Похищение замка - The Rape of the Lock

Арабелла Фермор, гравюра XIX века после Сэр Питер Лели ее портрет

Похищение замка это притворно-героический повествовательная поэма написано Александр Поуп.[1] Один из наиболее часто цитируемых примеров высокий бурлеск, он был впервые опубликован анонимно в Lintot's Разные стихи и переводы (Май 1712 г.) на два песнь (334 строки); в марте 1714 г. последовало переработанное издание «Написано мистером Поупом» в виде версии с пятью песнями (794 строки), сопровождаемой шестью гравюрами. Поуп хвастался, что за первые четыре дня было продано более трех тысяч копий.[2] Окончательная форма поэмы появилась в 1717 году с добавлением речи Клариссы о хорошем юморе. Стихотворение было много переведено и способствовало росту популярности пародийного героизма в Европе.

Описание

Стихотворение сатиры небольшой инцидент, сравнив его с эпос мир богов. Он был основан на реальном событии, рассказанном поэту другом Папы: Джон Кэрилл. Арабелла Фермор и ее жених, Лорд Петре, оба были из аристократических непокорный Католические семьи в то время в Англии, когда в соответствии с такими законами, как Акт испытаний, все номиналы кроме Англиканство понес юридические ограничения и штрафы. (Например, Петре, будучи католиком, не мог занять место в Дом лордов иначе он бы по праву принадлежал ему.) Петре отрезал прядь волос Арабеллы без разрешения, и последовавший спор привел к разрыву между двумя семьями. Название стихотворения не относится к крайним сексуальное изнасилование, но к более раннему определению слова, производному от латинский изнасиловать (лежачий шток раптум), «схватить, схватить, унести»[3][4]- в данном случае кража и унос прядки волос. Однако с точки зрения восприятия эпохи даже это личное вторжение без согласия может быть истолковано как бесчестие.

Папа, тоже католик, написал стихотворение по просьбе друзей в попытке «комично слить два» мира, героический и социальный. Он использовал персонажа Белинду, чтобы представить Арабеллу, и ввел целую систему «сильфы », Или духи-хранители дев, пародированная версия богов и богинь традиционного эпоса. Папа заимствовал своих сильфов из французского романа о розенкрейцерах 17-го века. Граф де Габалис.[5] Поуп, писавший под псевдонимом Esdras Barnivelt, также опубликовал Ключ к замку в 1714 году в качестве юмористического предостережения против слишком серьезного отношения к поэме.[6]

«Новая звезда», иллюстрация Обри Бердсли за Похищение замка

В стихотворении Поупа используется традиционный высокий статус классических эпосов, чтобы подчеркнуть тривиальность происшествия. Похищение Елена Троянская становится здесь кражей прядей волос; боги становятся крошечными сильфами; описание Ахиллес 'щит становится экскурс на одной из юбок Белинды. Он также использует эпический стиль призывов, стенаний, восклицаний и сравнений, а в некоторых случаях добавляет: пародия к подражанию, следуя рамкам реальных речей в гомеровских Илиада. Хотя стихотворение временами юмористично, Поуп сохраняет чувство хрупкости красоты и подчеркивает, что потеря прядей волос глубоко тронула Белинду.

Юмор стихотворения исходит из буря в стакане воды заключены в сложную формальную вербальную структуру эпической поэмы. Это сатира на современное общество, демонстрирующая образ жизни, который ведут некоторые люди того возраста. Поуп, возможно, высмеивает его изнутри, а не осуждает персонажей. Таким образом, законный гнев Белинды смягчается и сдерживается ее хорошим юмором, как руководит персонаж Кларисса.[7]

Посвящение

Поуп добавил ко второму изданию следующее посвящение миссис Арабелле Фермор:

Госпожа,

Напрасно будет отрицать, что я уважаю это произведение, раз уж посвящаю его Тебе. Тем не менее, вы можете мне засвидетельствовать, это было предназначено только для того, чтобы отвлечь нескольких молодых леди, у которых достаточно здравого смысла и хорошего юмора, чтобы посмеяться не только над маленькими беззаботными глупостями своего пола, но и над своими собственными. Но, поскольку это было передано в секрете, вскоре оно нашло свой путь в мир. Книготорговцу предложили несовершенную копию, и вы проявили доброту ради меня, чтобы согласиться на публикацию еще одного правильного: это я был вынужден сделать, прежде чем я выполнил половину своего проекта, потому что Машинное оборудование полностью хотело завершить Это.

