Добытое искусство - Looted art - Wikipedia

В мешок Иерусалима, с внутренней стены Арка Тита, Рим

Добытое искусство был следствием мародерство во время войны, природная катастрофа и бунт на века. Разграбление Изобразительное искусство, археология и другие культурные ценности могут быть оппортунистическим преступным деянием или могут быть более организованным случаем незаконный или же неэтичный грабеж победителем конфликта. Термин «похищенное искусство» отражает предвзятость, и вопрос о том, было ли похищено конкретное искусство легально или незаконно, часто является предметом противоречивых законов и субъективных интерпретаций правительства и людей; Использование термина «украденное искусство» применительно к конкретному объекту искусства подразумевает, что произведение искусства было вывезено незаконно.

Связанные термины включают кража произведений искусства (кража ценных артефактов, в основном по коммерческим причинам), незаконные предметы старины (тайно продаваемые предметы старины или артефакты, представляющие археологический интерес, обнаруженные в ходе незаконных или нерегулируемых раскопок), происхождение (происхождение или источник произведения искусства), и репатриация искусства (процесс возврата произведений искусства и антиквариата их законным владельцам).

История

Богородица с младенцем, Иоанном Крестителем и Станиславом к Пальма-иль-Джоване был разграблен Наполеон^[1] и вернулся в Варшава в 1820-е гг. Позже он был разрушен немцами во время Варшавское восстание.^[2][3]

Изобразительное искусство мародерство имеет долгую историю, победившая сторона вооруженных конфликтов часто грабит проигравшего, а в отсутствие общественного порядка к ним часто присоединяется местное население. Содержимое почти всех гробниц Фараоны были уже полностью разграблены расхитители могил до вторжения в Египет Александр Великий в 332 г. до н. э. Всего было семь разграбления Рима. В Ветхий Завет включает несколько ссылок на грабежи и разграбление произведений искусства и сокровищ; в Книга Паралипоменон сказано: "Король Шишак Египта напали на Иерусалим и забрали сокровища храма Господа и царского дворца; он взял все, включая золотые щиты, которые Соломон Сделал",^[4] и в Книга Иеремии 15:11 Бог говорит: «Иерусалим, я непременно отошлю тебя для твоего же блага. Я непременно наведу на тебя врага во время бедствий и бедствий ... Я отдам твое богатство и сокровища в качестве грабежа. Я отдам его. прочь бесплатно за грехи, которые ты совершил по всей своей земле ».^[5] Другие известные примеры включают римский Мешок Коринфа в 146 г. до н.э. разграбление Константинополь посредством Четвертый крестовый поход, то Мешок Багдада в 1258 году, Эрнан Кортес и разграбление Ацтеков золото. Лишь в некоторых из них главной мотивацией было удаление произведений искусства ради их самих (а не ценности их материалов, например).

С появлением арт-рынок для монументальной скульптуры заброшенные памятники во всем мире находятся в опасности, особенно в Иран, старые территории Мезоамериканская культура и Камбоджа.^[6]

После разграбления Европы Наполеоном другие скопировали институционализированную модель систематического грабежа и мародерства. Вовремя американская гражданская война появились правовые основы и руководящие принципы, которые оправдывали и легализовали грабежи и грабежи противоборствующих сторон и народов. Генри Вейджер Халлек, офицер армии США, ученый и юрист утверждал: «Ни одна воюющая сторона не будет иметь оправдания в разрушении храмов, гробниц, статуй [sic], картин или других произведений искусства (за исключением случаев, когда их уничтожение может быть случайным или необходимым результат военных действий.) Но не может ли он захватить и присвоить себе такие гениальные и вкусные произведения, которые принадлежат враждебному государству и носят подвижный характер? ».^[7]

В июле 1862 г. Фрэнсис Либер, профессор Колумбийский колледж, который работал с Халлеком над руководящими принципами партизанской войны, теперь Хэллек спросил Главнокомандующий из армии Союза, разработать кодекс поведения для вооруженных сил. Кодекс поведения, опубликованный 24 апреля 1863 года в виде Общих указов № 100, подписанных президентом США. Абрахам Линкольн, позже стал известен как Код Либера^[8] и специально уполномочил армию Соединенных Штатов грабить и грабить врага - образ мышления, который гитлеровские армии скопировали столетием позже. В Статье 36 Кодекса Либера сказано: «Если такие произведения искусства, библиотеки, коллекции или инструменты, принадлежащие враждебному государству или правительству, могут быть вывезены без ущерба для себя, правитель государства-завоевателя может приказать захватить их и удалено в пользу упомянутой нации. Конечная собственность должна быть урегулирована последующим мирным договором ".^[9][10] Российские и американские войска опирались на аналогичные рамки, когда грабили Германию после поражения Нацисты.^[11]

Кодекс Либера далее определяет условия грабежа и взаимосвязь между частным грабежом и добычей и узаконенным грабежом: «Согласно современным законам войны, все захваты и добыча принадлежат в первую очередь правительству похитителя». (Статья 45): «Ни офицерам, ни солдатам не разрешается использовать свое положение или власть во враждебной стране для личной выгоды, даже для коммерческих сделок, законных в противном случае». (Статья 46) и «... [I] если крупные суммы обнаружены на лицах заключенных или находятся в их владении, они должны быть отобраны у них, а излишки, после обеспечения их собственных средств, выделяются для использования армии, под руководством командующего, если иное не приказано правительством ». (Статья 72)^[8]

Массовое разграбление произведений искусства произошло во время Вторая Мировая Война; видеть кража произведений искусства во время Второй мировой войны.

Разграбление стран

Разграбление Афганистана

Многие произведения искусства и артефакты из Афганистана были разграблены во время нескольких войн; множество произведений искусства было контрабандным путем переправлено в Великобританию и продано богатым коллекционерам. "Также есть опасения, что основная часть коллекции однажды попадает в Кабульский музей, ... сейчас в руках контрабандистов или коллекционеров. Самыми известными экспонатами были Беграм слоновая кость, серия изысканных индийских панно возрастом почти 2000 лет, раскопанных французскими археологами в тридцатые годы (1930-е годы) ».^[12] В ноябре 2004 года большая часть недостающей коллекции, насчитывающей 22 513 единиц, была надежно спрятана. В конце советской оккупации в центр города было перевезено более 200 ящиков, включая бактрийское золото и слоновую кость Баграма.^[13] Около 228 из этих сокровищ, включая кусочки бактрийского золота и многие из слоновой кости Баграма, были выставлены в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия, с 25 мая по 7 сентября 2008 года.^[14]

Разграбление Кипра

После вторжение на Кипр в 1974 г. индюк и оккупация северной части острова, церкви, принадлежащие Кипрская Православная Церковь были разграблены, что описывается как «один из самых систематических примеров разграбления произведений искусства со времен Второй мировой войны».^[15][16] Несколько громких дел стали заголовками новостей на международной арене. Наиболее примечательным был случай с мозаиками Канакарии, фресками 6-го века нашей эры, которые были вывезены из первоначальной церкви, вывезены в США и выставлены на продажу музею за сумму 20 000 000 долларов США.^[17] Впоследствии они были возвращены Православной церковью после судебного разбирательства в Индианаполисе.^[18]

В северной части острова сосредоточено разграбление церквей и произведений искусства.^[19] Ходят слухи, что лидеры киприотов-турок не чувствовали себя обязанными сохранять артефакты и памятники на севере, поскольку считали, что правительство киприотов-греков слишком долго их притесняло.^[16]

Археологические памятники, музеи, церкви, монастыри, замки, библиотеки и частные коллекции произведений искусства - все пострадали от разграбления северной части Кипра; иконы, фрески, археологические артефакты и культурное наследие были изъяты из областей вокруг острова и вывезены по всему миру или просто уничтожены.^[20] Некоторые считают, что это было сделано для «тюркизации» северного региона страны и стирания характеристик кипрских предшественников, в то время как такие люди, как Айдын Дикмен, работали, чтобы заработать деньги на артефактах культурного наследия, продавая их на международных рынках.^[21][20][22] Это был один из самых систематических примеров разграбления произведений искусства с тех пор, как Вторая Мировая Война.^[23]

Важные нехристианские места

Многие нехристианские объекты пострадали в результате разграбления и разрушения северного Кипра. Во время вторжения работы на археологических памятниках были остановлены. В то время как проекты на юге киприотов-греков были начаты снова после короткого периода задержки, проекты на севере Турции больше никогда не начинались. Многие дома и мастерские, связанные с археологическими проектами на севере, были разграблены, поэтому проделанная работа была потеряна для исследователей.^[24] Многие районы на острове Кипр были повреждены бомбардировками и пулеметным огнем, и из-за этих проблем мозаикам тротуара Дома Диониса в Пафосе был нанесен значительный ущерб. Бои не только разрушали византийское и христианское культурное наследие, но даже уничтожали культуру, которая существовала гораздо дольше. В ЮНЕСКО, ИКОМ и ИКОМОС были поданы обращения с просьбой помочь с сохранением оставшегося культурного наследия на острове, и к 1976 году для помощи был назначен представитель ЮНЕСКО.^[24]

Разграбленные религиозные объекты и иконы

На острове Кипр до вторжения большинство жителей были греками-киприотами, и для этих граждан Греческая православная церковь была и остается центральным элементом их идентичности и веры.^[15] На севере есть опасения, что христианство вымирает, потому что церкви и монастыри были разрушены, преобразованы или рушатся. Жители северной Турции превратили некоторые бывшие религиозные объекты в мечети, армейские казармы, конюшни, ночные клубы и отели, и было документально подтверждено, что только 3 церкви и 1 монастырь в настоящее время находятся в достойном состоянии из 520 церквей и монастырей, которые были в северной части страны до турецкого вторжения.^[25][26] По меньшей мере 55 церквей были преобразованы в мечети, а еще 50 церквей и монастырей были преобразованы в другие сооружения для обслуживания киприотов-турок.^[21] Представитель Турецкой республики Северного Кипра заявил, что преобразования зданий произошли из-за того, что здания падали в руины, и он также заявил, что это османский обычай превращать здания, приписываемые другим религиям, в мечети; эта идея может быть связана с другими исламскими сайтами, такими как Купол Скалы в Иерусалиме, Израиль.^[26]

Яннис Элиадес, директор Византийского музея в Никосии, подсчитал, что с момента первоначального вторжения турецких войск на остров в 1974 году исчезло 25 000 икон, в то время как другие считают, что от 15 000 до 20 000 икон пропали без вести, а также десятки фресок и датируемых мозаик. между 6 и 15 веками - тысячи чаш, резных фигурок из дерева, распятий и Библии.^[22][26] Однако был случай, когда Кипрской церкви удалось вернуть иконы или мозаику, и это большой шаг вперед в реформировании их культурного наследия.^[15]

Преобразование религиозных объектов также вызвало судебные иски со стороны нескольких сотен греков-киприотов, которые все еще живут в северных районах. Греческая православная церковь подала на Турцию в Европейский суд по правам человека, потому что они запрещали практикующим христианам совершать богослужения в ранее религиозных, но в настоящее время преобразованных зданиях. Несмотря на то, что здания были разрушены или преобразованы, киприоты-греки по-прежнему хотят иметь возможность совершать богослужения в этих местах, чтобы сохранить преемственность своей веры, невзирая на разрушения.^[25]

Айдын Дикмен считается ключевым подозреваемым

Айдын Дикмен - 60-летний мужчина, арестованный в связи с мародерством и продажей награбленных товаров с острова Кипр. Его подозревали в причастности к продаже награбленных произведений искусства с 1982 года, но он держался в тени и какое-то время выпал из поля зрения.^[22] Его участие закрепилось, когда в 1989 г. Кипрская церковь подала на Пег Голдберг в суд, потому что она знала, что купила мозаики у Дикмен; он утверждал, что нашел останки в развалинах церкви, которая была забыта и практически разрушена, когда он работал археологом в северной части Кипра.^[22][27] У нас также есть документация по другой сделке, по которой Дикмен работал с коллекционерами произведений искусства в Соединенных Штатах; Доминик де Мениль, из Коллекция Menil в Хьюстоне, штат Техас, в 1983 году купил у Дикмена две фрески XIII века от имени Кипрской церкви.^[22]

Эти два предыдущих случая - это только два случая, в которых предполагалось присутствие Дикмена; он был замешан во многих других сделках, но эти обвинения еще предстоит доказать. Однако в 1997 году бывшие коллеги Дикмена помогли властям арестовать Дикмена и совершить обыск в его многочисленных квартирах. В этих квартирах, некоторые из которых Дикмен арендовал под вымышленными именами и использовал в качестве хранилищ, власти обнаружили излишки икон, фресок, ранних Библий, древней керамики, статуй и монет с Кипра. Узнав о другой резиденции Дикмена, власти обнаружили еще 30-40 ящиков, заполненных иконами, фресками, мозаиками и артефактами.^[22] Также в одном из жилых домов власти обнаружили рисунки, содержащие информацию о том, как вырезать мозаику, чтобы сохранить лица религиозных деятелей нетронутыми, но при этом вынести фрагмент из первоначального места; это показывает, насколько систематическим и спланированным было разграбление церквей и монастырей для Дикмена и его соратников в северной части Кипра.^[16][22] Организация и интенсивное планирование поднимают вопрос о возможной помощи со стороны турецких властей в северной части Кипра; ходят слухи, что правительство и военные знали о грабежах и решили ничего не предпринимать. Эта неприятная идея постоянно обостряет отношения между Грецией, Турцией и Кипром.^[16]

