Герберт Мэрион - Herbert Maryon - Wikipedia

Герберт Мэрион

OBE FSA FIIC
Герберт Джеймс Марион с первой реконструкцией шлема Саттон-Ху.png
С его реконструкцией Шлем Sutton Hoo, c. 1951. На изображении слева Мэрион изображен шлем из Vendel 14; что справа показывает пластину 1 из Грета Арвидссон 1942 года работы над Valsgärde 6, и изображает шлем из указанной могилы.
Родившийся(1874-03-09)9 марта 1874 г.
Лондон, Англия
Умер14 июля 1965 г.(1965-07-14) (91 год)
Эдинбург, Шотландия
Национальностьанглийский
Род занятийСкульптор, слесарь, консерватор-реставратор.
РодственникиДжон, Эдит, Джордж, Милдред, Вайолет (братья и сестры)
Подпись
Герберт Мэрион подпись.png

Герберт Джеймс Мэрион, OBE, FSA, FIIC (9 марта 1874 - 14 июля 1965) - английский скульптор, консерватор, ювелир, археолог и специалист по древним изделиям из металла. Мэрион практиковал и преподавал скульптуру до выхода на пенсию в 1939 году, затем работал консерватором в британский музей с 1944 по 1961 год. Он наиболее известен своей работой над Саттон Ху захоронение корабля, что привело к его назначению офицером Орден Британской Империи.

К середине двадцати лет Марион посещал три художественные школы, обучаясь серебряному делу в мастерской. К. Р. Эшби и работал в Генри Уилсон мастерская. С 1900 по 1904 год он был директором Кесвикская школа промышленного искусства, где он разработал множество Искусства и ремесла работает. После переезда в Университет Ридинга а потом Даремский университет, он преподавал скульптуру, металлообработку, моделирование, литье и анатомию до 1939 года. Военный мемориал Университета Ридинга, среди других комиссий. Мэрион опубликовал две книги во время преподавания, в том числе Металлообработка и эмаль, и многие другие статьи. Он часто руководил археологическими раскопками и в 1935 году обнаружил одно из старейших золотых украшений, известных в Великобритании, при раскопках Кирхауг Кэрнс.

В 1944 году Мэрион был уволен с пенсии, чтобы работать над находками в Саттон-Ху. В его обязанности входило восстановление щита, питьевых рогов и культовых Шлем Sutton Hoo, который оказался академически и культурно влиятельным. Работа Мэриона, большая часть которой была пересмотрена в 1970-х годах, позволила получить достоверную визуализацию, на которую опирались последующие исследования; аналогично, в одной из его статей был введен термин узорная сварка чтобы описать метод, используемый на мече Саттон-Ху для украшения и укрепления железа и стали. Первоначальная работа закончилась в 1950 году, и Мэрион занялся другими делами. В 1953 г. он предложил широко известную теорию построения Колосс Родосский, влияющие Сальвадор Дали и другие, и восстановил римский Эмеса шлем в 1955 году. Он покинул музей в 1961 году, через год после официального выхода на пенсию, и начал кругосветное путешествие с лекциями и исследованиями. Китайские волшебные зеркала.

ранняя жизнь и образование

Герберт Джеймс Мэрион родился 9 сентября в Лондоне. Март 1874 г.[1][2] Он был третьим из шести оставшихся в живых детей, рожденных портным Иоанном Симеоном Марионом,[3] и Луиза Марион (урожденная Церковь).[4][5][6] У него был старший брат Джон Эрнест и старшая сестра, Луиза Эдит, последний из которых предшествовал ему в его призвании как скульптор. После него родились еще один брат и три сестры - по порядку, Джордж Кристиан, Флора Мейбл, Милдред Джесси и Вайолет Мэри, - хотя Флора Мэрион, родившаяся в 1878 году, умерла на втором курсе.[7] Согласно родословной, составленной Джоном Эрнестом Мэрионом,[8] Семья Марионов восходит к семье де Марини, ветвь которой покинула Нормандию и перебралась в Англию примерно в 12 веке.[9]

После получения общего образования в Нижняя школа Джона Лайона,[10] Герберт Марион учился с 1896 по 1900 годы в Политехническом институте (вероятно, Риджент-стрит ), Слэйд, Школа искусств Святого Мартина, и под опекой Александр Фишер[11] и Уильям Летаби,[12] то Центральная школа декоративно-прикладного искусства.[1][10] В частности, под руководством Фишера Мэрион узнал эмалирование.[11] В 1898 году Мэрион получил годичное ученичество по ювелирному делу. К. Р. Эшби Гильдия ремесел Эссексского дома,[10][1][13] и работал какое-то время в Генри Уилсон мастерская.[11][14] В какой-то момент, хотя, возможно, позже, Марион также работал в мастерской Джордж Фрэмптон,[15] и был обучен Роберт Каттерсон Смит.[16]

Скульптура

Смотрите также: Работы Герберта Мариона
Цветная фотография скульптура Герберта Мариона «Крылатая победа».
Крылатая Победа Герберта Мэриона

С 1900 по 1939 год Марион занимал различные должности, преподавая скульптуру, дизайн и работу по металлу.[1] За это время, еще во время учебы в школе, он создал и выставил множество своих работ.[1] В конце 1899 г. он представил серебряную чашу и герб с серебряным покрытием. перегородчатая перегородка на шестой выставке Общество выставок искусств и ремесел, мероприятие в Новая Галерея который также включал работу его сестры Эдит.[17] Выставку оценили Международная студия, где работа Мэрион была отмечена как "приятная".[18]

Художественно-промышленная школа Кесвика, 1900–1904 гг.

В марте 1900 года Марион стал первым директором Кесвикская школа промышленного искусства.[19][20][21] Школу открыли Эдит и Hardwicke Rawnsley в 1884 году, на фоне появления Движение искусств и ремесел.[22] Он предлагал уроки рисования, дизайна, резьбы по дереву и металлу, а также сочетал рекламу с художественными целями; школа продавала такие предметы, как подносы, рамы, столы и корпуса для часов, и заработала репутацию за качество.[23] Уже к маю рецензент по Студия выставки в Королевский Альберт Холл прокомментировал, что набор серебряной посуды у школы был «долгожданным шагом в сторону более высокого мастерства».[24][25] Она писала, что два рисунка Мэрион «были исключительно хороши - молоток, выполненный Иеремией Ричардсоном, и медная шкатулка, сделанная Томасом Спарком и украшенная Томасом Кларком и дизайнером».[24][25][примечание 1] Она описала замок шкатулки как «покрытый жемчужно-синей и белой эмалью» и придающий «изящный оттенок цвета форме, почти лишенной орнамента, но прекрасной по своим пропорциям и линиям».[24][25] На выставке следующего года еще три работы школы были удостоены похвалы, в том числе любящая чашка пользователя Maryon.[28]

Под руководством Мэриона школа Кесвик расширила широту и диапазон своих проектов, и он выполнил несколько значительных заказов.[29] Его лучшие работы, писал историк школы, «черпали вдохновение в природе материала и его глубоком понимании его технических возможностей».[29] Также они были металлическими.[29] Такие предметы, как Бриония, центр подноса, демонстрирующий запутанный рост, скрытый в геометрической структуре, продолжил школьную традицию Repoussé работа натуралистических интерпретаций цветов, напоминающих виноградные обои Уильям Моррис.[30] Эти темы были особенно выражены в мемориальной доске 1901 года. Бернард Гилпин, представленный в Церковь Святого Катберта, Кентмер; описан историком искусства сэром Николаус Певснер как "декоративно-прикладное искусство, почти Искусство модерн ", бронзовая табличка на дубе обрамлена деревьями с переплетенными корнями и находится под влиянием Норвежский и кельтская эстетический.[31][32] Три других серебряных заказа - чаша любви, крест процессии и щит вызова - были выполнены к концу срока пребывания Мариона и школы и представлены в Студия и его международный аналог.[33][34] Кубок был заказан Совет графства Камберленд для презентации HMSКамберленд, и был назван "tour de force".[35]

Цветная фотография мемориальной доски Бернарду Гилпину
Мемориал 1901 года Бернарду Гилпину, спроектированный Мэрионом, в Церковь Святого Катберта

