Дверные проемы в песке - Doorways in the Sand

Дверные проемы в песке
DoorwaysInTheSand (1stEd) .jpg
Обложка первого издания (твердый переплет)
АвторРоджер Желязны
Художник обложкиДжон Кларк
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ЖанрНаучная фантастика
ИздательХарпер и Роу
Дата публикации
1976
Тип СМИРаспечатать
Страницы181
ISBN0-06-014789-X
OCLC1863261
813/.5/4
Класс LCPZ4.Z456 Dp3 PS3576.E43

Дверные проемы в песке это научная фантастика Роман американского писателя Роджер Желязны. Показывая как детектив и комический элементов, изначально он был опубликован серийно в журнале Аналоговая научная фантастика и научные факты; издание в твердом переплете было впервые опубликовано в 1976 году, а издание в мягкой обложке - в 1977 году. Желязны написал всю историю одним черновиком, без переписывания.[1] и впоследствии он стал одним из пяти его личных фаворитов во всех его работах.[2] Дверные проемы в песке был номинирован на Туманность и Хьюго награды.[3][4]

Введение в сюжет

А галактический конфедерация из иностранец цивилизации обменивают звездный камень и машину Ренния, таинственного пришельца артефакты, для Мона Лиза и Драгоценности британской короны как часть процесса принятия Земли в свою организацию. Звездный камень отсутствует, и Фред Кэссиди, вечный студент и акрофил, это последний известный человек, который видел это. Разные преступники, Англофил фанатики, правительственные агенты и инопланетяне пытают, стреляют, бьют, трюки, преследуют, терроризируют, нападают телепатически, преследовать и надоедать Фреду, пытаясь заставить его сказать им местонахождение камня. Он отрицает, что знает о его местонахождении, и решает провести собственное расследование. Через исследование инопланетного телепата Фред узнает, что звездный камень вошел в его тело через рану, когда он спал. Инопланетный агент, представитель культуры Уиллоухим, пытается украсть камень, когда он извлекается из тела Фреда. Whillowhim стремятся ограничить власть альянса новых, менее развитых членов галактической коалиции, и его кража временно остановит доступ Земли к организации. В битве на крыше здания, в котором находится машина Ренниуса, агент Уиллоухим падает насмерть. Фред соглашается на должность эксперта по инопланетной культуре в представительстве США при Организации Объединенных Наций. Звездный камень, теперь отождествляемый с именем Speicus, представляет собой разумную телепатическую социологическую форму жизни, которая может собирать и анализировать информацию и составлять отчеты, используя Фреда в качестве своего хозяин.

Основные персонажи

Фред Кэссиди - Здание-лазанье, мудрое, постоянный студент является последним известным человеком, который видел пропавший звездный камень, уникальный иностранец кристаллический объект неизвестного происхождения и назначения. Он отрицает, что знает о его местонахождении. Фред получает щедрую стипендию от своего криогенно -замороженный дядя, пока он учится на дневном отделении и не получил Ученая степень, которую он откладывал на 13 лет, неоднократно меняя специальность. Поскольку он акрофил, любитель высоких мест, то изредка забирается на высокие здания.

Машина Ренниуса [была] тремя угольно-черными корпусами, установленными в линию на круглой платформе, которая медленно вращалась против часовой стрелки, каждая из концевых частей выдавливала вал - один вертикальный, один горизонтальный - вокруг которого проходило то, что выглядело как Мебиус полоса ремня шириной почти метр, одна нить наполовину проходит через туннель в изогнутом и бороздчатом центральном элементе, который слабо напоминал широкую руку, сложенную чашей, как в процессе царапания.
— Дверные проемы в песке[5]

Машина Ренниуса - Инопланетное устройство может преобразовывать объекты по-разному с помощью своей «программы инверсии». В Дверные проемы он переворачивается, выворачивается наизнанку и надрезает объекты.

Деннис Вексрот - Последний академический советник Фреда намерен закончить Фреда против его воли.

Хэл Сидмор - Лучший друг и бывший сосед Фреда по незнанию меняет модель звездного камня на настоящую в доме профессора Байлера. лаборатория. Когда он съезжает, он оставляет камень в квартире Фреда.

Пол Байлер - профессор геология всемирно известный кристаллограф производит копии звездного камня для Организации Объединенных Наций. Как экстремист Англофил, Байлер возмущен тем, что Драгоценности британской короны инопланетной конфедерации. Он нанимает двух головорезов, Мортона Зеемейстера и Джейми Баклера, чтобы спланировать и помочь осуществить кражу звездного камня во время доставки копии и настоящего камня в ООН.

Чарв и Рагма - Инопланетные полицейские расследуют кражу звездного камня, чтобы вернуть его в ООН. Они предполагают, что Фред не знает, где он, но верят, что секрет его восстановления кроется в его подсознание. Рагма замаскирован под вомбат или собака, а Чарв носит кенгуру подходить.

Мортон Зеемейстер и Джейми Баклер - Профессиональные преступники-садисты изначально наняты Полом Байлером и другими членами его экстремистской англофильной группы для планирования кражи звездного камня. Рагма и Чарв предполагают, что они хотят получить камень для себя, чтобы выкупить его обратно в Организацию Объединенных Наций; однако они действительно работают на Whillowhim.

Я посмотрел на псевдокамень, полупрозрачный или полупрозрачный, в зависимости от философии и видения, очень гладкий, с белыми и красными полосами. Он чем-то напоминал окаменелую губку или семилепестную ветвь коралла, гладкую, как стекло, блестящую на концах и стыках. Крошечные черные и желтые пятна были беспорядочно распределены повсюду. Он был около семи дюймов в длину и трех в ширину. Это было тяжелее, чем казалось.
— Дверные проемы в песке[6]

Speicus (звездный камень) - А разумный телепатический инопланетная форма жизни неизвестного происхождения в форме камня действует как регистратор и обработчик данных социологической информации. Ему нужен симбиот чтобы использовать свою нервную систему для сбора данных. Спикус входит в тело Фреда через рану, пока он спит, и убеждает его повернуть себя вспять через машину Ренния, чтобы она могла быть полностью активирована. Он может поддерживать жизнь своего хозяина бесконечно.

