Иван Грозный (фильм, 1944 г.) - Ivan the Terrible (1944 film)

Иван Грозный
Иван Грозный poster.jpg
Театральный плакат Иван Грозный
РежиссерСергей Эйзенштейн
ПроизведеноСергей Эйзенштейн
НаписаноСергей Эйзенштейн
В главных роляхНиколай Черкасов (Иван)
Людмила Целиковская (Анастасия)
Серафима Бирман (Тётя Евфросиния)
Михаил Названов
Музыка отСергей Прокофьев
КинематографияАндрей Москвин
Эдуард Тисс
Дата выхода
  • 30 декабря 1944 г. (1944-12-30) (Часть 1)
  • 1958 (1958) (Часть 2)
Продолжительность
187 минут
Часть 1: 99 минут
Часть 2: 88 минут
СтранаСоветский союз
Языкрусский

Иван Грозный (русский: Иван Грозный, Иван Грозный) состоит из двух частей исторический эпический фильм о Иван IV России Автор сценария и режиссер Сергей Эйзенштейн. Это был последний фильм Эйзенштейна, созданный по заказу Советский Премьер Иосиф Сталин, который восхищался и идентифицировал себя с Иваном.

Часть I была выпущена в 1944 году; Часть II не была выпущена до 1958 года, так как была запрещена по приказу Сталина, который был возмущен изображением в ней Ивана. Эйзенштейн разработал сценарий, согласно которому для завершения рассказа требуется третья часть, но после запрета второй части съемки третьей части были остановлены; после смерти Эйзенштейна в 1948 году все, что было завершено в Части III, было разрушено.

Фильм в основном черно-белый, но содержит несколько цвет сцены ближе к концу части II.

участок

Часть I

В прологе Мама ивана и ее любовник убиты боярами. Позже Иван возводится на престол Великим князем Московским.[1]

Часть I начинается с коронации Ивана как Царь всех россиян среди ворчания бояре и тихую ревность кузена, Владимир Старицкий и особенно от мамы Владимира и тети Ивана, злобной Евфросиния Старицкая. Иван произносит речь, в которой заявляет о своем намерении объединить и защитить Россию от иностранных армий за ее пределами и врагов внутри - это ссылка на бояр, которые уже считаются недовольными его коронацией. Вскоре после этого Иван женится Анастасия Романовна а там свадебное торжество. Это заставляет его терять дружбу двух своих лучших друзей, принца Андрей Курбский и Фёдор Колычев. Последний получает разрешение Ивана удалиться в монастырь, а Курбский пытается возобновить роман с царицей, которая отвергает его ухаживания.

Брачный пир прерывается новостями о сожжении нескольких дворцов бояр, которые занесены в царский дворец толпой простых людей, которые также жалуются, что царя сбивает с пути царская семья ( Романовы ), Глинских и Захарины. Иван успокаивает толпу, но его прерывают посланники из Казанское ханство, которые посылают ему церемониальный нож с предположением, что он окажет себе услугу, используя его для самоубийства. Иван немедленно объявляет, что его царство находится в состоянии войны с Казанью.

Следующая сцена показывает 1552 г. осада казани, в котором армия Ивана роет под городом соки и засыпает их порохом. Курбский, номинально командующий, получает выговор от Ивана за бессмысленную жестокость (он связывает Татарский пленников к частоколам в пределах слышимости стен Казани и велит им кричать в город, чтобы они сдавались; защищающиеся лучники немедленно стреляют в пленников). Город Казань попадает в руки русской армии.

По возвращении из Казани Иван тяжело заболевает и, как полагают, находится на смертном одре; Православные священники приходят дать ему последние обряды перед смертью. Иван посылает за своими родственниками и приказывает им присягнуть его сыну, младенцу Дмитрию, напоминая им о необходимости единого правителя для сохранения единства России. Они возражают, тётя Ивана, Евфросиния Старицкая, открыто призывает остальных присягнуть её сыну, Владимир, вместо. Эмоционально перегруженный, Иван падает в обморок, и его считают мертвым. Родственники, празднуя, все начинают присягать Владимиру, «боярскому царю», на которого они надеялись; Между тем Курбский не уверен в своей лояльности, пытаясь сделать выбор между двумя сторонами. Однако, когда царица говорит: «Не хороните человека, пока он не умер», Курбский понимает, что Иван еще жив, и поспешно клянется в верности малолетнему сыну Ивана Дмитрию. В награду его отправляют на западную границу королевства защищаться от Ливонцы и поляки. В то же время Иван отправляет на юг понравившегося ему простолюдинца Алексея Басманова, чтобы он заботился о границе с Крымом. Тот факт, что Иван продвигает над ними простолюдин, вызывает большее недовольство среди бояр.

