Джон Коутс (тенор) - John Coates (tenor)

Для других людей по имени Джон Коутс см. Джон Коутс (значения).

Джон Коутс

Джон Коутс (29 июня 1865 - 16 августа 1941) был ведущим английским тенор, кто пел в опера и оратория и на концертной площадке. Его репертуар варьировался от Бах и Перселл к современным произведениям, и охватил основные роли Heldentenor в Рихард Вагнер оперы. Более 40 лет с четырехлетним перерывом на военную службу во время Первая Мировая Война, он преодолел ограничения голоса, который не был естественно большим, впечатляя слушателей своим интенсивным художественным выражением, живой дикцией, музыкальной универсальностью и запоминающимся сценическим мастерством.

Коутс провел некоторое время на европейском континенте, гастролировал по Австралии и Южной Африке в 1912–1913 годах, выступал в Северной Америке в 1890-х и снова в 1925 году. Однако чаще всего он выступал в своей родной стране и стал любимой фигурой на региональных концертах Англии. музыкальные фестивали. Элгара Сон Геронтия была одной из его специальностей. После 1921 года он ограничился выступлениями на концертной сцене и сольными концертами, по-прежнему исполняя широкий репертуар, но поддерживая английских композиторов. Споры с музыкальными издателями о гонорарах омрачили его последние годы.

Обучение и карьера баритона

Джон Коутс родился в Гирлингтоне, Брэдфорд. Он происходил из музыкальной семьи с обеих сторон и на протяжении многих поколений. Он присутствовал Bradford Grammar School, дневная, куда Фредерик Делиус был его (немного моложе) современником.[1] Его ранний певческий опыт пришелся на то, что он был певцом в церковном хоре (под руководством своего отца), где он узнал о важности акцента в пении из выступления Григорианский напев. Он изучал голос у нескольких учителей: в Йоркшир под руководством Дж. Уолтона, Роберта Бертона и доктора Дж. К. Бриджа, в Лондоне под руководством У. Шекспира и Т. А. Уоллворта и в Париже под руководством Жак Буи.[2]

Коутс начал свою исполнительскую карьеру как баритон. Он впервые появился как Валентин в Гуно с Фауст, как любитель, с Оперная труппа Карла Росы в Манчестере и Ливерпуле. После повышения квалификации он был нанят Оперная труппа D'Oyly Carte для своего турне 1894 года, сначала играя роль баритона мистера Голдбери в Утопия Лимитед в оригинальном американском производстве.[3] Затем он создал роль барона ван ден Берга в Mirette с D'Oyly Carte в Савойский театр, затем последовали гастроли и покинули компанию в 1895 году.[4] Коутс затем пел в Эдвардианские музыкальные комедии в Лондоне и на гастролях по США.[5] Он также представил Артур Салливан песня "Рассеянный нищий "на Театр Альгамбра в 1899 г.[4]

1900–1916 в опере и гастролях

В конце 1890-х Коутс покинул сцену для медицинской операции на голосовых связках и дальнейшего изучения.[6] и вновь появился как тенор в легкой опере в 1899-1900 гг. Театр Глобус В Лондоне. Впервые он появился в Театре Глобус в Гей Претенденты в ноябре 1900 г.[4] а затем в Оперный театр Ковент-Гарден создать роль Клаудио в Чарльз Вильерс Стэнфорд четырехактная опера Много шума из ничего в 1901 г.[7] Здесь он был в восторженной компании с Мари Брема (Беатрис), Дэвид Бисфэм (Бенедикт), Сюзанна Адамс (Герой), Поль Плансон и Putnam Griswold, хотя пресса не очень оценила ценность работы или их усилий.[8] Затем последовали Гуно с Фауст, на этот раз в главной роли. В том же году он также появился в «Концертах и ​​опере Гюрзениха» в Кёльн и в Лейпциг.

Коутс стал одним из самых популярных фестивальных певцов в Англии, выступая на триеннале. Лидский фестиваль в 1901 г. и исполняя Элгар оратория Сон Геронтия в Worcester в 1902 году, а затем последовало множество других работ Элгара.[4] В 1902 году он был услышан в Берлин и Ганновер королевских оперных театров, а в 1906 году - на ключевых площадках в Дрезден, Гамбург, Франкфурт, Мангейм и Париж, плюс Майский фестиваль в Цинциннати.[5] Он пел для английских сезонов Компания Moody-Manners в Ковент-Гардене в 1907 и 1908 годах.[9] Коутс принял участие в премьерном (концертном) исполнении в мае 1908 г. Этель Смит с Вредители, с Бланш Марчези, под управлением Артур Никиш в Королевском зале,[10] и в Томас Бичем производство этого же произведения у Его Величества год спустя. Он появился в компании Carl Rosa в 1909 году. Коутс был успешным лондонским доном Хосе в Бизе с Кармен.[11] Он был с Бичем Компания весеннего, летнего и зимнего сезонов 1910 года, в которой блестяще производила Offenbach с Сказки Хоффмана своим успехом он обязан главным образом ему, и он также появился в исключительно романтической интерпретации Педро в Эжен д'Альбер с Tiefland.[9] В 1911-13 гг. Гастролировал с Оперная труппа Куинлана в провинциальной Англии, Австралии и Южной Африке.[5]

