Зимний дворец - Winter Palace

Для использования в других целях см. Зимний дворец (значения).

Зимний дворец, от Дворцовая площадь
Зимний дворец, от Дворцовая набережная
Зимний дворец сверху

В Зимний дворец (Русский: Зимний дворец, тр. Зимний Дворец, IPA:[ˈZʲimnʲɪj dvɐˈrʲɛts]) был официальной резиденцией Русские императоры с 1732 по 1917 год. Сегодня дворец и его окрестности образуют Эрмитаж. Расположен между Дворцовая набережная и Дворцовая площадь, в Санкт-Петербург, прилегающая к участку Петр Великий Первоначальный Зимний дворец России, нынешний и четвертый Зимний дворец строился и почти постоянно менялся в период с конца 1730-х по 1837 год, когда он был сильно поврежден пожаром и немедленно восстановлен.[1] Штурм дворца в 1917 году, изображенный в советском пропагандистском искусстве и Сергей Эйзенштейн фильм 1927 года Октябрь, стал культовым символом Русская революция.

Дворец был построен в монументальном масштабе, чтобы отразить мощь и мощь Императорская Россия. Из дворца Царь[2] управлял более 22 800 000 квадратных километров (8 800 000 квадратных миль)[3][4] (почти 1/6 суши Земли) и 125 миллионов субъектов к концу 19 века. Он был разработан многими архитекторами, в первую очередь Итальянский Бартоломео Растрелли, в том, что стало известно как Елизаветинское барокко стиль. Зелено-белый дворец имеет форму вытянутого прямоугольника, а его главный фасад имеет длину 215 метров (705 футов) и высоту 30 метров (98 футов). Зимний дворец рассчитан на 1886 дверей, 1945 окон, 1500 комнат и 117 лестниц.[5] После серьезного пожара при перестройке дворца в 1837 году внешний вид не изменился, но большие части интерьера были переработаны в соответствии с различными вкусами и стилями, в результате чего дворец был описан как «дворец 19-го века, вдохновленный моделью в Рококо стиль".[6]

В 1905 г. Кровавое воскресенье резня произошла, когда демонстранты двинулись к Зимнему дворцу, но к этому времени Императорская семья предпочла жить в более безопасном и уединенном месте. Александровский дворец в Царское Село, и возвращались в Зимний дворец только для официальных и государственных мероприятий. После Февральской революции 1917 года дворец на короткое время был резиденцией Временное правительство России во главе с Александр Керенский. Позже в том же году дворец штурмовал отряд Красная армия солдаты и матросы - решающий момент в зарождении Советского государства.

Зимний дворец Петра Великого (1711–1753)

Первый Зимний дворец, построенный в 1711 г. для Петра Великого по проекту Доменико Трезини который 16 лет спустя спроектировал третий Зимний дворец.

По возвращении из своего Великое посольство в 1698 г., Петр I России начал политику Вестернизация и расширение, которое должно было преобразовать Царство России в Российская империя и крупная европейская держава.[7] Эта политика нашла свое выражение в строительстве нового города, Санкт-Петербурга, в 1703 году.[8] Культура и дизайн нового города были задуманы как сознательный отказ от традиционных византийский - под влиянием Русская архитектура, такие как модные тогда Нарышкинское барокко, в пользу классической архитектуры, преобладающей в крупных городах Европы. Царь планировал, что его новый город будет построен в стиле фламандского ренессанса, позже известного как Петровское барокко, и это был стиль, который он выбрал для своего нового дворца в городе. Первой королевской резиденцией на этом месте был скромный бревенчатый домик, тогда известный как Домик Петра I, построенный в 1704 году, выходивший на Река Нева. В 1711 году перенесен на Петровскую набережную,[9] где он до сих пор стоит.[10] Расчистив территорию, царь приступил к строительству большого дома между 1711 и 1712 годами. Этот дом, который сегодня называют первым Зимним дворцом, был спроектирован Доменико Трезини.[11]

XVIII век был периодом бурного развития европейской королевской архитектуры, так как потребность в укрепленной резиденции постепенно уменьшалась. Этот процесс, начавшийся в конце 16 века, ускорился, и великие классические дворцы быстро заменили укрепленные замки во всех более могущественных европейских странах. Одним из самых ранних и ярких примеров был Людовик XIV с Версаль. В основном завершенный к 1710 году Версаль - с его размерами и великолепием - усилил соперничество между суверенами Европы. Петр Великий из России, стремящийся продвигать все западные концепции, хотел иметь современный дворец, как его собратья-государи. Однако, в отличие от некоторых своих преемников, Петр I никогда не стремился соперничать с Версалем.

Третий Зимний дворец 1727 года. Доменико Трезини он включил второй Зимний дворец 1721 г. Георг Маттарновы как один из его завершающих павильонов.

Первый Зимний дворец представлял собой скромное двухэтажное здание под шиферной крышей.[12] Похоже, что Петру вскоре надоел первый дворец, так как в 1721 году под руководством архитектора был построен второй вариант Зимнего дворца. Георг Маттарновы. Дворец Маттарнового, хотя и весьма скромный по сравнению с королевскими дворцами других европейских столиц, располагался на двух этажах выше рустованного первого этажа, с центральным выступом под ним. фронтон поддерживается колоннами.[13] Именно здесь в 1725 году скончался Петр Великий.

Зимний дворец был не единственным дворцом в недостроенном городе и даже не самым роскошным, так как Петр приказал своим дворянам построить каменные резиденции и проводить там полгода.[14] Это была непопулярная команда; Санкт-Петербург был основан на болоте с небольшим количеством солнечного света, и говорили, что там будут расти только капуста и репа. Вырубать деревья на топливо запрещалось, поэтому горячая вода разрешалась только раз в неделю. Только вторая жена Петра, императрица Екатерина, сделал вид, что наслаждается жизнью в новом городе.[14]

В результате принудительного рабского труда со всей Империи,[15] работа над городом продвигалась быстро. Подсчитано, что за двадцать лет при строительстве города погибло 200 000 человек.[15] Дипломат того времени, описавший город как «груду деревень, соединенных вместе, как некая плантация в Вест-Индии», всего несколько лет спустя назвал его «чудом света, учитывая его великолепные дворцы».[16] Некоторые из этих новых дворцов в любимом Петром стиле фламандского барокко, например, Кикин Холл и Меншиковский дворец, до сих пор стоят.

Дворец, 1725–1855 гг.

Директор или "Иорданская лестница ", (8 на плане ниже) так называемый, потому что в праздник Богоявление Царь сошел с этого Императорская лестница в состоянии для церемонии «Освящение вод». Это одна из немногих частей дворца, сохранившая стиль рококо Растрелли 18 века. Однако массивные колонны из серого гранита были добавлены в середине 19 века. Живопись Константин Ухтомский.[17]

После смерти Петра Великого в 1725 году город Санкт-Петербург все еще был далек от того центра западной культуры и цивилизации, который он себе представлял. Многие из аристократов, которых царь заставил поселиться в Санкт-Петербурге, уехали. Волки бродили по площадям ночью, в то время как банды недовольных давили крепостные, привезенные для строительства нового царского города и Балтийский флот, часто восставал.

Наследником Петра I стала его вдова Екатерина I, правившая до своей смерти в 1727 году. Ей, в свою очередь, наследовал внук Петра I. Петр II, который в 1727 году значительно расширил дворец Маттарновых по проекту архитектора Доменико Трезини.[10] Трезини, спроектировавший Летний дворец в 1711 году, был одним из величайших представителей Петровское барокко стиль, теперь полностью переработанный и расширенный существующий Зимний дворец Маттарновых до такой степени, что весь дворец Маттарновых стал просто одним из двух завершающих павильонов нового и третьего Зимнего дворца.[18] Третий дворец, как и второй, был выполнен в стиле петровского барокко.

В 1728 году, вскоре после завершения строительства третьего дворца, Императорский двор переехал из Санкт-Петербурга в Москву, и Зимний дворец утратил статус главной императорской резиденции. Москва снова стала столицей, статус которой был предоставлен Санкт-Петербургу в 1713 году. После смерти Петра II в 1730 году престол перешел к племяннице Петра I, Анна Ивановна, герцогиня Курляндская.

Анна (1730–1740)

Новая императрица больше заботилась о Санкт-Петербурге, чем ее непосредственные предшественники; она восстановила Императорский двор в Зимнем дворце, и в 1732 году Санкт-Петербург снова официально заменил Москву в качестве столицы России, и эту должность он занимал до 1918 года.