После ареста Дикмена в 1998 году фрески «Антифонит» и канакарские мозаики были возвращены на Кипр, и вскоре на остров также будут возвращены фрески XIII века, которые в настоящее время находятся в коллекции Menil в Хьюстоне.^[22][28] Поиски награбленного искусства Кипра продолжаются, и, похоже, появляется все больше и больше свидетельств присутствия Дикмена в других сделках, связанных с международными грабежами искусства. Много^{[ВОЗ? ]} Думаю, что Дикмен - всего лишь посредник, работающий от имени более знающих и богатых покровителей, но загадка все еще не разгадана. ^[22]

Случаи репатриации

Коллекция Менила и фрески XIII века

Один случай репатриации для Церкви Кипра связан с Коллекция Menil, базирующаяся в Хьюстоне, штат Техас.^[29] Эта конкретная коллекция является одной из самых важных коллекций икон, которые возникли в таких регионах, как Греция, Балканы и Россия, и охватывают самые разные времена с 6 по 18 века.^[30] Доминик де Мениль, основатель коллекции Menil, нашел три византийских фрески XIII века для продажи в 1983 году, к тому времени они были разделены на 38 частей.^[28][31][32] Де Менил купила фрески от имени Кипрской церкви, с которой она заключила соглашение о выставлении фресок в специально построенной часовне до 2012 года; В коллекции предлагалось сохранить фрески дольше, но архиепископ Кипра вместо этого согласился, чтобы иконописец воссоздал фрески на куполе и апсиде Хьюстонской часовни и передал Хьюстонской часовне иконы XIX и XX веков в обмен на хранение икон 13 века.^[29]

Оригинальная кипрская часовня в Церковь Святого Евфимияна в деревне Лизи в северной части Кипра было небольшое строение из известняка с центральным куполом и остроконечными цилиндрическими сводами; оригинал в основном использовался для молитв из-за своего небольшого размера.^[33] Когда коллекции де Мениля были предоставлены фрески во временное владение, они построили часовню, чтобы хранить фрески и хранить их. Это специально построенное часовня был спроектирован мужем де Менил, Франсуа де Менилем, который изучал традиционную византийскую архитектуру и пространственное устройство в первоначальной часовне в Лизи; расположение и расположение мозаики отражает расположение оригинальной часовни.^[34] Внутри часовни черные стены с подсветкой, создающие ощущение простора и бесконечности; черные стены помогают сосредоточить внимание зрителя на фресках и создают у зрителя божественное ощущение.^[34]

Иконы важны, потому что они изображают более важные изображения, и они используются, чтобы наставлять и вдохновлять поклонение.^{[35][28][31][34]} Эти кипрские фрески были идентифицированы с тремя различными религиозными изображениями: Христос Вседержитель окруженный фризом ангелов, Подготовка трона присутствовали Дева Мария и Святой Иоанн Креститель, а также Дева Мария в окружении архангелов Михаила и Гавриила.^[29] Коллекция объявила, что 4 марта 2012 года будет последним днем, когда можно увидеть фрески на их месте в Хьюстоне после того, как они долгое время выставлялись на выставке в течение 15 лет.^[28][31][36] Фрески в этой коллекции - самые большие нетронутые византийские фрески, которые можно увидеть в Западном полушарии.^[30]

Мальчик Георгий и Золотая икона Христа

Обнаруженный кипрский артефакт находился в доме поп-певца Бой Джордж, также известный как Джордж О’Дауд.^[37] Артефакт, золотой образ Христа, висел над камином певца 26 лет, пока его не узнал посетитель, смотрящий телеинтервью О’Дауда, которое было записано в гостиной певца.^{[37][38][39][40]} Считается, что икона была украдена примерно в 1974 году, во время хаоса турецкого вторжения в северную часть Кипра, и есть документы, свидетельствующие о том, что икона когда-то находилась в церкви Святого Хараламбоса в Нео Хорио -Китрея.^{[37][38][39][40]} О’Дауд не знал, что икона была украдена, потому что он «добросовестно» купил артефакт у арт-дилера в 1985 году.^[38][39][40] Певец рад, что произведение возвращается на родину, потому что он хочет, чтобы все увидели его выставленным на своем законном месте. Однако он не вернется к первоначальной церкви в северной части Кипра; он проводится в Брюсселе, Бельгия, и он вернется на Кипр позже, когда у Церкви Кипра будет соответствующее пространство, в котором он может храниться.^{[37][38][39][40]} Этот случай способствовал развитию Церкви Кипра и ее усилиям по возвращению «украденных духовных сокровищ», которые прибыли с их родины, Кипра.^[37]

Пег Голдберг и мозаики Канакарии

В этом тематическом исследовании описаны события, произошедшие в 1989 году между Пег Голдберг, местным торговцем произведениями искусства в Индианаполисе, штат Индиана, и церковью Кипра, когда Голдберг получил «право собственности», а затем попытался продать кипрские мозаики VI века. Эти мозаики были украдены из церкви Девы Канакарии в деревне Lythrangomi на Северном Кипре после выживания 8-го и 9-го веков.^[21][20] Эти мозаики пережили иконоборчество VIII и IX веков в византийском мире и считались более прекрасными, чем другие мозаики, даже мозаики, найденные в Равенне, Италия, и мозаики в монастыре Святой Екатерины на Синае.^[20] Мозаики Канакарии были разрезаны на части, когда они были украдены из первоначальной церкви, и Пег Голдберг смогла приобрести четыре сегмента этих ранних мозаик у Айдына Дикмена. Эти мозаики важны для культурного, художественного и религиозного наследия Кипра, потому что они являются одними из немногих оставшихся на острове византийских мозаик; Когда и как эти мозаики были вывезены с Кипра, неизвестно, потому что есть документы, свидетельствующие о том, что они все еще не были повреждены в 1976 году, через два года после первоначального вторжения турецких войск.^[20][27]

Эти мозаики впервые попали в поле зрения Кипрской церкви, когда Голдберг подошел к музею Гетти, чтобы купить мозаику. Музей Гетти признал их потерянными мозаиками Канакарии и сообщил Кипру, что они находятся в Соединенных Штатах. Вскоре после этого Церковь Кипра подала иск в окружной суд, чтобы попытаться вернуть мозаики.^[27] Федеральный суд штата Индиана вынес вердикт в пользу церкви Кипра, и мозаики были возвращены в 1991 году в Византийский музей в Никосии, Кипр.^[22] Приговор показал, что Гольдберг не мог владеть фрагментами, потому что Дикмен украл мозаики и не имел права передать право собственности на украденные мозаики. Голдберг заявил, что изделия были куплены «добросовестно» у «торговца турецкими предметами старины», который нашел мозаики в заброшенной церкви, но судья постановил, что не изучать задний план и работу торговца недопустимо, потому что это была она. ответственность заглядывать в людей, с которыми она работала.^[20][27] Этот случай в многостороннем договоре 1970 г. Конвенция ЮНЕСКО о средствах запрещения и предотвращения незаконного ввоза, вывоза и передачи права собственности на культурные ценности, который призывает все доступные стороны помочь восстановить и вернуть предметы, запрошенные страной происхождения; Использование этого международного указа помогло показать важность этих артефактов, которые необходимо было отправить на их родную землю Кипр.^[27] Люди были довольны этим приговором по делу Канакарии, потому что они хотят, чтобы другие поняли, что мировое культурное наследие не продается, и, надеюсь, препятствуют дальнейшей продаже награбленных произведений искусства на международном рынке.^[41]

Кусочки мозаики, которые были задействованы в деле Канакарии, содержат четыре различных религиозных изображения. Они изображают Иисуса как маленького мальчика, архангела Михаила, Матфея и Иакова; последние два - изображения апостолов I века.^[22][27] Мозаики были названы в честь церкви, в которой они изначально были размещены около 530 г.^[41] Эти мозаики были разрушены из-за повреждений, которые они понесли в процессе удаления из церкви, доставки по всему миру и во время реставрационных работ, которые заказал Голдберг. Маловероятно, что эти мозаики когда-либо будут повторно установлены в их первоначальном доме, даже если произойдут изменения в политической ситуации на Кипре, потому что они, скорее всего, не пройдут процесс повторной установки в том состоянии, в котором они сейчас находятся.^[22]

Разграбление Германии

После Второй мировой войны Германия была разграблена союзными и советскими войсками; систематические грабежи и грабежи со стороны союзников (особенно Советский союз ) до сих пор вызывает споры и конфликты между Германией, Россией и США, так как многие объекты так и не были возвращены в Германию.

Советское разграбление сокровищ искусства Европы^[42] представляет собой институциональную месть, в то время как роль американских военных в краже европейских сокровищ^[43] в основном это были люди, грабящие с целью личной выгоды.^[11]

Разграбление Германии Советским Союзом не ограничивалось официальными трофейными бригадами, но включало множество простых солдат и чиновников, грабивших по личным причинам. Не менее 2,5 миллионов произведений искусства и 10 миллионов книг и рукописей.^[44] исчез в Советском Союзе, а затем и в России, включая, помимо прочего, Библию Гутенберга и картины импрессионистов, когда-то хранившиеся в частных коллекциях Германии. В соответствии с Время журнал, Советы создали специальные «списки ... того, чего хотел Советский Союз»^[44] и следовали историческим «примерам», данным Наполеоном, Гитлером, британской и американской армиями. Другие оценки сосредоточены на немецких произведениях искусства и культурных ценностях, предположительно защищенных от бомбардировок в безопасных местах, разграбленных после Второй мировой войны, включая 200 000 произведений искусства, три километра архивных материалов и три миллиона книг.^[45][46]

Коллекции Германии потеряли 180 000 произведений искусства, которые, по мнению культурных экспертов, «хранятся в секретных хранилищах в России и Польше».^[47] Среди похищенных работ скульптуры Никола Пизано, барельефы Донателло, Готика Мадонны, картины автора Боттичелли и Ван Дайк и Барокко работы из камня и дерева. В 2007 году Германия опубликовала каталог пропавших без вести произведений искусства, чтобы задокументировать масштабы, предотвратить перепродажу и ускорить возвращение военной добычи.^[48] Только Государственный музей Берлина потерял около 400 произведений искусства во время Второй мировой войны. Немецкое государство (Земля) Саксония-Анхальт по-прежнему ведет список под названием Beutekunst («Разграбленное искусство») более 1000 пропавших без вести картин и книг, которые, как считается, были конфискованы США или Советским Союзом.

Польша также владеет некоторыми коллекциями, которые Германия эвакуировала в отдаленные места Восточной Германии (так называемые "Восстановленные территории "которые являются частью Польши с 1945 г.), а также в оккупированная Польша. Среди них большая коллекция из Берлина, которая на польском языке называется Берлинка. Еще одна примечательная коллекция в польском владении - Герман Геринг коллекция из 25 исторических самолетов (Deutsche Luftfahrt Sammlung) - по иронии судьбы, он содержит два польских самолета, захваченных немцами во время их вторжения в Польшу (включая PZL P-11c из Армия Краков ).^[49] Польша отказывается вернуть эти коллекции в Германию, если Германия не вернет взамен некоторые из коллекций, разграбленных в Польше и все еще находящихся в ее распоряжении.^[49]

Целые библиотеки и архивы с файлами со всей Европы были разграблены, а их файлы вывезены в Россию советскими трофейными бригадами. В Российский государственный военный архив (Российский Государственный Военный Архив - РГВА) до сих пор содержит большое количество файлов иностранного происхождения, включая документы, относящиеся к еврейским организациям.^[50]

Берлинская Gemäldegalerie в Фридрихсхайн потеряли 441 крупную картину, в том числе семь работ автора Питер Пауль Рубенс, три Караваджиос и три Ван Дайкс. Похоже, что похищенные произведения искусства все еще находятся в «секретных хранилищах ... в Москве и Санкт-Петербурге».^[51] Ветеран BBC иностранный корреспондент Чарльз Уиллер, в то время корреспондент немецкой службы Би-би-си в Берлине, в 1952 году получил небольшую картину в качестве свадебного подарка от восточногерманского фермера в обмен на картошку. Портрет Элеонора Толедская (1522–1562), дочь неаполитанского наместника и жена первого герцога Флорентийского, Козимо ди Медичи I, которую он нашел в Комиссии по разграблению предметов искусства в Европе, был украден из Gemäldegalerie. Галерея фотографировала картину Алессандро Аллори (1535–1607) перед закрытием, а в 1939 году - помещением коллекции в безопасные складские помещения, куда советские войска ворвались в конце войны. Уиллер описал этот процесс в Это моя история: награбленное искусство за BBC Radio 4, связаться с Комиссией по разграбленным произведениям искусства, установить законного владельца картины в Германии и передать ее в Берлине. 31 мая 2006 г. комиссия, Фонд прусского культурного наследия, представляющий Берлинские государственные музеи, объявил о возвращении картины.^[51][52]

В Золотые сокровища Эберсвальде и немецкий Меровингов Сокровища искусства были вывезены из Берлина в Советскую Россию.

Британские войска и Комитет военно-морских трофеев также похищены произведения искусства из Германии, в том числе несколько картин морского художника. Клаус Берген («Венок в Северном море в память о Ютландской битве», «Командирская подводная лодка», «Боевой крейсер адмирала Хиппера в Ютландии» и «Немецкий карманный линкор адмирал фон Шеер, бомбардировавший испанское побережье»), Карл Зальцманн («Маневры немецкого флота в открытом море») и Эрхард («Перед ураганом в Апиа Самоа» и «Во время урагана в Апиа»).^[53] Фотографии были украдены из Военно-морская академия в Фленсбург -Мюрвик, как это задокументировано в досье Министерства обороны за 1965–66 гг. в Национальный архив Великобритании. Трофеи отправлены в британские музеи, пять остались в Национальный Морской Музей в Лондоне (NMM),^[54] и одна картина («До урагана в Апиа») была одолжена HMS Calliope в 1959 году, утеряна и официально списана в 1979 году. В январе 2007 года Национальный морской музей признал, что «документация в NMM и Национальном архиве не соответствует действительности. полный"; согласно правилам кражи, фотографии следует рассматривать как «сделанные неправильно».^[53][55]

В Сикстинская Мадонна к Рафаэль, разграбленный Советами^[56] после Второй мировой войны и вернулся в Дрезденская Галерея (Gemäldegalerie Alte Meister ) в Восточная Германия в 1955 г.