Теперь царица заболела, и пока Иван получает плохие вести со всех фронтов, бояре замышляют убить ее. Евфросиния входит во дворец с чашей вина, спрятанной в ее одежде, в которую она положила яд. Как только королевская чета получает известие о том, что Курбский перешел на сторону ливов, Евфросиния подносит чашу вина в комнату и слушает из-за стены. Известие о том, что Курбский предатель, вызывает у царицы конвульсии, и Иван, оглядываясь в поисках напитка, чтобы успокоить ее, берет отравленное вино и подает ей.

Сцена меняется, и мы видим мертвую царицу, лежащую в соборе, а рядом с ней скорбящий Иван. носилки. Пока монах читает библейские стихи над телом, Иван ставит под сомнение свои собственные оправдания и способность управлять, задаваясь вопросом, является ли смерть его жены наказанием Бога для него. Однако он вырывается из этого и посылает за своим старым другом, Колычевым, монахом. В этот момент прибывает Алексей Басманов и предлагает Ивану окружить себя людьми, которым он действительно может доверять - простыми людьми, «железными людьми», Опричники - и предлагает на службу своего довольно удивленного сына Федора. Иван соглашается и приступает к возмещению убытков. Он отрекается от престола и уезжает из Москвы, ожидая, пока люди умоляют его вернуться, говоря, что теперь он правит с абсолютной властью по воле народа.

Часть II

Часть II открывается в суде Король Сигизмунд из Польша, которому присягает Курбский. Сигизмунд обещает сделать Курбского правителем территорий Ивана, как только он воспользуется отсутствием царя и завоюет их. План сорван, когда эмиссар объявляет, что Иван вернулся в Москву.

Воспоминания показывают, что Иван был ребенком, он был свидетелем того, как его мать отравили и увезли, а затем еще подростком, противостоящим снисходительности бояр, которые хотят править головой молодого Ивана. Он начинает с реформы распределения земли - он забирает земли бояр, затем устанавливает их в качестве управляющих, увеличивая свою власть за их счет. Приходит его друг Колычев, теперь монах Филип; после жарких споров Филипп соглашается стать столичный Москвы, коль скоро Иван дает ему право ходатайствовать за осужденных. Это обоюдно согласовано, но как только он улажен, Иван, подстрекаемый своим лейтенантом, Малюта Скуратов, находит способ обойти это: он быстро казнит осужденных, прежде чем Филипп сможет воспользоваться своим правом. Таким образом он казнил троих родственников Филиппа.

Федор Басманов, первый из опричников, помогает Ивану выяснить, что царица была отравлена, и оба подозревают Евфросинию в отравлении чаши с водой. Иван приказывает Федору ничего об этом не говорить, пока не будут уверены в ее виновности.

Бояре, близкие к отчаянию, обращаются к Филиппу и в конце концов склоняют его. Он клянется заблокировать злоупотребление властью Ивана и противостоит ему в соборе, пока чудо-игра представлен. По мере того, как спор разгорается, маленький ребенок, которого несут на плечах бояр рядом с Евфросинией, кричит, спрашивая, не «ужасный ли это языческий царь». Иван в гневе заявляет, что он будет именно тем, как его называют - ужасным. Теперь он уверен, что Евфросиния отравила его жену, царицу, а он схватил Филиппа. Теперь бояре решают, что их единственный выход - убить Ивана, и начинающий Петр выбирается, чтобы владеть ножом. Малюта Скуратов приезжает, чтобы пригласить Владимира на банкет с царем Иваном и опричниками.

(Отсюда фильм цветной.) На банкете Иван напоил Владимира, пока опричники поют и танцуют вокруг них; подвыпивший Владимир упоминает, что есть заговор с целью убить Ивана, и что он, Владимир, должен заменить его в качестве царя. Федор Басманов замечает, что убийца Петр уходит, и подает знак Ивану, который, притворившись удивленным откровением Владимира, предлагает Владимиру на время попытаться стать царем. Он опричникам престол принести, сфера, скипетр, корона и царские мантии, и все они кланяются «царю Владимиру». Затем Иван велит Владимиру привести их в собор в молитве, как это положено царю. (Вернемся к черно-белому.) Владимир нерешительно.

