Веселая гора (опера) - Merry Mount (opera)

Веселая гора
Опера к Говард Хэнсон
Иллюстрация к рассказу, по которому написана опера
Либреттист	Ричард Стоукс
Язык	английский
На основе	"Майский полюс Веселой горы " к Натаниэль Хоторн
Премьера	20 марта 1933 г. (1933-03-20) Анн-Арбор, Мичиган

Веселая гора является опера в трех действиях американского композитора Говард Хэнсон; его либретто, к Ричард Стоукс, свободно основан на Натаниэль Хоторн с короткий рассказ "Майский полюс Веселой горы ", взято из его Дважды рассказанные сказки. Единственная опера Хансона, она была заказана Метрополитен-опера в Нью-Йорк.

Опера получила свою мировая премьера в концерте на сороковом ежегодном майском фестивале Музыкальное общество университета в Анн-Арбор, Мичиган (в Hill Auditorium) 20 мая 1933 года, когда композитор дирижировал Чикагский симфонический оркестр. В актерский состав вошли Леонора Корона, Роуз Бэмптон, Фредерик Ягель, Чейз Баромео, Джон Чарльз Томас, и Джордж Гальвани.

это мировая премьера Метрополитен-опера был дан 10 февраля 1934 года. Поскольку это представление состоялось на субботнем утреннем вечере, оно транслировалось по всей стране как часть спектакля труппы. еженедельный радиосериал, с участием Милтон Кросс выступая в качестве диктора. Премьера показала Лоуренс Тиббетт в центральной роли Рестлинга Брэдфорда Пуританин министр, с Глэдис Свартут как его невеста, Плентифул Тьюке. Шведский сопрано Гета Юнгберг и канадский тенор Эдвард Джонсон взял на себя роль Кавалер любовники, леди Мэриголд Сэндис и сэр Гауэр Лэкленд; Туллио Серафин был на подиуме. На премьере опера получила в общей сложности пятьдесят звонков на занавес, что по-прежнему является домашним рекордом.^[1] Опера была исполнена еще восемь раз за сезон, но так и не вернулась в репертуар Метрополитена, и последующие постановки были редкостью.

Создание и первое исполнение

Иллюстрация к рассказу Натаниэля Хоторна "Майский полюс Веселой горы"

Веселая гора необычен тем, что его либретто написано без учета композитора. Стоукс провел всестороннее исследование Пуританин фанатизм, сексуальная одержимость и демонология; он обнаружил, что оно часто достигает патологического уровня и обычно заканчивается смертью как формой наказания или искупления для своих жертв. В то время как он нашел свое название в рассказе Натаниэля Хоторна, Стокс создал оригинальное либретто, которое некоторые сравнивают с Алая буква.^[2] По завершении текста Стоукс отправился на поиски композитора и наконец нашел его в лице Говарда Хэнсона. Хэнсон, в свою очередь, был новичком в оперном сочинении, хотя уже написал немало оперных произведений. хоровой Музыка. Тем не менее, его уже уважали как старшего государственного деятеля Америки. классическая музыка, и его репутация была такова, что митрополит был убежден заказать эту работу. Веселая гора станет пятнадцатой и предпоследней американской оперой, представленной в Метрополитен за время пребывания в должности Джулио Гатти-Касацца в качестве директора компании.

Прямолинейность языка, используемого в либретто, многих удивила, и это было замечено даже во время репетиций; то Нью-Йорк Таймс писал 11 февраля 1934 г .:

[T] он призвал к первой генеральной репетиции первого акта мистера Хэнсона, которая должна состояться сегодня, обнаружил, что некоторые из поющих актеров задаются вопросом, одобряет ли современная цензура откровенность некоторых из "простых английских", которые поют или на которых говорят Отцы-пилигримы своим тревожным соседям, кавалерам Куинси, Массачусетс.

Энергичные в доносах, более клерикальные персонажи не жалеют слов. Один из них использует серию безошибочных англосаксонских эпитетов, обращаясь к женщине, описанной как Desire Annable, «грешница».

