Томас Саутерн - Thomas Southerne

Об американском актере, которого иногда называют Томасом Южным, см. Том Южный
ПРОЧИТАЙТЕ (1879) p1.221 THOMAS SOUTHERNE.jpg

Томас Саутерн (1660-26 мая 1746) был ирландцем драматург.

биография

Томас Саутерн, родился 12 февраля 1660 г. в г. Oxmantown, возле Дублин, был ирландским драматургом. Он был сыном Фрэнсиса Саутерна (дублинского пивовара) и Маргарет Саутерн. Он присутствовал Тринити-колледж, Дублин, в 1676 г. на два года переведены и школы. В 1680 году он начал посещать Средний храм, Лондон изучать право, но увлекся театром. К 1682 году на него большое влияние оказали Джон Драйден и поставил свою первую пьесу, Верный брат, или же, Персидский принц. «Саутерн купил свой пролог и эпилог у Драйдена, который получил дополнительный доход от своей способности превращать такие пьесы. Несмотря на его дружбу с новым драматургом, Драйден поднял цены на Саутерн».[1] В 1684 году Саутерн поставил свою вторую пьесу,Разочарование, или же, Мать в моде (Кауфман). Однако в 1685 году он «записался прапорщиком в полк принцессы Анны герцога Бервикского Фута».[1] «Славная революция» 1688 года привела к тому, что Саутерн оставил армию. Пьесы, написанные Саутерном до того, как он ушел из армии, увидят свет, поскольку он вернулся в театр. С его возвращением он принял новую форму жанра своего сочинения: «он превратился из политической аллегории в комедию».[1] В 1690 году «Саутерн получил свою первую финансовую прибыль от своей работы».[1] В 1691 году он терпит неудачу в своей пьесе,Оправдание жены, или же, Рогоносцы делают себя который был произведен Dury Lane. Таким образом, неудача не остановила Саутерн, и поэтому в 1693 году он написал еще одну комедию,Последняя молитва горничной, или же, Любой, а не провал который имел успех. В 1692 году ему посчастливилось закончить трагедию Драйдена, Клеомен.[1] В феврале 1694 г. он создал трагикомедию. Роковой брак, или же, Невинная измена который имел огромный успех и привел к тому, что он стал драматическим драматургом.[1] К 1688 году "его тема снова попадает в роман его коллеги. Афра Бен,Орооноко, или же Королевский раб была поставлена ​​как пьеса и имела огромный успех ». По словам Кауфмана,« В возрасте шестидесяти семи лет Саутерн предлагает последнюю пьесу, «Хозяйка денег» в 1726 году, это слабое завершение достойной карьеры ». Он был удостоен чести. как драматург. 26 мая 1746 года в возрасте восьмидесяти семи лет Саутерн умер. По словам Кауфмана, «он был успешным театральным деятелем, работал драматургом в течение сорока четырех лет». Его лучшие пьесы, Оправдание жен, Роковой брак и ОроонокоРаскройте грамотного, действительно интересного, драматурга. Он экспериментировал с множеством драматических форм. Современники ценили его за умение изображать очень эмоциональные сцены и за «чистый» язык. Он работал в традициях Otway, и его трагедии указывают путь его преемнику, Николас Роу. В комедии его персонаж - несчастная жена, и здесь он предложил образец для таких драматургов, как Ванбру, Cibber, Congreve, и Фаркуар. Сегодня читателей интересует его психологический реализм, его портреты сложных персонажей, часто женщин, страдающих от семейных страданий, и его холодно реалистичный, часто резкий, анализ коррумпированных общественных отношений ".[1]

Орооноко

Томас Саутерн также написал пьесу Орооноко. Одним из основных изменений, которые Саутерн внес в свою игру по сравнению с версией Бена, было то, что он изменил цвет кожи Имоинды с черного на белый. «Она становится невидимым и реконструированным чернокожим субъектом женского пола в культурном дискурсе Америки» (Макдональд).[2] Саутерн обыгрывает идею двойного сюжета: один путь связан с трагическими судьбами молодых межрасовых любовников из Африки, а другой - с комическим подходом Шарлотты к поиску богатых мужей для себя и своей сестры. Посредством своего двойного сюжета Саутерн надеялся осветить «двойные отношения между социальным представлением белых женщин и невидимостью черных женщин и потерей их свободы в условиях стремительных визуальных режимов колониализма» (Макдональд).[2] В какой-то момент он ставит Имониду в героическую ситуацию, когда она отгоняет губернатора своим мечом, когда он пытался ее изнасиловать. В пьесе Саутерна она сражается вместе со своим мужчиной во время восстания из лука и стрел. Она также была тем, кто использовал свои слова, чтобы убедить Оруноко убить их обоих и отстоять честь и невиновность их любви. Именно она помогла ввести его нож в ее тело. Саутерн не говорит о преимуществах белой женственности, как большинство романов времен колониализма, но говорит о несправедливости и обращении с рабами, независимо от цвета их кожи или пола.

