Морская симфония - A Sea Symphony

Эта статья о симфонии Ральфа Воана Уильямса. Для симфонии Говард Хэнсон, увидеть Симфония № 7 (Хэнсон).

Первая страница полной партитуры до Морская симфония.

Морская симфония произведение для оркестра и хора Ральф Воан Уильямс, написанная между 1903 и 1909 годами. Первая и самая длинная симфония Воана Уильямса. Впервые она была исполнена в Лидский фестиваль в 1910 году под управлением композитора. Зрелость симфонии противоречит относительной молодости композитора, когда она была написана (ему было 30, когда он впервые начал ее зарисовывать). Одна из первых симфоний, в которой хор используется на протяжении всего произведения и является неотъемлемой частью музыкальной фактуры, Морская симфония помог подготовить почву для новой эры симфонической и хоровой музыки в Великобритании в первой половине 20 века. Работу иногда называют Симфония No. 1.

История

С 1903 по 1909 год Ральф Воан Уильямс с перерывами работал над серией песен для хора и оркестра, которые должны были стать его самым продолжительным проектом на сегодняшний день и его первой настоящей симфонией. Первоначально названный Океан, Морская симфония Впервые была исполнена в 1910 году на фестивале в Лидсе к 38-летию композитора. Это обычно называют его первой крупномасштабной работой; несмотря на то что Grove перечисляет около 16 других оркестровых произведений, написанных Воаном Уильямсом до того, как он закончил Морская симфония, в том числе два с хором, подавляющее большинство из них ювенилия или работы учеников, которые никогда не публиковались и давно изъяты из обращения. Тем не менее, Воан Уильямс никогда раньше не пытался сочинить такую ​​длительность или такую ​​большую силу, и это была его первая из девяти симфоний. подобно Брамс Воан Уильямс долго откладывал сочинение своей первой симфонии, но оставался плодотворным на протяжении всей своей жизни: его последняя симфония была написана в 1956–58 и завершена, когда ему было 85 лет.

Структура

Примерно через 70 минут Морская симфония - самая длинная из симфоний Воана Уильямса. Хотя он представляет собой отход от традиционной германской симфонической традиции того времени, он следует довольно стандартной симфонической схеме: быстрое вступление движение, медленная часть, скерцо и финал. Четыре движения:

  • Песня для всех морей, всех кораблей (баритон, сопрано и хор)
  • На пляже ночью, один (баритон и хор)
  • Скерцо: Волны (припев)
  • Исследователи (баритон, сопрано, полухор и хор)

Первая часть длится примерно двадцать минут; внутренние движения примерно одиннадцать и восемь минут, а финал длится примерно тридцать минут.

Текст

Текст Морская симфония происходит от Уолт Уитмен с Листья травы. Хотя стихи Уитмена в то время были малоизвестны в Англии, Воана Уильямса они привлекали своей способностью преодолевать и то и другое. метафизический и гуманист перспективы. Использование Уитменом свободный стих также начинала волновать мир композиции, где текучесть структуры становилась более привлекательной, чем традиционные, метрические настройки текста. Воан Уильямс устанавливает отрывки из следующих стихотворений в Морская симфония:

Музыка

Оркестровка

Симфония рассчитана на сопрано, баритон, хор и большой оркестр в составе:

Чтобы облегчить исполнение произведения, полная партитура также включает положение о том, что она может быть исполнена сокращенным оркестром из двух флейт (второе удвоение пикколо), одного гобоя, английского рожка, двух кларнетов, двух фаготов, четырех валторн, трех труб. , три тромбона, туба, литавры, ударные, одна арфа и струнные.

Хор поет во всех четырех частях. Оба солиста представлены в первой и последней частях, а во второй части поет только баритон. Скерцо предназначено только для хора и оркестра.

Влияния

Сравнения с Стэнфорд, Парировать, и Элгар, как в Grove статья,[требуется разъяснение ] ожидаемые. Мало того, что все четверо писали в одну и ту же эпоху и в одной стране, Воан Уильямс учился у Стэнфорда и Пэрри в университете. Королевский музыкальный колледж (RCM) и его подготовка к написанию Морская симфония включены исследования как Элгара Enigma Variations (1898–99) и его оратория Сон Геронтия (1900).

Морская симфония является одним из самых известных из множества произведений о море, написанных примерно в то же время в Англии, некоторые из самых известных из них - Стэнфордские Песни моря (1904) и Песни флота (1910), Элгар Морские Фотографии (1899), и Фрэнк Бридж с Море (1911). Дебюсси с La mer (1905), возможно, также оказал влияние на эту очевидную морскую одержимость.

Воан Уильямс учился у Равель в течение трех месяцев в Париже зимой 1907–1908 гг. Хотя он работал в основном над оркестровка, это должно было резко контрастировать с германской традицией, переданной через Стэнфорд и Парри в RCM, и, возможно, начало давать Воану Уильямсу большее чувство цвета и свободу передвижения. аккорды как блочные единицы. Его пристрастие к посредственный отношения, объединяющий гармоничный мотив Морская симфония, возможно, был несколько освобожден этими исследованиями, и эта гармоническая взаимосвязь теперь считается симптомом его стиля в целом. Морская симфония также использует оба пентатоника и целые шкалы тонов, теперь часто считаются идиоматическими чертами Французская музыка периода. Почти наверняка эта музыка была в голове Воана Уильямса, когда он заканчивал работу над Морская симфония в 1908–1909 годах, но Равель сделал ему великий комплимент, назвав его «единственным из моих учеников, который не пишет мою музыку».

