Мелодическое деление - Melodic fission

Мелодическое деление, происходящее в 1-2 мм Аллеманды от J.S. Партита для скрипки Баха си минор (BWV 1002).[1] Красный и синий использовались для обозначения двух отдельных потоков.

В познание музыки, мелодическое деление (также известный как мелодичный или же слуховой поток, или же сегрегация потока), представляет собой явление, в котором одна строка поля (слуховой поток) слышится как две или более отдельные мелодические линии. Это происходит, когда фраза содержит группы высот на двух или более различных регистры или с двумя или более различными тембры.

Этот термин, кажется, происходит из статьи У. Дж. Доулинга 1973 года.[2] В музыкальный анализ и, более конкретно, в Шенкеровский анализ, явление чаще называют сложная мелодия.[3]

В психофизика, анализ слуховой сцены это процесс, с помощью которого мозг разделяет и организует звуки в воспринимаемые отдельные группы, известные как слуховые потоки.

Аналог мелодического расщепления мелодический фьюжн.[4]

Способствующие факторы

регистр

Слушатели склонны воспринимать быстрые мелодические последовательности, содержащие тоны из двух разных регистров, как две мелодические строки.[5] Чем больше расстояние между группами тонов в мелодии, тем больше вероятность, что они будут слышны как два разных прерывистых потока вместо одного непрерывного потока.[6][7] Исследования, связанные с чередованием двух мелодий, показали, что чем ближе мелодии находятся в регистре, тем труднее для слушателей воспринимать их разделение.[8] Темп важен, так как порог регистрационного расстояния между мелодическими фразами все еще воспринимается как один поток, увеличивается по мере уменьшения темпа мелодии.[9]

Тембр

Чем отчетливее тембр групп звуков в одном потоке, тем выше вероятность того, что слушатели разделят их на разные потоки.[10] Подобно результатам, полученным в экспериментах с уровнем высоты тона, более медленные темпы увеличивают вероятность восприятия тембрально отчетливой высоты звука как одного непрерывного потока.[11] Тембральная разница может преобладать над регистровым сходством в восприятии сегрегированных потоков.[12] Дополнительно быстрые и контрастные время атаки в группах тонов приводят к делению.[13]

Объем

Различия в объеме групп смол также могут привести к сегрегации потока.[14] Логично, что чем громче громкость группы тонов, тем больше вероятность расщепления мелодии. Кроме того, когда два потока визуально разделены из-за различий в громкости, более тихий поток воспринимается как непрерывный, но прерывается более громким потоком.[15]

Репетиция

Восприятие отдельных потоков формируется по мере того, как мелодическая последовательность повторяется с течением времени, сначала быстро, а затем с меньшей скоростью.[16] Однако несколько факторов могут помешать этому процессу и "сбросить" восприятие деления, включая тишину между воспроизведением мелодии,[17] изменение положения сигнала (правое или левое ухо) мелодии и резкие изменения громкости.[18][19][20]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Дэвис, Стейси «Подразумеваемая полифония в струнных сольных произведениях Дж. С. Баха: аргумент в пользу перцептивной значимости структурного выражения». Восприятие музыки: междисциплинарный журнал, 2006, Vol. 23, 429.
  2. ^ У. Дж. Доулинг (1973), «Восприятие чередующихся мелодий», Когнитивная психология 5. С. 322-337. А. С. Брегман и Дж. Кэмпбелл (1971), "Разделение первичного слухового потока и восприятие порядка в быстрых последовательностях тонов", Журнал экспериментальной психологии 89, pp. 244-249, говорится о «сегрегации слухового потока».
  3. ^ Этот термин, по-видимому, был введен Уолтером Пистоном (1947), Контрапункт, Нью-Йорк, Нортон, под формой «составная мелодическая линия» (Лондонское издание, 1947, стр. 23). В контексте анализа Шенкера см., Например, Forte & Gilbert (1982), Введение в шенкеровский анализ, Глава 3, с. 67-80. Смотрите также Шенкеровский анализ. Манфред Букофцер (1947), Музыка эпохи барокко, Нью-Йорк, Нортон, говорили о «подразумеваемой полифонии».
  4. ^ Сайгху, Фрэнсис. «Результирующие мелодии: психоструктурный анализ». Журнал Ассоциации учителей Ганы, 1991, Vol. 1. С. 30-39.
  5. ^ Дойч, Диана (2012). Психология музыки. Сент-Луис, штат Миссури: Академическая пресса.
  6. ^ Доулинг, У. Дж. "Восприятие чередующихся мелодий". Когнитивная психология, 1973, Vol. 5, 322-337.
  7. ^ Доулинг, У.Дж., Лунг, К.М., и Херрболд, С., "Направление внимания по высоте тона и времени при восприятии чередующихся мелодий". Восприятие и психофизика, 1987, т. 41, 642-656
  8. ^ Бей, С., и МакАдамс, С. «Пост-распознавание чередующихся мелодий как косвенная мера формирования аудиопотока». Журнал экспериментальной психологии: человеческое восприятие и производительность, 2003, Vol. 29, 267-279.
  9. ^ Ван Норден, Лео (1975). Временная когерентность в восприятии тональных последовательностей. Нидерланды: Technische Hogeschool Эйндховен.
  10. ^ Вессель, Дэвид (1979). «Тембровое пространство как музыкальная управляющая структура». Компьютерный музыкальный журнал. 3: 45–52. Дои:10.2307/3680283.
  11. ^ Warren, R.M .; Obusek, C.J .; Фармер, Р. М .; Уоррен, Р. П. (1969). «Слуховая последовательность: смешение шаблонов, отличных от речи или музыки». Наука. 164: 586–587. Дои:10.1126 / science.164.3879.586.
  12. ^ Дойч, Диана (2012). Психология музыки. Сент-Луис, штат Миссури: Академическая пресса.
  13. ^ Айверсон, П. (1995). «Разделение аудиопотока по тембру музыки: эффекты статических и динамических акустических атрибутов». Журнал экспериментальной психологии: человеческое восприятие и производительность. 21: 751–763. Дои:10.1037/0096-1523.21.4.751.
  14. ^ Доулинг, У. Дж. "Восприятие чередующихся мелодий". Когнитивная психология, 1973, Vol. 5, 322-337.
  15. ^ Ван Норден, Леон (1975). Временная когерентность в восприятии тональных последовательностей. Нидерланды: Technische Hogeschool Эйндховен.
  16. ^ Anstis, S.M .; Саида, С. (1985). «Адаптация к аудиопотоку частотно-модулированных тонов». Журнал экспериментальной психологии: человеческое восприятие и производительность. 11: 257–271. Дои:10.1037/0096-1523.11.3.257.
  17. ^ Beavois, M. W .; Меддис Р. (1997). "Временной спад смещения слухового потока". Восприятие и психофизика. 59: 81–86. Дои:10.3758 / bf03206850.
  18. ^ Anstis, S.M .; Саида, С. (1985). «Адаптация к аудиопотоку частотно-модулированных тонов». Журнал экспериментальной психологии: человеческое восприятие и производительность. 11: 257–271. Дои:10.1037/0096-1523.11.3.257.
  19. ^ Rogers, W. L .; Брегман, А. С. (1993). «Экспериментальная оценка трех теорий анализа слуховых сцен». Восприятие и психофизика. 53: 179–189. Дои:10.3758 / bf03211728.
  20. ^ Rogers, W. L .; Брегман, А. С. (1998). «Усиление тенденции к разделению звуковых потоков: сброс путем изменения местоположения и громкости». Восприятие и психофизика. 60: 1216–1227. Дои:10.3758 / bf03206171.