Культура во время холодной войны - Culture during the Cold War

В Холодная война нашла отражение в культуре через музыку, фильмы, книги, телевидение и другие средства массовой информации, а также в спорте и социальных убеждениях и поведении. Одним из основных элементов холодной войны была угроза ядерная война; другой был шпионаж. Многие работы используют холодную войну в качестве фона или непосредственно участвуют в вымышленном конфликте между Соединенные Штаты и Советский союз. В период с 1953 по 62 годы темы холодной войны впервые вошли в массовую культуру как общественная забота. Для исторического контекста в США см. Соединенные Штаты в 1950-е годы.

Художественная литература: шпионские истории

Плащ и кинжал Истории стали частью популярной культуры времен холодной войны как на Востоке, так и на Западе, с бесчисленными романами и фильмами, показывающими, насколько поляризованным и опасным был мир.[1] Советские зрители были в восторге от шпионских историй, показывающих, как их агенты КГБ защищали Родину, срывая грязную работу гнусных Соединенных Штатов. Центральное разведывательное управление, Коварный MI6, и дьявольский Моссад. После 1963 года Голливуд все чаще изображал ЦРУ клоунами (как в комедийном сериале Поумнеть) или злодеи (как в фильме Оливера Стоуна 1992 г. JFK).[2]

Книги и другие произведения

Кинотеатр

Кино как пропаганда начала холодной войны

Во время холодной войны фильмы служили средством внутреннего влияния на общественное мнение и его контроля. Соединенные Штаты и Советский Союз вложили значительные средства в пропаганду, призванную повлиять на сердца и умы людей во всем мире, особенно с использованием кинофильмов.[9] Фильмы времен холодной войны, снятые обеими сторонами, пытались затронуть различные аспекты конфликта сверхдержав и стремились повлиять как на внутреннее, так и на иностранное мнение. Разрыв между американским и советским кино давал американцам явное преимущество перед Советским Союзом; Соединенные Штаты были с готовностью готовы использовать свои кинематографические достижения как способ эффективно повлиять на общественное мнение так, как Советский Союз не мог. Американцы надеялись, что кинематограф поможет ликвидировать разрыв, вызванный советским развитием ядерное оружие и достижения в космической технике.[10] Использование кино в качестве эффективной формы широкой пропаганды превратило кино в еще один фронт битвы холодной войны.

Кино США

Американцы воспользовались своим ранее существовавшим кинематографическим преимуществом перед Советским Союзом, используя фильмы как еще один способ создать врага коммунистов. В первые годы холодной войны (между 1948–53) было выпущено семьдесят откровенно антикоммунистических фильмов.[11] Американские фильмы включали широкий спектр тем и проблем холодной войны во все жанры фильмов, что дало американскому кино особое преимущество перед советским. Несмотря на отсутствие рвения зрителей к кинематографу, связанному с антикоммунистикой / холодной войной, снятые фильмы явно служили успешной пропагандой как в Соединенных Штатах, так и в Советском Союзе. Фильмы, выпущенные в это время, получили отклик в Советском Союзе, который впоследствии выпустил собственную серию фильмов для борьбы с изображением коммунистической угрозы.

Несколько организаций сыграли ключевую роль в обеспечении того, чтобы Голливуд действовал в национальных интересах США. Католический легион приличия и Администрация производственного кода действовали как две консервативные группы, которые контролировали большую часть национального репертуара на ранних этапах холодной войны. Эти группы отфильтровывали политически подрывные или морально сомнительные фильмы. Более наглядно иллюстрируя переход от кино как формы искусства к кино как форме стратегического оружия, Кинематографический альянс за сохранение американских идеалов обеспечили адекватное выражение патриотизма кинематографистов. Помимо этих ориентированных на кино усилий, ФБР сыграли удивительно большую роль в производстве фильмов, внедрив стратегию треугольной формы фильма: ФБР организовало операцию по наблюдению в Голливуде, предприняло усилия по выявлению и внесению в черный список коммунистов, тайно отмывало разведывательные данные через HUAC, а также помогал в создании фильмов, которые «укрепляли имидж [ФБР] как защитника американского народа». ФБР дополнительно одобрило фильмы, в том числе победителя Оскара. Мистификаторы.[12]

В 1960-х годах Голливуд начал использовать шпионские фильмы создать врага через фильм. Раньше влияние холодной войны можно было увидеть во многих, если не во всех, жанрах американского кино. К 1960-м годам шпионские фильмы фактически стали «оружием противостояния двух мировых систем».[10] Обе стороны усилили паранойю и вызвали у зрителей чувство постоянного беспокойства из-за увеличения производства шпионских фильмов. Фильм изображал врага таким образом, что обе стороны усиливали общее подозрение в отношении внешней и внутренней угрозы.

Советское кино

Между 1946–54 годами Советский Союз имитировал использование США кино в качестве оружия. Центральная объединенная киностудия и Комитет по делам кино были вовлечены в битву холодной войны. Под Сталин По правилу, фильмы можно было снимать только в строгих рамках. Кинематограф и правительство были неразрывно связаны. Многие фильмы были запрещены как недостаточно патриотичные. Тем не менее в Советском Союзе было снято множество фильмов, которые явно использовались в качестве негативной пропаганды.

