Винченцо Бренна - Vincenzo Brenna

Винченцо Бренна
Портрет Винченцо Бренны (Карделли, Ритт) .jpg
Гравюра Карделли, около 1800 г.
Родился20.8.1741
Рим
Умер1820
Дрезден
НациональностьИталия
Альма-матерШкола Стефано Поцци
оккупацияАрхитектор
ЗданияЗамок Святого Михаила
ПроектыГатчина и Павловский дворец

Винченцо Бренна (1747[1] - 17 мая 1820 г.) был итальянским архитектором и художником, домовым архитектором Павел I России. Бренну наняли Пол и его супруга Мария Федоровна в 1781 году работал декоратором интерьеров, а к концу 1780-х стал ведущим архитектором супругов. Бренна работала над Павловский дворец и Гатчина дворцы, перестроенные Исаакиевский собор, и в первую очередь созданы Замок Святого Михаила в Санкт-Петербург. Большинство его архитектурных работ были созданы одновременно во время краткого правления Павла (ноябрь 1796 г. - март 1801 г.). Вскоре после того, как Пол был убит в дворцовый переворот Бренна, известная мошенничество и растрата едва терпимый его покойным покровителем,[2] вышел на пенсию и уехал из России в поисках спокойной жизни в Саксония.

Бренна так и не достиг уровня своих более известных современников. Джакомо Кваренги, Чарльз Кэмерон и Василий Баженов и вскоре был превзойден своим учеником Карло Росси.[3] Тем не менее историки Игорь Грабарь,[4] Николай Лансере[4] и Дмитрий Швидковский[5] похвалил его за искренний и неограниченный натурализм своих графических работ и считал его водоразделом между Эпоха Просвещения и Романтизм в русской архитектуре.

Семейные корни и обучение

Бренна принадлежала к старому Тичино семья, разделившаяся на две ветви, каменщиков (Бренно) и художников (Бренни) не позднее последней четверти XVII века. Каменщики и мраморность специалисты Карл Антонио и Франческо Бренно работали в 1680-х годах в Зальцбург. Карл Энрико Бренно (Бреннус) вырезал сложные гробницы в Дании и Гамбург, но был более известен своими мраморными работами в Fredensborg, Christiansborg и Клаушольм дворцы. Джованни Баттиста Бренно, лепнина эксперт, работал в Бавария.[6] Другая ветвь родила трех братьев Бренни (род. В 1730-х гг.), фреска художники.[7] Винченцо Бренна, сын Франческо, родился в 1747 году.[1] в Флоренция (Источники 19-го века называют его уроженцем Рима, возможно, из-за его подписи Дель Кавальер Бренна Романо).[7] Неясно, принадлежал ли Винченцо Бренна к Бренно или Бренни ветвь.[7]

С 1767 г. Бренна училась ремеслам в римской мастерской г. Стефано Поцци вместе со своим более известным современником Джакомо Кваренги. Кваренги, который склонялся к живописи, перешел в архитектуру под влиянием Бренны, а позже даже дал Бренне, которая была на три года моложе Кваренги, заслугу как «моего первого учителя архитектуры».[8] Самому Бренне не повезло с осязаемой архитектурой; вместо этого по заказу Лодовико Мирри[9][10] под эгидой Папа Климент XIII, он осмотрел мощи Рима вместе с Францишек Смуглевич. Их рисунки, выгравированные Марко Карлони, были опубликованы в конце 1770-х годов как Vestigia delle Terme di Tito.[11] Еще один набор рисунков Бренны, созданный не позднее 1781 года и гравированный Джованни Кассини, был опубликован в трех фолианты (380 листов) с 1781 по 1788 год.[8] Неизвестно, довелось ли Бренне встретиться Чарльз Кэмерон, который также исследовал Рим в 1770-х годах, до прибытия Бренны в Россию. Бренна в конце концов «пришла к более театральной концепции Античность чем шотландец », и создал архитектуру, радикально отличную от архитектуры Кэмерона.[5]