Доктор M'mrm'mlrr - Инопланетный телепатический аналитик практикует технику, известную как атакующая терапия. Он исследует Фреда и обнаруживает, что Спикус находится внутри него.

Тед Надлер - Представитель Госдепартамента уговаривает университет наградить Фреда Кандидат наук в Антропология и нанимает Фреда в качестве эксперта по инопланетной культуре для миссии США при ООН.

Агент Whillowhim - Инопланетянин, замаскированный под черную кошку, хочет камень, чтобы не дать Земле присоединиться к коалиция новых, более слабых планет, интересы которых расходятся с цивилизацией Whillowhim и массивным блоком власти старых, укоренившихся сил, которым она принадлежит. Фред отождествляет Whillowhim с Кэрроллом. Чеширский кот.[7][8] И Спейкус называет его Буджумом, очень плохим язвить.[9]

Ральф Варп - Партнер Фреда по Warp and Woof, ремесла магазин, позволяет Фреду врезаться в его квартиру.

Параметр

Действие происходит в «Земле ближайшего будущего».[10] «Ближайшее будущее» определено в Энциклопедия научной фантастики как «неточный термин, используемый для обозначения романов, действие которых происходит достаточно далеко в будущем, чтобы учесть определенные технологические или социальные изменения, не будучи настолько разными, что необходимо объяснять читателю это общество».[11]

Один персонаж описывает ближайшее будущее в Дверные проемы:

Я особенно осознаю разницу между тем ранним временем и настоящим. Это было кумулятивным изменением. Космические путешествия, подводные города, достижения медицины - даже наш первый контакт с инопланетянами - все это происходило в разное время, и все остальное, казалось, не изменилось, когда это произошло. Мелкий темп.[12]

Добавлять воздушные скутеры и летающие машины, и это завершает ближайшее будущее в Дверные проемы.

Действие происходит в основном в США, в неназванном университете в неназванном городе недалеко от безымянного океана. Тем не менее Австралийский пустыня, Нью-Йорк, небольшой безымянный городок в Альпы, и космический корабль на орбите - другие места в повествовании.

Краткое содержание сюжета

Вы плейбой и дилетант, у вас нет реального желания когда-либо работать, иметь работу, отплатить обществу за страдания, которые вы испытываете. Вы оппортунист. Вы безответственны. Вы дрон.
— Дверные проемы в песке[13]

По желанию криогенно замороженного дяди Фреда Кэссиди он получает щедрую стипендию на учебу в университете, пока он не получит ученую степень. Тщательно выбирая курсы и меняя специальность, Фред избегает обязательного окончания учебы в течение тринадцати лет. Он встречается со своим новым научным советником, Деннисом Вексротом, который приходит в ярость от того, что он называет «беспилотностью» Фреда.[14] (См. Текстовое поле.) И угрожает отправить его в реальный мир, выпустив Фреда в следующем семестре. Однако Фред находит способ получить достаточно кредитов по разным специальностям, чтобы избежать окончания учебы.

Фред идет в свою квартиру и находит ее обысканной. Он осматривает квартиру, но ничего не обнаруживает. Пол Байлер, Фред геология учитель выходит из туалета. Он шлепает Фреда, требуя вернуть копию, которую он сделал из кристаллический звездный камень. Байлер - всемирно известный эксперт в кристаллография и говорит, что делает копии звездного камня, чтобы продавать их как новинки. Фред утверждает, что реплики нет в квартире и, возможно, она есть у его бывшего соседа по комнате. Байлер не верит Фреду. После короткой драки Фред убегает через окно на внешний выступ.

Байлер навещает Хэла Сидмора, бывшего соседа Фреда по комнате, издевается над ним и требует модель звездного камня. Хэл настаивает, что у него нет его, говоря, что он, вероятно, есть в их старой квартире. Раньше во время покер Байлер дает копию звездного камня Хэлу. Однако Хэл меняет его без ведома Байлера на то, что, по его мнению, является лучшей моделью, но на самом деле это сам звездный камень. Придя домой, Фред видит по телевидению новость об убийстве Байлера и странном удалении некоторых из его жизненно важных органов.

В рамках своего учебного плана Фред отправляется в пустыня в Австралия изучать старинную резьбу на Утес. Зеемейстер и Баклер, два профессиональных преступника, прибывают и пытают Фреда, чтобы узнать, где находится звездный камень. Два инопланетных офицера закона, Чарв и Рагма, замаскированные под вомбат и кенгуру соответственно спасите Фреда, и все они войдут в орбита в их космический корабль.

Позже, когда он медленно приходит в сознание, голос инструктирует Фреда, что он не должен позволять инопланетянам увести его в другой мир, где они хотят телепатически исследуйте его разум в поисках ключей к местонахождению звездного камня. Фред убеждает их, что забрать его без его согласия было бы нарушением их полевых правил. Они возвращают его на Землю.

После посадки на Землю Фред идет к Хэлу, который сообщает, что ему звонят разные люди, пытающиеся найти Фреда. Люди несколько раз врывались и обыскивали его квартиру. И что его ищет Тед Надлер, сотрудник Госдепартамента. Оказавшись в состоянии алкогольного опьянения, Фред остается на ночь с Хэлом и слышит голос, который теперь идентифицирует себя как Спикус, который с ним разговаривает. Он говорит ему протестировать программу инверсии инопланетной машины Ренния, а затем получить опьяненный. Спикусу легче разговаривать с Фредом, если он пьян. Фред врывается в комнату с машиной Ренниуса и, свешиваясь на веревке с потолка, трижды пропускает пенни через машину. Первый раз Lincoln смотрит назад, и ONE тоже назад. Второй раз копейка надрезанный как инталия. Третий раз возвращает в норму.

