Деннис Поттер - Dennis Potter

Деннис Поттер
Обложка жизни и творчества Денниса Поттера
Обложка Жизнь и творчество Денниса Поттера
РодилсяДеннис Кристофер Джордж Поттер
17 мая 1935 г.
Берри Хилл, Глостершир, Англия
Умер7 июня 1994 г.(1994-06-07) (59 лет)
Росс-он-Уай, Херефордшир, Англия
оккупацияТелевизионный драматург, режиссер, прозаик, писатель, сценарист, журналист
НациональностьБританский
Период1960–1994
ЖанрДрама
Известные работыПенни с небес (1978)
Голубые памятные холмы (1979)
Поющий детектив (1986)
Помада на воротнике (1993)
СупругаМаргарет Морган (м. 1959–1994)

Деннис Кристофер Джордж Поттер (17 мая 1935 - 7 июня 1994) - английское телевидение. драматург, сценарист и журналист. Он наиболее известен своим BBC TV сериалы Пенни с небес (1978), Поющий детектив (1986), и телевизионные спектакли Голубые памятные холмы (1979) и Сера и патока (1976).[1] Его телевизионные драмы смешанные фантазия и реальность, личные и социальные, а также часто используемые темы и изображения из популярная культура. Поттер широко известен как один из самых влиятельных и новаторских драматургов, работавших на британском телевидении.

Рожден в Глостершир и заканчивая Оксфордский университет Поттер изначально работал в журналистике. После того, как постоял парламент как Труд, работа кандидат в 1964 всеобщие выборы, на его здоровье повлияло начало псориатическая артропатия что потребовало от Поттера сменить карьеру и привело к тому, что он стал телевизионным драматургом. Его новая карьера началась с участия в BBC с Среда играть в 1965 году, и он продолжал работать в этой среде до конца своей жизни. Он также написал адаптации сценариев для Голливуд студии. Он умер от рака поджелудочной железы в 1994 году.

Ранние годы

Деннис Поттер родился в Берри Хилл, Форест Дина, Глостершир. Его отец, Уолтер Эдвард Поттер (1906–1975),[2] был Шахтер в этом сельском горнодобывающем районе между Глостером и Уэльсом; его матерью была Маргарет Констанс (урожденная Уэйл; 1910–2001). У Поттера была сестра по имени Джун.[3]

В 1946 году Поттер прошел одиннадцать с плюсом и присутствовал Bell's Grammar School, дневная в Coleford. Однако большая часть его среднего образования была в Лондоне, и это было на улице недалеко от Хаммерсмит Бродвей что десятилетний Поттер подвергся сексуальному насилию со стороны своего дяди, опыт, который он позже много раз упоминал в своих произведениях. Во время своего выступления на конференции 1993 г. Лекция в память о Джеймсе МакТаггарте, Поттер упомянул это событие, объясняя свое решение переключиться с газетной журналистики на сценарное дело: «Нужно было найти разные слова с разными функциями. Но почему? Почему, почему, почему; тот же отчаянно повторяющийся вопрос, который я задавал себе без всякого рода ответа, или любой способности сказать моей матери или моему отцу, когда в возрасте десяти лет, между В.Э. День и В.Дж. День, Я был пойман в ловушку сексуального аппетита взрослого и подвергся насилию по невинности ». Его семья вернулась в Лес Дин в 1952 году, впервые покинув его в 1945 году, но Поттер остался в Лондоне. Из шестого класса Школа Святого Климента Дэйна, гимназия в г. Hammersmith, (после снесения) он выиграл государственную стипендию на Новый колледж, Оксфорд.[4][5][6] Между 1953 и 1955 годами Поттер делал свое Национальная служба и выучил русский язык в Школа совместных услуг для лингвистов.[7]

10 января 1959 года он женился в приходской церкви Крайст-Черч в Берри-Хилл на Маргарет Эми Морган (14 августа 1933 - 29 мая 1994), местной женщине, которую он встретил на танцах.[7] Они жили «на удивление тихой частной жизнью» в Росс-он-Уай, Херефордшир, и имел сына Роберта и двух дочерей Джейн и Сара, который должен был добиться известности в 1980-х как международный игрок в крикет.[8]

Ранняя карьера

Первая научно-популярная работа Поттера, Сверкающий гроб, был опубликован Голланц Пресс в 1960 году. Книга была размышлением о меняющемся лице Англии в период ее процветания после окончания военных лет. За этим последовало Меняющийся лес: жизнь в лесу Дина сегодня (1962), основанный на документальном фильме «Между двумя реками». Эта книга представляет собой исследование классовой и социальной мобильности, которое демонстрирует раннее увлечение влиянием средств массовой информации на британскую культурную жизнь.