Несмотря на отсутствие грубого вокала, Коутс по-прежнему считался одним из лучших англичан. Вагнеровский теноров, особенно Зигфрида и Тристана, благодаря силе его музыкальности, очевидному интеллекту и впечатляющему поведению на сцене. Перед Первая мировая война, он также появился в Лондоне как Лоэнгрин, Тангейзер а также Тристан. Он часто пел на концертах Вагнера и выступал в роли Парсифаль в концертных постановках оперы. Он тоже спел «Лоэнгрин» в Кельне, а в 1911 году исполнил Зигфрида обоих. Зигфрид и Götterdämmerung для Оперная труппа Денгофа под руководством сэра Томаса Бичема, появляющегося напротив Вотан из Фредерик Остин.[12]

1901–1916 в фестивале и оратории

1901 год стал годом первого участия Джона Коутса на английском фестивале в Лидс, и с тех пор он участвовал во всех главных английских фестивалях, особенно в Вустере, Брайтон и Норвич, а в Хрустальный дворец.[13] В ноябре 1900 г. Генри Дж. Вуд в Артур Салливан Мемориальный концерт в Королевский зал в Золотая легенда, рядом с Лилиан Блаувельт, Луиза Киркби Ланн и Дэвид Ффрангкон-Дэвис.[14]

Больше всего им восхищались в Сон Геронтия, в которой он и его коллега тенор английского происхождения Жерваз Элвес занимал первое место в общественном уважении. На фестивале в Шеффилде в 1902 году он спел Геронтия под управлением Элгара с Мари Брема и Ffrangcon-Davies, и с теми же солистами под управлением Генри Дж. Вуд в Королевском зале, с Лондонское хоровое общество, в феврале 1904 г.[15] Его выбрали для выступления на Фестивале музыки Элгара под Ганс Рихтер на Королевский оперный театр, Ковент-Гарден, выполняя Геронтий 14 марта 1904 г. с Киркби Ланном и Ффрангконом-Дэвисом, а затем с Агнес Николлс, Кеннерли Рамфорд и Эндрю Блэк в Апостолы, 15 марта того же года.[16]

Элгар, писавший Фрэнку Шустеру в 1905 году, хотел услышать, как Коутс исполняет сцену «Трех Святых Королей» из оперы Вольфрума. Weihnachtsmysterium.[17] Геронтий исполнялась в составе 1904 года под Генри Вуд направление в его сезоне 1906 года.[18] потом Фредерик Остин был Священник и Ангел агонии Коутсу Душа на фестивалях Саутпорт (1906) и Бирмингем (1909) и в Манчестер (1908).[19] В 1907 году в переписке Элгар писал о нем: «Архипеть Иоанн имел величайший успех, и его приятно было видеть».[20]

Комментатор классического пения Майкл Скотт (который, кстати, называет Коутса `` одним из лучших английских певцов в истории '') отмечает в Запись пения что его репертуар был исключительно широким и включал Гендель с Мессия и Валтасар, Мендельсон с Св. Павел и Илия, Бах с Страсти по Матфею, Элгара Король Олаф и Сен-Санс с Земля обетованная.[21] Джон Коутс и Джервас Элвис были большими друзьями, и Коутс заменял больного Элвиса (по крайней мере) один раз на Глостер.[22] В другой раз, в Вустере в 1911 году, Элвес ( Римский католик ) было заказано петь Геронтий, но когда ему сказали, что имя Мэри Богоматерь должна быть исключена из текста (петь «Иисус, молись за меня» вместо «Мария» и т. Д., И с другими абсурдными заменами и сокращениями) по настоянию декана и капитула, от исполнения которого он отказался, и Коутса вызвали, чтобы заменить его.[23] Коутс исполнил Баха Месса си минор на апрельском фестивале 1915 г. Королевский зал, под Анри Вербругген.[24]

