Электронная телесная музыка - Electronic body music

Электронная телесная музыка
Другие именаИндустриальный танец
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеНачало 1980-х, Западная Европа (Бельгия, Великобритания), Северная Америка
Производные формы
Поджанры
Жанры фьюжн
Промышленный металл
Другие темы

Электронная телесная музыка (обычно сокращенно EBM, также известен как индустриальная танцевальная музыка[5]) - это жанр электронная музыка который сочетает в себе элементы индустриальная музыка с участием танцевальная музыка.[6][7][3] Он разработан в начале 1980-х годов в Германии и Бельгии.[7] и приобрела известность в конце десятилетия.[6] Стиль характеризовался безжалостными запрограммированными электронными битами, повторяющимися басовыми линиями и последовательными инструментами.[8] Типичные ритмы EBM чередуются между 4/4 долей дискотека и более абразивный Скала -вдохновленные ритмы.[8]

EBM обычно считалась частью европейского новая волна и пост-панк движение и первый стиль, сочетающий синтезированные звуки с экстатическим стилем танца (например, пого ).[9] Во второй половине 1980-х годов из EBM возникла молодежная культурная сцена.[10] чьи последователи называют себя руководителями EBM или (в Северной Америке) заклепки.[11]

Происхождение

Этимология

Период, термин электронная телесная музыка был придуман Ральф Хюттер немецкой электронной группы Крафтверк в ноябре 1977 г.,[12] и позже снова в 1978 году, чтобы объяснить более физическое звучание их альбома Человек-машина.[13] "Body Music" использовалась в 1972 г. Роберт Кристгау для описания усиленного биения и арт-рок компонент хард-рок групп, таких как Лед Зеппелин, Мотт Хупл, Black Sabbath, и Slade: «Такие группы, как Led Zep ... создают боди-музыку странно церебрального оттенка, вызывая скорее агрессию, чем сексуальность».[14]

EBM означает «электронная музыка для тела», термин, который по-настоящему вошел в употребление только тогда, когда британцы и бельгийцы вошли в «бизнес секвенсоров» с такими группами, как Нитцер Эбб и Передний 242. Там вы снова могли найти этот звук, где он был легко уловлен и обозначен. В наши дни не существовало всех этих терминов, ни «индастриал», ни «пост-панк». [...] Для нас это была музыка секвенсора, что мы и сделали. Сегодня люди пытаются втиснуться в определенные категории, которых тогда не существовало. Сначала мы придумали музыку, а лейблы - ретроспективно.[15]

— Юрген Энглер из Die Krupps

В 1980/1981 г. DAF из Германии использовали термин «Körpermusik» (музыка тела), чтобы описать их танцевальное звучание электронного панка.[16][17] Позднее этот термин использовался бельгийской группой Передний 242 в 1984 г.[18] чтобы описать музыку своего EP того года под названием Нет коментариев,[19][20] используя его вместе с их предпочтительным описанием «Электро-дискотека террористической музыки».[21]

Прекурсоры

Звук EBM был получен из комбинации пост-панк источники, в том числе: индустриальная музыка из Кабаре Вольтер и Пульсирующий хрящ; синтезаторные треки Новый заказ и Убивающая шутка; работа DAF и Крафтверк; и Евродиско танцевальный звук впервые появился Джорджио Мородер.[8] Даниэль Брессанутти из Передний 242, которые помогли ввести термин EBM для описания своей музыки, назвали синтезаторную музыку Мандариновая мечта и Клаус Шульце в качестве дополнительных влияний на Kraftwerk, Throbbing Gristle's Крис Картер, "расширенная ритмическая дискотека [Джорджио] Мородера" и панк сцена.[22]

История

1981–1987

Возникнув в начале 80-х, этот жанр во многом опирается на музыку таких групп, как Пульсирующий хрящ, Кабаре Вольтер, DAF, Die Krupps,[23] Связи Dangereuses, Контроль порций танцевальный электропоп из Крафтверк, "расширенная ритмическая дискотека [Джорджио] Мородер,"[24][8] и краутрок.[2] Образцами жанра являются треки "Verschwende Deine Jugend" и "Der Mussolini "Deutsch Amerikanische Freundschaft," Wahre Arbeit, Wahrer Lohn "и"Für einen Augenblick "Die Krupps", "Etre assis ou danser" и "El Macho y la Nena" Liaisons Dangereuses, а также Тело к телу и U-Men от Передний 242.