Вскоре он вернулся на телевидение. Daily Herald журналистка Дэвид Натан убедил Поттера поработать с ним над эскизами для Это была неделя, которая была. Их первое произведение было использовано в издании от 5 января 1963 года.[9]

Поттер стоял как Лейбористская партия кандидат на Восточный Хартфордшир, безопасность Консервативная партия место в 1964 всеобщие выборы против действующего президента Дерек Уокер-Смит. К концу неудачной кампании он утверждал, что настолько разочарован партийной политикой, что даже не проголосовал за себя. Теперь Поттер начал работать телевизионным драматургом. Он начал страдать в 1962 году от состояния, известного как псориатическая артропатия вызывая артрит развиваться в его суставах, а также воздействовать на кожу псориаз. Это также сделало тщетными любые попытки следовать обычному карьерному пути.

Написание и общественная карьера

Игра в среду

Карьера Поттера как телевизионного драматурга началась с Курс уверенности (Игра в среду, 1965), которую Поттер начал как роман.[10] Разоблачение Дейл Карнеги Институт, это вызвало угрозы судебного разбирательства от этой организации.[11][12] Хотя Поттер фактически отрекся от пьесы, исключив ее из своего Кто есть кто запись[13] он использовал ненатуралистические драматические приемы (в данном случае четвертая стена ), которые станут отличительной чертой последующих работ Поттера. Курс уверенности сценарий понравился Среда играть редактор сценария Роджер Смит, который затем поручил Поттеру написать то, что стало второй пьесой Найджела Бартона для новой серии антологий.[14] Алиса (также 1965), его следующая переданная пьеса, описывала отношения между Чарльз Лютвидж Доджсон, более известный по его псевдоним, Льюис Кэрролл и его муза Алиса Лидделл. Пьеса вызвала жалобы от потомков Доджсона и Макмиллана, издателя, которые возражали против того, как изображены отношения.[15] Джордж Бейкер играл Доджсон.

Самыми ценными произведениями Поттера этого периода были полуавтобиографические пьесы. Вставай, Найджел Бартон! и Голосуйте, Голосуйте, Голосуйте за Найджела Бартона, который показал Кит Бэррон. Первый рассказывает об опыте сына шахтера, идущего в Оксфордский университет, где он оказывается разорванным между двумя мирами, кульминацией чего стало участие Бартона в телевизионном документальном фильме. Это отражало участие Поттера в Имеет ли значение класс (1958), телевизионный документальный фильм, снятый во время учебы Поттера в Оксфорде.[16] Во второй пьесе тот же персонаж, что и кандидат от лейбористов, - его разочарование в компромиссах электоральной политики основано на собственном опыте Поттера.[17] Обе пьесы получили похвалу в кругах критиков, но вызвали значительную напряженность в BBC за их потенциально зажигательную критику партийной политики.[17] В его Лекция в память о Джеймсе МакТаггарте В 1993 году Поттер вспоминал, как его спросили «несколько уважаемых людей в корпорации, почему я хотел насрать на королеву».[18]

Телевизионные спектакли и сериалы (1969–80)

Поттер внес свой вклад Лунный свет на шоссе к ITV с Субботний вечер театр сериал, который транслировался 12 апреля 1969 года. В центре спектакля - молодой человек (Ян Холм ), который пытается изгладить воспоминания о сексуальном насилии, которому он подвергся в детстве из-за своей одержимости музыкой Эл Боулли. Помимо того, что для Поттера это была исключительно личная игра, это была его первая попытка использовать популярную музыку, чтобы усилить драматическое напряжение в его творчестве. Четыре дня спустя Поттера Сын Человеческий, в которой драматург дает альтернативный взгляд на последние дни Христа, вышел как Среда играть на BBC1 с ирландским актером Колин Блейкли так как Иисус. Это привело к тому, что Поттера обвинили в богохульство, и первое из его многочисленных столкновений с борцом за мораль Мэри Уайтхаус.

