Собиратели и я - The Gleaners and I

Собиратели и я
Glaneurs et la glaneuse (фильм) .jpg
РежиссерАньес Варда
В главных роляхБодан Литнанский
Франсуа Вертхаймер
Дата выхода
2000 (Франция)
Продолжительность
82 мин.
СтранаФранция
ЯзыкФранцузский
английский

Собиратели и я (Французский: Les glaneurs et la glaneuse; «Собиратели и женщина-сборщица», отсылка к самому режиссеру) - французский фильм 2000 года. документальный фильм к Аньес Варда в котором представлены различные виды сбор. Был выставлен на конкурс на 2000 Каннский кинофестиваль («Официальный отбор 2000»), а затем завоевал награды по всему миру. В 2014 году Зрение и звук опрос, проголосовали кинокритики Собиратели и я восьмой лучший документальный фильм всех времен.[1] В 2016 году фильм вышел на 99 строчку рейтинга BBC с список 100 величайших фильмов 21 века.[2]

Предметы

В фильме прослеживается серия сборщики как они охотятся за едой, безделушками, выброшенными вещами и личными связями. Варда путешествует по французской сельской местности, а также по городу, чтобы найти и снять на видео не только собирателей с полей, но также городских и тех, кто связан с ними, в том числе богатого владельца ресторана, чьи предки были собирателями. В фильме рассказывается о многих аспектах собирательства и о людях, которые собирают колосья, чтобы выжить. Одним из таких людей является учитель по имени Ален, городской собиратель со степенью магистра, преподающий иммигрантам французский язык.

В число других тем Варды входят художники, которые используют переработанные материалы в своих работах, символы, которые она обнаруживает во время съемок (включая часы без стрелок и картофель в форме сердца), и французские законы, касающиеся сбора урожая, а не брошенного имущества. Варда также проводит время с Луи Понс, который объясняет, что мусор - это «кластер возможностей».

Варда утверждала, что для того, чтобы найти сюжеты, ее метод состоял в том, чтобы попросить всех знакомых поговорить со всеми - «крестьянами, владельцами, фермерами, садоводами - о нашем фильме. Я сказал своему помощнику:« Позвони всем » тебе известно."[3] В результате этих вопросов Варда заявил, что «Чем больше я встречался с ними, тем больше я мог видеть, что мне нечего делать в качестве утверждения. Они делают утверждение; они объясняют предмет лучше, чем кто-либо».[4]

В этом фильме есть неожиданное краткое интервью с психоаналитиком. Жан Лапланш, а также дополнительные сегменты о некоторых из избранных людей.

Производство

Варда описывает свой процесс съемок и написания сценария как кинокритика: процесс написания повествования, выбора кадров, встречи с предметами, редактирования, выбора музыки - это «все случайно, работая со мной, все это написание фильма, о котором я часто говорю».[5] В пресс-ките к фильму она описывает, что она и ее команда будут путешествовать и снимать примерно две недели за один раз и сразу же приступают к монтажу, пока ищут дополнительные места. Gleaners снимался по всей Франции, в Босе, Юре, Провансе, Пиренеях и в пригородах Парижа. Она говорит, что весь процесс происходил с сентября 1999 года по апрель 2000 года. Варда ехала одна, чтобы получить большую часть своих «собранных» снимков, осматривая рынки с 14 до 16 часов. Большинство брошенных предметов и кадров, которые она нашла, в том числе «танцующая крышка от линзы» и картофель в форме сердца, были «удачей, и мы немедленно сняли ее».[5]

Варда произвела Собиратели и я под управлением Cine-Tamaris, компании, которую она основала в 1954 году и которая продюсировала большинство ее предыдущих фильмов. Gleaners распространялась Zeitgeist Films в Нью-Йорке, компанией, которая занималась распространением фильмов таких режиссеров, как Кристофер Нолан и Brothers Quay.[5]

Техника

Фильм примечателен использованием портативная камера и за необычные ракурсы и приемы съемки. В одной сцене режиссер Варда забывает выключить камеру. Когда камера вешается сбоку, съемка продолжается, и зритель может видеть движущуюся землю и болтающуюся крышку объектива на фоне джазовой музыки. Варда называет этот снимок «Танец крышки объектива».