25 августа 1955 года советские функционеры передали представителям Восточная Германия 1240 картин из Дрезденская Галерея, в том числе Сикстинская Мадонна и Спящая Венера, которые были спасены и восстановлены Советами после Битва за Берлин.^[57] В соответствии с Ирина Антонова, известный многолетний директор Пушкинский музей, более 1500000 предметов, представляющих культурную ценность (в том числе фризовые рельефы Пергамский алтарь и Grünes Gewölbe сокровища) были возвращены в немецкие музеи по указанию Советского правительства в 1950-х и 1960-х годах. «Мы ничего не получили взамен», - заметила Антонова в 1999 году.^[58]

Причины Советский разграбление Германии и последующие попытки русских раскрываются в интервью, которое Ирина Антонова дала немецкому Die Welt газета; в интервью особое внимание уделяется российскому представлению о грабежах, а исторический пример Наполеона служит прямым указанием на российское оправдание грабежа Германии: «Три четверти всего итальянского искусства в Лувре попали в Париж вместе с Наполеоном. Мы все знаю это, но работы остаются в Лувре. Я знаю место, где раньше висела большая картина Веронезе в монастыре Виченца. Теперь она находится в Лувре, где и останется. То же самое и с мрамором Элгина в Лондоне. Это просто Как оно есть."^[59]

На конференции 1998 г. Эйзенстат был «впечатлен ... почти поражен», когда Борис Ельцин Правительство России пообещало «выявить и вернуть искусство, которое было разграблено нацистами, а затем разграблено сталинскими войсками в качестве« репараций »за нападение Германии во время войны».^[60] Встревоженные этими переговорами, Государственная Дума из Российская Федерация обнародовал закон (15 апреля 1998 г.), согласно которому «культурные ценности, перемещенные в СССР после Второй мировой войны», были объявлены национальным достоянием Российской Федерации, и каждый случай их отчуждения должен был санкционироваться российским парламентом.^[61] В преамбуле к закону классифицируются оставшиеся ценности, такие как Сокровище Приама, в качестве компенсации за «беспрецедентный характер военных преступлений Германии» и непоправимый ущерб, нанесенный немецкими захватчиками русскому культурному наследию во время войны.^[62]

Согласно закону, принятому Государственной Думой 17 апреля 2002 г., Эрмитаж вернулся в Франкфурт-на-Одере разграбленные средневековые витражи Мариенкирхе; Однако шесть из 117 отдельных предметов все еще отсутствуют. Андрей Воробьев бывший ученый секретарь музея, подтвердил в 2005 году предположение, что они все еще находятся в России (в ГМИИ).^[63] Как сообщает Эрмитаж, «в качестве ответного жеста Немецкий Компания Wintershall оплатил восстановление разрушенной во время Великой Отечественной войны церкви Новгородской Успенской церкви на Волотовом поле ».^[63] Кроме того, Эрмитаж действительно потребовал и получил компенсацию в размере 400 000 долларов США за «восстановление и выставку окон».^[63]

Так называемой Сокровище Приама, обнаружены и незаконно вывезены из Трой немецким археологом Генрих Шлиман.^[64][65] Он исчез в 1945 году из защитного бункера в Берлине, куда его перевели из Государственные музеи Берлина и вновь появился в сентябре 1993 г. Пушкинский музей в Москва.

Коллекция серебра, состоящая из 18 предметов, была разграблена НКВД после Второй мировой войны от немецкого принца Анхальт, который пострадал как от нацистов, так и от большевиков, прежде чем был посмертно реабилитирован. В рамках так называемого «жеста доброй воли» министерство культуры вернуло коллекцию потомкам князя, хотя российский прокурор изначально отказал детям реабилитированного князя.^[66]

Лев Безыменский, русский офицер и переводчик, ставший известным историком и профессором Московская военная академия,^[67] умер 26 июня 2007 года в Москве в возрасте 86 лет. Он был офицером военной разведки 1-й Белорусский фронт под маршалом Георгий Жуков, участвовал в допросе немецкого Генералфельдмаршал Фридрих Паулюс, и перевел сообщение, подтверждающее смерть Адольфа Гитлера для Сталина. После Красная армия захватил Берлин в 1945 году, исследовал Смерть Адольфа Гитлера и штаб. В его многочисленных статьях и книгах (Безыменский, Л. Сталин и Гитлер (2002), Безыменский, Л. (1968). Смерть Адольфа Гитлера: неизвестные документы из советских архивов. Харкорт Брейс. ISBN  978-0-7181-0634-8), он не упомянул, что разграбил несколько контейнеров, заполненных примерно 100 грампластинки от Рейхсканцелярия, записи в исполнении лучших оркестров Европы и Германии с лучшими солистами своего времени.^[68][69][70] Коллекция, украденная Безыменским, который сам был евреем,^[67] было много русских и еврейских художников. Безыменский привез разграбленную коллекцию любимых дисков фюрера в Москву, где он почувствовал себя «виноватым в своем воровстве и спрятал записи на чердаке, где его дочь Александра Бесименская случайно обнаружила их в 1991 году».^[67][71] Безыменский понимал политические последствия своих действий и «хранил молчание о документах при жизни, опасаясь, что его обвинят в грабежах».^[72] Коллекция до сих пор остается в России.

Коллекция Балдина

Основная статья: Коллекция Балдина

В другом громком деле Виктор Балдин, капитан советской армии во время Второй мировой войны, позже руководивший Щусев Государственный научно-исследовательский музей архитектуры в Москве 29 мая 1945 г. вывезли из Карнцовского замка в Бранденбурге 362 рисунка и две небольшие картины, которые хранились там Кунстхалле Бремен.^[73] Министр культуры России Михаил Швыдкой оценивает стоимость коллекции Балдина в 1,5 миллиарда долларов.^[74][75] Из всей коллекции Кунстхалле до сих пор не хватает более 1500 произведений искусства;^[76] в 1991 и 1997 годах Кунстхалле издавал печатные каталоги произведений искусства, потерянных во время эвакуации во время Второй мировой войны.^[77]

Разграбление Ирака

Основная статья: Археологические разграбления в Ираке

В последнее время этот термин используется для описания грабежи в Ираке после вторжения под руководством США,^[78] включая, но не ограничиваясь, Национальный музей Ирака.^[79] После грабежей во время хаоса войны британские и американские войска были обвинены^[79] не предотвратить разграбление иракского наследия. Кроме того, многие военные и гражданские лица США были впоследствии пойманы в аэропортах США при попытке пронести украденные артефакты.^{[нужна цитата ]} Оккупационные силы, занятые выполнением боевых задач, не смогли защитить Национальный музей и библиотеку в Багдаде от иракских воров.^[78] В то время как здание министерства нефти Ирака было быстро и классно обеспечено в течение нескольких часов после вторжения из-за большого количества геологических карт, о которых сообщалось, американские войска были заняты боевыми задачами, поскольку сами иракцы оскверняли музеи, национальные архивы и правительственные учреждения. Войска подверглись критике: «Американские официальные лица подверглись резкой критике со стороны археологов и других за то, что они не охраняли музей, огромное хранилище артефактов из некоторых первых городов цивилизации».^[80][81]

После того, как войска США вошли в Багдад 9 апреля 2003 г., по меньшей мере 13 000 артефактов были украдены во время грабежа иракцами.^[82] многие из них были перемещены из других мест в Национальный музей на хранение. Американские войска и танки были размещены в этом районе, но, озабоченные тем, чтобы защитить себя от нападения и не имея приказа прекратить грабежи, «наблюдали в течение нескольких дней, прежде чем выступить против воров».^[82] Сержант Джексон из 1-го батальона морской пехоты объяснил, что «... нашим приказом было избегать контакта с безоружными религиозными мусульманами. Поэтому, когда группы имамов потребовали убрать религиозные предметы, чтобы предотвратить их осквернение неверными, как мы должны были знаете, что они были ворами? Наш капитан не хотел провоцировать международный инцидент, арестовывая религиозных лидеров ».

Бостонский глобус пишет: «Армии не бойцов, а мародеров, пользуясь вакуумом безопасности после войны, разграбили Вавилон». Донни Джордж, куратор Национального музея Ирака, говорит о грабежах произведений искусства:

«Это преступление века, потому что оно затрагивает наследие всего человечества».^[83]

Комментарии Джорджа последовали за широко распространенным сообщением о том, что 100 процентов из 170 000 инвентаризованных лотов музея (около 501 000 штук) были вывезены иракскими мародерами. Фактически, около 95 процентов содержимого музея никогда не покидало музей. По данным расследователей краж, около двух процентов музейных экспонатов были переданы на хранение в другое место. Еще два процента были украдены явно «изнутри» незадолго до прибытия американских войск; около 1%, или около 5 000 предметов, были вывезены грабителями извне. Большинство добытых предметов представляли собой крошечные бусинки и амулеты.

Ужас разграбления произведений искусства в целом ясно показал Хашем Хама Абдула, директор музея древностей в Сулеймании, в контролируемой курдами зоне на севере Ирака.

«Когда у вас крадут вашу историю, вы теряете ощущение этой истории. Не только иракский народ, но и вся цивилизация, которая может проследить свои корни до этого места».^[83]

Многие другие похищенные предметы искусства оказались на черном рынке у богатых коллекционеров произведений искусства и арт-дилеров, в основном в США, Великобритании и других странах.^[81] Италия^[81] и Сирия;^[81] В 2006 году Нидерланды вернули иракским властям три глиняные таблички, которые, по их мнению, были украдены из музея.^[81] Один из самых ценных артефактов, разграбленных во время разграбления Национального музея Ирака, каменная статуя шумерского царя без головы. Энтемена из Лагаш, был восстановлен в США с помощью Hicham Aboutaam, арт-дилер в Нью-Йорке. Тысячи более мелких предметов остались в Ираке или были возвращены другими странами, включая Италию и Нидерланды.

Некоторые артефакты были восстановлены,^[84] таможенные органы США перехватили не менее 1000 предметов, но многие из них до сих пор рекламируются на eBay или доступны у известных коллекционеров и на черных рынках. «Американские солдаты, журналисты и подрядчики, возвращающиеся из Ирака, были среди тех, кого поймали с запрещенными сувенирами».^[85] Государственный департамент США, Бюро по вопросам образования и культуры, ведет список и галерею изображений награбленных произведений искусства из Ирака в Коллекции изображений культурных ценностей Ирака.^[86]

Несмотря на публичные заявления и временные усилия иракской и американской администраций, ситуация в иракских музеях и археологических памятниках не улучшилась. Донни Джордж, куратор Национального музея Ирака, первый человек, который возвысил голос и встревожил мир по поводу грабежей в Ираке после американского вторжения и публично высказал свое мнение о «продолжающейся неспособности иракского руководства и американских вооруженных сил защитить эти объекты» ,^[82] уехал из страны и ушел в отставку в августе 2006 года. Перед отъездом он закрыл и опечатал музей, а двери заделал бетоном.^[82] В статье в Newsweek он даже сказал, что украденные предметы не должны возвращаться в Ирак при данных обстоятельствах: "Мы считаем, что сейчас не время возвращать их. Поскольку мы знаем о них все и нам обещают их вернуть, когда мы захотим, лучше держать их в этих странах ».^[87]

Разграбление Италии

Разграбление итальянского искусства не ограничивалось одним Наполеоном; Итальянские преступники долгое время были и остаются чрезвычайно активными в этой области, и борьба Италии за возвращение древностей, которые, по ее словам, были украдены из страны и проданы музеям и коллекционерам произведений искусства, все еще продолжается. Правительство Италии и Art Squad из Карабинеры, Итальянская военная полиция, приложила особые усилия, чтобы «[взломать] сеть грабителей, контрабандистов и дилеров, снабжающих американские музеи,« собирая »горы улик - тысячи предметов старины, фотографий и документов - захваченных у мародеров и торговцев в серия драматических рейдов ». По данным BBC, итальянские власти в течение нескольких лет настаивали на возвращении украденных или разграбленных произведений искусства из богатых музеев и коллекционеров, особенно в Америке.^[88] Италия успешно справилась с многочисленными судебными процессами, которые привели к репатриации многих предметов похищенного искусства и древностей из многих известных американских учреждений, в том числе Метрополитен-музей в Нью-Йорке Музей Дж. Пола Гетти в Лос-Анджелесе Кливлендский художественный музей, то Институт искусств Миннеаполиса, то Принстонский художественный музей, то Толедский музей искусств, и частное собрание Леон Леви и его жена, Шелби Уайт.^[89]

В результате судебных исков, поданных правительствами Италии и Турции, а также работы журналиста-расследователя Питер Уотсон и археолог Вернон Сильвер, и музей Метрополитен, и музей Дж. Пола Гетти неоднократно представлялись двумя крупнейшими в мире институциональными получателями награбленных и украденных средиземноморских артефактов, а музеи извлекали выгоду из незаконной торговли предметами старины как за счет прямого приобретения, так и за счет пожертвований и завещания от крупных частных коллекционеров. Постоянно доказывалось, что значительное количество приобретений Met и Getty за период не менее 40 лет было получено от крупной международной нелегальной торговой сети антиквариата, сосредоточенной на итальянском торговце произведениями искусства. Джакомо Медичи. С конца 1960-х Медичи стал центральной фигурой в большом преступном заговоре, выступая в качестве посредника между бандами преступников. томбароли (грабители гробниц), которые систематически грабили десятки тысяч важных артефактов из итальянских и других средиземноморских археологических памятников, а также крали предметы из музеев, церквей и частных коллекций, а также элитная группа американских и британских дилеров, которые помогали Медичи «отмывать» "его контрабанда и продать ее крупным покупателям, таким как Метрополитен, Гетти и ведущие американские частные коллекционеры.