В частности, в более утилитарных работах, проекты Мэриона в школе Кесвик имели тенденцию подчеркивать форму над дизайном.[36][37] Как он напишет десять лет спустя: «[не] упорство в технике, мастерстве, которое провозглашает:« Какой я умен! » совершенно естественно вытесняет художественное чувство. Одна идея должна быть главной, а если это техника, другая уходит ».[38] Он писал, что дизайн должен определяться намерением: объект или как объект использования.[39] Кувшины с горячей водой, чайники, сахарницы и другая столовая посуда, которую проектировал Мэрион, часто поднятый из цельного листа металла, сохраняющего следы молотка и тусклый блеск.[40] Многие из них были выставлены на выставке 1902 года. Выставка домашнего искусства и промышленности, где школа завоевала 65 наград,[41] вместе с напрестольным крестом, разработанным Марионом для Hexham Abbey,[42] и хвалили за показ «замечательно хороший год работы в лучших видах ремесел и украшений».[43] На том же мероприятии год спустя было продано товаров на сумму более 35 фунтов стерлингов, включая медный кувшин, разработанный Мэрион, который был приобретен Манчестерская школа искусств для его музея искусств и ремесел.[44][41] Благодаря этим и другим достижениям зарплата Мэриона, которая в 1902 году составляла, по его оценке, от 185 до 200 фунтов стерлингов, была увеличена до 225 фунтов стерлингов.[45]

Четыре года работы Мэрион в Кесвике помогали четыре дизайнера, которые также преподавали рисунок: Дж. М. Коллинсон, Изобель МакБин, Мод М. Экери и Доротея Карпентер.[46] Все четверо, нанятые из ведущих художественных школ и проработавшие в каждой по год, помогли школе идти в ногу с современным дизайном.[47] Когда Мэрион присоединился к нам в 1900 году, восемь штатных сотрудников помогли реализовать проекты, а к 1903 году их стало 15.[41] Мэриону также помогали его сестры: Эдит Мэрион разработала как минимум одну работу для школы, 1901 г. облегчение мемориальной доски Хардвик Ронсли, а Милдред Мэрион, которая Перепись 1901 г. указаны как живущие со своей сестрой,[48][49] какое-то время работал эмальером в школе.[50][51] И Герберт, и Милдред Мэрион работали над гробом из оксидированного серебра и эмали, который был подарен Принцесса луиза после ее посещения школы Кесвик в 1902 году;[52] Герберт Мэрион отвечал за дизайн, а его сестра - за эмаль, в результате чего работа была названа «персонажем, пользующимся большим уважением для Школы». Журнал Искусства.[53] Раздоры с коллегами в конечном итоге привели к отъезду Марион.[54] В июле 1901 года Коллинсон ушел из-за плохих рабочих отношений, и Мэрион часто конфликтовал с руководящим комитетом школы, который возглавляла Эдит Ронсли, и часто принимал решения без его ведома.[55] Когда в августе 1904 года Карпентер из-за трения с Мэрионом подал в отставку, комитет решил уведомить Мэрион за три месяца.[56]

Марион бросил школу в конце декабря 1904 года.[56] В 1905 г. преподавал слесарное дело в Стори институт в Ланкастер.[1][10] В октябре того же года он опубликовал свою первую статью "Early Irish Metal Work" в Ежеквартальный журнал работников искусства.[57] В 1906 году Марион, все еще проживающий в Кесвике, снова выставил работы - на этот раз серебряный кубок и серебряный кубок - для Общества выставок искусств и ремесел, проходившего в Grafton Галереи; одна миссис Герберт Дж. Мэрион была внесена в список как экспонент Сицилийский кружевная скатерть.[58]

Университет Рединга, 1907–1927 гг.

Военный мемориал Университета Рединга, кирпичная башня с часами
В Военный мемориал Университета Ридинга, спроектированный Марионом и посвященный в 1924 г.

С 1907 по 1927 год Марион преподавал скульптуру, в том числе работу по металлу, моделирование и литье, в Университет Ридинга.[10][59] Он также был начальником Wantage Hall с 1920 по 1922 гг.[59] Первая книга Мэриона, Металлообработка и эмаль: практический трактат о работе золотых и серебряных дел мастеров и связанных с ними ремесел, был опубликован в 1912 году.[60] Мэрион описал это как отказ от «художественной или исторической точки зрения» в пользу «по существу практической и технической точки зрения».[61] В книге основное внимание уделяется отдельным техникам, таким как пайка, эмаль и установка камня, а не методам создания таких произведений, как чашки и броши.[62][63] Это было хорошо принято,[64][65] как Vade Mecum как для студентов, так и для специалистов по металлообработке.[66][62] Журнал Burlington для ценителей писал, что Мариону «удается на каждой странице не только сохранить свой энтузиазм, но и лучше передать его»,[67] и Афинэум заявил, что его «критические замечания по дизайну превосходны».[68] Одна такая заметка, переизданная в Циркуляр Ювелиров в 1922 г.,[69] был критикой прославленного ювелира шестнадцатого века Бенвенуто Челлини; Марион назвал его «одним из величайших мастеров шестнадцатого века, но ... очень плохой художник ",[70] «беспристрастная оценка», в результате которой бывший секретарь Метрополитен-музей заклеймить Мариона не только «деканом древних металлоконструкций»,[71] но также и «проницательный критик».[72] Металлообработка и эмаль выдержал еще четыре издания в 1923 г.,[73] 1954,[74] 1959,[75] и посмертно в 1971 г.[76] вместе с итальянским переводом 1998 г.,[77] и по состоянию на 2020 год все еще печатается Dover Publications.[78] Еще в 1993 году старший консерватор Канадский институт охраны природы писал, что книге «не было равных».[79]

В течение Первая Мировая Война Мэрион работал в Рединге с другим инструктором, Чарльзом Альбертом Сэдлером, над созданием центра по обучению рабочих, занятых в производстве боеприпасов, работе со станками.[1][10] Марион начал эту работу в 1915 году, официально будучи секретарем-организатором и инструктором в Министерство боеприпасов Учебный центр без инженерного училища для строительства.[10] К 1918 году в центре работало пять человек, он мог вместить одновременно 25 рабочих и обучил более 400 человек.[10] На основании этой работы Марион был избран в Институт инженеров-механиков на 6 Март 1918 г.[1][10]

Марион продемонстрировал детскую чашу со знаками зодиака на девятой выставке Общества выставок искусств и ремесел в 1910 году.[80][81] После войны он, как и его коллега и друг Уильям Коллингвуд,[82]- оформлено несколько мемориалов, в том числе Военный мемориал Ист-Нойл в 1920 г.[83] то Мортимер Военный мемориал 1921 г.,[84] а в 1924 г. Военный мемориал Университета Ридинга, башня с часами на London Road Campus.[85][86]

Колледж Армстронга, 1927–1939 гг.

Черно-белая фотография студентов, танцующих вокруг Статуи промышленности после нанесения на нее смолы
Студенты танцуют вокруг Статуя промышленности после смолки и оперения

В 1927 году Мэрион оставил Университет Рединга и начал преподавать скульптуру в Колледже Армстронга, затем часть Даремского университета, где он пробыл до 1939 года.[59] В Дареме он был мастером скульптуры и преподавал анатомию и историю скульптуры.[59] В 1933 году он опубликовал свою вторую книгу, Современная скульптура: методы и идеалы.[87] Марион писал, что его целью было обсудить современную скульптуру «с точки зрения самих скульпторов», а не с «археологической или биографической» точки зрения.[88] Книга получила неоднозначные отзывы.[89] Его отношение к критике как к вторичной по отношению к намерениям означало объединение произведений неравного качества в одну группу.[90] Некоторые критики напали на его вкус, Новый государственный деятель и нация утверждая, что «Он может наслаждаться почти чем угодно, и среди его 350 с лишним иллюстраций, безусловно, есть верблюды, которых стоит проглотить»,[91] Книжник что "все плохие скульпторы ... можно найти в книге мистера Мэриона ... Большинство хороших скульпторов тоже здесь (даже Генри Мур ), но все равны в глазах мистера Мэриона ".[92] и Зритель что «[т] он несколько хороших работ, которые попали на 356 листов, выглядят потерянными и несчастными».[93] Мэрион ответил, объяснив свою цель:[94][95] говоря, что «я не восхищаюсь всеми результатами, и я так говорю»,[96] и, в частности, к одному обзору: «Я считаю, что скульпторы мира имеют более широкие знания о том, что составляет скульптуру, чем думает ваш рецензент».[97][98] В других обзорах высоко оценивается академический подход Мэриона.[99][95] Времена заявил, что «его книга отличается необычайной католичностью, признавая труды, которые нам трудно защищать. ... с произведениями большого достоинства ", но добавил, что" [b] y система группировки, однако, в соответствии с некоторой в первую очередь эстетической целью ... их включение оправдано ".[90] Манчестер Гардиан похвалил Мэриона за «степень естественного здравого смысла в его наблюдениях, которую нельзя всегда сказать, чтобы характеризовать текущую художественную критику», и заявил, что «его критические суждения часто проницательны».[100]