Мотивы

Музыкально, Морская симфония содержит два сильных объединяющих мотивы. Первый - это гармонический мотив двух аккордов (обычно одного мажорного и одного минорного), корни которых разделены на треть. Это первое, что происходит в симфонии; Медные фанфары - это Си-бемоль минор аккорд, затем хор поет тот же аккорд, поет Вот, море. Тогда весь оркестр произносит слово море, который превратился в Ре мажор.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Второй мотив - мелодичная фигура, противопоставляющая дуплеты и тройни, установите в начале симфонии (и во время первой части) к словам И на ее безмерно вздымающейся груди ... В общепринятом методе подсчета музыкальных ритмов образец можно было бы произносить как «один два-три-два-три четыре», показывая, что второй бит делится на восьмые ноты (для на его), а третья доля разбита на триоли (для Безграничный).

Музыкальные партитуры временно отключены.

Прием и наследство

Влияние Морская симфония проявляется не только в жизни композитора (его первая симфония и первое произведение такого огромного масштаба), но и в новой поддержке и признании английской симфонии и английской музыки ХХ века в целом. Хью Оттауэй книга, Симфонии Воана Уильямса представляет во введении следующее наблюдение:

«Английская симфония почти полностью является творением двадцатого века. Когда в 1903 году Воан Уильямс начал делать наброски песен для хора и оркестра, которые впоследствии превратились в «Морскую симфонию», Элгар еще не стал симфонистом. И, как это ни удивительно, «Первая» Элгара (1908) - самая ранняя симфония английского композитора в постоянном репертуаре. . . К тому времени, когда Воан Уильямс закончил свою Девятую [симфонию] - в 1958 году, за несколько месяцев до своей смерти в возрасте 85 лет, - английскую симфонию. . . стал центральной фигурой нашего музыкального возрождения. Сказать, что Воан Уильямс сыграл важную роль в этом, значит заявить очевидное: на протяжении большей части периода он активно участвовал в английской музыкальной жизни не только как композитор, но и как учитель, дирижер, организатор и, все в большей степени, советник юношей ». (5)

в Grove статья о Вогане Уильямсе, Оттауэе и Фрогли называет эту работу:

«… Торжество инстинкта над окружающей средой. Тон оптимистичен, Уитмен делает упор на единство бытия и братство людей, и жизненность лучших вещей в нем доказала свою непреходящую силу. Каким бы ни был долг перед Пэрри и Стэнфордом, а в финале - с Элгаром, нельзя спутать физическое возбуждение или призрачный восторг ».

Урсула Воан Уильямс в том, что стало окончательной биографией ее мужа Ральфа Воана Уильямса, описывает его философию в более общем смысле:

«… Он знал об общих чаяниях поколений обычных мужчин и женщин, к которым он испытывал глубокую созерцательную симпатию. И поэтому в его работах есть фундаментальное противоречие между традиционными концепциями веры и морали и современными духовными страданиями, которые также носят призрачный характер ».

использованная литература

  • День, Джеймс. Воан Уильямс, 3-е изд. Нью-Йорк: Oxford University Press, 1998. Впервые опубликовано в 1961 году.
  • Дикинсон, А. Воан Уильямс. Лондон: Faber and Faber, 1963. Переиздано в факсимиле Scholarly Press, Inc., Сент-Клер-Шорс, Мичиган.
  • Фосс, Юбер. Ральф Воан Уильямс. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1950.
  • Frogley, Ален, изд. Исследования Воана Уильямса. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1996.
  • Кеннеди, Майкл. Работы Ральфа Воана Уильямса. Лондон: Издательство Оксфордского университета, 1964.
  • Оттауэй, Хью. Симфонии Воана Уильямса. Сиэтл: Вашингтонский университет Press, 1972.
  • Оттауэй, Хью и Ален Фрогли. «Воан Уильямс, Ральф». Grove Music Интернет. изд. Л. Мэйси, http://www.grovemusic.com/ (доступ по подписке)
  • Шварц, Эллиот С. Симфонии Ральфа Воана Уильямса. Амхерст: Массачусетский университет Press, 1964.
  • Воан Уильямс, Урсула. R.V.W. Биография Ральфа Воана Уильямса. Лондон: Издательство Оксфордского университета, 1964.
  • Уитмен, Уолт. Листья травы, («Издание смертного одра» 1891–92). Лондон: J. M. Dent Ltd., 1993. Впервые опубликовано в 1855 году.

дальнейшее чтение

  • Кларк, Ф. Р. С. "Структура" Морской симфонии Воана Уильямса ". Музыкальный обзор 34, нет. 1 (февраль 1973 г.): 58–61.
  • Хеффер, Саймон. Воан Уильямс. Бостон: издательство Северо-Восточного университета, 2000.
  • Хауза, Фрэнк. Музыка Воана Уильямса. Лондон: Издательство Оксфордского университета, 1954.
  • Макгуайр, Чарльз Эдвард. «Воан Уильямс и английский музыкальный фестиваль, 1910». В Эссе Воана Уильямса. Под редакцией Байрона Адамса и Робина Уэллса. Олдершот и Брукфилд, VT: Ashgate Press, 2003. стр. 235–268.
  • Меллерс, Уилфрид. Воан Уильямс и видение Альбиона. Лондон: Барри и Дженкинс, 1989. См. Особенно. глава 1, «Гостиная и открытое море: соответствие и несоответствие в неизвестном регионе и морская симфония».
  • Воан Уильямс, Урсула и Имоджен Холст, ред. Наследники и повстанцы: письма, написанные друг другу, и случайные сочинения о музыке Ральфа Воана Уильямса и Густава Холста. Лондон: Издательство Оксфордского университета, 1959.

Записи

Есть не менее 20 записей произведения: