Дактиловый гекзаметр - Dactylic hexameter

Дальнейшая информация: Просодия (латиница) и Просодия (греческий)

Дактиловый гекзаметр (также известный как «героический гекзаметр» и «метр эпоса») - это форма метр или ритмическая схема в стихах. Он традиционно ассоциируется с количественным измерителем классического эпическая поэзия в обоих Греческий и латинский и, следовательно, считался то великий стиль западной классической поэзии. Некоторые главные примеры его использования: Гомер с Илиада и Одиссея, Вергилий с Энеида, и Овидий с Метаморфозы. Гексаметры также входят в состав элегический поэзия на обоих языках, элегический куплет дактильная линия гексаметра в паре с дактиловый пентаметр линия.

Структура

В дактильном гексаметре их шесть (по-гречески ἕξ, шестнадцатеричный) ноги. В строгом дактиловом гекзаметре каждая ступня была бы дактиль (длинный и два коротких слога), но классический метр допускает замену спондей (два длинных слога) вместо дактиля в большинстве позиций. В частности, первые четыре лапы могут быть либо дактилями, либо спондами более или менее свободно. Пятая ступня обычно дактиль (примерно 95% времени у Гомера).

Шестую стопу можно заполнить либо хорей (длинный, а затем короткий слог) или spondee. Таким образом, дактильная линия обычно сканированный следующее:

–⏕ | –⏕ | –⏕ | –⏕ | –⏑⏑ | -ИКС

(Обратите внимание, что — = а длинный слог, ⏑ = короткий слог, ⏕ = либо одна длинная, либо две короткие, и Икс = anceps слог.)

Гексаметры также имеют первичный цезура - разрыв между словами, иногда (но не всегда) совпадающий с разрывом смысла - в одном из нескольких нормальных положений: после первого слога второй ступни; после первого слога в третьей ступне (цезура «мужского рода»); после второго слога в третьей ступне, если третья ступня - дактиль (цезура «женского рода»); после первого слога четвертой ступни (hephthemimeral caesura).

Гексаметры часто окруженный - смысл переходит от одной строки к другой без конечной пунктуации, что помогает создать длинное плавное повествование эпоса. Их принято считать самыми грандиозными и формальными метрами.

Пример дактильного гексаметра на английском языке в количественном измерении:

Вниз в | глубокая темнота | dell сидел и | старая корова | жевать | бобовый стебель

Предыдущая строка следует правилам греческой и латинской просодии. Слоги, содержащие долгие гласные, дифтонги и короткие гласные, за которыми следуют два или более согласных, считаются длинными; все остальные слоги считаются короткими. Такие значения могут не соответствовать ритмам обычного разговорного английского языка.

На греческом

Гекзаметр был впервые использован ранними греческими поэтами устной традиции, и наиболее полными дошедшими до нас примерами их работ являются Илиада и Одиссея, оказавшее влияние на авторов всех поздних классических эпосов, сохранившихся до наших дней. Ранняя эпическая поэзия также сопровождалась музыкой, и изменения высоты тона связанные с акцентированным греческим языком, должно быть, выделяли мелодию, хотя точный механизм все еще является предметом обсуждения.[1]

В поэмах Гомера слова расположены таким образом, чтобы создать взаимодействие между метрическим ictus - первым слогом каждой ступни - и естественным произношением слов. Если иктус и акцент совпадают слишком часто, гекзаметр становится «по-песням». Таким образом, в общем случае разрывы слов происходят посередине метрической стопы, тогда как ictus и ударение чаще совпадают ближе к концу строки. Первая строка гомеровской фразы. Илиада- «Пой, богиня, гнев сына Пелея Ахилла» - дает пример:

μῆνιν ἄειδε, θεά, ηληϊάδεω Ἀχιλῆος

Разделение линии на метрические единицы:

μῆνιν ἄ | ειδε, θε | ά, Πη | ληϊά | δεω Ἀχι | λῆος
mênin á | эйд, | á, Pē | lēïá | deō Akhi | Lêos
дактиль, дактиль, спонд, дактиль, дактиль, спондил.

Обратите внимание, как окончания слов не совпадают с концом метрической стопы; в начале строки это заставляет акцент каждого слова располагаться посередине ступни, играя против ictus.

В эту линию также входит мужская цезура после θεά, разрыв, разделяющий строку на две части. Гомер использует женскую цезуру чаще, чем писатели более позднего периода: пример встречается в Илиада I.5 "... и каждая птица; так план Зевса осуществился":

οἰωνοῖσί τε πᾶσι, Διὸς δ ’ἐτελείετο βουλή,
οἰω | νοῖσί τε | πᾶσι, Δι | ὸς δ ’ἐτε | λείετο | βουλή,
oiō | noîsí te | pâsi, Di | òs d ’ete | leíeto | бул

Гекзаметры Гомера содержат более высокую долю дактилей, чем более поздние гекзаметры. Для них также характерно более слабое следование стихотворным принципам, чем почти всегда придерживались более поздние эпики. Например, Гомер допускает «пятую ногу» (хотя и не часто), тогда как многие более поздние авторы этого не делают.