В Дареме, как и в Рединге, Мэриону было поручено создавать произведения искусства. Среди них как минимум два бляшки, увековечение Джордж Стивенсон в 1929 г.,[101][102] и сэр Чарльз Парсонс в 1932 г.,[103][104][заметка 2] так же хорошо как Статуя промышленности на 1929 год Выставка Северо-Восточного побережья, всемирная выставка, проходящая в Ньюкасл-апон-Тайн.[106][107] Изображая женщину с херувимами у ее ног, статуя была описана Марионом как «символ [промышленности], какой мы ее знаем на северо-востоке - того, кто прошел через тяжелые времена и теперь готов встретить будущее, сильный и невозмутимый ".[107] Статуя подверглась «негативной критике», сообщает агентство. Манчестер Гардиан; в ночь на 25 октября «несколько сотен студентов колледжа Армстронг» просмоленный и оперенный статую, и были разогнаны только с прибытием восьмидесяти полицейских.[106][заметка 3]

Цветная фотография золотого украшения, обнаруженного в одной из пирамид Кирхау
Одно из двух золотых украшений из Кирхауг Кэрнс, как и тот, который раскопал Марион в 1935 году.

Мэрион проявил интерес к археологии в Армстронге.[112] К началу 1930-х он дирижировал раскопки, и часто приводили студентов копать Стена адриана.[112] В 1935 г. он опубликовал две статьи о Бронзовый век мечи[113][114] и в конце года раскопали Кирхауг Кэрнс, две могилы бронзового века на Кирхауг, Нортумберленд.[115][116] Одна из пирамид из камней была могилой слесаря ​​возрастом около 4500 лет, как могила Эймсбери Арчер, и содержал одно из старейших золотых украшений, найденных в Соединенном Королевстве;[117][118] Соответствующий орнамент был найден во время повторных раскопок в 2014 году.[119] Отчет Мэриона о раскопках был опубликован в 1936 году.[120] затем последовали статьи по археологии и доисторической обработке металлов. В 1937 году он опубликовал статью в Античность разъяснение отрывка древнегреческий историк Диодор Сицилийский от того, как Египтяне резной скульптуры;[121] в 1938 году он писал как в Труды Королевской ирландской академии и Журнал Antiquaries по металлообработке в период бронзы и Железные века;[122][123] а в 1939 году он написал статьи о древнем рукописи.наковальня обнаружен в Thomastown,[124] и золотые украшения, найденные в Алнвик.[125]

Мэрион ушел из колледжа Армстронга, который тогда назывался Королевским колледжем, в 1939 году, когда ему было около 60 лет.[126] С 1939 по 1943 год в разгар Вторая Мировая Война, он был вовлечен в боеприпасы работай.[59] В 1941 году он опубликовал статью из двух частей в мужчина по археологии и металлургии, часть I по сварке и пайке и часть II по металлургии золота и платины в Доколумбовый Эквадор.[127][128]

Британский музей, 1944–1961 гг.

11 ноября 1944 года Мэрион был принят на пенсию попечителями Британского музея в качестве технического атташе.[129] Мэрион, работающий под Гарольд Плендерлейт руководство,[130][131] была поставлена ​​задача сохранения и реконструкции материалов англосаксонских Саттон Ху корабль-захоронение.[132] Широко отождествляется с королем Rdwald из восточная Англия, захоронение ранее привлекало внимание Мэриона; еще в 1941 г. он написал пророческое письмо о сохранении впечатления от корабля в Томас Даунинг Кендрик, хранитель британских и средневековых древностей в музее.[132][примечание 4] Спустя почти четыре года после его письма, в последние дни Второй мировой войны и находок, вывезенных (или собирающихся вывозить) из хранилища в Станция метро Aldwych,[142] ему было назначено то, что Руперт Брюс-Митфорд, сменивший пост Кендрика в 1954 году,[143][144] называются «настоящие головные боли - особенно раздавленный щит, шлем и рога для питья».[145] Состоящие по большей части из железа, дерева и рога, эти предметы разрушились за 1300 лет с момента их захоронения и оставили после себя лишь фрагменты; шлем, например, подвергся коррозии, а затем разлетелся более чем на 500 частей.[146] Кропотливая работа, требующая острого наблюдения и терпения, эти усилия заняли несколько лет карьеры Мэрион.[126] Большая часть его работ подверглась пересмотру, но, как впоследствии писал Брюс-Митфорд, «выполнив первоначальную очистку, сортировку и сборку массы фрагментарного и хрупкого материала, он сохранил ее, а при разработке своих реконструкций он ясно дал понять: поставленные проблемы и заложили основы, на которых могут быть основаны свежие оценки и прогресс, когда станет возможным более полное археологическое изучение ».[147]

Реставрациям Мариона помогло его глубокое практическое понимание объектов, над которыми он работал, в результате чего старший консерватор Канадского института охраны природы в 1993 году назвал Мэриона «одним из лучших образцов» консерватора, чье «широкое понимание природы» структура и назначение музейных предметов ... превосходит то, что получает куратор или историк в более классических исследованиях артефактов ".[148] Марион был принят в члены Общество антикваров в 1949 г.,[149][150] и в 1956 году его работа Саттон Ху привело к его назначению в качестве офицера Орден Британской Империи.[126][151] На вопрос королевы Елизавета II Что он сделал, когда она вручила ему медаль, Мэрион ответил: «Ну, мэм, я что-то вроде мальчишки из задней комнаты Британского музея».[152] Марион продолжил реставрационные работы в Британском музее, в том числе на Восточный древности и римские Эмеса шлем,[126][153] перед выходом на пенсию - во второй раз - в возрасте 87 лет.[72][154]

Шлем Sutton Hoo

Основная статья: Шлем Sutton Hoo
Черно-белая фотография шлема Valsgärde 6
Шлем Valsgärde 6 был одним из немногих опубликованных образцов шлемов во время реконструкции Мариона.[155]

С 1945 по 1946 год[156][157] Мэрион потратил шесть месяцев подряд на реконструкцию Шлем Sutton Hoo.[158] Шлем был лишь вторым известным тогда англосаксонским образцом. Шлем Бенти Грейндж будучи первым и самым сложным.[159] Однако его важность не была осознана во время раскопок, и его фотографии не были сделаны. на месте.[160] Брюс-Митфорд сравнил задачу Мэриона с «головоломкой без какого-либо изображения на крышке коробки»,[161] и, «как оказалось, очень много деталей пропало»; Мариону пришлось основывать свою реконструкцию «исключительно на информации, полученной из уцелевших фрагментов, руководствуясь археологическими данными о других шлемах».[162][примечание 5]

Мэрион начал реконструкцию с ознакомления с фрагментами, начертания и детализации каждого на куске карты.[160] После того, что он назвал «долгим временем», он вылепил голову из гипса и расширил ее наружу, чтобы имитировать мягкое пространство между шлемом и головой.[164] На нем он первоначально прикрепил фрагменты с пластилин, помещая более толстые куски в промежутки, вырезанные на голове.[165] Наконец, фрагменты были навсегда закреплены белым штукатурка смешанный с коричневым умбра; больше штукатурки было использовано, чтобы заполнить промежуточные области.[165] Фрагменты щек, шеи и козырька были помещены на профилированную покрытую гипсом проволочную сетку, затем прикреплены еще большим количеством штукатурки и присоединены к шапке.[166][167] Мэрион опубликовал законченную реконструкцию в выпуске журнала 1947 г. Античность.[168]