Как и Соединенные Штаты, Советы стремились изобразить своего врага в самом нелестном свете. Между 1946 и 1950 годами 45,6% экранных злодеев в советских фильмах были либо американцами, либо британцами.[13] Фильмы обращались к несоветским темам, которые возникли в американских фильмах, в попытке сорвать критику и изобразить США врагами. Нападения Соединенных Штатов на Советский Союз просто использовались советскими кинематографистами в качестве материала для их собственных нападок на США. Советское кино в это время взяло на себя смелость историей: Красная армия участвовать в массовых изнасилованиях немецких женщин и грабить немецкие сокровища искусства, фабрики и леса? В советском кино было наоборот. [Встреча на Эльбе]."[14] Это продемонстрировало усиленную паранойю Советского Союза.

Несмотря на усилия, предпринятые для повышения статуса кинематографа, такие как преобразование Комитета по делам кино в Министерство кинематографии, кинематограф, похоже, не работал так воодушевляюще, как планировалось. Хотя антиамериканские фильмы пользовались особой популярностью у зрителей, министерство не чувствовало, что это послание дошло до широкой публики, возможно, из-за того, что большинство кинозрителей, которые смотрели снятые фильмы, вероятно, скорее всего, в Совете восхищались американскими. культура.[15]

После смерти Сталина Министерство по делам кино заменило Главное управление кинематографии, что дало создателям фильма больше свободы из-за отсутствия прямого государственного контроля. Многие из фильмов, выпущенных в конце 1950-х и 1960-х годах, были сосредоточены на распространении положительного образа советской жизни с целью доказать, что советская жизнь действительно лучше американской.

Российская научная фантастика вышла из длительного периода цензуры в 1957 году, открывшегося десталинизацией и реальными советскими достижениями в космической гонке, типичным примером которых является галактический эпос Ивана Ефремова: Андромеда (1957). Официальная коммунистическая фантастика перенесла законы исторического материализма в будущее, презирая западные нигилистические сочинения и предсказывая мирный переход к универсальному коммунизму. Тем не менее научные взгляды на будущее косвенно критиковали бюрократически развитый социализм настоящего. Возникли диссидентские писатели-фантасты, такие как братья Стругацкие, Борис и Аркадий, с их «социальными фантазиями», проблематизирующими роль вмешательства в исторический процесс, или насмешливое разоблачение когнитивных ограничений человека Станиславом Лемом.[16]

Фильмы о ядерной войне

Основная статья: Список фильмов о ядерной проблематике

Фильмы, изображающие обычную войну между США и Советским Союзом.

Помимо опасений по поводу ядерной войны между Соединенными Штатами и Советским Союзом, во время холодной войны были также опасения прямого крупномасштабного конфликта между двумя сверхдержавами в области обычных вооружений.

  • Вторжение в США. (1952) - Фильм 1952 года показал успешное вторжение Советского Союза в Соединенные Штаты, потому что граждане пришли в моральное разложение, спекуляция на войне, и изоляционизм. Позже фильм был пародирован на Театр Тайной науки 3000. (Не следует путать с одноименным боевым автомобилем Чака Норриса, выпущенным в 1985 году.)
  • Красный кошмар, короткометражный сюжет, спонсируемый правительством 1962 года, рассказанный Джек Уэбб, представлял себе Соединенные Штаты, в которых доминируют советские власти, в результате пренебрежения главным героем своих «общеамериканских» обязанностей.
  • Третья мировая война, 1982 г. NBC мини-сериал о советском вторжении на Аляску.
  • Красная Заря (1984) - представляет собой обычную советскую атаку с ограниченными стратегическими советскими ядерными ударами по Соединенным Штатам при помощи союзников из Латинская Америка, и подвиги группы старшеклассников, которые составляют партизанский группа, чтобы противостоять им.
  • Вторжение в США. (1985) - В этом фильме изображен советский агент, возглавляющий латиноамериканских коммунистических партизан, совершающих нападения на Соединенные Штаты, и бывший агент ЦРУ, которого играет Чак Норрис противостоят ему и его наемникам.
  • Америка (ABC, 1987), мирный захват Соединенных Штатов Советским Союзом.