На совершенно конкретные обвинения разгневанного человека женщина не только признается, но и смиренно принимает ответ в терминах, которые сегодня редко используются в театре.

Конец их интервью - традиционное «Иди и больше не греши».^[2]

Несмотря на финансовую бережливость, наложенную на компанию Великая депрессия, для оперы была создана роскошная постановка, и она была роскошно исполнена. Лоуренс Тиббетт был уже хорошо известен нью-йоркской публике своими работами в американской опере, но другие были более знакомы из других областей; Гета Юнгберг была известна прежде всего как Вагнеровский певица, в то время как Эдвард Джонсон был основным тенором труппы с 1922 года, а Глэдис Свартут завоевала известность как певица французского репертуара.

Лоуренс Тиббетт, создатель роли Рестлинга Брэдфорда.

Гета Юнгберг, первая леди Мэриголд.

Глэдис Свартут, автор роли Плентифул Тьюке.

Роли

Роль	Вокальный диапазон	Мировая премьера, 20 мая 1933 года. Майский фестиваль университетского музыкального общества Анн-Арбор, Мичиган (Hill Auditorium) (Чикагский симфонический оркестр, дирижер Говард Хэнсон )	Мировая премьера, 10 февраля 1934 г. Нью-Йорк, Метрополитен-опера (дирижер Туллио Серафин, директор Вильгельм фон Виметаль младший, дизайн Джо Мильзинер, хореография Розина Галли )
Борьба Брэдфорд, а Пуританин министр	баритон	Джон Чарльз Томас	Лоуренс Тиббетт
Леди Мэриголд Сэндис, а Кавалер леди, племянница Томас Мортон	сопрано	Леонора Корона	Гета Юнгберг
Обильный Тьюке, Невеста Брэдфорда	контральто	Роуз Бэмптон	Глэдис Свартут
Сэр Гауэр Лэкленд, возлюбленный, позже муж леди Мэриголд	тенор	Фредерик Ягель	Эдвард Джонсон
Майлз Бродриб, Пуританский маршал	тенор	Джордж Гальвани	Альфредо Гандольфи
Джонатан Бэнкс, Шейкер	тенор	Роберт Миллер	Джордано Палтриньери
Слабый-Не Тинкер, Пуританский сторож	баритон	Джордж Гальвани	Арнольд Габор
Самосеть, Индийский начальник	бас	Герман Скуг	Джеймс Вулф
Желание Annable	меццо-сопрано	Роуз Бэмптон	Ирра Петина
Слава Богу Тьюке	баритон	Чейз Баромео	Луи Д'Анджело
Перегрин Бродриб, сын Майлза	сопрано	Марджори МакКланг	Хелен Глисон
Любовь Брюстер, двенадцатилетняя девочка	сопрано	Надежда Бауэр Эдди	Лилиан Кларк
Томас Мортон	баритон	Герман Скуг	Георгий Чехановский
Бриджит Кракстон	меццо-сопрано	Надежда Бауэр Эдди	Генриетта Уэйкфилд
Джек Пренс	тенор	Роберт Миллер	Марек Виндхейм
Джуэл Скроби, Кавалер-священник	баритон	Джордж Гальвани	Милло Пикка
Два пуританина	тенор, бас	Герман Скуг, Нельсон Эдди	Макс Альтгласс, Помпилио Малатеста
Пуритане, кавалеры, индейцы

участок

Действие происходит в Колония Массачусетского залива в 17 веке.

Акт I

Главная улица пуританского поселения с дом встреч, акции, и позорный столб; молитвенный дом служит крепость, в комплекте с пушка амбразуры и парапет. Опера начинается в полдень Суббота День где-то в мае; вовремя прелюдия голоса община слышны призывы Бога к возмездию неверующим. Их уговаривает их министр Рестлинг Брэдфорд. Служба заканчивается, и паства покидают дом встреч; вооруженных мужчин ведет Майлз Бродриб, они выходят налево, а женщины поворачивают направо. Все ждут, когда снова появится Брэдфорд, особенно Плентифул Тьюке, которая осмелилась украсить свое простое серое платье бантом цвета пламени. лента. Министр появляется и продолжает свою тираду против неверующих, возмущаясь Сатана и его попытки снести новый английский Израиль в то время как люди слушают с восхищением. Индейцы и их колдовство несет ответственность за потерю урожая и продовольствия пуритан, - продолжает Брэдфорд, указывая на Самосет, который возмущенно реагирует и уходит.