«Машины», мадам, - это термин, придуманный критиками для обозначения той части, которую Божества, Ангелы, или же Dæmons созданы, чтобы действовать в стихотворении: ведь древние поэты в одном отношении похожи на многих современных женщин: пусть действие никогда не бывает таким тривиальным само по себе, они всегда делают его чрезвычайно важным. Эти Машины я решил поднять на совершенно новом и необычном фундаменте, Розенкрейцер доктрина Спиртные напитки.

Я знаю, как неприятно употреблять грубые слова перед дамой; но поэт так сильно заботится о том, чтобы его произведения были поняты, особенно для вашего пола, что вы должны позволить мне объяснить два или три сложных термина.

Розенкрейцеры - это люди, с которыми я должен вас познакомить. Лучшее, что я знаю о них, содержится во французской книге под названием Le Comte de Gabalis, который и по названию, и по размеру так похож на роман, что многие представительницы прекрасного пола прочитали его по ошибке. По словам этих господ, четыре элементы населен духи, который они называют Сильфиды, Гномы, Нимфы, и Саламандры. Гномы или Демоны Земли восхищаются несчатье; но сильфы, чье жилище находится в воздухе, - существа с лучшими условиями, которые только можно вообразить. Ибо они говорят, что любой смертный может иметь самые близкие отношения с этими кроткими духами при условии, очень легко для всех верных. адепты, неприкосновенное сохранение Целомудрие.

Что касается следующего Песни все отрывки из них так же сказочны, как Видение в начале или Преобразование в конце; (кроме потери волос, о которой я всегда упоминаю с почтением). Человеческие личности столь же вымышлены, как и воздушные, и характер Белинды, в том виде, в каком она сейчас управляется, похож на вас только в Красоте.

Резюме

Белинда плывет по Темзе в Хэмптон-Корт в сопровождении сильфов; гравюра на меди Анны Марии Вернер (1744 г.)

В начале этого псевдоэпопа Поуп заявляет, что было совершено «ужасное преступление» (Песнь 1, строка 1). Лорд напал на «нежную красавицу» (строка 8), заставив ее отвергнуть его. Затем он переходит к рассказу об этом преступлении.

Пока Белинда еще спит, ее опекун Сильфида Ариэль предупреждает ее, что «приближается какое-то страшное событие». Затем Белинда просыпается и готовится к новому дню с помощью своей горничной Бетти. Сильфиды, хотя и невидимые, также вносят свой вклад: «Они устанавливают голову, а те разделяют волосы, некоторые складывают рукава, а другие плетут платье» (146–147). Здесь Поуп также описывает две пряди волос Белинды, «изящно свисавшие сзади». Барон, один из женихов Белинды, восхищается этими замками и замышляет их украсть. Строя жертвенник, он кладет на него «все трофеи своей прежней любви» (строка 40), поджигает их и горячо молится, чтобы «скорее получить и долго владеть» (строка 44) замком.

Ариэль, обеспокоенная надвигающимся событием, хотя и не зная, что это будет, вызывает к себе множество сильфов и инструктирует их охранять Белинду от всего, что может с ней случиться, будь то «забыть свои молитвы, или пропустить маскарад, или потерять сердце», или колье, на балу »(стр. 108–109). Так защищенная, Белинда прибывает в Хэмптон-корт и предлагается сыграть в игру омбре.

Барон-заговорщик достает ножницы и пытается отрезать один из ее замков, но ему мешают бдительные сильфиды. Это случается трижды, но, в конце концов, Барон преуспевает (также разрезая сильфу надвое, хотя Папа успокаивает нас, пародируя отрывок из потерянный рай, что «воздушная субстанция скоро снова объединится» [строка 152]). Когда Белинда обнаруживает, что ее замок исчез, она впадает в истерику, в то время как Барон празднует свою победу.

