Восхождение жаворонка (Воан Уильямс) - The Lark Ascending (Vaughan Williams)

фотография молодого белого мужчины, темноволосого и чисто выбритого
Воан Уильямс примерно во время составления Восходящий жаворонок

Восходящий жаворонок это короткое одночастное произведение английского композитора Ральф Воан Уильямс, вдохновлен одноименная поэма 1881 года английского писателя Джордж Мередит. Первоначально он был для скрипки и фортепиано, закончен в 1914 году, но исполнялся только в 1920 году. Композитор переработал его для скрипки соло с оркестром после Первая мировая война. Эта версия, в которой в основном известна работа, была впервые исполнена в 1921 году. Она имеет подзаголовок «Романс» - термин, который Воан Уильямс предпочитал для медленной медленной музыки.

Произведение приобрело значительную популярность в Великобритании и других странах, и в период с 1928 года по настоящее время было много записей.

Фон

Среди увлечений композитора Ральфа Воана Уильямса были поэзия и скрипка. В детстве он учился на скрипача и очень предпочитал скрипку фортепиано, к которой никогда не испытывал особой привязанности.[1][2] Его литературные вкусы были разнообразны, и среди английских поэтов 19 - начала 20 веков, которыми он восхищался, были Теннисон, Суинберн, Кристина и Данте Габриэль Россетти, Харди, Хаусман, и Мередит.[3] Перед составом Восходящий жаворонок Воан Уильямс написал стих Мередит над ранним счетом, который теперь потерян.[4]

Вторая жена композитора, Урсула поэтесса, написала это в Восходящий жаворонок Воан Уильямс «взял литературную идею, на которой построил свою музыкальную мысль… и сделал скрипку одновременно пением птицы и ее полетом, а не иллюстрацией стихотворения, из которого было взято название».[5] Во главе партитуры Воан Уильямс написал двенадцать строк из 122-строчного стихотворения Мередит:

Он встает и начинает кружить,
Он роняет серебряную цепь звука,
Из множества ссылок без перерыва,
С щебетанием, свистом, невнятным трепом и тряской.

Для пения, пока его небеса не наполняются,
'Это любовь к земле, которую он вселяет,
И когда-либо взлетая и поднимаясь,
Наша долина - его золотая чаша
И он вино, которое переливается
чтобы поднять нас с ним, когда он идет.

Пока не потерялся на своих воздушных кольцах
В свете, а потом фантазия поет.[n 1]

Неизвестно, когда и где Воан Уильямс написал пьесу.[n 2] Оригинал рукописи утерян.[9] Солистом, для которого произведение написано и которому оно посвящено, было Мари Холл, ведущий британский скрипач того времени, бывший ученик Эдвард Элгар, и прославился своей интерпретацией этого композиторского Концерт для скрипки.[10] Она работала с Воаном Уильямсом над новой пьесой перед премьерой и, возможно, повлияла на некоторые детали партитуры, но если это так, то степень неизвестна.[11]

Первые выступления

Премьера версии для скрипки и фортепиано была дана Холлом и пианистом Джеффри Мендхэмом (1899–1984) в Shirehampton Общественный зал 15 декабря 1920 г.[12] Холл снова был солистом в первом исполнении оркестровой версии, в Королевский зал, Лондон, 14 июня 1921 года, на концерте, представленном Британским музыкальным обществом. В Британский симфонический оркестр проводился Адриан Боулт. Музыкальный критик Времена[n 3] отметил, что Восходящий жаворонок не было основным пунктом программы, в которой было показано раннее исполнение Holst с Планеты, но произвела благоприятное впечатление. Он прокомментировал это:

стояла отдельно от остальных как единственная работа в программе, демонстрирующая безмятежное пренебрежение модой сегодняшнего или вчерашнего дня. Он мечтает продвигаться по «множеству звеньев без перерыва», и хотя он никогда не достигает энергии строк «Он танец детей, спасибо сеятелям, кричи берегам примулы», музыка - это чистая сельская местность, а не изысканный концертный зал.[14]

Критик А. Х. Фокс Strangways написал в Музыка и письма:

Скрипка в долгом восторге плывет над какими-то доморощенными мелодиями в аккомпанементе, периодически впитывая их в свою песню. Скрипичные каденции имеют семейное сходство, но вряд ли эти ликования никому ни о чем другом напомнят. Здесь очень мало безобидного арпеджио или гениально замечательных двойных остановок. Это чистое колядование.[15]

Музыкальный анализ

Типичное время воспроизведения пьесы составляет от 13 до 16 минут.[n 4] Он начинается с двухтактного вступления деревянных духовых и приглушенных струнных в 6
8 время, по истечении которого солист входит без сопровождения каденция отмечен пианиссимо и сюр ла туш (то есть размещение смычка над грифом, что уменьшает высшие гармоники и дает эфирный тон).[17][18] Каденция написана "сэнза мисура" - без штриховых линий - которые Словарь музыки и музыкантов Grove определяет как «свободно», «без строгого учета метра».[19]

Lark0.gif

Ближе к концу каденции Воан Уильямс вводит мелодию соль мажор, которой соло скрипки продолжается, когда оркестр снова входит, в 2
4:[20]

Lark1.gif

Вторая каденция без аккомпанемента, короче первой, приводит к контрастирующему эпизоду (Allegretto tranquillo quasi andante) с новой мелодией для флейт:[21]

Lark2.gif

Раздел с надписью Allegro tranquillo[n 5] начинается с сольных скрипичных трелей, перемежаемых нестандартным треугольником (единственная перкуссия в произведении). Тональность, которая до этого момента представляла собой несколько неоднозначную соль мажор,[23][n 6] меняется на фа мажор, и время переключается на 6
8. Гобой вступает после пяти тактов с другой новой мелодией с пометкой scherzando:[22]

Lark3.gif

Мелодия, которую вводят флейты, возвращается (теперь обозначенная как Allegretto molto tranquillo), сыгранная солистом-скрипачом, после чего следует реприза более ранней 6
8 раздел. Произведение заканчивается игрой на скрипке без аккомпанемента в заключительной каденции, доходящей до ре альтиссимо (т. Е. Двух октавы над тройным нотоносцем)[24] а затем снова опускает незначительную треть на B.[23]

Кристофер Марк проанализировал Восходящий жаворонок с точки зрения использования композитором режимы. Он обнаруживает, что работа начинается в Дорийская мода, и переключается между этим и Эолийский режим перемежается с широким использованием Пентатоника.[25]

Альтернативные версии

Оркестровая версия написана для скрипки соло с оркестром из двух человек. флейты, один гобой, два кларнеты, два фаготы, два рога, треугольник и струны.[26] Воан Уильямс также предоставил версию для камерного оркестра, по одной из флейты, гобоя, кларнета, фагота, валторны и треугольника, с тремя или четырьмя первыми скрипками, такими же для вторых скрипок, двумя альты, два виолончели и один контрабас.[26]

Критический и общественный прием

Работа вызвала ряд эстетических откликов аналитиков и рецензентов. Изучая музыку композитора, Майкл Кеннеди комментарии, которые Восходящий жаворонок - уникальная работа, но ее часто недооценивают, «возможно, потому, что сама ее простота обманчива».[27] Критик Пол Конвей пишет, что он «изображает пасторальную сцену со скрипкой, имитирующей титульную певчую птицу, и оркестр… представляющий пейзаж внизу».[12] Кристофер Марк также видит различие между сольной партией в воздухе и оркестровыми секциями, обнаруживая «народную мелодию» для флейты, «смещающую фокус с неба на землю и человеческую деятельность».[28]

