Аватар (вычисления) - Avatar (computing)

Для протокола текстового терминала см. Усовершенствованный сборщик и создатель терминала видеоатрибутов.
Пример аватара с разрешающая способность 100 × 100 пикселей

В вычисление, аватар (также известный как изображение профиля или же юзерпик) это графическое представление из Пользователь или пользователь персонаж или же персона. Он может принимать двумерную форму как значок в Интернет-форумы и другие онлайн-сообщества[1][2] или трехмерный форма,[3] как в игры или же виртуальные миры. Изображения аватаров также называются пиконами (личными значками).[4] в прошлом, хотя использование этого термина сейчас необычно. Аватар может также относиться к текстовой конструкции, найденной в ранних системах, таких как Грязи.[5] Термин «аватар» также может относиться к личности, связанной с Ник, или дескриптор пользователя Интернета.[6]

Появление социальные медиа платформы, такие как Facebook где пользователи обычно не являются анонимными, что привело к широкому использованию фотографий профиля с собственной фотографией на этих платформах,[7][8] иногда с фильтрами.[9]

Происхождение

Смотрите также: Персонаж игрока

Слово аватар происходит из индуизм, где это означает «нисхождение» божества в земной форме (в индуизме божества обычно считаются бесформенными и способны проявлять себя в любой форме).

Самое раннее использование слова аватар в компьютерная игра был 1979 ПЛАТОН ролевая игра Аватар.

Использование термина аватар для изображения пользователя на экране был придуман в 1985 году Ричардом Гэрриотом для компьютерной игры Ultima IV: Quest of the Avatar. В этой игре Гэрриот хотел, чтобы персонаж игрока был его земным «я», проявленным в виртуальном мире. Гэрриот сделал это, потому что хотел, чтобы реальный игрок отвечал за действия персонажа в игре из-за этических притч, которые он вложил в историю. Только если вы играли "себя", как чувствовал Гэрриот, о вас можно было судить по действиям вашего персонажа. Из-за его этически детализированного, основанного на сюжете подхода, он взял индуистское слово, связанное с проявлением божества на Земле в физической форме, и применил его к игроку, проявляющемуся в игровом мире.[10]

Период, термин аватар также использовался в 1986 году Чип Морнингстар в Лукасфильм с онлайн ролевая игра игра Среда обитания.[11]

Еще одно раннее использование этого термина было в ручка и бумага ролевая игра Shadowrun (1989).[нужна цитата ]

Популярная фантастика

Норман Спинрад

В Норман Спинрад роман Песни со звезд (1980) термин аватар используется в описании виртуального опыта, созданного компьютером. По сюжету люди получают сообщения из инопланетной галактической сети, которая желает поделиться знаниями и опытом с другими развитыми цивилизациями посредством «песен». Люди строят «галактический приемник», который описывает себя:

Галактический приемник запрограммирован на получение полных сенсорных входных данных для конкретных видов из стандартных кодовых уравнений галактического значения. Контролируя ваш сенсорный вход по параметрам, специфичным для вида, галактические песни астрально проецируют вас на приблизительное полное участие в художественно воссозданных вещательных реалиях ...[12]

Из последней страницы главы, озаглавленной «Галактический путь», в описании опыта, который передается через галактический приемник главным героям:

Вы стоите в толпе многогранных существ, воплощенных во всем разуме, на широкой аллее, вьющейся через город синих деревьев с ярко-красной листвой и живыми зданиями, растущими из земли во множестве форм.

Нил Стивенсон

Использование аватар означать, что виртуальные тела онлайн были популяризированы Нил Стивенсон в его киберпанк Роман Снежная авария (1992).[13] В Снежная авария, период, термин аватар был использован для описания виртуальной симуляции человеческого тела в Метавселенная, вымышленное приложение виртуальной реальности на Интернет. Социальный статус в Метавселенной часто зависело от качества аватара пользователя, поскольку детализированный аватар показал, что пользователь был опытным хакер и программист в то время как менее талантливые будут покупать стандартные модели так же, как сегодня новички. Стивенсон написал в «Благодарностях» Снежная авария:

Идея «виртуальной реальности», такой как Метавселенная, к настоящему времени широко распространена в сообществе компьютерной графики и используется различными способами. Конкретное видение Метавселенной, выраженное в этом романе, возникло в результате праздной дискуссии между мной и Хайме (Капитан Пропускной канал) Тааффе ... аватар (в том смысле, который здесь используется) и Метавселенная мои изобретения, которые я придумал, когда решил, что существующие слова (такие как виртуальная реальность) было слишком неудобно использовать ... после первой публикации Снежная авария, Я узнал, что термин аватар фактически использовался в течение нескольких лет как часть системы виртуальной реальности, называемой Среда обитания... помимо аватарок, Среда обитания включает в себя многие из основных функций Метавселенной, описанных в этой книге.[14]

