Сюзанна Сентливр - Susanna Centlivre

Сюзанна Сентливр
Susanna Centlivre.jpg
А меццо-тинт Susanna Centlivre, автор Питер Пелхэм (1720) первоначально нарисовал Д. Фермин.
Родившийся
Сюзанна Фриман

c. 1669
Умер1 декабря 1723 г.
Национальностьанглийский

Сюзанна Сентливр (ок. 1669 (крестился) - 1 декабря 1723 г.), родился Сюзанна Фриман а также известный профессионально как Сюзанна Кэрролл, была английской поэтессой, актрисой и «самым успешным драматургом восемнадцатого века».[1] «Пьесы Сентливр продолжали играть после того, как руководители театра забыли о большинстве ее современников». [2] За долгую карьеру в Королевский театр, Друри-Лейн, она стала известна как вторая женщина английской эстрады после Афра Бен.

Жизнь

Основным источником информации о ранней жизни Сентливра является Джайлз Джейкоб, который утверждал, что получил отчет об этом непосредственно от нее. Это было опубликовано в Поэтический реестр 1719 года, но он содержит мало информации о ее ранней жизни.[3] Сентливр, вероятно, крестили Сюзанну Фриман в Whaplode, Линкольншир 20 ноября 1669 г., будучи дочерью Уильяма Фримена из Holbeach и его женой Энн, дочерью мистера Мархема, джентльмена Линн Регис, Норфолк.[4] Ее отец был раскольник и парламентарий; в результате семья, несомненно, столкнулась с преследованием во время Реставрации.[4] Некоторые биографические источники утверждают, что Holbeach было возможным местом ее рождения или, по крайней мере, местом, где она провела свое детство. Ее ранняя жизнь окружена некоторой загадкой, но обычно считается, что ее отец умер, когда ей было три года, ее мать умерла вскоре после повторного брака, а ее отчим женился вскоре после этого.[5] Жестокое обращение со стороны этой новой мачехи могло побудить Сентливр покинуть дом своего детства до 15 лет.[6]

Есть две истории, которые рассказывают о ее переходе к актерскому мастерству и возможном приезде в Лондон. В романтизированной версии Центливра нашли плачущим на обочине дороги. Энтони Хэммонд, студентка Кембридж. Восхищенный ее манерами и красивой внешностью, он тайком привез ее в свой колледж, где она была замаскирована под двоюродного брата Джека. Там она оставалась скрытой в течение нескольких месяцев, изучая грамматику и усваивая «некоторые термины логики, риторики и этики», прежде чем «привлекать слишком много внимания» и решила отправиться в Лондон. Более правдоподобный сценарий: она присоединяется к компании бродячих актеров в Стэмфорде (примерно в 25 милях от Холбич), где она приобрела популярность, играя в галифе роли, для чего она подходила из-за «маленького жировика на левом веке ее глаза, который придавал ей мужской вид».[7] Мастерство Сентливр в таких ролях очаровало многих мужчин, особенно мистера Фокса, который вскоре стал первым мужем Сентливр, когда ей было шестнадцать. Однако он умер менее чем через год.[8] Утверждается, что после смерти Фокса Сентливр вышла замуж за армейского офицера по имени Кэрролл, который умер на дуэли через полтора года после их союза. Она сохранила имя Кэрролл до следующего замужества.[9] Хотя большая часть ее ранних лет - предположения, биографы сходятся во мнении, что знания Сюзанны были приобретены преимущественно самими собой через чтение и беседу. Глядя на то, как она использует французскую драму, нетрудно увидеть, что Сентливр также хорошо знала французский язык.[10] После смерти мужа Сентливр проводила большую часть времени в Лондоне, где писала отчасти ради финансовой поддержки.[11]