Из Польши в Россию

Термы Тита от Vestigia delle Terme di Tito Смуглевич, Бренна и Карлони

Вернувшись в Италию, Бренна встретила Станислав Костка Потоцкий, образованный и богатый любитель, нуждающийся в профессиональных художниках.[12] Бренна последовал за Потоцким в Польшу, где он подготовил два проекта церкви в Уяздов.[13] Он получил заказы на украшение дворца Потоцких в г. Натолин, за что «компенсировал» себя из коллекции произведений искусства своего патрона.[14] Эти два расстались в горьком конфликте; «Воровство Бренны, двурушничество и дезертирство его благодетеля Потоцкого ради будущего царя кажутся самыми жестокими из всех».[12] По словам Лансере, Бренна также рисовала фрески в Варшава для короля Станислав Август Понятовский.[15]

В конце 1781 г. предполагаемый наследник Павел (правил как Павел I России ) и его супруга Мария, путешествуя по большое путешествие Европы под тонкой маской Граф дю Нор, заметил работу Бренны в Варшаве.[15] Пол, осознавая, что Чарльз Кэмерон нуждался в декораторах интерьера для своего Павловского дворца, предложил Бренне работу в Павловске.[15] Бренна и его помощник Франц Лабенский были официально наняты Марией со стартовой годовой зарплатой 200 рубли.[16] Самые свежие источники (Швидковский) датируют приезд Бренны в Россию началом 1784 года;[17] Лансере описал русские черновики Бренны 1783 года.[18]

Между тем, когда Пол и Мария были в Европе, Кэмерон начал проявлять признаки отвращения к их вмешательству в его работу.[19] Судебные посредники на некоторое время подавили конфликт, но к 1785 году Мария сама устала от предполагаемой неэффективности Кэмерона и предупредила его через Граф Кюхельбекер, что новых комиссий он не увидит.[20] Влияние Кэмерона ослабло, влияние его помощников, включая Бренну, выросло, отчасти благодаря напористому, самоуверенному поведению итальянцев.[19] Честолюбивая Бренна застала в центре "битва дворцов », дорогостоящая идеологическая борьба между Екатериной и Павлом,« скрытая от непосвященных, но известная суду ».[21] Екатерина сделала первый ход, сравняв с землей Баженова. готика башни Царицынский дворец.[21] Кэмерон, уволенный Полом, стал второй жертвой. Пол подозревал его в выполнении приказов Кэтрин: Кэмерон построил для него «явно закрытый мир», а не императорский дворец.[17] Бренна, уже доверенная слуга Пола, была идеальной заменой. По словам Лансере, Поль использовал Бренну для визуализации своих архитектурных фантазий еще в 1783–1785 годах.[18] Мария также благоволила Бренне; в 1787 году она написала, что «очарована возвращением Бренны к работе», унаследованной от Кэмерона.[22]

К 1789 г.[22] (Швидковский: 1786)[17] Бренна, наконец, была удостоена своего первого осязаемого архитектурный проект, перепланировка кабинета Павла в Павловске.[22] В 1794 году Бренна была награждена земельным участком недалеко от Павловского дворца. Доверенный парикмахер Пола граф Иван Кутайсов, еще один павловский домовладелец, стал первым частным заказчиком Бренны; он заказал лето дача в «средневековом стиле».[23] К этому времени Бренна зарабатывала 750 рублей в год, но когда Павел взошел на престол в 1796 году, зарплата Бренны достигла 3550 рублей.[24][25]

Гатчина

Интерьеры Гатчинского дворца в 1877 году
Дальнейшая информация: Гатчина и Гатчинский дворец

Гатчинский дворец, Завершено Антонио Ринальди в 1781 году стал резиденцией Павла в 1783 году;[26] формально это была его собственность, а Павловск перешел в собственность Марии Федоровны.[27] Пол ассоциировал стиль Ринальди с Братья орловы, убийцы его отцы, и сразу же приступили к реконструкции дворца.[28] Личные апартаменты Павла и Марии были оформлены в строгом стиле с использованием недорогих материалов, в отличие от роскошно оформленных общественных залов.[29] До 1790 года Павел жил спокойной помещичьей жизнью, но в последние шесть лет правления Екатерины (1790–1796) Гатчина стала базой для частной военизированной партии Павла, называемой Гатчинцы или Остготы.[28]

