Роза Понсель - Rosa Ponselle - Wikipedia

Роза Понзилло, 21 год (1918 г.)

Роза Понсель (22 января 1897 - 25 мая 1981) был американцем оперный сопрано.

Она пела в основном в Нью-Йорке. Метрополитен-опера и обычно считается одним из величайших сопрано 20 века.

Ранние годы

Роза Понсель в 1919 году

Она родилась Роза Понзилло 22 января 1897 г. в г. Мериден, Коннектикут, младший из троих детей. Семья жила на западной стороне города в районе, в основном населенном иммигрантами с юга Италии, сначала на углу Льюис-авеню и Бартлетт-стрит, затем на Фостер-стрит, где родилась Понсель, и переехала, когда ей было три года, на Спрингдейл-авеню. . Ее родители были итальянскими иммигрантами из Caiazzo, возле Казерта. У Понсель в раннем возрасте был исключительно зрелый голос, и, по крайней мере, в ранние годы она пела от естественных способностей, практически не обладая вокальной подготовкой. Вместо этого ее ранние способности учиться игре на фортепиано (которые развивала местная учительница музыки Анна Райан, органистка соседней католической церкви), казалось, склоняли Розу к инструментальной, а не к вокальной музыке. Но благодаря влиянию и примеру своей старшей сестры Кармелы, которая в то время делала карьеру певицы кабаре, Роза начала расширять свою деятельность в качестве аккомпаниатора немого кино в Меридене и его окрестностях, исполняя популярные баллады для своей аудитории, пока киномеханик поменял киноленты. К 1914 году ее репутация певицы привела к долгой работе в театре Сан-Карлино, одном из крупнейших кинотеатров Нью-Хейвена, недалеко от кампуса Йельского университета.[нужна цитата ]

Водевиль

К тому времени Кармела уже была признанной певицей в водевиль после ее дебюта в Девушка из Брайтона, бродвейский мюзикл 1912 года. Три года спустя, в 1915 году, Кармела привела Розу на прослушивание к своему агенту водевиля. Несмотря на явный лишний вес (разительный контраст с телосложением фотомодели ее старшей сестры), Роза впечатлила своим голосом, и ее наняли для выступления с Кармелой в качестве «сестринского номера». Между 1915 и 1918 годами Сестры Понзилло (также известные как «Эти портные итальянские девушки») стали хедлайнерами на фестивале Автодром Кейт Водевиль, появляясь во всех крупных театрах Кита и получая при этом значительный доход. Выступление сестер состояло из традиционных баллад, популярных итальянских песен, а также оперных арий и дуэтов.

В 1918 году Кармела и Роза потребовали существенного повышения гонорара от Автодром Кейт Водевиль, в результате чего их действие было прекращено. В то время Кармела училась в Нью-Йорке с учителем / агентом по озвучиванию по имени Уильям Торнер. Торнер прослушал Розу и согласился давать ей уроки. (Позже Роза отрицала, что Торнер когда-либо давал ей уроки голоса, но ее утверждения по этому поводу противоречивы.) Будущие перспективы Розы поначалу впечатляли меньше, чем перспективы Кармелы, Торнер изменил свое мнение после легендарного баритона. Виктор Морель, кому Джузеппе Верди решил создать Яго в Отелло, прослушал обеих сестер по просьбе своего друга Торнера. Вскоре после этого Торнер убедил великого тенор Энрико Карузо, звезда Метрополитен-опера в его студию, чтобы послушать, как поют Кармела и Роза. Карузо обычно осторожничал, когда его просили послушать любительских певцов, но голос Розы произвел на него сильное впечатление. Он устроил прослушивание для генерального директора Метрополитена, Джулио Гатти-Касацца, который предложил Розе контракт на сезон 1918/1919.

Дебют в Метрополитен-опера и начало оперной карьеры

Роза Понселле в Метрополитен-опера в роли Леоноры, возвращающейся в объятия Энрико Карузо в роли Дона Альваро в La Forza del Destino.

Роза Понсель дебютировала в Метрополитен-опера 15 ноября 1918 года, всего через несколько дней после окончания Великой войны, в роли Леоноры в Верди с La Forza del Destino напротив Карузо. Это было ее первое выступление на любой оперной сцене. Она была очень напугана присутствием Карузо, и, несмотря на почти парализующий случай нервозности (от которой она страдала на протяжении всей своей оперной карьеры), она добилась огромного успеха как у публики, так и у критиков. Нью-Йорк Таймс критик Джеймс Хунекер написал: «... какой многообещающий дебют! Вдобавок к ее личной привлекательности, она обладает голосом естественной красоты, который может оказаться золотой жилой; это вокальное золото, в любом случае, с его сочными нижними и средними тонами, темными, богатыми и пластичный, блестящий в верхнем регистре ».[1]

Помимо Леоноры, Понсель в сезоне 1918/19 сыграл Сантуццу в Cavalleria Rusticana, Реция в Вебер с Оберон, и Кармелита в (неудачной) мировой премьере Джозеф Карл Брейл с Легенда.