Медичи обычно платил томбароли небольшие суммы за разграбленные и украденные товары, а затем вывозили их контрабандой из Италии в Швейцарию, где их восстанавливали. Воспользовавшись слабым отношением и практикой «кооперативных» аукционных домов, в частности Sotheby's в Лондоне, Медичи создал тщательно продуманную сеть подставных компаний, а также элитных дилеров и галерей древностей, в том числе британского дилера. Робин Саймс, Американский дилер в Риме Роберт Э. Хехт, и голливудский дилер и продюсер Брюс МакНолл. Крупное расследование TPC (отдела преступлений против искусства Карабинеры ), начиная с 1990-х годов, что в конечном итоге привело к осуждению Медичи, удалось восстановить десятки тысяч награбленных артефактов и обширные документальные свидетельства, включая тысячи последовательных фотографий, показывающих путь этих награбленных предметов от раскопок до реставрации до их окончательного размещения в музейные коллекции, а также важная рукописная «органиграмма» (организационная схема), в которой названы и связаны все участники операции Медичи. Расследование TPC также показало, что Медичи использовал подставные компании для анонимной продажи, а затем выкупа многих предметов, часто по несколько раз, чтобы манипулировать рынком, а также позволить ему приобрести важнейшие источники происхождения Sotheby's. В феврале 2016 года официальные лица TPC объявили, что в ходе рейда на склад Робина Саймса в Женевском свободном порту была обнаружена огромная коллекция из 17000 разграбленных предметов старины, почти все из которых, как считается, были получены от Медичи и которые Саймс тайно поместил туда ок. 2000 г., чтобы скрыть свое существование от исполнителей имения умершего в 1999 г. его бывшего любовника и делового партнера Христо Микелаидеса.

Евфрониос Кратер, 2500-летняя греческая ваза, украденная из этрусской гробницы и вывезенная контрабандой из Италии, возвращена в Италию Музеем искусств Метрополитен в 2006 году.

В 2006 году Музей Метрополитен наконец согласился отказаться от владения 2500-летней греческой вазой, известной как Евфрониос Кратер, а Кратер нарисовано Евфроний, после того, как TPC удалось установить, что объект был украден из этрусской гробницы и тайно вывезен из Италии бандой Медичи. Метрополитен также передал 15 сицилийских серебряных монет и четыре древних сосуда в обмен на долгосрочные ссуды других предметов старины. Согласно Нью-Йорк Таймс этот случай «в своем роде, возможно, уступающий только спору между Грецией и Великобританией по поводу мрамора Элгина», «стал символом этических вопросов, связанных с приобретением древнего искусства крупными музеями».^[90]

Музей Метрополитен был вовлечен в несколько других серьезных споров, связанных с древностями, которые, как считается или доказано, были разграблены или украдены, в том числе:

• то Монастырский крест, большой Романский крест, вырезанный из моржовой кости, предположительно, вырезанный в Англии, но, возможно, сделанный в Германии. Первоначально он был предложен британский музей в 1961 году его тогдашний владелец, теневой югославский «коллекционер» называл Анте Топич Мимара, который, как сейчас широко распространено, был приобретен как часть огромной коллекции произведений искусства и древностей, украденных им в конце Второй мировой войны из Центрального сборного пункта в Мюнхене, информационного центра союзников для репатриации материалов, разграбленных нацистами. Британский музей в конечном итоге отказался покупать крест, потому что Топич Мимара не предоставил доказательств того, что он имел полное право собственности на объект, но сразу после того, как в 1963 году истек срок действия права Британского музея, крест был приобретен для музея куратором. Томас Ховинг за 200 000 фунтов стерлингов. Крест в настоящее время все еще находится в коллекции Метрополитена на его Музей монастырей пристройка.^[91]
• то Карун Сокровище, также известный как Лидийский клад, представляет собой великолепную коллекцию из 200 предметов из золота, серебра, бронзы и глиняной посуды, датируемых 7 веком до нашей эры. Он составлял часть более крупного улова, состоящего примерно из 450 предметов, которые были украдены местными грабителями гробниц из четырех древних королевских гробниц неподалеку Сардис, в Турции в 1966-67 гг. Содержимое гробниц, в том числе расписные части стен, было разобрано и продано (через швейцарских и американских посредников) Метрополитен-музею в период с 1966 по 1970 год на общую сумму 1,5 миллиона долларов США, но они хранились в хранилище более чем на 20 лет. В конце концов, сокровище было выставлено в 1984 году на крупной выставке, где его увидел турецкий журналист Озген Ачар, который в течение многих лет расследовал разграбление гробниц. Хотя Метрополитен намеренно ошибочно назвал предметы частью «восточно-греческого сокровища», Акар сразу же узнал в них лидийские артефакты по описанию, которое ему дали мародеры. Он предупредил турецкое правительство, и в 1986 году они официально потребовали вернуть клад. Метрополитен отказался, поэтому Турция подала иск о его взыскании.^[92] После шестилетнего судебного разбирательства, которое, как сообщается, стоило турецкому правительству Великобритании 25 миллионов фунтов стерлингов^[93] Дело закончилось драматично после того, как протоколы собственной комиссии по закупкам Метрополитена показали, что куратор действительно посетил разграбленные курганы в Турции, чтобы подтвердить подлинность предметов. Метрополитен был вынужден признать, что сотрудники знали, что предметы были украдены, когда они их покупали, и коллекция была репатриирована в Турцию в 1993 году.^[91]
• то Сокровище моргантины, клад из 16 предметов римского серебра III века до н.э., стоимостью 100 миллионов долларов США. Приобретенный в начале 1980-х годов, позже выяснилось, что он был разграблен на важном археологическом участке в Моргантине, Сицилия. После еще одного затяжного судебного процесса Метрополитен также был вынужден отказаться от сокровищ, и в 2010 году оно было репатриировано на Сицилию.^[91][94]

В интервью с Археология, публикация Археологический институт Америки, журналист-расследователь Питер Уотсон написал в июне 2006 г., что, по словам прокурора Италии Паоло Ферри Только в Италии было разграблено 100 000 гробниц на сумму 500 миллионов долларов США. По его оценкам, общая денежная стоимость похищенных произведений искусства, включая Грецию, Турцию, Ирак, Иорданию, Сирию, Египет, Кипр, Западную Африку, Центральную Америку, Перу и Китай, как минимум в четыре раза превышает показатель Италии.^[95] Питер Уотсон и Сесилия Тодескини автор Заговор Медичи, книга, которая раскрывает связь между разграбленным искусством, рынками искусства и антиквариата, аукционными домами и музеями.^[95]

В 2007 году Лос-Анджелес Музей Дж. Пола Гетти, находящаяся в центре обвинений итальянских властей о разграблении культурных артефактов из страны и других споров,^[96] был вынужден вернуть 40 артефактов, включая статую богини V века до н.э. Афродита, который был украден с Моргантина, древнегреческое поселение на Сицилии.^[97][98]Гетти приобрел статую в 1988 году за 18 миллионов долларов.^[98] от анонимного коллекционера, полностью осведомленного о спорах, связанных с неясным происхождением и происхождением.^{[99][100][101][102]} Getty сопротивлялась просьбам итальянского правительства в течение почти двух десятилетий, только чтобы позже признать, что «с приобретением могут быть« проблемы »».^[94] В 2006 году итальянский высокопоставленный представитель культуры Джузеппе Пройетти сказал: «В переговорах не было сделано ни единого шага вперед», только после того, как он предложил итальянскому правительству «принять культурные санкции против Гетти, приостановив все культурное сотрудничество».^[103] Музей Гетти вернул древности. Согласно Нью-Йорк Таймс В мае 2007 года агентство Getty подтвердило, что статуя «скорее всего, родом из Италии».^[98]

В Музей изящных искусств в Бостоне был вынужден вернуть 34 украденных артефакта, в том числе Эллинистический столовое серебро Этрусский вазы и Римский статуи. Вышеупомянутые учреждения согласились передать произведения искусства в обмен на другие сокровища.

В 2005 году Марион Правда, бывший куратор музея Гетти и арт-дилер Роберт Э. Хехт предстали перед судом в Риме; Италия обвинила их в покупке и торговле украденными и незаконными произведениями искусства (включая статую Афродиты).^{[97][98][104]} Доказательства против обоих появились в ходе рейда 1995 г. Женева, Швейцария, склад, на котором хранилось много украденных артефактов. В сентябре 2007 года Италия сняла гражданские обвинения с True.^[105] Судебные слушания против True закончились в октябре 2010 года, а против Hecht - в январе 2012 года, поскольку в соответствии с итальянским законодательством срок давности срок их предполагаемых преступлений истек.^[106]

Склады были зарегистрированы на швейцарскую компанию Editions Services, которую полиция выследила до итальянского арт-дилера. Джакомо Медичи. Карабинеры заявили, что на складах было 10 000 артефактов на 50 миллиардов долларов. лира (около 35 миллионов долларов).^[107] В 1997 году Джакомо Медичи был арестован; его операция считается «одной из крупнейших и самых изощренных сетей антиквариата в мире, ответственной за незаконное выкапывание и унесение тысяч первоклассных предметов и передачу их самым элитным сторонам международного арт-рынка».^[108] В 2004 году Медичи был приговорен римским судом к десяти годам тюремного заключения и штрафу в размере 10 миллионов. евро, «самый крупный штраф, когда-либо назначенный в Италии за преступления, связанные с древностями».^[108]

В другом, не имеющем отношения к делу случае в 1999 году Гетти пришлось передать Италии три предмета старины после того, как выяснилось, что они были украдены. Объекты включали греческую красную фигуру киликс с V века до н.э. подписана художником, Онисимы, и горшечник Евфроний, разграбленный Этрусский сайт Черветери; торс бога Митра со 2 века нашей эры; и голова юноши работы греческого скульптора Поликлет.^[109] Согласно Нью-Йорк Таймс В течение нескольких лет Гетти отказывались вернуть предметы старины их законным владельцам.^[88][110]

Еще один случай произошел в 2007 году, когда итальянская группа по расследованию краж произведений искусства обнаружила тайник с древними мраморными резными фигурками, изображающими первых гладиаторов, нижнюю часть мраморной статуи человека в тоге и кусок колонны. Министр культуры Италии Франческо Рутелли использовал футляр, чтобы подчеркнуть важность этих артефактов для Италии.^[111]

Разграбление Юго-Восточной Азии

Во время оккупации Индокитая французское правительство вывезло из региона различные статуи и другие предметы. Во время своего существования Кхмерская империя регулярно подвергалась набегам со стороны своих соседей, в результате чего ее культурное наследие широко распространилось по всему региону.^[112] Крупнейший историк Кхмерской империи Лоуренс Палмер Бриггс регулярно упоминает об этих набегах, например, о разграблении Ангкора в 1430–1431 годах сиамцами, которые унесли свою добычу в Аюттхая,^[113] после чего «люди бежали из« великой и славной столицы »кхмерской цивилизации, как если бы она была поражена чумой».^[114] Следовательно, культурное наследие региона уже было широко распространено к тому времени, когда французы основали свой протекторат в Индокитае в 1864 году. Бриггс описывает Преа Хан Компонг Свай как «позорно разграбленный» в конце 19 века Луи Делапорте, «который уносил трофеи во французские музеи (тем самым начав систематическое разграбление камбоджийских храмов в пользу государственных и частных коллекций Европы и Америки)».^[115] Он также описывает, как французские туристы еще в 20 веке уносили множество статуй.^[116] Поэтому к началу 20-го века было редко найти кхмерские предметы на месте.^{[нужна цитата ]} местные и иностранные коллекционеры, особенно во Франции, создали коллекции кхмерских предметов. Многие предметы из этого региона были экспортированы в Европу и другие страны и попали в такие музеи, как Guimet.^[117]

Во время Второй мировой войны, в то время как Франция была оккупирована нацистской Германией, регион Индокитая контролировался по-разному японцами, локально, а после войны французы восстановили контроль. Затем последовал период 35 лет разрухи и войн, включая Дьен Бен Фу и войну во Вьетнаме. После этого Камбоджа попала под контроль печально известного режима красных кхмеров. Некоторые объекты покинули страну в этот период, чтобы спасти их от разрушения или в целях мародерства. В сообщениях говорится, что за перемещение объектов ответственность несут местные официальные лица и вооруженные силы (как до, так и после периодов беспорядков).^[118]

В 1992 г. The Christian Science Monitor описал озабоченность искусствоведов «безудержной деградацией археологических памятников и ускоряющейся торговлей украденными артефактами, охватывающими Юго-Восточную Азию» как следствие войны в Камбодже и нестабильности в регионе.^[119] Статуи снимали с Ангкор-Ват и другие сайты, организованные бандами контрабандистов, часто работающими в сговоре с военными и политическими чиновниками, включая крупную сеть в Чиангмай управляет бывший министр правительства.^[119]