В 1793 году Бренна спроектировал Площадь Коннетабля, созданный по образцу Шато де Шантильи. В 1796 году Павел начал строительство военной базы для своих доверенных лиц. Гатчинские войска; в проекте, возглавляемом Бренной, также работал Баженов, Иван Старов, Андреян Захаров и Николай Львов, архитектор Приоратский дворец.[29] Примерно в то же время Бренна расширил сам дворец, дополнив его двумя квадратными боковыми крыльями. Согласно исследованиям Лансере архивных архитектурных чертежей, сначала Пол поручил Бренне спроектировать эти крылья как одноэтажные здания, затем двухэтажные и, наконец, трехэтажные, на уровне центрального ядра Ринальди.[30] Архивные свидетельства не позволяют надежно отнести другие строения Гатчины к Бренне;[31] после вознесения Павла он сохранил общее руководство над Гатчинским проектом, но большую часть времени проводил, работая над Михайловским замком.

Бренна также завершила серию новых, в свое время фантастика, дворцовые проекты, отражающие видения Павла.[32] Некоторые из этих проектов, датированные 1783–1785 гг., Являются прямыми предшественниками Михайловского замка; по словам Лансере, эти ранние эксперименты объясняют «невероятную скорость» (русский: умопомрачительно быстро) темп этапа проектирования Замка.[18]

Павловск

Руины Бип Крепость (Пола глупость ) в Павловске
Дополнительная информация: Павловск.

Основные пристройки Бренны к Павловскому дворцу произошли после восхождения Павла на престол; Эскизы архитектора были подготовлены зимой 1796-1797 гг., а работы начались весной 1797 г.[23] К лету 1799 года Бренна завершила расширение скромных боковых крыльев Кэмерона на просторные частные апартаменты для Пола и Марии и добавила новые крылья для их свита, почти завершив длина окружности овальной Cour d'honneur. Однако дворец сохранил внешний вид открытого фасада, а окружность видна только на планах или аэрофотоснимках.[33] Павловские интерьеры в той или иной степени сохранили признаки камероновского стиля и не могут быть достоверно отнесены к конкретному архитектору, за исключением анфилады императрицы Марии, безоговорочно приписываемой Бренне и Андрей Воронихин Ремонт после пожара 1803 года.[34]

Бип Крепость, построенный на месте настоящих шведских фортов Великая Северная Война был любимцем Пола глупость с 1778 г. Павел даже внес Бип в официальный армейский регистр как настоящую крепость.[35] Существующее строение было завершено Бренной в 1797 году и в нем размещалось Мальтийский Орден офисы.[35]

Бренна также спроектировал и построил Павловскую резиденцию великих князей. Александр и Константин. Завершенный в декабре 1798 года, он первоначально предназначался для мать императрицы Марии и со временем стал особняком Константина. В 19 веке весь первоначальный стиль Бренны был утерян.[36]

Замок Святого Михаила

Оригинальный рисунок Бренны 1797 года
Дальнейшая информация: Замок Святого Михаила

В мае 1782 г. Павел, Граф дю Нор, встретил Шарль-Луи Клериссо в Шантильи. Клериссо, который знал, что им восхищаются Мать Пола, сделал выговор русскому наследнику за то, что тот не обратил на него внимания раньше, и пообещал сообщить Екатерине о «неуважении» Павла.[37] Горький обмен еще больше оттолкнул Павла от Просвещение Классицизм практиковала Екатерина; Пол сформировал мнение о неоклассическое искусство как сухое, эмоционально неадекватное воспроизведение антиквариата.[37] Вместо того Андре Ленотр геометрические сады, Пол любил возникающие романтизм и английская концепция ландшафтные парки.[37][38] Согласно с Дмитрий Швидковский, архитектор и император делили Романтичный видение искусства; эта эмоциональная связь объясняет выживание Бренны при дворе иррационального царя.[5]

С 1784 года проектирование и строительство Михайловского замка началось как минимум 13 раз; в конце концов, Пол положился на Бренну и его ученицу Карло Росси.[5] Василий Баженов был вовлечен в один из ранее неудачных проектов;[5] Эта информация, неверно истолкованная в XIX веке, привела к широко распространенному заблуждению о том, что замок был спроектирован совместно Бренной и Баженовым.[39] Павел в своей обычной манере назначил Баженова помощником Бренны. наставник, но все творческие и деловые вопросы решала одна Бренна.[40] Замок оказался не неоклассическим зданием, а «редким примером императорского дворца, искренне пропитанным романтической эпохой».[41]