Его проповедь Закончив, Брэдфорд затем обращает свое внимание на Дезире Эннэйбл, которую держат в колодках за запястья и лодыжки; мать незаконнорожденный ребенка, она отбывала наказание после того, как была признана виновной в разврат. Напоминая Христос слова женщине, пойманной в супружеская измена, Брэдфорд говорит ей идти и больше не грешить, и отпускает ее. Она шатается; Лав Брюстер пытается помочь ей, но бабушка сердито отталкивает ее. Они уходят, избегая других женщин.

У позорного столба стоит Джонатан Бэнкс, Шейкер, и именно на него теперь обращает внимание Брэдфорд. Бэнкс отрицает религию министра, навлекая на себя крики богохульство и угрозы смертью от собравшихся горожан. Тем не менее он освобожден и уходит под аккомпанемент ударов толпы. Люди теперь продолжают петь, восхваляя Бога и проклиная Дьявола; Брэдфорд присоединяется к ним в финале Аминь прежде, чем они уйдут, оставив служителя наедине с Плентифил Тьюке и ее отцом, Слава Богу. Последние двое какое-то время шепчутся вместе, прежде чем Плентифул толкает отца вперед, сама удаляется в молитвенный дом, чтобы посмотреть, что произойдет; тем временем на крыше здания засыпает Фэйнт-Не Тинкер, дежуривший на страже.

Тьюке начинает хвалить проповедь Брэдфорда, побуждая последнего возобновить свою речь против зла мира, с чем соглашается пожилой человек. Но Брэдфорда преследуют видения наложницы из Ад, рассказывая, как один из них - Astoreth, Королева Луны - пришла соблазнить его на плотский грех во сне прошлой ночью. Затем он становится на колени и молится, чтобы искушение исчезло с него. Затем Тьюке предполагает, что министр более чем созрел для брака, и предлагает свою дочь в качестве подходящей кандидатуры, отмечая ее глупое пристрастие к нему. Брэдфорд ранее предпочел оставаться безбрачным, но теперь видит, что брак, возможно, был волей Бога. Тьюке вызывает Обильное; она признается в своей любви, и он расстается с парой вместе. Брэдфорд настаивает на немедленном вступлении в брак, в то время как Плентифул требует отсрочки на месяц или хотя бы на неделю; до последнего соглашается. По ее приказу он, следуя обычаю, дает ей половину монеты; она целует его руку, разжигая его страсть. Он жестоко ее целует; она отшатывается. Это вызывает у него тревогу, так как в браке он не видит лекарства от себя.

Входят дети во главе с Лав Брюстер (которая приносит цветы для «Изобилие») и серьезным молодым Перегрин Бродриб; Увидев пару вместе, они с радостью запели: «Обильный Тьюке поймал проповедника!» прежде, чем Брэдфорд упрекнет их в осквернении субботы. Он напоминает им медведей, которые съели детей, которые издевались Елисей, и призывает их изучать свои религиозные книги; Затем он уходит, за ним следует Обильный. Перегрин начинает вести группу через катехизис, но его прерывает вход бородатого горбун Джек Пренс, одетый в пестрый. Prence придумывает игру с тремя кружками мелом; один символизирует Небеса, один рай, и один ад. Двое детей встают в каждом круге перед началом игры в тег; вскоре Перегрин хочет присоединиться к нему и требует заменить партнера Лава. Все, кроме него, забавляются, когда его сбивают с ног и отправляют в ад; он сердито уходит и угрожает рассказать отцу, что произошло.

