Тереза ​​Хак Кён Ча - Theresa Hak Kyung Cha

В этом Корейское имя, то фамилия является Ча.
Тереза ​​Хак Кён Ча
Тереза ​​Хак Кён Ча, кадр автопортрета из фильма ПЕРМУТАЦИИ, 1976.png
Родное имя
차학경
Родился(1951-03-04)4 марта 1951 г.
Пусан, Южная Корея
Умер5 ноября 1982 г.(1982-11-05) (31 год)
Нью-Йорк, Соединенные Штаты
Место отдыхаПрах размещен в неизвестном месте
оккупацияПисатель, продюсер, режиссер, художник
Языканглийский
Альма-матерКалифорнийский университет в Беркли (Бакалавр, Магистр, МИД)
Период1969 к 1973
Известные работыDictee (1982)
СупругаРичард Барнс (м. 1982-1982; ее смерть)
Тереза ​​Хак Кён Ча
Хангыль
차학경
Ханджа
車 學 慶
Пересмотренная романизацияЧа Хак-Гён
МакКьюн – РайшауэрЧа Хак-кён

Тереза ​​Хак Кён Ча (Корейский: 차학경; 4 марта 1951 г. - 5 ноября 1982 г.) был американцем. писатель, продюсер, режиссер и художник южнокорейского происхождения, наиболее известная своим романом 1982 года, Dictee. Ча считался авангард художник. Ча свободно говорил на корейском, английском и французском языках. В ее работах, таких как DicteeЧа разбирала язык и экспериментировала с ним в своем письме. Ча междисциплинарный фон был ясно виден в Dictee, который экспериментирует с сопоставлением и гипертекст как в печатных, так и в визуальных СМИ. Ча Dictee преподается в классах современной литературы, в том числе женской.

Через неделю после ее романа Dictee была опубликована, Ча был изнасилован и убит охранником Джозефом Санзой в Здание Puck в Нью-Йорке 5 ноября 1982 года.[1]

Ранние годы

Ча родился в Пусан, Южная Корея в течение Корейская война. Она была средним ребенком из пяти детей Хён Сан Ча, ее отца, и Хён Сун Ча, ее матери.[2]

Ча и ее семья эмигрировали в Соединенные Штаты в 1962 году, сначала поселились на Гавайях, а затем переехали в 1964 году в Область залива Сан-Франциско,[3] где она училась Монастырь средней школы Святого Сердца. Там Ча изучала французский язык.[4] Ча свободно владел французским, английским и корейским языками.[5]

Образование

В Священное Сердце Ча изучал западную классику и язык. Она также изучала французскую, греческую и римскую классику. Во время учебы в Sacred Heart она пела в хоре. К тому времени, когда она закончила учебу, Ча заработала множество учебных наград, в том числе приз на конкурсе стихов в возрасте четырнадцати лет, через два года после того, как она начала изучать английский язык.[6][7]

Перед тем как отправиться в Беркли, Ча посетил Университет Сан-Франциско на один семестр. Она перешла в Калифорнийский университет в Беркли в следующем году, где она закончила учебу в области искусства и письма. Там она также изучала керамику с Питер Вулкос и Джеймс Мелхерт, который поощрял ее работать над перформансом. Будучи студенткой, она подружилась с Деннисом Лавом, другим студентом, и Бертраном Огстом, профессором французского языка и сравнительной литературы. Ее занятия с Аугстом вдохновили Ча на изучение сравнительной литературы, в которой она позже получила ученую степень.[6] Учителя и друзья утверждали, что Ча любил читать все, от корейской поэзии до европейской модернистской и постмодернистской литературы. Ча получила степень бакалавра искусств. в сравнительная литература в 1973 году и степень бакалавра искусств. в искусстве в 1975 году, оба из Беркли. Она работала студенткой Тихоокеанский киноархив в течение трех лет с 1974 по 1977 год, одновременно получив две ученые степени в области искусства (M.A., 1977; M.F.A., 1978).[3]