Вид 1801 г. Акварель. Джакомо Кваренги

Павел приказал построить замок в ноябре 1796 года, через три недели после смерти Екатерины. На снос старых построек на месте ушло два месяца; новаторский праздновалось в феврале 1797 г.[41][42] но реальная работа началась 11 марта, ровно за четыре года до убийства Пола.[43] Бюджет первоначальной стоимости достиг 1,5 млн рублей золотом без учета внутренней отделки.[44]

Павел закрыл проекты Екатерины в Царское Село и предоставил лишнюю рабочую силу в распоряжение Бренны.[45] Он хотел, чтобы внешний вид замка был завершен к концу 1797 года, поэтому работа на месте, в которой было задействовано до 6000 человек, продолжалась днем ​​и ночью, в то время как все остальные жители Санкт-Петербурга были приказано спать после сумерек.[46] Действительно, стены замка и поблизости Exerzierhaus (Конный дом) были построены (но не отделаны камнем) к концу октября 1797 года.[47] Бренна, понимая, что существующие управление проектом контроль задержит завершение, потребовал устранения всех финансовых средств контроля и посредников между ним и Полом. Пол согласился и позволил Бренне неограниченный доступ к государственным финансам;[48] В итоге общая стоимость Замка достигла шести миллионов рублей золотом.[49]

Хотя Пол и Бренна потратили миллионы на отделку и оформление, они поместили ненужные контроль затрат на важные работы, такие как кровельные работы и дренаж участка; Замок был увенчан железной крышей только в 1799 году.[50] Строение было объявлено готовым к заселению только в начале 1800 года, за четырнадцать месяцев до смерти Павла.[41] но церемония «заселения» была отложена до ноября 1800 года.[51] Влага в бальном зале была настолько высокой, что свет свечи не мог пробить стену тумана; Павел и Мария уехали и вернулись в замок только 1 февраля 1801 года.[52]

Несмотря на все неудачи, четырехлетний период строительства был беспрецедентным для большого дворца; Современники и современные историки сходятся во мнении, что Бренна проявил себя способным руководителем проектов.[37][53] Помимо Михайловского замка, он по-прежнему отвечал за работы, исполняемые в Гатчина, Павловск, Петергоф и Царское Село;[54] он управлял сотнями поставщиков и подрядчиков, нанимал европейских художников, выжимал скидки у торговцев, устраивал геологический разведка экспедиции гранит депозиты.[53] В отличие от Кэмерона, Бренна никогда не колеблясь поручала менее компетентных художников «заполнить пустоту» и составить график; он сосредоточился на всей картине и не искал совершенства в деталях.[53][54]

Частная жизнь и пенсия

Театр Антонио Касасси, последнее здание Бренны, стоял на месте современного Александринский театр

Мало что известно о личной жизни Бренны и даже о его внешности. Единственный существующий портрет Бренны как мужчины средних лет имеет определенное сходство с изображениями Павла I, возможно, преднамеренное лесть.[55] Еще один идеалистический образ Бренны был написан в плафон Замка Святого Михаила посредственным помощником, который использовал ту же модель для амуры и государственные деятели.[56]

Бренна вышла замуж за Марию Трауэнфельд, отца которой работала Фредерик Юджин, отец императрицы Марии. Точная дата свадьбы неизвестна; Вероятно, это произошло вскоре после приезда Бренны в Россию.[55] У них была дочь, которой в 1798 году было около шестнадцати лет, и дальнейшая жизнь которой неизвестна (ее имя не значилось в иммиграционных записях, когда Бреннас уехал).[57] Бренны вели скромный образ жизни в Павловске и Гатчине, пока Бренна не переехала в Санкт-Петербург в 1796 году. В 1798 году они переехали в бывшую резиденцию Трауэнфельдов; Бренна купила это здание за месяц до убийства Пола.[57]

Бренна, будучи главным закупщиком произведений искусства при дворе Пола, собрала замечательную коллекцию произведений искусства, в том числе произведений художника. Микеланджело, Рембрандт и Тициан.[58] Недобросовестное обращение Бренны с государственной казной непоправимо запятнало его репутацию. Сам Пол знал о проступках Бренны, и ему приписали каламбур, в французский язык: "Voila l'architecte qui vole" (волк можно интерпретировать как парить а также украсть).[2] Владимир Стасов обвинил Бренну в физическом краже произведений искусства из Собрание Эрмитажа.[2]