Не обращая внимания на третий Зимний дворец, императрица по возвращении в Петербург поселилась в соседнем Апраксинском дворце.[10] В 1732 году царица заказала архитектору Франческо Бартоломео Растрелли полностью перестроить и расширить дворец Апраксина, включив в него другие соседние дома.[19] Таким образом, ядром четвертого и последнего Зимнего дворца является не дворец Петра Великого, а дворец генерал-адмирала. Федор Матвеевич Апраксин.[10]

Императрица Анна хоть и непопулярна и считалась «тупой, грубой, толстой, резкой и злобной»,[20] стремилась привнести в свой двор более цивилизованный и культурный вид. Она разработала новые ливреи для своих слуг, и по ее приказу мед и водку заменили шампанским и бургундским. Она поручила Бояре заменить их простую мебель на мебель из красного и черного дерева,[21] в то время как ее собственные вкусы в оформлении интерьера были доведены до туалетного столика из чистого золота ирасслабляющий стул «из серебра, усыпанного рубинами. Именно на таком фоне великолепия и экстравагантности она дала свой первый бал в недавно достроенной галерее Зимнего дворца, которая в разгар русской зимы напоминала апельсиновую рощу.[22] Это, четвертая версия Зимнего дворца, должна была стать постоянным проектом архитектора Растрелли на протяжении всего правления императрицы Анны.

Елизавета (1741–1762)

Кабинет Александры ФедоровныКомната 2Белая гостиная Александры ФедоровныМалахитовая комнатаКонцертный залНиколаевский залБольшой вестибюльИорданская лестницаЗал фельдмаршалаМалый тронный залГербовый залВоенная ГалереяГеоргиевский залМалый ЭрмитажНовый ЭрмитажВеликая ЦерковьАлександровский залГостиная свиты Великой княгини Марии Николаевны и ее мужа князя Максимилиана ЛейхтенбергаВоенная галерея (5 комнат)Белый залЗолотая гостинаяБагровый кабинетБудуар императрицы Марии АлександровныКабинет Александра IIШкольная комнатаРотондаГотическая библиотекаАрабский залПортретная галерея Дома РомановыхКомната 29Дворцовая набережнаяНеваПридворный садДворцовая площадьПосох гвардейского корпусаЗападный садЗападный садОктябрьская лестницаАполлон ХоллКомната 38Главный входЗимний сад ХауЗимний сад ХауТемный коридорГримерная Александры ФедоровныСтоловая ПомпеиСпальня Цесаревичачасть свиты царевичаКомната охраныЛичные комнаты императорской семьиЛичные комнаты императорской семьи
Немасштабный план 1 этажа Зимнего дворца в том виде, как он выглядит сегодня, четвертого дворца на этом месте. Цифры в этом ключе упоминаются на протяжении всей статьи - щелкните по номерам, чтобы увидеть изображения, страницы и другие подробности.

Царь-младенец Иван VI, сменивший Анну в 1740 году, вскоре был свергнут в результате бескровного государственного переворота. Великая княгиня Елизавета, дочь Петра Великого. Новая императрица Елизавета возглавила двор Зимнего дворца, о котором позже будет рассказывать российский историк. Василий Ключевский как место «позолоченного убожества».[23]

Во время правления Елизаветы Растрелли, все еще работая над своим первоначальным планом, в 1753 году разработал совершенно новую схему колоссального масштаба - нынешний Зимний дворец. Скорейшее завершение строительства дворца стало делом чести для императрицы, считавшей дворец символом национального престижа. Работы над зданием продолжались круглый год, даже в самые суровые зимние месяцы. Лишения как русского народа, так и армии, вызванные продолжающимся Семилетняя война не разрешалось препятствовать прогрессу. 859 555 рубли на проект была выделена сумма, полученная за счет налога на государственные таверны.[24] Хотя рабочие получали ежемесячную заработную плату всего в один рубль, стоимость проекта превысила бюджет настолько, что работа была прекращена из-за нехватки ресурсов, несмотря на навязчивое желание императрицы быстро завершить работу. В конечном итоге для покрытия дополнительных расходов были увеличены налоги на соль и алкоголь, хотя россияне уже были обременены налогами для оплаты войны. Окончательная стоимость - 2 500 000 руб.[25] К 1759 году, незадолго до смерти Елизаветы, близился к завершению Зимний дворец, действительно достойный этого названия.

Екатерина II (1762–1796)

Императрица Елизавета выбрала немецкую принцессу Софи Анхальт-Цербстскую невестой для своего племянника и преемника. Петр III. Брак не удался, но именно эта принцесса, как Екатерина Великая, стал главным образом ассоциироваться с Зимним дворцом. В 1762 году, после государственного переворота, в результате которого был убит ее муж, Екатерина выставила напоказ своего семилетнего сына, Павел, на балконе Зимнего дворца возбужденной толпе внизу.[26] Однако она не представляла своего сына новым и законным правителем России; эту честь она присвоила себе.

Георгиевский зал (13 на плане выше), главный тронный зал царей России. Помещение было поздним дополнением дворца для Екатерины II. Картина Константина Ухтомского

Шефство Екатерины над архитекторами Старов и Джакомо Кваренги увидел, что дворец еще больше увеличился и преобразился.[6] В это время оперный театр, существовавший в юго-западном крыле дворца, был снесен, чтобы предоставить квартиры членам семьи Екатерины. В 1790 году Кваренги переделал пять парадных залов Растрелли, чтобы создать три огромных зала Невская анфилада. Екатерина была ответственна за три больших прилегающих дворца, известных под общим названием Эрмитаж - под этим названием весь комплекс, включая Зимний дворец, стал известен 150 лет спустя.

Екатерина была впечатлена французским архитектором. Жан-Батист Валлен де ла Мот, который разработал Императорская Академия Художеств (также в Санкт-Петербурге) и поручил ему достроить новое крыло Зимнего дворца.[27] Это было задумано как место отступления от придворных формальностей и церемоний. Екатерина окрестила его Эрмитажем. (14), имя, которым ее предшественница царица Елизавета описывала свои личные комнаты во дворце.

Внутреннее убранство флигеля Эрмитажа должно было резко контрастировать с интерьером Зимнего дворца. Говорят, что концепция Эрмитажа как пристанища была предложена Екатерине одним из защитников простой жизни, Жан-Жак Руссо.[28] На самом деле это был еще один большой дворец, соединенный с главным дворцом серией крытых проходов и отапливаемых дворов, в которых летают редкие экзотические птицы.[29] Известный своим прекрасным портиком и вниманием к тонким деталям,[27] он был богато обставлен с постоянно растущей коллекцией произведений искусства.

Франс Хальс ' Портрет молодого человека с перчаткой, приобретена для Зимнего дворца в 1764 г.

Коллекция произведений искусства дворца была собрана случайным образом в эклектичной манере, часто с оглядкой на количество, а не на качество. Многие из произведений искусства, купленных для дворцов, были доставлены как часть работы, поскольку государь приобретал целые коллекции в готовом виде. Послам императрицы в Риме, Париже, Амстердаме и Лондоне было приказано найти и купить от ее имени тысячи бесценных произведений искусства. По иронии судьбы, в то время как высшее общество Санкт-Петербурга и расширенная семья Романовых высмеивали Россию последняя императрица для меблировки ее дворцов "по почте" от Клены из Лондона, она следовала практике Екатерины Великой, которая, если не «по почте», безусловно, покупала «невидимое зрелище».[29]

Таким образом, с 1764 по 1781 год Екатерина Великая приобрела шесть крупных коллекций: Иоганн Эрнст Гоцковский; Генрих фон Брюль; Пьер Кроза; Гораций Уолпол; Сильвестр-Рафаэль Бодуэн; и, наконец, в 1787 г. Джон Лайд-Браун коллекция.[30] В эти крупные собрания искусства вошли произведения таких мастеров, как Рембрандт, Рубенс, Тициан, Рафаэль, Тьеполо, ван Дайк и Рени.[29] Приобретение 225 картин из коллекции Гоцковского стало для Екатерины предметом личной гордости. Он был составлен Гоцковским для противника Екатерины, Фридрих Великий из Пруссии который из-за войн с Россией не мог позволить себе за это платить. В эту коллекцию вошли несколько великих фламандских и голландских работ, в первую очередь «Портрет молодого человека с перчаткой» Франса Хальса.[31] В 1769 году коллекция Брюля привезла в Зимний дворец еще две работы Рембрандта: Портрет ученого и Портрет старика в красном.