В соборе подбегает наемный убийца, наносит удар ложному царю и тут же схвачен Федором и Малютой. Евфросиния приходит, ликующая очевидной смертью Ивана, пока не видит Ивана живым; переворачивая труп, она понимает, что это ее собственный сын. Иван приказывает Федору и Малюте освободить убийцу Петра и благодарит его за убийство не только «дурака», но и «злейшего врага царя». Он приговаривает Евфросинию, которая держит корону, которую носил ее сын, и поет над его мертвым телом, как невменяемая. (Вернемся к цвету.) В конце Иван объявляет, что все его враги в Москве безжалостно побеждены, и теперь он может обратить свое внимание на тех, кто находится снаружи.

Бросать

Иван Васильевич (Николай Черкасов ) - В фильмах Иван больше похож на монарха, чем на человека, подробно рассказывая о его борьбе за объединение России и его трудностях в преодолении традиционного боярского правления. Хотя и не совсем сочувствующий, Иван показан тем, что ему приходится бороться с огнем огнем - он должен быть безжалостным и жестоким на благо страны. В некотором смысле он стал жертвой бояр, особенно во время воспоминаний своего детства и ранней юности. В фильмах также подробно рассказывается о постепенном скатывании Ивана к подозрению и паранойе. Это не понравилось Сталину.

Ефросиния Старицкая (Серафима Бирман ) - тётя Ивана Ефросиния Обычно одетая в черное, это главный злодей пьесы, готовый на все, чтобы посадить на трон своего сына Владимира. Она непреклонно привержена традициям и ненавидит царицу, безжалостно подталкивая других бояр выступить против Ивана всеми возможными способами, и играет важную роль в заговоре против него. Она также разжигает раздор между Иваном и Курбским, говоря, что Иван замышляет убить Курбского в будущем.

Владимир Старицкий (Павел Кадочников ) – Владимир, Взрослый сын Ефросинии с детским умом - главный соперник Ивану как царю. Он двоюродный брат Ивана, но не обладает ни интеллектом, ни силой, ни энергией, и ему нравится пить и слушать, как поет его мать.

Малюта Скуратов (Михаил Жаров ) - Малюта, помощник Ивана, показан как один из его тайных полицейских. Он тот, кто предлагает быстро казнить осужденных, чтобы обойти попытки Филиппа заступиться, и изображается как подлый, безжалостный и в некотором роде подхалим.

Алексей Басманов (Амвросий Бучма ) - Старший Басманов - простолюдин, называющий себя ненавистником бояр и большим оппортунистом. Он приходит к власти, командует армиями в Крыму и становится одним из доверенных лейтенантов Ивана.

Федор Басманов (Михаил Кузнецов) - единственный сын Алексея Басманова, Федор, вначале трепещет перед царем и его загадочностью; его личность резко меняется на пути ко второй части. Став одним из опричнинов, Федор показан безжалостным, кровожадным и фанатичным.

Царица Анастасия (Людмила Целиковская ) - Хотя она появляется только в первой части, Царица является одним из самых стойких сторонников своего мужа и полностью ему лояльна, отвергая заигрывания князя Курбского. Она убеждает Ивана быть твердым в обращении с боярами, что вызывает к ней неприязнь. Ее убийство боярами в надежде сломить Ивана приведет к постепенному скатыванию Ивана в безумие.

Среди других персонажей рассказа: князь Андрей Курбский (Михаил Названов); Боярин Колычев, затем Филипп, митрополит Московский (Андрей Абрикосов); и Пимен, сначала митрополит Московский, затем архиепископ Новгородский (Александр Мгебров).[2]

Бытие

В течение Вторая Мировая Война, при приближении осевых сил Москва Эйзенштейн был одним из многих московских кинематографистов, эвакуированных в Алма-Ата, в Казахская ССР. Там Эйзенштейн впервые задумал снять фильм о царе Иване IV, он же Иван Грозный, которого Иосиф Сталин восхищались тем же блестящим, решительным и успешным лидером, каким считал себя Сталин.[3] Зная об интересе Эйзенштейна к проекту об Иване, Сталин приказал снять фильм с Эйзенштейном в качестве автора-постановщика.

Сценарий Ивана Грозного был принят на «Мосфильм» в виде двух полнометражных фильмов. Эйзенштейн подумал о разделении сценария на три части и обсудил это с Григорий Александров, кто был против. Но в итоге он проигнорировал совет Александрова и сменил фильм с двух частей на три.[4]

Сталин и Эйзенштейн встретились в конце февраля 1947 года по поводу второй части «Ивана Грозного», но так и не закончили третью часть.[5]

Производство

Первый фильм, Иван Грозный, часть I, был снят между 1942 и 1944 годами и выпущен в конце того же года. Фильм представил Ивана как национального героя и победил. Иосиф Сталин одобрение (и даже Сталинская премия ).