К 1706 году Сентливр сделала себе небольшое имя; однако она по-прежнему рассчитывала на финансовую поддержку от прогулок (актерской игры). Это было во время спектакля, когда она сыграла роль Александра Македонского в трагедии Натаниэля Ли. Соперничающие королевы, или смерть Александра Великий для двора в Виндзорский замок что она привлекла внимание Джозефа Сентливра. Хотя он принадлежал к более низкому социальному классу, простой «йомен на устах» [готовить], чтобы Королева анна, "они поженились 23 апреля 1707 года.[12] Нет никаких свидетельств того, где они проживали в течение первых семи лет своего брака. В конце концов, в конце 1712 или начале 1713 года семья Сентливров переехала в резиденцию Букингемского двора, платя самую высокую арендную плату, уступая только Управлению Адмиралтейства.[13] После долгой и выдающейся карьеры, пользовавшейся высоким литературным уважением, написанной в форме стихов, писем, книг и, что наиболее известно, пьес, Сюзанна Центливр умерла 1 декабря 1723 года от затяжных последствий тяжелой болезни, перенесенной в 1719 году. Вечерняя почта, Лондонский журнал, Британский журнал, и Еженедельный журнал были краткие сообщения о ее смерти.[14] Тело Сентливр было похоронено через три дня после ее смерти в Сент-Пол, Ковент-Гарден. Чуть более года спустя ее муж последовал за ней.[4]

Сочинения 1700–1710 гг.

Джайлз Джейкоб упоминает склонность Сентливр к поэзии, ее первое стихотворение было написано, когда ей было всего семь лет. Однако ее первая опубликованная работа - серия из пяти писем - появится не раньше мая 1700 года. Эти письма содержат шутливые, остроумные разговоры между ней и корреспондентом. Хотя в начале карьеры ее хвалят как разумную женщину.[15] В июле 1700 года Абель Бойерс опубликовал второй комплект писем Центливра (среди других писателей). На этот раз Centlivre опубликовал буквы под именем Astrea, псевдонимом, ранее используемым Афра Бен, шаг, который, скорее всего, был мотивирован желанием привлечь внимание общественности. В письмах обмен между Астреей и Селадоном (капитан Уильям Айлофф) представляет особый интерес из-за их интенсивных романтических предложений. Однако биографы в целом соглашаются, что это была просто практика для формы эпистолярной художественной литературы.[16]

Мы также можем познакомиться с поэзией Сентливр в ее переписке с Джорджем Фаркуаром, который также иногда публиковался под названием «Селадон». Опять же, трудно предложить окончательные романтические отношения между Фаркуаром и Сентливром; письма могли быть предназначены для всеобщего обозрения.[17] Центливр продолжился в сентябре 1700 года, когда она написала стихотворение «О риторике» под названием «Полумния» для «Девяти муз», элегического сборника стихов, оставленного на могиле Джон Драйден.[4]

В октябре 1700 года Сентливр опубликовала свою первую пьесу, Клятвопреступный муж: или Приключения Венеции. Эта трагикомедия (хотя в то время считалась трагедией) была поставлена ​​в Королевский театр, Drury Lane и, по словам Centlivre, «ушли с аплодисментами».[18] Он был опубликован под собственным именем Сюзанны, и пролог гордился своим женским авторством.[4] К концу 1700 года, имея длинный список литературных знакомых и актеров, Centlivre прочно обосновался в Лондоне.[19]

Ее следующая игра, Дуэль Бо Спектакль был поставлен в июне 1702 года. Спектакль, хорошо принятый сам по себе, не имел долгой сценической жизни. В течение следующих пяти лет или около того работа Centlivre была менее успешной. В результате ее следующие две пьесы, Украденная наследница (Декабрь 1702 г.) и Изобретения любви (Июнь 1703 г.), были выполнены при попытке скрыть пол автора. Несмотря на хорошие отзывы, все пьесы Centlivre до этого момента игрались в неподходящее время в сезоне.[20] Это не было до тех пор, пока Уловка любви что опыт и репутация актерского состава позволили провести трехдневный показ (в дополнение к некоторым более поздним постановкам и возможному возрождению через три года после ее смерти). Следующая комедия Сентливра, Игрок впервые был исполнен в феврале 1705 года. Здесь она заявила о своем намерении реформировать игроков.[21] Эта пьеса была самой успешной на сегодняшний день «Сентливр», и в последующие годы она часто возрождалась.[22]

The Busy Bodie от Centlivre

В 1705 году Сентливр, находясь в нескольких минутах ходьбы от театра, написал бесплатное стихотворение для сборника Сара Фиг Эгертон. Сентливр продолжила тему азартных игр в своей следующей пьесе под названием Бассет-стол, исполненный в ноябре 1705 года. Эпилог этой пьесы, хотя и не прямо указывает на ее авторство, косвенно приписывает пьесу женщине. После ее успеха с Бассетный стол, Centlivre написал Любовь на предприятии и видел это исполненное в 1706 году.