Фред ползет по барам, чтобы напиться, как говорит ему Спикус. Он сталкивается с сомнительным советником старой школы по имени доктор Мериме, который говорит ему, что за ним следят. Он присоединяется к Мериме на вечеринке в своей квартире, заканчивает напиваться и засыпает. Проснувшись, Фред вспоминает общение со Спикусом в течение ночи. По словам Спикуса, обратное движение через машину Ренния приведет «все в надлежащий порядок».[15]

Путем уловки Фреду удается повернуть вспять, пройдя через машину Ренниуса. Слева направо и наоборот, и буквы читаются в обратном направлении справа налево, причем буквы переворачиваются назад. Он помнит свой биохимия и понимает, что это обращение может быть опасным для его здоровья. Тем временем Тед Надлер убеждает университет присудить Фреду докторскую степень. в антропологии. Это возмущает Фреда, потому что он лишается стипендии дяде и вынужден искать работу.

Фред звонит Хэлу, и они соглашаются встретиться в секретном месте. Они начинают водить машину, бесцельно думает Фред. Хэл объясняет, что Зеемейстер и Баклер имеют его жену Мэри и требуют звездный камень. У него есть еще одна копия камня из лаборатории Байлера, и он собирается обменять ее на Мэри. Фред соглашается согласиться с планом вопреки своему здравому смыслу. Они идут на пляж коттедж где они находят Зеемейстера, Баклера, кошку и Мэри. Зеемейстер объявляет камень подделкой и угрожает оторвать Мэри ногти, пока они не скажут ему, где находится звездный камень. Пол Байлер, возвращенный к жизни несколькими трансплантация органов, входит через заднюю часть коттеджа с пистолетом в руке. В последующей борьбе Баклер стреляет Фреду в грудь, и тот теряет сознание.

Фред просыпается в больнице. Он жив, так как его сердце было на правой стороне его тела из-за переворота, и он был застрелен слева, где обычно находится сердце. Все остальные из коттеджа выживают с легкими травмами. Тед Надлер останавливается у больничной палаты Фреда и предлагает ему должность специалиста по инопланетной культуре в представительстве США при ООН. Фред говорит, что подумает об этом.

Надлер объясняет историю звездного камня. Организация Объединенных Наций нанимает Байлера в качестве эксперта в синтетика и кристаллы, чтобы сделать копию в целях безопасности. Ссуда Драгоценности британской короны к инопланетянам возмущает Байлера и некоторых его фанатичных друзей-англофилов. Байлер и сообщник обменивают настоящий звездный камень на фальшивый. Байлер нанимает Зеемейстера и Баклера в качестве профессиональных преступников для помощи в замене камней, но они действительно хотят получить оригинал для себя в качестве выкупа, считает Надлер.

Во время бритья на следующее утро Фред вспоминает улыбку, которая осталась с ним из его ночных снов. Тед Надлер и Фред едут в Нью-Йорк, чтобы встретиться с телепатом. Когда Фред входит в свой гостиничный номер, его схватили и подняли в воздух. щупальца инопланетного телепатического аналитика, практикующего атакующая терапия. Он пытается добраться до Фреда подсознание для получения информации о звездном камне. Он ошеломлен, обнаружив, что звездный камень, Спикус, находится внутри Фреда, попав в его тело через рану, когда Фред спал. Поскольку он был обращен машиной Ренния, Спикус теперь полностью функционален и должен иметь возможность телепатически напрямую и легко общаться с Фредом, но поскольку Фред теперь перевернут, он не может. На пути к машине Ренниуса, чтобы вернуть его в исходное состояние, Спикус предупреждает Фреда о неизвестном враге, говоря: «Наши Снарк это Буджум ".

В здании, где находится машина Ренния, доктор М'мммлрр, инопланетный аналитик, наблюдает за удалением звездного камня из тела Фреда. На стене Фред видит видение «массивных зубов в обрамлении изогнутых вверх губ ... затем бледных, бледных… исчезнувших». Фред смотрит вверх, видит черную фигуру и кричит: «Улыбка». Фред преследует инопланетянина-телепата, замаскированного под черную кошку, на крышу и через балки соседнего здания. Он нападает на Фреда и падает насмерть. Во время боя Фред понимает, что Зеемейстер и Баклер работают на инопланетного агента по имени Уиллоухим.

Рагма объясняет, что Whillowhim - одна из старейших, самых могущественных и укоренившихся культур в галактике. Однако существует альянс молодых людей, которые поддерживают общую политику, противоречащую политике старых блоков. Whillowhim принадлежат к фракции галактической коалиции, которая выступает против политики более молодых и новых членов по основным вопросам. Один из способов ограничить мощность новых, менее развитых планет - ограничить их количество. Whillowhim стремится украсть звездный камень, чтобы поставить Землю в неловкое положение и задержать ее вступление в коалицию планет, тем самым ослабив силу альянса новых планет.

Будущее Фреда - это эксперт по инопланетной культуре в представительстве США при ООН и хозяин Speicus. Спикус будет использовать нервную систему Фреда, а также его обширные знания по многим предметам, чтобы собирать информацию и обрабатывать ее как своего рода социологический компьютер. Он может создавать уникально точные и полезные отчеты обо всем, что они изучают вместе. В конце концов, Фред видит пляж с дверными проемами, ведущими к уникальным приключениям в экзотических местах по всей галактике.

Прием

Некоторые обозреватели выразили разочарование не только в Дверные проемы, но и в предыдущей недавней работе Желязного. Хвала была без энтузиазма.

