Карл Орф - Carl Orff

"Орф" перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Орф (значения).
Карл Орф
Карл Орф 1970.jpg
Карл Орф, гр. 1970 г.
Родился(1895-07-10)10 июля 1895 г.
Мюнхен, Германская Империя
Умер29 марта 1982 г.(1982-03-29) (86 лет)
Мюнхен, Западная Германия
Работает
Список сочинений

Карл Орф (Немецкий: [ˈƆɐ̯f]; (1895-07-10)10 июля 1895 г. - (1982-03-29)29 марта 1982 г.)[1] был немец композитор музыкальный педагог,[2] наиболее известен своим кантата Кармина Бурана (1937).[3] Концепции его Шульверк оказали влияние на детей музыкальное образование.

Жизнь

Ранние годы

Карл Орф родился в Мюнхен 10 июля 1895 г.,[1] сын Паулы (Кёстлер) и Генриха Орфа. Его семья была Баварский и был активен в Императорская немецкая армия; его отец был армейским офицером с сильными музыкальными интересами.[4][5] Его бабушка по отцовской линии была католичкой из Еврейский спуск.[6] В пять лет Орф начал играть на пианино, органе и виолончели и сочинил несколько песен и музыку для кукольных спектаклей.[2][а]

В 1911 году в возрасте 16 лет были опубликованы некоторые из произведений Орфа.[7] Многие из его юношеских работ были песнями, часто с настройками Немецкая поэзия. Они попали в стиль Рихард Штраус и других немецких композиторов того времени, но с намеками на то, что станет отличительным музыкальным языком Орфа.

В 1911/12 Орф написал Заратустра, Соч. 14, незавершенная большая работа для баритон голос, три мужских хора и оркестр, на основе отрывка из Фридрих Ницше философский роман Также спрах Заратустра.[8][9] В следующем году он написал оперу, Gisei, das Opfer (Гисей, Жертвоприношение). Под влиянием французов Импрессионист композитор Клод Дебюсси, он начал использовать красочные, необычные комбинации инструментов в своей оркестровка.[10]

Первая Мировая Война

Мозера Musik-Lexikon заявляет, что Орф учился в Мюнхенская Музыкальная Академия (с 1912 г.) по 1914 г.[8][11] Затем он служил в немецкой армии во время Первой мировой войны, когда он был тяжело ранен и чуть не убит, когда обрушилась траншея. После этого он занимал различные должности в оперных театрах в Мангейм и Дармштадт, позже вернулся в Мюнхен, чтобы продолжить музыкальное образование.

1920-е годы

В середине 1920-х Орф начал формулировать концепцию, которую он назвал elementare Musik, или элементальная музыка, которая была основана на единстве искусств, символизируемых древнегреческими Музы, и включал тон, танец, поэзию, изображение, дизайн и театральные жесты. Как и многие другие композиторы того времени, он находился под влиянием русско-французского эмигранта. Игорь Стравинский. Но в то время как другие следовали классным, сбалансированным неоклассическим работам Стравинского, это были такие работы, как Les noces (Свадьба), приземленное, квази-фольклорное изображение русских крестьянских свадебных обрядов, привлекшее Орфа. Он также начал адаптировать музыкальные произведения более ранних эпох для современного театрального представления, в том числе Клаудио Монтеверди опера L'Orfeo (1607). Немецкая версия Орфа, Орфей, был поставлен под его руководством в 1925 году в Мангейме с использованием некоторых инструментов, которые использовались в оригинальном исполнении 1607 года. Однако страстно декламированная опера эпохи Монтеверди была почти неизвестна в 1920-е годы, и постановка Орфа вызвала широкий резонанс - от непонимания до насмешек.[12]

В 1924 г. Доротея Гюнтер [де ] и Орф основал школу гимнастики, музыки и танцев Гюнтера в Мюнхене. Орф был там в качестве заведующего отделом с 1925 года до конца своей жизни и работал с начинающими музыкантами. Там он развивал свои теории музыкального образования, имея постоянный контакт с детьми. В 1930 году Орф опубликовал руководство под названием Шульверк, в котором он делится своим методом дирижирования. Перед написанием Кармина Бурана, он также редактировал оперы 17 века. Однако эти различные виды деятельности приносили ему очень мало денег.