Казанова, Первый телесериал Поттера, транслировался по BBC2 в 1971 году. Вдохновленный переводом Уилларда Р. Траска 1966 года Казанова воспоминания (Histoire de ma vie ), Поттер переделал венецианского распутника как мужчину, которого преследует его зависимость от женщин.[19] Сериал рассказали с помощью нелинейный структура повествования и, как отметил критик Грэм Фуллер в Поттер о Поттере, "как камерный и индивидуальный квест, Казанова очень ожидает [более поздние работы, такие как] Поющий детектив. "Однако это вызвало споры из-за откровенного изображения обнаженной натуры и подверглось критике за сексуальное содержание. Споры также преследовали другую пьесу, Сера и патока (Играйте сегодня, 1976), оригинальная версия которого не транслировалась на BBC более десяти лет из-за изображения изнасилования женщины-инвалида мужчиной, который считается воплощением дьявола. В конце концов это транслировалось на BBC1 в 1987 году, хотя в 1982 году была снята киноверсия, Стинг в главной роли (см. ниже), а в Крусибл Театр, Шеффилд.

Поттер продолжал завоевывать высокую оценку Пенни с небес (1978), драматический сериал с участием Боб Хоскинс как продавец нот (первое выступление Хоскинса, получившее широкое внимание). Он продемонстрировал драматические возможности актеров имитировать старые записи популярных песен. Голубые памятные холмы, режиссер Брайан Гибсон и впервые показан BBC 30 января 1979 г., в нем используется драматический прием взрослых актеров, играющих детей, в том числе Хелен Миррен, Жанин Дувицки, Майкл Элфик, Колин Дживонс, Колин Велланд, Джон Берд, и Робин Эллис. Поттер использовал это устройство раньше, например, в Вставай, Найджел Бартон.

Выгодная сделка с LWT, и полу-независимость, последовала за прерванным проектом по адаптации Энтони Пауэлл с Танец под музыку времени для BBC. Серия из шести пьес Поттера для ITV, еще три написаны Джим Аллен, было запланировано. Избыточный бюджет означал, что были поставлены только три пьесы Поттера: BAFTA -выигрыш Клинок на перо, Дождь на крыше и Сливки в моем кофе, получивший Гран-при Приз Италии.

Первые киносценарии

В 1978 г. Герберт Росс стрелял Нижинский в Shepperton Studios и предложил Поттеру написать сценарий своего следующего проекта. Неожиданные долины. Но после просмотра Пенни с небес Однажды вечером по телевидению Росс связался с Поттером по поводу перспективы адаптации этого сериала для кино.[20] Киноверсия Пенни с небес был запущен в MGM как "антимюзикл" с Стив Мартин и Бернадетт Питерс в главных ролях. По словам Поттера, студия требовала постоянного переписывания сценария и внесла в фильм значительные сокращения после первых пробных просмотров. Фильм был выпущен в 1981 году и вызвал неоднозначную критическую реакцию и потерпел неудачу в прокате. Поттер, однако, был номинирован на Лучший адаптированный сценарий: Оскар этот год.

Уже адаптировав Сера и патока для сцены после того, как телепродукция была запрещена BBC, Поттер приступил к написанию киноверсии. Режиссер Ричард Лонкрэйн, который также снял фильм Поттера Клинок на перо на LWT, с Денхольм Эллиотт повторяя его роль мистера Бейтса из оригинального телесериала, в то время как Стинг и Джоан Плорайт, заменены Майкл Китчен и Патрисия Лоуренс в ролях Мартина Тейлора и миссис Бейтс соответственно. Хотя британский фильм снят собственной продюсерской компанией Поттера (Pennies Productions), кастинг Стинга вызвал интерес у американских инвесторов. В результате ссылки на членство г-на Бейтса в Национальный фронт и сцена, обсуждающая расовую сегрегацию, была опущена - как и многие ненатуралистические расцветы, присутствующие в телевизионной постановке, - хотя фильм был намного более графическим в своем изображении сексуального насилия и изнасилования. Фильм не имел успеха в прокате.

Сценарий Поттера для Парк Горького (1983) привели к тому, что он получил Премия Эдгара от Мистические писатели Америки, хотя это выглядело как тень Мартин Круз Смит с оригинальный роман.

Работает на BBC в 1980-е годы.

Карьера Поттера в начале 1980-х годов была связана с работой сценариста в кино. Он вернулся на BBC для совместного производства с 20 век Фокс, написав сценарии для широко известного, но редко просматриваемого мини-сериала Ф. Скотт Фицджеральд с Ночь нежна (1985) с Мэри Стинбурген как Николь Дайвер.

Поющий детектив (1986) с участием Майкл Гэмбон, использовал собственные проблемы драматурга с кожным заболеванием псориаз для Поттера это часто изнурительное состояние, приводящее к госпитализации, как средство объединить воображение главного героя с его восприятием реальности.

