Переходный фарфор - Transitional porcelain

Ваза с пейзажем, середина века
Блюдо с драконом, Поздний мин, ок. 1640

Переходный фарфор является Цзиндэчжэньский фарфор, произведенные на основном производственном участке керамики в Китае, в годы во время и после переход от Мин к Цин. Как и в случае с несколькими предыдущими сменами династии в Китае, это был длительный и болезненный период гражданской войны. Хотя датой начала правления Цин обычно считается 1644 год, когда последний император династии Мин повесился во время падения столицы, на самом деле война началась в 1618 году, и сопротивление династии Мин продолжалось до 1683 года. В течение этого периода существовала широкомасштабная система Мин. производство на императорских фарфоровых заводах, заказы и платежи в основном поступали от императорского двора, окончательно рухнуло, и руководящим чиновникам пришлось превратиться из послушных государственных служащих в бизнесменов, ищущих частных клиентов, включая иностранные торговые компании из Европы, японских купцов , и новые внутренние клиенты.[1]

Эти новые клиенты привели к серьезным изменениям в стиле фарфора, большая часть которого расписана в подглазурь кобальтовый синий на белом. К живописи был применен гораздо более свободный подход, на который повлияли другие китайские жанры живописи. Ксилографические иллюстрации к книгам часто использовались в качестве источников изображений или копировали их стиль. Выставка фарфора той эпохи называлась «Кисть освобожденная».[2]

Такое положение продолжалось с 1620 по 1683 год, когда новые Династия Цин, после нескольких десятилетий борьбы с силами династии Мин, наконец, возобновили широкомасштабное использование Цзиндэчжэня для изготовления официальных товаров в Канси император (годы правления 1662–1722). Большие печи и большая часть города были разрушены в 1674 году войсками Мин после Восстание трех феодаторий превратилась в гражданскую войну.[3] С 1680 по 1688 год восстановление промышленности находилось под контролем Цзан Инсюань из Цинского совета по работам. Организованное производство придворного фарфора возобновилось к 1683 году, и институт принудительного труда был заменен наемной. Последующие контролеры назначались провинциальной администрацией до 1726 г., когда Пекин назначил Нянь Сияо.[4][5]

История

Началом периода условно считается 1620 г., под поздним Династия Мин, со смертью Ванли император (1573–1620), хотя наиболее характерный стиль, вероятно, начался примерно с 1628 года.[6] Во время правления Ванли качество керамики, спонсируемой государством, постепенно ухудшалось, пока производство не было прекращено. В Маньчжурский Династия Цин Режим взял столицу в 1644 году. В течение этих многих лет, а также в течение многих лет после этого, в частных печах создавались различные фарфоровые изделия для внутреннего использования и экспорта на рынки клиентов, таких как Япония. До восстановления императорских обжиговых печей в Цзиндэчжэне частное использование имени династического правления на керамике было официально запрещено в 16-м году правления императора Канси в династии Цин (около 1677 г.).

Стиль

Термин «переходный» обычно и наиболее правильно используется для одного характерного стиля, созданного в период 1620-83 годов и, возможно, в течение некоторого времени после него. Продолжали создаваться и другие стили фарфора, включая довольно скучные продолжения стилей Мин. Истинный переходный стиль - это тонкие горшочки и раскраска, с темно-синим цветом по сравнению с «фиалками в молоке». На многих произведениях изображены группы фигур в экстравагантном пейзаже с горами, облаками и луной. Несмотря на то, что они были очень «китайскими», они также понравились покупателям из Японии и Европы, и многие из них были немедленно экспортированы. В японском вкусе изготавливались и другие виды изделий, например шонсуи товары и Ко Сомэцуке (古 染 付 け) или «старые бело-голубые» (этот же термин используется для японских версий стиля).[7] Период, термин Фарфор Тяньци в основном используются эти типы для японского рынка, начиная с Император Тяньци (годы правления 1620-27).

Переходная посуда ранних десятилетий Канси стала свидетелем отхода от дизайна и эстетических стандартов художника. Донг Цичан к новым вкусам, воплощенным художником Шен Шитонг и его использование западной перспективы. Влияние художника Дун Цичана можно легко увидеть на керамической посуде того периода с ее сильными акцентами в светлых и темных тонах. Изменения в Shen Shitung можно увидеть в щедрых вертикальных размывках, которые создают определенный контраст переднего и заднего плана. Неформальность дизайна и формы пришлась по вкусу японцам, особенно тем, кто занимался чайная церемония.

Дворцовая посуда или императорская посуда традиционно находили множество почитателей в Европе и Америке. Следы правления Канси на фарфоре немногочисленны на протяжении всего периода керамики, но некоторые из них можно отождествить с десятилетиями до 1677 года. Часто можно встретить более ранние отметки периода Мин. Их стили близко соответствуют нескольким найденным знакам Канси и помогают в очертании переходного фарфора Канси.[8]

  • Деталь вазы позднего династии Мин, 1627–1644 гг., Со сценой битвы из литературы. Несмотря на китайскую тематику, ваза экспортировалась в Европу.

  • Держатель кисти, Цзиндэчжэнь, 1628 г.

  • Кисть с эпизодом из рассказа Сыма Гуан

  • Шестиугольная ваза с головкой чеснока

  • Ваза Цзиндэчжэнь, гр. 1625–1644

  • Цзиндэчжэнь, Чашка цветения сливы

  • Зарядное устройство, 1644-1661 гг.

  • Ранняя ваза Цин, ок. 1650 г. н.э., Wucai техника

  • Крытая банка, 1620-40 гг., Вероятно, для японского рынка

  • Ваза Канси, около 1700 года, демонстрирует стиль жизни.

  • Знак стиля Мин

  • Ранняя марка Канси


Примечания

  1. ^ Wirgin
  2. ^ Wirgin
  3. ^ Керр, 16 лет
  4. ^ Керр, 18–19
  5. ^ Тинцзи, Чэн (1682). Газеттер округа Фулианг. Уезд Фулян: Фулянь Сяньчжи. п. глава 3, 62б.
  6. ^ Валенштейн, 199-200
  7. ^ Валенштейн, 199-200
  8. ^ Масахико Сато (перевод Ханакока и Барберри), Китайская керамика, Нью-Йорк и Токио, 1981, стр. 206–209.

Рекомендации