По словам Т. Дж. Крибба, Бен упоминает, что Оруноко испытывает некоторый конфликт между своей преданностью Имоинде и его потребностью в восстании, что дает Саутерну возможность построить характер Оруноко на этом конфликте, сделав его источником действий пьесы. Бен заканчивает роман жестокой смертью Оруноко, но пьеса, написанная Саутерном, заканчивается «любовной смертью», когда Имоинда выполняет свой договор с ней.[3] Саутерн также подчеркивает честь Орооноко и пишет о том, как Оруноко выступил с речью об оправдании рабства с точки зрения частной собственности и гражданского договора. Оруноко говорит о том, как их владельцы заплатили за них, и теперь они являются частью их имущества, и им это может не нравиться, но они больше не люди, а части собственности. Саутерн расширяет идею о том, что даже несмотря на суровое обращение, Оруноко готов смириться со своей ситуацией и заставить ее работать.

Другие пьесы

Первая пьеса Томаса Южного, Персидский принц или верный брат (1682), был основан на современном романе. Настоящий интерес пьесы заключался не в сюжете, а в политическом значении персонажей. Тахмас, верный брат, очевидно, лестный портрет Джеймс II, а злодей Исмаил обычно считается представителем Shaftesbury. Поэт получил чин прапорщиков в полку принцессы Анны и быстро дослужился до капитана, но его военная карьера закончилась революцией.

Затем он полностью отдал себя драматическое письмо. В 1692 г. он переработал и дополнил Клеомен за Джон Драйден; а два года спустя он добился большого успеха в сентиментальной драме Роковой брак или невинная измена (1694). Произведение основано на Афра Бен с История монахини, с добавлением комического сюжета. Его часто возрождали, а в 1757 году переделали Дэвид Гаррик и произведен в Drury Lane. Позже он был известен как Изабелла, или Роковой брак.

Роковой брак это еще один спектакль, основанный на истории женщины. Как и многие другие его пьесы, эта тоже считалась комедия. Изабелла хочет оплакивать своего пропавшего мужа. Изабелла чувствует себя одинокой и изгнанной от остального общества. Живя в этом относительно новом мире без мужа, Изабелла обнаруживает, что ее изнасиловал и лишил ее невиновности замечательный человек из пьесы Виллероя. Саутерн использует характерные приемы Виллероя, чтобы показать некогда невинность Изабеллы, которая усилила тему пьесы. Саутерн восхищался его техникой характера и умел создавать реалистичных персонажей и улучшать других персонажей с использованием вновь созданных личностей.[4] Спектакль был признан трагедией и серьезной темой того времени. Из-за сильной трагедии в спектакле он стал довольно большим хитом на сцене, в которой многие актрисы боролись за главную роль Изабеллы, и вскоре был переведен с множества языков для представления на многих сценах по всему миру.

Общий дух его комедий хорошо иллюстрируется строкой из сэра Энтони Лава (1691) «Каждый день новая любовница и новая ссора». Эта комедия, в которой роль героини, замаскированной под сэра Энтони Лава, превосходно сыграла миссис Маунтфорт, была его лучшей. Он добился еще одного заметного успеха в Орооноко, или Королевский раб (1696 г.). Сюжетом этого он снова был обязан роману Афры Бен.

Поздние работы

Оправдание жен (1669) - пьеса, которую Саутерн написал в конце 1660-х годов. Эта пьеса была комедией, в которой рассказывалось о женщине, попавшей в нездоровый брак. Это была единственная в своем роде картина для того времени, в которой драматизировалась серьезная, умная женщина, живущая в коррумпированном и неэтичном обществе. В то время развод был сложной проблемой, которую нужно было преодолеть и решить. Женщина, миссис Френдалл, была уволена своим мужем, и позже ей понравился ее жених. В целом, в пьесе затрагивается тема неравенства мужчин и женщин.[4] В конце пьесы, хотя миссис Френдолл вела себя с большим достоинством после того, как ее часто сбивали, она остается застрявшей в своем нежелательном браке, в то время как мужчины в пьесе кажутся не затронутыми ни одним из обстоятельств. Итак, Оправдание жен не понравился публике, так как казалось, что пьеса была слишком глупой для такой серьезной темы и была отклонена как глупая и легкомысленная.[4]