Гомер также изменил формы слов, чтобы они соответствовали гекзаметру, обычно используя диалектный форма: птолис эпическая форма, используемая вместо чердака полис по мере необходимости для счетчика. Имена собственные иногда принимают форму, подходящую для счетчика, например Pouludamas вместо метрически нежизнеспособного Полудама.

Некоторые строки требуют знания дигаммы для их сканирования, например Илиада I.108 «Ты еще не сказал доброго слова и не исполнил ни одного»:

ἐσθλὸν δ ’οὐτέ τί πω εἶπας ἔπος οὔτ’ ἐτέλεσσας

Здесь слово ἔπος изначально был ϝέπος на ионическом языке; дигамма, позже утерянная, удлиняла последний слог предыдущего εἶπας и убрал явный дефект в счетчике. Дигамма также спасла перерыв в третьей стопе. Этот пример демонстрирует устную традицию гомеровских эпосов, которые процветали до того, как они были записаны где-то в 7 веке до нашей эры.

Несмотря на редкие исключения в раннем эпосе, большинство более поздних правил композиции гекзаметров берут свое начало в методах и практиках Гомера.

На латыни

Гексаметр перешел на латынь как адаптация греческого языка спустя много лет после того, как практика пения эпосов исчезла. В результате, свойства измерителя были изучены как конкретные «правила», а не как естественный результат музыкального выражения. Кроме того, поскольку в латинском языке обычно больше длинных слогов, чем в греческом, он по своей природе более спондичен. Таким образом, латинский гекзаметр приобрел свои собственные характеристики.

Самый ранний пример гекзаметра в латинской поэзии - это Анналы из Энниус, что сделало его стандартом для поздних латинских эпосов. Позднее республиканские писатели, такие как Лукреций, Катулл и даже Цицерон, написал композиции гекзаметра, и именно в это время были прочно утвердились многие принципы латинского гексаметра, которым следовали более поздние авторы, такие как Вергилий, Овидий, Лукан, и Ювенальный. Вергилий первая линия для Энеида классический пример:

Arma vi | rumque can | ō, Trō | iae quī | prīmus a | b rīs
«Я пою об оружии и человеке, который первый с берегов Трои ...»

Как и в греческом, строки располагались таким образом, что метрически длинные слоги - те, которые встречаются в начале ступни - часто избегали естественного ударения слова. В более ранних ступнях линии метраж и напряжение должны были конфликтовать, в то время как в более поздних ступнях они должны были разрешиться и совпасть - эффект, который придает каждой строке естественный «дум-дитти-дум-дум» («брить и стрижка ") ритм закрыть. Такая аранжировка - это баланс между чрезмерным акцентом на размер, из-за которого куплет становится песнопением, и необходимостью обеспечить некоторое повторяющееся ритмическое руководство для умелого декламации.

В следующем примере ранней латинской композиции гекзаметра Энния метрическая масса (ictus) приходится на первый и последний слоги Certābant; ictus, следовательно, противопоставляется естественному ударению второго слога при произнесении слова. Точно так же второй слог слов урбем и Ромам несут метрический ictus, даже если первый естественно подчеркнут в типичном произношении. В замыкающих ногах линии естественное ударение, приходящееся на третий слог Реморамне и второй слог вокарент совпадают с метрическим иктусом и дают характерное окончание "бритья и стрижка":

certā | bant ur | bem Rō | mam Remo | ramne vo | cārent. (Энниус, Анналы 1.86)
«они спорили, следует ли называть город« Рома »или« Ремора »».

Как и их греческие предшественники, классические латинские поэты избегали большого количества разрывов слов на концах ног, за исключением четвертого и пятого, где это поощрялось. Чтобы сохранить ритмическую близость, латинские поэты избегали размещения односложного или четырехсложного слова в конце строки. С цезурой также обращаются гораздо более строго: женская цезура Гомера становится чрезвычайно редкой, а цезура второй ступни всегда сочетается с цезурой четвертой ступни.

Один из примеров эволюции латинской формы стиха можно увидеть в сравнительном анализе использования спондей во времена Энния и Августа. Неоднократное использование сильно спондиозной лески вызывало неодобрение, так же как и использование большого количества спондилов на обеих первых ногах. Следующие строки Энниуса не были бы сочтены допустимыми более поздними авторами, так как они обе содержат повторяющиеся спонды в начале следующих друг за другом строк:

hīs ver | bīs: "ō | gnāta, ti | bī sunt | ante fe | rendae
aerum | nae, post | ex fluvi | ō for | tūna re | sistet. " (Анналы 1.42f)
«такими словами:« Дочь, ты должна прежде терпеть невзгоды;
позже твоя удача снова поднимется из реки ».