Хотя некоторые аспекты этого маниакального коллекционирования могли быть проявлением желания Екатерины признать свои интеллектуальные концепции,[32] была также более фундаментальная мотивация: необходимость. Всего двадцать лет назад обстановка императорских дворцов была настолько скудной, что кровати, зеркала, столы и стулья приходилось возить между Москвой и Санкт-Петербургом каждый раз, когда двор переезжал.[33]

По мере того как дворец наполнялся искусством, он перетек в Эрмитаж. Коллекция произведений искусства Екатерины в конечном итоге стала настолько большой, что возникла необходимость поручить архитектору Юрию Фельтену, получившему образование в Германии, построить вторую, более крупную пристройку к дворцу, который со временем стал известен как Старый Эрмитаж (15). Позже Екатерина заказала третью пристройку, Эрмитажный Театр, разработано Джакомо Кваренги.[34] Это строительство потребовало сноса уже разрушающегося третьего Зимнего дворца Петра Великого.

Рембрандт с Портрет ученого куплена в 1769 году. Картина - одна из нескольких картин Рембрандта в бывшей Императорской коллекции.

Жизнь императрицы в Эрмитаже, в окружении искусства и друзей, была проще, чем в соседнем Зимнем дворце; там императрица давала небольшие интимные ужины. Слуг не допускали к этим ужинам, и табличка на стене гласила: «Сядьте, где хотите, и когда хотите, не повторяя вам тысячу раз».[29]

Екатерина также была ответственна за то, чтобы привить русскому двору непреходящую привязанность ко всему французскому. Хотя она лично не любила Францию, ее отвращение не распространялось на ее культуру и манеры.[32] Французский стал языком двора; Русский язык использовался только для разговоров со слугами и подчиненными. Русскую аристократию побудили принять философию Мольер, Расин и Корнель.[32] Зимний дворец должен был служить образцом для многочисленных русских дворцов, принадлежащих екатерининской аристократии, все они, как и сам Зимний дворец, построены рабским трудом русских крепостных. Утонченность и манеры, присущие Зимнему дворцу, сильно расходились с мрачной реальностью жизни за пределами его позолоченных снаружи стен. В 1767 году, когда Зимний дворец рос в богатстве и великолепии, императрица издала указ, Русское крепостное право. Во время своего правления она поработила более миллиона крестьян.[35] Работа над Зимним дворцом продолжалась вплоть до смерти императрицы в 1796 году.

Павел I, Александр I и Николай I (1796–1855)

Ротонда (26). Этот круглый зал, построенный в начале 19 века, соединяет государственные и частные залы дворца и представляет собой заключительный и неоклассический этап эволюции дворца. Живопись Ефим Тухаринов

Екатерине Великой наследовал ее сын Павел I. В первые дни своего правления новый царь (по словам британского посла, "не в себе")[36]) увеличил количество войск, дислоцированных в Зимнем дворце, разместив сторожевые будки через каждые несколько метров вокруг здания. В конце концов, параноик из-за своей безопасности и неприязнь ко всему, что связано с его матерью,[37] он полностью отверг Зимний дворец и построил Замок Святого Михаила в качестве его петербургской резиденции на месте его рождения. Царь объявил, что желает умереть на месте своего рождения. Он был убит здесь через три недели после поселения в 1801 году.[38] Павла I наследовал его 24-летний сын, Александр I, правившего Россией в хаотический период Наполеоновские войны. После поражения Наполеона в 1815 году содержимое Зимнего дворца было еще больше улучшено, когда Александр I приобрел коллекцию произведений искусства бывшей французской императрицы. Жозефина. Эта коллекция, в том числе награбленная добыча, подаренная ей бывшим мужем. Наполеон, среди множества скульптур старых мастеров Рембрандта «Снятие с креста» и четыре скульптуры автора Антонио Канова.[31]

Александра I сменил в 1825 году его брат Николай I. Царь Николай должен был отвечать за нынешний внешний вид и планировку дворца. Он не только внес много изменений в интерьер дворца, но и полностью перестроил его после пожара 1837 года.[39]

Архитектура

В завершенном виде доминирующая внешняя форма архитектуры Зимнего дворца с его украшениями в виде скульптур и роскошной лепниной на фронтонах над фасадами и окнами выполнена в стиле барокко. Внешний вид оставался законченным во время правления Императрица Елизавета. Главные фасады, выходящие на Дворцовую площадь и Неву, всегда были доступны и видны публике. За спиной скрыты только боковые фасады гранит стены, скрывающие сад, созданный во время правления Николай II.[40] Здание было задумано как городской дворец, а не как частный дворец в парке, как у французских королей в Версаль.

Николаевский зал (6 по плану) - это главная приемная в центре Невская анфилада. Эта комната была местом для придворных балов. Картина Константина Ухтомского[28]

Архитектурная тема продолжается во всем интерьере дворца. Первый этаж, будучи фортепиано нобиле, отличается более высокими окнами, чем на этажах выше и ниже. Каждое окно отделено от своего соседа пилястра. Повторяющееся однообразие длинных возвышенностей нарушается только симметрично расположенными слегка выступающими бухтами, многие из которых имеют свои небольшие портик. Эта тема была постоянной во время всех последующих перестроек и переделок дворца. Единственные внешние изменения коснулись цвета: в разные периоды своей истории дворец окрашивался в разные оттенки. В восемнадцатом веке дворец был окрашен в соломенно-желтый цвет с белым и позолоченным орнаментом. При Николае I в 1837 году он был окрашен в тускло-красный цвет, который сохранился до революции и в ранний советский период. После реставрации после Второй мировой войны он был выкрашен в зеленый цвет с белым орнаментом - стандартной советской цветовой гаммой зданий в стиле барокко. (The Строгановский дворец (например, в этот период тоже был зелено-белым).[нужна цитата ]

Внутри дворец представляет собой сочетание барокко и неоклассицизма. Немногое от дизайна интерьера в стиле рококо Растрелли сохранилось; только Иорданская лестница и Большая церковь остались в своем первоначальном стиле. Изменения в интерьере во многом были вызваны влиянием архитекторов, нанятых Екатериной Великой в ​​последние годы ее жизни. Старов и Кваренги, который начал переделывать большую часть интерьера дворца по проекту Растрелли. Екатерина всегда хотела последней моды, а во время ее правления - более суровой. неоклассический архитектурные веяния, модные в Западной Европе с конца 1760-х годов, медленно проникали в сторону Санкт-Петербурга.[6] Неоклассические интерьеры получили дальнейшее развитие и расширились во время правления внука Екатерины, Николая I.

Кваренги приписывают введение Неоклассический стиль в Санкт-Петербург.[6] Его работа, вместе с работой Карл Иванович Росси и Огюст де Монферран, постепенно превратила Санкт-Петербург в «Имперский город». Монферран не только создал одни из величайших неоклассических интерьеров дворца, но и был ответственен за возведение Колонна Александра во время правления Николая I в недавно созданном Росси Дворцовая площадь.

Долгое время Зимний дворец был самым высоким зданием в городе. В 1844 году Николай I приказал, чтобы частные дома были как минимум на 1 сажень (2,13 м) ниже Зимнего дворца. Это правило действовало до 1905 года.[41]

Интерьер

Малый тронный зал (10 на плане) был создан Огюст де Монферран в 1833 году. Имеет колонны Джаспер. В Новый год здесь собрались дипломаты, чтобы пожелать императору добрых пожеланий.[28]

Говорят, что в Зимнем дворце 1500 комнат, 1786 дверей и 1945 окон.[42] Главный фасад имеет длину 500 футов (150 м) и высоту 100 футов (30 м).[6] На первом этаже располагались в основном бюрократические и бытовые офисы, а на втором этаже располагались квартиры для высокопоставленных придворных и высокопоставленных чиновников. Основные комнаты и жилые помещения Императорской семьи находятся на первом этаже, пианино nobile.[43] Большие парадные залы, используемые двором, разделены на две части. анфилады, с вершины Иорданской лестницы. Первоначальная сюита в стиле барокко царицы Елизаветы, идущей на запад, напротив Невы, была полностью переработана в 1790–93 годах Джакомо Кваренги. Он превратил первоначальную анфиладу из пяти парадных залов в анфиладу из трех огромных залов, украшенных искусственный мрамор колонны барельефы и скульптурные.[44]