Front 242 охарактеризовали свой подход как нечто среднее между Throbbing Gristle и Kraftwerk.[20] Нитцер Эбб и Тощий щенок, оба под влиянием DAF[25] и Кабаре Вольтер, последовал вскоре после этого. Группы из этой эпохи часто применялись социалистический реалист эстетика с ироническим подтекстом.[26] Среди других выдающихся художников - Вомито Негро, Боргезия, Неоновый приговор,[27] à; GRUMH ...,[28] Доля секунды,[29] и Непобедимый дух.[30]

1988–1993

Во второй половине 1980-х жанр стал популярен в Канаде (Фронтлайн Ассамблея[31]) и США (Министерство,[32] Отвратительные петухи,[33] Шнитт Ахт[34]), а также в Швеции (внутреннее лечение, Pouppée Fabrikk, Кошка изнасиловывает собаку ) и Японии (2-е сообщение, DRP). Североамериканские группы начали использовать типичные европейские элементы EBM и сочетали их с грубостью (хардкор) панк и трэш метал (ср. промышленный металл ). Nine Inch Nails продолжил перекрестное опыление EBM и рок-музыки[35] в результате чего альбом Довольно машина ненависти (1989).

Тем временем EBM стал популярным в подполье. клубная сцена, особенно в Европе. В этот период наиболее важными этикетками были бельгийские Играй снова, Сэм и Antler-Subway, немецкая Зот Оммог, североамериканский Wax Trax! и шведская Energy Rekords. В то время среди известных художников были И один,[36] Армагедон фаллоимитаторы,[37] Бигод 20,[38] Инсект,[39] Скапа Флоу,[40] Оранжевый сектор,[41] Потертость,[42] и масло в глазу.[43]

Между началом и серединой 1990-х многие артисты EBM распались или изменили свой музыкальный стиль, заимствуя более искаженное "промышленный "элементы или элементы Скала или металл. Альбом Тирания для тебя от пионеров EBM Front 242 положил начало эпохе EBM 1980-х. Нитцер Эбб, один из самых важных артистов, превратился в альтернативную рок-группу. Без силы подставных лиц оригинальная телесная электронная музыка исчезла к середине 1990-х годов.

Возрождение

В конце 1990-х и после нового тысячелетия бельгийские, шведские и немецкие группы, такие как Ионное зрение, Тайске Луддер, и Спецназ[44] возродил стиль. В то же время ряд артистов европейской техно-сцены начали включать больше элементов EBM в свое звучание. Эта тенденция росла параллельно с появлением электрошок сцена, и, поскольку эта сцена начала приходить в упадок, ряд художников, связанных с ней, таких как Хакер, DJ Hell,[45] Зеленый бархат, и Черный стробоскоп,[46] перешел в сторону кроссовера техно / EBM. Между этой сценой и сценой старой школы EBM становится все больше. Группы и артисты делали ремиксы друг друга. В частности, Теренс Фиксмер присоединился к Дугласу Маккарти из Nitzer Ebb, чтобы сформировать Фиксмер / Маккарти.[47]

Субкультура

Дальнейшая информация: Заклепка

Поджанры индустриальной музыки, включая силовая электроника следовать трансгрессивному подходу индустриальной музыки (например, «демистификация символов»[48]) и использование провокационных экстремальных образов (например, нацистская атрибутика;[49] напоминает об использовании панком свастика[50]). Присвоение крайне левых и крайне правых тоталитарных, Фашист Отсылки, символы и обозначения были постоянной темой споров между фанатами и сторонниками этого жанра из-за его стилистической двусмысленности, которая проистекает из противоположной природы индустриальной музыки.[51] В одном случае группа Laibach на военную тематику "не сделала [де] попытки ниспровергнуть этот образ, [чтобы он имел ауру подлинности", так что »[м] любые фанаты Laibach начали упиваться пороками группы и принимать их сценическое выступление в Номинальная стоимость."[51]