Работа Мэрион была отмечена и имела как академическое, так и культурное влияние.[159] Шлем был выставлен на обозрение более двадцати лет,[159][169] с фотографиями[170][171][172] пробиваясь в телевизионные программы,[173] газеты и "каждая книга по Англосаксонское искусство и археология ";[159] в 1951 г. молодой Ларри Берроуз был отправлен в Британский музей Жизнь, который опубликовал фотографию шлема на всю страницу вместе с фотографией Марион.[174][175] За последующие четверть века методы консервации усовершенствовались,[176] знания о современных шлемах росли,[177] и другие фрагменты шлема были обнаружены во время повторных раскопок Саттон-Ху в 1965–69;[178][136][179][180] соответственно, неточности в реконструкции Мэриона - особенно ее уменьшенный размер, пробелы в предоставляемой защите и отсутствие подвижной защиты шеи - стали очевидными.[159][примечание 6] В 1971 году была завершена вторая реконструкция, после полуторагодовой работы. Найджел Уильямс.[183][162] Тем не менее, «[большая] часть работы Мэриона действительна», - писал Брюс-Митфорд.[169] «Общий характер шлема был ясен».[169][примечание 7] «Только потому, что была первая реставрация, которую можно было конструктивно критиковать», - отметил ученый-реставратор. Крис Кэпл, «что для второй реставрации есть стимул и улучшенные идеи»;[177] аналогично второстепенный ошибки во второй реконструкции были обнаружены при ковке 1973 г. Королевская оружейная палата реплика.[189][190] При выполнении первой реконструкции, которая была обратимой и сохранила свидетельства лишь незначительной очистки,[191] Истинный вклад Мэриона в шлем Саттон-Ху заключался в создании достоверной первой визуализации, которая позволила провести критическое исследование, ведущее ко второй, текущей реконструкции.[147]

После Саттон Ху

Черно-белый рисунок Колосса Родосского из статьи Герберта Мариона 1954 года рядом с изображением Колосса, сделанным Сальвадором Дали в 1954 году.
Статья, прочитанная Мэрион в декабре 1953 года, вероятно, повлияла на Рендеринг Колосса Сальвадором Дали в 1954 году. Работа Дали включает предложение Мариона: 1) конструкция штатива, уравновешенная висящей драпировкой, 2) поза, в которой Гелиос затемняет глаза, а главное 3) статуя, состоящая из множества чеканных бронзовых пластин.[192]

Мэрион закончила реконструкцию значительных объектов из Саттон-Ху к 1946 году.[193][194] хотя работа над оставшимися находками перенесла его в 1950 г .; На этом этапе Плендерлейт решил, что работа была завершена в максимально возможной степени и что пространство в исследовательской лаборатории необходимо для других целей.[195][196] Марион продолжал работать в музее до 1961 года, уделяя внимание другим вопросам.[126] Сюда входили некоторые поездки: в 1953 или 1954 году он посетил Торонто, где читал лекции о Саттон-Ху перед большой аудиторией в Королевский музей Онтарио;[197] в 1954 году он посетил Филадельфия, где он должен был появиться в одной из серий Что в мире? до того, как артефакты по ошибке увезли на свалку;[198][199][примечание 8] а в 1957 или 1958 годах посетил Геннадейон на Американская школа классических исследований в Афинах.[201]

В 1955 году Марион восстановил Римский Шлем Emesa для Британского музея.[202][153] Его нашли в Сирийский город Homs в 1936 г.,[203] и претерпел несколько неудачных попыток реставрации, прежде чем был доставлен в музей - «последнее средство в этих вещах», по словам Мэрион.[153] Реставрация была опубликована в следующем году издательством Plenderleith.[204] Примерно в то же время Мэрион и Плендерлейт также сотрудничали в нескольких других работах: в 1954 году они написали главу о металлоконструкциях для История технологий серии,[205] а в 1959 году они написали в соавторстве статью об очистке Вестминстерское аббатство бронзовый королевский чучела.[206]

Публикации

В добавление к Металлообработка и эмаль и Современная скульптура, Мэрион является автором глав первого и второго томов Чарльз Сингер серия "История технологий",[205][207] и написал тридцать или сорок археологических и технических работ.[2][59] В нескольких более ранних работах Мэриона, датированных 1946 и 1947 годами, описывалась его реставрация щита и шлема из захоронения Саттон-Ху.[168][208] В 1948 году в другой статье был введен термин узорная сварка описать метод усиления и декорирования чугуна и стали путем вваривания в них скрученных полос металла;[209][210][211] этот метод был использован, в частности, на мечах Саттон-Ху, придав им характерный узор.[212] [213]

В 1953 и 1954 годах его доклад и статья о Колосс Родосский получил международное внимание за предположение, что статуя была полой и стояла в стороне, а не верхом на гавани.[примечание 9] Он предположил, что сделанный из кованых бронзовых пластин толщиной менее шестнадцатой дюйма, он мог бы опираться на штатив структура, состоящая из двух ножек и подвесной драпировки.[217][192] Хотя, по словам ученого Годфруа де Каллатана, «великие идеи», ни одна из них полностью не прижилась;[192] в 1957 г., Денис Хейнс, затем хранитель греческих и римских древностей в Британском музее,[218][219] предположил, что теория чеканных бронзовых пластин Мэриона основывалась на ошибочном переводе первоисточника.[220][примечание 10] Тем не менее мнение Мэрион оказало влияние, вероятно, Сальвадор Дали Сюрреалистическое представление статуи 1954 года, Колосс Родосский. «Не только поза, - писал де Каллатан, - но даже кованые пластины теории Мариона находят [в картине Дали] ясное и очень сильное выражение».[192]

Спустя годы

Черно-белая фотография Герберта Мэриона
Мэрион, c. 1950-е или 1960-е

Мэрион окончательно покинул Британский музей в 1961 году.[126] через год после его официального выхода на пенсию.[154] Он подарил музею ряд предметов, в том числе гипсовые макеты Джорджа Фрэмптона из комедии и трагедии, использованные для мемориала сэру. В. С. Гилберт вдоль Набережная Виктории.[15][223] Перед отъездом Мэрион планировал кругосветное путешествие,[154][224] а в конце 1961 г. уехал в Фримантл, Австралия, прибыл 1 января 1962 года.[225] В Перт он навестил своего брата Джорджа Мариона, которого не видел 60 лет.[153][225] Из Австралии Мэрион отправился в Сан-Франциско,[154] прибытие 15 февраля.[153] Большая часть его тура по Северной Америке проходила с автобусами и дешевыми отелями.[154][224] поскольку, как вспоминал коллега, Мэрион «любил пройти нелегкий путь - как студент, чего и следовало ожидать, поскольку в свои 89 лет он был молодым человеком».[154]

Во время американского этапа своего путешествия Мэрион посвятил много времени посещению музеев и изучению Китайские волшебные зеркала,[72] предмет, к которому он обратился около двух лет назад.[153] К тому времени, когда он достиг Канзас-Сити, штат Миссури, где он был записан в Канзас-Сити Таймс, он перечислил в своем блокноте 526 примеров.[153] Его поездка включала в себя гостевые лекции, такие как его доклад «Металлообработка в древнем мире» в Массачусетский Институт Технологий на 2 Май 1962 г.,[226] а когда он приехал в Нью-Йорк, его коллега позже сказал, что «он утомил нескольких гораздо более молодых коллег необычайно долгим сроком, посвященным тщательному изучению двух больших коллекций доколумбовых прекрасных металлических изделий - области, которая была для него новой. "[72] Мэрион планировал, что поездка закончится в Торонто, где жил его сын Джон Мэрион, инженер-строитель.[153][227]