План, показывающий использование и разделение основного этажа, который был занят в 1840-х годах. 1 (красный): парадные и самые парадные помещения; 2 (темно-зеленый): Квартиры Царь; 3 (розовый): Квартиры Императрица; 4: Квартиры Царевич, иногда часть основного номера для гостей; 5: Квартиры Царевна; 6: апартаменты, предназначенные для гостей самого высокого ранга и членов императорской семьи; 7: Питомники третий и 4-й в очереди на престол; 8: Общие личные покои императорской семьи; 9: Основной гостевой номер, использованный сразу после свадьбы Великая княгиня Мария Николаевна и ее муж

Вторая анфилада парадных залов, идущая на юг, к Великой церкви, была создана для Екатерины II. Между 1787 и 1795 годами Кваренги добавил к этому люксу новое восточное крыло, в котором находился большой тронный зал, известный как Георгиевский зал (13),[44] который соединял Зимний дворец с менее формальным дворцом Екатерины, Эрмитажем, расположенным по соседству. Этот люкс был изменен в 1820-х годах, когда Военная Галерея (11) был создан из серии небольших комнат, чтобы отпраздновать поражение Наполеона. Эта галерея, задуманная Александром I, была спроектирована Карло Росси и был построен в период с июня по ноябрь 1826 года при Николае I; он был открыт 25 октября 1826 года.[45] Для Галереи 1812 года царь заказал 332 портрета генералов, способствовавших поражению Франции. Художником был британец Джордж Доу, который получил помощь от Александр Поляков и Вильгельм Август Голике.[31]

Николай I также отвечал за создание боевых галерей. (19), занимающие центральную часть фасада Дворцовой площади. Они были переработаны Александр Брюллов в память о победах русских до 1812 года. Непосредственно рядом с этими галереями, посвященными поражению французов, находились комнаты (18) куда Максимилиан, герцог Лейхтенбергский, Приемный внук Наполеона и зять царя, жили в первые дни его брака.[46]

Пожар 1837 года

Основная статья: Пожар в Зимнем дворце

В 1833 году де Монферран был нанят для перестройки восточных парадных залов и создания Фельдмаршальского зала и Малого тронного зала. (9 & 10). В 1837 году вспыхнул пожар. Причина этого неизвестна, но в распространении винят де Монферрана. Царь торопил архитектора завершить завершение, поэтому он использовал деревянные материалы вместо камня. Кроме того, между наспех возведенными деревянными перегородками скрывались заброшенные камины; их дымоходы вместе с узкими вентиляционными шахтами действовали как дымоходы для огня, позволяя ему незаметно распространяться между стенами из комнаты в комнату, пока не стало слишком поздно для тушения.[47]

Пожар в Зимнем дворце Борис Грин

После того, как огонь был обнаружен, огонь продолжал распространяться, но достаточно медленно, чтобы дворцовая охрана и персонал смогли спасти большую часть содержимого, бросив его в снег на Дворцовой площади. Это был подвиг, ведь сокровищами Зимнего дворца всегда была тяжелая мебель и хрупкие украшения, а не более легкие картины.[48] Чтобы создать противопожарную преграду, царь приказал разрушить три прохода, ведущие к Эрмитажу, - удачный акт, спасший здание и огромную коллекцию произведений искусства.[49] Русский поэт Василий Жуковский стал свидетелем пожара - «огромного костра с пламенем, достигающего неба». Огонь горел несколько дней и уничтожил большую часть интерьера Зимнего дворца.[47]

Казалось бы, не обращая внимания на размер дворца, царь приказал завершить перестройку в течение года. В Маркиз де Кюстин описал «неслыханные усилия», необходимые для этого. «Во время сильных морозов на постоянной основе работало 6000 рабочих; значительное число из них умирало ежедневно, но жертвы были немедленно заменены другими бойцами, которых отправляли на смерть».[50] Работой руководил Петр Клейнмихель, который уже зарекомендовал себя беспощадным, когда служил в военные поселения под Аракчеев.[51]

При перестройке дворца использовались новейшие строительные технологии индустриальной эпохи. Крыша поддерживалась металлическим каркасом, а перекрытия больших залов поддерживались железными балками.[49] После пожара архитектор восстановил внешний вид, большинство главных парадных люксов, лестницу Иордана и Большую церковь в их первоначальном виде и отделке. Василий Стасов. Некоторые из комнат, такие как вторая по величине комната Зимнего дворца, Гербовый зал, стали гораздо более богато украшенными, однако с интенсивным использованием золоченый.[49] Маленькие и более частные комнаты дворца были изменены и украшены в различных современных стилях XIX века. Александр Брюллов в соответствии с прихотями и модой предполагаемых обитателей, от готики до рококо.[49] Малиновый будуар царевны (23), в частные императорские апартаменты, был точным воспроизведением стиля рококо, который Екатерина II и ее архитекторы начали устранять из дворца менее чем за 50 лет до этого. Одна из самых примечательных комнат дворца была создана в результате пожара, когда разрушенная комната Джаспера была перестроена в Малахитовая гостиная, главная приемная Царицынской свиты. Сам царь, несмотря на все величие, которое он создавал в своих дворцах, любил величайшую простоту. Его спальня в Зимнем дворце была спартанской, без украшений, кроме некоторых карт и значок Он спал на раскладушке с соломенным матрасом.[52]

Использование дворца

Гербовый зал или караульное помещение, (11 на плане) украшен обширным лепнина панорамы.

В то время как парадные комнаты занимали северное и восточное крыло дворца, а личные комнаты Императорской семьи занимали западное крыло, в четырех углах здания находились комнаты меньшего размера, которые были квартирами меньших членов Императорской семьи, часто будучи двухэтажным. Это одна из причин, по которой дворец может показаться запутанным набором больших залов или салонов без очевидного назначения, расположенных в необычных углах дворца. То, что Малахитовая гостиная отделена от столь же большой Золотой гостиной рядом спален и маленьких шкафов, поначалу кажется необычным. Однако, если учесть, что Малахитовая гостиная была главной приемной в квартире императрицы, а Золотая гостиная - главной приемной в квартире ее невестки, Царевна, расположение комнат имеет больше смысла. Точно так же огромный Белый зал, так далеко от других больших залов, фактически был главным залом Царевич квартиры и квартиры царевны. Таким образом, Зимний дворец можно рассматривать как серию маленьких дворцов в одном большом дворце, где самые большие и величественные комнаты были общедоступными, а жители жили в апартаментах разного размера, распределенных в соответствии с рангом.[53]

Как формальный дом русских царей, дворец был местом для обильных, частых и щедрых развлечений. Обеденный стол вмещал 1000 гостей, в то время как парадные залы вмещали до 10 000 человек - все стояли, поскольку стульев не было.[54] Эти комнаты, холлы и галереи были нагреты до такой температуры, что, хотя на улице была минусовая температура, внутри цвели экзотические растения, а яркое освещение создавало атмосферу летнего дня.[55]

Большая церковь Зимнего дворца сегодня сохраняет свое первоначальное убранство в стиле рококо. В луковый купол Выше - одна из немногих уступок старой русской архитектуре, которую можно было увидеть снаружи. Живопись Эдуард Хау

Гости торжественных и государственных мероприятий следовали установленному маршруту процессии, достигая дворцового двора через центральную арку южного фасада, а затем входя во дворец через государственный вход (иногда называемый входом послов). (38). Затем они будут проходить через с колоннадой Джордан Холл перед монтажом позолоченного Императорская лестница (8), откуда расходятся две анфилады парадных залов. Главная или Иорданская лестница, названная так потому, что в Праздник Богоявление Царь сошел на церемонию освящения вод, это одна из немногих частей дворца, сохранивших оригинальный стиль рококо 18 века, хотя массивные серые гранитные колонны были добавлены в середине 19 века.[17]

Одна из самых важных комнат была Большая дворцовая церковь (16). Получив статус собора, он имел большее религиозное значение, чем часовни большинства европейских королевских дворцов. Именно здесь обычно отмечали свадьбы Романовых с жесткими и неизменными традициями и протоколом. Даже платье невесты и способ его надевания диктовались традицией. В наряде императрицы невеста и ее процессия проходили из Малахитовой гостиной в церковь через парадные залы.[56]

Императорская семья была не единственной обитательницей дворца; под металлическим каркасом на чердаках жила армия слуг. Так огромны были помещение для прислуги что бывший слуга и его семья без ведома дворцовых властей перебрались на крышу дворца. Их обнаружили только по запаху коровьего навоза, который они также тайно пронесли в здание, чтобы обеспечить свежее молоко.[57] Похоже, эта корова была не единственной коровьей на чердаках; других коров держали рядом с комнатой, которую занимали фрейлины, чтобы обеспечить кухни свежим молоком. Эта практика была прекращена после пожара 1837 года.[58]

Императорский Эрмитаж

Основная статья: Государственный Эрмитаж
В Атланты портик Нового Эрмитажа Николая I.

