Ранние анатолийские ковры с животными - Early Anatolian animal carpets - Wikipedia

Смотрите также: Турецкий ковер
Ковер Феникс и Дракон, 164 x 91 см, Анатолия, около 1500 г. Пергамский музей, Берлин
Ковер с животными, около 1500 г., найденный в церкви Марби, Jämtland, Швеция. Шерсть, 160 см х 112 см, Шведский исторический музей, Стокгольм
Ковер с животными, Турция, XI – XIII века, Музей исламского искусства, Доха
Ковер Anatolian Animal, 1500 лет и ранее, шерсть, симметричные узлы. Пергамский музей, инв. № КГМ 1885, 984
Ковер "Batári-Crivelli", Анатолия, 15 век, Музей прикладного искусства (Будапешт)

Анатолийские ковры с животными представляют собой особый вид ворсовых ковер, сотканная в географическом регионе Анатолия во время Сельджук и рано Османский период, соответствующий XIV – XVI вв. Сегодня существует очень мало ковров в зверином стиле, и большинство из них находятся в фрагментарном состоянии. Ковры животных часто изображали западноевропейские живописцы XIV – XVI веков. Сравнивая несколько сохранившихся ковров с их расписанными аналогами, эти картины помогли установить график их производства и подкрепить наши знания о ранних турецких коврах.[1]

Выжившие ковры

Ковер Дракон и Феникс

Традиционный китайский мотив, борьба между Фэнхуан, или китайский Феникс, и дракон, изображен на анатолийском ковре в Пергамский музей, Берлин. Радиоуглеродное датирование подтвердил, что ковер «Дракон и Феникс» был соткан в середине 15 века, в начале Османская империя.[2] Он завязан симметричными узлами.[3] Китайский мотив, вероятно, был введен в Исламское искусство монголами или художниками, работавшими на них в тринадцатом веке.[4]

Ковер Дракона и Феникса лишен оригинальных границ и, кажется, обрезан с правой стороны. Его поле разделено на две прямоугольные секции, каждая из которых содержит восьмиугольник с желтой землей, в котором китайский дракон и феникс противостоят друг другу в бою. Оба животных стилизованы в геометрической форме. Их синий цвет, обведенный красным, хорошо контрастирует с желтым фоном восьмиугольника. Дизайн верхнего восьмиугольника кажется несколько более сжатым, чем нижний. Углы между восьмиугольником и прямоугольным полем заполнены красными треугольниками и рядами белых крючков на красном фоне, создавая взаимный дизайн крючков. Прямоугольные поля окружены небольшим хранитель границей, показывая ряд жемчуга в различных цветах. Основная граница имеет красные цветочные усики, состоящие из идентичных S-образных орнаментов на коричневом фоне.[3]

Ковер Феникс и Дракон впервые был описан в 1881 г. Юлиус Лессинг,[5] и Вильгельм фон Боде в 1895 г.[6] С тех пор ковер Дракона и Феникса упоминается во многих книгах по восточным коврам.

Подобный фрагмент был обнаружен в Фустат, с драконом и фениксом, изображенными в бою на желтом поле. Животные на этом фрагменте изображены красным цветом, а обведены синим контуром. На малой кайме изображен вариант «куфических» кайм, известных по другим коврам сельджукского периода.

Коврик марби

Еще один ковер с изображением двух медальонов с двумя птицами, кроме дерева, был найден в шведской церкви Марби в Jämtland провинция; это сейчас в Шведский исторический музей в Стокгольм. Коврик датирован радиоуглеродом 1300–1420 гг.[3] Другие фрагменты этого типа были найдены в Фостате, ныне пригороде Каира.[7] Коврик Marby разделен на два прямоугольника, каждый из которых содержит восьмиугольник с деревом и парой птиц. Дерево отражается вдоль горизонтальной средней оси восьмиугольника таким образом, чтобы предполагать, что его изображение отражается в воде.[7]