В Собиратели и яВарда снимает себя, расчесывающего недавно обнаруженные седые волосы, и есть много изображений ее стареющих рук. В одной из сцен она «ловит» грузовики на автостраде, формируя круг, держа руку перед камерой, образуя грузовик в центре, а затем сжимая руку, проезжая мимо них.

Прием

Собиратели и я впервые был показан вне конкурса на Каннском кинофестивале 2000 года («Официальный отбор 2000»). В том же году его премьера в Северной Америке состоялась на Международном кинофестивале в Торонто.[6] Работа получила высокую оценку критиков, получив оценку 83/100 на Metacritic[7] и рейтинг одобрения 92% на Гнилые помидоры.[8] Питер Райнер назвал это «лирически ветхим». Эдвард Гутманн из Хроники Сан-Франциско утверждает: «Тематика Варды на удивление богата, но ее собственная энергичная и любопытная натура придает фильму яркость».[9] в Чикаго Трибьюн Майкл Уилмингтон писал: «В кадрах мы видим сочувствие [Варды], умение, любопытство, остроумие, поэзию и страсть к жизни: все, что она почерпнула из жизни в любви и фильмах».[9]

Награды

Собиратели и я получил награды по всему миру, в том числе высшие награды Чикагского международного кинофестиваля, премии Бостонского общества кинокритиков, European Film Awards, Французского синдиката кинокритиков, премий Лос-Анджелесской ассоциации кинокритиков, Национального общества кино. Награды Critics Awards (США), Награды New York Film Critics Circle, Награды Общества онлайн-кинокритиков и Всемирный кинофестиваль Prague One («The Gleaners & I»). Помимо фестивальных наград, Собиратели и я был «признан лучшим французским фильмом 2000 года Французским союзом кинокритиков, который нарушил традицию, не выбрав драматический фильм».[10] Он также привлекал зрителей в театры более восьми месяцев.[10] В Париже фильм собрал 43 000 зрителей за «первые девять недель его летнего выпуска».[11] Хейден Гест, директор Гарвардского киноархива, приветствовал Собиратели и я как «один из самых сильных и популярных фильмов Варды» (47). Даже Варда сама отметила успех фильма: «Я никогда за всю свою карьеру не чувствовала, что люди любили мой фильм так же сильно, как этот».[12]

Кинематографическое значение

Руби Рич считает, что привлекательность Собиратели и я «во многом благодаря присутствию самой Аньес Варда».[13] Хейден Гест утверждает, что легкость, с которой Варда сочетает документальную и повествовательную технику, является ключевой причиной того, что ее фильмы продолжают оставаться столь актуальными, особенно «поскольку мы являемся свидетелями возрождения документального кино и особенно сильного интереса к гибридным модам художественного / документального кино» (48 ). Джейк Уилсон, с другой стороны, предполагает, что Варда (хотя, возможно, не полностью осознавая это) подключился к культурному духу времени и создал фильм, который «воплощает квази-анархистский дух», который построен на «сопротивлении потреблению, подозрению в авторитет и желание воссоединить политику с повседневной жизнью ».

Варда Собиратели и я примечателен и в другом отношении. В фильме о собирательстве Варда признает, что она сборщик. «Я не бедная, у меня достаточно еды», - говорит Варда, но указывает на «другой вид сбора урожая, а именно художественный сбор». Вы выбираете идеи, вы выбираете образы, вы выбираете эмоции у других людей, а затем превращаете их в фильм ».[14] Чтобы собрать собранные ею предметы, Варда выбирает цифровую видеокамеру. В ряде сцен Варда демонстрирует и обсуждает саму камеру и тем самым превращает фильм о расточительстве в рефлексивную медитацию об искусстве цифрового документального кино. Хотя Варда не был пионером рефлексивного документального фильма (эта честь принадлежит Дзига Вертов и его шедевр 1929 года Человек с кинокамерой ),[15] ее работы уже давно отличались «рефлексивными наклонностями и от первого лица».[16]