После смерти Екатерины Великой Эрмитаж превратился в частную сокровищницу царей, которые продолжали собирать, хотя и не в масштабах Екатерины Великой. В 1850 г. коллекция Кристофоро Барбариго был приобретен. Эта коллекция от Республика Венеция привез в Зимний дворец и другие произведения Тициана, а также многие произведения искусства эпохи Возрождения XVI века.

Николай I, зная о великих художественных галереях в других европейских столицах, видел, что Большой Эрмитаж Екатерины Великой (15) был значительно расширен и преобразован в специально построенную публичную художественную галерею. В 1839 г. немецкий архитектор Лео фон Кленце составили планы, и их выполнение контролировалось Василий Стасов при поддержке Александр Брюллов и Николай Ефимов.[59][60] При таком количестве архитекторов неизбежно возникало множество конфликтов по поводу дизайна и его исполнения в течение 1840-х годов, при этом царь часто выступал в качестве модератора.[61] В конце концов, после одиннадцати лет строительного и архитектурного конфликта, первый художественный музей в России, Императорский Эрмитаж, открылся 5 февраля 1852 года.[31] Треугольные фасады здания навеяны Шинкелеская архитектура. Он был возведен из серого мрамора вокруг трех внутренних дворов, а комплекс отличается асимметричной планировкой крыльев и этажей.[59] По приказу царя посетители музея были обязаны носить вечернее платье, даже утром. Царь также объявил серые цилиндры «еврейскими», а фраки - «революционными».[62] После согласования дресс-кода публика увидела огромное количество произведений искусства, но лишь небольшую часть Императорской коллекции, поскольку Зимний дворец и другие Императорские дворцы оставались закрытыми для публики.

Последние цари (1855–1905)

Александр II сфотографировано в своем кабинете (24) в Зимнем дворце

Зимний дворец был официальной резиденцией российского государя с 1732 по 1917 год; однако это было их домом немногим более 140 из тех лет. Последним царем, действительно проживавшим во дворце, был Александр II, который правил с 1855 по 1881 год, когда был убит. Во время его правления было больше дополнений к содержанию; приобретения включали древнюю и археологическую коллекцию несчастных Маркиз ди Кавелли в 1861 г. и Леонардо да Винчи «Мадонна с младенцем» 1865 г .; Вторая работа Леонардо с таким же названием, так называемая «Мадонна Бенуа», была позже приобретена в 1914 году.[63]

Александр II был постоянной целью покушений, одна из которых произошла в самом Зимнем дворце. Это покушение на жизнь царя было организовано группой, известной как Народная Воля (Воля народа) и во главе с «неулыбчивым фанатиком», Андрей Желябов, и его госпожа Софья Перовская, впоследствии ставшая его женой.[64] Перовская, дочь бывшего губернатора Санкт-Петербурга, имела хорошие возможности для получения информации о событиях во дворце и через свои связи узнала о ремонте, проводимом в подвале дворца.[65] Один из членов группы, обученный плотник, впоследствии был зачислен в качестве одного из рабочих. Каждый день он таскал с собой динамитные заряды, спрятанные среди своих инструментов, и размещал их под частной столовой. Динамита было так много, что тот факт, что между столовой и подвалом находился промежуточный этаж, не имел никакого значения.[65] Планировалось взорвать бомбу вечером 17 февраля [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 5 февраля] 1880 г., убив царя и императорскую семью во время обеда. К счастью для Романовых, прибывший из Берлина гость задержался, и впервые за много лет задержался ужин.[65] Когда семья вышла из гостиной в столовую, взорвалась бомба. Взрыв был настолько сильным, что его слышно было во всем Санкт-Петербурге. Столовая была полностью снесена, и 11 членов Финская гвардия в комнате охраны внизу были убиты и еще 30 ранены.[65] Инцидент представляет собой одно из первых применений бомба замедленного действия в политических целях. В Нью-Йорк Таймс (4 марта 1880 г.) сообщил, что «использованный динамит был заключен в железный ящик и взорван системой часового механизма, используемого этим человеком. Томас в Бремене несколько лет назад ".[66]

В 1881 году революционерам наконец удалось добиться успеха, и Александр II был убит, когда его карета проезжала по улицам Санкт-Петербурга. Зимний дворец больше никогда не был заселен по-настоящему. Новый царь Александр III его советники по безопасности сообщили, что обеспечить безопасность Зимнего дворца невозможно.[67] Императорская семья переехала в уединение Гатчинский дворец, примерно в 40 милях (64 км) от Санкт-Петербурга. По сравнению с Зимним дворцом Гатчинский дворец на 600 комнат, окруженный лесом, был уютным семейным домом.[67] Находясь в Санкт-Петербурге, Императорская семья проживала в Аничков дворец, а Зимний дворец использовался для официальных функций. Большая экономия была сделана на еде и вине. Царь очень интересовался текущими расходами дворца, настаивая на том, чтобы столовое белье не менялось ежедневно, а свечи и мыло не меняли до полного израсходования. Было уменьшено даже количество яиц, используемых в омлете.[68] В то время как царь экономил на домашних расходах, он пополнил императорское собрание искусства как дворца, так и Эрмитажа. Официально у Эрмитажа было годовое пособие на закупку в размере 5000 рублей, но когда этого оказалось недостаточно, царь сам закупил предметы для музея.[31]

Императрица Мария Федоровна (Дагмар Датская) Жена Александра III увидела, что в центре главного двора в 1885 году разбили сад, ранее вымощенный булыжником и лишенный растительности. Придворный архитектор Николай Горностаев спроектировал сад, окруженный гранитным цоколем и фонтаном, и посадил деревья во дворе, положив известняковые тротуары вдоль стен дворца.[69]

В 1894 году Александра III сменил его сын Николай II. Последний царь приостановил придворный траур по женитьбе отца на жене Аликс Гессенская на пышной церемонии в Зимнем дворце.[70] Однако после церемонии молодожены удалились в Аничков дворец вместе с вдовствующей императрицей. Там они начали свою супружескую жизнь в шести маленьких комнатках.[71]

Николай II и императрица в костюмах Алексей I и Мария Милославская, для Зимнего дворца последний императорский бал

В 1895 году Николай и Александра обосновались в Александровский дворец в Царское Село. Это должно было быть их излюбленным домом до конца правления. Однако с декабря 1895 года они действительно проживали зимой в Зимнем дворце. Архитектор Александр Красовский было поручено отремонтировать анфиладу комнат в северо-западном углу дворца, включая готическую библиотеку.[72]

В 1896 году супруге Николая II приписывают создание еще одного сада (35) на бывшем плацу под окнами личных покоев императорской семьи. Ее смущало то, что публика могла смотреть в ее окна. Сад создан ландшафтный архитектор Георг Купхальдт, директор Рига городские сады и парки.[73] Это только один из два сада которые остаются сегодня во дворце.

В царствование Николая II придворная жизнь была спокойнее, чем когда-либо, из-за уединенности царицы и недоверия к высшему свету Санкт-Петербурга.[74] По мнению императрицы: «Санкт-Петербург - гнилой город, и ни атома русского».[75] Под ее влиянием постепенно прекратились большие придворные приемы и балы в Зимнем дворце, которые развлекали и культивировали могущественную знать. На короткое время их сменили спектакли в Эрмитаже, которые «никому не нравились».[74] потом даже спектакли прекратились.[74]

Последним великим императорским собранием в Зимнем дворце стал тематический бал маскарада, посвященный правлению Алексей I, который состоялся 11 и 13 февраля 1903 г. (Бал 1903 года в Зимнем дворце ). Великий Герцог Александр Михайлович вспомнил об этом событии как «последний зрелищный бал в истории империи ... [но] новая и враждебная Россия смотрела в большие окна дворца ... пока мы танцевали, рабочие били и облака в Дальний Восток висел опасно низко ».[76] Вся императорская семья, царь в роли Алексея I, императрица в роли Мария Милославская Все они были одеты в богатые наряды XVII века, позировали в Эрмитажном театре, многие были одеты в бесценные оригинальные вещи, специально привезенные из Кремль,[77] для того, что должно было стать их последней совместной фотографией.[78]

В 1904 году Россия находилась на война с Японией, и новорожденный Царевич был тайно болен; Царь и императрица навсегда покинули Санкт-Петербург, Зимний дворец и высшее общество (которое императрица считала упадочным и аморальным[79]) для большего комфорта, безопасности и уединения Царского Села. Таким образом, Зимний дворец, задуманный и предназначенный для того, чтобы произвести впечатление, отразить и усилить власть Романовых, потерял свое смысл более чем за десять лет до падения династии он был предназначен для размещения и прославления.