Тайский коллекционер британского происхождения. Дуглас Лэтчфорд говорит, что, когда он и другие коллекционеры путешествовали по Камбодже и Таиланду в 1960-х, покупая и продавая камбоджийские предметы старины, они не беспокоились о происхождении, но считали себя спасителями артефактов, которые в противном случае могли бы быть забыты или уничтожены.^[120] Многие из приобретенных ими предметов позже были подарены или проданы музеям. В 2000-х годах доказательства того, что артефакты были разграблены, убедили ряд крупных музеев мира вернуть предметы в Камбоджу.^[121]

Среди предметов, проданных или подаренных крупным музеям Лэтчфордом, есть ряд редких древних Кхмерский статуи, по сообщениям, разграбленные с территории храма Ко Кер в Камбодже, и по крайней мере два индийских сидящих Кушан Будды, разграбленные из древнего индийского города Матхура. Первоначально один из сидящих Будд предлагался через дилера на Манхэттене. Нэнси Винер —В Канаду Королевский музей Онтарио, но в конечном итоге они отказались его покупать из-за сомнительного происхождения. В 2000 году его купил Национальная галерея Австралии, но последующие исследования выявили сидящего Будду как разграбленное произведение искусства, и с тех пор он был репатриирован в Индию. Другие музеи США, которые, по сообщениям, получили из Лэтчфорда украденные азиатские артефакты, включают Денверский художественный музей, то Музей Кимбелла в Ft. Уорт, Техас, и Музей Нортона Саймона.^[122]

В 2013 году Метрополитен объявил, что он вернет в Камбоджу две древние кхмерские статуи, известные как «Стоящие на коленях служители», которые он приобрел у Лэтчфорда (фрагментарно) в 1987 и 1992 годах.^[123] Представитель Метрополитена заявил, что музей получил «убедительные» доказательства того, что объекты были украдены с острова Кох-Кер и незаконно вывезены в Соединенные Штаты.^[124]

В 2015 г. Кливлендский художественный музей добровольно вернул в Камбоджу скульптуру X века индуистского бога обезьян Хануман после того, как куратор из музея обнаружил доказательства того, что статуя была разграблена - голова статуи появилась на рынке в Бангкоке в 1968 году во время война во Вьетнаме и его корпус появился на рынке в 1972 году во время Камбоджийская гражданская война. Директор музея сказал: «Наше исследование показало вполне реальную вероятность того, что он был удален с места, чрезвычайно важного для королевства Камбоджа в ужасное время, и его возвращение полностью соответствовало самым высоким юридическим и фидуциарным стандартам».^[125] Тесс Дэвис, археолог и юрист Коалиции древностей, похвалила решение музея, но сказала: «Хануман впервые появился на рынке, когда Камбоджа была в разгаре войны и столкнулась с геноцидом. Как можно было не знать, что это украденная собственность? Единственный ответ - никто не хотел знать ».^[126]

Разграбление Польши

Трон Станислав Август Понятовский отображается в Московский Кремль. Трон был разграблен после распада Ноябрьское восстание в 1830-х гг. В 1920-е гг. Советский правительство вернул в Польшу, но он был намеренно разрушен немцами во время Вторая Мировая Война.^{[127][128][129]}

В Библиотека Залуских, первая публичная библиотека в Польше, была основана двумя братьями, Юзеф Анджей Залуски, коронный референдар и епископ Киевский, и Анджей Станислав Залуский, коронный канцлер и епископ Краковский. Библиотека считалась одной из самых важных библиотек мира, в ней собрано около 400 000 печатных изданий, рукописей, произведений искусства, научных инструментов, а также образцов растений и животных. Расположен в Варшаве Дворец Даниловичовских, он был разграблен после Второй раздел Польши и Восстание Костюшко в 1794 г. русский войска по приказу русской царицы Екатерина II; украденные произведения искусства были перевезены в Санкт-Петербург и стал частью Российская Императорская Библиотека, который был основан годом позже. Хотя некоторые работы были возвращены Советский союз в 1921 г. и были сожжены во время Варшавское восстание против немецких войск другие части коллекции до сих пор не возвращены Россией. Польским ученым разрешили получить доступ к объектам и изучить их.^[130]

В Драгоценности польской короны были удалены Пруссаки в 1795 г. после Третий раздел из Речь Посполитая.^[131]

После распада Ноябрьское восстание, литературные и художественные ценности были вывезены из Польши.^[132] Польша вернула некоторые артефакты после Рижский мирный договор, включая обстановку Варшавский Замок и Замок Вавель.^[133][134]

Во время Второй мировой войны Германия пыталась полностью уничтожить Польшу и истребить ее население и культуру. Бесчисленные предметы искусства были разграблены, поскольку Германия систематически выполняла план грабежей, подготовленный еще до начала военных действий.^{[нужна цитата ]} (смотрите также Нацистский грабеж ).^[135] Были разрушены двадцать пять музеев и многие другие объекты.^[135] Общая стоимость немецкого воровства и уничтожения польского искусства оценивается в 20 миллиардов долларов.^[49] или примерно 43% польского культурного наследия; было разграблено более 516 000 отдельных произведений искусства (в том числе 2800 картин европейских художников; 11 000 картин польских художников; 1400 скульптур, 75 000 рукописей, 25 000 карт, 90 000 книг, в том числе более 20 000 книг, напечатанных до 1800 г.), и сотни тысяч других предметов искусства и истории. ценить).^[135] Впоследствии советские войска тоже участвовали в разграблении.^[136]

Разграбление Латинской и Южной Америки

Разграбление Центральной и Южной Америки конкистадоры - одно из самых известных хищений в мире.^{[нужна цитата ]}

Роджер Этвуд пишет в Кража истории: расхитители гробниц, контрабандисты и разграбление древнего мира: «Каменная кладка майя стала одной из тех вещей, которые должны были иметь хорошие художественные музеи в Америке, и мародеры в джунглях южной Мексики и Гватемалы работали сверхурочно, чтобы удовлетворить спрос».^{[137][138][139][140]} (Видеть: Стелы майя # Мародерство )

Мародерство в Мезоамерике имеет давние традиции и историю. Могилы часто разграбляют до того, как археологи успевают добраться до них, а затем артефакты продают богатым коллекционерам в США, Японии или Европе. Гильермо Кок, археолог из Лимы, говорит о недавней находке десятков прекрасно сохранившихся мумий инков на окраине столицы Перу. Лима: «Настоящая проблема - мародеры», - сказал он. «Если мы покинем кладбище, оно будет разрушено через несколько недель».^[141]

Разграбление Испании

Полуостровная война

В течение Вторжение Наполеона в Испанию, Иосиф I планировал разместить лучшее искусство Испании в музее, поэтому приказал собрать все возможные произведения искусства.

В 1810 году французская армия в Севилье разграбила 1000 картин. Большинство картин пришло с религиозных построек. Маршал Сульт украл более 180 картин, в том числе несколько картин Мурильо.^[142]

Эль-Эскориал Мадрид также пострадал от мародерства, многие ценные произведения искусства были собраны оккупантами.

Когда Иосиф I уезжал из Испании, он бросил более 200 картин из Испанская королевская коллекция. Некоторые из этих картин были подарен герцогу Веллингтону от Фердинанда VII.

Самый известный трофейный предмет - это Непорочное зачатие Los Venerables. Он был разграблен маршалом Жан-де-Дье Суль в 1813 году и доставлен во Францию. Позже, в 1852 году, его купил Лувр. Режим Виши обменялся произведениями искусства с правительством Испании и вернулся в Испанию.^[143]

20 век

В течение 1970-х годов большая часть грабежей оставалась незамеченной и безнаказанной. Не было действующего законодательства, защищающего археологические памятники, и в этих местах не было органов, обеспечивающих соблюдение закона. С 1978 года произошел колоссальный прогресс в области правовой защиты культурного наследия.^[144]

21-го века

За десятилетие 2010-х было несколько случаев мародерства с металлоискателями на археологических раскопках.^[145][146]

Мародерство преступником

Мародерство Британской империи

Преобразование воровства и грабежа в качестве стимула для войск к узаконенному, неизбирательному грабежу после военного конфликта можно наблюдать после британского завоевания в Азии, Африке и Индии. Разграбление артефактов «как по личным, так и по институциональным причинам» становилось «все более важным в процессе« других »восточных и африканских обществ и было проиллюстрировано в профессионализме исследователей и росте этнографических отделов в музеях, новых« храмах Империи ». '. " Мародерство, не обязательно связанное с искусством, стало жизненно важным инструментом для демонстрации власти и стремления британской империи собирать и предоставлять информацию об «экзотических» культурах и примитивных племенах.^[147][148] Одним из ярких примеров является случай Elgin Marbles из греческого храма Парфенон.

Известно, что Розеттский камень и различные другие артефакты были насильно изъяты у французских археологов и исследователей во время войны с Наполеон.

Мародерство Наполеона

Рембрандт с Снятие с креста был разграблен в 1806 году французскими солдатами из Ландграф из Гессен-Кассель, Германия; Текущее местоположение: Эрмитаж, Санкт-Петербург.

За завоеваниями Наполеона в Европе последовала систематическая попытка, которую позднее более осторожно поддержал Гитлер, вернуть лучшие произведения искусства покоренных народов обратно в Европу. Лувр в Париже для большого центрального музея всей Европы. Наполеон хвастался:

Теперь у нас будет все, что есть прекрасного в Италии, кроме нескольких объектов в Турине и Неаполе.^[149]

Многие работы были возвращены после его падения, но многие другие не вернулись и остались во Франции. Многие произведения, конфискованные из религиозных учреждений во время французской оккупации, теперь составляют основу национальных музеев: «Склады предметов искусства Наполеона стали основой Венецианская Академия, Милан Галереи Brera. Его брат Луи основанный Рейксмузеум Амстердама; брат Джозеф началось Мадридский Прадо "(для испанской королевской коллекции).^[149]

Наполеоновский полководец и Марешаль Николя Жан-де-Дье Суль украл в 1810 году шесть больших картин, написанных Мурильо в 1668 г. для Госпиталь де ла Каридад в Севилья. Одна картина, Возвращение блудного сына, сейчас в Национальная художественная галерея, Вашингтон; вторая украденная картина, Исцеление паралитика, находится в Национальная галерея В Лондоне; только две оригинальные картины вернулись в Севилью.^[55]

Другой французский генерал украл несколько фотографий, в том числе четырех Клода и Рембрандт с Снятие с креста, от Ландграф из Гессен-Кассель в 1806 году. Позже украденные вещи были куплены Императрица Жозефина а затем царем. Еще с 1918 года, когда Россия подписала мирный договор с Германией и Австрией, уже немецкие переговорщики требовали возврата картин. В этом было отказано; фотографии все еще остаются в Эрмитаж.^[55]

Разграбление войск Союза и Конфедерации во время гражданской войны в США

7 ноября 1863 г. Эдвард Д. Таунсенд Союзная армия написала Общий приказ № 360: «Военное ведомство представило удовлетворительные доказательства того, что бронзовая конная статуя, незаконно вывезенная из частного дома во Фредериксбурге, во время захвата этого места войсками Союза, была частной собственностью мистера Дугласа Гордона из этого города, она ... Приказано: вернуть ее миссис Энни С. Томас, сестре мистера Гордона, которая подала заявку на это ».^[150] Некоторые произведения искусства Гордона были восстановлены через Лафайет К. Бейкер, начальник секретной полиции Союза.^[151]

Конгресс Соединенных Штатов принял закон, разрешающий подавать иски о материальном ущербе 4 июля 1864 года. Иски были ограничены лояльными гражданами.

Разграбление нацистской Германии

Основная статья: Нацистский грабеж

Общий Дуайт Д. Эйзенхауэр, Верховный главнокомандующий союзниками в сопровождении генерала Омар Н. Брэдли и генерал-лейтенант Джордж С. Паттон Младший осматривает сокровища искусства, спрятанные в соляной шахте в Германии.

Между 1933 и 1945 годами Третий Рейх участвовал в крупнейшей в истории краже произведений искусства, начиная с 1933 года с еврейского населения Германии.^[152] Во время Второй мировой войны нацисты создали специальные отделы «на ограниченное время для захвата и охраны объектов культурной ценности»,^[153] особенно на оккупированных восточных территориях, включая Балтийские государства, Украина, Венгрия и Греция. Российские императорские резиденции вокруг Санкт-Петербург были тщательно разграблены и намеренно взорваны, так что их восстановление продолжается. В Екатерининский дворец и Петергоф превратились в тлеющие руины; среди бесчисленных трофеев был всемирно известный Янтарная комната.^[154] Средневековые церкви Новгород и Псков с их уникальными фресками XII века систематически разграблялись и превращались в груды щебня. Основные музеи вокруг Москва, включая Ясная Поляна, Иосифо-Волоколамский монастырь, и Новый Иерусалим, постигла аналогичная судьба, их архитектурная целостность была безвозвратно нарушена.

