Дармштадтская школа - Darmstadt School

Июль 1957, 12-е Международные каникулярные курсы новой музыки, семинар: Карлхайнц Штокхаузен

Дармштадтская школа относится к группе композиторы которые были связаны с Международными летними курсами новой музыки в Дармштадте (Немецкий: Darmstädter Ferienkurse ) с начала 1950-х до начала 1960-х гг. Дармштадт, Германия, и кто разделял некоторые эстетические взгляды. Изначально это означало всего четыре композитора, Пьер Булез, Бруно Мадерна, Луиджи Ноно, и Карлхайнц Штокхаузен, но другие стали добавляться разными способами. Термин не относится к учебному заведению.

Начато в 1946 г. Вольфганг Штайнеке, Darmstädter Ferienkurse, проводимый ежегодно до 1970 года, а затем каждые два года, охватывает преподавание как композиции, так и интерпретации, а также включает премьеры новых произведений. После смерти Стейнеке в 1961 году курсами руководил Эрнст Томас [RU ] (1962–81), Фридрих Фердинанд Хоммель (1981–94), Сольф Шефер (1995–2009) и Томас Шефер (2009–). Благодаря этим курсам Дармштадт сегодня стал крупным центром современной музыки, особенно для немецких композиторов.

История

Создан Луиджи Ноно в его 1958 году. лекция "Die Entwicklung der Reihentechnik" (Ноно 1975, 30; Фокс 1999, 111–12), Дармштадтская школа описывает бескомпромиссно серийная музыка написано композиторы такие как Пьер Булез, Бруно Мадерна, Карлхайнц Штокхаузен (трех композиторов Ноно конкретно называет в своей лекции вместе с самим собой), Лучано Берио, Эрл Браун, Джон Кейдж, Альдо Клементи, Франко Донатони, Никколо Кастильони, Франко Евангелисти, Карел Гоевартс, Маурисио Кагель, Готфрид Майкл Кениг, Джакомо Манцони, и Анри Пуссер с 1951 по 1961 (Ielmini 2012, 237; Muller-Doohm 2005, 392–93; Приоре 2007, 192; Шлейермахер 2000, 20–21; Шлейермахер 2004, 21–22; Уайтинг 2009 ), и даже композиторы, которые никогда не посещали Дармштадт, такие как Жан Баррак и Яннис Ксенакис (Мэлоун 2011, 90). Два года спустя Дармштадтская школа фактически распалась из-за музыкальных разногласий, что еще раз выразил Ноно в своей лекции в Дармштадте 1960 года «Текст - музыка - Gesang» (Фокс 1999, 123). Тем не менее, композиторы, работавшие в Дармштадте в начале 1960-х годов при преемнике Стейнеке Эрнсте Томасе, иногда включаются в расширение -Гельмут Лахенманн, Например (Шлейермахер 2004, 23–24) - и хотя до 1950 года он был только в Дармштадте, Оливье Мессиан также иногда включается из-за влияния, которое его музыка оказала на более поздних композиторов Дармштадта (Шлейермахер 2000, 20). Однако, согласно одному источнику, хотя Мессиан «ненадолго посетил» курсы в 1949 году, он «не преподавал студентов и не читал лекции» (Иддон 2013, 31).

В Дармштадте появилось много выдающихся лекторов. Среди них есть Теодор В. Адорно, Милтон Бэббит, Лучано Берио, Пьер Булез, Джон Кейдж, Кристоф Каскель, Мортон Фельдман, Вольфганг Фортнер, Северино Газцеллони, Алоис Хаба, Ханс Вернер Хенце, Герман Хайсс, Леджарен Хиллер, Рудольф Колиш, Алоис Контарский, Эрнст Кренек, Рене Лейбовиц, Дьёрдь Лигети, Бруно Мадерна, Мириам Марбе, Оливье Мессиан, Луиджи Ноно, Зигфрид Палм, Анри Пуссер, Хайнц Рехфус, Вольфганг Рим, Герман Шерхен, Эдуард Штойерманн, Карлхайнц Штокхаузен, Дэвид Тюдор, Эдгар Варез, Фридрих Вильдганс [де ], и Яннис Ксенакис (Томас и Шлютер 2001 ), Юнгхи Паг-Паан, Изабель Мандри, Ольга Нойвирт, Хая Черновин, Кайджа Саариахо, Лиза Лим, Ребекка Сондерс, Мисато Мотидзуки и Дженнифер Уолш (Анон. 2016 г.,[страница нужна ])[требуется проверка ][неудачная проверка ]

Фон, влияния

Композиторы, такие как Булез, Штокхаузен и Ноно, писали свою музыку после Второй мировой войны, во время которой многие композиторы, такие как Рихард Штраус политизировали свою музыку Третий рейх. Французские критики осудили Булеза за то, что он ассоциировался с Дармштадтом, и особенно за то, что впервые опубликовал его книгу. Penser la musique d'aujourd'hui на немецком языке, языке недавних врагов Франции, ошибочно связывая прозу Булеза с извращенным языком нацистов. И все это несмотря на то, что Булез никогда не вставлял немецкие тексты в свою вокальную музыку, выбирая для Le marteau sans maître, например, стихи Рене Чар который во время войны был членом Французское сопротивление и маки лидер в Басс-Альпах (Оливье 2005, 57–58).