Второй фильм, Иван Грозный, часть 2: Боярский сюжет, закончились съемки в Мосфильм в 1946 году. Непоказанный фильм был подвергнут резкой критике со стороны ЦК КПСС, назвав картину «антиисторической».[6] Фильм был наконец выпущен в 1958 году, через 10 лет после смерти Эйзенштейна.

Кинематографию разделили Эдуард Тисс, снимавший экстерьеры, и Андрей Москвин, снимавший все внутренние сцены. Цветовые последовательности второй части также снимал Москвин.[7]

В партитура к фильмам был составлен Сергей Прокофьев. Эйзенштейн заметил, что Прокофьев сразу уловил эмоциональное настроение, ритм и структуру сцены и на следующий день подготовил партитуру.[8]

Вся постановка снималась в Казахстан на крупном производственном предприятии Мосфильма в Алма-Ате.[9] Хотя большая часть фильма была снята в черно-белом режиме, во второй части присутствуют цветные последовательности, что делает эту пленку одной из первых цветных пленок, созданных в Советском Союзе.

Часть III.

Производство третьего фильма, производство которого началось в 1946 году, было остановлено, когда было принято решение не выпускать второй фильм. После смерти Эйзенштейна в 1948 году все кадры из фильма были конфискованы, и, по слухам, он был уничтожен (хотя некоторые кадры и несколько коротких кадров все еще существуют).[10]

Сценарий завершен, опубликованные копии можно приобрести в Интернете. Сюжет должен был включать в себя растущую паранойю Ивана в отношении его последователей (в том числе его предательство Федора Басманова) и битву с ливонскими войсками, в которой Иван побеждает и, таким образом, получает доступ к морю для своего народа.

Стиль

Эйзенштейн писал о Иван ГрозныйТон, говорящий, что он хотел главным образом передать чувство величия; актеры говорили размеренно, часто в сопровождении Прокофьев Великолепная торжественная музыка, Иван Грозный, соч. 116.[7]

Игра Николая Черкасова была реалистичной, но очень стилизованной и насыщенной. Сообщается, что к моменту завершения съемок второй части «Ивана Грозного» он находился в состоянии нервного истощения.[11]

Символизм

Некоторые символы постоянно повторяются в фильме. Известные примеры включают один глаз что относится к истине. Другие символы включают иконки, которые символизируют Русская Православная Церковь, а затем современные взгляды на Церковь и богословие. В конце второй части во время танцевальной сцены Федор носит маску и переодевания в женское платье, символизируя гендерное смешение и растущий разврат.

Тени также используются, чтобы наглядно объяснить силу персонажа и контроль над другими персонажами. Это особенно очевидно в сцене тронного зала в Части I, когда тень Ивана доминирует над земным шаром, а все окружающие говорят о его политической власти.

Цвета использованы с точностью, чтобы добавить к общей атмосфере. Почти весь фильм черно-белый, но в самом конце части II используется цветная пленка всего на 10 минут, чтобы подчеркнуть переход от хорошего к плохому, а также общую важность этих сцен. В конце цветной части Иван решает подставить своего двоюродного брата под нож убийцы, облачив его в царское платье. Использование черно-белого здесь также является визуальной подсказкой, помогающей в дуалистическом разделении персонажей и их личностей. Некоторые персонажи носят цвета, чтобы обозначить их личности, например, Евфросиния носит черный цвет, чтобы визуально намекнуть на ее злую природу. Кроме того, лебеди изображены на двух пирах в фильме: первый белый, олицетворяющий невинность и добродетель; вторые черные, символизирующие свершившееся беззаконие.

Большинство главных персонажей изображаются в виде животных с помощью мимики и телодвижений, а также их речи.

  • Иван изображен как птица, с его мантией, служащей его крыльями, с постоянными толчками и наклонами его головы, а также с пушистым характером его волос и бороды. Символика птиц на протяжении всего фильма будет переходить от добычи к хищнику.
  • Евфросиния изображается как змея, чтобы укрепить ее злую природу. На снимках камеры она всегда поднимается с пола, как змея, сворачивающаяся в атаку. Ее одежда черная, традиционно зловещего цвета, и она носит головной убор, придающий ей вид змеиной лысины.
  • Алексей изображен как собака чтобы подчеркнуть его верность. Его волосы созданы, чтобы имитировать длинные висячие уши собаки. Его общие манеры также похожи на собачьи.