Правовая база и язык инструкций, используемых в Германии, напоминают Код Либера, но в Нюрнбергский процесс proceedings, the victorious Allied armies applied different standards and sentenced the Nazis involved as военные преступники. Статья 6 Charter of the International Military Tribunal of Nuremberg, detailing the Jurisdiction and General Principles, declares the "plunder of public or private property" a war crime,^[155] while the Lieber Code and the actions of the Allied armies in the aftermath of World War II allowed or tolerated the looting. The main objective of the looting is made clear by Dr. Muhlmann, responsible for the securing of all Polish art treasures: "I confirm that the art treasures ... would not have remained in Poland in case of a German victory, but they would have been used to complement German artistic property."^[156]

One inventory of 39 volumes featuring the looted art and antiques, prepared by the Nazis and discussed during the Nuremberg trials, lists "21,903 Works of Art: 5,281 paintings, pastels, water colors, drawings; 684 miniatures, glass and enamel paintings, illuminated books and manuscripts; 583 sculptures, terra cottas, medallions, and plaques; 2,477 articles of furniture of art historical value; 583 textiles (tapestries, rugs, embroideries, Coptic textiles); 5,825 objects of decorative art (porcelains, bronzes, фаянс, майолика, ceramics, jewelry, coins, art objects with precious stones); 1,286 East Asiatic art works (bronzes, sculpture, фарфор, картины, folding screens, weapons); 259 art works of antiquity (sculptures, bronzes, vases, jewelry, bowls, гравированные драгоценные камни, терракоты )."^[156]

When Allied forces bombed Germany's cities and historic institutions, Germany "began storing the artworks in salt mines and caves for protection from Allied bombing raids. These mines and caves offered the appropriate humidity and temperature conditions for artworks."^[157] Much of this art was recovered by the Allied Monuments, Fine Arts, and Archives Section из Управление военного правительства, США, as detailed in a 1995 conference in New York and the published proceedings.^[158]

Разграбление Советским Союзом

В Eberswalde Hoard from Germany disappeared in 1945 from Berlin and was located in 2004 in a secret depot within Moscow's Пушкинский музей.

Priam's treasure

The Soviet Union engaged in systematic looting during World War II, particularly of Germany – seeing this as reparations for damage and looting done by Germany in the Soviet Union.^[45][159] The Soviets also looted other occupied territories; for example, looting by Soviets was common on the territories theoretically assigned to its ally, communist Poland.^[160][161] Четное Польские коммунисты were uneasy, as in 1945, the future Chairman of the Польский Государственный Совет, Александр Завадский, worried that the "raping and looting by the Soviet army would provoke a civil war."^[162] Soviet forces had engaged in plunder on the бывшие восточные территории Германии that were to be transferred to Poland, stripping it of anything of value.^[163][164] A recently recovered masterwork is Гюстав Курбе с Femme nue couchée, разграблен в Будапешт, Hungary, in 1945.

Paintings, which were looted by Soviet troops, came also from private German collections by art collectors as Otto Gerstenberg, Bernhard Koehler, Friedrich Carl Siemens (1877–1952), Otto Krebs, Эдуард фон дер Хейдт, Eduard Lorenz Lorenz-Meyer или же Paul Sachse.^[165]

In 1998, and after considerable controversy, Russia passed the Federal Law on Cultural Valuables Displaced to the USSR as a Result of the Second World War and Located on the Territory of the Russian Federation, which allowed Russian institutions to keep art works and museum pieces looted during World War 2.

Тематические исследования

A large number of institutions and museums have at various times been subject to both moral claims and legal claims concerning the provenance of their holdings subject to occasional review and challenge. One example of such a case study can be provided by the Метрополитен-музей 's reputation which has experienced a series of allegations and lawsuits about its status as an occasional institutional buyer of looted and stolen antiquities. Since the 1990s the Met has been the subject of numerous investigative reports and books critical of the Met's laissez-faire attitude to acquisition.^[166][167] The Met has lost several major lawsuits, notably against the governments of Italy and Turkey, who successfully sought the repatriation of hundreds of ancient Mediterranean and Middle Eastern antiquities, with a total value in the hundreds of millions of dollars.^[166]

In the late 1990s, long-running investigations by the Tutela del Patrimonio Culturale (TPC), the art crimes division of the Italian Карабинеры, accused the Metropolitan Museum of acquiring "black market" antiquities. TPC investigations in Italy revealed that many ancient Mediterranean objects acquired from the 1960s to the 1990s had been purchased, via a complex network of front companies and unscrupulous dealers, from the criminal gang led by Italian art dealer Джакомо Медичи."^[166] The Met is also one of many institutional buyers known to have acquired looted artifacts from a Thai-based British "collector", Douglas Latchford."^[168] In 2013, the Met announced that it would repatriate to Камбоджа two ancient Кхмерский statues, known as "The Kneeling Attendants" , which it had acquired from Latchford (in fragments) in 1987 and 1992. A spokesperson for the Met stated that the museum had received "dispositive" evidence that the objects had been looted from Koh Ker and illegally exported to the USA.^[169]

In addition to the ongoing investigations by the Italian police (TPC ), lawsuits brought by the Governments of Italy, Turkey and Cambodia against the Metropolitan Museum of Art contend that the acquisition of the Euphronius krater may have demonstrated a pattern of less than rigorous investigation into the origin and legitimate provenance of highly desirable antiquities for the museum's collections. Examples include, the Монастырский крест, большой Романский cross carved from walrus ivory,^[166] то Karun Treasure, also known as the Lydian Hoard, a collection of 200 gold, silver, bronze and earthenware objects, dating from the 7th Century BCE, and part of a larger haul of some 450 objects looted by local tomb robbers from four ancient royal tombs near Сардис, in Turkey in 1966–67.^[170] After a six-year legal battle that reportedly cost the Turkish government UK£25 million^[171] Дело закончилось драматично после того, как выяснилось, что в протоколе собственной комиссии по приобретению метрополитена описывается, как куратор фактически посетил разграбленные курганы в Турции, чтобы подтвердить подлинность предметов. Метрополитен был вынужден признать, что сотрудники знали, что предметы были украдены, когда они их покупали, и коллекция была репатриирована в Турцию в 1993 году.^[166]

В Сокровище моргантины - клад из богато украшенного эллинистического серебра, датируемого III веком до нашей эры, стоимостью около 100 миллионов долларов США, приобретенный Метрополитеном в начале 1980-х годов. Позже было показано, что он был украден из Археологические раскопки Моргантина на Сицилии. После затяжного судебного процесса Метрополитен признал, что он был разграблен, и в 2006 году согласился репатриировать его на Сицилию, при этом Метрополитен заявил в 2006 году, что репатриация «исправляет прошлые нарушения в процессе приобретения».^[166][172]

Смотрите также

• Торговля древностями
• Художественная кража
• Кража произведений искусства и грабежи во время Второй мировой войны
• Интерпол
• Список произведений оспариваемого происхождения
• Королевская шкатулка
• Драгоценности польской короны
• Военная добыча
• Список пропавших сокровищ
• Реституция Соединенных Штатов Советскому Союзу