Паук Робинзон в Галактика Научная фантастика Журнал заявил, что первые произведения Желязного вселили в мир научной фантастики надежду на то, что он напишет «мускулистое приключение на языке поэта, объединив драматизм и красоту», но ему это не удалось. Тем не менее он описал Дверные проемы как «Отличная пряжа, тонкая по калорийности, но вкусная».[16]

Ричард Э. Гейс в Обзор научной фантастики писал, что «в конце концов я остался смутно неудовлетворенным», но в романе было «магия Желязного; этот неопределенный стилистический штрих, который делает его чрезвычайно читабельным».[17]

Locus журнал Сьюзан Вуд задавался вопросом, будет ли когда-нибудь выполнено обещание Желязного. Она описала Дверные проемы как «хорошо написанное приключение» и «достаточно быстрое, достаточно интересное, чтобы провести любого читателя перед сном через произвольный заговор до полуночи и бессвязного заключения».[18]

Прочитав семь последних книг Желязны за месяц, Ричард Каупер в Фонд: Международное обозрение научной фантастики оплакивал потерю Желязного как поэта-фантаста:

Отложенная надежда вызывает боль в сердце. Переходя от одной невероятной фантазии к другой, я вздрагивал от того, что считал растратой редкого и замечательного таланта, и испытывал растущее чувство тревоги - по правде говоря, как для Желязного, так и для себя. Есть счастье стиля, изобретательности, учености или остроумия, которые маркируют его как принадлежность только ему. Энергия все еще присутствует, вместе с желанием экспериментировать, но раннее обещание остается невыполненным. Он еще не дал нам эту основную работу.[19]

Тем не менее, он оценил Дверные проемы как «определенно лучше».

С другой стороны, Альгис Будрис в Журнал фэнтези и научной фантастики написал это Дверные проемы "является одним из первых обнадеживающих знаков этого автора через некоторое время" и "возвращение к власти, когда-то проявленной Желязным, плюс созревание, которое идет глубже, чем остроту." Он звонил Дверные проемы "неплохой роман".[20]

Дверные проемы в песке вышло пять английских изданий с отдельными номерами ISBN, последнее - в 1991 году, и было переведено на немецкий, болгарский, голландский, русский, иврит, японский, французский, итальянский и польский языки.

Литературные особенности

Жанры

Желязные смеси другие жанры в его научно-фантастические и фэнтезийные произведения. В своем фэнтезийном сериале «Янтарь» Крулик выделяет элементы космической оперы, мистерии и сказки в Девять принцев в янтаре; сказки о рыцарстве и аллегория в Пушки Авалона; гостиная тайна в Знак Единорога; и, как в Дверные проемы, Алиса в Стране Чудес в Суды Хаоса.[21]

Дверные проемы это научная фантастика Роман с тайна и комический элементы, которые вызывают[22] и предлагает дань уважения[23] Льюису Кэрроллу Алиса в Стране Чудес, В Зазеркалье, и Охота на Снарка; и примечаниям Мартина Гарднера в Аннотированная Алиса.

Научная фантастика

Пока сложно определить "научная фантастика, "часто упоминаются следующие особенности:

  • Наука или лженаука ориентация на рассказ
  • Будущее
  • Космос возле земли
  • Космическое путешествие[24]
  • Инопланетяне, особенно визиты пришельцев
  • Посещение иных миров
  • Различные политические системы[25]
  • Новые изобретения и технологии[26]

Многие из клейма научной фантастики являются частью Дверные проемы: Действие происходит на Земле в ближайшем будущем. Пришельцы приходят на космических кораблях, давая машину Ренния и звездный камень. Фред покидает Землю на космическом корабле и отправляется на орбиту земного шара. В конце концов Фред и звездный камень оказываются в чужом мире.

Детектив

Улыбаясь и гримасничая в зеркале, я думал о единственном фрагменте ночного сна, который остался со мной. Была эта улыбка. Чей? Я не знал. Это была просто улыбка, немного за гранью того места, где все начинает обретать смысл. Однако он остался со мной, мерцая то вспыхивая, то гаснув, как флуоресцентный трубка собирается позвонить, она уходит. . .
— Дверные проемы в песке[27]

Дверные проемы это также детектив. Некоторые характеристики детективных рассказов:

  • Детективы, любитель и полиция
  • Преступление или тайна
  • An изучение
  • Подсказки
  • Решение преступления или тайны
  • Выявление виновных
  • Вкрутую детективный язык (см. текстовое поле.)

В Дверные проемы есть две загадки: местонахождение звездного камня и то, на что он способен. Фред расследует, потому что все следят за ним, думая, что он знает, где это. Два инопланетных офицера закона проводят параллельное расследование. Предлагаются некоторые подсказки, такие как исчезающая улыбка и общение Спикуса. Раскрыты звездный камень и его функции. Раскрываются злая партия Whillowhim и ее цели. Его смерть завершает детективный рассказ.

Фантазия

Хотя Doorways явно не фантазия романа, необходимо понимать разницу между фэнтези и научной фантастикой, поскольку Желязный преобразует элементы одного в элементы другого. Некоторые черты фантазии:

Дверные проемы не имеет ни одной из этих характеристик.

Комедия

Многие свои работы Желязный смешивает с юмором, но Дверные проемы он намеревался написать поистине комедийный роман.[31]

Крулик пишет:

Важная причина для Дверные проемы ' успех - это юмор Желязного. Этот роман, вероятно, является его самой дико комической работой, сочетающей в себе словесный юмор, которым он известен, с нелепыми ситуациями, граничащими с абсурдный, и второстепенные персонажи, чьи образы и поведение придают комедии античный привкус.[32]

Примером абсурда является название, которое Желязны дает крионическому центру, в котором хранится дядя Фреда: «Bide-A-Wee».[33]

Вот пример игры слов между Фредом и его лучшим другом Хэлом Сидмором:

«Войдите, молитесь».
"В каком порядке?"
О, благослови этот дом во что бы то ни стало. Тут нужно немного благодати ".
«Благослови», - сказал я, входя.[34]

Вот он высмеивает некоторые глупые практики бюрократия с некоторой двусмысленностью. Это серия разговоров между Фредом и инопланетным полицейским Рагмой:

"Указано кем?" Я спросил.
"Мне не разрешено говорить"
Он оборвал резкий ответ, наливая мне в горло еще воды. Задыхаясь и размышляя, я изменил это на «Это смешно!»[35]

"Как? Откуда вы узнали?"
«Извини», - сказала Рагма. «Это другое».
"Другой что?"
«То, что нам не разрешено говорить».
"Кто ваши разрешения и запреты?"
«Это другое».[36]