Следующий Кристабель (1988), адаптация Поттера мемуаров Кристабель Биленберг, его следующий сериал, Черные глаза (1989) был большим разочарованием в его карьере. Драма о манекенщица, некоторые критики сочли его потакающим своим желаниям и обвинили его в содействии женоненавистничество Поттер утверждал, что намеревался разоблачить.[21] Критическая реакция на Поттера после Черные глаза привело к тому, что Поттера назвали «Грязным логовом» (после Ден Уоттс, то EastEnders персонаж) британской таблоидной прессы,[22] и закончился периодом отшельничества от телевидения. Сериал был адаптирован в роман (см. ниже),

В 1990 году, ссылаясь на сцену в Поющий детективМэри Уайтхаус заявила по радио BBC, что на Поттера повлияло то, что он стал свидетелем того, как его мать занимается прелюбодеянием. Мать Поттера получила существенный ущерб от BBC[23] и Слушатель.[24] Поттер по крайней мере несколько раз действительно был поклонником миссис Уайтхаус: журналист Стэнли Рейнольдс в 1973 году обнаружил, что ему «нравится идея миссис Уайтхаус. Он видит в ней защиту всех людей с утками на стенах, над которыми смеялись и обращались как с мусором со стороны искушенного столичного меньшинства».[25] В 1979 году в интервью для Шоу Южного берега, он отверг «хор оскорблений», которым подвергся Уайтхаус, потому что она признала «центральную моральную важность - выражаясь самым великим словом - искусства».[26]

Позже работа в кино

Поттер написал сценарий для Дитя мечты (1985), фильм, который разделял темы с его более ранними Алиса (1965) телевизионный сценарий. В своей последней роли в кино Корал Браун изобразила пожилую Элис Харгривз, которая вспоминает в воспоминаниях свое детство, когда она была источником вдохновения для Льюис Кэрролл с Алиса в стране чудес. Поттер адаптировал свою телевизионную пьесу Schmoedipus (1975) для кино. Следующий фильм, Дорожка 29. (1988), режиссер Николас Роуг, был последним снятым американским проектом Поттера. Тем не менее, Поттер предоставил незарегистрированный сценарий для Джеймс и гигантский персик (выпущен в 1995 г.) - его главный вклад в обеспечение диалога сардонической гусеницы. Поттер лукаво ссылается на это в Караоке когда персонаж Дэниел Филд (Альберт Финни ) предлагается провести диалог с «артритной козой» в детском фильме.

Репутация Поттера в американской киноиндустрии после неудачных кассовых сборов Пенни с небес и Парк Горького в конечном итоге привело к трудностям с получением поддержки для его проектов. Поттер, как известно, написал адаптации Призрак оперы, Тайна Эдвина Друда, Белый отель и его ранняя телевизионная игра Двойной вызов (1976): все дошло до стадии подготовки производства до того, как работа была приостановлена.[27] Повезло больше было Месмер (1993), а биографический фильм псевдо-ученого 19 века Франц Антон Месмер. Фильм Поттера, Тайные друзья (1991), из его романа, Билет на поезд, в главной роли Алан Бейтс. Тайные друзья премьера в Нью-Йорке на музей современного искусства как гала-закрытие Музей телевидения и радио Недельная ретроспектива Поттера.

Последним фильмом, над которым Поттер активно работал, был Полуночный фильм (1994), экранизация романа Розалинды Эш Мотыльки. В фильме снялись Луиза Жермен и Брайан Деннехи (которые появились соответственно в Помада на воротнике и Парк Горького) и был направлен Ренни Рай. Невозможно получить финансирование от Художественный совет Поттер вложил в производство 500 000 фунтов стерлингов; BBC Films предоставил остальной капитал. Фильм не был выпущен в прокат из-за отсутствия интереса со стороны дистрибьюторов и оставался незамеченным до смерти Поттера. Наконец, в декабре 1994 года он был показан на BBC2. Экран два сериал, через два месяца после ремейка его потерял Пьеса 1967 года Послание для потомков был передан.