Будучи аспирантом, она подружилась с Мехертом и даже стала его ассистентом в 1976 году. В это время Ча общался с другими художниками. Стивен Лауб, Риз Уильямс, Янг Сун Мин и Марк Томпсон. Когда интерес Ча к кино рос, она училась в Беркли у Бертрана Аугста, который вспоминает ее интерес к поэзии, написанной Стефан Малларме и играет Сэмюэл Беккет. По словам Аугста, Ча был близок к ассоциативному и сдержанному языку Малларме.[6] Вероятно, эти художники познакомили ее с нетрадиционным типографским дизайном, который стал постоянной чертой ее работ. В высшей степени редуцирующий стиль театра Беккета нашел отклик в скудной обстановке представлений Ча. Больше, чем стилистическое влияние Беккета или Малларме, исследования теории кино Ча с Огстом, возможно, оказали наибольшее влияние на ее развитие. Аугст обучал своих студентов структурному и семиологическому анализу пленки, часто используя проектор Athena, который может замедлить фильм до одного кадра. Это покадровое исследование во многом вдохновило Ча на создание собственных фильмов и использование видеокадров. В 1976 году Ча решил получить степень по теории кино в программе обучения за рубежом Калифорнийского университета в Центре американского кино в Париже. Во время своего пребывания она училась у Жана-Луи Бодри, Раймон Беллор, Моник Виттиг, и Кристиан Мец.[6]

Карьера и личная жизнь

Марио Чампи спроектировал здание (построено в 1970 г.), бывшее домом Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив (BAMPFA) на улице Bancroft Way в Беркли, Калифорния, где Ча работал во время учебы в аспирантуре. Имение Ча подарило ее работы BAMPFA в 1991 году.

Ча начала свою карьеру в качестве перформанса, продюсера, режиссера и писателя в 1974 году. С 1974 по 1977 год она также работала приставкой и кассиром в Тихоокеанский киноархив, с друзьями.

В 1979 году Ча впервые за семнадцать лет вернулся в Корею. Она давно выразила большое желание вернуться в своей книге. Exilée, где она описывает полет с точки зрения шестнадцати часовых поясов, отделяющих Сан-Франциско от Сеул. Поездка была печальной, но запоминающейся. Волнение от возвращения на родину уменьшилось холодным приемом, который ей оказали ее люди, для которых она была просто еще одной иностранкой. «... она посетила Корею со своим братом в разгар массовых студенческих демонстраций, только чтобы узнать, что она чужая дома».[8] Ча исполнил "Other Things Seen, Other Things Heard" в Музей современного искусства Сан-Франциско в 1979 г., привлекая внимание Роберт Аткинс, искусствовед для Хранитель залива Сан-Франциско.[5]

В августе 1980 года Ча переехал в Нью-Йорк, где работал редактором и писателем в Tanam Press. Ранее в том же году она также побывала в Японии, а затем вернулась в Корею, на этот раз работая над фильмом. Белая пыль из Монголии с мая по июль 1980 г. с братом.[3] Они так и не смогли закончить фильм из-за опасной политической ситуации в Корее в то время. Южная Корея Президент Пак Чон Хи только что был убит в мае прошлого года, и были объявлены новые ограничительные законы. Ча и ее брат подвергались преследованиям со стороны южнокорейских властей, которые думали, что они Северокорейский шпионы.[6] В 1981 году Ча начал преподавать видеоарт в Элизабет Сетон Колледж работая в конструкторском отделе Метрополитен-музей. Она была удостоена резиденции художника в Колледж искусств и дизайна Новой Шотландии в 1982 г.[3]

В то время как некоторые авторы описывают характер Ча как амбициозный и дисциплинированный, другие описывают ее как недисциплинированную, трагическую, чистую и умную. Ча вышла замуж за фотографа Ричарда Барнса в мае 1982 года; они познакомились в классе рисования в 1975 году, когда она училась в Калифорнийском университете в Беркли.[3][5][6]

