочет Солярис. Гибариан отвергает идею знания мотивов инопланетной сущности или даже того, что у нее могут быть мотивы, и просто говорит Кельвину, что «нет ответов, есть только выбор». Кельвин просыпается и обнаруживает, что Рейя покончила с собой. Вскоре после этого она воскресает, и выясняется, что другие «умершие» проявления сделали то же самое.

Гордон разрабатывает устройство, которое может навсегда уничтожить копию, но Кельвин возражает против его использования на Рее. Ведомый собственным горем и чувством вины из-за «настоящей» смерти Реи на Земле, он начинает принимать химический стимулятор, чтобы бодрствовать, чтобы следить за Рейей, пытаясь избежать повторения прошлого и, по сути, бросая ее на самоубийство. Кельвин в конце концов засыпает, и Рея успешно просит Гордона уничтожить ее с помощью устройства, как она это сделала со своими собственными репликами. Получив травму, Кельвин противостоит доктору Гордон, который утверждает, что она просто способствовала эвтаназия и стремится только к сохранению людей на станции.

Затем Кельвин и Гордон обнаруживают мертвое тело, спрятанное в потолочном отверстии в холодной комнате станции - Снег. Снег, с которым они взаимодействуют, является точной копией. Столкнувшись с Гордоном и Кельвином, копия Сноу объясняет, что после того, как ему приснилось существование, он подвергся нападению настоящего Сноу и, таким образом, убил его в целях самообороны. Он продолжает рассказывать им, что повторное использование аппарата истощило реактор топливных элементов корабля, что сделало возвращение на Землю невозможным. Более того, Солярис начал экспоненциально увеличивать свою массу, тем самым неумолимо притягивая космическую станцию ​​к планете. Гордон и Кельвин начинают подготовку космического корабля меньшего размера под названием Афина Сбежать.

Вернувшись на Землю, Кельвин изо всех сил пытается вернуться к нормальной жизни, его преследует мысль о том, что он «вспомнил о ней неправильно», то есть о том, что Рейя неизменно склонна к самоубийству. Когда он случайно порезает палец на кухне, рана немедленно заживает, и именно тогда Кельвин понимает, что никогда не вернулся на Землю. В воспоминаниях Кельвин отказывается от идеи сесть на спасательную шлюпку, и доктор Гордон оставляет его позади. Когда падающая космическая станция рассыпается на куски вокруг него, появляется копия маленького сына Гибариана и предлагает ему руку помощи. На кухне Кельвину снова появляется Рея. На этот раз, однако, она спокойна и уверяет Кельвина, что им больше не нужно думать такими понятиями, как «жизнь» и «смерть», и что все, что они когда-либо делали, прощено.

Бросать

Производство

Какое-то время, Джеймс Кэмерон искал переделать Солярис. Его продюсерская компания Lightstorm Entertainment потратил почти пять лет на обеспечение прав с обоими авторами Станислав Лем и Российская киностудия Мосфильм, которому принадлежит 1972 Русский фильм к Андрей Тарковский по роману.[6] Однако из-за своих многочисленных обязательств в 90-е Кэмерон не смог брать на себя обязанности режиссера.

То, что я сделал бы, было бы больше похоже на Пропасть, где визуальные декорации могли помешать тому, что является чистой линией в качестве фильма об отношениях. [Содерберг] не очень интересуется оборудованием или визуальными эффектами, и это хорошо.
- Кэмерон, о взгляде Содерберга на историю[7]

В 2000 году примерно в то время Стивен Содерберг работал над Трафик, Содерберг высказал свои идеи Солярис экранизация продюсерам Кэмерон и Лайтсторм Рэй Санчини и Джон Ландау. Кэмерон был в восторге от услышанного, и работа над проектом началась.[8] В качестве Трафик заканчивалось, Содерберг начал писать сценарий. Используя и фильм 1972 года, и книгу в качестве справочника, сценарий позволил ему углубиться в различные темы и предметы, с которыми он не мог примириться в своих более ранних фильмах.[9] Вскоре после этого Содерберг и Лайтсторм рассказали историю 20 век Фокс.