"Однако, поскольку все это зависит от результатов анализа, это было бы упражнением в избыточность подробно рассказать о различных гипотезы которые, возможно, придется выбросить ".
"Другими словами, вы не собираетесь мне говорить?"
"Это очень хорошо подводит итог".[37]

В Дверные проемы как в Суды Хаоса воспоминания и дань уважения к Льюис Кэрролл работы предоставляют многие из приколы и безумный юмор. Льюис Кэрролл упоминается в романе по имени.[38] Вот некоторые из многих намёки к Алиса в Дверные проемы:

Алиса в Стране Чудес и Дверные проемы начинаются теплыми майскими днями. На первой странице Дверные проемы Фред говорит: «Я взглянул на часы. Они указали, что я опоздал на встречу».[39] Желязны связывает Фреда с Белым Кроликом, который на первой странице Алиса говорит: «О боже! О боже! Я буду слишком поздно».[40] Затем он достает свой карманные часы и смотрит на это. Много других Дверные проемы символы параллельны персонажам Алисы:

  • Мортон Зеемейстер и Джейми Баклер - садистские версии Морж и плотник. Зеемейстер описывается как «чуть меньше шести футов, но крепко сложенный и начинающий работать на животе». Он производит «удивительно нежный носовой платок."[41] Морж Алисы высокий, тучный и вытирает глаза красиво украшенным носовым платком в Тенниела Рисунок.[42] Морж и Плотник безжалостно поедают устрицы что они выманили из постели, а Зеемейстер и Баклер пытка Фред долго и угрожает вырвать Мэри ногти.
  • Ральф Варп, партнер Фреда по ремесленному магазину Warp and Woof, описывается как имеющий плохую осанку и много темных волос. Он учит плетение корзин и перемещает свою мебель так часто, что это всегда сбивает Фреда с толку.[43] Глава 5 В Зазеркалье называется «Шерсть и вода». Рисунок Тенниела показывает, что овца в магазине темная шерсть, без плеч, и она вяжет. Когда Алиса пытается посмотреть прямо на предмет на полке, он перемещается.[44]
  • На протяжении всей истории Фреда преследует фантом улыбка, возможно, телепатические прикосновения Уиллоуима, его злого инопланетного врага. Перед битвой с Уиллоухимом, который замаскирован под кота, он видит на стене здания, в котором находится машина Ренниуса: «массивные зубы, обрамленные изогнутыми вверх губами на дальней стене. Затем исчезают, исчезают ... Исчезли».[9] В Алиса Чеширский кот медленно исчезает, начиная с хвоста и заканчивая своей зубастой ухмылкой, висящей в воздухе на несколько мгновений, прежде чем исчезнуть.[45]

Желязны ссылается на известные цитаты Кэрролла на протяжении всего романа:

  • «Все любопытнее и любопытнее».[46][47]
  • "Наш язвить это Буджум ".[48]
  • Желязны пасквиля Кэрролла бессмыслица: "Вот riant антропоид, берегись его кривые пальцы! "[49] Соответствующие строки бессмыслица являются "Остерегайтесь Джаббервок, сын мой! / Челюсти, которые кусаются, когти, которые цепляются! "[50]

Другие ссылки на Алиса включают:

  • Желязный пишет бессмысленное стихотворение, в котором неевклидова геометрия из Николай Лобачевский и Бернхард Риманн превозносить изогнутые черты женской формы.[51]
  • Одно устройство, используемое в Дверные проемы перевернутое письмо, результат переворота Фреда через машину Ренниуса. Кэрролл использует зеркальное письмо для первой строфы Джаббервоки перед правильной печатью всего стихотворения.[50] После инверсии Фред читает все написанное задом наперед, в первую очередь написанное в своей докторской диссертации. диплом.[52]
  • Алиса разговаривает со множеством разных существ во время своих прогулок по Стране чудес. Фред разговаривает с инопланетянами, замаскированными под кенгуру, кошку, собаку, вомбата и осел. Кенгуру, кошка и (не говорящая) собака встречаются в Алисе. Гарднер предполагает, что АлисаСоня могла быть смоделирована по образу настоящего вомбата.[53] Осел отсутствует.

Повествование

Первое лицо

Дверные проемы в основном рассказывается от первого лица его главным героем Фредом Кэссиди. Однако в последней главе эту историю берет в руки разумный социологический компьютер Speicus.

Один рецензент критически оценил использование Желязным от первого лица повествование техника: "Это сложная форма для контроля, поскольку рассказчик нужно использовать, чтобы сказать его. . . собственная история, дать нам представление о его личности, предложить достаточно внешних событий и ответов, чтобы дать другой взгляд на этого персонажа. Снова и снова в своей работе Желязный выполняет только первую из этих задач ».[18]

Структура

Желязны экспериментировал с рядом повествовательных приемов.[54] Дверные проемы использует видение будущего технику, которую можно спутать с воспоминание. Сам Желязный употреблял термин воспоминание:

Как только я узнал, какой должна была быть история, я прогнал ее, по частям, через воспоминание машина, используя неизвестность -повышение воспоминание Уловки так часто и предсказуемо, что практика намеренно пародировала само устройство.[55]

Желязный разделил большинство глав на от двух до пяти разделов, поместив сначала самую загадочную или захватывающую часть, а затем расположив остальные части повествования вне очереди. Его использование этого метода вызвало неоднозначную реакцию.

Сьюзан Вуд в Locus журнал писал: «При умеренном использовании он может эффективно создавать напряжение. Однако, используемый в каждой главе, он становится монотонным и манерным, мешая течению».[18] Другой критик заявил: «Это похоже на грандиозность, и это мешает мне получать удовольствие от истории ... Это позволяет легко идентифицировать себя с человеком. главный герой кто тоже не знает, что происходит, но это раздражает ".[56] Однако Фред Кише из SF сигнал чувствовал, что «Магия сюжета [в том], что ты никогда не знаешь, что именно происходит».[57]

Стиль

Проза

Желязный неоднократно упоминался как проза -поэт.[58][59][60] Однако, похоже, нет единого мнения об истинной природе его прозы.