Стиль

Темы

С 1910 по 1945 год на корейском языке было запрещено общаться на русском языке. Корея под властью Японии. Ча связала свой собственный процесс изучения языка - будь то корейский язык первый язык, Английский, французский или латынь - к чрезвычайному культурному угнетению, испытанному в Корее в течение этого почти 40-летнего периода.[9] В теле искусства Ча язык функционирует как жидкие бинарные системы одновременного смещения и воссоединения, подавления и свободы, отстраненности и вовлеченности, а также невыразимого и общения. Основная часть работы Ча - «искать корни языка до того, как он родится на кончике языка».[10] Большая часть работ Ча демонстрирует взаимодействие и взаимодействие между языками с ее основным акцентом на «грамматических структурах языка, синтаксисе, том, как слова и значение построен в самой языковой системе, функцией или использованием, и тем, как преобразование осуществляется посредством манипуляции, процессы, такие как изменение синтаксиса, изоляция, удаление из контекста, повторение и сокращение до минимальных единиц ».[10]

Поскольку язык объединил эстетический подход Ча, установление интимного диалога с аудиторией было осознанным делом в ее искусстве.[10] Аудитория занимала «привилегированное место в том, что Она / Он является рецептором и / или активатором, центральным в обмене или диалоге».[10] Для Ча аудитория - это «Другой», присутствие которого устанавливает или завершает любую форму коммуникации.[11] Как она пишет в «Аудитории дальний родственник»:[8][12]

ты публика
ты моя далекая аудитория
я обращаюсь к вам
как дальний родственник
как будто дальний родственник
видел только слышал только через чужое описание.

ни ты, ни я
видны друг другу
я могу только предположить, что ты меня слышишь
я могу только надеяться, что ты меня слышишь

Между визуальным и лингвистическим подходами Ча к литературе и искусству не было четкой границы. В ее визуальной и перформансной работе часто использовались слова и буквы, которыми манипулировали, например изменяли размер и расположение букв. Эти слова часто накладываются на изображения или рядом с ними в качестве формы общения, еще одной темы в творчестве Ча.

Dictee особенности сильно французский язык и английский, наряду с другими, часто вместе на одной странице. Обычно в языках используются повторяющиеся, "ломаные" фразы и частые переключение кода, подобно общению человека, изучающего языки. Согласно с Хён И Кан этот стиль побуждает читателей «[пересмотреть] произвольные и идеологически окрашенные предписания о языке и письме, бросающие вызов требованиям хорошей речи и правильной грамматики».[13]

Другие общие темы в работах Ча включают: диаспора, то родной язык, и повествовательный прием поток сознания.

Влияния

На Ча повлияли самые разные источники. Ее друзья говорят, что ее вдохновляла художественная деятельность вокруг нее, но этот аспект ее развития как художника практически не анализировался. Ча был вдохновлен художником Терри Фокс, коллега по артисту и исполнителю. Она познакомилась с ним в 1973 году, во время одной из его персональных выставок в UAM, ныне Музее искусства, дизайна и архитектуры в UCSB. Ча приходил на его выступления и наблюдал, как Фокс и его брат Ларри взаимодействуют с различными материалами и объектами, такими как металл и зеркало.[6] Выставка Фокса включала различные медиа и форматы, включая перформанс, скульптуру и рисунок. Ча черпала вдохновение в медленных, ритуальных выступлениях Фокса. Полупрозрачная вуаль, которую Фокс использовал для разграничения и изолирования пространства его выступления, была приспособлением, которое Ча использовала в своих выступлениях «A Ble Wail» (1975) и Pause Still (1979; исполнялась с сестрой Бернадетт). Ча также использовал реквизит - свечи, бамбуковые палки, муку - в некоторых своих выступлениях, которые Фокс ранее использовал в своем собственном.[6] Ча и Фокс сравнивали в медленном, преднамеренном, почти трансоподобном темпе, который они использовали в своей работе. Фокс был свидетелем нескольких выступлений Ча и прокомментировал, как она двигалась в пространстве, босиком, не издавая ни звука.[6] Во время работы в качестве приставницы Ча заинтересовалась работой Маргарита Дюрас, Жан-Люк Годар, Ален Рене, Ясудзиро Одзу, и многие другие теоретики и художники кино. Карл Драйер оказал особенно повторяющееся влияние, особенно его фильм Страсть Жанны д'Арк (1928), который цитировался в супер-8 и видеоинсталляции Ча Exilée (1980) среди других примеров в ее работе.[14]