Гном по имени Умбриэль теперь отправляется в Пещеру Селезенки и получает от Королевы мешок «вздохов, рыданий, страстей и войны языков» (песнь 4, строка 84) и сосуд, наполненный «обморочными страхами, мягкими печалями. , таяние печали и текущие слезы »(строка 85–86) и приносит их Белинде. Обнаружив ее удрученной в объятиях женщины Талестрис, Умбриэль проливает содержимое на них обоих.

Многие люди, тронутые горем Белинды, требуют вернуть замок, но Барон не раскаивается и отказывается. Кларисса убеждает их сохранять хорошее настроение, но они не будут слушать, и вместо этого начинается битва, в которой в качестве оружия используются взгляды, песни и остроумие. Белинда борется с Бароном и бросает ему в нос табак, чтобы усмирить его. Однако когда она требует, чтобы он восстановил замок, его нигде не было. Он был создан в созвездие, и ему суждено пережить соперников.

Переводы

Все переводы поэмы на французский, итальянский и немецкий языки были сделаны в первой половине 18 века. Позже последовали и другие на этих языках, а также на голландском, чешском, эстонском, венгерском, польском, шведском и датском языках.[8] Первоначально произведение стало известно в Европе благодаря анонимной версии в прозе. La Boucle de Cheveux Enlevée, опубликовано анонимно в 1728 г.[9] и теперь приписывается либо Марте-Маргарите, Маркиза де Кайлюс, или в Пьер Дефонтен. Несмотря на то, что существует игривая французская модель такого письма на Буало с Lutrin, переводчик утверждает в предисловии к произведению Поупа: «Я не верю, что в нашем языке можно найти что-то более гениальное в этом игривом жанре».[10] Стихотворный перевод Жан-Франсуа Мармонтель последовал в 1746 году.[11]

Der Lockenraub, немецкий перевод 1744 года поэмы Папы Луизы Готтшед

Первый немецкий перевод, Der merckwürdige Haar-Locken-Raub (1739 г.) - это перевод французской прозы 1728 г. Луиза Готчед стихотворный перевод, Der Lockenraub, был начат в 1730-х годах, опять же с использованием французской прозы. Однако она полностью пересмотрела его, как только ей удалось получить исходный текст на английском языке, и таким образом пробудила интерес к английской литературе в немецкоязычной области. С тех пор «Папа стал очень популярным как образец для немецких поэтов с 1750-х годов и далее и оставался важным источником вдохновения на протяжении второй половины 18 века» и, в частности, как образец пародийной героической поэзии.[12]

Ранние итальянские переводы стихотворения включают переводы Андреа Бондуччи Il Riccio Rapito (Флоренция 1739 г.), а затем Антонио Шинелла Конти версия, начатая намного раньше и окончательно опубликованная в Венеции в 1751 году.[13] Мода на работы Папы расцвела в начале XIX века с отдельными переводами Федерико Федеричи (Faziola 1819),[14] Винченцо Бенини (Милан 1819),[15] Сансоне Узелли (Ливорно 1822),[16] и Антонио Бедуски (Милан, 1830 г.).[17]

Скандинавские версии появились в начале XIX века, начиная со шведского Våldet på Belindas låck (Стокгольм, 1797) Йохана Лоренса Оделиуса (1737–1816). В 1819 г. Den bortröfvade hårlocken Йонасом Магнусом Стьернстолпе (1777–1831) и датской имитацией Белинде, эллер ден рёведе Хаарлок Антон Мартини (1773–1847) в 1829 году.[18]

Пародия и интерпретация

В 1717 г. Джайлз Джейкоб опубликовал свою непристойную пародию, Похищение халата, сюжет которого включает вуайеризм и насильственное соблазнение,[19] опираясь на эротические оттенки, присутствующие в стихотворении Поупа, которые должны были быть восприняты его иллюстраторами, и достигли апофеоза в Обри Бердсли работа.[20]

Издание 1714 г. Похищение замка а те, которые следовали из прессы Линтота, были с шестью гравюрами на дереве, созданными Луи дю Гернье.[21] Хотя работы этого художника были описаны как лишенные воображения,[22] он выходит за рамки своего буквального задания, заставляя Белинду спать в необоснованном декольте в первой песне, а во второй - "расписной сосуд", спускающийся по Темза наклонная перспектива Корабль дураков. Кроме того, своей иконографией фронтиспис Дю Гернье обязан принту Этьен Боде после картины Франческо Альбани из Венера в своем туалете, что позволяет отождествить Белинду с богиней.[23]

Немецкий перевод поэмы издан с Лейпциг в 1744 г. имел пять гравюр на медной пластине Анны Марии Вернер (1689–1753), придворной художницы Саксония.[24] Однако было замечено, что места, которые они изображают, не являются специфически английскими, и что сцена игры омбре в Песни 3 «явно основана на лейпцигской кофейне», когда на пол кувыркаются болонки.[25]

Сэр Плюм требует восстановления замка, картина маслом Чарльза Роберта Лесли, 1854 г.