Военная служба и более поздняя карьера

Затем Коутс провел четыре года военной службы во Франции в качестве капитана Йоркширский полк (с 1916-1919).[25] В марте 1919 года он ознаменовал свое возвращение к музыке, дав первый из длинной серии сольных концертов с английскими песнями. Энтони Бернард за пианино, за Королевский зал. Его программы, его удовольствие от работы, его дикция и характеристики вызывали в них глубокое восхищение.[26]

В 1921 году он снова появился в опере в роли Дона Хосе в Кармен и как Лоэнгрин для Карла Розы в Ковент-Гарден, но после этого посвятил большую часть своих усилий концертному исполнению.[27] В 1921 году он спел Геронтия на собрании памяти Жервазы Эльвеса в Королевский Альберт Холл с Королевское хоровое общество.[28] (Он замечательно пел, по мнению Sunday Times Это было смелым поступком, поскольку, по его собственным словам, внезапная смерть Элвиса в железнодорожной катастрофе казалась ему слишком шокирующей, слишком ошеломляющей, чтобы думать о ней. Это затронуло меня до глубины моей натуры ... оно поставило меня на колени '').[29] С 1920 он начал специализироваться на песенных концертах, из которых он давал несколько каждый год, отдавая предпочтение общеанглийским выступлениям и отстаивая интересы английских композиторов, но также опираясь на репертуар немецких и французских песен.[30] В 1922 г. Роджер Квилтер, который много писал для Элвиса и тесно сотрудничал с ним, посвятил свою «Утреннюю песню» (Томас Хейвуд ) до Коутса, одной из его самых ярких и характерных миниатюр, хотя Коутс не впервые представил ее.[31]

В начале 1920-х Коутс столкнулся с конкуренцией у себя дома со стороны молодого поколения британских теноров во главе с Уолтер Виддоп и Хедл Нэш. Он активно гастролировал за границей и в 1925 году совершил свой единственный расширенный тур по Северной Америке, включая Канаду, а также Соединенные Штаты в своем маршруте. В этой поездке его обычный напарник по фортепиано, Беркли Мейсон, отсутствовал. Вместо этого он нашел Джеральд Мур, затем молодой концертмейстер в начале карьеры.[32] Мур часто слышал сольные концерты Коутса в Челси Ратуша, но это был австралийский баритон. Питер Доусон (с которым Мур гастролировал), что контакт установился. Как только контакт был установлен, Мур стал единственным концертмейстером Коутса на четыре или пять лет. Мур посвящает Коутсу главу своих мемуаров. Он нашел тенора тяжелым надсмотрщиком, но таким, который превратил его из посредственного аккомпаниатора в артиста, полностью осознающего обязанности и возможности роли концертмейстера, осознавая необходимость быть полноправным участником каждого живого нюанса и акцента. музыка под рукой. Мур считал, что Коутс заложил фундамент всего действительно превосходного в его работе. Действительно, Коутс сказал ему, что тур по Америке «убьет или вылечит» его, и считал результат «лекарством». Партнерство Коутса-Мура в конечном итоге распалось из-за разногласий по поводу гонораров за репетицию, хотя к 1929 году все трещины в дружбе были устранены.

Как и его известные британские предшественники-теноры Симс Ривз и Эдвард Ллойд У Коутса была известная защитная жена. Мур называет семейную жизнь Коутса безмятежной, с очаровательной супругой, сыновьями и дочерьми; но он думал, что, несмотря на хорошее настроение Коутса, он не был счастливым человеком, потому что слишком беспокоился. У Коутса тоже начались финансовые проблемы. Он потратил много денег на судебное дело, возбужденное против Правильное общество, в котором он утверждал, что ему не нужно платить гонорар за публичное исполнение музыки, которая была представлена ​​ему в рукописи, и поэтому, согласившись спеть ее, Коутс побудил издателей публиковать. Он проиграл дело, и оно еще долго преследовало его мысли и финансы, хотя он отказывался от предложений финансовой поддержки от других певцов. В последние годы своей жизни он думал о возвращении на сцену и начал худеть, но его заболела анемия, и он постоянно был прикован к постели, разочаровавшись в том, что не может помочь своей стране в качестве лидера. Вторая мировая война прижился. В июле 1940 года Джеральд Мур представил получасовую передачу в честь их совместной работы и получил от него последнее письмо с выражением дружбы и благодарности.

Коутс умер в Нортвуд, Лондон в 1941 году, 76 лет.