Киноверсия Поющий детектив, основанный на собственном адаптированном сценарии Поттера, был выпущен в 2003 г. Icon Productions. Роберт Дауни-младший. играл ведущую роль рядом с Робин Райт Пенн и Мел Гибсон. Гибсон также выступил продюсером. Его сценарий Белый отель, адаптированный как радиоспектакль, был показан в сентябре 2018 года.[28]

СМИ и Руперт Мердок

В 1993 году Поттеру дали получасовой интервал в прайм-тайм от Канал 4 в их Мнения прядь, произведенная Открытые СМИ. Темой, выбранной Поттером, было то, что он считал заражением средств массовой информации и его влиянием на снижение стандартов на британском телевидении, «особенно журналистов, критиковавших его серию« Губная помада на воротнике на канале 4 », Кельвин МакКензи "острый болван, редактирующий Солнце" и Гарри Бушелл «этот неграмотный гомофобный, хихиканье хохла».[29] Крейг Браун описал программу в (Руперт Мердок принадлежит) Sunday Times:

Вначале Поттер объявил: «Я собираюсь спуститься в сточную канаву, по которой ползает столько журналистов ... Я собираюсь сделать так, чтобы создать проверенно мстительного и чрезвычайно могущественного врага ... врага в вопрос в том, что глупый торговец, глобальный барыга и так называемый медиапсихопат Руперт Мердок ... Ганнибал Каннибал. '...
Как спектакль, у него было много шансов. Я никогда не видел по телевизору говорящую голову, которая была бы так безудержна и гневна. Во многих смыслах это было похоже на сумасшедший ошейник в метро. Снятый тревожно близко к камере, казалось, импровизируя все полчаса, то бормоча, то хрипя, Поттер каким-то образом сумел прорезать вакуум, который на телевидении обычно отделяет зрителя от зрителя. Это сделало выступление выдающимся ».[30]

Заключительные работы, последнее интервью и смерть

Последней сериальной трансляцией при жизни Поттера была романтическая комедия. Помада на воротнике (1993). Установить во время Суэцкий кризис 1956 года, как и намного раньше Сложи оружие (1970), элементы которого были переработаны, этот шестичастный голос не стал популярным, и в нем Поттер вернулся к использованию синхронизированных по губам музыкальных номеров в стиле Пенни с небес. Это помогло начать карьеру актера. Эван МакГрегор.[21]

14 февраля 1994 года Поттер узнал, что у него Терминал панкреатический рак который имел метастазированный к его печень.[21] Считалось, что это был побочный эффект лекарства, которое он принимал, чтобы контролировать его псориаз.

15 марта 1994 года, за три месяца до своей смерти, Поттер дал интервью Мелвин Брэгг, позже переданный 5 апреля 1994 г. Канал 4 (он разорвал большую часть своих связей с Би-би-си в результате разочарования в генеральных директорах Майкл Чекленд и особенно Джон Бирт, которого он назвал "хрипловатым Далек ").[31] С помощью морфий и шампанское коктейль как обезболивающее, и цепное курение, он рассказал, что назвал свой рак «Руперт» в честь Руперт Мердок, который, по его словам, олицетворял столько того, что он считал презренным в средствах массовой информации в Великобритании.[32] Он описал свою работу и свою решимость продолжать писать до самой смерти. Сообщив Брэггу, что у него есть две работы, которые он намеревался закончить («Я сожалею только о том, что умру на четыре страницы раньше»), он предложил, чтобы эти работы: Караоке и Холодный Лазарь, должно быть сделано с конкурирующими BBC и Channel 4, работающими в сотрудничестве, предложение, которое было принято.[21]

Эти две связанные истории, которые в конечном итоге были показаны в 1996 году, одна из них происходит в настоящем, а другая - в далеком будущем. Альберт Финни как тот же главный персонаж. Обе серии были выпущены на DVD 6 сентября 2010 года.[33]

За несколько месяцев до того, как Поттеру поставили диагноз рак поджелудочной железы, его жене Маргарет поставили диагноз: рак молочной железы. Несмотря на ухудшающееся состояние своего здоровья и изнурительный график работы, Поттер продолжал заботиться о своей жене, пока она не умерла 29 мая 1994 года.[7] Он умер девять дней спустя в Росс-он-Уай, Херефордшир, Англия, 59 лет.

Другие работы

Романы

Прятки (1973) был мета-вымышленный Роман исследует отношения между читателем и автором и содержит главного героя, Дэниела Миллера, который убежден, что он - игрушка всеведущий автор. Эта концепция составляет основу двух следующих романов Поттера и отрывков из них. Прятки снова появится в нескольких его телевизионных пьесах, особенно Следуйте по дороге из желтого кирпича (1972) и Поющий детектив.

Билет на поезд (1986) был написан между черновиками Поющий детектив и касается гербитолог который не может заниматься любовью со своей женой, если не воображает ее проституткой. В 1987 г. Черные глаза: исследование модели, чей жестокий дядя, писатель, украл подробности опыта своей племянницы в индустрии гламура в качестве основы для своего последнего горшечник.