Фильмы о шпионаже времен холодной войны

  • Fire Fox это фильм 1982 года, основанный на Крейг Томас роман с таким же названием. В сюжете рассказывается об американском заговоре с целью похищения высокотехнологичного советского истребителя (МиГ-31 Firefox ), который способен развивать скорость 6 Махов, невидим для радаров и несет оружие, управляемое мыслью.
  • Охота за красным октябрем это фильм 1990 года, основанный на Том Клэнси роман с таким же названием о капитане технологически совершенной советской подводной лодки с баллистическими ракетами, которая пытается перейти на сторону Соединенных Штатов.
  • Джеймс Бонд впервые появился в 1953 году. В то время как главными антагонистами в большинстве романов были советские агенты, фильмы лишь смутно основывались на холодной войне. Фильмы о Бонде следовали политическому климату того времени в изображении Советов и «Красный» китаец. В версия 1954 года Казино Рояль Бонд был американским агентом, работавшим с британцами, чтобы уничтожить безжалостного советского агента во Франции, но стал более известен как агент 007, Джеймс Бонд из Секретной службы Ее Величества, которого сыграл Шон Коннери до 1971 года и с тех пор несколькими актерами. Хотя в фильмах о Бонде в качестве фона часто использовалась «холодная война», сам Советский Союз почти никогда не был врагом Бонда, и эту роль чаще оставляли вымышленным и аполитичным преступным организациям (например, печально известным СПЕКТР ). Однако в фильмах Красный Китай был в союзе с врагами Бонда. Золотой палец, Ты живешь только дважды и Человек с золотым пистолетом, а некоторые более поздние фильмы (Осьминог, Живые дневные огни ) в качестве врага фигурировал некий советский генерал.
  • ТАСС Уполномочен заявить ... (ТАСС уполномочен анонсировать ...) - советский сериал по мотивам Юлиана Семенова Роман. Сюжет фильма разворачивается вокруг вымышленной африканской страны. Нагония, куда ЦРУ агенты готовят военный переворот, а агент КГБ Славин пытается его предотвратить. Славину удается шантажировать коррумпированного американского шпиона Джона Глеба.
  • Сокол и Снеговик это фильм 1985 года, режиссер Джон Шлезингер о двух молодых американцах, Кристофер Бойс и Долтон Ли, который продавал секреты безопасности Соединенных Штатов Советскому Союзу. Фильм основан на книге 1979 года. Сокол и снеговик: правдивая история дружбы и шпионажа к Роберт Линдси.
  • Попался! (Фильм 1985 года) это фильм о студенте колледжа по имени Джонатан (Энтони Эдвардс ), который играет в игру под названием Gotcha, в которой он охотится и на него охотятся другие студенты с пистолетами для рисования в кампусе. Джонатан едет в отпуск во Францию, знакомится с красивой женщиной по имени Саша (Линда Фиорентино ), едет с ней в Восточная Германия, и по незнанию оказывается вовлеченным в шпионскую игру между США и СССР.

Другие фильмы о Советском Союзе - страхи и соперничество США

Телевидение

Телевизионная реклама

Венди Сеть Гамбургеров телевизионная реклама показ предполагаемого «Советского модного показа», на котором одна и та же крупная, непривлекательная женщина в разных ситуациях была одета в такую ​​же безвкусную одежду, с той лишь разницей, что у нее был аксессуар (например, фонарик для «ночного белья» или пляжный мяч для "купальных костюмов"). Предположительно, это был пасквиль на то, что советское общество характеризуется единообразием и стандартизацией, в отличие от США, характеризующихся свободой выбора, как подчеркивается в рекламе Венди.

Компьютер Apple "s"1984 Несмотря на то, что он отдает дань уважения одноименному роману Джорджа Оруэлла, он следует более серьезному, но амбициозному подходу к теме свободы против тоталитаризма, очевидной в отношениях между американским и советским обществами того времени.

Политическая реклама

Ромашки и грибные облака

Реклама "Ромашка"

Ромашка была самой известной рекламной кампанией времен холодной войны.[19] Он был показан только один раз, 7 сентября 1964 года. Линдон Б. Джонсон поражение Барри Голдуотер в 1964 президентские выборы. Содержание рекламы было противоречивым, и их эмоциональное воздействие было резким.

Рекламный ролик открывается с очень маленькой девочки, стоящей на лугу с щебечущими птицами и медленно считающей лепестки маргаритка как она выбирает их один за другим. Ее милая невинность и ошибки в подсчете вызывают у зрителя симпатию. Когда она достигает отметки «9», внезапно слышится зловещий мужской голос, напевающий обратный отсчет из запуск ракеты. Когда глаза девушки поворачиваются к чему-то, что она видит в небе, камера зум до тех пор, пока один из ее учеников не заполнит экран, затемняя его. Обратный отсчет доходит до нуля, и чернота мгновенно сменяется одновременной яркой вспышкой и громовой звук, за которым следует запись ядерный взрыв, взрыв, похожий на ближний поверхностный взрыв Тринити-тест 1945 года, за которым следует еще один монтаж кадра вздымающегося грибовидное облако.

Поскольку огненный шар поднимается, выполняется монтажный монтаж, на этот раз крупный план накал в грибовидном облаке, над которым закадровый голос Джонсона, который категорически заявляет: «Это ставки! Сделать мир, в котором могут жить все дети Божьи, или уйти в темноту. Мы должны либо любить друг друга, либо мы должны умереть». Затем другой голос за кадром говорит: «Голосуйте за президента Джонсона 3 ноября. Ставки слишком высоки, чтобы вы не могли оставаться дома». (Два месяца спустя Джонсон выиграл выборы в оползень на выборах.)

Медведь в лесу

Медведь в лесу был 1984 одобрение рекламной кампании Рональд Рейган за Президент. В этой рекламной кампании был изображен бурый медведь, блуждающий по лесу (вероятно, подразумевая Советский Союз), и предполагалось, что Рейган был более способным иметь дело с Советами, чем его оппонент, несмотря на то, что в рекламе никогда прямо не упоминался Советский Союз, Холодная война или Уолтер Мондейл.

Юмор

Смотрите также: Кухонные дебаты; Русские анекдоты; и Русские идут, русские идут

1984 год "Мы начинаем бомбить через пять минут "инцидент - пример холодной войны черный юмор. Это было личное ошибка микрофона шутка между Рональдом Рейганом, его сотрудниками Белого дома и радиотехниками, которая случайно просочилась среди населения США. В то время до этого инцидента Рейган был хорошо известен тем, что говорил советским /Русские анекдоты в теледебатах, многие из которых теперь загружены на веб-сайты видеохостингов.