В следующих сезонах Метрополитен, роли Понселя включали ведущие роли сопрано в La Juive (напротив Элеазара Карузо, его последняя новая роль перед смертью), Вильгельм Телль, Эрнани, Il trovatore, Аида, Джоконда, Дон Карлос, L'Africaine, L'amore dei tre re, Андреа Шенье, La vestale, а в 1927 году роль, которую многие считали ее самым большим достижением, - заглавная роль в Беллини с Норма. В дополнение к своей оперной деятельности, которая была сосредоточена в Метрополитене, Понсель сделала прибыльную концертную карьеру. Тур по Западному побережью включал выступление в Театре Лоберо в Санта-Барбаре 14 марта 1927 года в Серии артистов музыкального отделения Ассоциации общинного искусства в сопровождении пианиста Стюарта Росса.

Выступления за границей и более поздняя оперная карьера

За пределами США Понсель пел только в Ковент-Гарден в Лондоне (в течение трех сезонов) и в Италии (как она сказала, чтобы выполнить обещание, которое она дала своей матери, что однажды она будет петь в Италии). В 1929 году Понсель дебютировала в Европе в Лондоне, в Королевский оперный театр в Ковент-Гарден. До этого времени ее карьера была полностью сосредоточена в Америке. Понсель исполнил две роли в Ковент-Гарден в 1929 году: Норму и Джоконду. У нее был большой успех, и ее бурно приветствовала обычно уравновешенная лондонская публика. Она вернулась в Лондон в 1930 году в Норма, L'amore dei tre re, и Травиата (ее первые выступления в роли Виолетты). В своем последнем лондонском сезоне 1931 года она пела в La Forza del Destino, Fedra (опера ее тренера и давнего друга Романо Романи) и реприза Травиата.

В 1933 году Понсель спела свои единственные выступления в Италии в партии Джулии в балете. La vestale, с Maggio Musicale в Флоренция. Как и в Лондоне, публика была полна энтузиазма. На втором представлении Понсель должен был исполнить арию «O nume tutelar» на бис. Ее успех был таким, что она подумала о помолвке в Милане. Ла Скала, но увидев жестокое обращение флорентийской публики со знаменитым тенором, Джакомо Лаури-Вольпи, которая превозносилась на высокой ноте, она решила больше не испытывать судьбу с заведомо сложной итальянской оперной публикой. Кроме выступлений в Лондоне и Флоренции, Понсель никогда не пела за пределами Соединенных Штатов.

В 1930-х годах Понсель продолжала добавлять роли в свой репертуар в Метрополитен-опера. В 1930 году она спела свои первые выступления в Нью-Йорке в 1931 году в партии Виолетты, роль, которую она с таким успехом спела в Лондоне, получила более неоднозначную реакцию со стороны нью-йоркских критиков, некоторые из которых сочли ее интерпретацию слишком убедительной и драматичной. (У.Дж. Хендерсон жаловалась на ее "нападения" на вокальную линию.) В 1931 году она спела еще одну неудачную мировую премьеру, Монтемецци с La notte di Zoraima, который затонул без следа. Как и многие другие оперные певицы того времени, она совершила короткую поездку в Голливуд и провела кинопробы для Метро Goldwyn Mayer и Paramount Pictures, но из них ничего не вышло.

Роза Понсель в NBC Radio микрофон, 1936 г.

В 1935 году Понсель спела свой первый Кармен в Мет. Несмотря на большой популярный успех этой роли, к которой она тщательно готовилась, Понсель получила удары большинства нью-йоркских критиков, особенно Олин Даунс в New York Times, чей язвительно едкий обзор глубоко задел Понсель. Единственными ролями, которые Понсель пела в течение последних двух сезонов в Метрополитене, были Сантуцца и Кармен, роли, которые не обременяли ее верхний регистр. Разногласия с менеджментом Met относительно репертуара привели к тому, что она не продлила контракт с компанией на сезон 1937/38. Ее последнее оперное выступление было в партии Кармен 22 апреля 1937 года во время гастролей Метрополитена в г. Кливленд.