В рамках большего готическая сцена континуум, так называемое «темное общество», с фестивалями по всей территории Соединенных Штатов и Соединенного Королевства, мода включает стиль волны (широкая одежда, остроконечная обувь, Ирокезстиль волос, приближающийся к образу милитари), средневековый / романтический стиль (Викторианский и стиль Эдвардианской моды), «общий» стиль (черная одежда) и стиль фетиш (латекс, сексуально провокационный, иногда включающий асексуализированную нацистскую эстетику[50]). Подчеркивание контраста с помощью макияжа; обычное дело - носить белое лицо с черной подводкой для глаз, помадой и лаком для ногтей.[52]

По сравнению с более женственными андрогинными готическими стилями, классический военный стиль имеет гештальт «наполовину человек, наполовину машина», типичный для трансгуманист или киберпанк движения. EBM утверждает гипер-мужской образ «триумфализма, боевых поз и паранойи».[53] и известен своим «крутым парнем» или мужским отношением, проявляемым как мужчинами, так и женщинами.[54] Согласно с Габи Дельгадо-Лопес из Deutsch Amerikanische Freundschaft, дуэт, который в начале 1980-х перенял эстетику черной кожи и военной атрибутики, был вдохновлен мужчинами-гомосексуалистами. садомазохистский сцена и не предназначена для представления "мачизм идеология », но часть« роли ».[55]

Деривативы и альтернативные условия

Электро-промышленный

Основная статья: Электро-промышленный

Электроиндустрия - это продукт EBM и индустриальная музыка который возник в середине 1980-х годов. В то время как EBM имеет минимальную структуру и чистое производство, электроиндустрия имеет глубокий, сложный и многослойный звук, включающий элементы окружающий промышленный. Пионером этого стиля стал Тощий щенок, Передний 242 и Фронтлайн Ассамблея. В начале 90-х этот стиль породил жанр дарк-электро, а в конце десятилетия - сильно вдохновленный техно- и хард-трансом стиль, названный «hellektro» или «agrotech».

Индустриальный танец

Индустриальный танец - это североамериканский альтернативный термин для электронной боди-музыки, который также используется для обозначения электро-индустриальный музыка тоже. Поклонники, связанные с этой музыкальной сценой, называют себя заклепки.

В целом «индастриал» характеризуется «электронными битами, симфоническими клавишными линиями, Копер ритмы, взволнованный или дискретный вокал, и киберпанк образы ".[56][57]

С середины 1980-х гг.[58] термин "индастриал танец" использовался для описания музыки Кабаре Вольтер (начало 1980-х),[59][60] рано Die Krupps,[61] Контроль порций,[62] Неоновый приговор,[61] Часы DVA,[63] Нитцер Эбб,[64][65] Тощий щенок, Фронтлайн Ассамблея,[66][67][68] Передний 242,[57][61][65][69] Министерство,[70] KMFDM,[71][72][73] Йехт Мэй,[63] Манифест Meat Beat, Производство,[74] Nine Inch Nails,[75][70][76] Моя жизнь с Thrill Kill Kult,[77] Leæther Strip[78] или рано Spahn Ranch.[79]