Использовать

Интернет-форумы

Несмотря на широкое использование аватаров, неизвестно, какие именно Интернет-форумы были первыми, кто их использовал; первые форумы не включали аватары в качестве функции по умолчанию, и они были включены в неофициальные «хаки», прежде чем в конечном итоге стали стандартными. Аватары на интернет-форумах служат для представления пользователей и их действий, персонализации их вклада в форум и могут представлять различные части их персона, убеждения, интересы или социальный статус на форуме.

Традиционная система аватаров, используемая на большинстве интернет-форумов, - это маленькие (от 80x80 до 100x100 пиксели, например) квадратная область рядом с сообщением пользователя на форуме, где размещается аватар, чтобы другие пользователи могли легко определить, кто написал сообщение, без необходимости читать их имя пользователя. Некоторые форумы позволяют пользователю загрузить изображение аватара, которое могло быть разработано пользователем или получено из другого источника. Другие форумы позволяют пользователю выбрать аватар из предустановленного списка или использовать алгоритм автоматического обнаружения для извлечения аватара с домашней страницы пользователя.

Некоторые аватары анимированный, состоящий из последовательность многократного воспроизведения нескольких изображений. В таких анимированных аватарах количество изображений, а также время их воспроизведения значительно различаются.[15]

Существуют и другие системы аватаров, например, на Gaia Online, WeeWorld, Frenzoo или же Meez, где используется пиксельное представление человека или существа, которое затем можно настроить по желанию пользователя. Также существуют системы аватаров (например, Trutoon ), где изображение создается с использованием лица человека с индивидуализированными персонажами и фоном.

Другая система, основанная на аватарах, - это система, в которой изображение создается автоматически на основе идентичности плаката. Идентиконы формируются как визуально отличные геометрические изображения, полученные на основе хэша дайджеста IP-адреса плаката. Таким образом, конкретного анонимного пользователя можно однозначно идентифицировать от сеанса к сеансу без необходимости регистрации или аутентификации. В случаях, когда произошла регистрация, идентификатор служит средством для привязки конкретного пользователя к определенному геометрическому представлению. Если учетная запись скомпрометирована, будет сформирован непохожий идентификатор, поскольку злоумышленник отправляет сообщения с незнакомого IP-адреса.

Интернет-чат

Гифка аватары были представлены еще в 1990 году в Сеть ImagiNation (также известный как Sierra On-Line) гибрид игры и чата.

В 1994 г. Виртуальные места предлагали возможности VOIP, от которых позже отказались из-за отсутствия пропускной способности.

В 1996 г. Microsoft Comic Chat, IRC Выпущен клиент, использующий для общения мультяшные аватарки.

Программы обмена мгновенными сообщениями

В 1996 году America Online представила своим членам обмен мгновенными сообщениями и включила ограниченное количество «значков друзей», взяв идею аватара из компьютерных игр. Когда позже AOL представила бесплатную версию своего мессенджера AIM для использования любым пользователем в Интернете, количество предлагаемых значков выросло до более чем 1000, и их использование росло в геометрической прогрессии, став отличительной чертой обмена мгновенными сообщениями. В 2002 году AOL представила «Super Buddies», трехмерные анимированные значки, которые разговаривают с пользователями, когда они набирают сообщения и читают сообщения. Термин «Аватар» начал заменять прозвище «значок приятеля», поскольку настраиваемые 3D-значки стали известны пользователям благодаря массовой популярности компьютерных игр. Программа обмена мгновенными сообщениями Yahoo была первой, кто использовал термин «аватар» для своих значков. Сегодня многие другие службы обмена мгновенными сообщениями поддерживают использование аватаров.

Аватары для обмена мгновенными сообщениями обычно очень маленькие. Значки AIM были всего лишь 16 × 16 пикселей, но чаще используются с размером 48 × 48 пикселей, хотя в Интернете можно найти много значков, которые обычно имеют размер от 50 × 50 пикселей до 100 × 100 пикселей.