Падение дома Романовых (1905–1918)

Николай II, последний царь всея Руси, в Николас Холл. Портрет автора Эрнест Липгарт, начало 1900-х гг.

После переезда Императорской семьи в Александровский дворец в Царском Селе,[80] Зимний дворец стал не более чем административным зданием и местом редких официальных приемов. В течение года семья переезжала из одного дворца в другой: в марте в Ливадия; в мае Петергоф (не большой дворец, а вилла 19 века на его территории); в июне они отправились в круиз на Императорской Яхте, Стандарт; Август прошел в Польше, в Спала Сентябрь был проведен еще в Ливадии перед возвращением в Царское Село на зимовку.[81]

Царь предал свои личные взгляды на Санкт-Петербург в 1912 году, обращаясь к прощальной группе сановников и семьи, прощаясь с ним, когда семья уезжала в более теплые края: «Мне только жаль вас, которые вынуждены оставаться в этом болоте».[81] Однако для простых подданных царя Зимний дворец считался не только царским домом, но и символом императорской власти. В этой роли он должен был оказаться в центре некоторых из самых важных событий в истории России начала 20 века. Три из этих событий выделяются в истории России: кровавое воскресенье 1905 года; открытие первой Государственной Думы в 1906 году, открывшейся в Георгиевском зале (13); и, наконец, захват дворца революционерами в 1917 году.

Кровавая воскресная резня явилась следствием незнания общественностью места жительства царя. Произошло это 22 января [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 9 января] 1905 г. во время демонстрационного марша рабочих к Зимнему дворцу. Ближайшие расстрелы демонстрантов произошли у Исаакиевского собора у входа в Александровский сад, ведущего на Дворцовую площадь перед Зимним дворцом. Резня началась, когда русский православный священник и популярный вождь рабочего класса, Отец Гапон, объявил о своем намерении возглавить мирную демонстрацию протеста 100 000 безоружных бастующих рабочих, чтобы подать петицию царю, призвать к фундаментальным реформам и основанию конституционного парламента.[82] Протестующие не знали, что дворец был не более чем необитаемой иконой имперской власти и что царь больше не проживал там. Царь не был проинформирован о запланированной акции протеста накануне вечером, при этом не было сделано никаких предложений, чтобы царь встретился с делегацией или послал своего представителя для принятия петиции.[82] Вместо этого министр внутренних дел призвал дополнительные войска. Когда забастовщики приблизились к дворцу с религиозными иконами и пением императорского гимна, царские войска открыли огонь. Хотя количество жертв оспаривается, по умеренным оценкам, в среднем около 1000 мужчин, женщин и детей убиты или ранены. Резня, известная как Кровавое воскресенье, была серьезной ошибкой со стороны Охрана и имел серьезные последствия для царского режима. Это также должно было стать катализатором 1905 г. революция.[83]

Георгиевский зал (13), 1906 г .: Трон, драпированный по бокам императора Романовых. регалии, Императорская семья (слева от трона) и 1-я Государственная Дума посмотрите, как царь открывает первую Думу. Сестра царя верила: «Рабочие ... как будто нас ненавидели».[84]

Впоследствии за этот период в России мало что изменилось политически, и Зимний дворец оставался в темноте. В 1913 году династия Романовых отметила свое трехсотлетие, но толпы, стекавшиеся посмотреть на процессии, были немногочисленными, императрица казалась несчастной, а наследник болен. Царь и императрица отказались проводить праздничный бал в Зимнем дворце, вместо этого устроили два небольших приема, на оба из которых императрица не присутствовала.[85] В 1914 году Россия была вынуждена уйти в война в результате Союз Тройственного Антанты. Царь и императрица ненадолго вернулись в Зимний дворец, чтобы встать на балконе, чтобы принять салют и дань уважения от уходящих войск. По иронии судьбы, в отличие от европейских монархов, которые стояли на балконах, украшенных бархатом, в окружении своих семей, царь и императрица стояли в одиночестве в углу безукрашенного балкона, почти потерявшись рядом с огромной имперской эмблемой, которая скоро будет порвана. вниз своими подданными. Поскольку уходящие войска приветствовали своего монарха перед дворцом, составлялись планы хранения содержимого дворца и преобразования государственных помещений в госпиталь для приема возвращающихся войск.

В 1914 году царь и императрица благословляют свои войска с балкона Зимнего дворца.

На начальных этапах войны Россия понесла большие потери на Мазурские озера и Танненберг и именно в Зимний дворец вернулись многие раненые. Переименованный в Госпиталь цесаревича Алексея Николаевича, с октября 1915 года дворец был полностью оборудованным госпиталем, его парадные залы преобразованы в госпитальные палаты. Фельдмаршальский зал стал перевязочным, Гербовый зал - операционной. Небольшой тронный зал превратился в столовую врача, а более скромный персонал разместился в Николаевском зале и передней. Медсестры размещали в более уютных квартирах, которые когда-то предназначались для членов большой семьи Романовых. Галерея 1812 года стала кладовой, вестибюль Иорданской лестницы - столовой больницы и ее пристанями.[86]

1915 г. Николаевский зал преобразован в больничную палату.

Поскольку война пошла плохо для России, ее катастрофы отразились на Санкт-Петербурге. Царь решил вести с фронта, предоставив Императрице эффективно управлять Россией из Царского Села. Это было непопулярно как среди царских подданных, так и среди семьи Романовых, поскольку императрица часто нанимала и увольняла без разбора, как предполагалось, по совету своего фаворита, Распутин. После убийства Распутина племянником царя в декабре 1916 года решения и назначения императрицы стали более неустойчивыми, и ситуация ухудшилась, и Санкт-Петербург оказался в тисках революции.

Вынужденный смириться с безнадежностью войны и ситуации внутри страны, 15 марта 1917 года Николай II отрекся от престола в пользу своего брата. Великий князь Михаил Александрович. Великий князь сразу отказался принять престол без поддержки армии и своего народа. А временное правительство был назначен, и многие члены бывшей императорской семьи были арестованы, включая бывшего царя, императрицу и их детей. Ни один из членов семьи Романовых не жил в Зимнем дворце с момента отречения от престола в 1917 году и очень редко жил после 1905 года. Николай II, его жена и дети содержались в плену до тех пор, пока не были убиты в Екатеринбург в 1918 году. Другие члены бывшей императорской семьи либо постигли подобную судьбу, либо сбежали в изгнание.

Резиденция Временного правительства (1917 г.)

Основная статья: Русская революция
Невский фасад Растрелли, на котором Аврора тренировал ее оружие

Это был бурный период русской истории, известный как Февральская революция, где на короткое время Зимний дворец был восстановлен как резиденция правительства и координационный центр бывшей Российской империи. В феврале 1917 г. Временное правительство России во главе с Александр Керенский, расположенная в северо-западном углу дворца с Малахитовая комната (4) будучи главной палатой совета. Однако большинство парадных помещений все еще занимал военный госпиталь.

Это должно было быть коротким занятием и дворца, и власти. К 25 октября 1917 года Временное правительство терпело поражение и, понимая, что дворец стал мишенью для более воинственных Большевики, приказал его защиту.[87] Весь военный персонал в городе обещал поддержку большевикам, которые обвинили правительство Керенского в желании «сдать Петроград немцам, чтобы позволить им уничтожить революционный гарнизон».[87]

Таким образом, временное правительство при поддержке нескольких оставшихся верных слуг, которые прежде служили царю, забаррикадировалось во дворце.[87] Многие из административного персонала сбежали, оставив дворец, который, как утверждается, некоторые Казаки, Кадеты, и 137 женщин-солдат из Женский батальон. Еда, заказанная обитателями дворца, была захвачена большевиками, и на осадном положении Зимний дворец вступил в самый бурный период в своей истории. Согласно советской истории, пять тысяч моряков недавно прибыли из Кронштадт были развернуты для атаки дворца, а крейсер Аврора занял позицию на Неве, направив все орудия в сторону дворца. По ту сторону воды большевики захватили Петропавловская крепость и повернул его артиллерия в сторону осажденного здания. Поскольку временное правительство, теперь уже бессильное, спряталось в личных покоях бывшей императорской семьи, нервно осматривая происходящее снаружи,[87] один за другим сдавались большевикам правительственные здания на Дворцовой площади,[87] оставив дворец, казалось, всего в нескольких часах от разрушения.