В марте 1989 г. Журнал Spin представил одностраничную статью об индустриальном танцевальном движении в Канаде и США.[74]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Нэнси Килпатрик. Готическая Библия: Компендиум для тёмных людей. Нью-Йорк: Грифон Святого Мартина, 2004, ISBN  0-312-30696-2.
  2. ^ а б c Хиллегонда Си Ритвельд (1998) Это наш дом: хаус-музыка, культурные пространства и технологии Олдершот: Ашгейт. ISBN  978-1-85742-242-9
  3. ^ а б c Рейнольдс, Саймон (1991). «Тревожные звуки, успокаивающие новую эру». Нью-Йорк Таймс. Получено 29 июля 2018.
  4. ^ Кеунен, Герт (2002). Pop !: een half eeuw beweging. Lannoo Uitgeverij, p. 206, ISBN 9789020948714. Цитата: «[W] as de zogenaamde electronic body music, een Belgische postpunkvariant [.]»
  5. ^ Сико, Дэн (2010). Техно-повстанцы: отступники электронного фанка. Государственный университет Уэйна. Получено 10 августа 2020.
  6. ^ а б Дэн Сико, Техно-повстанцы: отступники электронного фанка, Billboard Books, 1999, стр. 142.
  7. ^ а б Тимор Каул: Электронная музыка для тела. В: Томас Хеккен, Маркус С. Кляйнер: Справочник «Попкультура». J.B. Metzler Verlag 2017, ISBN  3-476-02677-9, стр. 102, стр. 104
  8. ^ а б c d Хорн, Дэвид (2017). Энциклопедия мировой популярной музыки Блумсбери, том 11. Блумсбери. ISBN  9781501326103.
  9. ^ Ренаат Вандепапельер: R&S Records Бельгия, Локализатор 1.0, Die Gestalten Verlag 1995, ISBN  3-931-12600-5
  10. ^ Мартин Пеш, Маркус Вайсбек: История техно и хаус музыки. В: Техно-стиль. Музыка, Графика, Режим и Partykultur der Techno-Bewegung. Издание Olms, Hombrechtikon / Zürich 1996, ISBN  3-283-00290-8,п. 11.
    «1986/87: Новые группы, такие как Nitzer Ebb, The Klinik и Vomito Negro, появляются на сцене и собирают большую аудиторию, в основном молодых мужчин».
  11. ^ Кейт Стивенс: Нация фриков. Полевой справочник по 101 из самых странных, экстремальных и возмутительных американских субкультур, Адамс Медиа, 2010, ISBN  1-440-50646-9, п. 108
  12. ^ http://www.djfood.org/kraftwerk-and-the-cold-wave-in-sounds-26-11-77/
  13. ^ (2007-11-25) Кляйн, MJ WSKU Radio (Кент - Огайо) - Ральф Хюттер - 19.06.1978 kraftwerk.technopop.com.br (проверено 28 января 2008 г.)
  14. ^ Кристгау, Роберт (декабрь 1972 г.). "Мрачное взросление с Моттом Хуплом". Newsday. Получено 10 сентября, 2018.
  15. ^ Эш, Руди (2016). Electri_City: Дюссельдорфская школа электронной музыки. Омнибус Пресс. ISBN  9781783237760. Получено 6 августа, 2020.
  16. ^ "YouTube". www.youtube.com. Получено 5 июля 2017.
  17. ^ Дядя Дэйв Льюис. D.A.F. биография в Вся музыка. Проверено 7 октября 2008 года.
  18. ^ https://www.discogs.com/Front-242-No-Comment/release/102862
  19. ^ (2004-06-20) Муссон, Джон EBM - революция в процессе В архиве 2004-07-21 на Wayback Machine iAfrica.com (получено 3 августа 2007 г.)
  20. ^ а б Эрни Райдаут, интервью Front 242, Клавиатура представляет лучшее из 80-х, Backbeat, 2008, стр. 57.
  21. ^ Клустон, Ричард. «20 лучших когда-либо созданных индустриальных и EBM-записей». Журнал фактов. Получено 25 августа 2018.
  22. ^ Б, Даниэль. «Руководство по EBM для новичков». ФАКТ. Получено 11 мая 2019.
  23. ^ Журнал выпуска: Die Krupps - слишком много истории
  24. ^ Б, Даниэль. «Руководство по EBM для новичков». ФАКТ. Получено 11 мая 2019.
  25. ^ Рэггетт, Нед. Обзор этого общего возраста в Вся музыка. Проверено 7 октября 2008 года.
  26. ^ Рэггетт, Нед. Обзор Die Kleinen und Die Bösen в Вся музыка. Проверено 7 октября 2008 года.
  27. ^ Хьюи, Стив. Неоновый приговор: биография в Вся музыка. Проверено 19 мая 2010 года.
  28. ^ Хьюи, Стив. à; ГРУМ: Биография в Вся музыка. Проверено 19 мая 2010 года.