Личная жизнь

В июле 1903 года Марион женился на Энни Элизабет Мэрион (урожденная Стоунз).[228][229][2] У них родилась дочь Кэтлин Рота Мэрион.[230][231][232] Энни Мэрион умерла 8 Февраль 1908 г.[233] Второй брак с Мюриэль Доре Вуд в сентябре 1920 г.[2][234] произвела на свет двоих детей, сына Джона и дочь Маргарет.[227][235] Марион большую часть своей жизни прожил в Лондоне и умер 14 июля 1965 года в доме престарелых в Эдинбурге на 92-м году жизни.[236] Уведомления о смерти были опубликованы в Дейли Телеграф,[227][237] Времена,[126][154] то Брэндон Сан,[238] и Оттавский журнал.[239] Последовали более длинные некрологи. Исследования в области сохранения,[224] и Американский журнал археологии,[72]

Работы Мэриона

Книги

  • Мэрион, Герберт (1912). Металлообработка и эмаль. Лондон: Чепмен и Холл. открытый доступ
  • Мэрион, Герберт (1923). Металлообработка и эмаль (2-е изд.). Лондон: Чепмен и Холл. открытый доступ
  • Мэрион, Герберт (1954). Металлообработка и эмаль (3-е изд.). Лондон: Чепмен и Холл.
  • Мэрион, Герберт (1959). Металлообработка и эмаль (4-е изд.). Лондон: Чепмен и Холл.
  • Мэрион, Герберт (1971). Металлообработка и эмаль (5-е изд.). Нью-Йорк: Дувр. ISBN  978-0-486-22702-3.
  • Мэрион, Герберт (1998). La Lavorazione dei Metalli. Перевод Чезари, Марио. Милан: Хёпли.
  • Мэрион, Герберт (1933a). Современная скульптура: методы и идеалы. Лондон: сэр Исаак Питман и сыновья.
  • Мэрион, Герберт и Плендерлейт, Х. Дж. (1954). "Fine Metal-Work". В Певец, Чарльз; Холмярд, Э. & Холл, А. (ред.). История технологий: от ранних времен до падения древних империй. 1. Лондон: Издательство Оксфордского университета. С. 623–662.
  • Мэрион, Герберт (1956a). "Fine Metal-Work". В Певец, Чарльз; Холмярд, Э.; Холл, А. И Уильямс, Тревор И. (ред.). История технологий: средиземноморские цивилизации и средневековье. 2. Оксфорд: Clarendon Press. С. 449–484.

Статьи

  • Мэрион, Герберт (октябрь 1905 г.). «Ранняя ирландская металлическая работа». Ежеквартальный журнал работников искусства. IV (13): 177–180.
  • Мэрион, Герберт (10 мая 1922a). «Дизайн в ювелирном деле». Циркуляр Ювелиров. LXXXIV (15): 97. открытый доступ
  • Мэрион, Герберт (12 июля 1922b). «Критика Челлини». Циркуляр Ювелиров. LXXXIV (24): 89. открытый доступ
  • Коуэн, Дж. Д. и Мэрион, Герберт (1935). "Меч Уиттингема" (PDF). Археология Элиана. 4. XII: 280–309. ISSN  0261-3417. Бесплатно читать
  • Мэрион, Герберт (1935). «Отливка рукояти меча в эпоху бронзы». Труды Общества антикваров Ньюкасла-апон-Тайна. 4. VI: 41–42.
  • Мэрион, Герберт (февраль 1936a). «Гранулированная работа древних ювелиров». Журнал ювелиров: 554–556.
  • Мэрион, Герберт (апрель 1936b). «Припои древних ювелиров». Журнал ювелиров: 72–73.
  • Мэрион, Герберт (июнь 1936c). «Украшения 5000 лет назад». Журнал ювелиров: 344–345.
  • Мэрион, Герберт (октябрь 1936d). «Пайка и сварка в эпоху бронзы и раннего железа». Технические исследования в области изящных искусств. V (2): 75–108. ISSN  0096-9346.
  • Мэрион, Герберт (1936e). «Раскопки двух курганов бронзового века в Кирхау, Нортумберленд». Археология Элиана. 4. XIII: 207–217. ISSN  0261-3417.
  • Мэрион, Герберт (сентябрь 1937). "Отрывок о скульптуре Диодора Сицилийского". Античность. XI (43): 344–348. Дои:10.1017 / S0003598X0011676X. закрытый доступ
  • Мэрион, Герберт (апрель 1938a). «Технические методы ирландских кузнецов в бронзовом и раннем железном веках». Труды Королевской ирландской академии, Раздел C. XLIV: 181–228. JSTOR  25516012. закрытый доступ
  • Мэрион, Герберт (июль 1938b). «Некоторые инструменты доисторических мастеров-металлистов». Журнал Antiquaries. XVIII (3): 243–250. Дои:10.1017 / S0003581500007228. закрытый доступ
  • Мэрион, Герберт (июнь 1939a). "Древняя ручная наковальня из Томастауна, графство Килкенни" (PDF). Журнал Историко-археологического общества Корка. XLIV (159): 62–63. ISSN  0010-8731. В архиве (PDF) с оригинала 11 апреля 2018 г. Бесплатно читать
  • Мэрион, Герберт (1939b). «Золотые украшения из Куперс-Хилл, Алнвик». Археология Элиана. 4. XVI: 101–108. ISSN  0261-3417.
  • Мэрион, Герберт (ноябрь 1941a). «Археология и металлургия. I. Сварка и пайка». мужчина. XLI: 118–124. JSTOR  2791583. закрытый доступ
  • Мэрион, Герберт (ноябрь 1941b). «Археология и металлургия: II. Металлургия золота и платины в доколумбовом Эквадоре». мужчина. XLI: 124–126. JSTOR  2791584. закрытый доступ
  • Мэрион, Герберт (июль 1944 г.). "Торк Боси". Журнал Antiquaries. XXIV (3–4): 149–151. Дои:10.1017 / S0003581500095640. закрытый доступ
  • Мэрион, Герберт (март 1946 г.). «Щит Саттон-Ху». Античность. XX (77): 21–30. Дои:10.1017 / S0003598X00019232. закрытый доступ
  • Мэрион, Герберт (сентябрь 1947 г.). "Шлем Саттон-Ху". Античность. XXI (83): 137–144. Дои:10.1017 / S0003598X00016598. закрытый доступ
  • Мэрион, Герберт (1948a). "Меч типа Нидам с фермы Эли Филдс, недалеко от Эли". Труды Кембриджского антикварного общества. XLI: 73–76. Дои:10.5284/1034398. Бесплатно читать
  • Мэрион, Герберт (март 1948b). «Сокровище Милденхолла. Некоторые технические проблемы: Часть I». мужчина. XLVIII: 25–27. JSTOR  2792450. закрытый доступ
  • Мэрион, Герберт (апрель 1948c). «Сокровище Милденхолла. Некоторые технические проблемы: Часть II». мужчина. XLVIII: 38–41. JSTOR  2792704. закрытый доступ
  • Мэрион, Герберт (апрель 1949). «Металлообработка в древнем мире». Американский журнал археологии. LII (2): 93–125. JSTOR  500498. закрытый доступ
  • Мэрион, Герберт (июль 1950). «Меч периода викингов из реки Уитхам». Журнал Antiquaries. XXX (3–4): 175–179. Дои:10.1017 / S0003581500087849. закрытый доступ
  • Мэрион, Герберт (апрель 1951). «Новый свет на Королевский золотой кубок». Британский музей ежеквартально. XVI (2): 56–58. JSTOR  4422320. закрытый доступ
  • Мэрион, Герберт (июнь 1953). "Кубок Короля Джона в Кингс Линн". Знаток: 88–89. ISSN  0010-6275.
  • Мэрион, Герберт (1956b). «Колосс Родосский». Журнал эллинистических исследований. LXXVI: 68–86. JSTOR  629554. закрытый доступ
  • Плендерлейт, Х. Дж. И Мэрион, Герберт (январь 1959). "Королевские бронзовые чучела в Вестминстерском аббатстве". Журнал Antiquaries. XXXIX (1–2): 87–90. Дои:10.1017 / S0003581500083633. закрытый доступ
  • Мэрион, Герберт (февраль 1960a). «Сварка образцов и нанесение повреждений мечом-лезвиями - Часть 1: Сварка образцов». Исследования в области сохранения. 5 (1): 25–37. JSTOR  1505063. закрытый доступ
  • Мэрион, Герберт (май 1960b). «Сварка образцов и нанесение повреждений мечом-лезвиями - Часть 2: Дамаскинский процесс». Исследования в области сохранения. 5 (2): 52–60. JSTOR  1504953. закрытый доступ
  • Мэрион, Герберт (1961). «Изготовление китайского бронзового зеркала». Архив Китайского художественного общества Америки. XV: 21–25. JSTOR  20067029. закрытый доступ
  • Мэрион, Герберт; Орган, Р. М .; Эллис, О. У .; Брик Р. М. и Снейерс Э. Э. (апрель 1961 г.). «Ранние ближневосточные стальные мечи». Американский журнал археологии. 65 (2): 173–184. JSTOR  502669. закрытый доступ
  • Мэрион, Герберт (1963). «Изготовление китайского бронзового зеркала. Часть 2». Архив Китайского художественного общества Америки. XVII: 23–25. JSTOR  20067056. закрытый доступ
  • Мэрион, Герберт (1963). «Заметка о волшебных зеркалах». Архив Китайского художественного общества Америки. XVII: 26–28. JSTOR  20067057. закрытый доступ