В изобразительном искусстве ее работы были включены в расширенный отчет о концептуальном искусстве, инициированный выставкой «Глобальный концептуализм: точки происхождения, 1950–1980-е годы», кроме того, ее работы обычно представлены в отчетах о концептуальном искусстве в районе залива Сан-Франциско. даты которых позже, чем счета Восточного побережья. Лоуренс Риндер отмечает, что концептуализм района залива Сан-Франциско 1970-х годов также «имел тенденцию наделить концептуальные формы личными и физическими качествами».

Смерть

5 ноября 1982 года Ча был изнасилован и убит охранником и серийным насильником Джои Санза в г. Нью-Йорк, в Здание Puck на Лафайет-стрит в нижнем Манхэттене.[15] Она пошла туда, чтобы встретиться с Барнсом, который документировал ремонт здания. Она умерла через неделю после публикации Dictee.[16] Санза, который уже был заключен в тюрьму во Флориде по 12 пунктам обвинения в сексуальных побоях, совершенных в период с января по июнь 1982 года, когда ему было предъявлено обвинение в изнасиловании и убийстве Ча в 1983 году,[17] был осужден по этим обвинениям в 1987 году после третьего судебного процесса.[16]

Незадолго до своей смерти Ча работала над художественным произведением для групповой выставки в Пространство художников в Сохо.[18] Выставка Artists Space позже стала мемориалом Ча после ее смерти, показывая изображения и текст из Dictee.[13] Дополнительные работы, оставшиеся незавершенными на момент ее смерти, включали еще один фильм, книгу, критику рекламы и произведение о изображении рук в западной живописи.[6]

Наследие

В 1991 году, через девять лет после убийства Ча, ее брат и директор Мемориального фонда Терезы Хак Кён Ча Джон Ча спросил, сможет ли Художественный музей Калифорнийского университета в Беркли организовать хранение видео, произведений искусства и других материалов Ча. архивы. Подарок принял Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив (BAMPFA) в 1992 году.[6] Некоторые работы Ча доступны через Electronic Arts Intermix (EAI).[19][20]

сегодня Dictee широко изучается в классах современной литературы, в том числе авангард письмо, феминистская литература и Азиатско-американская литература.[5]

Эльван Забунян написал первую монографию о творчестве Ча и опубликовал ее в 2013 году.[21]

Выставки

Первая профессиональная выставка Ча была частью групповой выставки 1980 года в Институт искусств Сан-Франциско Ежегодный.[5] Посмертный показ работ Ча был организован ее подругой Джудит Барри и выставлен в Artists Space через месяц после ее смерти.[16][22] Ее первая персональная выставка прошла в Музей Уитни в 1993 году с небольшой оглаской.[23][5]

Занесенная в одноименную книгу, выставка работ Ча под названием Мечта публики: Тереза ​​Хак Кён Ча (1951-1982) была организована и показана в 2001 году в Художественном музее Калифорнийского университета в Беркли старшим куратором Констанс Льюаллен.[24] Эта выставка, основанная на работах двух ранее организованных бывшим куратором. Лоуренс Риндер, направленный на отображение менее известных работ Ча, включая другие опубликованные работы, видео, перформансы, работы на бумаге и мейл-арт.[6] Позже выставка отправилась в тур, включая остановки в Ирвине (Центр искусства и технологий Билла ),[25] Нью-Йорк (Музей искусств Бронкса ),[23] Иллинойс (Художественный музей Краннерта ),[26] и Сиэтл (Галерея искусств Генри ),[27] с конечной остановкой в ​​Сеуле.[23] Выставка продолжилась в Вене (Фонд Дженерали )[28] и Барселона (Fundació Antoni Tàpies ).[29][30]