Бродриб приходит с тремя пуританами, неся щуки, прерывая игру. Они спрашивают Prence о его компании веселых джентльменов, которые недавно приземлились и которые, похоже, готовы отпраздновать это торжеством. майское дерево танцевать. Они ужасаются даже мысли о таком поведении и связывают Prence с столб для битья и начать его хлестать. Входит задумчивый Брэдфорд, и его встречает леди Мэриголд Сэндис, богато одетая в одежду. привычка верховой езды, бархат юбки и шапка перьев и драгоценностей. Он сразу же приходит в восторг от нее; она, со своей стороны, оскорбляет его и освобождает Prence. Бродриб делает вид, что угрожает ей, но Брэдфорд останавливает его. Маргаритка зовет своих друзей, среди которых красивый и высокомерный сэр Гауэр Лэкленд, которые входят с обнаженными мечами в тот момент, когда Фэйнт-Не Тинкер просыпается и падает с парапета. Lackland сопровождается Томас Мортон, Дядя леди Мэриголд, и пастор, Джуэл Скроби. Лэкленд и Бродриб сражаются, в то время как остальные присоединяются; Брэдфорд стоит в стороне, все еще очарованный Мериголд. Тинкер бьет тревогу в свой барабан, призывая других пуритан ворваться; Кавалеры выступают против них, неся приготовления для их майского шеста. Тинкер угрожает выстрелом, но появляется Тьюке и упрекает бойцов. Стороны знакомятся; Скроби, с его очевидным интересом к мирским вещам, вызывает особую обиду своей внешностью. Кавалеры представляют королевский ордер от Карл I, который Тьюке яростно отвергает.

Группы выражают свои противоположные взгляды друг на друга; пуритане считают кавалеров праздными дураками, а кавалеры считают пуритан мятежниками. Брэдфорд прерывает и упрекает своих горожан, приветствуя новоприбывших и даже обещая Пенсу убежище в собственном доме. Его манеры дикие, настораживающие его друзей. Но он призывает кавалеров к покаянию, но сначала над ними издеваются Prence, а затем Scrooby, прежде чем присоединятся остальные. Тьюке громко призывает их вернуться в Англию; наконец-то объявлено перемирие. К ужасу Брэдфорда, Маргаритка и Лэкленд с любовью смотрят друг на друга. Наблюдаемый Плентифул Тьюке, он падает на колени и умоляет Маргаритку позволить ему освободить ее от сатаны. Она вселяет в него надежду, говоря, чтобы он пришел к ней в закат, но затем разбивает его, говоря, что она хочет, чтобы он женился на ней и Лэкленду. Они уходят, и министр в отчаянии приказывает своим последователям нарушить перемирие и атаковать кавалеров. Пуритане решили поступить так. Плентифул подходит к Брэдфорду и касается его руки; он, кажется, не узнает ее и бросает свою половину обручальной монеты, растирая ее ногами, к ее слезливому ужасу. Акт заканчивается тем, что обе стороны выражают решимость поступать так, как им заблагорассудится; кавалеры хотят танцевать и петь, а пуритане хотят уничтожить своих врагов.

Акт II

Сцена 1

На вершине холма с шестом, сделанным из сосна дерево в центре; перед ним трон, а слева от него столы для пиршества. Занавес поднимается после небольшой прелюдии. Видно, как женщины готовят майское дерево. Трубы, пушечный огонь и колокол дальнего корабля сигнализируют о начале Первомайских гуляний, и входит процессия во главе с Мортоном и Скроби. Мортон украшен Мастером Веселых Диспутов, а Скроби, облаченный как английский священник, носит венец виноградных листьев на его голове и гирлянда через одно плечо; он настоятель Misrule. Позади них входит Лэкленд; он Май Лорд; он одет в белое, с радужным шарфом на груди и маленьким парадным мечом на боку. Prence его комикс проводник, и его посещают Девять достойных. Присутствуют все формы традиционных английских гуляк, в том числе нимфы, сатиры, карлики, фавны, ряженые, пастухи и пастушки, Танцоры морриса, танцоры с мечами, зеленые человечки, дикие люди, фокусники, тумблеры, менестрели, лучники, и mountebanks; есть даже обезьяна, конек и Танцующий медведь. An чучело из Флора стоит в стороне. Лэкленд провозглашает Содружество Радости и переименовывает холм в Веселую Гору, прежде чем занять свое место с Достойными. Мортон и Скроби собирают гуляк, танцующих вокруг шеста. Самосет входит с членами своего племени во время танца и предлагает Лэкленду подарки; индийцев встречают радушно, предлагают вино и еду. По мере того, как танцы становятся все более дикими, они уходят на поиски вина.