Между тем, в Британии большинство иллюстраций к этой работе сводилось к «высокому китчу и низкому лагерю».[26] Издание 1798 года, например, иллюстрированное множеством современных художников, сейчас особенно известно Томас Стотхард акварель, на которой феи изображены с крыльями. Посоветовал Уильям Блейк чтобы сделать сильфов похожими на бабочек, Стотард решил «нарисовать крыло самой бабочки» и сразу же отправился ловить одну.[27]

Масляные картины двух художников немного выше этого суждения. Генри Фузели эротический Сон Белинды (1789–1790) выходит за рамки реального эпизода и включает другие образы из стихотворения и некоторые детали, характерные только для Фусели, такие как совокупление белых мотыльков на нижнем переднем плане.[28] Он также иллюстрировал эпизод из «Пещеры селезенки» из Песни 4, но это встретило современный скептицизм[29] и оригинал теперь утерян.[30] Только Томас Холлоуэй Остается предположить, что критики были правы, увидев в нем больше «бурлеска, чем возвышенности».[31] В следующем столетии Чарльз Роберт Лесли произведение 1854 года, Сэр Плюм требует восстановления замкаДействие происходит в загроможденной гостиной, в которой болонка, изображенная на многих предыдущих фотографиях, питается с тарелки на полу.

Девять фотогравюр, которыми Обри Бердсли "вышил" издание 1896 года стихотворения.[32] привлек французов рококо стиль, в котором произошло современное возрождение интереса.[33] Хорошо принятые в то время, их непреходящая популярность может быть объяснена их переосмыслением стихотворения способами, которые лишь немногие сумели раньше.

Влияние

Причудливое заключение Поупа к своей работе, перевод украденного замка в небо, где «среди звезд [на нем] написано имя Белинды», способствовало в конечном итоге названию трех из спутники Урана после персонажей из Похищение замка: Умбриэль, Ариэль, и Белинда. Первые два являются главными органами и были названы в 1852 г. Джон Гершель, через год после их открытия. Внутренний спутник Белинды не был обнаружен до 1986 года и является единственной другой из 27 лун планеты, взятых из стихотворения Поупа, а не из произведений Шекспира.

Современные адаптации Похищение замка включают оперу-балет Деборы Мейсон, над которой композитор работал с 2002 года.[34] Премьера в качестве оперы-оратории состоялась в июне 2016 года в исполнении Spectrum Symphony Нью-Йорка и Нью-Йоркская танцевальная труппа в стиле барокко.[35][36] Также было выступление в 2006 г. Шеффилдский университет Драматическая студия музыкального произведения по поэме Поупа, написанной Дженни Джексон.[37]