Работы Ча снова выставлялись в Париже (групповая выставка Не упустите возможность налить сувенир. Ou, à défaut, invente., на Bétonsalon [fr ])[31] и Лондон (Портрет в фрагментах, спонсируется и размещается Корейский культурный центр Великобритании;[32] и с показом ее фильмов в Институт современного искусства )[33][34] в 2013.[35]

В 2018 году БАМПФА организовал выставку по книге Ча. Dictee под названием Тереза ​​Хак Кён Ча: Avant Dictee, организованная помощником куратора Стефани Канниццо.[36] В Кливлендский художественный музей также поставил видеоработу Ча в шоу под названием Тереза ​​Хак Кён Ча: смещения в 2018 году.[37] Достопримечательности, программа паблик-арта Техасский университет в Остине, выставлено Re Dis появление (1977) и заархивировал сочинение посвященный Ча и ее работе на их веб-сайте[38]

Интернет-публичные портреты

Согласно с Кэти Парк Хонг в Незначительные чувства: расчет американца азиатского происхождения, на всех онлайн-фотографиях под именем Ча изображена младшая сестра художника Бернадетт Хак-Ын Ча. Хонг подразумевает, что онлайн-фотографий, изображающих Ча, не существует. Однако лицо Ча ненадолго появляется в ее фильме «ПЕРЕМЕЩЕНИЯ».[39][40]

Хонг заявляет,

Когда вы гуглите Ча, первое фото автора, которое всплывает, - это кадр из фильма ее сестры Бернадетт из ее видео PERMUTATIONS. Этот кадр Бернадетт часто путают с самой Ча ... В сети распространяется только одна настоящая фотография Ча. У Ча длинные волосы, он носит черную водолазку и узкие джинсы. Она в профиль и в изученной позе смотрит в окно своей квартиры в Беркли. Хотя эта фотография используется в качестве ее официального фото, большинство читателей представляют себе Бернадетт, когда думают, что они представляют Ча ».

Опубликованные работы

  • — (2001). Хоровой танец Терпсихора. Beacon Press.
  • — (1998). Дикти и Клио-История. W. W. Norton.
  • — (1998). Элитная лирическая поэзия. Беркли: Калифорнийский университет Press.
  • — (1995). Комментарий. Kaya Productions.
  • — (1993). Трагедия Мельпомены. Пингвин.
  • — (1987). Клио: История. MIT Press.
  • — (1986). Полимния: Священная поэзия. Tanam Press.
  • — (1982). Правдал ИСТИНА.
  • — (1980). Exilee и Temps Morts. Tanam Press.
  • — (1980). Аппарат-кинематографический аппарат: избранные произведения. Tanam Press.
  • — (1979). Etang. Беркли: Линия.
  • — (1978). Reveille dans la Brume.
  • — (1978). Аудитория дальняя родственница. Публикация "Маленькая машина слов".
  • — (2001) [1982]. Dictee. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN  9780520231122.
  • -; Льюаллен, Констанс; Риндер, Лоуренс (2001). Мечта публики. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN  9780520232877.
  • -; Льюаллен, Констанс (2009). Exilée и Temps Morts: Избранные произведения. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN  9780520259096.

Кино / видео работы

Избранные произведения, распространяемые Electronic Arts Intermix, Inc., Нью-Йорк[19]

  • Секретный разлив (1974) 27 мин., Ч / б, звук
  • Рот в рот (1975) 8 мин., Ч / б, звук
  • Перестановки (1976) 10 мин., Ч / б, звук[41]
  • Видеоэма (1976) 3 мин., Ч / б, звук
  • Re Dis появление (1977) 3 мин., Ч / б, звук
  • Белая пыль из Монголии (1980) 30 мин., Ч / б (незакончено)[42]