Гейс пишет, что Дверные проемы «написан магией Желязного; этот неопределенный стилистический штрих, который делает его чрезвычайно читабельным».[17] Проза в Дверные проемы по-разному описывался как «прямолинейный»,[20] «хорошо написанный и быстро развивающийся», «разговорный и функциональный».[18]

Каупер пишет, что Желязны

вылепил для себя стиль, который. . . создан, чтобы ослеплять. В лучшем виде. . . он информативен, экономичен, красочен и остроумен [и] в высшей степени метафоричен. Есть удача стиля, изобретательности или остроумия, которые маркируют его как его собственное.[61]

Стерджен хвалит его за «текстуру, ритм и темп».[62]

Линдскольд утверждает, что «в конечном итоге ... в отличие от поэта, писатель-фантаст должен делать упор на содержание и характер, а не на форму, образ и структуру».[58]

Поэзия

Богоявление в черном и светлом, сценарий в зеленом, золотом, фиолетовом и сером. . .

Есть мужчина. Он карабкается в сумеречном воздухе и взбирается на высокую Чеслерскую башню в месте под названием Ардел у моря с именем, которое он еще не может правильно произнести. Море темное, как виноградный сок, бурлящее кьянти и светотень брожение света далеких звезд и лучших лучей Canis Vibesper, его собственного основного источника, теперь, но немного ниже горизонта, пробуждает другой континент, преследуемый бризами, которые покидают внутренние поля, чтобы плести свои пути среди соединенных между собой балконов, башен, стены и пешеходные дорожки города, несущие запахи теплой земли своему старшему и более холодному спутнику. . .

— Дверные проемы в песке[63]

Линдскольд добавляет как элементы поэтической дикции аллитерация, внутренний рифма, и метафора формировать, изображать и структурировать.[64]

В Дверной проемs, за исключением повествования Спикуса в последней главе (см. текстовую рамку), Желязны использует язык поэзии для характеристики психических состояний засыпания или ступора, или пробуждения от таких состояний.

В австралийской пустыне, связанный и пытаемый Зеемейстером и Баклером, Фред пробуждает потерю сознания: «Вспышка солнца, какой-то всплеск. Даркл. Звездность. Фаэтон чистое золото Кадиллак разбился там, где не слышно было уха, лежал горящий, мерцал, погас. Как я."[65]

В Чарв и Рагма космический аппарат Фред выходит из бессознательного состояния, и Спикус говорит ему в голове:

Таким образом, так, так и так: пробуждение как вещь текстур и оттенков: продвижение и отступление по шкале мягкий / темный, гладкий / теневой, гладкий / яркий: все остальное смещено и переведено на это: цвета, звуки и баланс функция этих двух.

Переход к тяжелому и очень яркому. Вернитесь к мягкому и черному. . .
«Ты меня слышишь, Фред?» - сумеречный бархат.
«Да» - моя светящаяся чешуя.
«Лучше, лучше, лучше ...»
"Что кто?"

«Ближе, ближе, это ни звука не предаст ...»[66]

Во время долгой поездки на автобусе Фред пьяно кивает: «Дремлющий в дремоте по сельской местности, я демонстрировал свои проблемы по улицам своего разума, просовывая случайные мысли между прутьями клеток, слушая, как клоуны бьют в барабаны мне в висках».[67]

Снова со Спикусом в голове Фред описывает засыпание и сновидения:

Некоторый апвеллинг в темноте аквариум на позвоночнике позже плескались сны, устойчивые к памяти узоры, как водоворот ночников, по тонкому прозрачному краю сознания, за исключением кинестетический /синестетик ВЫ ЧУВСТВУЕТЕ МЕНЯ LED? который, должно быть, длился меньше времени, чем остальное, потому что позже, намного позже, третий утренний кофе коснулся его оттенка и цвета на пенни.[68]

Основные темы

Бессмертие

Более чем в половине романов Желязного есть персонажи, которые бессмертный или почти бессмертный.[69] Желязны считал, что долгая жизнь наделяет людей большими интеллектуальными способностями и восприятием, а также дает хорошее чувство юмора.[70]

Бессмертие для Желязного обычно означало, что бессмертного можно убить, как любого другого человека, но не от старости. Долгая жизнь по Желязному не стала бы причиной тоска, а скорее любопытство, изменение и взросление, рост и обучение, ведущие к знаниям, культуре и приятному опыту.[71][72] В соответствии с Сэмюэл Р. Делани Желязны считал, что «Учитывая всю вечность, чтобы жить, каждый опыт становится драгоценным камнем в беспорядке жизни; каждый момент становится бесконечно захватывающим, потому что есть гораздо больше, с чем его можно связать».[73]

В Дверные проемы Фред достигает почти бессмертия как хозяин Speicus. В больнице после выстрела все раны Фреда быстро заживают. Позже Спайкус говорит Фреду, что он может восстанавливать свое тело бесконечно.[74]

Образование

Для Желязного одной из привлекательных сторон бессмертия было то, что бессмертный мог продолжать учиться вечно. А Желязны всю жизнь любил учиться.

В колледже он часто посещал курсы, которые казались ему интересными в дополнение к своему обычному плану обучения. В 1971 году он разработал развивающийся учебный план исследований для себя, которыми он будет заниматься всю оставшуюся жизнь. Одной из его забот было получение большего количества разнообразной информации, которая сделала бы его лучшим писателем. Эти исследования включали культурный и Физическая география, экология, образование, история, биография, литература, и другие науки и гуманитарные науки. Принцип его исследований заключался в том, что мы создаем самих себя, и обучение является частью этого процесса.[75]

В Дверные проемы У Фреда аналогичная программа обучения, мотивируемая не только желанием учиться, но и тем, чтобы деньги текли от его криогенно замороженного дяди. трастовый фонд.

В течение тринадцати лет обучения в университете он прослушал достаточно курсов по каждой дисциплине, чтобы не получить степень в соответствии с обязательными требованиями к окончанию факультета, что делает его очень широко образованным.