Репутация

Дирижер сэр Томас Бичем сказал о нем: «Коутс был среди полдюжины самых интересных артистических личностей Англии того времени - скрупулезно, разборчиво и добросовестно во всем, что он делал. Его появление на сцене было благородным и оживленным, а голос умеренной силы, но гибким и выразительным. Его дикция была восхитительна, а его пение на английском доставляло чистое удовольствие для слуха ».[33] В 1924 г. Иглфилд Халл писал: «Он объединяет прекрасный теноровый голос, широкую культуру, совершенство вокальной декламации и высокие драматические достижения».

О своем концертном репертуаре Джеральд Мур написал: «Был ли когда-нибудь певец с более широким репертуаром ...? Он чувствовал себя как дома и во главе Бетховен, Шуберт и Шуман как он был с ранними английскими песнями Арне, Берд и Перселл; он отстаивал песни Bax, Ирландия, Howells, Чернокнижник, и был в ногу с младшей школой; шансоны Weckerlin, Bruneau, Люлли, так же легко споткнулся о его язык, как и Форе и Дюпарк. В Германии его называли идеалом Зигфрида и Лоэнгрина. Он сыграл много ролей в Королевском оперном театре Ковент-Гарден под руководством сэра Томаса Бичема, и вопрос о том, был ли он или Жерваз Элвес лучшим Геронтием той эпохи, остается спорным ».[34]

Записи

Джон Коутс записал первый для британцев Граммофонная Компания, начиная с 1907 года. Затем он изготовил диски для Columbia Records (в том числе путем электрической записи). Его акустические записи 1907-1915 годов включали:

Граммофонная компания: Английский и итальянский каталоги:[35]

  • 3-2910 Возьмите пару сверкающих глаз с Гондольеры (Салливан). 1907 г.
  • 3-2911 жена Джона (Рокель). 1907 г.
  • 3-2963 Эльдорадо (Мэллисон). 1908 г.
  • 3-2968 Вот распускающийся цветок из Маритана (Винсент Уоллес). 1908 г.
  • 3-2984 В середине ночи (Коуэн). 1908 г.
  • 3-2985 Зеленые высыпания, О. 1908 г.
  • 4-2552 Нинетта (Брюэр). 1915 (E34)
  • 4-2614 О, пусть мои мечты сбудутся (Фотергилл). 1915 (E34)
  • 02092 Cielo e mar, из Джоконда (Понкьелли). 1907 г.
  • 02100 Дай Кампи, Дай Прати, из Мефистофеле (Бойто). 1907 г.
  • 02108 Прощание с Лоэнгрином, от Лоэнгрин (Вагнер). 1907 г.
  • 02109 Повествование Лоэнгрина, из Лоэнгрин (Вагнер). 1907 г.
  • 02111 Заходи в сад, Мод (Балф). 1907 г.
  • 02144 Селеста Аида, из Аида (Верди). 1908 г.
  • 02145 Сцена сторожа, из Гимн похвалы (Мендельсон). 1908 г.
  • 02172 Слишком поздно! (Аткинс). 1909 г.
  • 02584 На заре (Элгар). 1915 г.
  • 052219 Cielo e mar, из Джоконда (Понкьелли). 1908 г.
  • 052223 Giunto sul Passo Estremo, из Мефистофеле (Бойто). 1908 г.

Изображений

  • В Коббе 1922: Джон Коутс в роли Зигфрида (с.195), Тристан (с229) и в роли Дика Джонсона (Ла Фанчулла-дель-Вест, Пуччини) (с.675).
  • В Скотте 1979: портрет Джона Коутса, Pl 125 (p171).
  • В Ли-Браун 1999: Джон Коутс в роли Хоффмана, пластина vii.