Другой

Примечания

  1. ^ Шкатулка была продана с аукциона в 2005 году компанией Penrith Farmers ’& Kidd’s с оценкой от 800 до 1200 фунтов стерлингов.[26][27]
  2. ^ Мемориальная доска Парсонса была выставлена ​​на обозрение в К. А. Парсонс и компания.[105] Через некоторое время после 2003 года здание было снесено, а мемориальная доска была передана в дар Музей открытий, где по состоянию на 2016 год планировалось разместить его на выставке.[105]
  3. ^ Манчестер Гардиан не объяснил причину смолистости и оперения.[106][107] Это последовало за смолой и оперением Джейкоб Эпштейн скульптуры Рима на 9 Октябрь,[108] и Ночь 14 октября.[109] В случае Рима, который был открыт около 1926 года и вскоре после этого покрыт зеленой краской,[108] газеты писали, что он подвергся критике за «экспрессионистский» характер ».[110] Затем в 1928 г. Питер Пэн статуя покойного учителя Мэриона сэра Джорджа Фрэмптона сама была покрыта смолой и перьями.[111]
  4. ^ Кендрик станет директором музея в 1950 году.[133][134][135] Дата 6 В январе 1941 года в письме Мариона говорилось:

    "Есть вопрос о корабле" Саттон-Ху ", который был у меня в голове. Есть много фотографий корабля, сделанных под разными углами, и они предоставляют много информации о его структуре и общем виде. Но было ли что-то сделано с сохранить актуальную форму сосуда - в натуральную величину?
    Корабли викингов в их музее в Скандинавии впечатляют больше всего, так как они представляют собой уцелевшие представители настоящих судов, сыгравших столь важную роль в ранней истории Западной Европы. Корабль Sutton Hoo - наш единственный представитель в этом классе. Я считаю, что все бревна погибли, но форма осталась - начертанная в земле.
    Эта форма могла быть сохранена в гипсовой повязке. Я подумал о создании больших слепков, так как делал фигуры до 18 футов в высоту. Работу можно было выполнить следующим образом: построить легкую стальную балку по всей длине корабля, но из довольно коротких участков. Он ни в какой точке не поднимется выше уровня планширя, но будет следовать общей кривой центральной части судна. Он доходил до киля и поддерживал все боковые рамы. Внешняя обшивка, которая сохраняла бы фактическую внешнюю форму сосуда, была бы из обычного холста и штукатурки. Он будет отливаться секциями, каждая, возможно, протяженностью пять футов и от киля до планширя с одной стороны. Все секции будут собраны, скрепив рамы вместе. Любая шероховатость поверхности из-за случайных неровностей в существующей матрице земли может быть удалена. Если бы хотелось также проиллюстрировать внутреннюю структуру судна, я думаю, это можно было бы показать, построив деревянную модель в уменьшенном масштабе.
    Такой гипс, как предложенный выше, был бы очень важным документом для истории того времени и обеспечил бы ценное введение в великолепную обстановку Саттон-Ху ».[132]

    В то время такая операция не проводилась, в основном из-за временных ограничений, наложенных мировой войной. II - предстоящие во время первоначальных раскопок 1939 года и в самом разгаре ко времени письма Мариона.[136][137] Когда во время раскопок Саттон-Ху в 1965–69 годах был сделан слепок,[138][139][140][141] Были приняты почти те же методы, которые предложил Мэрион.[137]