Сентливр был очень успешным профессиональным драматургом. Не менее известный драматург, Колли Сиббер, обвинялся в заимствовании части Любовь на предприятии написать свою пьесу, Двойной Галант. Однако в явном примирении он принял участие в следующей пьесе Центливра, Платоническая леди (Ноябрь 1706 г.).[23] Устав от анонимного авторства, Centlivre использовал предисловие к Платоническая леди чтобы выразить свое отвращение к взглядам общества на писательницу.[4] После третьего замужества Сентливр взяла отпуск. Это решение оказалось удачным; время, проведенное вдали от дома, привело к ее самой успешной комедии, Занятое тело (Май 1709 г.).[24] Спектакль длился тринадцать вечеров, что было замечательным показателем для того времени, и был возобновлен в следующем сезоне.[4]

Следующая пьеса Сентливра, Заколдованный человек, впервые был исполнен в декабре 1709 года и высмеивал дворянство Тори господа. Эта политическая сатира появилась во время продолжающейся избирательной кампании, и Тори пресс нанесли ответный удар. Еженедельная Женский Tatler напечатала «интервью», которое, по ее утверждениям, дала Centlivre, где она оскорбляла актеров и обвиняла их во всех своих неудачах. Актерская труппа была на грани отказа от нее, прежде чем она убедила их, что стала жертвой политически вдохновленной мистификации.[4]

Сочинения 1710–1723 гг.

Все более поздние работы Сентливра имеют явную анти-Тори, про-Виг политическая принадлежность ", заметная благодаря персонажам Тори отцы или опекуны, чье веселье на вечеринках является еще одним препятствием на пути к счастью молодых влюбленных, всегда склонны к неуклюже ".[4] В марте 1710 года Centlivre выпустил Похороны Бикерстаффа, политическая сатира. Несмотря на риск раздражать Анна, королева Великобритании Centlivre не побоялся открыто поддержать ганноверское правопреемство.[4] Затем Сентливр взяла на себя задачу написать продолжение успешной Занятое тело, озаглавленный Марплот, или Вторая часть делового тела (Декабрь 1710 г.). Хотя он не получил такого же внимания, как его предшественник, он был исполнен семь раз.[25] Продолжение отражает постоянный интерес Centlivre к политике, особенно к битве между Виг и Тори. И снова Сентливр обратился к поэзии с приветственным стихотворением о выздоровлении дочери герцога Ньюкасла. Хотя современным читателям это может показаться странным, Centlivre просто следовал общепринятому протоколу в обеспечении покровительства.

Со своей следующей комедией, Озадаченные любовники (Январь 1712 г.) Сентливр стала откровенной в своей политической позиции. Большинство ее пьес в течение следующих пяти лет были напрямую связаны с продвижением Виги и Дом Ганновера.[26] Успех пьесы был ограничен, и спектакль длился всего три ночи. Директора театра запретили эпилог, опасаясь негативной реакции.

В 1713 году, переехав в новый дом в Букингемском дворе, Сентливр написал два стихотворения. Первое стихотворение - ответ на Энн Олдфилд блестящее исполнение в спектакле. Второй, озаглавленный «Маскарад», адресован послу Франции герцогу д'Омону.[27] Следующая пьеса Сентливра была Чудо (Апрель 1714 г.), комедия. Она посвятила пьесу тогдашнему герцогу Кембриджскому. Этот политический ход демонстрации лояльности Ганноверскому дому был рискованным, но, в конце концов, окупился для Центливра, когда на престол взошел герцог. Король Георг I. Мы видим ее злорадство в иронической автобиографической поэме «Женский случай».[4] Не только политическая игра, Чудо был популярным хитом и, в частности, был спектакль, в котором известный актер / драматург Дэвид Гаррик выбрал «прощаться со сценой 10 июня 1776 года».[4] Следующие две пьесы Сентливра, Выборы в Готэме и Хорошо управляемая жена, были опубликованы в 1715 г. (хотя Выборы в Готэме исполнялась только в 1724 г.) и подпадала под ее ныне распространенную тему - политический фарс.[28] Эти две пьесы показывают, насколько Сентливр опередила свое время, продемонстрировав социальные проблемы в театре.[29]