Дорогие американцы, сегодня я рад сообщить вам, что подписал закон, запрещающий Россия навсегда. Мы начинаем бомбить через пять минут.

Шутка была пародией на первую строчку выступления того дня:

Мои сограждане-американцы, я рад сообщить вам, что сегодня я подписал закон, который позволит студенческим религиозным группам начать пользоваться правом, в котором им слишком долго отказывали, - свободой встречаться в государственных средних школах во внеурочные часы, как и другие студенческим группам разрешено заниматься.[20]

После его поездки в Лос-Анджелес в 1959 г. и ему было отказано во въезде в Диснейленд из соображений безопасности удрученный советский премьер Никита Хрущев пошутил: "... только что мне сказали, что я не могу поехать в Диснейленд, я спросил: «Почему бы и нет?» Что, у вас там есть стартовые площадки? "[21] Единственным человеком, более разочарованным, чем Хрущев, был Уолт Дисней сам, который утверждал, что с нетерпением ждал возможности продемонстрировать свой «подводный флот», который на самом деле был 20000 лье под водой поездка.

Искусство

Смотрите также: ЦРУ и культурная холодная война

Соединенные Штаты и Советский Союз соревновались в искусстве. Культурный конкурс разыгрался в Москве, Нью-Йорке, Лондоне и Париже. Советы преуспели в балет и шахматы, американцы на джаз и абстрактный экспрессионист картины.[22] США финансировали свои собственные балетные труппы, и оба использовали балет в качестве политической пропаганды, используя танец, чтобы отразить стиль жизни в «битве за сердца и умы людей». Бегство ведущего танцора стало большим переворотом.[23]

Шахматы были достаточно недорогими, и русские всегда побеждали, пока Америка не выпустила Бобби Фишер.[24] Намного дороже был Космическая гонка, как прокси для научного превосходства (с технологией с очевидным военным использованием).[25] Что касается спорта, то обе страны участвовали в Олимпийских играх в период холодной войны, что также создало серьезную напряженность, когда Запад бойкотировал первую российскую Олимпиаду в 1980 году.[26]

Музыка

1940-е годы

Внешний звук
значок аудио Вы можете послушать CBS с Альфредо Антонини с тенором Нестор Места Чайрес, аккордеонист Джон Серри-старший и выступление Панамериканского оркестра CBS Агустин Лара болеро Гранада в 1946 г. Вот

Когда президент Франклин Д. Рузвельт умер, а Вторая мировая война завершилась взрывом ядерного оружия над Японией в 1945 году, была быстро подготовлена ​​почва для возникновения боевых действий времен холодной войны между новыми сверхдержавами в 1946 году. Во время этого концерта музыканты в США Период внезапно оказался в условиях стремительно меняющихся дипломатических и политических обстоятельств.

В 1946 году Государственный департамент США взял на себя управление культурная дипломатия инициативы в Южной Америке, инициированные в 1941 г. президентом Рузвельтом. Офис координатора по межамериканским делам.[27][28][29] Сначала Госдепартамент продолжал поощрять ведущих музыкантов концертировать и транслировать музыку в поддержку своего Панамериканизм политики в регионе через Управление международного вещания и культуры.[30] В результате прямые радиопередачи на Южную Америку таких музыкантов, как Альфредо Антонини, Нестор Места Шайрес и Джон Серри-старший на CBS с Viva América шоу продолжалось в первые годы эпохи холодной войны.[31][32] Однако по мере того, как десятилетие подходило к концу, фокус американской внешней политики сместился в сторону соперничества сверхдержав в Европе, и такая культурная трансляция в Южную Америку постепенно прекратилась.[33]

1950-е и 1960-е годы

Смотрите также: ЦРУ и культурная холодная война

Музыканты этих десятилетий, особенно в джаз и Народная музыка, находились под влиянием тени ядерной войны. Наверное, самым известным, страстным и влиятельным из всех был Боб Дилан, особенно в его песнях "Мастера войны " и "Надвигается сильный дождь "(написано незадолго до Кубинский ракетный кризис ). В 1965 г. Барри Макгуайр версия П. Ф. Слоун апокалиптический "канун разрушения "был хитом номер один в Соединенных Штатах и ​​в других странах.

Ван Клиберн был пианистом, которого отметили тикерная лента парад после победы на музыкальном конкурсе в Советском Союзе.

С 1956 до конца 1970-х годов Госдепартамент США посылал своих лучших джазовых музыкантов, чтобы продемонстрировать музыку, которая привлекала молодежь, продемонстрировать расовую гармонию дома и поддержать свободу, поскольку джаз был демократической формой музыки, свободной и импровизированной. Джазовые туры по Советскому Союзу были организованы в 1956 году и продолжались до 1970-х годов.[34][35]

Помимо джаза, Госдепартамент США также поддержал исполнение классическая музыка выдающимися американскими оркестрами в рамках культурная дипломатия инициативы времен холодной войны. В 1961-1962 гг. Говард Хэнсон филармонического оркестра Истмана в Музыкальная школа Истмана был выбран для представления страны в международном концертном туре, в котором участвовали тридцать четыре города и шестнадцать стран Европы, Ближнего Востока и России.[36]