Нацистская эпоха

Отношения Орфа с немецким национал-социализмом и Нацистская партия был предметом серьезных дискуссий и анализа. Его Кармина Бурана был чрезвычайно популярен в нацистской Германии после премьеры в Франкфурт в 1937 году. Учитывая предыдущее отсутствие коммерческого успеха Орфа, денежный фактор Кармина Буранапризнание было значительным для него. Но композиция с ее незнакомыми ритмами также подверглась расистским насмешкам.[13] Он был одним из немногих немецких композиторов при нацистском режиме, откликнувшихся на официальный призыв написать новый случайная музыка для Сон в летнюю ночь после музыки Феликс Мендельсон был запрещен.[14] Защитники Орфа отмечают, что он уже написал музыку к этой пьесе еще в 1917 и 1927 годах, задолго до того, как это было одолжением нацистскому режиму.

Орф был другом Курт Хубер, один из основателей движения сопротивления Weiße Rose (в белая роза ), приговоренного к смерти Volksgerichtshof и казнен нацистами в 1943 году. Орф случайно зашел в дом Хубера на следующий день после его ареста. Обезумевшая жена Хубера, Клара, умоляла Орфа использовать свое влияние, чтобы помочь ее мужу, но он отклонил ее просьбу. Он сказал ей, что если его дружба с Хубером когда-нибудь будет раскрыта, он будет «разрушен». 19 января 1946 года Орф написал письмо умершему Хуберу. Позже в том же месяце он встретился с Кларой Хубер, которая попросила его внести свой вклад в мемориальный сборник ее мужа. В следующем году письмо Орфа было опубликовано в этом сборнике.[15] В нем Орф умолял его о прощении.[16]

У него была давняя дружба с немецко-еврейским музыковедом, композитором и беженцем. Эрих Кац,[17] бежавший из нацистской Германии в 1939 году.

Денацификация

Бюст Карла Орфа в Мюнхене зал славы (2009)

По мнению канадского историка Майкл Х. Катер, во время Орфа денацификация процесс в Бад-Хомбург Орф утверждал, что помог основать движение сопротивления «Белая роза» в Германии. Не было никаких доказательств этого, кроме его собственного слова, и другие источники оспаривают его утверждение. Катер также привела особенно убедительные аргументы в пользу того, что Орф сотрудничал с Нацистский немецкий власти.[18]

Однако в денацификационном досье Орфа, обнаруженном венским историком Оливером Ратколбом в 1999 году, нет никаких замечаний о Белой розе;[19] И в Композиторы нацистской эпохи: восемь портретов (2000) Катер в некоторой степени отказался от своих прежних обвинений.[20]

В любом случае, утверждение Орфа о том, что он был антинацистом во время войны, было принято американскими властями по денацификации, которые изменили его предыдущую категорию «серый неприемлемый» на «серый приемлемый», что позволило ему продолжать сочинять для публичного представления. и пользоваться гонорарами, которые популярны Кармина Бурана заработал для него.[21]

После Второй мировой войны

Большинство более поздних работ Орфа - Антигоны (1949), Эдип дер Тиранн (Эдип Тиран, 1958), Прометей (1968), и De temporum fine comoedia (Играйте в конце времен, 1971) - были основаны на текстах или сюжетах из древности. Они расширяют язык Кармина Бурана интересными способами, но они дороги в постановке и (по собственному признанию Орфа) не являются операми в общепринятом смысле этого слова. Живых выступлений с ними было немного, даже в Германии.

Личная жизнь

Орф был Римский католик.[1][22] Он был женат четыре раза: на Алисе Сольчер (м. 1920 г., в отделении 1925 г.), Гертруду Виллерт (м. 1939 г., отделении в 1953 г.), Луиза Ринсер (м. 1954, див. 1959) и Лизелотта Шмитц (м. 1960). Его единственный ребенок Годела (1921–2013) был от первого брака.[23] Она описывала свои отношения с отцом как временами сложные. «У него была своя жизнь, и все», - рассказывает она. Тони Палмер в документальном фильме О Фортуна.[24]

Смерть

Могила Орфа в церкви Андексского аббатства

Орф умер от рака в Мюнхене в 1982 году в возрасте 86 лет.[3] Он пережил четыре эпохи: the Германская Империя, то Веймарская республика, нацистская Германия и после Второй мировой войны Западногерманский Бундесрепублик. Орфа похоронили в Барокко церковь пивоварения Бенедиктинский монастырь Андекс, к юго-западу от Мюнхена. На его надгробии есть его имя, даты его рождения и смерти и латинская надпись. Суммус Финис (Окончательный конец), взятый с конца De temporum fine comoedia.