Для привязки к выпуску MGM изготовление Пенни с небес в 1981 году Поттер написал роман по сценарию. Поттер отказался написать новеллу для киноверсии Сера и патока, позволив его дочери Саре написать вместо этого.

Сценические пьесы

Хотя Поттер поставил только одну пьесу исключительно для театрального представления (Достаточно углеводов, 1983 - позже снялся для телевидения как Посетители в 1987 г.) он адаптировал для сцены несколько своих телевизионных работ. Голосуйте, Голосуйте, Голосуйте за Найджела Бартона, который показал материал из своей сестринской пьесы Вставай, Найджел Бартон, премьера состоялась в 1966 году, а Только верь (1973), в который вошли сцены из Ангелов так мало (1970), перешла на сцену в 1974 году. Сын Человеческий появился в 1969 году с Фрэнк Финлей в главной роли (Финли также сыграет Казанову в сериале Поттера 1971 года) и была поставлена Северная сцена в 2006 году.[34] Сера и патока был адаптирован для сцены в 1977 году после того, как BBC отказалась показывать оригинальную телевизионную версию. Текст игры для Голубые памятные холмы впервые был опубликован в сборнике В ожидании лодки (с участием Ковчег Джо и Клинок на перо) в 1984 году и с тех пор неоднократно успешно выступал на сцене. Поттер предложил написать «промежуточный» спектакль для продюсеров Гейслера-Робердо по мотивам Уильям Хэзлитт с Liber Amoris, или Новый Пигмалион, но он умер до того, как это могло быть начато.

Стиль и темы

Работы Поттера известны использованием ненатуралистических приемов. К ним относятся широкое использование воспоминание и нелинейный структура сюжета (Казанова; Поздний звонок), прямо на адрес камеры (Голосуйте, Голосуйте, Голосуйте за Найджела Бартона) и работает, где «ребенок - отец мужчине», в котором он использовал взрослых актеров, чтобы играть детей (Вставай, Найджел Бартон; Голубые памятные холмы). 'синхронизация губ 'технику, которую он разработал для своих "сериалов с песнями" (Пенни с небес; Поющий детектив и Помада на воротнике), пожалуй, самый известный из товарных знаков Potter. Они часто используются в работах, где грань между фантазией и реальностью стирается, часто в результате влияния популярной культуры (Вилли, Дикий Запад навязчиво играет Хиуэл Беннетт в Где бродит буйвол) или от очевидного осознания персонажем своего статуса пешки в руках всеведущего писателя (актер Джек Блэк (Денхолм Эллиот) в Следуйте по дороге из желтого кирпича первая передача в 1972 году).

Новаторский метод Поттера использовать музыку в своей работе появился при разработке Пенни с небес (1978), один из его самых больших успехов. Он попросил актеров подражать старинным песням. Поттер сам опробовал эту концепцию, синхронизировав губы со старыми песнями, глядя в зеркало. Сам Поттер однажды сказал, что, работая над использованием песен в своих пьесах, он был наиболее продуктивен ночью, со старыми песнями. Эл Боулли записи играют в фоновом режиме ».[35] Поттер ранее экспериментировал с голосом Боулли в Лунный свет на шоссе (1969).

Следуя этому духу ненатурализма, персонажи Поттера часто «дублируются»; либо по использование одного и того же актера для исполнения двух разных ролей (Кика Маркхэм как актриса и сопровождающий в Двойной вызов; Норман Россингтон как тюремщик Лоренцо и английский путешественник в Казанова) или двух разных актеров, чьи судьбы и личности кажутся взаимосвязанными (Боб Хоскинс и Кеннет Колли как Артур и аккордеонист в Пенни с небес; Руфус (Кристиан Родска ) и медведь Джина в Зверь с двумя спинами ).

Одним из основных мотивов в творчестве Поттера является концепция предательства, которая принимает множество форм в его пьесах. Иногда это личное (Вставай, Найджел Бартон), политический (Предатель; Холодный Лазарь ), а иногда и сексуального характера (Зверь с двумя спинами; Сера и патока ). В Поттер о Поттере, опубликовано в рамках Фабер и Фабер сериал о авторы Поттер сказал редактору Грэму Фуллеру, что все формы предательства, представленные в литературе, по сути своей религиозны и основаны на "старая, старая история"; это вызвано во многих произведениях из-за использования популярных песен в Пенни с небес к Поттеру гностик пересказ Иисус последние дни в Сын Человеческий.