Рекомендации

1. Мария Квятковская (1978). Katedra Św. JANA (Собор Святого Иоанна) (по польски). Варшава.
2. Павел Гергонь. "Kościół Św. Jana (Archikatedra)". sztuka.net (по польски). Архивировано из оригинал на 2009-05-07. Получено 2008-03-03.
3. Стефан Кеневич, изд. (1984). Warszawa w latach 1526–1795 (Варшава в 1526–1795) (по польски). Варшава. п. 148. ISBN  978-83-01-03323-1.
4. 2 Паралипоменон. Глава. 12: 9. NET Библия, Новый английский перевод Библии (1996). Biblical Studies Press, L.L.C.
5. Иеремия 15:11. NET Библия, Новый английский перевод Библии (1996). Biblical Studies Press, L.L.C.
6. Mydans, Сет. В поисках храмов разграбления утерянных произведений искусства в Камбодже. New York Times, 1 апреля 1999 г., раздел A, стр. 4, столбец 3, 1152 слова
7. Халлек. Международное право, или Правила, регулирующие сношения государств в мирное и военное время. Гл. XIX, разделы 10–11. (1861)
8. Фрэнсис Либер, доктор юридических наук Инструкции для правительства полевых армий Соединенных Штатов В архиве 2012-09-28 в Wayback Machine. Первоначально издано как Общие приказы № 100, Канцелярия генерал-адъютанта, 1863 г., Вашингтон 1898 г .: Государственная типография
9. Хартиган, Ричард Шелли, изд. Кодекс Либера и закон войны. Чикаго: Прецедент, 1983.
10. Фридман, Леон. Закон войны: документальная история. Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 1972.
11. Мемориальный музей Холокоста США. Добытое искусство. http://www.ushmm.org/research/library/bibliography/index.php?content=looted_art
12. Джейсон Берк. Украденное афганское искусство переправлено в Лондон. Наблюдатель. 11 марта 2001 г.
13. Карлотта Галл. Афганские артефакты, которых боялись потерять, нашли в целости и сохранности. Нью-Йорк Таймс. 18 ноября 2004 г.
14. Скрытые сокровища из Национального музея, Кабул В архиве 2017-07-12 в Wayback Machine. Nga.gov. Проверено 12 июня 2011.
15. Моррис, Крис. «Позор разграбленных церквей Кипра». Новости BBC. 18 января 2002 г. Web. 9 февраля 2012 года. <http://news.bbc.co.uk/2/hi/europe/1768274.stm >.
16. Миллер, Джудит и Стивен Кинзер. «Иконы греческой православной церкви, разоренные в турецкой части Кипра». Нью-Йорк Таймс. 1 апреля 1998 г. Web. 5 марта 2012. < https://www.nytimes.com/1998/04/01/world/greek-orthodox-church-icons-ravaged-in-the-turkish-part-of-cyprus.html?src=pm >.
17. Маннгеймер, Стив (октябрь 1989 г.). «Судья по утерянному искусству - суд постановил вернуть византийские мозаики на родину». Субботняя вечерняя почта. Получено 2007-01-29.
18. Бурлояннис, Кристиана; Вирджиния Моррис (январь 1992 г.). "Автокефальная Греко-Православная Церковь Кипра против Goldberg & Feldman Fine Arts, Inc.". Американский журнал международного права. Американское общество международного права. 86 (1): 128–133. Дои:10.2307/2203143. JSTOR  2203143.
19. «История Кипра». Byzantinefrescochapel.org. Коллекция Менила. 2011. Интернет. 12 февраля 2012 года. < http://www.byzantinefrescochapel.org/cyprus-history/ >.
20. Янсен, Майкл. «Разграбление Турцией 12 000-летнего культурного наследия Кипра». Europe’sWorld. Весна 2007. Интернет. 9 февраля 2012 года. < http://www.europesworld.org/EWSettings/Article/tabid/190/ArticleType/ArticleView/ArticleID/20454/Default.aspx >.
21. «Турецкое вторжение и оккупация Кипра». Пресс-служба и информационное бюро, Республика Кипр. CyprusNet.com. 2005. Интернет. 12 февраля 2012 года. < «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2011-07-08. Получено 2011-01-05.>.
22. Роза, Марк. «От Кипра до Мюнхена». Археологический институт Америки. 20 апреля 1998 г. Web. 9 февраля 2012 года. <http://www.archaeology.org/online/features/cyprus/ >.
23. Позор разграбленных церквей Кипра
24. Николау, Кириакос. 1976. «Археологические новости с Кипра, 1974». Американский журнал археологии, 80 (4): 361-375.
25. «Греческая православная церковь подает в суд на Турцию из-за доступа к религиозным местам на Кипре». Хранитель. Ассошиэйтед Пресс в Никосии. 23 ноября 2009 г. Web. 9 февраля 2012 года. <http://www.guardian.co.uk/world/2009/nov/24/greek-orthodox-church-sues-turkey?INTCMP=ILCNETTXT3487 >.
26. Магистр, Сандро. «Кипр: портрет уничтоженного христианства». Chiesa News. Gruppo Editoriale L’Espresso Spa. 3 сентября 2006 г. Web. 9 февраля 2012 года. <http://chiesa.espresso.repubblica.it/articolo/46544?eng=y >.
27. Бурлояннис, М. Кристиан и Вирджиния Моррис. 1992. «Автокефальная греко-православная церковь Кипра против Goldberg & Feldman Fine Arts, Inc.». Американский журнал международного права, 86 (1): 128-133.
28. «Коллекция Menil отмечает возвращение византийских фресок публичными мероприятиями, посвященными священным произведениям». Новости Византийской фрески. Коллекция Менила. 30 января 2012 г. Web. 7 февраля 2012 года. < http://www.menil.org/documents/MenilCelebratesReturnofByzantineFrescoeswithPublicEventsHonoringSacredWorks.pdf >.
29. Хаджикостис, Меналаос. «Кипр получит редкие православные фрески XIII века из Музея Соединенных Штатов». Artdaily.org. Ассошиэйтед Пресс. 1 октября 2011 г. Web. 7 февраля 2012 года. < http://www.artdaily.com/index.asp?int_sec=2&int_new=50797&b=cyprus >.
30. «Запечатлевая божественное: византийские и русские иконы из Хьюстонской коллекции Menil». Artdaily.org. Ассошиэйтед Пресс. 21 октября 2011 г. Интернет. 7 февраля 2012 года. < http://www.artdaily.com/index.asp?int_sec=2&int_new=51235&b=cyprus >.
31. «Византийские фрески: спасение и реставрация». Byzantinefrescochapel.org. Коллекция Менила. 2011. Интернет. 7 февраля 2012 года. < http://www.byzantinefrescochapel.org/rescue-and-resturation/ >.
32. «Коллекция Menil в Хьюстоне объявляет о возвращении византийских фресок на Кипр в 2012 году». Artdaily.org. Ассошиэйтед Пресс. 24 сентября 2011 г. Интернет. 7 февраля 2012 г. http://www.artdaily.com/index.asp?int_sec=2&int_new=50679&int_modo=2
33. «Византийские фрески: истоки». Byzantinefrescochapel.org. Коллекция Менила. 2011. Интернет. 7 февраля 2012 года. < http://www.byzantinefrescochapel.org/origins/ >.
34. «Византийская капелла с фресками: архитектура». Byzantinefrescochapel.org. Коллекция Менила. 2011. Интернет. 7 февраля 2012 года. < http://www.byzantinefrescochapel.org/architecture/ >.
35. Запечатлевая божественное: византийские и русские иконы из Хьюстонской коллекции Menil ». Artdaily.org. Ассошиэйтед Пресс. 21 октября 2011 г. Интернет. 7 февраля 2012 года. < http://www.artdaily.com/index.asp?int_sec=2&int_new=51235&b=cyprus >.
36. «Византийские фрески: настоящее и будущее». Byzantinefrescochapel.org. Коллекция Менила. 2011. Интернет. 7 февраля 2012 года. < http://www.byzantinefrescochapel.org/present-and-future/ >.
37. «Бой Георгий возвращает икону Христа в церковь Кипра». Новости BBC. 19 января 2011 г. Интернет. 7 февраля 2012 года. < https://www.bbc.co.uk/news/entertainment-arts-12228059 >.
38. «Бой Георгий, его яркая икона и кипрский епископ». В рамке. Художественная газета. 20 января 2011 г. Интернет. 7 февраля 2012 года. < http://www.theartnewspaper.com/articles/Boy%20George,%20his%20striking%20icon%20and%20the%20Cypriot%20bishop/22326 >.
39. Хаджикостис, Меналаос. «Православная христианская церковь Кипра благодарит певца Боя Джорджа за возвращение иконы». Artdaily.org. Ассошиэйтед Пресс. 22 января 2011 г. Интернет. 7 февраля 2012 года. < http://www.artdaily.com/index.asp?int_sec=2&int_new=44362&b=cyprus >.
40. Майклс, Шон. «Мальчик Георгий возвращает потерянную икону в кипрскую церковь». Хранитель. Guardian News and Media Limited. 20 января 2011 г. Интернет. 7 февраля 2012 года. < http://www.guardian.co.uk/music/2011/jan/20/boy-george-icon-cyprus-church >.
41. Хонан, Уильям Х. «Арт-дилер снова сказал вернуть мозаику». Искусство. Нью-Йорк Таймс. 26 октября 1990 г. Web. 1 марта 2012 года. < https://www.nytimes.com/1990/10/26/arts/art-dealer-told-again-to-return-mosaics.html?emc=eta1 >.
42. Акинша, Константин и др. Красивая добыча: Советское разграбление сокровищ искусства Европы. Нью-Йорк: Random House, 1995
43. Олфорд, Кеннет Д. Трофеи Второй мировой войны: роль американских военных в краже сокровищ Европы. Нью-Йорк: Кэрол Паблишинг Груп, 1994.
44. Роберт Хьюз. Военные трофеи. Время. 3 апреля 1995 г.
45. Питер Брюн: Beutekunst - Trophy Art. Библиография международной литературы о судьбе культурных ценностей, перемещенных в качестве трофеев Красной Армией из Германии в СССР в результате Второй мировой войны и находящихся сейчас на территории Российской Федерации и других республик бывшего Советского Союза. 4-е издание. München: Sagner, 2003. В обновленной версии также имеется библиографическая база данных. «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2007-06-27. Получено 2007-06-27.
46. Лейстра, Жозефина. Военные трофеи Нью-Йоркской конференции. Транс-Арт Интернэшнл. 1995 г.
47. Коннолли, Кейт (2007-08-02). «Германия издает каталог пропавших без вести произведений искусства, стремясь вернуть военную добычу». хранитель. Получено 2018-03-16.
48. Кейт Коннолли. Германия выпустила каталог пропавших без вести произведений искусства, стремясь вернуть военную добычу. Хранитель. 2 августа 2007 г.
49. (по польски) Rosjanie oddaj skradzione dzieła sztuki, Gazeta Wyborcza, 2007-10-14
50. Российский государственный военный архив (Российский Государственный Военный Архив - РГВА). Центральный реестр информации о похищенных культурных ценностях. 1933–1945
51. Разграбленная дама. Хранитель. 2 августа 2006 г.
52. Комиссия по разграбленному искусству в Европе. Потерянный портрет дамы с собакой XVI века возвращается в Берлинскую галерею через 60 лет. Комиссия за трофейное искусство. 31 мая 2006 г., http://www.lootedartcommission.com/press-releases_subj;MDUQN115638
53. Мартин Бейли. Выявлено: шесть картин в Морском музее были захвачены британскими войсками у нацистской Германии. The Art Newspaper. 1 февраля 2007 г.
54. Найджел Рейнольдс. Нацистскую живопись могут вернуть в Германию. Дейли Телеграф. 6 января 2007 г.
55. Мартин Гэйфорд. Пожалуйста, давайте вернем нашу картинку свастики? 17 января 2007 г.
56. Кристиан Хуфен. Сикстинская Мадонна в дороге. Возвращение в Восточную Германию произведений искусства, разграбленных СССР В архиве 2012-03-08 в Wayback Machine. в: Osteuropa - Восточная Европа. Еврозин. 1-2/2006
57. Verlag Zeit im Bild; Агентство печати "Новости". (1967). Вчера и сегодня, 1917–1967: современники сообщают об успехах германо-советской дружбы. Verlag Zeit Im Bild. Получено 12 июн 2011.
58. Гость Голосов России - Ирина Антонова, директор ГМИИ.. Голос России. 1999
59. Ута Байер. Überraschungen sind möglich. Die Welt. 15 ноября 2005 г., перевод
60. Установлены инструкции по возвращению награбленного нацистами искусства. Конференц-вызовы для "справедливого решения". CNN. 3 декабря 1998 г.
61. "Союз культурных ценностей, перемещенных в ССР в результате Второй мировой войны на территории Российской Федерации (с изменениями на 23 июля 2008 года), Федеральный закон от 15 апреля 1998 года №64-ФЗ" [О культурных ценностях, вывезенных в СССР в результате Второй мировой войны и находящихся на территории Российской Федерации (в редакции от 23 июля 2008 г.)] (на русском языке).
62. Федеральный закон от 15.04.1998 N 64-ФЗ (ред. От 22.08.2004) "О культурных ценностях, перемещенных в Союз ССР в результате Второй мировой войны и находящихся на территории Российской Федерации" (принят ГД ФС РФ 05.02.1997). Консультант.ру. Проверено 12 июня 2011.
63. Эрмитаж. Интервью газете Коммерсантъ. 4 июля 2005 г. № 120
64. Немецкий археолог Генрих Шлиман, который в 1873 году незаконно переправил из Турции в Афины обнаруженный им клад драгоценных металлов эпохи ранней бронзы, известный как «Сокровище Приама». Блейк, Эмма; Эмма Блейк; Артур Бернард Кнапп (2005). Археология предыстории Средиземноморья. Вили-Блэквелл. п. 307. ISBN  978-0-631-23268-1. Получено 2009-08-27.
65. Шлиман незаконно переправил сокровища в Берлин, убежденный, что нашел свидетельства существования знаменитого древнего города Илиады.«Топ-10 трофейных артефактов - сокровище Приама». www.time.com. 5 марта 2009 г.. Получено 2009-08-27.
66. Кира Долинина и Майя Стравинская. Министерство культуры не вернет то, что ему не принадлежит. Коммерсантъ. 22 февраля 2005 г.
67. «Репортаж: в штаб-квартире Гитлера была еврейская музыка». USA Today. Ассошиэйтед Пресс. 8 августа 2007 г.. Получено 6 июн 2011.
68. Георг Бениш и Маттиас Шепп. Сувенир из бункера. Spiegel. 6 августа 2007 г.
69. Неоткрытая музыкальная коллекция Гитлера дает удивительные находки. Deutsche Welle. 8 августа 2007 г.
70. Ли Глендиннинг. Секретная музыкальная коллекция Гитлера - русских и еврейских художников. Хранитель. 7 августа 2007 г.
71. Стивен Мосс. `` Коллекция пластинок '' Гитлера развеивает несколько мифов. Хранитель. Блог. Музыка. 7 августа 2007 г.
72. Роджер Бойс. Гитлер расслабился под музыку евреев. Австралийский 8 августа 2007 г.
73. Es ist sein letzter Wille. Die Welt. 22 февраля 2005 г.
74. Джудит Ингрэм. Спорные немецкого искусства открывается в Москве. Санкт-Петербург Таймс. 1 апреля 2003 г.
75. Джудит Ингрэм. Спорные немецкого искусства выставили на всеобщее обозрение. The Moscow Times. 31 марта 2003 г.
76. Дэвид Ремник. Хранитель утраченного искусства. Вашингтон Пост. 17 августа 1990 г., Style Section
77. Каталог произведений искусства из собрания Кунстхалле Бремена, утерянных во время эвакуации во время Второй мировой войны (1997) (на английском языке) / Dokumentation der durch Auslagerung im 2. Weltkrieg vermißten Kunstwerke der Kunsthalle Bremen. Бремен, (1991) (на немецком языке), 279 страниц, c. 550 фотографий
78. О'Рурк, Меган. В поисках утраченного искусства. Почему мы не защитили Национальный музей и библиотеку в Багдаде? Шифер. 17 апреля 2003 г., http://www.slate.com/id/2081647/
79. Саймон Дженкинс. В четырехлетнем безумном грабежах Ирака союзники превратились в вандалов. Британский и американский сговор в разграблении наследия Ирака - это скандал, который переживет любой преходящий конфликт.. Хранитель. 8 июня 2007 г.
80. Барри Мейер и Джеймс Гланц. Добытые сокровища возвращаются в национальный музей Ирака. Нью-Йорк Таймс. 26 июля 2006 г.
81. Шумерская статуя, украденная из Ирака, обнаружена следователями США. Канадская радиовещательная корпорация. 26 июля 2006 г.
82. Эллен Кникмейер. Иракский музей запечатан от грабителей. Руководитель отдела древностей покидает пост, бежит из страны, ссылаясь на отсутствие гарантий для исторических сокровищ. Вашингтон Пост. 27 августа 2006 г.
83. Танассис Камбанис и Чарльз М. Сеннотт. Мародеры грабят Вавилон, оставляя иракцев, археологи опустошены. The Boston Globe Knight Ridder / Tribune Business News. 21 апреля 2003 г.
84. Разграбление и возвращение иракских сокровищ. Национальное общественное радио. 25 мая 2005 г.
85. Бетси Писик. Найдены тысячи украденных иракских артефактов. Вашингтон Таймс. 3 июня 2005 г.
86. Государственный департамент США, Бюро по делам образования и культуры. Коллекция изображений культурных ценностей Ирака
87. Последнее слово: Донни Джордж. Настоящая охота за сокровищами. Newsweek Международный. 21 марта 2007 г.
88. Музей Гетти возвращает украденное искусство. BBC. 6 февраля 1999 г.
89. Набег на расхитителей гробниц. Археология. Выпуск 59, выпуск 4, июль / август 2006 г.
90. Рэнди Кеннеди и Хью Икин. Встретил отправку вазы в Италию, завершение 30-летнего спора. Нью-Йорк Таймс. 2 февраля 2006 г.
91. Питер Уотсон; Сесилия Тодескини (2007), Заговор Медичи: Незаконное путешествие разграбленных древностей итальянскими расхитителями гробниц в величайшие музеи мира (Связи с общественностью, Нью-Йорк), стр.133-146.
92. Исторический блог: «Найден золотой гиппокамп из Лидийского клада» (опубликовано 28 ноября 2012 г.)
93. Констанция Летч, «Золотая брошь царя Креза будет возвращена в Турцию», Хранитель, 26 ноября 2012 г.
94. Элизабетта Поволедо. В перетягивании каната древняя статуя - символ достояния. Нью-Йорк Таймс. 4 июля 2007 г.
95. Разоблачение воров культуры. Археология. 14 июня 2006 г.
96. Глава Getty Trust подает в отставку из-за разногласий. Канадская радиовещательная корпорация. 10 февраля 2006 г.
97. Ариэль Дэвид. Гетти вернет древности Италии. Forbes. 1 августа 2007 г.
98. Элизабетта Поволедо. Гетти соглашается вернуть в Италию 40 предметов старины. Нью-Йорк Таймс. 2 августа 2007 г.
99. Роберто Суро. Италия обвиняет музей Гетти в ссуде на скульптуру. Нью-Йорк Таймс. 13 августа 1988 г.
100. Дуглас К. МакГилл. Италия ищет истоки приобретения Getty; Возвращение музея полиции. Нью-Йорк Таймс. 6 августа 1988 г.
101. Роберто Суро. Италия ищет истоки приобретения Getty. Нью-Йорк Таймс. 6 августа 1988 г.
102. Нью-Йорк Таймс. Приобретение, по сообщениям, расследуемым Гетти. Нью-Йорк Таймс. 3 августа 1988 г.
103. North County Times. Гетти вернет статую Афродиты, если она возникла в Италии. North County Times. 22 ноября 2006 г.
104. Рэнди Кеннеди. Осторожное коллекционирование древностей в Гетти. Нью-Йорк Таймс. 26 июня 2007 г.
105. [1] Комбс, Джейкоб и Мораг Керсел. «Истинное противоречие: Суд над Марион Истин и его уроки для кураторов, музейных советов и национальных правительств». : 1-15.
106. Поволедо, Элизабетта. "Судебный процесс над американским торговцем древностями в Италии подошел к концу." Нью-Йорк Таймс. 18 января 2012 г.
107. Эндрю Л. Слейман. Женевский захват. Археология. 3 мая 1998 г., обновлено 14 сентября 1998 г.
108. Мужской Vogue, Ноябрь / декабрь 2006 г., Vol. 2, № 3, стр. 46.
109. Эндрю Л. Слейман. Getty возвращает итальянские артефакты. Археология. Выпуск 52, номер 3, май / июнь 1999 г.
110. Алессандра Стэнли. Гетти вернет Италии 3 артефакта. Нью-Йорк Таймс. 4 февраля 1999 г.
111. Редкий гладиаторский мрамор обнаружен в крупном художественном бюсте Италии. Канадская радиовещательная корпорация. 24 января 2007 г.
112. Бриггс, Палмер. Древняя кхмерская империя
113. Бриггс, Палмер. Древняя кхмерская империя, p258
114. Бриггс, Палмер. Древняя кхмерская империя, стр. 261
115. Бриггс, Палмер. Древняя кхмерская империя, стр 222
116. Бриггс, Палмер. Древняя кхмерская империя, стр.77
117. «Музей азиатского искусства Гиме, Франция».
118. см. фильм "Ангкор на продажу", режиссер Адриан Мабен, 1997 г.
119. Теффт, Шейла. «Разграбление артефактов охватило Азию», The Christian Science Monitor, 15 октября 1992 г. Проверено 26 июня 2016 г.
120. Машберг, Том, «Утверждения о разграблении теневого эксперта в кхмерском искусстве», Нью-Йорк Таймс, 12 декабря 2012 г.
121. «В 2012 году Лэтчфорд был идентифицирован в протоколах федерального суда [США] как посредник в торговле украденными предметами старины из Юго-Восточной Азии. Власти утверждают, что Лэтчфорд сознательно купил две украденные кхмерские скульптуры у« организованной сети грабежей »и вступил в сговор с лондонским аукционным домом Спинка, чтобы получить для них фальшивые разрешения на вывоз. Дело было гражданским иском, и Лэтчфорду не было предъявлено обвинение в совершении преступления. Но после длительной судебной тяжбы Sotheby's согласился вернуть свою скульптуру в Камбоджу. Вскоре после этого открылся музей Нортона Саймона, Christie's аукционный дом и Музей искусств Метрополитен вернули скульптуры, привязанные к Лэтчфорду ». В погоне за Афродитой: «Кушанские будды: Нэнси Винер, Дуглас Лэтчфорд и новые вопросы о древних буддах» (первоначально опубликовано 1 февраля 2015 г.)
122. В погоне за Афродитой: «Метрополитен возвращает две кхмерские статуи в Камбоджу, ссылаясь на явные доказательства грабежей» (опубликовано 3 мая 2013 г.)
123. «Метрополитен-музей вернет Камбодже две кхмерские скульптуры», metmuseum.org
124. Фелч, Джейсон, «Метрополитен-музей заявляет, что вернет камбоджийские статуи», Лос-Анджелес Таймс, 3 мая 2013 г.
125. Литт, Стивен. «Кливлендский музей искусств возвращает скульптуру Ханумана Камбодже, утверждая, что новые доказательства указывают на то, что она, вероятно, была разграблена», cleveland.com, 11 мая 2015 г. Дата обращения 27 июня 2016 г.
126. Тарур, Канишк. «Музеи и разграбленное искусство: этическая дилемма сохранения мировых культур», theguardian.com, 29 июня 2015 г. Дата обращения 27 июня 2016 г.
127. «Последним королем Польши был Станислав Август Понятовский. Его королевский трон, или в основном его спинка, был украшен орлами, красиво вышитыми золотом и серебром, символизирующими Польшу. Когда немцы захватили Варшаву во время Второй мировой войны, губернатор оккупированной немцами Польша приказала снять орлов и преподнести их немецким офицерам в качестве сувенира ». Данута Шмит-Завиеруча (20 сентября 2006 г.). "По стопам королей". www.warsawvoice.pl. Получено 2009-04-14.
128. Александр Гейштор (1972). Замек Крулевски в Варшаве (Королевский замок в Варшаве) (по польски). Варшава: Бюллетень истории искусства и культуры, IX год, вып. 1-2.
129. "Замек Крулевски в Варшаве (Королевский замок в Варшаве)". dziedzictwo.pl (по польски). Получено 2008-03-03.
130. Как дела. Юбилей библиотеки. Варшавский голос. 18 августа 1997 г.
131. "Королевское казначейство". wawel.krakow.pl. Архивировано из оригинал на 2009-05-07. Получено 2008-03-03.
132. "Польша". cartage.org.lb. Получено 2008-03-03.
133. Пэт Макадам (10 апреля 1999 г.). «Эвакуированные польские королевские сокровища на борту теплохода BATORY и удивительная история их безопасности в Канаде, 1940–1961…» homestead.com. Обозреватель Ottawa Citizen. Получено 2008-03-03.
134. «История королевской резиденции». wawel.krakow.pl. Архивировано из оригинал на 2016-11-09. Получено 2008-03-03.
135. (по польски) Rewindykacja dóbr kultury В архиве 2007-08-21 на Wayback Machine
136. "Военные потери - польская живопись". polamcon.org. Архивировано из оригинал 18 декабря 2007 г.. Получено 2008-03-03.
137. Этвуд, Роджер. Кража истории: расхитители гробниц, контрабандисты и разграбление древнего мира. Пресса Св. Мартина. 18 ноября 2004 г.
138. Колин Вудард. «Разрушительное разграбление угрожает археологическим работам на стоянках майя». Хроника высшего образования. 20 октября 2000 г.
139. Джереми Макдермотт. «Разграбление затерянной цивилизации. Ученые майя соревнуются с ворами». Хроники Сан-Франциско. 7 июня 2001 г.
140. Принсин Льюис. «Сотрудничество археологов с жителями деревни майя окупается осуждением мародеров». Регистр Вандербильта. 23 июня 2004 г.
141. Джон Роуч. «Десятки мумий инков, обнаруженных в захоронении в Перу». Национальная география Новости, 11 марта 2004 г.
142. Шелин, Шенон. «Разграбленное искусство Наполеона». shannonselin.com. Получено 9 сентября 2019.
143. «Разграбление произведений Мурильо». Мурильо Эксперты. Получено 9 сентября 2019.
144. Родригес Теминьо, Игнасио; Рома Вальдес, Антонио (24 апреля 2015 г.). «Борьба с археологическим разграблением и незаконной торговлей древностями в Испании». Международный журнал культурных ценностей. 22 (1): 111–130. Дои:10.1017 / S094073911500003X.
145. Гилл, Дэвид. «Грабежи вопросы: мародерство в Испании». PR Newswire. Получено 9 сентября 2019.
146. Нойендорф, Анри. «Французская пара арестована в Испании за разграбление археологических раскопок». артнетновости. Получено 9 сентября 2019.
147. Майкл Кэррингтон. Офицеры Джентльмены и Воры: Разграбление монастырей в 1903/1994. Миссия Younghusband в Тибет, Современные азиатские исследования 37, 1 (2003), стр 81–109 Дои:10.1017 / S0026749X03001033
148. Империя и власть: Керзон, коллизии, характер и власть, 1899–1905 гг.. Майкл Кэррингтон. Доктор философии (Британская библиотека)
149. Шедевры Лувра. Время журнал. 30 июня 1958 г.
150. О'Брайен, Томас М. и Оливер Дифендорф. Общие приказы военного ведомства на 1861, 1862 и 1863 годы. Vol. 2. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Дерби и Миллер, 1864, с. 603.
151. Бейкер, Лафайет Карри. История секретной службы США. Филадельфия, Пенсильвания: King & Baird, Printers, 1867, стр. 259-260.
152. «Как возвращается искусство, разграбленное нацистами». Economist.com. Экономист.
153. Письмо Розенберга рейхскомиссару на Востоке и рейхскомиссару на Украине, 27 апреля 1942 г. В архиве 19 апреля 2009 г. Wayback Machine, цитируется в: Nuremberg Trial Proceedings Vol. 4. День двадцать второй. 18 декабря 1945 г., утреннее заседание, документ 153-ПС, экспонат США-381.
154. Петер Брюн: Das Bernsteinzimmer в Зарском селе в Санкт-Петербурге, 2-е издание. Берлин, 2004 г. ISBN  978-3-86155-109-6. В обновленной версии также доступна библиографическая база данных. Das Bernsteinzimmer von Zarskoje Selo В архиве 18 января 2010 г., в WebCite
155. Нюрнбергский процесс, том. 1, Устав Международного военного трибунала, II. Юрисдикция и общие принципы, статья 6. Yale.edu. Проверено 12 июня 2011.
156. Нюрнбергский процесс, том. 4. Двадцать второй день. 18 декабря 1945 г., утреннее заседание. В архиве 19 апреля 2009 г. Wayback Machine. Yale.edu. Проверено 12 июня 2011.
157. Энн Ротфельд. Нацистское разграбленное искусство. Управление национальных архивов и документации США. Проект сохранения записей Холокоста, часть 2. Осень 2002 г., Vol. 34, № 3
158. Симпсон, Элизабет. Военные трофеи - Вторая мировая война и ее последствия: утрата, возрождение и возвращение культурных ценностей. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс в сотрудничестве с Bard Graduate Centre, 1997.
159. Ли, Стивен. (2005-05-17) Культурный разрыв существует из-за российской военной добычи. Нью-Йорк Таймс, получено 11 февраля 2012 г.
160. Норман Дэвис, Божья площадка, История Польши, Columbia University Press, 2005 г., ISBN  978-0-231-12819-3, стр.359
161. Ричард С. Раак, Путешествие Сталина на Запад, 1938–1945: истоки холодной войны, Stanford University Press, 1995, ISBN  978-0-8047-2415-9, стр.90
162. Норман Дэвис, Божья площадка, История Польши, Columbia University Press, 1982, ISBN  978-0-231-05352-5, стр.558
163. "MIĘDZY MODERNIZACJ A MARNOTRAWSTWEM" (по польски). Институт национальной памяти. Архивировано из оригинал 21 марта 2005 г. Смотрите также другая копия онлайн В архиве 2007-04-26 на Wayback Machine
164. "ARMIA CZERWONA NA DOLNYM LĄSKU" (по польски). Институт национальной памяти. Архивировано из оригинал 21 марта 2005 г.
165. Beutekunst: Zurück in die Kindheit, spiegel.de, 3 апреля 1995 г.
166. Питер Уотсон, Сесилия Тодескини (2007), Заговор Медичи: Незаконное путешествие разграбленных древностей итальянскими расхитителями гробниц в величайшие музеи мира
167. Вернон Сильвер, Потерянная чаша: эпическая охота за бесценным шедевром. Книги Харпера Коллинза, 2009. ISBN  978-0-06-188296-8
168. В погоне за Афродитой. «Кушанские будды: Нэнси Винер, Дуглас Лэтчфорд и новые вопросы о древних буддах» (первоначально опубликовано 1 февраля 2015 г.)
169. Джейсон Фелч: «Метрополитен-музей заявляет, что вернет камбоджийские статуи». Лос-Анджелес Таймс, 3 мая 2013 г.
170. «Найден золотой гиппокамп из Лидийского клада». Исторический блог, 28 ноября 2012 г.
171. "Золотая брошь царя Креза будет возвращена в Турцию" Констанце Летч, Хранитель, 26 ноября 2012 г.
172. Статья, «Моргантина Сильвер», Сьюзи Томас, 2012 год на сайте TraffickingCulture.org, сайт, посвященный незаконному обороту старинных предметов искусства. В статье цитируется следующий пресс-релиз, выпущенный музеем Метрополитен 21 февраля 2006 г .: «Заявление Музея искусств Метрополитен о соглашении с Министерством культуры Италии».