Звучат рожки, и гуляки перестают танцевать, уступая место тридцати шести девушкам; они составляют карету леди Мэриголд, одетой как Флора, зонтики представлять колеса. Двое детей служат лошади для тренера; третий играет кучер, а четвертый, как форейтор, сидит сзади. Гуляки приветствуют Майскую даму в день ее свадьбы. Лэкленд тоже приветствует ее, восхваляя ее красоту; она отвечает тем же. Двое продвигаются к майскому столбу, где стоит Скроби, молитвенник в руках, готов к брачной службе. Когда он собирается объявить их мужем и женой, входит Брэдфорд и просит его остановиться; министр критикует язычник разгул и майское дерево. Входят вооруженные пуритане; безоружные кавалеры не могут защитить себя. Мортон обвиняет Тьюка в нарушении перемирия; неустрашимые пуритане прогоняют кавалеров и приступают к снятию майского шеста и устранению всех признаков разгула. Появляются Самосет и его последователи; вождь хлопает Бродриба по плечу, но чаша с вином вылетает из его руки. Затем его режут перчатка, и уходит в гневе, а через мгновение за ним следует Брэдфорд. Довольный Тьюке наблюдает, как пуритане выполняют свою задачу под звуки ветра и гром где-то далеко.

Сцена 2

В лесу. Это сразу следует за первой сценой. Входит Брэдфорд в сопровождении двух пуритан, которые тащат между собой Маргаритку. Один несет темный фонарь; священник предлагает ему открыть его и оставить пару вместе. Он говорит, что хочет побороться с ее душой. Двое мужчин уходят, и Брэдфорд признается в любви Мэриголд, которая отвечает тревогой и отвращением. Он угрожает убить ее, а не увидеть ее с Лэклендом; он хватает ее, и она бьет его. Во время их борьбы появляется Лэкленд. Его костюм растрепанный и разорванный. Он борется с министром, но прерывается, когда Тьюке входит с другими пуританами, которые вооружены и несут топоры и фонари. Лэкленд хватает топор, но, к ужасу Тьюке, его тут же пронзает пика, которую несет один из пуритан. Он умирает на руках у Маргаритки; она целует его в лоб, затем встает и призывает к мести и собственной смерти. Тьюке приказывает отвезти ее в деревню как пленницу, и его люди уходят, утаскивая ее и забирая тело Лэкленда. Оставшись с ним наедине, Тьюке упрекает министра и призывает его к покаянию. Он уходит, и Брэдфорд молится о божественной помощи. Измученный страданиями и борьбой, он засыпает под звуки мистических голосов, вторя его Аминь.