Содерберг изначально предназначался Дэниел Дэй-Льюис играть роль Криса Кельвина, но Дэй-Льюис был занят Мартин Скорсезе с Банды Нью-Йорка в то время. С Джордж Клуни был производственным партнером Содерберга, сформировав Раздел восьмой. вместе в 2000 году Содерберг был вынужден отправить Клуни копию Солярис сценарий. Через месяц во время редактирования Одиннадцать друзей Оушена Содерберг получил письмо от Клуни, в котором говорилось, что он готов приступить к роли.[10]

Поскольку в то время и Содерберг, и Клуни имели предварительные обязательства, фильм не был запущен в производство до середины 2002 года.[11] Основные съемки начались 5 мая 2002 года в центре Лос-Анджелеса. После недели съемок экстерьера съемочная группа переехала в Ворнер Браззерс. лот, где он снимался на этапах 19 и 20 до конца производства.[12] Это были те же сцены, на которых проходили декорации к спектаклю Содерберга. одиннадцать друзей Оушена.

В дополнение к исполнению ролей режиссера и сценариста, Содерберг также выступал в роли оператора и редактора фильма, оба из которых были отмечены псевдонимы.[13]

Релиз

Рейтинг

За несколько недель до выхода фильма, в начале ноября 2002 г. Киноассоциация Америки присвоил фильму рейтинг R в первую очередь из-за двух сцен, в которых была изображена обнаженная задница Клуни.[14] Это вызвало бурю среди кинематографистов против MPAA и Гильдия режиссеров Америки, и Содерберг подал апелляцию, заявив, что аналогичный контент транслировался по сетевому телевидению. За 12 дней до выхода фильма апелляционная комиссия отменила рейтинг R на рейтинг PG-13.[15]

Театральная касса

Выпущено 29 ноября 2002 г. Солярис собрала 14 973 382 долларов в прокате в Северной Америке и 15 029 376 долларов на других территориях, по сравнению с предполагаемым бюджетом в 47 миллионов долларов.[3] Из-за плохих кассовых сборов фильма вина была возложена на его маркетинговую кампанию, которая, как выразился Содерберг в комментариях к фильму, с самого начала была проблемой.[16] Клуни заявил, что фильм "трейлеры и рекламные ролики [не имели] ничего общего с фильмом, «изображая скорее научно-фантастическую историю любви (или триллер).[10]

Критический ответ

На Гнилые помидоры У фильма рейтинг одобрения 66%, основанный на отзывах 208 критиков, со средней оценкой 6,51 из 10. Консенсус гласит: "Медлительные, умственные и неоднозначные, Солярис фильм не для всех, но он предлагает поразмышлять над интригующими проблемами ".[17] На Metacritic По 38 отзывам фильм получил 65 баллов из 100, что означает «в целом положительные отзывы».[18] Он получил среднюю оценку "F" от CinemaScore на основе ответов кинозрителей[19][20].

В Руководство по фильму Time Out описывает фильм как превосходящий версию Тарковского.[21] Фильм был Нью-Йорк Таймс Выбор критиков с Стивен Холден говоря, "фильм стремится объединить мистические интеллектуальные игры 2001: Космическая одиссея с загробной романтической шмальцей Титаник, не теряя хладнокровия ... сложный баланс, который не совсем удаётся ".[22] Как отмечает Холден, "Солярис - это научно-фантастический фильм, в котором отсутствуют приключенческие боевики. Отсутствие мальчишеской игривости, кинетизма и пиротехники делает его фильмом, который не предлагает никакого физического освобождения. Его настойчивое желание оставаться церебральным и мрачным до конца может быть признаком честности, но это должно дорого обойтись в прокате ".[22]

Роджер Эберт дал фильму 3½ (из четырех) звезд и назвал его «умным фильмом, о котором люди спорят по пути из кинотеатра»; в то время как ему "нужна научная фантастика, чтобы снабжать планету и космическая станция, которые обеспечивают предпосылка и сконцентрировать действие, ... по сути, это психологическая драма », - заключает Эберт:« Когда я увидел оригинальный фильм Тарковского, я почувствовал себя поглощенным им, как если бы он был губкой. Это было медленно, загадочно, запутанно, и я никогда этого не забывал. Версия Содерберга более чистая и лаконичная, более удобочитаемая, но в ней уделяется все внимание идеям и не идет на компромисс. Тарковский был гением, но требовал от публики огромного терпения, поскольку он тяжеловесно шел к своим целям. Версия Содерберга похожа на ту же историю, освобожденную от тяжести торжественности Тарковского. И это вызывает одну из самых редких кинематографических эмоций - ироническое сожаление ».[23]

Содерберг "сказал, что не намеревался Солярис быть ремейком фильма Тарковского, а скорее новой версией Станислав Лем Роман".[24]

Признавая, что он не смотрел фильм, Станислав Лем раскритиковал услышанное как далекое от его первоначальных намерений, сосредоточившись почти исключительно на психологических отношениях между двумя главными героями, при этом превратив обширный и чуждый океан в простое «зеркало». "человечества:[5]

... насколько мне известно, книга не была посвящена эротическим проблемам людей в космическом пространстве ... Как автор Соляриса я позволю себе повторить, что я всего лишь хотел создать видение встреча человека с чем-то, что определенно существует, возможно, очень мощно, но не может быть сведено к человеческим концепциям, идеям или образам. Поэтому книга называлась «Солярис», а не «Любовь в космосе».

— Станислав Лем, Станция Солярис (8 декабря 2002 г.)[5]

В 2010, Солярис сделали Время журнал «10 лучших римейков Голливуда» утверждает, что он «мастерски и изысканно выполнен» и «сумел извлечь из научно-фантастического фильма то слишком редкое достижение: эмоции.[24]

Саундтрек

Солярис
Альбом саундтреков к
Клифф Мартинес
Вышел2002 [25]
ЖанрСаундтреки
Музыка из фильмов
Длина43.45 [26]
ЭтикеткаLa-La Land Records

Партитуру составили Клифф Мартинес в 2002 [27] и впервые выпущен Superb Records на Компакт-диск в 2002[28]. После того, как он перестал печататься, он был переиздан в обновленном издании в январе 2011 года на лейбле La-La Land Records.[29]. Саундтрек получил высокую оценку BBC Music Крис Джонс как «... задумчивая медленная, медитативная работа».[30]