Титульный лист Centlivre's Смелый ход для жены, 1718

В 1716 году в ответ на Виг болезнь лидера и последующий выход на пенсию, Сентливр написал стихотворение для небольшого издания под названием Государственные стихи. Ее вкладом стала «Ода Гигее».[30] Затем она написала серию стихов в ответ на политический климат того времени. После нападок сатирика Александр Поуп на Centlivre и других, она и соавтор Николас Роу опубликовала свою очередную пьесу, Жестокий дар (Декабрь 1716 г.). Это была ее первая героическая драма (которую часто считали трагедией): прием был хорошим, и в том году спектакль был показан семь раз.[31] В феврале 1718 года Centlivre опубликовал Смелый ход для жены. Этот комический фарс имел большой успех и некоторые считают ее лучшей пьесой. Это единственная пьеса, в которой Centlivre заявляет о полной оригинальности. (Для драматургов нередко было добывать различные сюжеты и персонажей из других произведений.)[32]

Продолжая свою политическую деятельность, в 1717 году Сентливр обратила свое внимание на Карл XII, шведский король угрожает напасть на Англию. В ответ на угрозы Чарльза она опубликовала стихотворение под названием «Послание леди Великобритании королю Швеции о предполагаемом вторжении». У нас есть две записи стихов мистеру Роу (Николас) 1718 года. Первая была написана во время посещения ее родного города Гольбич и озаглавлена ​​«Из страны, мистеру Роу в город. M.DCC.XVIII». Второе стихотворение последовало за смертью Роу и озаглавлено «Пастораль почтенной памяти мистера Роу». Искренность элегии привлекла внимание Centlivre.[33]

В 1719 году Сентливр тяжело заболел. Хотя последствия этой болезни сохранятся до ее смерти, она продолжала писать. Мы находим еще два опубликованных стихотворения в 1720 году. Оба включены в сочинение Энтони Хаммонда. Новое собрание оригинальных стихов, переводов и имитаций. Вслед за этим Centlivre опубликовал стихотворение под названием «Женский случай: в послании к ЧАРЛЬЗУ ДЖОЮ, эсквайру; заместителю губернатора Южного моря», в котором прослеживаются ее политические связи и проливается некоторый свет на ее отношения с мужем.[34] Она продолжала писать стихи до самой смерти. Ее последняя игра, Уловка, был выпущен и опубликован в октябре 1722 года.[4]

Темы и жанры

Сентливр положительно отразился на политической, экономической и правовой системах Англии. Ее пьесы часто затрагивали тему свободы в сфере брака и гражданства.[35]

Политика

Плакат к спектаклю Центливра 1807 г. Чудо: женщина хранит секрет

Сентливр иногда был политическим драматургом. Она была до крайности антикатолической, как показывают некоторые ее пьесы, прологи и эпилоги. Это особенно заметно в ее самоотверженности в начале Чудо, где она выразила свою решительную поддержку предложенной протестантской преемственности. Большинство ее пьес избегают партийно-политических комментариев, ее единственная работа с явно политической повесткой дня - Выборы в Готэме.[нужна цитата ] Некоторые из ее наиболее противоречивых эпилогов, например, Озадаченные любовники где она идентифицирует опального героя войны Мальборо как «ОДНОГО», не говорилось в театре, а только опубликовано в тексте пьесы.[нужна цитата ]

Комедии

Сентливр наиболее известна своими комедиями, которые часто следуют испанскому стилю, который «романтичен по сюжету и духу, [но содержит] гораздо больше эмоций любви и ревности, чем Реставрационные комедии."[36] Этот тип комедии, как правило, фокусируется на романтических интригах между треугольником богатых главных героев (обычно за одну девушку борются двое молодых людей, один беспорядочный, другой посвященный). Это часто связано с маскировкой, дуэлями (или разговорами о них) и сценариями, которые уравновешивают эмоции и фарс. Ее самые известные комедии демонстрируют сообразительный женский интеллект, не уступающий своим коллегам-мужчинам.[нужна цитата ] Из-за широко распространенного предубеждения против женщин-драматургов, Сентливр иногда писал под псевдонимом или утаивал более спорные сообщения.[37]