  29. ^ Хьюи, Стив. На долю секунды: биография в Вся музыка. Проверено 19 мая 2010 года.
  30. ^ "Непобедимый дух". Проверено 15 декабря 2014.
  31. ^ Анкени, Джейсон. Front Line Assembly: Биография в Вся музыка. Проверено 19 мая 2010 года.
  32. ^ "... этот альбом, вероятно, больше всего обязан Front 242 ". Эшер, Алан. Twitch обзор в Вся музыка. Проверено 11 марта 2009 года.
  33. ^ Джеффрис, Дэвид. Revolting Cocks: биография в Вся музыка. Проверено 19 мая 2010 года.
  34. ^ Хендерсон, Алекс. Недочеловеческие умы: обзор в Вся музыка. Проверено 19 мая 2010 года.
  35. ^ Хьюи, Стив. Nine Inch Nails: биография в Вся музыка. Проверено 19 мая 2010 года.
  36. ^ Анкени, Джейсон. И один: Биография в Вся музыка. Проверено 19 мая 2010 года.
  37. ^ Макдональд, Стивен. Куклы-убийцы: обзор в Вся музыка. Проверено 19 мая 2010 года.
  38. ^ Буш, Джон. Бигод 20: Биография в Вся музыка. Проверено 19 мая 2010 года.
  39. ^ Insekt. Проверено 15 декабря 2014.
  40. ^ «Скапа-Флоу». Discogs. Получено 5 июля 2017.
  41. ^ «Оранжевый сектор». Discogs. Получено 5 июля 2017.
  42. ^ Уилсон, Маккензи. Истощение: Биография в Вся музыка. Проверено 19 мая 2010 года.
  43. ^ "Масло в глазу". Discogs. Получено 5 июля 2017.
  44. ^ Ворндран, Даниэла: Спецназ, Интернет-журнал Reflections of Darkness: A Dark Music, 6 марта 2006 г.
  45. ^ Theakston, Роб (2002-11-26). "Electronicbody-Housemusic> Обзор". Вся музыка. Получено 2010-05-19.
  46. ^ Келлман, Энди (2004-06-01). "Chemical Sweet Girl> Обзор". Вся музыка. Получено 2010-05-19.
  47. ^ "Музыка | Обзоры компакт-дисков". Готроник. Получено 2010-05-19.
  48. ^ Беннетт А., Герра П. (2018). DIY культуры и андеграундные музыкальные сцены, Рутледж, ISBN  9781351850322. Цитата: «Тёмный символизм индустриальной музыки, типично грубая внешность, связанная с эпохой панка, и, прежде всего, андеграундные коллажи и рисунки, ориентированные на альтернативное современное искусство. как силовая электроника или шум старой школы, идущий по пути индустриальной музыки и ее демистификации символов (Obodda, 2002), эстетические суждения, принимаемые лейблами и слушателями, часто демонстрируют отказ от образов, которые считаются неоригинальными ».
  49. ^ Кингсепп, Ева (2011). "Нацистская символика в Black Metal / National Socialist Black Metal, Стокгольмский университет, гуманитарный факультет, факультет журналистики, СМИ и коммуникаций (JMK). (Английский). урна: nbn: se: su: diva-68780
  50. ^ а б Rammstein On Fire: новые взгляды на музыку и выступления под редакцией Джона Т. Литтлджона и Майкла Т. Патнэма ISBN  978-0-7864-7463-9 (2013, МакФарланд
  51. ^ а б Рид, С. Александр (2013). Ассимилят: критическая история индустриальной музыки. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780199832606. OCLC  1147729910 - через Интернет-архив.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт). Основная цитата: «Что касается появления танцевальной EBM на индустриальной сцене, Жак Мерренс из a; GRUMPH ... говорит:« В [1985 году] люди, которым нравился индастриал, и люди, которым нравился EBM, были в основном та же толпа, «но даже к тому времени у публики начали формироваться ожидания, основанные на поджанрах».
  52. ^ Ширли Р. Стейнберг (2010), Ширли Р. Стейнберг; Майкл Келер; Линдси Корниш (ред.), Мальчишеская культура: энциклопедия, 1, ABC-CLIO, п. 95, ISBN  978-0-313-35080-1, получено 2020-08-06
  53. ^ Рейнольдс, Саймон (1990). Blissed Out: Восторги рока. Змеиный хвост. ISBN  1-85242-199-1.
  54. ^ Мартина О., Эрнст В. (2008). Performativität und Performance: Geschlecht in Musik, Theater und MedienKunst, LIT Verlag Münster, стр. 124, ISBN  9783825806606.