Музыковед Льюис Форман комментирует: «Можно забыть, какой революционной была эта пьеса в контексте британской музыки 1914 года [с] ее ритмической свободой и потоком, а также избеганием тонико-доминантного каденсирования вместе с ее образностью. ".[29] Джеффри Дэвис пишет: «С одной стороны, это кажется идиллией сельской Англии, [но] учитывая ее состав накануне Первой мировой войны, возможно, в музыке есть скрытый слой печали. Скорее, это похоже на эдвардианскую музыку. эра, если смотреть ретроспективно с другой стороны Первой мировой войны, кажется, отражает ностальгию по частично мифологическому утраченному веку невинности ».[30] По мнению Филипа Борг-Уиллера, написавшего в 2014 году, произведение «пропитано глубоким чувством единения с природой». Он добавляет: «Вместо того, чтобы презирать английское скотоводство - поскольку Элизабет Лютьенс и другие сделали с такими наблюдениями, как «школа коровьего гадца» - мы должны ценить это редкое качество, столь прекрасно выраженное Воганом Уильямсом, в частности. Тот же автор обращает внимание на параллели между Воаном Уильямсом и Бела Барток который, как он предполагает, оба так тщательно ассимилировали характеристики народной песни, что их собственное мелодическое изобретение стало неразличимым - в действительности нет заимствования народных песен в Восходящий жаворонок.[18]

Фрэнк Хоус, в его Музыка Ральфа Воана Уильямса написанная ближе к концу жизни композитора, отмечает, что это произведение явно принадлежит Вогану Уильямсу и «как ничто другое в музыке - два романса Бетховена для скрипки с оркестром - ближайшие параллели».[23] Как и другие комментаторы, Хоуз отмечает, что композитор выбрал для произведения термин «Романс». Это был термин, который он применил к некоторым из своих наиболее глубоко лирических высказываний, таким как медленные движения Концерт для фортепиано и Пятая симфония.[18] Хоус добавляет: «Романтика Вона Уильямса лишена эротического подтекста… Жаворонок может звать свою подругу, но это больше похоже на радость жизни весенним утром с легкой дымкой в ​​воздухе ".[23]

В опросе 2011 г. BBC слушатели выбирают британские Диски Desert Island, работа была выбрана фаворитом.[31] С 2007 по 2010 год произведение было признано лучшим в рейтинге Классический FM ежегодный опрос "Зала славы", по результатам опроса Элгара. Концерт для виолончели, Рахманинов с Концерт для фортепиано с оркестром № 2, Моцарт с Концерт для кларнета и еще одна работа Воана Уильямса, Фантазия на тему Томаса Таллиса. В 2011–2013 гг. Ее сменила работа Рахманинова, но она занимала первое место в 2014, 2015, 2016 и 2017 годах, а в 2018 - третье.[32][33]

В 2011 году в радио-опросе жителей Нью-Йорка о музыкальных предпочтениях в ознаменование десятой годовщины 9/11 террористические атаки, Восходящий жаворонок занял второе место.[34] Восходящий жаворонок был постоянным фаворитом в Радио Новой Зеландии Концерт ежегодная программа обратного отсчета до Нового года, Подведение итогов. Ежегодно с 2007 по 2012 год он занимал первое место, а в другие годы - высокие.[35]

Записи

Внешний звук
значок аудио Восходящий жаворонок В исполнении Белла Христова и Симфонический оркестр DuPage под управлением Барбары Шуберт, 2010 г. archive.org

Произведение записывалось часто. Первую запись сделал скрипач в 1928 году. Изольда Менгес с неназванным оркестром под управлением Малькольм Сарджент.[16] Дальше 78 оборотов в минуту наборы выпускались в 1940-х - начале 1950-х годов. В сравнительном обзоре в Граммофон журнала в 2015 году, Дэвид Гутман составил короткий список из двадцати четырех записей из моно-сета 1952 года, в котором Жан Пугне, то Лондонский филармонический оркестр и Boult к выпуску 2014 года с Тэмсин Уэйли-Коэн, то Оркестр Лебедя и Дэвид Кертис. Солисты включают Никола Бенедетти, Сара Чанг, Хилари Хан, Найджел Кеннеди, Тасмин Литтл и Пинхас Цукерман; среди дирижеров Даниэль Баренбойм, Сэр Колин Дэвис, Бернард Хайтинк, Сэр Невилл Марринер, Андре Превен и Сэр Саймон Рэттл. Самая высокая рекомендация рецензента - 1967 год. EMI запись Хью Бин и Новый филармонический оркестр, проводимый Боултом.[16] Эта запись также является предпочтительной версией Роб Коуэн 1997 год Классическая 1000.[36]