Основное влияние на Дармштадтскую школу оказали работы Веберн и Варез - который посетил Дармштадт только один раз, в 1950 году, когда его встретил Ноно (Иддон 2013, 40) - и Оливье Мессиан "s"Mode de valeurs et d'intensités " (от Quatre études de rythme ).

Критика

Практически с самого начала фраза Дармштадтская школа использовался как унизительный термин такими комментаторами, как Курт Гонолка (статья 1962 г. цитируется в Бёмер 1987, 43), чтобы описать любую музыку, написанную в бескомпромиссном стиле, несмотря на присутствие многих композиторов и школ, запрещающих сериализм и модернизм.

В конце 1950-х - начале 1960-х курсы были обвинены в очевидном отсутствии интереса со стороны некоторых из его фанатичных последователей к любой музыке, не соответствующей бескомпромиссно современным взглядам Пьера Булеза - «партийное подчинение» «клики ортодоксии». «секты», по словам доктора Курта Хонолки, написанной в 1962 году с целью «заставить общественность поверить в то, что самая передовая музыка того времени была не более чем вымыслом, придуманным кучкой заблуждающихся заговорщиков в войне против собственно музыки »(Бёмер 1987, 43). Это привело к использованию фразы «Дармштадтская школа» (первоначально введенной в обращение Луиджи в 1957 г. Ноно (1975), 30) для описания серийный музыка, написанная в то время им самим и такими композиторами, как Булез, Мадерна, Штокхаузен, Берио и Пуссер ) как уничижительный термин, подразумевающий "математическую" музыку, основанную на правилах.

Композитор Ханс Вернер Хенце, чья музыка регулярно исполнялась в Дармштадте в 1950-х годах, выступила против Дармштадтской школы. идеологии, особенно то, как (по его словам) молодые композиторы были вынуждены писать в целом додекафония или быть высмеянным или проигнорированным. В своем собрании сочинений Хенце вспоминает, как студенты-композиторы переписывали свои сочинения в поезде, идущем в Дармштадт, чтобы оправдать ожидания Булеза (Хенце 1982, 155).

Одна из ведущих фигур самой Дармштадтской школы, Франко Евангелисти, также открыто критиковал догматичный "православие" некоего фанатика ученики, называя их "додекафонической полицией" (Фокс 2006 ).

Самопровозглашенный член школы, Конрад Бёмер состояния:

Никогда не было и не было ничего похожего на «последовательную доктрину», железного закона, которому по необходимости должны подчиняться все, кто стремится войти в эту небольшую избранную группу заговорщиков. Я, например, не знаком с одним Ferienwoche график, не говоря уже о концертной программе, в которой доминирующей доктриной начала пятидесятых годов является серийность. Кроме того, можно спросить, какой вид серийности, как предполагается, достиг такого превосходства? В конце концов, это было по-разному от композитора к композитору, и любой, у кого есть уши, чтобы слышать, все равно должен иметь возможность вывести это из произведений той эпохи. (Бёмер 1987, 45)