Внешний звук
значок аудио Вы можете послушать радиопередачи выступлений Самуэль Адлер и члены Симфонический оркестр Седьмой армии с 1956–2006 гг. здесь, на 7aso.org

В Седьмая армия США также сыграл важную роль в поддержке культурной дипломатии и укреплении международных связей с Европой во время холодной войны. В Симфонический оркестр Седьмой армии был основан капралом Самуэль Адлер в Штутгарте, Германия, в рамках усилий армии США по демонстрации общего культурного наследия, существовавшего в Соединенных Штатах, их европейских союзниках и завоеванных странах Европы в период холодной войны. Оркестр активно концертировал по всей Европе с 1952 по 1961 год и исполнял произведения из классического репертуара, а также современные композиции из США. Среди первых «музыкальных послов» ансамбля было несколько молодых дирижеров, в том числе: Джон Ферритто, Джеймс Диксон, Кеннет Шермерхорн и Генри Льюис.[37][38][39]

Потом

Многие песни протеста в 80-е годы отражали общую обеспокоенность ростом напряженности между Советский союз и Соединенные Штаты вызванный Рональд Рейган 'песок Маргарет Тэтчер жесткая линия против Советов. Например, различные музыкальные артисты носили костюмы, похожие на военную форму, как отражение возросшего чувства милитаризма, наблюдавшегося в 1980-х годах. Песни символически показывали, что сверхдержавы идут на войну, как в Фрэнки едет в Голливуд песня "Два племени ". В музыкальном видео MTV на эту песню были изображены карикатуры на президента США. Рональд Рейган и Советский генеральный секретарь Константин Черненко в схватке.

В других песнях выражался страх перед Третьей мировой войной, как в Стинг песня, "Россияне », с такими словами, как« Я не разделяю его [Рейгана или Хрущева] точки зрения »(что Рейган защитит Европу, или что Хрущев бы «похоронить» Запад). Другие примеры включают Хитрый лис "Let's go all the way", песня о "идем до конца" к ядерной войне; The Escape Club «Дикий Дикий Запад» с его различными отсылками к холодной войне. В Бытие песня "Земля замешательства «выразил желание разобраться в мире, особенно в отношении ядерной войны.

Ряд панк-рок-групп 1980-х годов нападали на политику эпохи холодной войны, например, Рейгана и Тэтчер. ядерное сдерживание балансирование на грани. Небольшая выборка включает Столкновение, Мертвый Кеннеди, Проблема правительства, Страх, Склонности к суициду, Токсичные причины, Рейган Молодёжь и др. Известная панк-компиляция МИР. включали группы со всего мира в попытке содействовать международному миру. В Шрамы покрыта апокалиптическим стихотворением "Ваше внимание, пожалуйста" Питер Портер, радиопередача, объявляющая о ядерной войне.

Вероятно, самой известной из песен 1980-х годов против усилившейся конфронтации между Советским Союзом и американцами была Нена "s"99 Люфтболонов ", в котором описываются события - якобы начавшиеся с невинного выброса 99 (красных) игрушечных воздушных шаров - которые могут привести к ядерной войне.

Imperiet  – "Кока-Кола Ковбои "- шведская рок-песня о том, как мир разделен двумя сверхдержавами, каждая из которых утверждает, что олицетворяет справедливость.

Роман Палестер произведения композитора классической музыки были запрещены и подвергнуты цензуре в Польше и Советском Союзе в результате его работы для Радио Свободная Европа, хотя в то время его считали величайшим композитором Польши.[40]

Мюзиклы и пьесы

  • Шахматы Игра в шахматы была еще одним способом соревнований между двумя сверхдержавы, что демонстрирует мюзикл.

Консьюмеризм

Историки спорят, было ли распространение американского потребительства в Западной Европе (и Японии) частью холодной войны. Штайгервальд рассматривает дебаты, просматривая книгу Трамваи или плавники? Общественное и частное процветание в послевоенной Западной Германии и США (2012) Яна Л. Логеманна:

Утверждая, что Западная Германия не была «американизирована» после войны, Логеманн присоединяется к долгой дискуссии о силе, размахе и глубине влияния американского потребительского капитализма в развитом мире во второй половине двадцатого века. В отличие от работы Райнхольда Вагнлайтнера Кока-колонизация и холодная война (1994) и Виктория де Грация Непреодолимая Империя (2005), Логеманн утверждает, что, несмотря на все шумные комментарии за и против послевоенной американизации, западные немцы сформировали свою версию общества изобилия в соответствии с глубоко укоренившимися и явно неамериканскими ценностями. Вместо радикальной гомогенизации развитого мира послевоенное изобилие шло по «различным путям к современному потребителю» ... Вместо «потребителя как гражданина» (которым Лизабет Коэн в Республика Потребителя [2003], определяемый как основной социальный тип в послевоенной Америке), западные немцы продвигали социального потребителя, который практиковал «общественное потребление», которое Логеманн определяет как «предоставление финансируемых государством альтернатив частным потребительским товарам и услугам в самых разных областях, от жилья на транспорт или развлечения »(стр. 5).[41]

Спортивный

Напряженность времен холодной войны между США и СССР была на фоне спортивных соревнований, особенно по хоккею и Олимпийских играх 1980 и 1984 годов.[42]

Игровое оборудование

Основная статья: Игровое оборудование времен холодной войны
Ракетный корабль скользит Ричардсон, Техас

Оборудование игровых площадок, созданное во время холодной войны, было призвано пробудить в детях любопытство и интерес к Космическая гонка. Он был установлен как в коммунистических, так и в некоммунистических странах на протяжении всей холодной войны.