Выступления

  • Бесплодная пещера Немой (1974) в Калифорнийском университете в Беркли.[43]
  • Aveugle Voix (1975), по адресу 63 Bluxome Street, Сан-Франциско.[44]
  • Ble Wail (1975), в галерее Worth Ryder, Калифорнийский университет, Беркли.[45]
  • Смешивание жизни (1975), в Художественном музее университета, Беркли.[46]
  • Из вампира (1976), Центр американских этюдов кино, Париж, вдохновленный фильмом Вампир[47]
  • Reveille dans la Brume (1977) в Центре искусств Ла Мамель и Центре искусств Форт Мейсон, Сан-Франциско.[48][49][50][51]
  • Монолог (1977), KPFA Радиостанция, Беркли.[52]
  • Другие вещи видели. Другое услышанное (1978), в галерее Western Front в Ванкувере и в Музее современного искусства Сан-Франциско (SFMOMA).[53][54][55]
  • Пауза (1979), 80 Langton Street, Сан-Франциско.[56][57][58]
  • Exliee (1980), Институт искусств Сан-Франциско, SFMOMA, Музей Квинса (1981)[59]

использованная литература

  1. ^ Сен, Маюх (20 августа 2020 г.). «Вид чертежа». Нация. Получено 2020-11-11.
  2. ^ "Hyung-Soon Cha Obituary (2008) - San Francisco Chronicle". www.legacy.com. Получено 2020-11-12.
  3. ^ а б c d е Риндер, Лоуренс (29 июня 2011 г.). Вайбель, Гюнтер (ред.). "Путеводитель по коллекции Терезы Хак Кён Ча 1971-1991". Интернет-архив Калифорнии. Регенты Калифорнийского университета и Художественный музей Беркли / Тихоокеанский киноархив. Получено 11 июля 2018.
  4. ^ Нельсон, Эммануэль С. (28 февраля 2000 г.). Азиатско-американские романисты: биобиблиографический критический справочник H. Гринвуд.
  5. ^ а б c d е ж Летран, Вивиан (27 января 2002 г.). «Перевод на язык воспоминаний». Лос-Анджелес Таймс. Получено 11 июля 2018.
  6. ^ а б c d е ж г час я j k л Льюаллен, Констанс (2001). Мечта публики: Тереза ​​Хак Кён Ча (1951-1982). Калифорнийский университет Press. ISBN  9780520232877. Получено 10 июля 2018.
  7. ^ Пак Хонг, Кэти (2020). Незначительные чувства: расчет американца азиатского происхождения. Нью-Йорк: Random House Books. п. 161. ISBN  9781984820365.
  8. ^ а б Ча, Тереза ​​Хак Кён (2009). Констанс М. Леваллен (ред.). Exilée и Temps Morts: избранные работы. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN  9780520259089. Получено 10 июля 2018.
  9. ^ Риндер, Лоуренс Р. «Множественность входов, открытие сетей, бесконечность языков» (2001) из Мечта публики: Тереза ​​Хак Кён Ча (1951 - 1982) (ред. Леваллен, Констанс М.). Калифорнийский университет Press.
  10. ^ а б c d Ча, Тереза ​​Хак Кён (1978). "Заявление художника / Краткое содержание работы". Калифорнийский университет в Беркли; Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Получено 10 июля 2018.
  11. ^ Ча, Тереза ​​Хак Кён (1978). Пути (Дипломная работа МИД). Калифорнийский университет в Беркли; Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Получено 10 июля 2018.
  12. ^ Ча, Тереза ​​Хак Кён. "Зритель дальний родственник". Онлайн-архив Калифорнии / Коллекция Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Получено 11 июля 2018.
  13. ^ а б Йи Кан, Хён; Ким, Элейн Х .; Лоу, Лиза; Санн Вонг, Шелли (1994). Пишущий себя, пишущий народ: сборник эссе на тему диктовки Терезы Хак Кён Ча. Третий женский пресс. ISBN  0943219116. Получено 10 июля 2018.
  14. ^ Радикальный свет: альтернативные фильмы и видео в районе залива Сан-Франциско, 1945-2000 гг.. Анкер, Стив, 1949-, Гериц, Кэти, 1957-, Сейд, Стив. Беркли: Калифорнийский университет Press. 2010. с. 244. ISBN  9780520249103. OCLC  606760462.CS1 maint: другие (ссылка на сайт)