Последним зданием Бренны в Санкт-Петербурге был деревянный театр по заказу Антонио Касасси в 1801 г .; в 1832 г. Карло Росси заменил его современным Александринский театр строительство. Убийство Павла (11 марта 1801 г.) и восхождение на Александр I России означал конец карьеры Бренны; его даже не пригласили для украшения похорон. Александр явно предпочитал искусство Кваренги и Андрей Воронихин.[57] На семейном совете принято решение покинуть Россию на Саксония; другие итальянцы (Консенсио Альбани, Антонио Руска, Джузеппе Сарти ) последовали по разным причинам. Жена Бренны, тесть и некоторые из его учеников уехали в мае 1802 года.

Бренна осталась в Санкт-Петербурге, чтобы уладить свои финансы. Он продал свои художественные ценности и в январе 1802 года подал прошение об отставке Марии Федоровне, которая назначила ему годовую пенсию в размере 3525 рублей (половину его жалованья). Бренна тоже обратилась к Александру с просьбой о повышении, и ее жестко провели к двери; его пенсия, присуждавшаяся при условии, что Бренна останется в России и сможет получить профессиональные консультации, была уменьшена до 2 000 рублей.[59][60] В августе 1802 г. Бренна уехала из Петербурга в Дрезден в сопровождении верного Росси.[61]

Бренна больше не работала архитектором-практиком. Русские путешественники, посетившие его после окончания Наполеоновские войны отметил очевидную бездарность его произведений этого периода.[62] Скульптор Сэмюэл Халберг писал: «Злой старик! Он не знает, насколько плохи его картины».[63] После смерти Бренны в Дрезден в 1820 году его вдова умоляла министра иностранных дел России Карл Нессельроде за помощью, но Нессельроде рассудила, что она сохранила хотя бы часть состояния Бренны, заработанного в России, и отказалась в помощи.[61]

Критическая оценка

Историки сходятся во мнении, что по таланту Бренна не мог сравниться с его выдающимися соперниками (Баженов, Кэмерон, Кваренги) или его учеником Карло Росси.[3] Степень таланта Бренны или посредственность обсуждался.

Игорь Грабарь похвалил Бренну за исключительную степень натурализм в своих работах и ​​считал Бренну водораздел между натурализмом XVIII века и стилизацией Стиль ампир.[37] Николай Лансере, написавший биографию Бренны в 1935–1938 годах, назвал Бренну «последней искрой искусства 18 века».[64] и отметил, что его натурализм вновь проявился в середине XIX века, но эклектичный архитекторам этого периода не удалось воспроизвести полноценный реализм Бренны; только Росси сумел совместить достоинства Бренны и Кваренги.[3] Лансере отметил слабость Бренны в поэтажный план конструкции, называя их "беспомощными и примитивными",[3] и похвалил его за почти идеальный фасады Михайловского замка.[3]

Дмитрий Швидковский разработал теорию «водораздела», связывающую искусство Бренны с его римскими исследованиями: «Не будучи приверженцем строгой античности, как Кэмерон, он был в состоянии объединить торжественный образ имперского Рима с повышенной доромантической эмоциональностью. Время в его работах кажется почти сублимированным. в России из-за воздействия императорский покровитель кто хотел полного разрыва с Екатерининская традиция... Павел был первым императором Романтическая эпоха, Бренна был предшественником романтического неоклассицизма ».[5]

Бренна в художественной литературе

Бренна, которую играет Александр Григорьянц, появляется в российском фильме 2003 г. Бедный, бедный Павел с участием Виктор Сухоруков как Пол и поздно Олег Янковский так как Граф Пален. Фильм основан на пьесе 1908 года. Павел I от Дмитрий Мережковский.

В фильме Бренна изображается намного моложе, чем он был на самом деле во время правления Пола, и не имеет ничего общего с настоящим портретом Бренны. Он призывает «побольше золота»! отражают щедрое использование золотой краски настоящей Бренной, хотя в фильме отсутствует тема растраты Бренны.