Литературный ревизионизм

Желязны писал научную фантастику и фэнтези, получая награды «Хьюго» и «Небула» в обоих жанрах. Однако иногда он брал элементы из одного и преобразовывал их в другие. Крулик пишет: «Это навязывание науки магия, и его оборотная сторона, образует захватывающий конфликт, очевидный в его трудах ».[76] В Дверные проемы Желязный превращает три элемента фэнтези в элементы научной фантастики.

Драгоценности with supernatural properties are a staple in fantasy. In Zelazny's Amber series the Jewel of Judgment plays a decisive role in the plot. В Jack of Shadows, Jack is imprisoned in a jewel that is worn around the neck by another character, the Lord of Bats.

Zelazny takes the jewel fantasy motif and revises it into the star-stone in Дверные проемы. Instead of having волшебный qualities, the star-stone is described in the vocabulary of science:

To function properly, [Speicus] requires a host built along our lines. It exists then as a symbiote within that creature, obtaining data by means of that being's nervous system as it goes about its business. It operates on this material as something of a sociological computer. In return for this, it keeps its host in good repair indefinitely. On request, it provides analyses of anything it has encountered directly or peripherally, along with reliability figures, unbiased because it is uniquely alien to all life forms, yet creature-oriented because of the nature of the Вход механизм. It prefers a mobile host with a fact-filled head.[77]

Another fantasy element that Zelazny converts to science fiction is Alice's looking glass. Looking through her зеркало Alice observes that objects are the same as in her гостиная, but ". . . the things go the other way."[78] A book held up to a mirror in the right hand has reversed writing in the mirror and the book is in the left hand of the mirror image of the person on the other side of the looking glass. The mirror reverses the image from one side to the other.

В Doorways Zelazny reimagines Alice's looking glass as the Rhennius machine, the device given to man by the aliens that reverses objects into their mirror images. At Speicus' urging Fred puts himself through the machine. The left side of his body is on the right and vice versa. Also left becomes right and vice versa, and writing is backwards for Fred.

And finally, Zelazny reenvisions another Алиса артефакт in Fred's mind. В Алиса the White Rabbit goes down the rabbit hole which leads to Wonderland. While Fred is being tortured in the Australian desert, he looks around for a doorway in the sand, a passageway that will take him out of his surreal nightmare back to his normal world.

Однако в конце Doorways Zelazny revises the rabbit hole again. Fred imagines all the doorways in the sand that will lead to all the exotic places he and Speicus will visit and experiences that they will have throughout the галактика: "Behind me the beach was suddenly full of doorways, and I thought of ladies, tigers, shoes, ships, sealing wax. . . ."[79][80]

Главные герои

Zelazny's literary biographers have disagreed over the basic profile of his protagonists. Krulik writes:

More than most writers, Zelazny persists in reworking a персона composed of a single literary vision. This vision is the unraveling of a complex personality with special abilities, intelligent, cultured, experienced in many areas, but who is fallible, needing emotional maturity, and who candidly reflects upon the losses in his life. This complex persona cuts across all of Zelazny's writings. . . .[81]

Fred Cassidy does not appear to be a complex personality, but he has two special abilities: he climbs buildings well because of his acrophlia and he has an extraordinary thirteen-year education in all the departments of the university. He is intelligent, cultured and experienced due to his education only, fallible, needs emotional maturity and experience, but does not dwell on his life's struggles very much.

Lindskold believes that Krulik's view oversimplifies Zelazny's protagonists and proposes four classifications: heroic, morally ambivalent "heroes," more злодей than hero, and ordinary people.[82] She classifies Fred as an ordinary person "who is forced into action by extraordinary circumstances."[83]

Созревание

Zelazny portrays Fred as a hard partyer who sometimes drinks too much, a азартный игрок, and a good student who wants to study but not get a degree. Professor Wexroth, Fred's academic adviser, calls Fred a плейбой and an irresponsible dilettante with no desire to work or repay society.[84]

With regard to the maturation of his protagonists, Zelazny writes: "I am interested in characters in a state of transformation. I feel it would be wrong to write a book where the character proceeds through all of the action and winds up pretty much the same at the end as he was in the beginning, just having an adventure. He has to be changed by the things that take place."[85]

In this vein Krulik observes: "Growth of any fictional character depends on what he learns about himself during the course of a work, and how he changes as a result of this knowledge. This is a basic tenet of all literature and certainly one that Zelazny subscribes to."[86]

В Doorways Fred goes through a series of life-changing experiences. Он преследовал, slapped around, beaten, chased, threatened, terrorized, tortured and shot. He fears увечье and contemplates his own death.[87]

In the end he accepts a responsible position as an alien culture specialist for the U.S. миссия в ООН. And he agrees to serve as host for Speicus and travel the galaxy studying various cultures. His old наставник, Professor Dobson, urges him to learn something in his job, if only humility. Using Fred's acrophilia as a metaphor, Dobson tells him to "Keep climbing. That is all. Keep climbing, and then go a little higher."[88]

Аллюзии

Zelazny makes many obscure literary and scientific намёки. His critics disagree over the effect these references might have on readers.

Theordore Sturgeon in his introduction to Four For Tomorrow calls Zelazny's more obscure allusions "furniture." Some allusions, he writes "can keep a reader from his speedy progress from here to there, and that his furniture should be placed outside the traffic pattern."[89]

Krulik takes the view that "It's a risky business, but Zelazny has enormous stylistic power, and his strong characterizations are usually able to draw back the reader to the written word after chewing momentarily on the morsel given to him for thought."[90]

Lindskold feels that in stories "the reader who is uninterested in delving into the подтекст can still enjoy the story simply for the plot alone."[91]

Below are a few of the literary and scientific allusions in Doorways:

  • A quotation from Pulitzer Prize-winning poet John Berryman с Песни мечты is written in reversed writing: "I stalk my mirror down this corridor/my pieces litter. . . ."[92]
  • Zelazny refers to Плоская земля и Sphereland, books which discuss applications in Euclidean (flat) and non-Euclidean (sphere) geometry.[93]
Lobachevsky alone has looked on Beauty bare.