И у Феникса, и у Дракона, и у ковра Марби на тыльной стороне есть дополнительные ряды узлов. Через каждые 6 см вплетаются ряды неплотно завязанных узлов красной нити. Еще один фрагмент ковра из Фустат имеет аналогичные дополнительные узлы. Было высказано предположение, что эти ряды узлов отмечают прогресс ткача в течение определенного времени. В среднем дополнительные узлы повторяются через каждые 15 рядов ковра Дракон и Феникс. При предполагаемой первоначальной ширине 1 м между двумя рядами дополнительных красных узлов было плетено около 3800 узлов, что соответствует размерам ковра и количеству узлов, которое один ткач может завязать на ковре в течение дня (Беселин, 2011 г.) , стр. 46–49[3])

Ковер с животными в Метрополитен-музее

Ковры «Дракон и Феникс» и «Марби» были единственными существующими образцами ковров анатолийских животных, известных до 1988 года. С тех пор было найдено еще семь ковров этого типа. Они выжили в тибетских монастырях и были удалены монахами, бежавшими в Непал во время Китайская культурная революция. Один из этих ковров был приобретен Музеем Метрополитен.[8] которая параллельна картине Сиенцы художник Грегорио ди Чекко: «Обручение Богородицы», 1423 г.[9] Он показывает большие столкнувшиеся животные, в каждом из них есть животное поменьше.

Ковры с животными из музея Вакифлар

Поле ковра с животными в музее Вакифлар, Стамбул (Инв. № E-1)[10] разделен на два прямоугольных отсека полосой, аналогичной его границам. Восьмиугольник, содержащий столкнувшиеся животные вписан в каждый отсек. Крылатые животные сталкиваются со стилизованным деревом. Они показывают повернутую вниз голову в виде морды, к которой прикреплены роговидные отростки, а их тело покрыто пятнами. В целом животные больше напоминают лань чем птицы, которых обычно изображают на коврах животных. Олени и лани уже изображены на границах Пазырыкский ковер, и часто встречаются на ранних тканях и других предметах в Анатолии и Иране. Под каждым оленем и над основным животным изображено четвероногое животное, похожее на птицу.[10]

Еще один ковер с животными, более грубый по сравнению с ковром Vakıflar, находится на Музей Мевляны в Конья (Балпынар, 1988, с. 62[10]).

Ковер с животными из Пергамского музея

Другой ковер в Пергамском музее был датирован до 1500 года нашей эры. На нем изображены четыре двуглавых четвероногих в прямоугольном поле, окруженном восьмиконечной звездой. Отрезана самая верхняя звезда. Звезды обрамлены меньшими восьмиугольными орнаментами, двумя по бокам, по одному вверху и внизу каждой звезды. Граница меньшего размера отделяет поле от основной границы, на которой изображены стилизованные листья, украшающие S-образные орнаменты. Более мелкие треугольные элементы рисунка и очертания животных сплетены офсетным узлом. По цвету ковер был локализован в Центральной Анатолии. На обратной стороне ковра дополнительные утки можно увидеть извилистые более двух перекосы примерно через каждые 22 обычных утка. Дополнительный уток меняет свой цвет с желтого на красный примерно в середине ковра. Это было интерпретировано, чтобы показать дневную работу двух ткачей, работающих рядом друг с другом. В таком случае количество узлов, сплетенных каждым ткачом, составило бы примерно 2500 узлов в день. (Беселин 2011: 50–1.[3]) Видеть: плотность узла.