Последнее время, когда аватары используются в мгновенных сообщениях, преобладают динамические аватары. Пользователь выбирает аватар, который представляет его во время чата, и с помощью технологии преобразования текста в речь позволяет аватару озвучивать текст, используемый в окне чата. Еще одна форма использования такого аватара - видеочаты / звонки. Некоторые службы, такие как Skype (через некоторые внешние плагины), позволяют пользователям использовать говорящие аватары во время видеозвонков замена изображения с камеры пользователя анимированным говорящим аватаром.[16]

American Online начала использовать значки друзей AIM в качестве маркетингового инструмента, известного как «Выражения», для музыки, фильмов и компьютерных игр в 2001 году. С тех пор многие рекламные фирмы также стали использовать их.

Искусственный интеллект

Аватар, используемый автоматизированный онлайн-помощник предоставление обслуживание клиентов на веб-странице

Аватары можно использовать как виртуальные воплощения воплощенные агенты, которые более или менее движимы искусственный интеллект а не реальные люди. Автоматические онлайн-помощники являются примерами используемых таким образом аватаров.

Такие аватары используются организациями как часть автоматизированное обслуживание клиентов для взаимодействия с потребителями и пользователями услуг. Это может помочь предприятиям снизить свои эксплуатационные расходы и затраты на обучение.[17] Основной технологией, лежащей в основе таких систем, является обработка естественного языка.[17] Некоторые из этих аватаров широко известны как «боты». Известные примеры включают ИКЕА это Анна, аватар, предназначенный для ознакомления пользователей с сайтом IKEA.

Такие аватары также могут питаться от цифровой разговор который обеспечивает немного большую структуру, чем те, которые используют NLP, предлагая пользователю варианты и четко определенные пути к результату. Этот вид аватара известен как структурированная языковая обработка или SLP-аватар.

Оба типа аватаров обеспечивают рентабельный и действенный способ взаимодействия с потребителями.

Видеоигры

Основная статья: Персонаж игрока

Аватары в видеоигры являются представлением игрока в игровом мире. Первые видеоигры с изображением игрока были Баскетбол (1974), в котором игроки изображены как люди,[18][19] и Лабиринт войны (1974), которые изображали игроков как завязанные на глаза.[20]

В некоторых играх представление игрока фиксировано, однако многие игры предлагают базовую модель или шаблон персонажа, а затем позволяют настраивать физические характеристики по своему усмотрению. Например, Карл Джонсон, аватар из Grand Theft Auto: San Andreas, можно носить в широком ассортименте одежды, можно подарить татуировки и стрижки, и даже может телосложение или стать тучный в зависимости от действий игрока.[21] Одна видеоигра, в которой аватар и игрок - две отдельные сущности, - это игра. Перспектива, где игрок управляет как собой в трехмерном мире, так и аватаром в двухмерном мире.

Помимо внешнего вида аватара, его диалоги, особенно в катсцены, может также раскрыть кое-что от его характера. Хороший пример - грубый, боевик стереотип, Герцог Нюкем.[22] Другие аватары, например Гордон Фриман из Период полураспада, ВОЗ вообще никогда не говорит, раскрывают очень мало о себе (оригинальная игра никогда не показывала игроку, как он выглядел без использования консольной команды для просмотра от третьего лица).

Многопользовательские онлайн-игры (MMOG) являются источником самых разнообразных и сложных аватаров.[нужна цитата ] Уровни настройки различаются в зависимости от игры; Например, в EVE Online, игроки создают полностью индивидуальный портрет, используя программное обеспечение, которое позволяет несколько изменений структуры лица, а также предустановленных причесок, оттенков кожи и т. д.[15] Однако эти портреты появляются только в игровых чатах и ​​статическом информационном просмотре других игроков. Обычно все игроки появляются на гигантских космических кораблях, которые не видят своего пилота, в отличие от большинства других ролевых игр. В качестве альтернативы, Город Героев предлагает один из самых подробных и всеобъемлющих процессов создания аватаров в игре, позволяющий игрокам создавать что угодно, начиная с традиционных супергерои инопланетянам, средневековым рыцарям, монстрам, роботам и многим другим. Робби Купер книга 2007 года «Альтер эго, аватары и их создатели» сочетает фотографии игроков различных MMO с изображениями их игровых аватаров и профилей; запись мотивов и намерений игроков при разработке и использовании их аватаров. Опрос выявляет широкие различия в способах использования аватаров игроками MMO.[23] День Фелиции, создатель и звезда Гильдия веб-серия, создал песню "(Ты хочешь встречаться со мной) Аватар "высмеивает аватары и виртуальные знакомства.

Игровые консоли, такие как Xbox 360 (показано здесь), Wii, и PlayStation 3 представлены универсальные анимированные аватары.

Nintendo с Wii консоль позволяет создавать аватары под названием "Miis ", которые имеют форму стилизованных мультяшных людей и могут использоваться в некоторых играх в качестве аватаров для игроков, например Wii Sports. В некоторых играх необходимо разблокировать возможность использовать Mii в качестве аватара, например, в Марио Карт Wii.