Рекомендации

  1. ^ Текст онлайн из Университета Аделаиды
  2. ^ Шерберн, Г., Эд. Переписка Александра Поупа, Издательство Оксфордского университета, 1956, I, 201.
  3. ^ Коринн Дж. Сондерс, Изнасилование и насилие в литературе средневековой Англии, Boydell & Brewer, 2001, стр. 20.
  4. ^ Кейт Берджесс-Джексон, Самое отвратительное преступление: новые философские очерки об изнасиловании, Oxford University Press, Нью-Йорк, 1999, стр. 16.
  5. ^ Сибер, Эдвард Д. (1944). «Сильфы и другие элементарные существа во французской литературе со времен графа Габалиса (1670)». PMLA. 59 (1): 71–83. Дои:10.2307/458845. JSTOR  458845.
  6. ^ "Ключ к замку: Или трактат, доказывающий, вне всяких противоречий, опасную тенденцию позднего стихотворения, связанного с насилием над замком, к правительству и религии.".
  7. ^ Иджаз, Мухаммед. "RiseNotes-Rape of the Lock". www.risenotes.com.
  8. ^ Пэт Роджерс, Энциклопедия Александра Поупа, Гринвуд Пресс 2004, стр.242
  9. ^ Папа Александр; ДЕФОНТАН, Пьер Франсуа ГЮЙО; Caylus.), Марта Маргарита Ипполит де ТЮБИРЕС ДЕ ГРИМОАР ДЕ ПЕСТЕЛЬ ДЕ ЛЕВИС (маркиза де (24 августа 2018 г.). "La Boucle de Cheveux enlevée; поэма héroï-comique de Monsieur Pope. Traduit [в прозе] de l'Anglois par Mr. ** [то есть П. Ф. Гайо Дефонтен]". Ф. Ле Бретон - через Google Книги.
  10. ^ Александр Поуп: критическое наследие, Рутледж 1995, глава 23
  11. ^ Доступно в Google Книгах,стр.93ff
  12. ^ Хилари Браун, введение в репринт MHRA, Лондон 2014
  13. ^ Джузеппе Паринис Il Giorno im Kontext der europäischen Aufklärung, Вюрцбург 2006, стр.236
  14. ^ Папа, Александр (24 августа 2018 г.). "Il Riccio rapito, ди Алессандро Папа, перевод Федерико Федеричи, ..." Печать. Фазиола - через Google Книги.
  15. ^ Папа, Александр (24 августа 2018 г.). "Il riccio rapito; традиционный иллюстратор Дж. Винченцо Бенини". Беттони - через Google Книги.
  16. ^ Папа, Александр (24 августа 2018 г.). "Il riccio rapito". Г. Маси - через Google Книги.
  17. ^ Папа, Александр (24 августа 2018 г.). "Il Riccio Rapito ... tradotto da A. Beduschi". Soc. кончик. de'classici italiani - через Google Книги.
  18. ^ "Dansk oversættelse af Alexander Popes" Похищение замка"". biblioteksvagten.dk.
  19. ^ «Похищение халата. Героико-комическая поэма. В двух песнях. [Джайлз Джейкоб.]». Дж. Браун. 24 августа 1768 г. - через Google Книги.
  20. ^ Барбара М. Бенедикт, Любопытство: культурная история раннего современного исследования, Чикагский университет 2002 г., стр.79-81
  21. ^ Папа Александр. "Похищение замка" - через Wikisource.
  22. ^ Моррис Р. Браунелл, Исследования восемнадцатого века 16.1, 1982, стр.91
  23. ^ Тимоти Эрвин, Текстуальное видение: дизайн Августа и изобретение британской культуры восемнадцатого века, Университет Бакнелла, 2015 г. стр.17-58
  24. ^ «Новая публика для Папы - Саймон Битти». www.simonbeattie.kattare.com.
  25. ^ Введение Хилари Браун в Луиза Готчед, Der Lockenraub, MHRA 2014, стр.12
  26. ^ Роберт Хэлсбанд, Похищение замка и его иллюстрации, ОУП 1980, стр.77
  27. ^ Джейн Элизабет Льюис, Появление в воздухе: литературная атмосфера в британской художественной литературе, 1660–1794 гг., Чикагский университет 2012 г., стр.88
  28. ^ Художественная галерея Ванкувера, стр.4
  29. ^ Луиза Кейл, Галерея Милтона Фюзели, Оксфорд, 2006 г. стр.56
  30. ^ "Пещера Селезенки, где Умбриэль получает от Богини сумку и флакон". британский музей.
  31. ^ "Пещера Селезенки, где Умбриэль получает от Богини сумку и флакон". британский музей.
  32. ^ "Похищение замка". ebooks.adelaide.edu.au.
  33. ^ Любимая находка: иллюстрации Обри Бердсли к «Похищению замка»'". 19 июля 2013 г.
  34. ^ "Опера изнасилования замка". debmasonstudio.com.
  35. ^ ""«Похищение замка» Александра Поупа «Опера-оратория Деборы Мейсон».
  36. ^ Спектакль последнего действия доступен на YouTube
  37. ^ Шеффилд, Университет. «Весь этот джаз… с примесью оперы и театра - Последние новости - Университет Шеффилда». www.sheffield.ac.uk.

внешняя ссылка