Еще одна повторяющаяся тема - это устройство разрушительного аутсайдера, попадающего в клаустрофобную среду. В пьесах, где это происходит, посторонний совершает явно освобождающий акт зла.[36] (изнасилование в Сера и патока) или насилие (убийство в Лохматая собака ), который дает физическое выражение несублимированным желаниям персонажей в этом сеттинге. Хотя эти более злобные посетители часто являются сверхъестественными существами (Ангелов так мало), разведчики (Клинок на перо ) или даже плод воображения хозяина (Schmoedipus), есть также - редкие - примеры доброжелательных посетителей, чье присутствие разрешает личные конфликты, а не использует их (Ковчег Джо; Где стоял Адам ).

Наследие

Хотя Поттер получил несколько наград, он пользуется большим уважением у многих на телевидении и в киноиндустрии и оказал влияние на таких создателей, как Марк Фрост,[37] Стивен Бочко,[38] Эндрю Дэвис,[39] Ален Рене,[40] и Питер Боукер.[41] Однако, Алан Беннетт был более критичным. В своих дневниках 1998 года он упомянул телепрограмму, «которая выставила Поттера на его собственную самооценку (всегда высокую), когда было много безразличных вещей, которые откатывались»,[42] и считал, что здоровье Поттера было фактором его славы, говоря, что «он явно соответствовал тому, что, по мнению публики, должно быть артистам - бедным или беспорядочным, страдающим или голодным».[43]

BBC Four отметила десятую годовщину смерти Поттера в декабре 2004 года, выпустив серию документальных фильмов о его жизни и работе, сопровождавшихся показами Пенни с небес и Поющий детектив, а также несколько его синглов, многие из которых не были показаны с момента их первой трансляции.[44]