19 ноября 2008 г. Microsoft выпустил Xbox 360 Обновление приборной панели, в котором было введено Аватары как часть консоли Новый опыт Xbox. Установив обновление, пользователи могут персонализировать внешний вид своих аватаров, выбирая одежду и черты лица из целого ряда. 11 августа 2009 г. NXE Программа Avatar была обновлена ​​с включением функции Avatar Marketplace, которая позволяет пользователям приобретать дополнительную одежду, украшения, костюмы для тела и анимированный реквизит с фирменными товарами и играми. При первом выпуске обновления фирменный контент игры включал предметы из Gears of War 2, BioShock 2, Звездные войны, Басня II, Halo 3, и Тайна острова обезьян специальное издание. Магазин аватаров Xbox LIVE еженедельно обновляется новыми предметами.

В октябре 2018 года Microsoft выпустила новую версию своих аватаров Xbox для Xbox One и Xbox на Windows 10. Эти обновленные аватары содержат гораздо больше деталей и ориентированы на инклюзивность.

PlayStation Home за Sony с PlayStation 3 Консоль также поддерживает использование аватаров, но в более реалистичном стиле, чем Miis от Nintendo или Avatars от Microsoft.

Неигровые онлайн-миры

Аватары в неигровых онлайн-миры используются как двух- или трех-размерный человек или фантастика представления внутреннего мира человека. Такие представления представляют собой инструмент, который облегчает исследование виртуальной вселенной или выступает в качестве координационного центра в разговорах с другими пользователями, и может быть настроен пользователем. Обычно цель и привлекательность таких вселенных заключаются в том, чтобы значительно улучшить общие возможности онлайн-общения и позволить пользователю мирно развивать часть неигровой вселенной, не будучи вынужденным стремиться к заранее определенной цели.[24]

В неигровых вселенных критерии, которым аватары должны соответствовать, чтобы стать полезными, могут в значительной степени зависеть от возраста потенциальных пользователей. Исследование[ВОЗ? ] предполагает, что молодые пользователи виртуальные сообщества уделять большое внимание забавным и развлекательным аспектам аватаров. Их также интересует простота использования аватаров и их способность удерживать пользователя анонимность.[нужна цитата ] Между тем, пожилые пользователи придают большое значение способности аватара отражать их собственную внешность. личность, и личность.[нужна цитата ] Большинство пожилых пользователей также хотят иметь возможность использовать выразительные функции аватара (например, показывать эмоции) и готовы изучить новые способы навигации для этого.[нужна цитата ] Удивительно, но некоторые данные свидетельствуют о том, что более антропоморфные аватары воспринимаются как менее достоверные и симпатичные, чем менее антропоморфные изображения.[25] Социологи в Стэнфорд Лаборатория виртуального взаимодействия с людьми[26] изучить последствия, возможности и преобразованное социальное взаимодействие которые происходят, когда люди взаимодействуют через аватары.

Неигровые вселенные, основанные на аватарах, обычно заполнены возрастными группами, чьи требования к аватарам выполняются.[нужна цитата ] Например, большинство пользователей Отель Хаббо, Ty Girlz и Webkinz в возрасте от 10 до 15 лет, а пользователи Gaia Online и WeeWorld от 13 до 18 лет.[нужна цитата ] Причиной вполне могут быть свойства и функциональные возможности аватаров этих виртуальных сообществ, а также то, что игры могут дать своим игрокам. В отличие, Там и Канева Игровая Платформа таргетинг на пользователей в возрасте от 22 до 49 лет, а их аватары допускают широкий спектр социальных взаимодействий, включая выражение эмоций: смех, размахивание руками, воздушные поцелуи и грубые жесты.[нужна цитата ] Дворец, большинство пользователей которых выглядят старше,[нужна цитата ] позволяет пользователям использовать свои собственные изображения в качестве аватаров. Это превращает аватар в прямое отражение реального внешнего вида пользователей, как того желают более старые пользователи.

Лиза Накамура предположила, что настраиваемые аватары в неигровых мирах, как правило, имеют тенденцию к более светлому цвету кожи и к более темным цветам кожи, особенно у представителей мужского пола.[27] В Вторая жизнь аватары создаются жителями и могут принимать любую форму, начиная от реалистичных люди роботам, животные, растения и легендарные существа. Настройка аватара является одним из наиболее важных аспектов развлечения в виртуальных мирах, не связанных с играми, таких как Вторая жизнь, IMVU, и Активные миры.[28] Многие виртуальные миры предоставляют пользователям инструменты для настройки своих представлений, позволяя им изменять формы, прически, кожу, а также жанр. Более того, растет вторичная промышленность, посвященная созданию продуктов и предметов для аватаров. Некоторые компании также запустили социальные сети[29] и другие сайты для аватаров, такие как Koinup, Мирл и Аватарс Юнайтед.