Однако именно от Вергилия исходит следующая знаменитая, сильно спондицирующая линия:

mōnstrum hor | rendum, īn | fōrme, in | gēns, cui | lūmen a | demptum. (Энеида III.658)
«огромный, бесформенный, ужасающий монстр, свет [то есть его глаз] был убран»

Вергилий и поэты Августа

К возрасту Августа такие поэты, как Вергилий, строго следовали правилам метра и подходили к нему в очень риторической манере, ища эффекты, которые можно было бы использовать в умелом чтении. Например, следующая строка из Энеида (VIII.596) описывает движение мчащихся лошадей и то, как «копыто сотрясает рушащееся поле с галопирующим звуком»:

четвероногий | данте пу | трем сони | ту квати | тон язычок | кампум

Эта линия состоит из пяти дактилей и замыкающего спонди, необычного ритмического расположения, имитирующего описанное действие. Похожий эффект обнаруживается в VIII.452, где Вергилий описывает, как сыновья Вулкана-кузнеца «с большой силой поднимают руки друг на друга», выковывая щит Энея:

илли ин | тер сэ | се мул | та ви | бракхия | толку

Леска состоит из всех спондов, за исключением обычного дактиля на пятой ступне, и предназначена для имитации стучащего звука работы. Третий пример, в котором смешиваются два эффекта, взят из I.42, где Юнона дуется, что Афине было разрешено использовать молнии Юпитера, чтобы уничтожить Аякса («она швырнула быстрый огонь Юпитера из облаков»):

ipsa Io | vis rapi | dum iacu | lāta ē | nūbibu | s ignem

Эта линия - почти все дактили, кроме спонди на -lata e. Это изменение ритма в сочетании с резкой элизией призвано подчеркнуть грохот удара молнии Афины.

Вирджил иногда отклоняется от строгих правил измерения, чтобы произвести особый эффект. В одном примере из I.105, описывающем корабль в море во время шторма, Вирджил нарушил метрические стандарты и поместил односложное слово в конце строки:

... и ундис
dat latus; | Insequi | tur cumu | lō prae | ruptus a | quae mōns.

Лодка «уступает волнам; за ними в груду крутых водоемов». Поместив односложный монс в конце строки Вирджил прерывает обычную схему «бритье и стрижка», чтобы создать резкий ритм, эффект, который перекликается с грохотом большой волны о борт корабля. Римский поэт Гораций использует похожий трюк, чтобы подчеркнуть комедийную иронию того, что «Горы будут рожать и родят нелепую мышь» в этой знаменитой фразе из своей Ars Poetica (строка 139):

Партури | день | время, | время | rīdicu | lus mūs,

Другой забавный пример, в котором говорится о важности этих правил стихов, приводится позже в том же стихотворении (строка 263):

Nōn quī | vīs videt | inmodu | lāta po | ēmata | юдекс

Эта строка, в которой отсутствует надлежащая цезура, переведена как «Не всякий критик видит негармоничный стих».

Серебряный век и более поздние героические стихи

Стихотворные нововведения авторов Августа были тщательно скопированы их преемниками в Серебряном веке. Латинская литература. Сама форма стиха тогда мало изменилась, поскольку качество гекзаметра поэта оценивалось по стандарту, установленному Вергилием и другими поэтами Августа, уважением к литературному прецеденту, заключенному в латинском слове эмулатих.[2] Отклонения обычно рассматривались как идиосинкразии или отличительные черты личного стиля, и более поздние поэты им не подражали. Ювенальный Например, он любил иногда создавать стихи, в которых чувствовался разрыв между четвертой и пятой ногами (вместо обычных положений цезуры), но эта техника, известная как буколическая диэрезис, не прижилась у других поэтов.

В поздней империи писатели снова экспериментировали, добавляя необычные ограничения к стандартному гекзаметру. Ропалический стих Авзоний хороший пример; помимо следования стандартному образцу гексаметра, каждое слово в строке на один слог длиннее предыдущего, например:

Spēs, deus, aeternae statiōnis conciliātor,
sī castīs precibus veniālēs invigilāmus,
привет, отец, ōrātis plācābilis adstipulāre.

Также примечательна тенденция поздних грамматиков тщательно анализировать гекзаметры Вергилия и более ранних поэтов. Трактат о поэзии Диомед Грамматикус является хорошим примером, поскольку в этой работе (среди прочего) дактильные гекзаметровые стихи классифицируются способами, которые позже интерпретировались под золотая линия рубрика. Независимо друг от друга эти две тенденции показывают, что форма становится в высшей степени искусственной - больше похожей на головоломку, которую нужно решить, чем на средство личного поэтического выражения.