  5. ^ Напротив, фотографии фрагментов щита предполагали их пространственные отношения, позволяя Плендерлейту определить, какие части были частью захвата.[163]
  6. ^ Брюс-Митфорд предположил, что реконструкция Мариона «вскоре подверглась критике, хотя и не в печати, шведскими учеными и другими».[161] Однако по крайней мере один ученый опубликовал незначительные критические замечания.[181] В статье 1948 г. Суне Линдквист - переведено на английский самим Брюсом-Митфордом - шведский профессор писал, что «[t] он реконструкция шлема Саттон-Ху ... нуждается в доработке в определенных отношениях ». Тем не менее, его единственная конкретная критика заключалась в том, что маска была« несколько скошена при реконструкции ».[182]
  7. ^ Реконструкция Мэриона правильно определила как пять рисунков, изображенных на его внешней стороне, так и способ изготовления шлема. Марион писал, что шлем был сделан из листового железа, затем «покрыт листами очень тонкой луженой бронзы, проштампован с узорами и собран из панелей».[160] Узоры были сформированы из штампов, вырезанных рельефно, в то время как панели были «обрамлены отрезками лепнины. ... обжатый из полосок олова », которые сами« закреплены бронзовыми заклепками »и позолочены.[184] Между тем, «свободные края шлема были защищены U-образным каналом из позолоченной бронзы, закрепленным и удерживавшимся на месте узкими стяжками из позолоченной бронзы, приклепанными».[160] Хотя это, вероятно, не более чем обоснованные предположения, утверждения Мэриона были в значительной степени подтверждены научным анализом, проведенным после завершения второй реконструкции.[185] Однако природа молдинга, разделяющего панели, остается неясной. Мэрион предположил, что они были выкованы из жести и позолочены,[184] Брюс-Митфорд предположил, что они были сделаны из бронзы.[186] Более поздний анализ показал результаты, которые, возможно, были противоречивыми, но сами по себе внутренне противоречивыми. Подповерхностный образец отливки «предполагает [ред], что исходным металлом было олово» (теория Мэриона), в то время как образец поверхности показывает «соединение ε-меди / олова (Cu3Sn)» и, таким образом, предлагает вместо этого, из-за аналогичного процесса На экране было замечено, что «поверхность бронзового сплава, содержащего не менее 62% меди, была покрыта оловом и нагрета».[187] Кроме того, образец поверхности, взятый возле гребня, имел следы ртути, что указывает на процесс золочения огнем, который требует температуры, по крайней мере, на 128 ° C выше точки плавления олова.[188] Таким образом, для значительного повышения температуры плавления олова во время процесса золочения может потребоваться сплав, содержащий по меньшей мере 20% меди, что еще больше несовместимо с результатами подповерхностного образца литья.[188] Что касается обжатия, «если бы полосы [отливки] были бы из сплава с высоким содержанием олова, обжатие было бы невозможно, поскольку сплавы медь / олово, содержащие более 20% олова, очень хрупкие», в то время как сплав, содержащий менее 25% олова, будет больше не копируют белый цвет шлема.[188] Хотя подземный образец поддерживает теорию обжатого олова Мэриона - хотя и не об универсально позолоченных лепных украшениях, которые, как отражено в реплике шлема 1973 года, были обнаружены только рядом с гребнем - он противоречит теории, предложенной поверхностным образцом, т. Е. Медным сплавом с высокое содержание олова, которое не подвергалось прессовке.
  8. ^ Что в мире? была выставка, на которой группа ученых-конкурсантов изучала и пыталась идентифицировать артефакты из коллекции Музей археологии и антропологии Пенсильванского университета.[200] Фройлих Рейни был модератором, а на шоу 3 апреля 1954 года Мэрион должен был быть приглашенным участником дискуссии вместе с Альфред Киддер II и Шайлер Камманн, оба музея.[199] Предметы, выделенные для их показа, включали бронзовый наконечник копья с Ближнего Востока, датируемый 2400 годом до нашей эры, африканскую скульптуру, бронзовую антилопу из Северной Индии, бронзовый медальон из Швейцарии, датируемый 400 годом до нашей эры, резьбу по дереву из Бали, а ручка тесло использован Коренные американцы на Река Колумбия в Вашингтоне.[199] Предметы хранились в картонной коробке и в пятницу вечером заменяющая бригада по ошибке приняла за мусор, а утром забрала самосвал, которым управлял Эдвард Хеллер и его 16-летний сын Ричард.[199] Когда коробка была обнаружена как пропавшая, в студии был проведен обыск, была вызвана полиция (предположительно, она была украдена) и связались с Эдвардом Хеллером; «Я был почти уверен, - сказал позже Рейни, - что коробку по ошибке отправили в другой музей.[199] Ричард Хеллер поехал на свалку, несмотря на совет своего отца, что, даже если бы он нашел правильное место, ящик бы сожрал сбросить огонь.[199] Найдя коробку сразу после того, как она загорелась, Ричард Хеллер погасил огонь и возвратил предметы неповрежденными.[199] «Я осмотрел вещи после того, как Дик их вернул, - сказал его отец.[199] "Они все еще были похожи на барахло [sic ] мне."[199] Однако объекты не были обнаружены вовремя для шоу 1:30, поэтому кинескоп повторить вместо этого был показан.[199]
  9. ^ В газетных статьях, опубликованных в Соединенном Королевстве, Канаде и Соединенных Штатах, упоминается отчет, прочитанный Лондонскому обществу антикваров 3 декабря. Декабрь 1953 г.[214][215] Марион опубликовал статью под названием «Колосс Родосский» в Журнал эллинистических исследований в 1956 г.[216][192]
  10. ^ Мэрион использовал Иоганн Каспар фон Орелли перевод Филон Византийский, который, как утверждал Хейнс, «часто вводит в заблуждение».[220] С помощью Рудольф Герхер В переводе Хейнс предположил, что «Έπιχωνεύειν - ключевое слово для всего описания Филона. Прискорбная опечатка в переводе, использованном Мэрионом, путает его с ἐπιχωννύειν« заполнить »и тем самым разрушает смысл отрывка. Έπιχωνεύειν означает« ». наложить на уже отлитую деталь, что подразумевает отливку на месте. Это контрастирует с ἐπιθεῖναι «наложить», что означает, что отливка производилась на расстоянии. Поскольку при "литье" расплавленный металл, который должен был образовать новую деталь, предположительно должен был войти в прямой контакт с существующей деталью, вероятно, произошло бы сплавление (т.е. "отливка" в техническом смысле) ".[220] Тем не менее, количество бронзы, которое Филон заявил, что Колосс был сделан из 500 таланты - этого было недостаточно для отлитой статуи, что привело Хейнса к утверждению, что фигура была испорчена.[221][222] Таким образом, Хейнс фактически признал, что если цифра в 500 талантов верна, то Мэрион был прав.[222]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час Картографическая скульптура 2011a.
  2. ^ а б c d Кто был кем 2014.
  3. ^ Справочник Келли 1891, п. 1176.
  4. ^ Мэрион 1895 С. 9–10.
  5. ^ Перепись в Англии 1891 г..
  6. ^ Индекс рождаемости в Англии за 1874 г..
  7. ^ Мэрион 1895, п. 10.
  8. ^ Мэрион 1897.
  9. ^ Мэрион 1895, п. 1.
  10. ^ а б c d е ж грамм час я Институт инженеров-механиков 1918 г..
  11. ^ а б c Брюс 2001, п. 54.
  12. ^ Международная студия 1908, п. 342.
  13. ^ Эшби 1908, п. 256.
  14. ^ Картографическая скульптура 2011b.
  15. ^ а б Статуя комедии Британского музея.
  16. ^ Мэрион 1912, п. viii.
  17. ^ Каталог выставки декоративно-прикладного искусства 1899 г., с. 19, 49, 91, 136.