Трагедии

Мало положительного отзывается о двух ее трагикомедиях, Клятвопреступный муж и Украденная наследница, хотя ее трагедия чистая, Жестокий дар, был принят несколько лучше. Считалось, что в этих пьесах есть «фигуры [которые] неубедительны, а сюжет [который] неубедителен».[38]

Прием и критика

Пьесы Сентливра демонстрируют поразительно либеральную точку зрения. Она писала откровенно, несмотря на сильные гендерные роли, которые отпугивали драматургов-женщин.[нужна цитата ] Сентливр был наиболее известен как автор комиксов.[нужна цитата ] Ее пьесы пользовались популярностью у публики, но в меньшей степени у литературных критиков, таких как Уильям Хэзлитт кто снисходительно писал о них.[39] Сатирик Александр Поуп сочла ее произведения оскорбительными по политическим и религиозным причинам и считала их угрозой для крупных драматургов, потакая популярным вкусам. Он предположил, что она помогла с Эдмунд Кёрлл антикатолический памфлет Католический поэт: или Печальный плач протестанта Барнаби.[40] Независимо от мнения сверстников, ее пьесы продолжали ставиться более 150 лет после ее смерти.[нужна цитата ]

Ведущий дневник Агнес Портер, гувернантка детей граф Ильчестер, посмотрели спектакль Centlivre's Занятое тело на Маленький Театр, Хеймаркет 7 марта 1791 года, но писал, что это было «очень плохо выполнено».[41]

Список работ

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Карраро, Лаура Фаверо. "Сюзанна Сантиливр", Литературная энциклопедия, 20 октября 2001 г., по состоянию на 16 февраля 2012 г.
  2. ^ Бойер 3.
  3. ^ Lock 1979, стр. 14.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Дж. Миллинг, "Centlivre, Susanna (bap. 1669 ?, d. 1723)", ODNB, Oxford University Press, 2004. Проверено 7 октября 2014 г., требуется подписка.
  5. ^ Бойер 5.
  6. ^ ODNB ...
  7. ^ Бойер 8.
  8. ^ Бойер 9.
  9. ^ Бойер 12.
  10. ^ Бойер 7.
  11. ^ Бойер 15.
  12. ^ Bowyer 92–93.
  13. ^ Бойер 149.
  14. ^ Bowyer 244
  15. ^ Бойер 15–17.
  16. ^ Бойер 17–19.
  17. ^ Бойер 31.
  18. ^ Бойер 33.
  19. ^ Бойер 41.
  20. ^ Бойер 51.
  21. ^ Бойер 60.
  22. ^ Бойер 64.
  23. ^ Бойер 83.
  24. ^ Bowyer 94
  25. ^ Bowyer 138
  26. ^ Bowyer 142–44.
  27. ^ Bowyer 149–50.
  28. ^ Бойер 160.
  29. ^ Бойер 162.
  30. ^ Бойер 166.
  31. ^ Bowyer 209–10.
  32. ^ Bowyer 212–14.
  33. ^ Bowyer 219–22.
  34. ^ Бойер 226.
  35. ^ *Крайс-Шинк, Аннет (2001). Женщины, писательство и театр в эпоху раннего Нового времени: пьесы Афры Бен и Сюзанны Центливр. Мэдисон, Нью-Джерси: Издательство Университета Фэрли Дикинсон. п. 73.
  36. ^ Bowyer 1952, стр. 84.
  37. ^ Lock 1979, стр. 25.
  38. ^ Bowyer 1952, стр. 252.
  39. ^ Lock 1979, стр. 132–3.
  40. ^ Lock 1979, стр. 29.
  41. ^ Гувернантка в эпоху Джейн Остин. Журналы и письма Агнес Портер, изд. Джоанна Мартин (Лондон: Hambledon Press, 1998), стр. 108. ISBN  1852851643
  42. ^ Centlivre, Сюзанна (2009). Миллинг, Джейн (ред.). Бассетный стол. Broadview Press.
  43. ^ а б c Морган и Лайонс

Рекомендации

внешняя ссылка