Рекомендации

  • Анон. 2016 г. GRID: гендерные исследования в Дармштадте. Дармштадт: Эшли Фур.[ISBN отсутствует ].
  • Бёмер, Конрад. 1987. «Освящение заблуждения в доктрину: Дармштадтские эпигоны и ксенофобы». Английский перевод Сони Прескод Джокель. Ключевые примечания 24:43–47.
  • Фокс, Кристофер. 1999. «Луиджи Ноно и Дармштадтская школа». Обзор современной музыки 18/2: 111–30.
  • Фокс, Кристофер. 2006. «Дармштадтская школа». Grove Music Online изд. L. Macy (доступ осуществлен 20 августа 2006 г.).
  • Хенце, Ханс Вернер. 1982 г. Музыка и политика: собрание сочинений, 1953–1981 гг.. Перевод Питера Лабаньи. Итака: Издательство Корнельского университета. ISBN  0-8014-1545-4.
  • Иддон, Мартин. 2013. Новая музыка в Дармштадте: Ноно, Штокхаузен, Кейдж и Булез. Музыка с 1900 года. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-1-107-03329-0 (ткань); ISBN  978-1-107-48001-8 (PBK).
  • Иельмини, Дэвид. 2012. «Оркестровые мысли: джазовая композиция в Европе и Америке: интервью с композитором-постановщиком Джорджо Гаслини». В Eurojazzland: джаз и европейские источники, динамика и контекстыпод редакцией Луки Черкиари, Лорана Кьюни, Франца Кершбаумера, 235–52. Ливан, Нью-Гэмпшир: издательство Северо-Восточного университета. ISBN  9781611682984.
  • Мэлоун, Гарет. 2011 г. Музыка для народа: удовольствия и подводные камни классической музыки. Лондон: Коллинз Великобритания. ISBN  9780007396184.
  • Мюллер-Дум, Стефан. 2005 г. Адорно: Биография. Кембридж (Великобритания) и Малден, Массачусетс: Polity Press. ISBN  0-7456-3108-8. Отпечаток в мягкой обложке 2009 г. ISBN  0-7456-3109-6.
  • Ноно, Луиджи. 1975. Текст, Studien zu seiner Musik Под редакцией Дж. Стенцля. Цюрих и Фрайбург-им-Брайсгау: Atlantis-Verlag.
  • Оливье, Филипп. 2005 г. Пьер Булез: Мэтр и сын Марто. Коллекция Points d'Orgue. Париж: Hermann Éditeurs des Sciences et des Artes. ISBN  2-7056-6531-5.
  • Приоре, Ирна. 2007. «Остатки двенадцатитоновой практики как композиционный процесс в Sequenza I для флейты соло Берио». В Последовательности Берио: эссе по анализу и анализу исполнения композиции, отредактированный Джанет К. Халфьярд, с введением Дэвида Осмонда-Смита, 191–208. Олдершот: Ashgate Publishing, Ltd. ISBN  9780754654452.
  • Шлейермахер, Штеффен. 2000. [Без названия], в буклете для Фортепианная музыка Дармштадтской школы, т. 1, 18–21. Английский перевод Сьюзан Мари Прейдер, 4–7; Французский перевод Сильви Гомес, 9–16. Штеффен Шлейермахер, фортепиано. Запись CD, 1 диск: стерео, цифровой. MDG 613 1004-2. Детмольд: Musikproduktion Dabringhaus und Grimm.
  • Шлейермахер, Штеффен. 2004. [Без названия], в буклете для Фортепианная музыка Дармштадтской школы, т. 2, 21–26. Английский перевод Сьюзан Мари Прейдер, 4–8; Французский перевод Сильви Гомес, 10–19. Штеффен Шлейермахер, фортепиано. Запись CD, 1 диск: стерео, цифровой. MDG 613 1005-2. Детмольд: Musikproduktion Dabringhaus und Grimm.
  • Томас, Эрнст и Вильгельм Шлютеры. 2001. «Дармштадт». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Уайтинг, Джон. 2009. "Анри Пуссер: авангардный композитор, ищущий синтез звука и изображения ". Хранитель (Среда, 10 июня).

дальнейшее чтение

  • Аттинелло, Пол, Кристофер Фокс и Мартин Иддон (ред.). 2007 г. Другой Дармштадт. Обзор современной музыки 26, вып. 1 [тематический выпуск].
  • Борио, Джанмарио и Герман Данузер (ред.). 1997 г. Im Zenit der Moderne. Die Internationalen Ferienkurse für Neue Musik Darmstadt 1946-1966. Geschichte und Dokumentation. 4 тт. Rombach Wissenschaft: Reihe Musicae 2. Фрайбург-им-Брайсгау: Ромбах. ISBN  3-7930-9138-4.
  • Донин, Николас и Джонатан Голдман. 2005 г. Souvenirs de Darmstadt: Retour sur la musique contemporaine du dernier demi-siècle Схема 15, нет. 3 [тематический выпуск].
  • Деринг, Герд. 2008. "Experimentelle Klangbastler: 44. Internationale Ferienkurse für Neue Musik в Дармштадте. ". Allgemeine Zeitung (25 июля).
  • Евангелисти, Франко. 1991. Dal Silenzio a un nuovo mondo sonoro. Prefazione di Enzo Restagno. Рим: [Семар][1].
  • Фокс, Кристофер. 2007. «Музыка после нулевого часа». Обзор современной музыки 26, вып. 1 (февраль): 5–24.
  • Хайле, Бьёрн и Мартин Иддон (ред.). 2009 г. Mauricio Kagel bei den Internationalen Ferienkursen für Neue Musik в Дармштадте: eine Dokumentation. Хофхайм: Wolke Verlag. ISBN  9783936000412 (PBK).
  • Хенце, Ханс Вернер. 1998. Богемные пятые: автобиография. Перевод Стюарта Спенсера. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  0-571-17815-4. (Немецкий оригинал: Reiselieder mit böhmischen Quinten: autobiographische Mitteilungen 1926–1995. Франкфурт-на-Майне: С. Фишер, 1996.)
  • Иддон, Мартин. 2011. "Школы Дармштадта: Дармштадт как множественное явление". Темп 65, нет. 256: 2–8.
  • Курц, Майкл. 1992 г. Штокхаузен: биография. Перевод Ричарда Тупа. Лондон: Фабер и Фабер.
  • Миш, Имке и Маркус Бандур. 2001 г. Karlheinz Stockhausen bei den Internationalen Ferienkursen für Neue Musik в Дармштадте 1951–1996: Dokumente und Briefe. Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.

внешняя ссылка