Настройка

Ранние примеры настраиваемых аватаров включают многопользовательские системы, в том числе Грязи.[30] Большинство форумов используют небольшой JPEG, Переносимая сетевая графика (PNG) или Формат обмена графикой (GIF) для отображения небольшого изображения рядом с сообщениями пользователя. Gaia Online имеет настраиваемый аватар, на который пользователи могут одевать его по своему желанию.[31] Пользователи могут зарабатывать кредиты за прохождение спонсируемых опросов или выполнение определенных задач для покупки предметов и обновлений для настройки своего аватара.[32] Linden Lab с Вторая жизнь создает виртуальный мир в котором продаются аватары, дома, украшения, здания и земля.[33] Менее распространенные предметы могут выглядеть лучше, чем обычные, и опытный игрок может быть идентифицирован из группы новых персонажей до того, как будет показана игровая статистика.[30] Шерри Теркл описал мужчину средних лет, который играл агрессивного, конфронтационного женского персонажа в своих онлайн-сообществах, демонстрируя черты личности, которые он стеснялся проявлять в офлайновом мире.[34] Исследования Ника Йи из Daedelus Project показывают, что аватар может значительно отличаться от личности игрока в автономном режиме в зависимости от пола.[35] Однако большинство игроков сделают аватар, который (пропорционально) равен их росту (или немного выше).[35] Шерри Теркл заметила, что некоторые игроки ищут эмоциональную связь, которую они не могут установить в реальном мире. Она описала случай, когда мужчина с серьезным сердечным заболеванием, не позволяющим ему нормально общаться, нашел признание и дружбу через свою личность в сети.[34] Другие отмечали аналогичные результаты у пациентов с психические расстройства изготовление социальное взаимодействие сложно, например, с аутизм или аналогичные нарушения.[36]

Академики

Аватары стали предметом изучения в академическом мире. Появление онлайн-аватаров имеет последствия[согласно кому? ] для областей научных исследований, таких как техноселф исследования, которые касаются всех аспектов человеческой идентичности в технологическом обществе, а также социальный аватар и его влияние на психику.[37] В литературе ученые сосредоточили внимание на трех частично совпадающих аспектах, которые влияют на восприятие пользователями социального потенциала аватаров (Новак и Фокс, 2018 ): агентность, антропоморфизм и реализм. Следуя Новаку и Фоксу (2018), исследователи должны различать воспринимаемое агентство (независимо от того, воспринимается ли объект как человек), антропоморфизм (имеющий человеческую форму или поведение), и реализм (восприятие того, что что-то может реально или возможно существовать в неопосредованном контексте). Воспринимаемая сила влияет на реакцию людей во взаимодействии независимо от того, кто или что на самом деле контролирует репрезентацию. Метаанализ исследований, сравнивающих агентов и аватаров (Fox et al., 2015), показал, что важны и агенство, и субъективность: репрезентации, контролируемые людьми, были более убедительными, чем репрезентации, контролируемые ботами, а репрезентации, которые считались контролируемыми людьми, более убедительнее, чем те, которые, как считается, контролируются ботами. Исследователи изучили, как антропоморфные репрезентации влияют на коммуникативные результаты, и обнаружили, что более человеческие репрезентации оцениваются более благоприятно; люди считают их более привлекательными, заслуживающими доверия и компетентными (Westerman, Tamborini, & Bowman, 2015). Более высокий уровень антропоморфизма также приводит к большей вовлеченности, социальному присутствию и удовлетворенности общением (Kang & Watt, 2013). Более того, люди более естественно общаются с более антропоморфными аватарами (Heyselaar, Hagoort, & Segaert, 2017). Антропоморфизм также связан с социальным влиянием, поскольку более человеческие представления могут быть более убедительными (Gong, 2008).