  55. ^ Аттиас, Бернардо; Анна Гаванас; Хиллегонда Ритвельд (2013). DJ-культура в миксе: сила, технологии и социальные изменения в танцевальной электронной музыке. A&C Black. п. 286. ISBN  978-1-62356-437-7. Получено 6 августа, 2020.
  56. ^ Маррас, Америго (1999). ECO-TEC: Архитектура промежуточного -. Princeton Architectural Press. стр.54. ISBN  1568981597.
  57. ^ а б Тони Флетчер: Поехали - Lollapalooza '93, Журнал SPIN, Июль 1993 г., стр. 44
  58. ^ Гейл Прист (2009). Экспериментальная музыка: аудио исследования в Австралии. Университет Нового Южного Уэльса Нажмите. п. 48. ISBN  978-1-921410-07-9.
  59. ^ Холли Джордж-Уоррен / Патрисия Романовски / Джон Парелес: Энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone, п. 140, Fireside, 2001, ISBN  0-7432-0120-5
  60. ^ Ноулз, Кристофер (2010). Тайная история рок-н-ролла. Viva Editions. п.236. ISBN  9781573444057 - через Интернет-архив.
  61. ^ а б c Дэвид Нобакт: Самоубийство: без компромиссов, п. 166, SAF Publishing Ltd., 2004 г., ISBN  0-946719-71-3
  62. ^ The Wire, том 269-274, стр. 32, К. Паркер, 2006 г.
  63. ^ а б Руди фон Биттер Ракер / Р. У. Сириус / Королева Му: Mondo 2000: Руководство пользователя по новому краю, HarperPerennial, 1992, ISBN  0-06-096928-8
  64. ^ Тони Флетчер (февраль 1992 г.). "Крутой отлив - интервью с Нитцером Отливом". Вращение. стр. 16–17. Получено 24 октября, 2017.
  65. ^ а б Кристиан Зингалес: Электроника, п. 59, Giunti Gruppo Editoriale, 2002 г., ISBN  88-09-02523-7
  66. ^ Дэвид Джарман: Рецензия на альбом «Flavor of the Weak» от Front Line Assembly, CMJ New Music Monthly, п. 50, апрель 1998 г.
  67. ^ Дэвид Джарман: Рецензия на альбом «Implode» от Front Line Assembly, CMJ New Music Monthly, п. 44, август 1999 г.
  68. ^ Владимир Богданов / Крис Вудстра / Стивен Томас Эрлевин: All Music Guide to Electronica: Полное руководство по электронной музыке, п. 198, Книги Backbeat, 2001, ISBN  0-87930-628-9
  69. ^ Макдональд - Хайди (май 1998 г.). «Фронт 242 - Mut @ ge.Mix @ ge». CMJ (57). ISSN  1074-6978.
  70. ^ а б Джим ДеРогатис (2003). Milk it!: Сборник размышлений о взрыве альтернативной музыки 90-х. Da Capo Press. п.95. ISBN  0-306-81271-1. Безжалостные шумовые гитары Big Black, ритмы отбойного молотка и лирические сказки об изнанке Америки продолжают вдохновлять передовые группы, такие как Helmet, Tar и Jesus Lizard, а также промышленные танцевальные группы, такие как Nine Inch Nails и Ministry.
  71. ^ Эдди, Чак (июль 1992 г.). «КМФДМ, Деньги, Wax Trax! ". Спины. Журнал Spin. Vol. 8 нет. 4. п. 71. Получено 21 августа, 2018 - через Google Книги.
  72. ^ Эми Скиарретто: Wax Trax! / TVT представляет заключительное заявление KMFDM с «Adios», CMJ New Music Report, стр. 1, 5. Апрель 1999 г.
  73. ^ Эми Скиарретто: Рецензия на альбом МДФМК от МДФМК., CMJ New Music Report, стр. 22, 14. Февраль 2000 г.
  74. ^ а б Лиланд, Джон (март 1989). "Путеводитель по индустриальной танцевальной музыке для дилетантов". Одиночные игры. Журнал Spin. Vol. 4 шт. 12. с. 78. Получено 21 августа, 2018 - через Google Книги.
  75. ^ Эдди, Чак (июнь 1998 г.). "Музыка Металл Машин". Журнал Spin. Vol. 14 нет. 6. п. 139. ISSN  0886-3032.
  76. ^ Тейлор, Стив (2006). От А до Х альтернативной музыки. Международная издательская группа Continuum. п. 165. ISBN  0826482171.
  77. ^ Джэкс, Келсо (ноябрь 1999 г.). "Рекордньюс". CMJ. Vol. 60 ч. 643. с. 10. ISSN  0890-0795.
  78. ^ Индустриальный танец: выдающиеся альбомы, исполнители и песни, самые популярные: AllMusic
  79. ^ Дэвид Джарман: Рецензия на альбом Spahn Ranch «Beat Noir», CMJ New Music Monthly, п. 51, январь 1999 г.

внешние ссылки