Сцена 3

Ад. Пока он спит, Брэдфорд видит во сне Долину Тофета - адскую долину, с просачивающимися вниз валами из песчаника, скал и расплавленного камня. Пары поднимаются от золы на земле, тлеют метеориты и блестят человеческие кости на равнине. Майское дерево превратилось в гигантский поганка, а языческие персонажи пирушек смешались с фигурами из Христианин демонология. Кавалеры стали принцами, воинами и куртизанками ада; Лэкленд - это Люцифер, в то время как Достойные превратились в Дагон, Молох, и Гог-Магог. Мортон Вельзевул, Скроби Антихрист. Магомет и Анубис присутствуют, как и Самосет, в виде врач. Зверь из Апокалипсис, состоящий из танцующего медведя и орел и лев, также присутствует. Бархатцы - это Асторет; Пренс несет поезд Люцифера. Ведьмы и минотавр, его тело раскрашено, как у индейца, присутствуют. Появляются новые монстры, в том числе большой жаба с драгоценным камнем во лбу. Брэдфорд остается невидимым и неслышным для всех. Люцифер выходит на равнину под аккомпанемент древних инструментов и вестники. Прибывают воины со зловещими знаменами и причудливым оружием в сопровождении девяти принцев и их прислужников, которые раскачиваются. курильницы наполненный сера. Люцифер, бледный, с окровавленной повязкой на груди, стоит на гребне; его помощники помогают ему спуститься со скал. Престолы появляются из земли, по одному для него, для Асторет и для девяти князей. Монстры преклоняют колени, когда Люцифер проходит среди них; Брэдфорд пытается встать, но не может. Когда Люцифер стоит перед своим троном, все собравшиеся склоняются; гром и молния сопровождают их, когда они приветствуют своего хозяина. По его сигналу они встают и начинают танцевать, останавливаясь, когда он снова подает сигнал. Брэдфорда схватили, вывели вперед и приказали отвергнуть своего Бога. Куртизанки танцуют, чтобы соблазнить его, но это Маргаритка в Вавилонский костюм с полумесяцем из драгоценных камней на голове, который убеждает его упасть. Он проклинает пуританина Новая Англия и подписывает книгу дьявола, принимая знак дьявола на своем челе. Люцифер уходит, презрительно смеясь, но Асторет остается с Брэдфордом, который, вспоминая Песня Соломона, приказывает ей встать и уйти. Он ведет ее к двери палатки; они обнимаются, а затем входят, когда действие заканчивается.

Акт III

Сцена 1

Лес. Брэдфорд спит; Плентифул накрыла его своим плащом и в ужасе приседала рядом с ним. Фонарь лежит на земле; сцена освещена свет луны. Брэдфорд во сне зовет Асторет и пытается обнять Плентифул, который в ужасе отшатывается от него. Он просыпается и говорит ей, что во сне он был коронован Императором Ада. В страхе они вместе спешат.

Сцена 2

Главная улица села. Слышны индийские военные барабаны, а когда поднимается занавес, видно, как Самосет и его храбрецы заканчивают танец войны. Церковь полностью исчезла; другие строения горят. Индеец застрял в любви Брюстера; она пытается кричать, но это скальпированный. Раздается выстрел, и Самосет падает мертвым. Индейцы бегут, а пуритане, некоторые раненые, возвращаются. Бабушка любви обезумела, увидев тело своей внучки, в то время как Тьюке и другие кричат ​​на библейских словах. сетовать над разрушением, которое они видят, появляется Брэдфорд, и горожане обращаются к нему за молитвой и помощью. Но он в ужасе от осознания своего проклятия и рассказывает им о своем сне и о своем отступничество; он никогда больше не будет молиться. Пуритане оплакивают потерю своего лидера. Появляется обезумевшая и усталая Маргаритка в порванном праздничном платье. Она в ужасе отшатывается от министра. Пуритане нападают на нее, называя ведьмой и требуя ее смерти. Она говорит им, что она не ведьма; Однажды счастливая, ее муж мертв, и она больше не будет счастлива, но скоро должна присоединиться к нему. Люди готовятся побить ее камнями, но останавливаются, когда Брэдфорд разрывает свои клерикальные банды и тюбетейка, открывая знак Дьявола на его лбу. Он призывает своего нового хозяина; огонь охватил деревню. Мэриголд в страхе падает в обморок, и Брэдфорд хватает ее, неся на руках в огонь. В ужасе пуритане преклоняют колени в молитве, и опера закрывается, когда они поют Отче наш.^[3]

Прием

Веселая гора был успешным в своем появлении - «Волнующиеся овации ... Прием оперы Хэнсона-Стокса - самый восторженный за 10 лет в Метрополитен», - читайте в заголовке на странице 1 второго раздела журнала. Раз^[2] - но публика, казалось, была довольна произведением больше, чем критики. Типичным для последнего было отношение Питтс Санборн обзор для New York World-Telegram:

Музыка доктора Хэнсона наиболее эффективна в хоровой проходы, которых много. Возьмите пение мужчин в церкви после впечатляющей хоровой прелюдии. Правда, чаще предлагается Мусоргский чем из Массачусетс, но кто будет настолько нелюбезным, чтобы возразить против этого? И доктор Хэнсон не преминул собрать живые меры для Maypole танцевать или ударить колдовскую ноту, вызванную дикими делами на «Адском рандеве». К сожалению, его сочинение для сольных голосов не лишено неловкости, и иногда вес и плотность оркестровой ткани создают барьер между спетым словом и ушами публики.^[4]

Менее восторженным был Олин Даунс, написав для выпуска 11 февраля Раз:

[T] он слишком загроможден случайными развлечениями. ... [Т] главный недостаток этой книги заключается ... в бесчеловечности Брэдфорда. Он не что иное, как обезумевший и извращенный садист. Наши предки-пуритане, несмотря на все нынешнее осуждение «подавления» и тому подобного, были гораздо больше. У них были очень благородные стороны; у них был превосходный героизм. В этом персонаже должно быть больше противоречивых импульсов и действий, а также успокаивающих черт, чтобы мы могли поверить в него.

... Музыка временами условно и шумно эффектна. В остальном в нем нет ни оригинальности, ни каких-то особых театральных способностей. Его сильнейшая сторона - хоровое письмо. Это несколько неуместно с точки зрения драматической истины, потому что мы знаем, что никакие пуритане не пели эти сложные припевы или что-либо подобное.^[2]

Критики, однако, почти повсеместно аплодировали актерам, особенно Тиббетту. Санборн в своем обзоре сказал:

«Веселая гора» - это опера, почти состоящая из одной части, и эта часть - Рестлинг Брэдфорд. В нем мистер Тиббетт еще раз демонстрирует свой ум и мастерство певца, а также великолепное мужество и выносливость. Однако деревянная угловатость его движений и жестов была ошибочным преувеличением. Это потрясающее тесситура со своей стороны нарушает его голосовую безопасность, и свобода, конечно же, не была его виной.^[2]

Со своей стороны Даунс написал, что

... Актерский состав и оркестр были замечательными. Мистеру Тиббетту пришлось кричать, несмотря на преобладание тяжелой оркестровки, на протяжении всей оперы, так что неудивительно, что его тон показывал намек на напряжение. Тем не менее он был настолько эффективен, насколько мог, в неэффективной роли. Мадам Юнгберг тоже кричал, но с очевидной заботой о цели и уважением к замыслу и мелодической линии композитора ... Мистер Джонсон пел превосходно, с прекрасным качеством. ... Хор был великолепен, и господин Серафин, совершенно очевидно, подготовил оперу с величайшей тщательностью. (Times, 11 февраля 1934 г.)^[2]

Даунс также нашел повод прокомментировать состав аудитории:

Еще одной особенностью праздника стала незаурядность публики. В социальном и музыкальном отношении он был исключительно представительным, но в нем также был элемент, который не так часто присутствует в этом лирическом театре. Ибо это была публика более вдумчивая и консервативная, чем это принято во многих местах массового развлечения.

Были и те, кто не всегда покровительствует опере как развлечению. Они слушали и смотрели с особой серьезностью и интересом.Разумно предположить, что это существенное собрание в театре, переполненном до отказа, было привлечено характером предмета мистера Стоука ...

К другим фактам по случаю следует добавить следующее: представление неоднократно прерывалось аплодисментами; что после первого занавеса Лоуренс Тиббетт получил особый всплеск одобрения; что после второго занавеса были отзывы за отзывами для доктора Хэнсона и мистера Стоукса, которые приходили туда-сюда с полной выкладкой и ясно демонстрировали свое одобрение аудитории! Энтузиазм рос. После второго акта - сцены с майским деревом - аплодисментов было больше, чем после первого, и больше после третьего, чем после второго.^[2]

Более поздние критики не были добрее Веселая гора; Пол Джексон в своей книге Субботние обеды в Старом Метрополитене, пишет, что