Еще один фактор, который делает Собиратели и я В контексте истории кинематографа особенно примечателен тот факт, что режиссер такого уровня, как Варда, предпочел отказаться от высококачественного кинооборудования для создания цифрового видео низкого уровня. Для Варды это решение было во многом практическим. Как она отмечает в своем интервью с Мелиссой Андерсон: «У меня было ощущение, что это камера, которая вернет меня к ранним короткометражным фильмам, которые я снял в 1957 и 1958 годах. В то время я чувствовал себя свободным. С новой цифровой камерой я почувствовал, что могу снимать себя, стать режиссером ».[17] Решение Варды сделать видеокамеру основным инструментом производства, а также центральным элементом своего фильма можно рассматривать как неявное (если не явное) признание новой цифровой эры в документальном кино. Тем не менее, для Варды «художественное кино от первого лица, поощряемое цифровым видео, не было чем-то новым».[11] Признавая удобство видео, она преуменьшает значение большего: «Во всех этих разговорах о цифровых технологиях не хватает понимания того, что ... они не являются самоцелью».[11] Для Варды цифровые камеры и монтажное оборудование - это просто инструменты, которые позволяют ей снимать в одиночку и сближаться с людьми, «и сокращать промежуток времени между желанием снять что-то и реальной возможностью это сделать».[11]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «Немой фильм возглавляет список документальных фильмов». Новости BBC. Получено 1 августа 2014.
  2. ^ «100 величайших фильмов XXI века». BBC. 23 августа 2016.
  3. ^ Андерсон, Мелисса (2001). «Скромный жест кинорежиссера» (PDF). Cineaste. 26: 25.
  4. ^ Андерсон, Мелисса (2001). «Скромный жест кинорежиссера» (PDF). Cineaste. 26: 25.
  5. ^ а б c Zeitgeist Films.
  6. ^ Portuges, Екатерина. «Собиратели и я». American Historical Review 106.1 2001. 305. Web. 17 ноября 2010 г. История кооператива завершена. Получено в Американском университете.
  7. ^ "Gleaners & I Reviews". Metacritic. Получено 2 февраля, 2017.
  8. ^ "Собиратели и я (2001)". Гнилые помидоры. Получено 2 февраля, 2017.
  9. ^ а б "Обзоры Gleaners и я: ведущие критики". Гнилые помидоры. Получено 2 февраля, 2017.
  10. ^ а б Рич, Б. Руби. «Собиратели вместо гладиаторов». Нация 272.14 (2001): 33. Print.
  11. ^ а б c d Дарк, Крис. «Отказники (документальный фильм Аньес Варды,« Собиратели и я »)». ВИД И ЗВУК 11.1 (2001): 30-3. Распечатать.
  12. ^ Дарк, Крис. «Отказники (документальный фильм Аньес Варды,« Собиратели и я »)». ВИД И ЗВУК 11.1 (2001): 30-3.
  13. ^ Рич, Б. Руби. «Собиратели вместо гладиаторов». Нация 272.14 (2001): 33.
  14. ^ Андерсон, М., и А. Варда. «Скромный жест режиссера - интервью с Агнес Варда». КИНОАСТ 26.4 (2001): 24-7.
  15. ^ Чепмен, Джейн. Проблемы современного документального кино. п. 144 Кембридж: Polity, 2009. Печать.
  16. ^ Гость, Хейден. «Эмоциональная картина: Саморефлексия Агнес Варды Пляжи Агнес и Кино щедрости». Комментарий к фильму 45.4 (2009): 44. Print.
  17. ^ Андерсон, М., и А. Варда. «Скромный жест режиссера - интервью с Агнес Варда». CINEASTE 26.4 (2001): 24-7.

Примечания

  • Эберт, Роджер. «Собиратели и я». rogerebert.com. rogerebert.com, 11 мая 2001 г., Web. 20 ноя 2010.
  • «Собиратели и я». IMDbPro. Amazon.com, Inc, n.d. Интернет. 6 ноя 2010.
  • «Официальный отбор 2000». Каннский фестиваль. Каннский фестиваль, без даты. Интернет. 20 ноя 2010.
  • "Пресс-кит." ZeitgeistFilms.com. Zeitgeist Films. п. d. Интернет. 12 ноя 2010.
  • Уилсон, Джейк. "Мусор и сокровища: сборщики и я" Чувства кино 23 (2002): n. стр. Интернет. 12 ноя 2010.

внешняя ссылка