Работает

Музыкальные произведения

Орф наиболее известен Кармина Бурана (1936), "живописный кантата ". Это первая часть трилогии, которая также включает Катулли Кармина и Trionfo di Afrodite. Кармина Бурана отражал его интерес к средневековая немецкая поэзия. Трилогия в целом называется Трионфи, или «Триумфы». Композитор охарактеризовал это как празднование торжества человеческого духа через половое и целостное равновесие. Работа основана на поэзии XIII века, найденной в рукописи, получившей название Codex latinus monacensis найдено в Бенедиктинский монастырь из Бенедиктбойерн в 1803 г. и написана Голиард; эта коллекция также известна как Кармина Бурана. Будучи «современным» в некоторых своих композиционных приемах, Орф сумел уловить дух Средневековый период в этой трилогии с заразительными ритмами и простыми гармонии. Средневековые стихи, написанные на латинский и ранняя форма немецкого языка, часто колоритны, но не переходят в грязь. "Fortuna Imperatrix Mundi", широко известная как "О Фортуна ", от Кармина Бурана, часто используется для обозначения основных сил, например, в Оливер Стоун фильм Двери.[25] Связь произведения с фашизмом также привела к Пьер Паоло Пазолини использовать движение "Veris leta facies" для сопровождения заключительных сцен пыток и убийств в своем последнем фильме Сало, или 120 дней Содома.[26]

С успехом Кармина БуранаОрф отказался от всех своих предыдущих работ, кроме Катулли Кармина и Entrata (оркестровка "The Bells" Уильям Берд (1539–1623)), которую он переписал.[нужна цитата ] Позже, однако, многие из этих ранних работ были выпущены (некоторые даже с одобрения Орфа). Кармина Бурана был настолько популярен, что Орф получил во Франкфурте заказ на сочинение случайная музыка для Сон в летнюю ночь, который должен был заменить запрещенную музыку на Мендельсон. После нескольких исполнений этой музыки он заявил, что не удовлетворен ею, и переработал ее в окончательную версию, которая впервые была исполнена в 1964 году.

О его Антигоны (1949), Орф специально сказал, что это не опера, а скорее Vertonung, "музыкальный сеттинг" древнего трагедия.[нужна цитата ] Текст переведен на немецкий язык. Фридрих Гёльдерлин из Софокл игра то же имя. В оркестровка в значительной степени полагается на ударную секцию и в остальном довольно прост. Некоторые отмечают это как минималистичный, термин, наиболее подходящий для мелодической линии.[нужна цитата ]

Последняя работа Орфа, De temporum fine comoedia (Играйте в конце времен), состоялась премьера на Зальцбургский фестиваль 20 августа 1973 г. в исполнении Герберт фон Караян и Симфонический оркестр WDR Кёльн и Хор. В этой сугубо личной работе Орф представил мистерия, спетый на греческом, немецком и латинском языках, в котором он обобщил свой взгляд на конец времени.

Гассенхауэр, Гексены, и Страсть, который Орф составил с Гунильд Китман, использовались в качестве музыкальной темы для Терренс Малик фильм Бесплодные земли (1973).

Педагогические работы

В педагогический круги его, вероятно, лучше всего помнят за его Шульверк ("Школьная работа"). Первоначально набор произведений, составленных и опубликованных для Güntherschule (в котором обучались от 12 до 22 лет),[27] это название также использовалось для его книг, основанных на радиопередачах в Баварии в 1949 году. Эти произведения вместе называются Музыка для детей (Музыка для детей), а также использовать термин Шульверк, и были написаны в сотрудничестве с его бывшим учеником, композитором и педагогом Гунильд Китман, которая фактически написала большинство настроек и аранжировок для томов Musik für Kinder («Музыка для детей»).