  15. ^ Люди против Санзы, 121 г. н.э. 2 г 89 г. (Апелляционная палата Верховного суда штата Нью-Йорк, первый департамент, 1986 год).
  16. ^ а б c "Дань уважения и некрологи: Тереза ​​Ча, Кейт Харинг и Барбара Леманн". Убийство, бездомность и крылатые свиньи. Деревенский голос. Получено 21 декабря, 2012.
  17. ^ Кристенсен, Дэн (8 сентября 1983 г.). "Насильнику предъявлено обвинение в убийстве". Южная Флорида Sun-Sentinel. Получено 11 июля 2018.
  18. ^ Боллинг, Том. "Тереза ​​Хак Кён Ча". Вашингтонский университет. Получено 10 июля 2018.
  19. ^ а б "Тереза ​​Хак Кён Ча". Electronic Arts Intermix. Получено 10 июля 2018.
  20. ^ «Мудрость веков доведена до перевода». The Korea Times. Получено 11 ноября 2020.
  21. ^ Забунян, Эльван (апрель 2013). Тереза ​​Хак Кён Ча - Беркли - 1968 (На французском). les press du réel. ISBN  978-2-84066-576-2. Получено 11 июля 2018.
  22. ^ «Выставки: 1982». Пространство художников. Получено 11 июля 2018.
  23. ^ а б c Валлах, Амей (20 апреля 2003 г.). "Искусство / Архитектура; Тереза ​​Ча: В смерти, потерянных и найденных". Нью-Йорк Таймс. Получено 10 июля 2018.
  24. ^ "Мечта публики: Тереза ​​Хак Кён Ча (1951-1982)" (Пресс-релиз). Художественный музей Беркли / Тихоокеанский киноархив. 2001 г.. Получено 10 июля 2018.
  25. ^ Фиоре, Кристин (14 февраля 2002 г.). "Когда слова сталкиваются". OC Weekly. Получено 10 июля 2018.
  26. ^ "Мечта публики: Тереза ​​Хак Кён Ча (1951 - 1982)". Художественный музей Краннерта, Университет Иллинойса в Урбана-Шампейн. Получено 10 июля 2018.
  27. ^ "Indepth Arts News:" Мечта публики: Тереза ​​Хак Кён Ча (1951-1982) "; 2002-12-06 - 2003-03-02; Художественная галерея Генри, Вашингтонский университет". absolutearts. 2002. Получено 10 июля 2018.
  28. ^ "Мечта публики: Тереза ​​Хак Кён Ча". Фонд Дженерали. 2004 г.. Получено 11 июля 2018.
  29. ^ "Мечта публики: Тереза ​​Хак Кён Ча". Fundació Antoni Tàpies. 2004 г.. Получено 11 июля 2018.
  30. ^ Беа де Соуза (25 октября 2013 г.). "О Терезе Хак Кён Ча" (Интервью). Институт современного искусства. Получено 11 июля 2018.
  31. ^ "Fais un force pour te сувенир. Ou, à défaut, invente" [Постарайтесь запомнить. Или, если это не удастся, изобрести.]. bétonsalon - Центр искусства и исследований. 2013. Получено 11 июля 2018.
  32. ^ «Тереза ​​Хак Кён Ча (1951–82): портрет во фрагментах». агентство. 2013. Получено 11 июля 2018.
  33. ^ О'Кейн, Пол (2015). "Воспитание наследия Терезы Хак Кён Ча" (PDF). Третий текст. 29 (1–2): 31–46. Дои:10.1080/09528822.2015.1033950. S2CID  191076645.
  34. ^ "Тереза ​​Хак Кён Ча". Институт современного искусства. 26 октября 2013 г.. Получено 11 июля 2018.
  35. ^ Янсен, Шарлотта (11 июля 2013 г.). "Тереза ​​Хак Кён Ча". Ошеломленный. Получено 11 июля 2018.
  36. ^ "Тереза ​​Хак Кён Ча: Avant Dictee". Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. 2018 г.. Получено 11 июля 2018.
  37. ^ "Тереза ​​Хак Кён Ча: смещения". Кливлендский художественный музей. 2018 г.. Получено 11 июля 2018.
  38. ^ "Тереза ​​Хак Кён Ча". ЗЕМЛИ. 2016-08-10. Получено 2020-10-08.
  39. ^ «Перестановки». ЭЛЕКТРОННОЕ ИСКУССТВО INTERMIX. 2020. Получено 2020-11-11.
  40. ^ Пак Хонг, Кэти (11 ноября 2020 г.). Незначительные чувства: расчет американца азиатского происхождения. Нью-Йорк: Random House Books. п. 173. ISBN  9781984820365.