Отставка

Понсель не ушел в отставку сознательно или намеренно после этого Кливленда. Кармен в 1937 г .; она просто позволила своей карьере ускользнуть. Этому способствовало множество факторов: ее убывающий верхний регистр, из-за чего пение ее характерных ролей становилось все более нервным; ее горечь из-за отказа руководства Метрополитена удовлетворить ее просьбы относительно репертуара (она хотела петь Ресничка с Адриана Лекуврёр, другая часть с приятным низким тесситура, и генеральный директор Эдвард Джонсон Сказал нет); умственное и физическое истощение после непрерывной, напряженной 21-летней карьеры с постоянными приступами нервозности; ее брак в 1936 году с балтиморской светской львицей Карл Джексон; и ее наслаждение расслабленной жизнью, которая у нее теперь была без требований выступлений. Позже Понсель сказала, что после выхода на пенсию она никогда не пропускала выступления. Она и Джексон построили роскошный дом недалеко от Балтимор, Мэриленд, Вилла Пейс, где она прожила остаток своей жизни.

Ее брак с Джексоном был непростым, и они развелись в 1949 году. Разрыв был травматическим для Понсель, и она пережила нервный срыв. Хотя она больше никогда не появлялась на концертной или оперной сцене, Понсель продолжала петь дома для друзей, которые сообщили, что ее голос был таким же великолепным, как и всегда. Это подтвердилось в 1954 г., когда RCA Victor приехал в Villa Pace и записал Ponselle, поющий самые разные песни. В конце 1940-х годов Понсель стал руководящей силой молодых Baltimore Civic Opera Company, проводя тренинги и уроки вокала для молодых певцов, выступавших с труппой. Среди тех, кто тренировал с ней во время выступлений в Baltimore Civic Opera в начале карьеры, были Beverly Sills, Шерил Милнс, Пласидо Доминго, Джеймс Моррис, Лили Чукасян, и Джошуа Хехт.

Смерть

Понсель умерла в своем поместье, Вилла Пейс недалеко от Балтимора, 25 мая 1981 года в возрасте 84 лет после долгой борьбы с раком костного мозга. Она похоронена поблизости Кладбище Друидов Ридж. В ее некрологе Аллен Хьюз написал в Нью-Йорк Таймс, "Мисс Понсель произвела неизгладимое впечатление благодаря своему феноменальному голосу. Это было драматическое сопрано, которое, казалось, плавно переходило от низких нот контральто к ослепительно высокой C. У нее колоратура гибкость, великолепная трель, мощные форты, нежное пианиссимо и точная интонация ».[2] Цитаты Хьюза Гарольд С. Шенберг который писал в 1972 году: «Этот большой, чистый красочный золотой голос поднимался без усилий, ударял ошеломленного слушателя по лицу, перекатывался по телу, скользил по лопаткам, заставляя покачиваться от чистого физиологического удовольствия».[2]

Записи

Понсель в роли принцессы Матильды в опере Россини Вильгельм Телль в Метрополитене в 1923 году

Мартин Бернхеймер, писать в Оперный словарь New Grove, сказал о голосе и записях Понселя следующее:

Голос Понсель считается одним из самых красивых в столетии. Ее повсюду хвалили за богатство тона, ровность масштаба, широту диапазона, совершенство техники и коммуникативную теплоту. Многие из этих атрибутов убедительно задокументированы на записях. В 1954 году она сделала несколько частных записей песен, которые позже были выпущены на коммерческой основе, обнаружив все еще богатый голос с затемненным тембром и более ограниченным диапазоном.[3]

Записывающая карьера Понселя началась с акустический рог, продолжил электрическую запись и закончился магнитная лента. За свою карьеру она сделала 166 коммерческих записей (не считая альтернативных дублей) либо в студии, либо на Villa Pace. Они дополнены концертными записями 1930-х годов, которые включают три полные оперы и многочисленные песни и арии из ее выступлений на радио. Кроме того, существует множество "частных" записей, сделанных самой Понсель и другими на Вилле Пейс с 1949 по конец 1970-х годов.

Колумбия записи

Незадолго до своего дебюта в Метрополитен-опера в 1918 году Понсель подписала 5-летний контракт с Columbia Graphophone Company. Несмотря на то что Виктор был гораздо более престижным лейблом, и тот, для которого записывался Карузо, Уильям Торнер и его помощник и аккомпаниатор Романо Романи посоветовали Понсель подписать контракт с Columbia, потому что она станет ведущим сопрано компании, а не просто одним из конюшня великих певцов у Виктора. Романи, молодой композитор, чья опера Fedra заслужил благосклонное внимание в Италии, в то время вел записи для Колумбии. Под его управлением Понсель записала для Колумбии 44 диска, включая арии из многих опер, в которых она никогда не пела, например Лоэнгрин, Тоска, Богема, Мадам Баттерфляй, и Я vespri siciliani. Все ее диски Columbia были акустическими записями. Ее запись "Selva opaca" в Колумбии 1923 г. Вильгельм Телль был ее личным фаворитом среди всех ее акустических записей, потому что она чувствовала, что это было наиболее точное представление ее голоса и стиля в то время. Среди дисков Columbia особый интерес представляют три дуэта, которые она написала с Кармелой из некоторых из их хитов водевиля, включая версию "Comin 'Thro' the Rye", в которой есть тщательно продуманная каденция колоратуры, которая была бы не лишена места в произведении Беллини. Норма но звучит немного странно в Шотландском нагорье. Одно из сожалений Понсель о подписании контракта с Columbia заключалось в том, что это лишило ее возможности записываться с Карузо, который был эксклюзивным художником Виктора.