В Музыка для детей тома не были предназначены для постановок для среднего ребенка. Учителям сложно играть многие роли. Они были разработаны как примеры предметов, демонстрирующих использование остинаты, бордун и соответствующие тексты для детей. Учителям, использующим тома, рекомендуется упростить пьесы, написать оригинальные тексты для пьес и изменить инструменты, чтобы приспособиться к ситуации в классе учителя.[нужна цитата ]

Идеи Орфа были развиты вместе с Гунильд Китман в очень новаторский подход к музыкальному обучению детей, известный как Orff Schulwerk. Музыка является элементарной и сочетает в себе движение, пение, игру и импровизацию.

Список сочинений

Заметки

  1. ^ Фанни фон Крафт (1833–1919).[1] Ее родители были крещеными католиками.

использованная литература

  1. ^ а б c d Дангель-Хофманн 1999.
  2. ^ а б Рандел, Дон. Гарвардский музыкальный словарь.
  3. ^ а б Ротштейн, Эдвард (31 марта 1982 г.). "Карл Орф, педагог и композитор Кармина Бурана, умер на 86 ". Нью-Йорк Таймс. Получено 13 февраля 2019. Карл Орф, немецкий композитор и музыкальный педагог, наиболее известный своими работами 1937 года. Кармина Бурана, умер от рака в понедельник вечером в клинике Мюнхена, Западная Германия. Ему было 86 лет.
  4. ^ "Музыка и история: Карл Орф". www.musicandhistory.com. Получено 5 марта 2019.
  5. ^ "Персональный агент: Bayerische Akademie der Wissenschaften". badw.de. Получено 14 января 2019.
  6. ^ Катер 1995, п. 30.
  7. ^ например Ранние песни опубликовано Schott Music и Песни и песнопения записаны WERGO
  8. ^ а б "Хронология". Центр Карла Орфа. Мюнхен. 2018 г.. Получено 13 февраля 2019.
  9. ^ Фассоне, Альберто (2001). "Орф, Карл". Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета.
  10. ^ Бьюнинг, Элеонора (7 июля 1995 г.). "Die Musik ist schuld". Die Zeit (на немецком). Гамбург. Получено 13 февраля 2019.
  11. ^ Мозер, Ганс Иоахим (1943). "Орф, Карл". Musiklexikon (2-е изд.). Берлин: Макс Гессес Верлаг. С. 650–651.
  12. ^ Браун, Питер; Ограеншек, Сузана. «Повторная постановка Велттеатра: критический взгляд на« Антигоны »Карла Орфа и« Эдип-дер-Тиран »». Оксфордская стипендия. Дои:10.1093 / acprof: osobl / 9780199558551.003.0018 - через Оксфорд. (Это означало) «необычайную простоту, даже ребячество», за что его иногда отстаивают, а также часто высмеивают ».
  13. ^ "Карл Орф: Кармина Бурана" Ev. Эммаус-Ольберг-Кирхенгемайнде Берлин Кройцберг. Проверено 26 июня 2011 г. (на немецком)
  14. ^ Роквелл, Джон (5 декабря 2003 г.). «Реверберации; выход за пределы« Кармина Бурана »и за пределы стигмы Орфа». Нью-Йорк Таймс. Получено 13 февраля 2019.
  15. ^ Катер 1995, pp. 28–29, письмо Орфа напечатано на Курт Хубер цум Гедехтнис. Bildnis eines Menschen, Denkers und Forschers, dargestellt von seinen Freunden, отредактированный Кларой Хубер (Регенсбург: Йозеф Хаббель, 1947): 166–68.
  16. ^ Дюшен, Джессика (4 декабря 2008 г.). «Темное сердце шедевра: Кармина Бурана'знаменитый хор скрывает темное нацистское прошлое ». Независимый. ВЕЛИКОБРИТАНИЯ. Архивировано из оригинал 18 января 2009 г.. Получено 27 марта 2010.
  17. ^ Список предметов из коллекции Эриха Каца Архив (PDF) Regis University. п. 6. Проверено 1 ноября 2011 г.
  18. ^ Отзыв о "Карл Орф им Дриттен Райх" Архив, Дэвид Б. Деннис, Университет Лойолы Чикаго (25 января 1996 г.)
  19. ^ Шлейзенер, янв (11 февраля 1999 г.). "Komponist sein in einer bösen Zeit". Die Welt (на немецком). Берлин. Получено 13 февраля 2019.
  20. ^ Катер 2000.
  21. ^ Катер 1995.
  22. ^ "Карл Орф", Classical.net
  23. ^ "Годела Орф (1921–2013)", geni.com
  24. ^ Чайник, Мартин (2 января 2009 г.). "Секрет Белой розы". Хранитель. Лондон. Получено 13 февраля 2019.
  25. ^ Запись на IMDb для саундтрека фильма Оливера Стоуна Двери (прокрутите вниз)
  26. ^ "Сало Пазолини", обзор
  27. ^ Карл Орф Документация пер. Маргарет Мюррей, опубликованная Schott Music, 1978