дальнейшее чтение

• Акинша, Константин (1995). Красивая добыча: Советское разграбление сокровищ искусства Европы. Нью-Йорк: Random House.
• Алфорд, Кеннет (1994). Трофеи Второй мировой войны: роль американских военных в краже сокровищ Европы. Нью-Йорк: Кэрол Паблишинг Груп.
• Этвуд, Роджер (18 ноября 2004 г.). Кража истории: расхитители гробниц, контрабандисты и разграбление древнего мира. Пресса Св. Мартина.
• Кэррингтон, Майкл (2003). «Джентльмены-офицеры и воры: разграбление монастырей во время миссии Янгхасбенда 1903/4 г. в Тибет». Современные азиатские исследования. Издательство Кембриджского университета. 37 (1): 81–109. Дои:10.1017 / s0026749x03001033.
• Чемберлин, Э. Р. (1983). Loot !: Наследие грабежа. Нью-Йорк: факты в файле.
• Де Джагер, Чарльз (1981). Досье из Линца: Гитлер, грабящий искусство Европы. Эксетер, Англия: Webb & Bower. ISBN  0471799408.
• Фелисиано, Гектор (1997). Затерянный музей: нацистский заговор с целью украсть величайшие произведения искусства в мире. Нью-Йорк: BasicBooks.
• О'Коннор, Энн-Мари (2012). Дама в золоте, Необыкновенная сказка о шедевре Густава Климта, Портрет Адели Блох-Бауэр, Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк, ISBN  0-307-26564-1
• Свинина, Милбри; Анджела М.Х. Шустер (1 мая 2005 г.). Разграбление музея Ирака, Багдад: утраченное наследие древней Месопотамии. Гарри Н. Абрамс.

внешняя ссылка

• Военная добыча выставка в Livrustkammaren, Стокгольм, 22 ноября 2007 г. - 28 февраля 2009 г. (на английском языке)
• Комиссия по разграблению искусства в Европе
• База данных потерянных произведений искусства Koordinierungsstelle für Kulturgutverluste, Магдебург, Германия (на английском языке)
• Разграбленные произведения искусства в Нидерландах / Roofkunst voor, tijdens en na WO II