Видеоигры

Культура протеста

Женщины выступают за мир во время Кубинский ракетный кризис
Основная статья: Антиядерные протесты
Смотрите также: Контркультура 1960-х

Антиядерный протесты впервые возникли в конце 1950-х - начале 1960-х годов.[43] В Соединенном Королевстве первые Олдермастон Марч, организованный Кампания за ядерное разоружение, состоялся в 1958 году.[44][45] В 1961 году в разгар Холодная война, около 50 000 женщин, которых объединили Женщины за мир прошли маршем в 60 городах США на демонстрации против ядерное оружие.[46][47] В 1964 году на Маршах мира в нескольких австралийских столицах были показаны плакаты с надписью "Запретить бомбу".[48][49]

В начале 1980-х годов возрождение гонка ядерных вооружений вызвал большой протесты о ядерное оружие.[50] В октябре 1981 года полмиллиона человек вышли на улицы в нескольких городах Италии, более 250 000 человек протестовали в Бонне, 250 000 продемонстрировали демонстрацию в Лондоне и 100 000 прошли маршем в Брюсселе.[51] Самая крупная антиядерная акция протеста прошла 12 июня 1982 г., когда в Нью-Йорк против ядерное оружие.[52][53][54] В октябре 1983 года почти 3 миллиона человек в Западной Европе выразили протест против развертывания ядерных ракет и потребовали положить конец гонке вооружений; самая большая толпа из почти миллиона человек собралась в Гаага в Нидерландах.[55] В Великобритании 400 000 человек приняли участие в, вероятно, крупнейшей демонстрации в британской истории.[56]

