Сапфическая строфа - Sapphic stanza

В Сапфическая строфа, названный в честь Сафо, является Эолийский стих форма, охватывающая четыре строки (первоначально три: в поэзии Сафо и Алкея нет конца строки перед финальным Адонеем).

Классический греческий и латинский языки

Форма два девичьясложные стихи, и третий стих, начинающийся таким же образом и продолжающийся пятью дополнительными слогами (данный как четвертый стих строфы в древних и современных изданиях и известен как Адоническая или адонеан линия ).

Использование "-" для длинного слога, "∪" для короткого слога и "x" для "anceps "(свободный слог) и отображение Адоника в четвертой строке:[1]

- ∪ - х - ∪ ∪ - ∪ - -
- ∪ - x - ∪ ∪ - ∪ - -
- ∪ - x - ∪ ∪ - ∪ - -
– ∪ ∪ – –

Сафо

Пока Сафо использовал несколько метрические формы своими стихами она наиболее известна благодаря сапфической строфе. Ее стихи в этом метре (собранные в Книге I древнего издания) насчитывают 330 строф, значительную часть ее полного собрания (и ее сохранившихся стихов: фрагменты 1-42). Неясно, создала ли она его или он уже был частью Эолийский традиция; в соответствии с Мариус Викторин (Ars grammatica 6,161 Кейл ), он был изобретен Алкеем, но затем чаще использовался Сафо, и поэтому он сильнее ассоциируется с ней.

Самое известное стихотворение Сафо в этом метре - Сафо 31, написано в Эолийский греческий диалект ее родного острова Лесбос, который начинается следующим образом:

φαίνεταί μοι κῆνος ἴσος θέοισιν
ἔμμεν᾽ ὤνηρ, ὄττις ἐνάντιός τοι
ἰσδάνει καὶ πλάσιον ἆδυ φωνεί-
σας ὐπακούει.
phaínetaí moi kênos ísos théoisin
émmen᾽ nēr, óttis enántiós toi
isdánei kaì plásion âdu phōneí-
sas upakoúei.
"Этот человек мне кажется равным богам
кто сидит напротив тебя
и слышит тебя рядом
говорит сладко ".

Другие поэты

Сафо современник и земляк, Алкей Митилинский, также использовал Сапфическую строфу.

Спустя несколько веков Римский поэт Катулл восхищался работой Сафо и использовал сапфический метр в двух стихотворениях, Катулл 11 и Катулл 51. Последнее является грубым переводом Сафо 31. Сапфики также использовали Гораций в некоторых из его Оды, в том числе Ode 1.22:

Целое число vītae scelerīsque pūrus
nōn eget Maurīs iaculīs neque arcū
nec venēnātīs gravidā sagittīs,
Fusce, pharetrā ...

Человек, честный по жизни и свободный
зла, ему не нужны мавританские копья
ни лука, ни колчана с ядом
стрелы, фускус ...

Сапфическая строфа была одним из немногих классических количественных измерителей, доживших до средневековья, когда акцентная, а не количественная просодия стала нормой. Многие латинские гимны были написаны сапфическими строфами, в том числе знаменитый гимн святому Иоанну Крестителю, в котором даны оригинальные названия шкалы соль-фа:

Ut queant laxis Resonare fibris / Mira gestorum famuli tuorum / Solve Polluti labii reatum / Sancte Joannes

Современные приспособления

английский

Хотя некоторые английские поэты пытались использовать количественные эффекты в своих стихах, количество в английском языке не является фонематическим. Таким образом, имитация сапфической строфы обычно структурируется путем замены длинный с подчеркнул слоги и короткая с безударный слоги (и часто дополнительные изменения, как показано ниже).

Сапфическая строфа была имитирована в английский, используя линию, состоящую из трех частей (ударение на слогах 1, 5 и 10), как в греческом и латинском языках, Алджернон Чарльз Суинберн в стихотворении он просто назвал Сапфики:

Так богиня сбежала со своего места с ужасным
Шум шагов и гром крыльев вокруг нее;
В то время как за шумом поющих женщин
Разорвал сумерки.

Томас Харди решил открыть свой первый сборник стихов Wessex Poems и других стихов 1898 года стихотворением «The Temporary the All» на языке Sapphics, возможно, как декларация его мастерства и как инкапсуляция его личного опыта.

Изменения и случайности в моей цветущей юности,
Поставь мне солнце солнцем рядом с одним неизбранным;
Создал нас дружно, и, несмотря на расхождения,
Друзья перебивали нас.