Пол Хемп написал статью для Harvard Business Review, в которой анализирует влияние аватаров на реальный бизнес. Он сосредотачивается на игре «Вторая жизнь» и показывает, что создатели виртуальных аватаров готовы тратить реальные деньги на покупку товаров, предназначенных исключительно для их виртуальных личностей.[38]

Журнал компьютерных коммуникаций опубликовал исследование реакции на определенные типы аватаров выборочной группы пользователей-людей. Результаты показали, что пользователи обычно выбирали гуманоидные аватары, соответствующие их полу. Был сделан вывод, что для того, чтобы пользователи чувствовали себя «как дома» в своих аватарках, дизайнеры должны максимально настраивать визуальные критерии, общие для людей, такие как цвет кожи и волос, пол, прическа и рост.[39]

Исследователи Йоркского университета изучали, отражают ли аватары реальную личность пользователя.[40] Студенческие тестовые группы могли делать выводы об экстраверсии, покладистости и невротизме, но не могли делать выводы об открытости и добросовестности.[40]

Социальные медиа

Другое использование аватара появилось благодаря широкому использованию социальные медиа платформы. На сайтах социальных сетей есть практика: вместо реального изображения профиля загружать аватарки. Изображение профиля представляет собой четкую графику, которая представляет личность владельца профиля. Обычно это портрет человека, логотип организации, организационное здание или отличительный персонаж книги, обложка и т. Д. Использование аватаров в качестве изображений профиля может повысить уровень восприятия пользователями социальное присутствие что, в свою очередь, способствует взаимному поведению и обмену информацией в онлайн-среде.[41] По словам профессора Массачусетского технологического института Шерри Теркл: «... мы думаем, что будем представлять себя, но наш профиль заканчивается кем-то другим - часто фантазией о том, кем мы хотим быть ».[42]

В популярной культуре

Мультфильмы и рассказы иногда имеют характер, основанный на их создателе, либо в художественной версии (например, Мэтт Грёнинг персонаж в некоторых эпизодах Симпсоны ) или полностью вымышленный персонаж (например, Гермиона Грейнджер в Гарри Поттер серии было сказано[43] к Дж.К. Роулинг основываться на себе). Такие персонажи иногда[нужна цитата ] известные как «аватарки».

Генераторы

Чтобы удовлетворить спрос на миллионы уникальных персонализированных аватаров, были созданы инструменты и сервисы для генерации.[44]

Порталы

По мере роста использования аватаров начинают появляться сервисы для централизованного проектирования, управления и транспортировки цифровых аватаров.[нужна цитата ] Они могут предложить развертывание в виртуальных мирах, онлайн-играх, социальных сетях, видеоклипах, поздравительных открытках и мобильных приложениях, а также в профессиональных проектах анимации и предварительной визуализации. Например, Evolver кажется, это первое решение, объединяющее сложное 3D-моделирование, простоту использования для потребителей и полностью совместимые аватары.[45]