В 19:00 правительство провело свое последнее заседание в Малахитовой комнате, при этом телефон и все контакты с внешним миром были отключены.[87] Короткие дебаты определили, что они не будут покидать дворец, чтобы попытаться вступить в диалог с враждебной толпой снаружи. Когда дворец был полностью окружен и запечатан, Аврора начала бомбардировку большого фасада Невы, поскольку правительство отказалось от ультиматума о сдаче. Дальше пулемет и легкий артиллерийский огонь был направлен по дворцу, когда большевики проникли в него по лестнице Его Величества. (36). В последующем сражении с обеих сторон были жертвы, пока большевики, наконец, к 2 часам ночи не взяли дворец под свой контроль. Оставляя след разрушения, они обыскивали комнату за комнатой, прежде чем арестовать Временное правительство в Малой столовой г. частные квартиры(28), откуда их отправили в заточение в Крепости через реку. Керенскому удалось избежать ареста и сбежать в Псков, где он собрал несколько верных войск для попытки вернуть столицу. Его войскам удалось захватить Царское Село, но были избиты на следующий день в Пулково.

В Малахитовая комната, резиденция Временного правительства, которые были арестованы в соседней частной столовой. Картина Константина Ухтомского

После ареста властями Российской Федерации в заявлении очевидца из неназванного источника говорится, что большевики начали неистовствовать:

«Дворец был разграблен и опустошен сверху донизу большевиками ... Бесценные картины были вырваны из рам штыками. Упакованные коробки из редкой посуды и фарфора ... были разбиты, а содержимое разбито или унесено .Библиотека .... была взломана и разграблена ... Салон Царицы, как и все другие помещения, был брошен в хаос. Колоссальный хрустальный блеск с его искусно скрытой музыкой был разбит вдребезги. Столы, картины , украшения - все было уничтожено ".[87]

Винные погреба Зимнего дворца стали причиной нескольких недель мародерства и беспорядков в городе. Возможно, самый большой и лучший винный погреб в истории,[88] в нем были собраны лучшие в мире винтажные вина, в том числе царские любимые и бесценные, Замок Икем 1847.[89] Толпа была настолько заинтересована в приобретении спиртного, что большевики искали радикальные решения проблемы, одно из которых заключалось в том, чтобы выливать вино по трубопроводу прямо в Неву. Это привело к скоплению толпы вокруг дворцовых водостоков. Еще одно предложение, которое сочли слишком рискованным, заключалось в взрыве подвалов. В конце концов проблема была решена введением военного положения. Говорят, что Петроград, «возможно, с самым большим похмельем в истории, наконец проснулся и вернулся к какому-то порядку».[89]

Зимний дворец превратился в ненужное и поврежденное здание, символизирующее презираемый режим с неопределенным будущим. Штурм Зимнего дворца был историческая реконструкция организованная большевиками к 3-й годовщине в 1920 году. С тысячами красных гвардейцев во главе с Лениным и на глазах у 100 000 зрителей реконструкция стала одним из «самых известных» событий русской революции.

По иронии судьбы, Красная гвардия фактически ворвалась во дворец через заднюю дверь, которую оставили открытой, охраняемую ранеными и инвалидами. Это послужило поводом для описания этого события как рождения Советского государства.[90] Николай Подвойский, один из оригинальных тройка, который возглавил первоначальный штурм, был настолько впечатлен реконструкцией, что заказал Сергей Эйзенштейн снять свой фильм Октябрь. Некоторые особенности, такие как ряды прожекторов, которые появляются в фильме Эйзенштейна, указывают на то, что на Эйзенштейна больше повлияла реконструкция, чем первоначальное событие.[91][92]

Новый режим

Советские лыжные войска у Нового Эрмитажа во время Ленинград блокадный в 1943 г.
Ворота Зимнего дворца. Позолоченные гербы Императорская Россия снесен в 1917 году, сейчас полностью восстановлен.

30 октября 1917 года дворец был объявлен частью государственных музеев Эрмитажа. Эта первая выставка, которая состоится в Зимнем дворце, была посвящена истории революции, и публика имела возможность осмотреть личные покои императорской семьи.[31] Должно быть, это был интересный опыт для зрителей, поскольку, хотя советские власти отрицали разграбление и повреждение дворца во время штурма, знаток русского искусства Александр Александрович Половцов, посетившие эти комнаты непосредственно до и после мероприятия, описали частные квартиры как наиболее сильно пострадавший район дворца.[93] Содержимое парадных комнат было отправлено в Москву для сохранности при создании больницы, а сам Эрмитаж не пострадал во время революции.

После революции из дворца были удалены все императорские эмблемы, в том числе на каменной кладке, штукатурке и железе.[94] В советское время многие из оставшихся сокровищ дворца были разбросаны по музеям и галереям Советского Союза. Некоторые из них были проданы за твердую валюту, а другие были переданы сановникам. Когда первоначальное содержимое исчезло, а во дворце стали выставляться другие предметы из секвестрированных коллекций, различия между первоначальным и более поздним использованием комнат стали размытыми. В то время как некоторые залы сохранили свои первоначальные названия, а некоторые даже атрибуты Императорской России, такие как обстановка Малого и Большого тронных залов, многие другие залы известны под названиями своего нового содержания, такими как Зал немецкого искусства. .

После 1941–1944 гг. Блокада Ленинграда, когда дворец был поврежден, была проведена реставрация, которая полностью восстановила дворец.[28] Кроме того, поскольку российское правительство категорически не избегает пережитков имперской эпохи, как это было во время советской власти, с тех пор во дворце были восстановлены гербы Романовых. Позолоченные и коронованные двуглавые орлы снова украшают стены, балконы и ворота.

Сегодня дворец, входящий в состав одного из самых известных музеев мира, ежегодно привлекает 3,5 миллиона посетителей.[95]