Версия для скрипки и фортепиано была записана Мэтью Траслером и Иэн Бернсайд (2013),[37] и Дженнифер Пайк и Мартин Роско (2020).[38]

Примечания, ссылки и источники

Примечания

  1. ^ Три отрывка - это соответственно первые строки, строки 63–70 и две закрывающие строки.[6]
  2. ^ Режиссер Тони Палмер сообщает Независимый говоря, что это было написано, когда Воан Уильямс жил в Маргейт, на юго-восточном побережье Англии, в начале Первая мировая война.[7] В биографии мужа Урсула Воан Уильямс записывает, что ее муж в то время находился в Маргейте и что позже он рассказал, что бойскаут произвел его арест гражданином, воображая, что записи, которые он делал в своей записной книжке, были «Карты… информация для врага», но нет никаких предположений, что эти записи были Восходящий жаворонок, и добавляет, что по словам друга ее мужа Джордж Баттерворт это были заметки для лекции по Генри Перселл.[8]
  3. ^ Х. К. Коллес был музыкальным критиком газеты в то время, но обзоры в Времена были без подписи.[13]
  4. ^ Хронометраж некоторых записей в каталогах в 2019 году 13 минут: 14 секунд (солист - Сара Чанг, Parlophone CD 5099962791052, 5 июля 2010 г.); 13:31 (Пинхас Цукерман, Deutsche Grammophon CD 00028946937624, 31 марта 2003 г.); 14:41 (Хью Бин, Parlophone CD 5099972914755, 5 марта 2012 г.); 14:41 секунды (Иона Браун, Decca CD 00028947856924, 22 июля 2013 г.); 16:00 (Никола Бенедетти, Deutsche Grammophon CD 00028947661986, 24 сентября 2007 г.); 16:19 (Хилари Хан, Deutsche Grammophon CD 00028947450429, 6 сентября 2004 г.). Найджел Кеннеди Запись EMI в 17:30 - исключение из нормы.[16]
  5. ^ Воан Уильямс добавил к партитуре примечание, что этот раздел следует брать на два удара до планки.[22]
  6. ^ Что касается неоднозначности ключа, Фрэнк Хоус комментирует: «тональность [является] расплывчатой: это может быть Дориан, условный си минор или подавленная соль мажор (которая имеет поддержку ключевой сигнатуры). Вторая мелодия и ее гармония одинаково нерешительны между до мажор и соль мажор . "[23]