Последняя молитва горничной была еще одной неприятной для общества пьесой, поскольку она считалась слишком суровой темой для людей, живших в середине-конце 1690-х годов, хотя и не нравилась, но не обязательно была неудачной.[5] Часто в пьесах Томаса Саутерна он изображал женщину жадной, эгоистичной и склонной к греху. В этом произведении известный персонаж леди Трикетт считается грязной грешной женщиной, недостойной брака. Пьеса фокусируется на женщинах, таких как леди Трикетт, которых отвергает общество, в котором доминируют мужчины. Таким образом, смысл пьесы ясен, поскольку для того периода женщины, которые были грешными и просто нечистыми, не были достойны брака и счастливой жизни.[5]

Таким образом, более поздние пьесы Саутерна не принесли больших успехов, но он сумел получить больше отдачи от своих пьес, чем Драйден, и он оставался фаворитом своих современников и следующего литературного поколения. Он умер 26 мая 1746 года.

Его другие пьесы: Разочарование, или Мать в моде (1684 г.), частично основанный на Curioso Imperlinente в Дон Кихот; Оправдание жен (1969), или рогоносцы делают себя (1692); Последняя молитва служанок; или любой, а не провал (1692); Судьба Капуи (1700); Спартанская дама (1719), взято из Плутарх с Жизнь Эгиды; и Деньги Хозяйка (1726).

Его работы собраны как Пьесы Томаса Саутерна с описанием жизни и произведений автора (1774).

Компендиум ирландской биографии (1878) описывает его как:

«Скромный и настойчивый; ему особенно повезло с продажей своих пьес; и его благоразумная лесть герцогу Йоркскому значительно продвинула его интересы. Во время восстания герцога Монмутского Саутерн служил в армии. в последнее время «тихий и почтенный старый джентльмен, который жил недалеко от Ковент-Гардена и часто посещал там вечерние молитвы, всегда опрятный и прилично одетый, обычно в черном, с серебряным мечом и серебряными замками». «Он умер (самый старый и богатый). драматического братства), 26 мая 1746 года, 85 лет. Две из его пьес, все, что сейчас известно публике, так прокомментированы Халламом: «Открытие Южного, позднее представленное под именем Изабеллы, почти так же знакомо. любителям нашего театра, поскольку Венеция Сохранилась сама по себе, и по той же причине, что всякий раз, когда появляется актриса с великой трагической силой, роль «Изабеллы» так же подходит для их показа, как и «Бельвидера». Однако выбор и характер повествования являются главными достоинствами Саузерна; в языке мало энергии, хотя он естественен и свободен от обычных недостатков его возраста. Подобный характер можно придать другой его трагедии, Орооноко. , в котором Саузерн заслуживает похвалы как первый из английских писателей, осудивший торговлю рабами и жестокость их вест-индийского рабства. В этой трагедии царит моральное чувство, и иногда она разыгрывается с определенным успехом; но казнь не у выдающегося драматурга ".

  • В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Саутерн, Томас ". Британская энциклопедия. 25 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 510–511.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм (Кауфман)
  2. ^ а б (Макдональд)
  3. ^ (Т. Дж. Крибб)
  4. ^ а б c Кауфман
  5. ^ а б Юм

дальнейшее чтение

  • Доддс, Дж. У. (1933) Томас Саутерн, драматург

внешняя ссылка

Источник

  • [1]; Реставрация и драматурги восемнадцатого века: первая серия. Эд. Паула Р. Бакшайдер. Словарь литературной биографии Vol. 80. Детройт: Гейл, 1989. Из центра литературных ресурсов.
  • [2]; Кауфман, Энтони. «Томас Саутерн». Реставрация и драматурги восемнадцатого века: первая серия, под редакцией Паулы Р. Бакшайдер, Гейл, 1989. Словарь литературной биографии Vol. 80. Литературный ресурсный центр.
  • [3]; Крибб, Т. Дж. «Орооноко». Исследования в африканской литературе, т. 31, нет. 1, 2000, с. 173. Academic OneFile, link.galegroup.com / apps / doc / A59410546 / AONE? U = nysl_se_sojotru & sid = AONE & xid = f8393e79. По состоянию на 29 ноября 2017 г.
  • [4]; Макдональд, Джойс Грин. «Расы, женщины и сентиментальность в« Орооноко »Томаса Саутерна». Критика, т. 40, нет. 4, 1998, с. 555. Academic OneFile, link.galegroup.com/apps/doc/A53935167/AONE?u=nysl_se_sojotru&sid=AONE&xid=3a299e7e. По состоянию на 29 ноября 2017 г.
  • [5]; Хьюм, Роберт Д. «Работы Томаса Саутерна». Современная филология, т. 87, нет. 3, 1990, с. 276+. Academic OneFile,. По состоянию на 16 ноября 2017 г.