Другой

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Кэти Флетчер, «Эволюция современного американского шпионского романа». Журнал современной истории 1987 22(2): 319-331. в Jstor
  2. ^ Уэсли Алан Бриттон (2005). Помимо Бонда: шпионы в художественной литературе и кино. Гринвуд. ISBN  9780275985561.
  3. ^ Berts vidare betraktelser, Rabén & Sjögren, 1990
  4. ^ Уолтер Л. Хиксон, «Восход красной бури: романы Тома Клэнси и культ национальной безопасности» Дипломатическая история (1993): 17 # 4, с. 599-614.
  5. ^ Уитфилд, Стивен Дж., Культура холодной войны, стр.68
  6. ^ Ремник, Дэвид, Ленина: Последние дни Советской Империи, стр. 59
  7. ^ Ледерер, Уильям Дж. (1958). Уродливый американец. Нью-Йорк: W.W. Нортон и компания. С. Задняя обложка. ISBN  978-0-393-31867-8.
  8. ^ Солженицын, Александр (1962). Один день из жизни Ивана Денисовича. Нью-Йорк: 1962. С. Задняя обложка.
  9. ^ Энтони Шоу и Дениз Янгблад, Кинематографическая холодная война: американская и советская борьба за сердца и умы (Университетское издательство Канзаса, 2010).
  10. ^ а б Классен, Кристоф. «Холодная война в кино: бум шпионских фильмов в 1960-е годы, его причины и последствия».
  11. ^ Тони Шоу и Дениз Дж. Янглад, Кинематографическая холодная война: американская и советская борьба за сердца и умы (2010) стр 20-21
  12. ^ Шоу и Янглад, Кинематографическая холодная война (2010) стр 20-21
  13. ^ Шоу, Янгблад, Тони, Дениз Дж. (2010). Кинематографическая холодная война: американская борьба за сердца и умы. Канзас: Университетское издательство Канзаса. С. 41–42.
  14. ^ Шоу, Янгблад, Тони, Дениз Дж. (2010). Кинематографическая холодная война: американская борьба за сердца и умы. Канзас: Университетское издательство Канзаса. п. 42.
  15. ^ Шоу, Янгблад, Тони, Дениз Дж. (2010). Кинематографическая холодная война: американская борьба за сердца и умы. Канзас: Университетское издательство Канзаса.
  16. ^ Патрик Мейджор, «Идеальное будущее ?: Коммунистическая научная фантастика в период холодной войны». История холодной войны 2003 4(1): 71-96. ISSN  1468-2745 Полный текст: на Ebsco
  17. ^ Уитфилд, Стивен Дж., Культура холодной войны, стр.66
  18. ^ «Сумеречная зона 1987, Убежище Скелтер».
  19. ^ «30-секундный кандидат: рекламные ролики Линдона Джонсона». Pbs.org. Получено 2014-04-26.
  20. ^ Обращение по радио к нации о бездействии Конгресса в отношении предлагаемого законодательства
  21. ^ «Никита Хрущев в Диснейленде». snopes.com. Получено 2014-04-26.
  22. ^ Серж Гильбо, Как Нью-Йорк украл идею современного искусства: абстрактный экспрессионизм, свобода и холодная война (U. of Chicago Press, 1983).
  23. ^ Дэвид Каут, Дефекты танцора: борьба за культурное превосходство во время холодной войны (Издательство Оксфордского университета, 2003 г.)
  24. ^ Caute, Дефекты танцора: борьба за культурное превосходство во время холодной войны стр 611-613
  25. ^ Уолтер А. Макдугалл, «Спутник, космическая гонка и холодная война». Бюллетень ученых-атомщиков (1985):41#5 20-25.
  26. ^ Стивен Вагг и Дэвид Л. Эндрюс, ред. Восток играет на западе: спорт и холодная война (Рутледж, 2007)
  27. ^ Диссонирующие дивы в музыке чикана: границы Ла Онды Дебора Р. Варгас. University of Minnesota Press, Миннеаполис, 2012 г., стр. 152-155 ISBN  978-0-8166-7316-2 OCIAA (Офис координатора по межамериканским отношениям), Политика добрососедства DR, CBS, Viva America, радиосеть La Cadena de las Americas на google.books.com
  28. ^ Энтони, Эдвин Д. (1973). "Записи радиодивизиона" (PDF). Записи Управления по межамериканским делам. Инвентаризация группы записей 229. Вашингтон, округ Колумбия: Национальные архивы и архивные службы - Управление общих служб. С. 25–26. LCCN  73-600146.
  29. ^ Голос Америки и внутренние пропагандистские сражения 1945-1953 гг. Дэвид Ф. Круглер, University of Missouri Press .. Columbia, 2000 p.28-29, ISBN  0-8262-1302-2 Голос Америки, Президент Рузвельт, Офис координатора по межамериканским делам (CIAA), Государственный департамент и культурные программы на books.google.com
  30. ^ Во всей красе: жизнь и времена Уильяма С. Пейли. Салли Беделл Смит. Случайный дом. Нью-Йорк, 2002 г., стр. 18 ISBN  978-0-307-78671-5 Уильям С. Пейли, CBS, Эдмунд А. Честер, Панамериканизм, Управление координатора по межамериканским делам, Кадена де лас Америкас в книгах. Google
  31. ^ Медиа-звук и культура в Латинской Америке. Редакторы: Бронфман, Алеханда и Вуд, Эндрю Грант. University of Pittsburgh Press, Питтсбург, Пенсильвания, США, 2012 г., стр. 49 ISBN  978-0-8229-6187-1 Альфредо Антонини, Нестор Места Чайрес, программа Viva America, сеть CBS на books.google.com
  32. ^ Сеттель, Ирвинг (1967) [1960]. Живописная история радио. Нью-Йорк: Гроссет и Данлэп. п. 146. LCCN  67-23789. OCLC  1475068. (Фотография - Джон Серри-старший, Альфредо Антонини, Хуан Арвизу и оркестр Viva America на CBS)
  33. ^ Голос Америки и борьба за внутреннюю пропаганду 145-1953 гг. Дэвид Ф. Круглер, University of Missouri Press .. Колумбия, 2000, стр. 52-53, главы 1-3 ISBN  0-8262-1302-2 Голос Америки, Управление по международной информации и культуре штата (OIC), финансирование культурных программ, 1947-1948, на books.google.com
  34. ^ Пенни фон Эшен, Сатчмо взрывает мир: послы джаза разыгрывают холодную войну (Издательство Гарвардского университета, 2009 г.)
  35. ^ Лиза Э. Давенпорт, Джазовая дипломатия: содействие Америке в эпоху холодной войны (U. Press of Mississippi, 2010).
  36. ^ Ховард Хэнсон в теории и на практике Аллен Лоуренс Коэн, Praeger Publishers, Коннектикут, 2004, стр.13. ISBN  0-313-32135-3 Говард Хэнсон и Истменская филармония на books.google.com
  37. ^ Словарь для современного дирижера, Эмили Фриман Браун, Scarecrow Press, Оксфорд, 2015, стр. 311 ISBN  9780810884014 Симфонический оркестр Седьмой армии основан Сэмюэлем Адлером в 1952 г. https://books.google.com
  38. ^ Оркестр дяди Сэма: Воспоминания об оркестре Седьмой армии Джон Канария, Университет Рочестера, 1998 г. ISBN  9781580460194 Симфония Седьмой армии https://books.google.com
  39. ^ Новая музыка Новые союзники Эми С. Бил, Калифорнийский университет Press, Беркли, 2006 г., стр. 49, ISBN  978-0-520-24755-0 «Симфонический оркестр Седьмой армии (1952–1962), исполняющий произведения Роя Харриса, Мортона Гулда и Лероя Андерсона» на https://books.google.com
  40. ^ "Профили: Роман Палестер В архиве 2007-09-30 на Wayback Machine ". Институт Адама Мицкевича. Проверено 12 мая 2007 года.
  41. ^ Рецензия Давида Штайгервальда на Яна Л. Логеманна. Трамваи или плавники? Общественное и частное процветание в послевоенной Западной Германии и США (2012) в Обзоры в американской истории (Март 2014 г.) онлайн
  42. ^ Джон Соарес, «Очень правильные противники: холодная война на льду с 1947 года до Олимпийских игр в Скво-Вэлли», Международный журнал истории спорта 30 (июль 2013 г.), 1536–53.
  43. ^ Дэвид Кортрайт (2008). Мир: история движений и идей, Cambridge University Press, стр. 134-135.
  44. ^ Краткая история CND
  45. ^ «Ранние дезертиры в походе на Олдермастон». Guardian Unlimited. 1958-04-05.
  46. ^ Ву, Элейн (30 января 2011 г.). «Дагмар Уилсон умерла в возрасте 94 лет; организатор протестов против разоружения женщин». Лос-Анджелес Таймс.
  47. ^ Хевеси, Деннис (23 января 2011 г.). «Дагмар Уилсон, лидер антиядерной борьбы, умерла в возрасте 94 лет». Нью-Йорк Таймс.
  48. ^ Женщины с баннером "Запрет бомбы" во время Марша мира в воскресенье, 5 апреля 1964 года, Брисбен, Австралия. Проверено 8 февраля 2010 года.
  49. ^ Девушка с плакатом Запрет ядерных испытаний во время Марша мира в воскресенье, 5 апреля 1964 года, Брисбен, Австралия. Проверено 8 февраля 2010 года.
  50. ^ Лоуренс С. Виттнер. "Уроки разоруженческого движения прошлых лет". Архивировано из оригинал на 2012-12-09. Получено 2011-02-21. Бюллетень ученых-атомщиков, 27 июля 2009 г.
  51. ^ Дэвид Кортрайт (2008). Мир: история движений и идей, Cambridge University Press, стр. 147.
  52. ^ Джонатан Шелл. Дух 12 июня Нация, 2 июля 2007 г.
  53. ^ Дэвид Кортрайт (2008). Мир: история движений и идей, Cambridge University Press, стр. 145.
  54. ^ 1982 Марш миллиона человек в Нью-Йорке. В архиве 16 июня 2010 г. Wayback Machine
  55. ^ Дэвид Кортрайт (2008). Мир: история движений и идей, Cambridge University Press, стр. 148.
  56. ^ Лоуренс С. Виттнер (2009). Противостояние бомбе: краткая история всемирного движения за ядерное разоружение, Stanford University Press, стр. 144.
  57. ^ Уитфилд, Стивен Дж., Культура холодной войны, стр.71