Шесть виниловых версий саундтрека были позже выпущены Invada Records. Первые репрессии были введены в 2013 году.[31] на черном виниле, белом виниле и диске с картинками. Второй в 2017 году[32] на виниле "Cosmic Coloured", "Crystal Clear Vinyl With Heavy White Splatter" и на новой версии диска с изображениями.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ TCM.com
  2. ^ "СОЛЯРИС (12A) ". Британский совет по классификации фильмов. 6 января 2003 г.. Получено 19 апреля, 2016.
  3. ^ а б c «Солярис (2002)». Box Office Mojo. Получено 30 мая, 2010.
  4. ^ Леви, Глен (29 сентября 2010 г.). «Топ-10 голливудских ремейков: Солярис (2002) / Солярис (1972)». Время. Получено 2 ноября, 2013. Действительно, он сказал, что не намеревался Солярис быть ремейком фильма Тарковского, а скорее новой версией романа Станислава Лема.
  5. ^ а б c Лем, Станислав (8 декабря 2002 г.). «Станция Солярис». Официальный сайт Станислава Лема. Архивировано из оригинал 18 февраля 2017 года. Дополнительные архивы: 30 мая 2010 г..
  6. ^ "Солярис: Научная фантастика с отличием от Содерберга ". Городской Cinefile. 27 февраля 2003 г.. Получено 4 июня, 2012.
  7. ^ Берге Гарабедян (он же JoBlo) (25 ноября 2002 г.). «Интервью: Дж. Кэмерон». JoBlo.com. Получено 14 июня, 2012.
  8. ^ Крис Гор (20 ноября 2001 г.). "Стивен Содерберг на свободе: Часть 2". Фильм Угроза. Получено 4 июня, 2012.
  9. ^ Крис Гор (20 ноября 2001 г.). "Стивен Содерберг на свободе: Часть 3". Фильм Угроза. Получено 4 июня, 2012.
  10. ^ а б Барри Колтнов (1 декабря 2002 г.). "Солярис это больше, чем просто голая задница Джорджа Клуни ". Регистр округа Ориндж. Сиэтл Таймс. Получено 4 июня, 2012.
  11. ^ Маркус Эррико (20 ноября 2001 г.). "Трижды хорош для Клуни, Содерберг". E!. Получено 4 июня, 2012.
  12. ^ "Солярис: Производственные заметки ». Связаться с музыкой. Получено 4 июня, 2012.
  13. ^ Габриэль Снайдер (2 января 2007 г.). «Что в имени? Почему кинематографисты используют псевдонимы». Шифер. Получено 14 июня, 2012.
  14. ^ Роберт В. Велкос (5 ​​ноября 2002 г.). "Солярис получает рейтинг R; подать апелляцию ". Штатный писатель Times. Лос-Анджелес Таймс. Получено 4 июня, 2012.
  15. ^ Роберт В. Велкос (15 ноября 2002 г.). "Содерберг" Солярис получает рейтинг PG-13 ». Штатный писатель Times. Лос-Анджелес Таймс. Получено 4 июня, 2012.
  16. ^ Стивен Содерберг (директор) и Джеймс Кэмерон (продюсер) (2003). Солярис (DVD (аудиокомментарий)). 20 век Фокс Home Entertainment, Inc.
  17. ^ «Солярис (2002)». Гнилые помидоры. Получено 4 апреля, 2020.
  18. ^ «Солярис». Metacritic. Получено 4 апреля, 2020.
  19. ^ «Почему CinemaScore имеет значение для кассовых сборов». Голливудский репортер. 19 августа 2011 г.. Получено 28 января, 2014.
  20. ^ Почему так много поклонников Джорджа Клуни любят его, но не любят его фильмы? -LA Times
  21. ^ «Солярис (2002)». Руководство по фильму Time Out. Архивировано из оригинал 9 января 2010 г.. Получено 30 мая, 2010.
  22. ^ а б Холден, Стивен (27 ноября 2002 г.). «Их любовь продолжится в космическом пространстве». Выбор критиков NYT. Нью-Йорк Таймс. Получено 10 августа, 2011.
  23. ^ Эберт, Роджер (22 ноября 2002 г.). «Солярис». Чикаго Сан-Таймс. Получено 10 августа, 2011.
  24. ^ а б Леви, Глен (1 октября 2010 г.). «Солярис (2002) / Солярис (1972)». Топ-10 голливудских римейков. Время. Получено 10 августа, 2011.
  25. ^ Discogs
  26. ^ La-La Land Records
  27. ^ Вся музыка
  28. ^ "Клифф Мартинес - Солярис: партитура к фильму (2002, компакт-диск)".
  29. ^ "СОЛЯРИС - Ла-Ла Лэнд Рекордс".
  30. ^ Крис Джонс (7 января 2017 г.). "Клифф Мартинес Солярис: Обзор оригинального саундтрека". BBC. Получено 7 января, 2017.
  31. ^ "СОЛЯРИС ОРИГИНАЛЬНАЯ МУЗЫКА ОТ КЛИФА МАРТИНЕС - ЧЕРНЫЙ ДИСК ВИНИЛОВЫЙ LP". Invada.co.uk. 2013. Архивировано с оригинал 8 января 2017 г.. Получено 7 января, 2017.
  32. ^ "Солярис оригинальная музыка Клиффа Мартинеса - черный диск, виниловая пластинка". 2017. Архивировано с оригинал 8 января 2017 г.. Получено 18 марта, 2017.

внешняя ссылка