Смотрите также

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ Финк, Джери. Cyberseduction: реальность в эпоху психотехнологий. Книги Прометея, 1999. ISBN  1-57392-743-0
  2. ^ Блэквуд, Кевин. Азартные игры в казино для чайников. Для чайников, 2006. 284 с. ISBN  0-471-75286-X
  3. ^ Лессиг, Лоуренс. Кодекс и другие законы киберпространства. Основные книги, 2000. ISBN  0-465-03913-8
  4. ^ Кинзлер, Стив. "Пиконы". Архив Picons. Получено 24 мая 2014.
  5. ^ В Маллиган, Джессика; Патровский, Бриджит (2003). Разработка онлайн-игр: руководство для инсайдеров. Новые всадники., Цитируется Рэнди Фармер (стр. 454): «Важно понимать, что термин« аватар »использовался в другой игре позже [??] того периода (Ultima IV) и что концепция« аватара »была в нескольких художественных произведениях до создания Habitat, включая Вернор Виндж с Истинные имена и Джон Бруннер с Shockwave Rider."
  6. ^ Иордания, Тим. Киберсила: культура и политика киберпространства и Интернета. Рутледж, 1999. ISBN  0-415-17078-8
  7. ^ Ли, Кеван (25 марта 2015 г.). "Что говорят исследования о лучшем профиле | Buffer". Библиотека буферного маркетинга. Получено 11 мая 2020.
  8. ^ Голби, Джоэл (9 июля 2016 г.). "Что ваша фотография профиля в Facebook говорит о вас". Порок. Получено 11 мая 2020.
  9. ^ Дьюи, Кейтлин (29 июня 2015 г.). «Более 26 миллионов человек изменили свою фотографию в Facebook на радужный флаг. Вот почему это важно».. Вашингтон Пост. Получено 11 мая 2020.
  10. ^ Аватар "Coining Term""". идеи величайших умов видеоигр. Получено 2017-12-15.
  11. ^ Морабито, Маргарет. «Войдите в онлайн-мир LucasFilm». Пробег, август 1986: 24–28
  12. ^ Спинрад, Норман. Песни со звезд. Нью-Йорк: Карманные книги, 1981. стр. 218.
  13. ^ Веб-глоссарий для начинающих
  14. ^ Стивенсон, Нил. Снежная авария. Нью-Йорк: Бантам, 2003 (переиздание). С. 469–70.
  15. ^ а б Создание изометрических аватаров
  16. ^ Скайп Дополнительно В архиве 24 октября 2006 г. в г. Wayback Machine
  17. ^ а б Внедрение системы онлайн-поддержки на основе диалогового агента Авторы: Алиса Конгтон, Чатчавал Сангкиттракарн, Саравут Конгён и Чучарт Харучайясак. Опубликовано ACM 2009 Статья, Библиометрические данные Библиометрия. Опубликовано в: Proceeding, MEDES '09 Proceedings of the International Conference on Management of Emergent Digital EcoSystems, ACM New York, NY, USA. ISBN  978-1-60558-829-2, Дои:10.1145/1643823.1643908
  18. ^ Впервые в видеоиграх, The Golden Age Arcade Historian (22 ноября 2013 г.)
  19. ^ Баскетбол Рекламный проспект (1974), Музей аркадных флаеров
  20. ^ Дамер, Б.Ф. Аватарки! Изучение и создание виртуальных миров в Интернете. Беркли: издательство Peach Pit Press, 1997.
  21. ^ "IGN: Grand Theft Auto: San Andreas". Архивировано из оригинал на 2013-06-21. Получено 2007-03-17.
  22. ^ Duke Nukem 3D
  23. ^ Мария Попова, Brain Pickings, 14 декабря 2011 г., «Альтер эго, портреты геймеров рядом с их аватарами»
  24. ^ Дамер, Брюс. Аватары: исследование и создание виртуальных миров в Интернете. Peachpit Press, 1997. ISBN  0-201-68840-9
  25. ^ Новак, Кристина Л. (2004). «Влияние антропоморфизма и агентства на социальное суждение в виртуальных средах». Журнал компьютерных коммуникаций. 9 (2): н.п. Дои:10.1111 / j.1083-6101.2004.tb00284.x.
  26. ^ VHIL: Лаборатория виртуального взаимодействия с людьми - Стэнфордский университет
  27. ^ Накамура, Лиза. Кибертипы: раса, этническая принадлежность и идентичность в Интернете. Рутледж, 2002. ISBN  0-415-93836-8
  28. ^ Луга, Марк Стивен (2008). I, Аватар: культура и последствия второй жизни, Новые райдеры, ISBN  0-321-53339-9
  29. ^ Стерлинг, Брюс (28 сентября 2007 г.). «Получите первую жизнь». Проводной.
  30. ^ а б Медведь, Эми (27 апреля 2010 г.). «Я, мое« я », мой персонаж и я: ролевые идентичности в игровом пространстве». Онлайн-конференция по сетям и сообществам. Архивировано из оригинал 27 июля 2012 г.. Получено 15 декабря 2012.
  31. ^ Ау, Вагнер Джеймс (22 апреля 2007 г.). «Двигайтесь по MySpace, здесь Gaia Online». ГигаОм. Получено 15 декабря 2012.
  32. ^ Морган, KC (10 марта 2010 г.). "Что такого хорошего в IMVU?". Веб-маркетинг. Получено 15 декабря 2012.
  33. ^ Хопкинс, Курт (28 апреля 2010 г.). «Экономика Second Life на рекордно высоком уровне». ReadWritePlay. SAY Media, Inc. Получено 15 декабря 2012.
  34. ^ а б МакКордак, Памела. «Секс, ложь и аватары». Проводной. Получено 15 декабря 2012.
  35. ^ а б Йи, Ник (17 февраля 2008 г.). «Наши виртуальные тела, мы сами?». Проект Дедал. Получено 15 декабря 2012.
  36. ^ Харрис, Стивен (23 апреля 2010 г.). «Работа с проблемами личной идентичности с использованием виртуальных сообществ и сетей». Онлайн-конференция по сетям и сообществам. Архивировано из оригинал 20 марта 2012 г.. Получено 15 декабря 2012.
  37. ^ Бранскилл, Дэвид (декабрь 2013 г.). «Социальные сети, социальные аватары и психика: полезен ли Facebook для нас?». Австралазийская психиатрия. 21 (6): 527–532. Дои:10.1177/1039856213509289. PMID  24159052.
  38. ^ Конопля, Пол. «Аватар-маркетинг». Harvard Business Review 84.6 (2006): 48–57.
  39. ^ Новак, К. Л .; Раух, К. (2005). «Влияние аватара на онлайн-восприятие антропоморфизма, андрогинности, достоверности, гомофилии и влечения». Журнал компьютерных коммуникаций. 11 (1): 153–178. Дои:10.1111 / j.1083-6101.2006.tb00308.x.
  40. ^ а б Грегуар, Кэролайн (14 января 2015 г.). «Люди могут предсказать вашу личность с помощью вашего онлайн-аватара». The Huffington Post. Получено 17 января 2015.
  41. ^ Teubner, T .; Adam, M .; Camacho S; Хассанейн К. (2014). Общие сведения об обмене ресурсами на платформах C2C: роль гуманизации изображений (PDF). Австралазийская конференция по информационным системам. Проверено 23 марта 2015 года.
  42. ^ Теркл, Шерри. «Вместе наедине: почему мы ожидаем большего от технологий и меньшего друг от друга» Basic Books (2011): 153.
  43. ^ Транскрипция радиоинтервью 1999 года (частично вниз по странице)
  44. ^ Пария С. Берк, Macworld.com (21 сентября 2009 г.). "Cartoon You: создание простых аватаров". Компьютерный мир.
  45. ^ CIX Top 20: Darwin Dimensions и Evolver, Роб Льюис, techvibes, 2 декабря 2009 г.