Бумаги Поттера, в том числе неопубликованные пьесы и неопубликованная художественная литература, каталогизируются и хранятся в Центр наследия декана в Глостершире.[45]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Грэм Фуллер «Поющий детектив: 25 лет спустя» », Зрение и звук, Ноябрь 2011 г. (Обновлено 6 марта 2014 г.)
  2. ^ Арена интервью, 1987
  3. ^ «Арена: Рисование облаков: портрет Денниса Поттера (2003)». Энциклопедия фантастического кино и телевидения. Архивировано из оригинал 6 апреля 2012 г.. Получено 28 августа 2019.
  4. ^ https://intranet.yorksj.ac.uk/potter/biog.htm
  5. ^ https://www.new.ox.ac.uk/node/800
  6. ^ BBCTV Арена, Деннис Поттер
  7. ^ а б c "Некролог Денниса Поттера", Daily Telegraph, 8 июня 1994 г.
  8. ^ "Сара Поттер". Cricinfo.
  9. ^ Хамфри Карпентер Это была сатира: бум сатиры в 1960-е годы, Лондон, 2000, стр. 232
  10. ^ Джон Р. Кук Деннис Поттер: Жизнь на экране, Манчестер: Издательство Манчестерского университета, 1998, стр.24.
  11. ^ Карпентер, стр. 143
  12. ^ Гилберт (1998), стр. 108, 112
  13. ^ В. Стивен Гилберт, Жизнь и творчество Денниса Поттера, стр.107н
  14. ^ Плотник, стр.147
  15. ^ Гилберт (1998), стр. 24
  16. ^ Серджио Анджелини "Встань, Найджел Бартон (1965)", BFI screenonline
  17. ^ а б Серджио Анджелини "Голосуй, Голосуй, Голосуй, за Найджела Бартона (1965)", BFI xcreenonline
  18. ^ Деннис Поттер Оккупирующие державы, 1993[страница нужна ]
  19. ^ В Поттер о Поттере, писатель сказал Грэму Фуллеру, что, по его мнению, стремление Казановы соблазнить так много женщин было симптомом tristitia post coitum (буквально «грусть после секса»).
  20. ^ О комментарии к DVD к оригинальному телесериалу, режиссер Пирс Хаггард утверждает, что он обратился к Поттеру во время съемок сериала с предложением снять кинематографическую версию с участием оригинального состава. Поттер якобы ответил, сказав Хаггарду: «В этом нет смысла - мы уже сделали это сейчас!».
  21. ^ а б c d Кук, Джон. «Поттер, Деннис (1935–1994)». BFI Screenonline.
  22. ^ Лоусон, Марк (8 июня 1994 г.). "Некролог: Деннис Поттер". Независимый.
  23. ^ Лоусон, Марк (31 октября 2003 г.). "Наблюдая за детективом". Хранитель.
  24. ^ Джон Р. Кук Деннис Поттер: Жизнь на экране, Manchester University Press, 1998, p.350, n.82.
  25. ^ Хранитель, 16 февраля 1973 г., цитируется по W. Stephen Gilbert Жизнь и творчество Денниса Поттера, Woodstock, NY: The Overlook Press, 1998, стр.145 (первоначально опубликовано как Драка, пинок, укус: жизнь и творчество Денниса Поттера, Лондон: Hodder and Stoughton, 1995).
  26. ^ Бен Томпсон (ред) Запретить эту мерзость!: Письма из архива Мэри Уайтхаус, Лондон: Фабер, 2012, с.85. Интервью Мелвина Брэгга с Поттером, а также более раннее Южный берег Показать сюжет о театральной постановке 1978 года (запрещенной в то время телешоу) Сера и патока, входит в DVD-набор по работе драматурга для London Weekend Television.
  27. ^ повар Деннис Поттер: Жизнь на экране, п. 368
  28. ^ Браун, Марк (3 августа 2018 г.). "Адаптация Денниса Поттера" Белый отель "к премьере на Радио 4". Хранитель. Получено 3 августа 2018.
  29. ^ Дневник, Независимый, 23 марта 1993 г.
  30. ^ Крейг Браун «Злоупотребление привилегиями», Санди Таймс, 28 марта 1993 г.
  31. ^ «Оккупирующие державы» (PDF). Лекция МакТаггарта, Эдинбургский международный телевизионный фестиваль. 28 августа 1993 г.. Получено 22 октября 2016.
  32. ^ BFI. "Интервью с Деннисом Поттером, An (1994) Synopsis".
  33. ^ Поттер, Деннис (сентябрь 2015 г.). «Примечание 336». Искусство инвективы: избранная научно-популярная литература 1953–94. Книги Оберона. ISBN  978-1-78319-203-8.
  34. ^ Марк Фишер "Сын Человеческий", Разнообразие, 24 сентября 2006 г.
  35. ^ The Independent, 7 января 2005 г., предварительный просмотр Арена - Деннис Поттер: Это в песнях! Это в песнях! BBC Четыре
  36. ^ Майкл Биллингтон и Деннис Поттер "Деннис Поттер: в Англии есть ностальгический, правый импульс", Хранитель, 2015 (перепечатка радиоинтервью 1979 года)
  37. ^ "Интервью с Марком Фростом‹ Little White Lies - Independent Film Magazine ". 30 апреля 2010 г. Архивировано 30 апреля 2010 г.. Получено 26 сентября 2017.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (ссылка на сайт)
  38. ^ Музыкальная драма Бочко Коп Рок (1990) был вдохновлен Поющий детектив.
  39. ^ В 1990 г. Наблюдатель Газета попросила нескольких британских телевизионных сценаристов назвать самого влиятельного человека в этой сфере. Поттер был признан самым влиятельным. Дэвис, выбравший Поттера, заявил, что «сегодня не может быть писателя, работающего на телевидении или в любой другой среде, который мог бы претендовать даже на половину влияния Денниса Поттера».
  40. ^ Та же старая песня (1997) был посвящен памяти Денниса Поттера в стиле мюзиклов Поттера «Пенни с небес», «Поющий детектив» и «Губная помада на твоем воротнике».
  41. ^ Драматический сериал Боукера BBC Блэкпул (2004) был попыткой возродить британскую музыкальную драму в тени Пенни с небес и Поющий детектив.
  42. ^ «Что я сделал в 1998 году». Лондонское обозрение книг. 21 января 1999 г.. Получено 10 октября 2020.
  43. ^ Баррелл, Ян (24 февраля 1997 г.). «Этот милый Алан Беннет снимает перчатки с политиков-консерваторов, королевы-матери и Денниса Поттера». Независимый. Получено 10 октября 2020.
  44. ^ К ним относятся Найджел Бартон пьесы, Зверь с двумя спинами, Следуйте по дороге из желтого кирпича, Сын Человеческий, Двойной вызов, Где стоял Адам, Ковчег Джо, Сера и патока и Голубые памятные холмы.
  45. ^ Моррис, Стивен (27 июня 2013 г.). «Архив Денниса Поттера позволяет заглянуть в сознание знаменитого писателя». Хранитель.

дальнейшее чтение

внешние ссылки