К средневековью некоторые писатели приняли более расслабленные версии метра. Бернар Клюни, например, использует его в своих De Contemptu Mundi, но игнорирует классические условности в пользу акцентных эффектов и предсказуемой рифмы как внутри, так и между стихами, например:

Hora novissima, tempora pessima sunt - vigilemus.
Ecce minaciter imminet арбитр ille supremus.
Imminet imminet ut mala terminet, aequa coronet,
Recta remuneret, Alarmia liberet, aethera donet.
(I.1-4: Это последние дни, худшие времена: давайте бодрствовать.
Созерцайте угрожающее прибытие верховного судьи.
Он идет, он идет, чтобы положить конец злу, увенчать справедливое,
Вознаграждайте право, освободите беспокойство и дайте небо.)

Не все средневековые писатели настолько расходятся с вергилианским стандартом, и с повторным открытием классической литературы поздние средневековые писатели и писатели эпохи Возрождения стали гораздо более ортодоксальными, но к тому времени эта форма стала академическим упражнением. Петрарка, например, много времени уделял своему Африка, дактильный гекзаметрический эпос на Сципион Африканский, но эта работа была недооценена в его время и сегодня мало читается. В отличие, Данте решил написать свой эпос, Божественная комедия на итальянском языке - выбор, который бросил вызов традиционному эпическому выбору латинских дактильных гекзаметров - и произвел на свет шедевр, любимый и тогда, и сейчас.[3]

С Новая латынь В периоде сам язык стал рассматриваться как средство только для «серьезного» и усвоенного выражения, что оставляло мало места для латинской поэзии. Появление Недавняя латынь в 20 веке восстановил классическую ортодоксальность среди латинистов и вызвал всеобщий (хотя и академический) интерес к красоте латинской поэзии. Сегодня современные латинские поэты, использующие дактильный гекзаметр, обычно так же верны Вергилию, как и римские поэты Серебряного века.

На современных языках

По-английски

Многие поэты пытались написать дактильные гекзаметры на английском языке, хотя немногие сочинения, написанные на этом метре, выдержали испытание временем. Большинство таких работ скорее акцентные, чем количественные. Возможно, самый известный из них Лонгфелло "s"Evangeline ", первая строка которого выглядит следующим образом:

Это | лес при | меваль. | бормотание | сосны и | болиголовы

Поэты, написавшие количественные гекзаметры на английском языке, включают: Роберт Бриджес. Совсем недавно рэп-группа Враг государства использует дактильный гексаметр во втором стихе "Принесите шум ".

На немецком

Дактильный гексаметр оказался более успешным в немецком, чем в большинстве современных языков. Фридрих Готлиб Клопшток эпос Der Messias популяризировал акцентный дактиловый гексаметр в Немецкий. Последующие немецкие поэты, которые использовали эту форму, включают Гете (особенно в его Рейнеке Фукс ) и Шиллер.

На литовском

Сезоны (Metai) к Кристионас Донелайтис это известный Литовский стихотворение в количественных дактиловых гексаметрах. Из-за природы литовского языка более половины строк стихотворения полностью спондичны, за исключением обязательного дактиля в пятой ноге.

На французском

Жан-Антуан де Баиф разработал систему, в которой использовались оригинальные графемы для регулирования французского стихосложения. количество по греко-римской модели, система, которая стала известна как Vers Mesurés, или же vers mesurés à l'antique, что позволял французский язык эпохи Возрождения. В работах, подобных его Étrénes de poézie Franzoęze an vęrs mezurés (1574)[4] или же Шансонеты он использовал дактиловый гекзаметр, Сапфические строфы и др. в количественных метрах.

Примечания

  1. ^ Ср. Эссе Алана Шоу 1997 года Некоторые вопросы по греческой поэзии и музыке. Электронное книжное обозрение. 1 марта 1997. Дата обращения 19 мая 2017.
  2. ^ Например, Плиний-младший, говоря об ораторе, который гордился тем, что не пытается соперничать с Цицероном, ответил: Est enim ... mihi cum Cicerōne aemulātiō, nec sum contentus ēloquentiā saeculī nostrī; nam stultissimum crēdō ad imitandum nōn optima quaeque prōpōnere. («Я действительно пытаюсь подражать Цицерону, так как меня не устраивает красноречие нашего времени; я считаю идиотизмом не подражать лучшим примерам».) -Буквы I.5.12–3
  3. ^ Раффа, Гай П. (1995). «Любимый, но проклятый Вергилий Данте». В Алигьери, Данте (ред.). Ад Данте, Индиана критическое издание (Индиана шедевральные издания). Издательство Индианского университета. п. 267. ISBN  0253209307. Получено 2019-07-25.
  4. ^ См., Например, Au Roi.

внешняя ссылка