Общие ссылки

  • Fox, J .; Ahn, S.J .; Janssen, J. H .; Yeykelis, L .; Сеговия, К. Ю.; Бейленсон, Дж. Н. (2015). «Аватары против агентов: метаанализ, количественно оценивающий влияние агентства на социальное влияние». Взаимодействие человека с компьютером. 30: 401–432. Дои:10.1080/07370024.2014.921494.
  • Гонг, Л. (2008). «Насколько социальны социальные реакции на компьютеры? Функция степени антропоморфизма в компьютерных представлениях». Компьютеры в поведении человека. 24: 1494–1509. Дои:10.1016 / j.chb.2007.05.007.
  • Heyselaar, E .; Hagoort, P .; Сегэрт, К. (2017). «В диалоге с аватаром языковое поведение идентично диалогу с человеческим партнером». Методы исследования поведения. 49: 46–60. Дои:10.3758 / s13428-015-0688-7.
  • Kang, S. H .; Ватт, Дж. Х. (2013). «Влияние реализма и анонимности аватара на эффективное общение через мобильные устройства». Компьютеры в человеческом поведении. 29: 1169–1181. Дои:10.1016 / j.chb.2012.10.010.
  • Новак, К. Л .; Фокс, Дж. (2018). «Аватары и компьютерная коммуникация: обзор определений, использования и эффектов цифровых представлений». Обзор коммуникационных исследований. 6: 30–53. Дои:10.12840 / ISSN.2255-4165.2018.06.01.015.
  • Westerman, D .; Tamborini, R .; Боуман, Н. Д. (2015). «Влияние статических аватаров на формирование впечатления в различных контекстах социальных сетей». Компьютеры в человеческом поведении. 53: 111–117. Дои:10.1016 / j.chb.2015.06.026.

дальнейшее чтение

  • Купер, Робби 2007. Альтер эго: аватары и их создатели. Лондон: Крис Бут. ISBN  978-1-905712-02-1.
  • Хольцварт, Мартин; Янишевский, Крис; Нойман, Маркус (2006). «Влияние аватаров на поведение потребителей в Интернете». Журнал маркетинга. 70: 19–36. Дои:10.1509 / мкг.70.4.19.
  • Новак, К. Л .; Фокс, Дж. (2018). «Аватары и компьютерная коммуникация: обзор определений, использования и эффектов цифровых представлений». Обзор коммуникационных исследований. 6: 30–53. Дои:10.12840 / ISSN.2255-4165.2018.06.01.015.
  • Слоан, Р. Дж. С., Робинсон, Б., Кук, М., и Баун, Дж. (2008). «Хореография динамического эмоционального выражения: восприятие натуралистических выражений лица». В М. Кейпей, Б. Ип и Ф. Бластлэнд, редакторах, Материалы конференции SAND, Суонси, Великобритания, 24–28 ноября 2008 г.. Столичный университет Суонси: Суонси.
  • Вуд, Натали Т .; Соломон, Майкл Р .; Английский, Василий Г. (2005). «Персонализация онлайн-аватаров: так ли важен мессенджер, как сообщение?». Международный журнал интернет-маркетинга и рекламы. 2 (1/2): 143–161. Дои:10.1504 / ijima.2005.007509.

внешняя ссылка