Редьярд Киплинг написал дань уважения Уильям Шекспир в Sapphics называется «Мастер». Он слышит, как строчка состоит из четырех частей, с ударением на слогах 1, 4, 6 и 10 (ученый-классик Л. П. Уилкинсон назвал ее «школьной ошибкой», возникшей из-за неправильного понимания Горацием регуляризации 4-го слога как длинного и частого использование цезуры 5-го элемента в его Sapphics). Его стихотворение начинается:

Однажды, после затянувшегося веселья на Русалочке,
Он властному Воанергесу
Джонсон, сказал (если бы половина его была спиртным
Благословен винтаж!)

Аллен Гинзберг также экспериментировал с формой:

Красные щеки парни нежно целуют меня сладкими ртами
под валунными покрывалами зима весна
Обними меня голым, смеясь и рассказывая подругам
сплетни до осени

Исаак Уоттс написала "Судный день" с субтитрами Ода на английском Sapphic (вот третья и четвертая строфы, полное стихотворение по этой ссылке ):

Таков будет шум и дикий беспорядок,
(Если вечное может быть таким земным)
Такой ужасный ужас, когда великий архангел
Сотрясает творение,

Срывает крепкие столпы небесного свода,
Разрушает старый мрамор, упокоение князей;
Смотри, могилы открыты, и кости поднимаются,
Вокруг них пламя!

Австралийский классицист и поэт Джон Ли написал сапфическую строфу о невозможности написания сапфических строф на английском:

Сделать Sapphics не так просто, кандалы
Наш неохотный язык с хореями. Поскольку ты
Первородила их, певица Лесбоса, храни их.
Я никогда их не напишу.

(Стихотворение существует и в латинском варианте).

Австралийский поэт Джон Трантер также написал стихотворение («Writing in the Manner of Sappho») в двух сапфических строфах о сложности написания сапфиков на английском:

Хорошо писать Sapphics - дело непростое.
Линии начинаются и заканчиваются парой хорешей;
между ними дремлет дактиль, ритм
подъем и падение,

как пьяный спящий на вечеринке. Древний
Греческий - язык, казалось, создан для Sapphics,
не беспокойтесь; кто-нибудь привык к английскому
считает его ублюдком.

Оксфордский классицист Арман Д'Ангур создал мнемонику, чтобы проиллюстрировать разницу между Sapphics, слышимым как 1) четырехтактная линия (как у Киплинга) и 2) в (правильном) трехтактном такте, а именно:

1. Четыре удара:
Завоевать Сафо - дело непростое:
Дамы-мужчины дорожат независимостью.
Только хорошая музыка проникает в души
Художники-лесбиянки.

2. Три удара:
Независимый счетчик переоценен:
Какой смысл, если никто не знает танцевальную форму?
Сафо мудро решила создать величественный
обычная строфа.


Известные современные сапфические стихи включают «Сапфики для терпения» Энни Финч, "Сумерки: июль" автора Мэрилин Хакер, "Buzzing Affy" (перевод "Оды Афродите") Адам Лоу, и "Sapphics Against Anger" Тимоти Стил.

Другие языки

Дальнейшая информация: Сапфическая строфа в польской поэзии

Сапфическая строфа пользуется большой популярностью в польской литературе с 16 века. Его использовали многие поэты. Себастьян Клонович написал длинное стихотворение, Флис, используя форму.[2] Формула 11/11/11/5 слогов[3] был настолько привлекательным, что его можно найти и в других формах, в том числе в Словацкой строфе: 11a / 11b / 11a / 5b / 11c / 11c.[4]

В 1653 году Павел Герхардт использовал формат сапфической строфы в тексте своей священной утренней песни »Lobet den Herren Alle, die ihn ehren Сапфическая строфа часто использовалась в поэзии немецкого гуманизма и барокко. Она также используется в гимнах, таких как "Herzliebster Jesu" Иоганн Хеерманн.

Примечания

  1. ^ О long или anceps в последней позиции адонеана см., Например, Сафо фр. 31, ст. 4, 8, 12, 16. пт. 32. и Гораций I. 25, ст. 8, 12, 16, 20.
  2. ^ Люцилла Пщоловская,Wiersz polski. Zarys historyczny, Вроцлав 1997, стр.77.
  3. ^ Станислав Серотвинский, Słownik terminów literackich, Вроцлав, 1966, с.258.
  4. ^ Виктор Ярослав Дараш, Mały przewodnik po wierszu polskim Kraków 2003, с.145-146.

внешняя ссылка