Виктор записи

Контракт Понсель с Columbia Records истек в 1923 году, и она сразу же подписала контракт с Victor Talking Machine Company. Все ее записи с 1923 по середину 1925 года - акустические; Виктор начала электрическую запись в марте 1925 года. Среди ее электрических записей Виктора самые любимые названия Понсель включают «Pace, pace mio Dio», «Suicidio!», «Casta diva» и две арии из La vestale. Она также записала несколько ансамблей, в том числе полную сцену из гробницы. Аида с Джованни Мартинелли, "Мира, о Норма" с Марион Телва, Adalgisa ее первых Normas в 1927 году и трио из La Forza del Destino с Мартинелли и Эцио Пинца. После 1939 года Понсель не делал студийных записей. В 1954 году RCA Victor, не сумев убедить Понсель вернуться в студию звукозаписи, отнесла записывающее оборудование на виллу Pace и установила микрофон в фойе. Понсель под аккомпанемент фортепиано под управлением дирижера Игоря Чичагова записал альтернативные версии 53 песен, многие из которых были выпущены на двух пластинках, Роза Понсель поет сегодня и Роза Понсель в песне. Они показывают, что голос Понселя был в великолепном состоянии даже в 57 лет, с необычайной насыщенностью и глубиной (включая низкое D в Der Tod und das Mädchen).[нужна цитата ]

Живые записи

Понсель часто пела по радио в начале 30-х годов, и ее передачи обычно записывались на 78 об / мин Ацетатные диски. Многие из них были выпущены с тех пор на LP и CD. Пять полных оперных спектаклей из Радио Метрополитен Опера: Дон Жуан (1934), Травиата (1935) и три спектакля Кармен (28 марта 1936 года в Бостоне, 9 января 1937 года в Нью-Йорке и 17 апреля 1937 года в Кливленде). Апрель 1937 г. Кармен Кливлендское гастрольное представление, ставшее прощанием Понселя с оперной сценой. В Травиата и Кармен выступления качественные (для транскрипции радиопередачи середины 30-х годов); в Дон Жуан очень плохой звук. Живые записи Понсель также включают множество песен и арий с ее радио-концертов. Наконец, на вилле Pace of Ponselle есть частные записи, на которых исполняются различные песни и арии, аккомпанируя себе на фортепиано, некоторые из которых она никогда не записывала в других местах. Особенно трогательно и очень свободно исполнена ария "Senza Mamma" из Суор Анжелика.[нужна цитата ]

Выберите коллекции LP

  • Роза Понсель поет Верди; Колумбия-Одиссея
  • Искусство Розы Понсель; RCA Camden
  • Роза Понсель в роли Нормы и других известных героинь; RCA Victrola
  • Золотой век Il Trovatore; RCA Victrola

Компакт-диски

  • Роза Понсель RCA Victor Vocal Series
  • Роза Понсель: Columbia Acoustic Recordings; Жемчужина
  • Роза Понсель: The Victor Recordings 1923–25; Ромофон
  • Роза Понсель: The Victor Recordings 1925–29; Ромофон
  • Роза Понсель: Записи Виктора 1939 года и "Вилла Пейс" 1954 года; Ромофон
  • Роза Понсель American Recordings Vols. 1, 2, 3, 4; Наксос Исторический
  • Роза Понсель «Американские записи» 1939, 1954; Наксос Исторический
  • Роза Понсель поет Верди 1918–1928; Наксос Исторический
  • Роза Понсель в эфире Том 1 1934–36; Марстон
  • Роза Понсель в эфире, Том 2; Марстон
  • Роза Понсель: «Когда я спела свои песни» 1922–1957; Биографии в музыке, кантабиле

Примечания

  1. ^ Филлипс-Матц, Мэри Джейн (1997). Роза Понсель: американская дива. Бостон: издательство Северо-Восточного университета. п. 119. ISBN  1555533175. Получено 25 сентября 2016.
  2. ^ а б «Роза Понсель, драматическое сопрано умирает» к Аллен Хьюз, Нью-Йорк Таймс, 26 мая 1981 г.
  3. ^ Бернхеймер, Мартин (1992). "Понсель [Понзилло], Роза (Мельба)" в Сэди, Стэнли, изд. Оперный словарь New Grove 3: 1059–1060. Лондон: Макмиллан. ISBN  978-1-56159-228-9.

Рекомендации

внешняя ссылка