  18. ^ 1899 г. С. 269–270.
  19. ^ Брюс 2001 С. 54, 137.
  20. ^ Крауч и Барнс, п. 6.
  21. ^ Перепись в Англии 1901a.
  22. ^ Брюс 2001, п. 6.
  23. ^ Брюс 2001 С. 38–39.
  24. ^ а б c Дерево 1900a, п. 85.
  25. ^ а б c Дерево 1900b, п. 85.
  26. ^ Cumberland & Westmorland Herald 2005.
  27. ^ Торговый зал 2005.
  28. ^ Григорий 1901, п. 139.
  29. ^ а б c Брюс 2001, п. 65.
  30. ^ Брюс 2001 С. 65, 69.
  31. ^ Брюс 2001 С. 65, 60.
  32. ^ Журнал Северных округов 1901, п. 55.
  33. ^ Студия 1905.
  34. ^ Международная студия 1906.
  35. ^ Брюс 2001 С. 74, 76–77.
  36. ^ Брюс 2001, стр. 65, 68–69.
  37. ^ Международная студия 1903, п. 211.
  38. ^ Мэрион 1912, п. 273.
  39. ^ Мэрион 1912, п. 274.
  40. ^ Брюс 2001 С. 65–66, 68–69, 71.
  41. ^ а б c Падни 2000, п. 137.
  42. ^ Брюс 2001, стр. 59, 61–62, 71, 74.
  43. ^ Дерево 1902 С. 131–132.
  44. ^ Брюс 2001 С. 61, 67.
  45. ^ Падни 2000 С. 136–137.
  46. ^ Брюс 2001 С. 7, 137, 139.
  47. ^ Падни 2000, п. 136.
  48. ^ Картографическая скульптура 2011c.
  49. ^ Перепись в Англии 1901b.
  50. ^ Брюс 2001 С. 68, 72, 75.
  51. ^ Мэрион 1903.
  52. ^ Брюс 2001 С. 71, 74–75.
  53. ^ Шпильманн 1903 С. 155–156.
  54. ^ Брюс 2001, п. 76.
  55. ^ Брюс 2001 С. 57–59, 76, 137.
  56. ^ а б Брюс 2001 С. 76, 137.
  57. ^ Мэрион 1905.
  58. ^ Каталог выставки прикладного искусства 1906 г. С. 68, 110, 193.
  59. ^ а б c d е ж Исследования в области сохранения 1960.
  60. ^ Мэрион 1912.
  61. ^ Мэрион 1912, п. vii.
  62. ^ а б Смит 1913.
  63. ^ Журнал Королевского общества искусств 1913.
  64. ^ Книжник 1912.
  65. ^ Зритель 1913.
  66. ^ Знаток 1913.
  67. ^ Д. 1913 г..
  68. ^ Афинек 1912 г..
  69. ^ Мэрион 1922b.
  70. ^ Мэрион 1912, п. 290.
  71. ^ Исби мл. 1965, п. 256.
  72. ^ а б c d е Исби мл. 1966.
  73. ^ Мэрион 1923.
  74. ^ Мэрион 1954.
  75. ^ Мэрион 1959.
  76. ^ Мэрион 1971.
  77. ^ Мэрион 1998.
  78. ^ Dover Publications.
  79. ^ Барклай 1993, п. 36.
  80. ^ Ежегодник "Студия" 1909 г..
  81. ^ Каталог выставки декоративно-прикладного искусства 1910 г., п. 83.
  82. ^ Серый 2009, п. 75.
  83. ^ Историческая Англия Ист-Нойл.
  84. ^ Военный мемориал Мортимера.
  85. ^ Мемориал Ридингского университета.
  86. ^ Историческое чтение Англии.
  87. ^ Мэрион 1933a.
  88. ^ Мэрион 1933a, п. v.
  89. ^ Феррари 1934 года.
  90. ^ а б Марриотт 1934.
  91. ^ Новый государственный деятель и нация 1933.
  92. ^ Григсон 1933, п. 214.
  93. ^ Зритель 1934.
  94. ^ Мэрион 1933b.
  95. ^ а б Шотландец 1933.
  96. ^ Мэрион 1933c.
  97. ^ Мэрион 1934, п. 190.
  98. ^ Б. 1934б.
  99. ^ Знаток 1934.
  100. ^ Б. 1934а.
  101. ^ Почта озера Вакатип 1929.
  102. ^ Институт инженеров-механиков 1931 С. 249–250.
  103. ^ Газета 1933.
  104. ^ Времена 1932.
  105. ^ а б Музей друзей открытий 2016.
  106. ^ а б c Манчестер Гардиан 1929c.
  107. ^ а б c Манчестер Гардиан 1929d.
  108. ^ а б Манчестер Гардиан 1929a.
  109. ^ Манчестер Гардиан 1929b.
  110. ^ The Battle Creek Enquirer 1929.
  111. ^ Манчестер Гардиан 1928.
  112. ^ а б Кнутсен и Кнутсен 2005, стр.21, 100.
  113. ^ Коуэн и Мэрион 1935.
  114. ^ Мэрион 1935.
  115. ^ Мэрион 1936e, п. 208.
  116. ^ Всего Археология 2014, п. 4.
  117. ^ Хейл 2014, стр. 2–3.
  118. ^ Мэрион 1936e С. 211–214.
  119. ^ Дживс 2014.
  120. ^ Мэрион 1936e.
  121. ^ Мэрион 1937.
  122. ^ Мэрион 1938a.
  123. ^ Мэрион 1938b.
  124. ^ Мэрион 1939a.
  125. ^ Мэрион 1939b.
  126. ^ а б c d е ж грамм Брюс-Митфорд 1965.
  127. ^ Мэрион 1941a.
  128. ^ Мэрион 1941b.
  129. ^ Брюс-Митфорд 1975, п. 228.
  130. ^ Брюс-Митфорд 1989b, п. 13.
  131. ^ Карвер 2004, п. 24.
  132. ^ а б c Брюс-Митфорд 1975 С. 228–229.
  133. ^ Соренсен 2018.
  134. ^ Времена 1979.
  135. ^ британский музей.
  136. ^ а б Брюс-Митфорд 1974a, п. 170.
  137. ^ а б Брюс-Митфорд 1975, п. 229.
  138. ^ Брюс-Митфорд 1968.
  139. ^ Брюс-Митфорд 1974a С. 170–174.
  140. ^ van Geersdaele 1969.
  141. ^ van Geersdaele 1970.
  142. ^ Брюс-Митфорд 1975, п. XXXVII.
  143. ^ Биддл 2015, п. 76.
  144. ^ Времена 1994.
  145. ^ Брюс-Митфорд 1989a.
  146. ^ Уильямс 1992, п. 77.
  147. ^ а б Брюс-Митфорд 1983a, п. xliii.
  148. ^ Барклай 1993, п. 35.
  149. ^ Труды 1949a.
  150. ^ Труды 1949b.
  151. ^ Лондонская газета 1956, п. 3113.
  152. ^ Мэрион 1971, п. iii.
  153. ^ а б c d е ж грамм час Хьюи 1962, стр. 1–2.
  154. ^ а б c d е ж грамм Schweppe 1965a.
  155. ^ Арвидссон 1942, п. Таф. 1.
  156. ^ Брюс-Митфорд 1946, стр. 2–4.
  157. ^ Мартин-Кларк 1947, п. 63 п.19.
  158. ^ Брюс-Митфорд 1947, п. 24.
  159. ^ а б c d е Уильямс 1992, п. 74.
  160. ^ а б c d Мэрион 1947, п. 137.
  161. ^ а б Брюс-Митфорд 1972, п. 120.
  162. ^ а б Брюс-Митфорд 1978, п. 140.
  163. ^ Мэрион 1946, п. 21.
  164. ^ Мэрион 1947 С. 137, 144.
  165. ^ а б Мэрион 1947, п. 144.
  166. ^ Мэрион 1947 С. 143–144.
  167. ^ Уильямс 1992 С. 74–75.
  168. ^ а б Мэрион 1947.
  169. ^ а б c Брюс-Митфорд 1972, п. 121.
  170. ^ Зеленый 1963.
  171. ^ Grohskopf 1970.
  172. ^ Уилсон 1960.
  173. ^ Марзинзик 2007 г. С. 16–17.
  174. ^ Жизнь 1951.
  175. ^ Гервард 2011.
  176. ^ Брюс-Митфорд 1970, п. viii.
  177. ^ а б Caple 2000, п. 133.
  178. ^ Брюс-Митфорд 1968, п. 36.
  179. ^ Брюс-Митфорд 1975 С. 279, 332, 335.
  180. ^ Брюс-Митфорд 1978, п. 156.
  181. ^ Зеленый 1963, п. 69.
  182. ^ Линдквист 1948, п. 136.
  183. ^ Брюс-Митфорд 1972, п. 123.
  184. ^ а б Мэрион 1947, п. 138.
  185. ^ Брюс-Митфорд 1978, п. 226.
  186. ^ Брюс-Митфорд 1978, п. 146.
  187. ^ Брюс-Митфорд 1978 С. 226–227.
  188. ^ а б c Брюс-Митфорд 1978, п. 227.
  189. ^ Брюс-Митфорд 1978, п. 181.
  190. ^ Брюс-Митфорд 1974b, п. 285.
  191. ^ Caple 2000, п. 134.
  192. ^ а б c d е де Каллатаÿ 2006, п. 54.
  193. ^ Времена 1946.
  194. ^ Труды 1946 г..
  195. ^ Брюс-Митфорд 1989b, п. 14.
  196. ^ Карвер 2004, п. 25.
  197. ^ Королевский музей Онтарио 1953–54, п. 7.
  198. ^ New York Herald Tribune 1954.
  199. ^ а б c d е ж грамм час я j Воскресный бюллетень 1954.
  200. ^ Хаятт 1997.
  201. ^ Топпинг 1957–1958 гг., п. 35.
  202. ^ Иллюстрированные лондонские новости 1955.
  203. ^ Сейриг 1952 г., п. 66.
  204. ^ Плендерлейт 1956.
  205. ^ а б Мэрион и Плендерлейт 1954 г..
  206. ^ Плендерлейт и Мэрион 1959.
  207. ^ Мэрион 1956a.
  208. ^ Мэрион 1946.
  209. ^ Мэрион 1948a.
  210. ^ Брюс-Митфорд 1949, п. 67 п. 269.
  211. ^ Мэрион 1960a, п. 26.
  212. ^ Брюс-Митфорд 1978, п. 307.
  213. ^ Энгстрем, Лэнктон и Лешер-Энгстрем 1989.
  214. ^ Труды 1954 г..
  215. ^ Видеть § Статьи Колосса
  216. ^ Мэрион 1956b.
  217. ^ Мэрион 1956b, п. 72.
  218. ^ Уильямс 1994.
  219. ^ Фонд Памятников Мужчине.
  220. ^ а б c Хейнс 1957, п. 311.
  221. ^ Хейнс 1957, п. 312 и № 4.
  222. ^ а б Дики 1996, п. 251.
  223. ^ Статуя трагедии Британского музея.
  224. ^ а б c Schweppe 1965b.
  225. ^ а б Списки пассажиров Фримантла 1962 г..
  226. ^ Техника 1962.
  227. ^ а б c Daily Telegraph 1965b.
  228. ^ Англия Браки 1903.
  229. ^ Индекс браков в Англии за 1903 год.
  230. ^ Клерки Ланкаширского прихода.
  231. ^ Перепись населения Англии 1911 года.
  232. ^ Времена 1929.
  233. ^ Завещания и администрация Англии 1908.
  234. ^ Индекс брака Англии за 1920 г..
  235. ^ Виннипег Free Press 2005.
  236. ^ Англия завещание 1965.
  237. ^ Daily Telegraph 1965a.
  238. ^ Брэндон Сан 1965.
  239. ^ Оттавский журнал 1965.

Библиография

Колосс статьи

внешняя ссылка