Примечания

  1. ^ Т. Бичем, Фредерик Делиус (Хатчинсон, Лондон, 1959), 18.
  2. ^ А. Иглфилд-Халл, Словарь современной музыки и музыкантов (Дент, Лондон, 1924 г.).
  3. ^ Кантор, Хэл. «Гилберт и Салливан: от Лондона до Америки» В архиве 16 февраля 2009 г. Wayback Machine, Университет Рочестера, по состоянию на 7 июня 2010 г. Щелкните программу Нью-Йорка, чтобы утопия чтобы увидеть список актеров.
  4. ^ а б c d «Информация о карьере Коутса из WhoWasWho на сайте D'Oyly Carte». Архивировано из оригинал 3 сентября 2006 г.. Получено 31 мая 2007.
  5. ^ а б c Иглфилд-Халл 1924.
  6. ^ М. Скотт, Запись пения II (Дакворт, Лондон, 1979), 171.
  7. ^ Иглфилд-Халл 1924; Г. Дэвидсон, Оперные биографии (Вернер Лори, Лондон, 1955), 71-73).
  8. ^ Д. Бисфэм, Воспоминания квакерского певца (Макмиллан, Нью-Йорк, 1920), 294.
  9. ^ а б Дэвидсон 1955.
  10. ^ Елкин 1944, 88.
  11. ^ см. также Scott 1979, 171.
  12. ^ Davidson 1955; ср Т. Бичем, Смешанный перезвон (Хатчинсон, Лондон, 1944 г.).
  13. ^ Иглфилд-Халл 1924; Скотт 1979, 171.
  14. ^ Х. Дж. Вуд, Моя жизнь музыки (Голланц, Лондон, изд. 1946 г.), 155.
  15. ^ Р. Элькин, Королевский зал 1893-1941 гг. (Райдер, Лондон, 1944 г.), 64.
  16. ^ Перси М. Янг, Письма Эдварда Элгара (Джеффри Блес, Лондон, 1956), 131–132.
  17. ^ Молодой 1955, 143.
  18. ^ Вуд 1946, 205.
  19. ^ М. Ли-Браун, Нет ничего лучше Musick! (Темза, Лондон, 1999), 38.
  20. ^ Молодой 1955, 173.
  21. ^ М. Скотт, Запись пения II (Дакворт, Лондон, 1979), 170-173.
  22. ^ W. & E. Elwes, Жерваз Элвес, История его жизни (Грейсон и Грейсон, Лондон, 1935), 200-201.
  23. ^ Elwes 1935, 210-212.
  24. ^ Елкин 1944, 77.
  25. ^ Иглфилд-Халл 1924; Дэвидсон 1955.
  26. ^ Р. Елкин 1944, 115.
  27. ^ Скотт 1979, 171.
  28. ^ Elwes 1935, 276-277.
  29. ^ Элвис 1935, 276-277, 282.
  30. ^ Скотт 1979, 171–172.
  31. ^ В. Лэнгфилд, Роджер Квилтер - Его жизнь и музыка (Бойделл, Вудбридж 2002), 66, 148.
  32. ^ Следующий раздел взят из Г. Мура, Я слишком громкий? (Хэмиш Гамильтон, Лондон, 1962 г.), Глава 4.
  33. ^ Дэвидсон 1955, 72.
  34. ^ Мур 1962: ср. Пингвин изд 1968, 34.
  35. ^ Дж. Р. Беннетт, Голоса прошлого: Каталог вокальных записей из Английского каталога Граммофонной компании и др. (1955); Дж. Р. Беннетт, Голоса прошлого Vol. 2: Каталог вокальных записей из итальянских каталогов компании Gramophone и др. (Oakwood Press, 1967).

Источники

  • Т. Бичем, Смешанный перезвон (Хатчинсон, 1944).
  • Т. Бичем, Фредерик Делиус (Хатчинсон, 1959).
  • Дж. Р. Беннетт, Голоса прошлого: Каталог вокальных записей из Английского каталога Граммофонной компании и др. (1955).
  • Дж. Р. Беннетт, Голоса прошлого Vol. 2: Каталог вокальных записей из итальянских каталогов компании Gramophone и др. (Oakwood Press, 1967).
  • Д. Бисфэм, Воспоминания квакерского певца (Макмиллан, Нью-Йорк, 1920).
  • Г. Дэвидсон, Оперные биографии (Вернер Лори, Лондон, 1955).
  • А. Иглфилд-Халл (Эд), Словарь современной музыки и музыкантов (Дент, Лондон, 1924 г.).
  • У. Элвес и Р. Элвес, Жерваз Элвес, История его жизни (Грейсон и Грейсон, Лондон, 1935 г.).
  • Г. Коббе, Полная книга оперы, 1st English Edn (Putnam's, Лондон, 1922).
  • М. Ли-Браун, Нет ничего прекраснее Musick! Жизнь и времена Фредерика Остина (Темза, Лондон, 1999 г.).
  • Г. Мур, Я слишком громкий? (Хэмиш Гамильтон, 1962).
  • Х. Розенталь и Дж. Варрак, Краткий Оксфордский словарь оперы (Исправленное издание) (Лондон, 1974).
  • Музыкальные времена, 1 декабря 1911 г.
  • М. Скотт, Запись пения Том 2: 1914-1925 (Дакворт, Лондон, 1979).
  • Х. Вуд, Моя жизнь музыки (Голланц, Лондон, 1938).
  • ВЕЧЕРА. Молодой, Письма Эдварда Элгара и другие сочинения (Джеффри Блес, Лондон, 1956).