Рекомендации

  1. ^ Де Сэвидж, стр. Xvii – xx
  2. ^ Кеннеди, стр. 11
  3. ^ Воан Уильямс (1972–73), стр. 88
  4. ^ Форман, Льюис (2018). Примечания к Onyx CD 4185
  5. ^ Воан Уильямс (1964), стр. 156
  6. ^ "Восходящий жаворонок", Бартлби. Дата обращения 22 августа 2019.
  7. ^ Уокер, Линн."Просто Уильямс", Независимый, 28 ноября 2007 г. (архивировано на SimonKeenlyside.info). Дата обращения 23 августа 2019.
  8. ^ Воан Уильямс (1964), стр. 115
  9. ^ Том Форд, «Первый полет жаворонка», Limelight, Август 2013 г., стр. 49
  10. ^ Howes, стр. 97
  11. ^ Ли, стр. 441
  12. ^ а б Конвей, Пол (2016). Примечания к Naxos CD 8.573530
  13. ^ Аткинс, Айвор и Найджел Скэйф (2004). «Коллес, Генри Коуп (1879–1943), историк музыки и критик», Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press. Дата обращения 22 августа 2019. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
  14. ^ "Британское музыкальное общество - программа" Неизвестная ", Времена, 15 июня 1921 г., стр. 8
  15. ^ Fox Strangways, А. Х. «Воан Уильямс», Музыка и письма, Апрель 1920 г., стр. 80
  16. ^ а б c Гутман, Дэвид. "Лучшие записи" Восхождения жаворонка "Воана Уильямса", Граммофон, 13 октября 2015
  17. ^ "Сул тасто", Grove Music Online, Oxford University Press. Проверено 22 августа 2019. (требуется подписка)
  18. ^ а б c Борг-Уиллер, Филип (2014). Примечания к компакт-диску Signum SIGCD399
  19. ^ «Мисура», Grove Music Online, Oxford University Press. Проверено 22 августа 2019. (требуется подписка)
  20. ^ Воан Уильямс (1925), стр. 3-4.
  21. ^ Воан Уильямс (1925), стр. 9–10.
  22. ^ а б Воан Уильямс (1925), стр. 13
  23. ^ а б c d е Howes, стр. 97–98.
  24. ^ "В альт", Grove Music Online, Oxford University Press. Дата обращения 23 августа 2019. (требуется подписка))
  25. ^ Марк, стр. 186
  26. ^ а б Воан Уильямс (1925), стр. 1
  27. ^ Кеннеди, стр. 168
  28. ^ Марк, стр. 187
  29. ^ Форман, Льюис (2018). Примечания к Onyx CD 4185
  30. ^ Дэвис, Джеффри (2018). Ноты к альт-компакт-диску ALC 1384
  31. ^ "Top Desert Island Disc", BBC
  32. ^ «Увертюра Чайковского 1812 года впервые заняла первое место в Зале славы Classic FM!», Апрель 2018
  33. ^ Результаты опроса Зала славы 2018, Классический FM
  34. ^ "911 Саундтрек Нью-Йорк Радио", Хранитель, 26 августа 2011 г.
  35. ^ "Радио Новой Зеландии: Концерт: Программы: Подведение итогов", Radionz.co.nz. Проверено 7 сентября 2013 г.}}
  36. ^ Коуэн, стр. 106
  37. ^ WorldCat OCLC  966640431
  38. ^ WorldCat OCLC  1176371433

Источники

  • Коуэн, Роб (1998). Топ-1000 классической книги Гиннеса: 1000 лучших записей всех времен. Лондон: Гиннесс. ISBN  978-0-85112-001-0.
  • Де Сэвидж, Хизер (2013). "Хронология". У Алена Фрогли и Эйдана Томсона (ред.). Кембриджский компаньон Вона Уильямса. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-19768-7.
  • Хоуз, Фрэнк (1954). Музыка Ральфа Воана Уильямса. Лондон: Издательство Оксфордского университета. OCLC  1058036063.
  • Кеннеди, Майкл (1980) [1964]. Работы Ральфа Воана Уильямса (второе изд.). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-315453-7.
  • Ли, Дуглас (2002). Шедевры музыки ХХ века: современный репертуар симфонического оркестра. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  978-0-415-93846-4.
  • Марк, Кристофер (2013). «Камерная музыка и сольные произведения с оркестром». У Алена Фрогли и Эйдана Томсона (ред.). Кембриджский компаньон Вона Уильямса. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-19768-7.
  • Воан Уильямс, Ральф (1925). Восходящий жаворонок. Лондон: Издательство Оксфордского университета. OCLC  959315093.
  • Воан Уильямс, Урсула (1964). RVW: Биография Ральфа Воана Уильямса. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-315411-7.
  • Воан Уильямс, Урсула (1972–1973). «Ральф Воан Уильямс и его выбор слов для музыки». Труды Королевской музыкальной ассоциации: 81–89. JSTOR  766156. (требуется подписка)