Источники

дальнейшее чтение

  • Дангель-Хофманн, Фрохмут (1990). Карл Орф - Мишель Хофманн. Briefe zur Entstehung der Carmina burana. Тутцинг: Ганс Шнайдер. ISBN  3-7952-0639-1.
  • Эдельманн, Бернд (2011). «Карл Орф». В Weigand, Катарина (ред.). Große Gestalten der bayerischen Geschichte. Мюнхен: Герберт Утц Верлаг. ISBN  978-3-8316-0949-9.
  • Фассоне, Альберто (2009). Карл Орф (2-е изд. Перераб. И доп.). Лукка: Libreria Musicale Italiana. ISBN  978-887096-580-3.
  • Герсдорф, Лило (2002). Карл Орф. Рейнбек: Ровольт. ISBN  3-499-50293-3.
  • Кауфманн, Харальд (1993). "Карл Орф как Шаушпилер". В Грюнцвейг, Вернер; Кригер, Готфрид (ред.). Von innen und außen. Schriften über Musik, Musikleben und Ästhetik. Хофхейм: Вольке. С. 35–40.
  • Куглер, Майкл, изд. (2002). Elementarer Tanz - Elementare Musik: Die Günther-Schule München 1924 - 1944. Майнц: Шотт. ISBN  3-7957-0449-9.
  • Лисс, Андреас (1980). Карл Орф. Идея и работа (переработанная ред.). Мюнхен: Гольдманн. ISBN  3-442-33038-6.
  • Масса, Пьетро (2006). Carl Orffs Antikendramen und die Hölderlin-Rezeption im Deutschland der Nachkriegszeit. Берн / Франкфурт / Нью-Йорк: Питер Ланг. ISBN  3-631-55143-6.
  • Орф, Годела (1995). Mein Vater und ich. Мюнхен: Пайпер. ISBN  3-492-18332-8.
  • Carl Orff und sein Werk. Документация. 8 томов. Шнайдер, Тутцинг 1975–1983, ISBN  3-7952-0154-3, ISBN  3-7952-0162-4, ISBN  3-7952-0202-7, ISBN  3-7952-0257-4, ISBN  3-7952-0294-9, ISBN  3-7952-0308-2, ISBN  3-7952-0308-2, ISBN  3-7952-0373-2.
  • Рёш, Томас (2003). Die Musik in den griechischen Tragödien von Carl Orff. Тутцинг: Ганс Шнайдер. ISBN  3-7952-0976-5.
  • Рёш, Томас (2009). Карл Орф - Musik zu Skakespeares "Ein Sommernachtstraum". Entstehung und Deutung. Мюнхен: Orff-Zentrum.
  • Рёш, Томас, изд. (2015). Text, Musik, Szene - Das Musiktheater von Carl Orff. Симпозиум Orff-Zentrum München 2007. Майнц: Шотт. ISBN  978-3-7957-0672-2.
  • Томас, Вернер (1990). Das Rad der Fortuna - Ausgewählte Aufsätze zu Werk und Wirkung Carl Orffs. Майнц: Шотт. ISBN  978-3-7957-0209-0.
  • Томас, Вернер (1994). Orffs Märchenstücke. Der Mond - Die Kluge. Майнц: Шотт. ISBN  978-3-7957-0266-3.
  • Томас, Вернер (1997). Dem unbekannten Gott. Ein nicht ausgeführtes Chorwerk von Carl Orff. Майнц: Шотт. ISBN  978-3-7957-0323-3.

внешние ссылки