Фрагмент Батари-Кривелли, Музей прикладного искусства, Будапешт

Фрагмент ковра с изображением животного составляет примерно половину исходного размера. Его поле содержит два больших 16-конечных звездных медальона идентичного дизайна, оба из которых включают восьмиконечную звезду в восьмиугольнике. В каждом втором сегменте медальонов появляются две птицы, чередующиеся с двумя четвероногими животными. Поле между медальонами украшено розетками меньшего размера и восьмиконечными звездами. Каждый угол содержит лампа для мечети орнамент. В центре длинной стороны вставлен восьмиугольный медальон меньшего размера. Фрагмент Батари-Кривелли напоминает коврики «Дракон и Феникс» и «Марби» тем, что имеет желтый фон и два больших медальона в качестве основного элемента дизайна. Хроматографический анализ красителей выявил желтый цвет неопределенного растения, индиго синий, марена (Rubia tinctorum) красный, сине-зеленый, полученный из индиго, сорняк красителя (Резеда лютеола ) и шалфей Дайера (Сальвия кустовая ), темно-коричневая и неокрашенная, шерсть цвета слоновой кости.[11] Во время 13-го Международного конгресса турецкого искусства, состоявшегося в Будапеште 3 сентября 2007 г., фрагмент был переименован в честь Ференца Батари, покойного хранителя отдела ковров и текстиля музея.

Другие ковры с животными есть на Музей исламского искусства, Доха и в частных коллекциях.

Ковры с животными в живописи эпохи Возрождения

Смотрите также: Восточные ковры в живописи эпохи Возрождения

Ковры в зверином стиле начинают появляться на итальянских картинах в 14 веке и продолжают изображаться на западноевропейских картинах на протяжении всего 15 века. Они представляют собой самые ранние восточные ковры, обнаруженные в Ренессансная живопись. Сравнение ковров в зверином стиле с картинами эпохи Возрождения, для которых художник и дата создания часто известны, позволяет определить "Terminus Ante Quem" дата для существующих ковров аналогичного дизайна. Вильгельм фон Боде опознал ковер на Доменико ди Бартоло Картина 1440 года Женитьба подкидышей с заметным сходством с ковром "Дракон и Феникс". Это знаменует начало метода «анте кем», который впоследствии получил дальнейшее развитие в «Берлинской школе» истории исламского искусства. С помощью этого метода можно было датировать множество существующих ковров по сравнению с их окрашенными аналогами.

Иллюстрированные ковры обычно рисуются художниками раннего Возрождения в упрощенной манере по сравнению с оригинальными рисунками ковров. Художники, возможно, иногда рисовали животных из своего воображения, но общий вид нарисованных ковров все еще напоминает оригиналы.[12]

Общий композиционный анализ ковров в зверином стиле с картин эпохи Возрождения был впервые разработан Курт Эрдманн.[13] Ковры для животных обычно делятся на прямоугольные отсеки, большие и маленькие. Каждое отделение содержит восьмиугольник, который, в свою очередь, содержит фигурки животных четырех типов:

  1. «Геральдические» животные, в том числе орлы одно- или двуглавые;
  2. Пара птиц и дерево;
  3. Одиночные птицы или четвероногие в геометрической оправе;
  4. Парные животные в кадре, иногда изображаемые в бою.

14 век

В начале 14 века появляются ковры со стилизованными одно- или двуглавыми орлами. Их часто можно увидеть на картинах Школа Сиены и Флоренции. Во второй половине XIV века стилизованные птицы, противостоящие дереву, появляются в Липпо Мемми с Дева Мария с младенцем, 1340–50, и в Сано ди Пьетро с Брак Богородицы, 1448-52. Йеткин обнаружил похожий ковер в музее Вакифлар Хали в Стамбуле (Йеткин, 1981, таблица 17).[12]). Поле этого ковра оформлено в едином стиле: птицы смотрят на дерево, но птицы хохлатые, и их рисунок более сложен. Углы композиции заполнены животными мотивами, возможно, драконами. Коврик в зверином стиле с более развитым рисунком изображен на картине художника. Уильям Ларкин (Еткин, 1981, с. 28[12][14]).

Фрагмент ковра с единственной птицей с повернутой головой сейчас находится в коллекции Метрополитен-музей, Нью-Йорк.[15] Раскрашенный аналог можно увидеть на Никколо ди Буонаккорсо «Обручение Богородицы», 1380 год.