  41. ^ Ча, Тереза ​​Хак Кён. «Перестановки (фильм)». Онлайн-архив Калифорнии / Коллекция Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Получено 11 июля 2018.
  42. ^ Ча, Тереза ​​Хак Кён. «Белая пыль из Монголии (фильм)». Онлайн-архив Калифорнии / Коллекция Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Получено 11 июля 2018.
  43. ^ Ча, Тереза ​​Хак Кён. "Бесплодная пещера Немой". Онлайн-архив Калифорнии / Коллекция Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Получено 11 июля 2018.
  44. ^ Ча, Тереза ​​Хак Кён. "Aveugle Voix". Онлайн-архив Калифорнии / Коллекция Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Получено 11 июля 2018.
  45. ^ Ча, Тереза ​​Хак Кён. "BLE W AIL". Онлайн-архив Калифорнии / Коллекция Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Получено 11 июля 2018.
  46. ^ Ча, Тереза ​​Хак Кён. «Смешивание жизни (фотографии)». Онлайн-архив Калифорнии / Коллекция Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Получено 11 июля 2018.
  47. ^ Ча, Тереза ​​Хак Кён (1976). "От Вампира". Онлайн-архив Калифорнии / Коллекция Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Получено 11 июля 2018.
  48. ^ Ча, Тереза ​​Хак Кён. "Reveille Dans La Brume (слайды)". Онлайн-архив Калифорнии / Коллекция Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Получено 11 июля 2018.
  49. ^ Ча, Тереза ​​Хак Кён. "Reveille Dans La Brume". Онлайн-архив Калифорнии / Коллекция Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Получено 11 июля 2018.
  50. ^ Ча, Тереза ​​Хак Кён (1977). "Reveille Dans La Brume". Онлайн-архив Калифорнии / Коллекция Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Получено 11 июля 2018.
  51. ^ Ча, Тереза ​​Хак Кён (1977). "Reveille Dans La Brume". Онлайн-архив Калифорнии / Коллекция Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Получено 11 июля 2018.
  52. ^ Ча, Тереза ​​Хак Кён (1977). "Монолог". Онлайн-архив Калифорнии / Коллекция Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Получено 11 июля 2018.
  53. ^ Ча, Тереза ​​Хак Кён. "Другое виденное, другое слышанное". Онлайн-архив Калифорнии / Коллекция Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Получено 11 июля 2018.
  54. ^ Ча, Тереза ​​Хак Кён. "Другое виденное, другое слышанное". Онлайн-архив Калифорнии / Коллекция Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Получено 11 июля 2018.
  55. ^ Ча, Тереза ​​Хак Кён (1978). "Другое виденное, другое слышанное". Онлайн-архив Калифорнии / Коллекция Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Получено 11 июля 2018.
  56. ^ Ча, Тереза ​​Хак Кён. "Pause Still (80 Langton Street, SF, CA)". Онлайн-архив Калифорнии / Коллекция Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Получено 11 июля 2018.
  57. ^ Ча, Тереза ​​Хак Кён. "Pause Still (80 Langton Street, SF, CA)". Онлайн-архив Калифорнии / Коллекция Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Получено 11 июля 2018.
  58. ^ Ча, Тереза ​​Хак Кён (1979). "Pause Still (80 Langton Street, SF, CA)". Онлайн-архив Калифорнии / Коллекция Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Получено 11 июля 2018.
  59. ^ Ча, Тереза ​​Хак Кён. "Изгнанник (фотографии)". Онлайн-архив Калифорнии / Коллекция Ча, Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Получено 11 июля 2018.

дальнейшее чтение

внешние ссылки

Отзывы

Avant Dictee