дальнейшее чтение

  • Бельмонте, Voir Laura A. «Семейное дело? Гендер, Информационное агентство США и идеология холодной войны, 1945-1960». Культура и международная история, (2003): 79-93.
  • Брукс, Джеффри. Спасибо, товарищ Сталин !: Советская общественная культура от революции до холодной войны (2001) отрывок и текстовый поиск
  • Дэй, Тони и Майя Х. Т. Лием. Культуры в состоянии войны: холодная война и культурное самовыражение в Юго-Восточной Азии (2010)
  • Дефти, Эндрю. Великобритания, Америка и антикоммунистическая пропаганда 1945-53: Департамент информационных исследований (Лондон: Рутледж, 2004) о британском агентстве
  • Девлин, Джудит и Кристоф Х. Мюллер. Война слов: культура и средства массовой информации в разжигании холодной войны в Европе (2013)
  • Флетчер, Кэти. «Эволюция современного американского шпионского романа». Журнал современной истории (1987) 22(2): 319-331. в Jstor
  • Футит, Хилари. «'Ужасно трудная страна': британская пропаганда Франции в начале холодной войны». История холодной войны (2013) 13 # 2 стр: 153-169.
  • Гумберт, Хизер. Представляя социализм: телевидение и холодная война в Германской Демократической Республике (2014) отрывок и текстовый поиск
  • Хаммонд, Эндрю (2013). Британская фантастика и холодная война. Пэлгрейв Макмиллан. п. 86. ISBN  9781137274854.
  • Хендершот, Синтия (2001). Я был монстром холодной войны: фильмы ужасов, эротика и воображение времен холодной войны. Популярная пресса. ISBN  9780879728496.
  • Хиксон, Уолтер Л. Приоткрыв занавес: пропаганда, культура и холодная война (Нью-Йорк: St. Martin's Press, 1997)
  • Ибер, Патрик, Ни мира, ни свободы: культурная холодная война в Латинской Америке. Кембридж: Издательство Гарвардского университета 2015.
  • Джонс, Харриет. "Влияние холодной войны" в редакторах Пола Аддисона и Харриет Джонс, Компаньон современной Великобритании: 1939-2000 гг. (2008) ч 2
  • Кузник, Питер Дж. Изд. Переосмысление культуры холодной войны (2010) отрывок и текстовый поиск
  • Майор, Патрик. «Идеальное будущее ?: Коммунистическая научная фантастика в период холодной войны». История холодной войны (2003) 4(1): 71-96.
  • Марвик, Артур. Шестидесятые: Культурная революция в Великобритании, Франции, Италии и США, c.1958 - c.1974. (Издательство Оксфордского университета, 1998 г.).
  • Оруэлл, Джордж. (1949). Девятнадцать восемьдесят четыре. Лондон: Секер и Варбург. (позднее изд. ISBN  0-451-52493-4)
  • Польгер, Ута Г. Джаз, рок и повстанцы: политика холодной войны и американская культура в разделенной Германии (2000)
  • Шоу, Тони. Британское кино и холодная война: состояние, пропаганда и консенсус (ИБ Таурис, 2006)
  • Шоу, Тони. и Дениз Дж. Янгблад. Кинематографическая холодная война: американская борьба за сердца и умы (Издательство Канзасского университета, 2010). отрывок и текстовый поиск
  • Вовинкель, Аннетт, Маркус М. Павк и Томас Линденбергер, ред. Культуры холодной войны: взгляд на восточные и западные общества (2012)

внешняя ссылка