Прием

Части I и II вызвали поляризацию среди зрителей, будучи включенными в «Пятьдесят худших фильмов всех времен (и как они дошли)» Гарри Медведя и Рэнди Лоуэлла, а также 1001 фильм, который нужно посмотреть, прежде чем умрешь, отредактированный Стивеном Шнайдером.[12]

Тем не менее, фильмы с тех пор получили высокую оценку, получив 4 из 4 звезд от критиков. Роджер Эберт и включен в его список «Великих фильмов». В своем обзоре 2012 года Эберт заявляет: «Две части« Ивана Грозного »Эйзенштейна эпичны по размаху, великолепны по визуальному оформлению и бессмысленны по сюжету. Это одна из тех работ, которые непосредственно перешли в статус «Великого кино», не пройдя промежуточный этап статуса хорошего фильма. Я надеюсь, что искренние изучающие кино простят меня, когда я скажу, что каждый серьезный любитель кино должен увидеть это - хотя бы раз ». [13]

Сценарий

  • Эйзенштейн, Сергей М. (1963) Иван Грозный: сценарий; переведены Айвором Монтегю и Гербертом Маршаллом; Отредактировано Айвор Монтегю. Лондон: Секер и Варбург (издано в США Simon & Schuster, 1962); включает библиографию

Академические работы

  • Эйзенштейн, Сергей Михайлович и др. Смысл фильма. Сан-Диего: Харкорт Брейс Йованович, 1975. ISBN  978-0-15-630935-6
  • Эйзенштейн, Сергей и Джей Лейда. Форма фильма. Сан-Диего: Харкорт Брейс Йованович, 1949. ISBN  0-15-630920-3
  • Эйзенштейн, Сергей и др. Читатель Эйзенштейна. Лондон: Британский институт кино, 1998. ISBN  0-85170-675-4
  • Нойбергер, Джоан. Иван Грозный. Лондон: И. Таврическая, 2003.
  • Несбет, Энн. Дикие стыки: Сергей Эйзенштейн и форма мышления. Город: И. Таврическая, 2003. ISBN  978-1-85043-330-9
  • Минтурн, Нил. Музыка Сергея Прокофьева. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1997. ISBN  0-300-06366-0
  • Томпсон, Кристин. "Иван Грозный" Эйзенштейна: неоформалистический анализ. Принстон: Издательство Принстонского университета, 1981. ISBN  0-69110-120-5
  • Цивиан, Юрий. Иван Грозный. Лондон: B.F.I. Издательство, 2002. ISBN  0-85170-834-X

Рекомендации

  1. ^ Эйзенштейн; сценарий (1963), стр. 23-41
  2. ^ Эйзенштейн, С. (1963) Иван Грозный: сценарий. Лондон: Секер и Варбург; стр.20 и 287
  3. ^ Перри, Морин. Культ Ивана Грозного в сталинской России (Исследования по истории и обществу России и Восточной Европы) . Нью-Йорк: Palgrave, 2001 (печатная копия, ISBN  0-333-65684-9).
  4. ^ Мари Сетон (1960). Сергей Михайлович Эйзенштейн: биография. Grove Press. п. 429.
  5. ^ «Сталин: дискуссия с Сергеем Эйзенштейном». Revolutiondemocracy.org. Получено 2016-11-18.
  6. ^ Мари Сетон (1960). Сергей Михайлович Эйзенштейн: биография. Grove Press. С. 449–450.
  7. ^ а б Джей Лейда (1960). Кино: История русского и советского кино. Джордж Аллен и Анвин. С. 382–384.
  8. ^ Сергей Эйзенштейн (1959). Записки кинорежиссера. Паб "Иностранные языки". Жилой дом. п. 152.
  9. ^ Мари Сетон (1960). Сергей Михайлович Эйзенштейн: биография. Grove Press. С. 411–412.
  10. ^ Диксон, Уиллер Уинстон и Гвендолин Одри Фостер (2008). Краткая история кино. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса. п.77. ISBN  978-0813560557. Получено 27 марта 2015.
  11. ^ Мари Сетон (1960). Сергей Михайлович Эйзенштейн: биография. Grove Press. п. 428.
  12. ^ "Иван Грозный. Части I Мелочи".
  13. ^ "Иван Грозный. Рецензия на фильм I и II части".

внешняя ссылка