Примечания

  1. ^ Нумерация Зимних дворцов разная. Большинство рефери, использованных при написании этой страницы, называют нынешний дворец четвертым. То есть: Трезини, 1711 (I); Маттарновы, 1721 (II); Трезини, 1727 (III) и Растрелли, 1732 (IV). Таким образом, чтобы согласиться с большинством и поскольку эти четыре версии были «дворцами», каждый из которых отличался от предыдущей, а не воссозданием, здесь будет использоваться эта нумерация. Однако другие источники считают бревенчатую хижину Петра Великого первым дворцом, в то время как другие не учитывают перестройку Трезини 1727 года, а другие считают реконструкцию 1837 года 5-м Зимним дворцом. Один источник (здесь не используется) номер временного деревянного строения, возведенного для двора во время строительства нынешнего дворца.
  2. ^ В 1721 году царь Петр I получил титул императора от Правящий Сенат. Ученые используют титулы «Царь» и «Император» (и их женские формы) как синонимы.
  3. ^ Рейн Таагепера (Сентябрь 1997 г.). «Модели расширения и сжатия крупных государств: контекст для России». Ежеквартально по международным исследованиям. 41 (3): 498. Дои:10.1111/0020-8833.00053. JSTOR  2600793. Получено 28 июн 2020.
  4. ^ Турчин, Петр; Адамс, Джонатан М .; Холл, Томас Д. (декабрь 2006 г.). «Восточно-западная ориентация исторических империй». Журнал исследований мировых систем. 12 (2): 223. ISSN  1076-156X. Получено 28 июн 2020.
  5. ^ Фигес 2018.
  6. ^ а б c d е Будберг, стр. 200.
  7. ^ Мэсси, 1981, стр. 234–243.
  8. ^ Мэсси, 1981, стр. 355–366.
  9. ^ Петровская набережная на сайте Санкт-Петербурга
  10. ^ а б c d Петракова
  11. ^ Швейцарская архитектура на Неве. Трезини, каталог работ. 1711
  12. ^ Будберг, стр. 194.
  13. ^ Будберг, стр. 196.
  14. ^ а б Коулс, стр. 49.
  15. ^ а б Коулс, стр. 58.
  16. ^ Хьюз, стр. 216.
  17. ^ а б Будберг, стр. 198.
  18. ^ Будберг, стр.196
  19. ^ Патракова
  20. ^ Коулс, стр. 65.
  21. ^ Коулс, стр. 64.
  22. ^ Уорд, стр. 93–94.
  23. ^ Коулс, стр. 68.
  24. ^ Брамфилд, Уильям Крафт (октябрь 1983 г.). Золото в лазурном: тысяча лет русской архитектуры. D.R. Година. п.264. Получено 13 апреля 2011.
  25. ^ Орлов, Александр и Швидковский, Дмитрий (1996). Санкт-Петербург: архитектура царей. Нью-Йорк: Abbeville Press. ISBN  978-0-7892-0217-8.
  26. ^ Коулс, стр. 98.
  27. ^ а б Эмери, Колин; Курран, Брайан (2006). Санкт-Петербург. Frances Lincoln Ltd. стр. 56. ISBN  978-0-7112-2492-6. Получено 13 апреля 2011.
  28. ^ а б c d Будберг, стр. 201.
  29. ^ а б c d Коулс, стр. 90.
  30. ^ «1787: Покупка коллекции Джона Лайд-Брауна, Лондон». Государственный Эрмитаж. Получено 13 апреля 2011.
  31. ^ а б c d е ж "Большой Эрмитаж". Государственный Эрмитаж. Получено 13 апреля 2011.
  32. ^ а б c Коулс, стр. 93.
  33. ^ Ключевский, т. IV, с. 356.
  34. ^ Норман, стр. 3–5.
  35. ^ Коулс, стр. 95.
  36. ^ Коулс, стр.119.
  37. ^ Коулс, стр.117.
  38. ^ Коулс, стр. 121.
  39. ^ Crankshaw, Эдвард (1976). Тень зимнего дворца: дрейф России к революции, 1825–1917 гг.. Викинг Пресс. п.53. ISBN  978-0-670-63782-9. Получено 13 апреля 2011.
  40. ^ Будберг, стр. 200 .; заявляет, что сады были созданы Николаем I; На собственном сайте Эрмитажа говорится, что эти обнесенные стеной сады созданы Александрой Федоровной, женой Николая II.
  41. ^ «Зимний дворец». Санкт-Петербург, Россия.. Получено 14 июн 2015.
  42. ^ Фигурки Кинга, стр. 169. Эти цифры широко цитируются. Однако, хотя цифра в 1783 окна вполне вероятна, цифра в 1500 комнат должна будет включать подвальные комнаты без окон, несколько комнат для прислуги на чердаках и туалете и т. Д. Сравните 2000 комнат в Вена Хофбург и 1400 номеров Шенбрунн, который намного меньше Зимнего дворца. На имеющихся планах, предоставленных Эрмитажем, и на первоначальных планах XVIII века нет 1057 комнат. Cowles, стр. 88, утверждает, что в Зимнем дворце было 1500 комнат до возведения соседнего Эрмитажа.
  43. ^ Изображения многих основных комнат можно получить по ссылкам под планом.
  44. ^ а б «Екатерина II (1762–1796)». Государственный Эрмитаж. Получено 13 апреля 2011.
  45. ^ Достопримечательности Санкт-Петербурга: путеводитель по 50 лучшим достопримечательностям Санкт-Петербурга, Россия (Mobi Sights). MobileReference. 2010. с. 84. ISBN  978-1-60778-932-1. Получено 13 апреля 2011.
  46. ^ На сайте Государственного Эрмитажа зафиксировано, что в этих комнатах проживал герцог вскоре после женитьбы на Царская дочь, в 1839 году. Царь построил герцогу и герцогине Лейхтенбергской Маринский дворец (завершено в 1844 году), что позволило герцогу сбежать в менее унизительную обстановку.
  47. ^ а б Норман, стр. 70–71.
  48. ^ "Вальс флёр". Sitwell, Sacheveral. Получено 27 апреля 2008.
  49. ^ а б c d «Пожар 1837 года и восстановление Зимнего дворца». Государственный Эрмитаж. Получено 13 апреля 2011.
  50. ^ де Кюстин, стр. 50.
  51. ^ Хейворд, Ричард Моубрей (1998). Россия вступает в эпоху железных дорог, 1842–1855 гг.. Боулдер, Колорадо: Восточноевропейские монографии. С. 42–47. ISBN  978-0-88033-390-0.
  52. ^ Коулс, стр. 167.
  53. ^ «Зимний дворец и музей». Saint-Petersburg.com. Получено 13 апреля 2011.
  54. ^ Письмо к Королева Виктория из Лорд каррингтон. Цитата: Майлунас, с. 110.
  55. ^ Коулс, стр. 164.
  56. ^ Лорд каррингтон. Цитата: Майлунас, с. 110.
  57. ^ Кинг, стр. 169.
  58. ^ Коулс, стр. 169.
  59. ^ а б Уоткин, Дэвид (2005). История западной архитектуры. Издательство Лоуренс Кинг. п. 504. ISBN  978-1-85669-459-9.
  60. ^ Персианова, Ольга (1979). Эрмитаж: путеводитель по комнатам. Аврора Арт.
  61. ^ «Строительство Общественного музея». Государственный Эрмитаж. Получено 13 апреля 2011.
  62. ^ Коулс, стр. 160.
  63. ^ «1914: Покупка Мадонны Леонардо да Винчи с цветком (Мадонна Бенуа)». Государственный Эрмитаж. Получено 13 апреля 2011.
  64. ^ Коулс, стр. 208.
  65. ^ а б c d Коулс, стр. 209.
  66. ^ Цитируется в Лараби, Энн (2005). Дьявол-динамит: леденящая кровь сказка о шпионе Конфедерации, мошеннике и массовом убийце. Пэлгрейв Макмиллан. ISBN  978-1403967947., п. 194
  67. ^ а б Коулс, стр. 216.
  68. ^ Коулс, стр. 221.
  69. ^ "Последние Романовы". Государственный Эрмитаж. Получено 13 апреля 2011.
  70. ^ Курт, стр. 50.
  71. ^ Мэсси 1967, стр. 61.
  72. ^ Варшавский Сергей Петрович; Отдых, Б. (1985). Суровые испытания Эрмитажа: блокадный Ленинград, 1941–1944 гг.. Издательство Aurora Art. п. 234. ISBN  978-0-8109-1406-3.
  73. ^ Кавере, Энн (2007). Rīgas dārzu arhitekts Георгс Куфальтс (на латышском языке). Рига: Юмава. С. 107–108. ISBN  978-9984-38-349-1. OCLC  191090541.
  74. ^ а б c Коулс, стр. 247.
  75. ^ Радзивилл, стр. 158–159.
  76. ^ Майлунас, с. 226.
  77. ^ Майлунас, с. 227.
  78. ^ Курт, стр. 64.
  79. ^ Коулс, стр. 246.
  80. ^ Курт, стр. 94.
  81. ^ а б Мэсси 1967, стр. 169.
  82. ^ а б Курт, стр. 78.
  83. ^ Курт, стр. 81.
  84. ^ Великая княгиня Ольга Александровна России присутствовавший на открытии 1-й Государственной Думы в 1906 году. Vorres, p. 121.
  85. ^ Cowles.
  86. ^ «1914: Начало Первой мировой войны. В парадных залах Зимнего дворца открыт госпиталь». Государственный Эрмитаж. Получено 13 апреля 2011.
  87. ^ а б c d е ж грамм «Как большевики взяли Зимний дворец». Хранитель. Великобритания (рассказ очевидца штурма Зимнего дворца). Получено 13 апреля 2014.
  88. ^ Фигес, Орландо (1998). Народная трагедия: русская революция 1891–1924 гг.. Книги пингвинов. п. 494. ISBN  978-0-14-024364-2. Получено 13 апреля 2011.
  89. ^ а б Фигес, Орландо. «Штурм дворца». Кембриджский университет, PBS. Получено 13 апреля 2011.
  90. ^ Исследования в Санкт-Петербурге.
  91. ^ Большевистские фестивали 1917–1920 гг. Джеймс фон Гельдерн, доступ 5 декабря 2008 г.
  92. ^ Тейлор, Ричард. Фильм Пропаганда: Советская Россия и нацистская Германия. Лондон: Croom Helm Ltd., 1979. 92–94, 101.
  93. ^ Фабер, стр. 158
  94. ^ Браун, Дуглас (1976). Судный день 1917 года: уничтожение правящего класса России. Патнэм. п. 60. ISBN  978-0-399-11615-5.
  95. ^ "Санкт-Петербург: Швейцарская архитектура на Неве (Доменико Трезини 1727)". Присутствие Швейцария, Берн, Швейцария. п. 4. Архивировано из оригинал 16 декабря 2008 г.. Получено 11 ноября 2008.

Рекомендации

внешняя ссылка

Координаты: 59 ° 56′25 ″ с.ш. 30 ° 18′50 ″ в.д. / 59,9404 ° с. Ш. 30,3139 ° в. / 59.9404; 30.3139