  • Один из первых восточных ковров в европейской живописи, приписываемый легендарному брату Бартоломео, Благовещение, 13 век, церковь Сантиссима Аннунциата, Флоренция.[16]

  • Липпо Мемми Дева Мария с младенцем изображает «ковер животных» с двумя противоположными птицами помимо дерева, 1340–1350 гг.

  • Никколо ди Буонаккорсо, Брак Богородицы, 1380. Национальная галерея, Лондон

15-16 века

К началу 15 века вариации животного дизайна увеличиваются:

Два фрагмента ковра в зверином стиле из Фустата датируются 15 веком.[7] Они содержат части другой версии узора в виде деревьев и птиц, который можно увидеть на ковре Марби. Поле больше не делится на поля, и узор из деревьев и парных птиц появляется в смещенных рядах, покрывая поле бесконечным повторением (Йеткин, 1981, с. 29, пластины 18,19).[12]).

Фреска в Папский дворец в Авиньоне, Маттео ди Джованни изображает ковер с довольно нечеткими фигурами птиц перед троном Папы. Письменные источники XIV века указывают на то, что Папа Бенедикт XII очень понравился ковер с «белыми лебедями», который он поставил перед своим троном. Картина автора Джованни ди Паоло, 1440, показывает анатолийский ковер в зверином стиле с птицами, раскинувшимися перед троном Папы (Еткин, 1981, с. 33, илл. 5 и 6[12]).

Известны различные примеры картин с одиночными птицами в рядах без прямоугольной перегородки поля. Коврик в Археологический музей Коньи датируется XV веком и представляет собой оригинал из этой группы (Еткин, 1981, с. 31, табл.[12]). Картина автора Жауме Хуге в Museu Nacional d'Art de Catalunya содержит почти идентичный коврик. Подобные коврики можно увидеть на картине Джованни ди Паоло в Галерея Дориа Памфили, Рим, а в «Мадонне на троне» Амброджо Лоренцетти (Еткин, 1981, с. 34, илл. 7 и 8[12]). Еще один ковер животного типа другого дизайна появляется в Карло Кривелли "Благовещение", 1482 г. Узор коврика состоит из стилизованных фигур животных, расположенных между восьмиконечными звездами. Парный коврик с животными можно увидеть на Фра Анджелико с Алтарь Сан-Марко.

Картина «Феникс и дракон» Пергамского музея находит свои расписные аналоги в картине Доменико ди Бартоло «Женитьба подкидышей» (1440 г.), где изображен очень похожий ковер, а также Алессо Балдовинетти "Сказка о святом Винченцо Феррерио" и Якопо Беллини "Благовещение".

Ковер с животными из музея Вакифлар имеет расписную копию в Уильям Ларкин «Портрет Дороти Кэри, впоследствии виконтессы Рочфорд». Животные, изображенные на расписном ковре, очень похожи на маленьких птицеподобных животных на ковре Вакифлар. Как известно до сих пор, ковер, изображенный на портрете Ларкина, является последним в своем роде и последним ковром с животными, увиденным на западноевропейских картинах (Balpınar, 1988, с. 62,[10] Еткин, 1981, с. 36[12]).

Фрагмент Батари-Кривелли находит свою параллель в двух картинах автора Карло Кривелли, то Благовещение 1482 г. Штедель музей во Франкфурте и Благовещение со святым Эмидием в Национальная галерея (1486). Обе картины изображают ковер с мотивом шестнадцатиконечной звезды, с некоторыми отделениями, содержащими сильно стилизованные мотивы животных.

  • Сано ди Пьетро, Брак Богородицы, 1448–52, Пинакотека Ватикана

  • Доменико ди Бартоло Женитьба подкидышей имеет большой ковер с китайской Феникс -и-Дракон узор, 1440

  • Карло Кривелли, деталь Благовещение со святым Эмидием, 1486. Национальная галерея, Лондон

  • Карло Кривелли, «Благовещение», 1482. Темпера на тополь. Штедель, Франкфурт-на-Майне, инв. 841A

  • Карло Кривелли Благовещение (деталь), Штедель, Франкфурт-на-Майне, 1482 г.