Ссылки и примечания

  1. ^ а б Лансере, стр. 37, год рождения указан как 1745. Современные историки (Дмитрий Швидковский ) соглашается 1747 г. (Швидковский, с. 293)
  2. ^ а б c Лансере, стр. 197
  3. ^ а б c d е Лансере, стр. 208
  4. ^ а б Лансере, стр. 207
  5. ^ а б c d е ж Швидковский, с. 294
  6. ^ Лансере, стр. 36
  7. ^ а б c Лансере, стр. 37
  8. ^ а б русский: "г. Бренна явился первым учителем моим городским пейзажем" - Лансере, с. 38, цитируется письмо Кваренги 1785 г. Луиджи Маркези, написана на итальянском языке и впервые опубликована в СССР в 1934 году.
  9. ^ Fejfer et al., Стр. 403
  10. ^ Fejfer et al. даты работы Бренны в Варшаве 1780–1783 гг .; Лансере датирует 1781–1782 гг.
  11. ^ «Золотой дом Нерона. Выставка, посвященная 200-летию со дня смерти Францишека Смуглевича». Национальный музей в Варшаве, май – июль 2008 г.. Получено 2009-06-01.
  12. ^ а б Дю Прей, стр. 151
  13. ^ Дю Прей, стр. 152
  14. ^ Du Prey, стр. 163-164.
  15. ^ а б c Лансере, стр. 39
  16. ^ Лансере, стр. 41 год
  17. ^ а б c Швидковский, с. 283
  18. ^ а б c Лансере, стр. 85
  19. ^ а б Лансере, стр. 43
  20. ^ Лансере, стр. 42
  21. ^ а б Швидковский, с. 282
  22. ^ а б c Лансере, стр. 44
  23. ^ а б Лансере, стр. 45
  24. ^ Lanceray, pp. 275-279, дословно цитирует заявление Бренны о выходе на пенсию 1802 года, в котором содержится история его заработной платы.
  25. ^ Для справки: Бренна opus magnum, Михайловский замок, стоимостью 6 миллионов рублей - Лансере, с. 123
  26. ^ Лансере, стр. 53
  27. ^ Лансере, стр. 55
  28. ^ а б Лансере, стр. 54
  29. ^ а б Лансере, стр. 58
  30. ^ Lanceray, стр. 61-62
  31. ^ Лансере, стр. 84
  32. ^ Lanceray, стр. 79-84.
  33. ^ Лансере, стр. 46
  34. ^ Lanceray, стр. 47-49.
  35. ^ а б Лансере, стр. 52
  36. ^ Lanceray, стр. 50-51
  37. ^ а б c d е Швидковский, с. 293
  38. ^ Lanceray, стр.66, отмечает, что английские парки были в первую очередь навязчивой идеей Марии. Сам Поль не исключал регулярных французских садов и заказывал регулярные Голландские сады в Гатчине.
  39. ^ Lanceray, pp. 29-32, проследил историографию Замка и связал "Баженовскую легенду" с Митрополит епископ Евгений Большовитинов (1845)
  40. ^ Лансере, стр. 99
  41. ^ а б c Швидковский, с. 295
  42. ^ Lanceray, стр. 99-101
  43. ^ Лансере, стр. 105
  44. ^ Лансере, стр. 103
  45. ^ Лансере, стр. 104
  46. ^ Лансере, стр. 107
  47. ^ Лансере, стр. 110
  48. ^ Лансере, стр. 113
  49. ^ Лансере, стр. 123.
  50. ^ Lanceray, стр. 115-116
  51. ^ Лансере, стр. 128
  52. ^ Лансере, стр. 129
  53. ^ а б c Лансере, стр. 119
  54. ^ а б Лансере, стр. 109
  55. ^ а б Лансере, стр.193
  56. ^ Лансере, стр.194
  57. ^ а б c Лансере, стр. 198
  58. ^ Лансере, стр. 196
  59. ^ Лансере, стр. 201
  60. ^ Николай Карамзин Александр на пике своей карьеры как официальный историк зарабатывал те же 2000 рублей в год. - Е. Перевальская (1988). "Н. М. Карамзин (Карамзин Н. М. Первый русский историк)" (по-русски). Журнал "Костер", сентябрь 1988 г.. Получено 2008-06-03.
  61. ^ а б Лансере, стр. 203
  62. ^ Lanceray, стр. 204-205.
  63. ^ русский: "Бедный старичок! Он не знает, что они так худо написаны! Бог с ним" - Лансере, с. 205
  64. ^ Лансере, стр. 209

Источники

внешние ссылки