[Хэнсон] непрекращающийся барабанный бой остинаты и повторяющийся фанфары в конечном итоге отнесите большую часть партитуры к сфере фоновой музыки. Хэнсон не устанавливает отличительной звуковой сигнатуры в предсказуемо Половецкий хоровой и балет разделы или в его монохромный вокальное сочинение для исполнителей ... Хэнсон слишком любит хоровой вокализации на "Ах"; слишком часто музыка вызывает в памяти атрибуты голливудского саундтрек. После покаяния Брэдфорда жертвоприношение, финальный хоровой апофеоз в сопровождении неизбежных барабанов завершает оперу. Необходимо повторить сетование Джонсона о том, что все их труды и деньги «пропали даром».^[5]

Даже некоторые актеры были разочарованы Веселая гора. Джонсон после двухнедельной репетиции признался, что ему "это уже надоело ..." Веселая гора очень претенциозная и неэффективная работа »,^[5] позже назвал его роль «просто паршивой».^[6]

За сезон оперу дали еще восемь раз, в том числе три гастрольных спектакля; последнее из них произошло в Рочестер, Нью-Йорк, где Хэнсон был директором Eastman School of Music.

Последующие выступления

Несмотря на первоначальный успех, Веселая гора был исключен из репертуара после сезона 1933–1934 годов, и с тех пор его не возрождали. Хансон составил сюита для оркестра из отрывков пьесы, состоящей из прелюдии, детского танца из I акта, любовного дуэта из II акта и прелюдии и балета из II.^[7] Эта опера пользовалась большей популярностью, чем опера, и была записана неоднократно.

В апреле 2014 г. Веселая гора возродился в двух спектаклях на Театр Истмана в Рочестере Рочестерский филармонический оркестр. 7 мая 2014 года этот же оркестр играл Веселая гора в Карнеги Холл в Нью-Йорке, его первое выступление в Нью-Йорке за 80 лет.^[8]

Записи

Запись трансляции мировой премьеры фильма 1934 г. Веселая гора Метрополитен-опера был выпущен на компакт-диске Naxos Records в 1998 году. Небольшие фрагменты музыки, отсутствующие на оригинальных мастер-дисках, отсутствуют в записи; однако в выпуске есть комментарий диктора Милтон Кросс как первоначально слышали в эфире.

Вскоре после премьеры оперы композитор возглавил группу студентов-исполнителей для записи отрывков из пьесы, которые уже давно не выпускаются. Существуют многочисленные записи оркестровой сюиты.

19 января 1934 года Тиббетт записал арию Брэдфорда «Ах, это оскверненная земля».^[9] незадолго до исполнения роли на сценической премьере. В течение многих лет это был единственный коммерчески доступный отрывок из оперы.

В мае 2007 г. Naxos Records выпустила полную запись на компакт-диске Веселая горав исполнении Сиэтлский симфонический оркестр под руководством Джерард Шварц. Эта запись была сделана во время концертной постановки оперы в октябре 1996 г. Сиэтл, празднуя 100-летие со дня рождения Хэнсона.

Примечания и ссылки

1. Веселая гора
2. «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2003-03-30. Получено 2006-11-01.
3. Взято из синопсиса, данного Китом Андерсоном в записи Naxos.
4. BiblioTech PRO V3.2b
5. Джексон, 50
6. Джексон, 51
7. Telarc International:
8. Спевак, Джефф (6 апреля 2014 г.). «Веселая гора Говарда Хэнсона получает мини-возрождение». Rochester Democrat & Chronicle. Получено 6 апреля 2014.
9. Victor Records, Виктор 7959, CS 81086-1, с Lebendige Vergangenheit: Лоуренс Тиббетт сборник, Lebendige Vergangenheit 89576, Германия.

• Говард Хэнсон, Веселая гора. Сиэтлский симфонический оркестр, запись 1996 г., выпущенный компанией Naxos в 2007 г.
• Говард Хэнсон, Веселая гора. Метрополитен-опера, запись 1934 г., выпущена компанией Naxos в 1998 г.
• Джеральд Фицджеральд, изд. Летопись Метрополитен-Опера: полная хроника выступлений и исполнителей
• Архив Метрополитен Опера
• Американская опера в Метрополитене: Часть 1: 1910–1935 гг.
• Пол Джексон, Субботние дни в Старом Метрополитене: трансляции Метрополитен-опера, 1931–1950 гг.