  • Фра Анджелико, Алтарь Сан-Марко, 1438–1443 гг.

  • Уильям Ларкин, Дороти Кэри, позже виконтесса Рочфорд, 1614–8, Kenwood House

дальнейшее чтение

  • Миллс, Джон, «Ранние ковры с животными в западных картинах - обзор», ХАЛИ. Международный журнал восточных ковров и текстиля, Том 1, вып. 3 (1978), 234-43.
  • Миллс, Джон, «Возвращение в коврики с животными», Восточные ковры и текстильные исследования Vol. VI (2001), 46-51.

Рекомендации

  1. ^ Эрдманн, Курт (1970). Эрдманн, Ханна (ред.). Семьсот лет восточным коврам. Перевод Beattie, May H .; Герцог, Хильдегард. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN  9780520018167.
  2. ^ Рагет, Юрг (2004). «Датировка фрагментов дракона и феникса». Хали. 134: 106–109.
  3. ^ а б c d е Беселин, Анна (2011). Geknüpfte Kunst: Teppiche des Museums für Islamische Kunst [Тканое искусство: ковры Берлинского музея исламского искусства]. Вольфратсхаузен: издание Минерва. С. 46–47. ISBN  9783938832806.
  4. ^ «Ковер Дракона и Феникса». Получено 10 июля 2015.
  5. ^ Лессинг, Юлий (1891). Orientalische Teppiche [Восточные ковры] (1-е изд.). Берлин: Эрнст Васмут.
  6. ^ фон Боде, Вильгельм (1895). Teppich-Erzeugung im Orient. Monographien von Sir George Birdwood в Лондоне, Geheimrath Dr Wilhelm Bode в Берлине, C. Purdon Clarke в Лондоне, M. Gerspach в Париже, Sidney J. A. Churchill, M. R. A. S. в Тегеране, Vincent J. Robinson в Лондоне, u.a. Вена: Verlag des K. K. Österreichischen Handels-Museums.
  7. ^ а б c Ламм, C.J. (1985). Фрагменты ковра: коврик Марби и некоторые фрагменты ковров, найденные в Египте (национальные музеи skriftserie) (Переиздание 1937 г.). Шведский национальный музей. ISBN  978-9171002914.
  8. ^ «Ковер с животными в Метрополитен-музее». МЕТ. Получено 12 июля 2015.
  9. ^ "Национальная галерея Лондона". Национальная галерея Лондона NG 1317. Получено 12 июля 2015.
  10. ^ а б c d Балпынар, Белкис; Хирш, Удо (1988). Teppiche des Vakiflar-Museums Стамбул [Ковры музея Вакифлар Стамбул]. Везель: У. Хюльси. С. 190–191. ISBN  3923185049.
  11. ^ Батари, Ференц (1994). Османские турецкие ковры. Будапешт: Будапештский музей прикладного искусства. п. 46. ISBN  978-9630492126.
  12. ^ а б c d е ж грамм час Еткин, Сераре (1981). Исторические турецкие ковры (1-е изд.). Стамбул: Турция - это Bankasi Cultural Publications.
  13. ^ Эрдманн, Курт (1929). "Orientalische Tierteppiche auf Bildern des XIV. Und XV Jahrhunderts" [Восточные ковры с животными на картинах XIV и XV веков]. Jahrbuch der preussischen Kunstsammlungen (5): 261–298. JSTOR  23350357.
  14. ^ Миллс, Джон (1978). «Ранние ковры с животными в западных картинах». Хали. 1 (3): 234–43.
  15. ^ "Фрагмент животного ковра". Метрополитен-музей. Получено 6 сентября 2015.
  16. ^ "Сантиссима Аннунциата". Музеи Флоренции. Скрытая Италия. Получено 5 ноября 2015.