She curves in here, she curves in here. She curves out there.
Her parallel clefts come together to tease
In un-callipygianous-wise;
With fewer than one hundred eighty degrees
Her glorious triangle lies.
Her double trumpet симметрия Riemann did not court—
His tastes to simpler-curvedness, the buxom Германец sort!
An эллипс is fine for as far as it goes,
But modesty, away!
If I'm going to see Beauty without her clothes
Give me гиперболы any old day.

The world is curves, I've heard it said,
And straightway in it nothing lies.
This then my wish, before I'm dead:
To look through Lobachevsky's eyes.

— Дверные проемы в песке[51]

История публикации

  • (1975 June) Аналоговая научная фантастика / Научный факт. Conde Nast Publishers Inc. pp. 180. Part 1 of 3. Digest, magazine. Английский.
  • (1975 July) Аналоговая научная фантастика / Научный факт. Conde Nast Publishers Inc. pp. 180. Part 2 of 3. Digest, magazine. Английский.
  • (1975 August) Аналоговая научная фантастика / Научный факт. Conde Nast Publishers Inc. pp. 180. Part 3 of 3. Digest, magazine. Английский.
  • (1976) New York: Harper and Row. pp. 181. Hardcover. Английский. ISBN  0-06-014789-X
  • (1976) Harper and Row/Science Fiction Book Club #2869. pp. 181. Hardcover. английский ISBN  1299478670
  • (1977) New York: Avon Books. pp. 189. Paperback. Английский. ISBN  0-380-00949-8
  • (1977) London: W.H. Аллен / Virgin Books. pp. 185. Cloth. Английский. ISBN  0-491-02022-8
  • (1977) Stersteen. Het Spectrum. pp. 192. Paperback. Dutch, Flemish. ISBN  90-274-0929-3
  • (1978) Star Books/W. Х. Аллен. pp. 185. Paperback. Английский. ISBN  0-352-39724-1
  • (1981) Stempel über Fußschnitt. Moewig, Rastatt. Мягкая обложка. Немецкий. ISBN  3-8118-3525-4
  • (1981) Suna no naka no tobira. (trans. Hisashi Kuromaru). Твердая обложка. Японский. OCLC  672582333
  • (1984) Le rocce dell'Impero. Editrice Nord. Мягкая обложка. Итальянский. ISBN  9788842901457
  • (1985) Tore in der Wüste. Pabel-Moewig Verlag Kg. Broschiert. Немецкий. ISBN  3-8118-3525-4
  • (1991) New York: HarperPaperbacks. Мягкая обложка. Английский. ISBN  0-06-100328-X
  • (1993) Bramy w piasku. Warszawa: "Alkazar". Польский. ISBN  83-85784-17-9
  • (1998) La pierre des etoiles. Denoel (Editions). pp. 192. Mass Market Paperback. French. ISBN  2-207-24778-3
  • (1998) La pierre des etoiles. Denoel (Editions). pp. 192. Poche. French. ISBN  2-207-30243-1
  • (1998) Пясъчни врати. Юлиян Стойнов (Translator). Камея. pp. 208. Paperback. Bulgarian. ISBN  954-8340-36-3
  • (1999) Dveri v peske. Moskva: Ėksmo-Press. Русский.
  • (2003) Miftaḥim ba-ḥol. Tel Aviv : ʻAm ʻoved. Иврит. ISBN  965-13-1656-X
  • (2004) Dveri v peske. Moskva: Ėksmo. Русский. ISBN  5-04-009653-4
  • (2006) Dveri v peske. Moskva: Ėksmo. Русский. ISBN  5-699-17339-0

Награды и номинации

Примечания

  1. ^ https://web.archive.org/web/20080216071849/http://zelazny.corrupt.net/amberever.html
  2. ^ https://web.archive.org/web/20080216071439/http://zelazny.corrupt.net/phlog44rzint.txt
  3. ^ "Лауреаты и номинанты премии 1975 года". Миры без конца. Получено 2011-06-23.
  4. ^ а б "1976 Award Winners & Nominees". Миры без конца. Получено 2009-09-27.
  5. ^ Zelazny 1976, p. 51
  6. ^ Zelazny 1976, p. 112
  7. ^ Carroll 1865, p. 64,
  8. ^ Zelazny 1976, p. 170
  9. ^ а б Zelazny 1976, p. 154
  10. ^ Wood, January 1976, p. 7
  11. ^ D'Ammassa 2005, p. 436
  12. ^ Zelazny 1976, p. 21 год
  13. ^ Zelazny 1976, p.7
  14. ^ Zelazny 1976, p. 9
  15. ^ Zelazny 1976, p. 79
  16. ^ Robinson October 1976, p. 131
  17. ^ а б Geis February 1976, p. 23
  18. ^ а б c d Wood January 1976, p. 5
  19. ^ Cowper March 1977, pp. 145-147
  20. ^ а б Budrys July 1977, p. 5
  21. ^ Krulik 1986, pp. 103-105
  22. ^ Krulik March 1977, p. 144
  23. ^ Krulik March 1977, p. 146
  24. ^ Sterling 2008, p.1
  25. ^ Hartwell 1996, pp. 109-131
  26. ^ Card 1990, p. 17
  27. ^ Zelazny 1976, p.136
  28. ^ Grant 1997, p. 338
  29. ^ Langton 1984, pp. 163-180
  30. ^ Waggoner 1978, p. 10
  31. ^ Lindskold 1993, p.9
  32. ^ Krulik, 1986 p. 65
  33. ^ Zelazny 1976, p. 8
  34. ^ Zelazny 1976, p. 56
  35. ^ Zelazny 1976. p. 42
  36. ^ Zelazny 1976. p. 43
  37. ^ Zelazny 1976. p. 145
  38. ^ Zelazny 1976, p. 161
  39. ^ Zelazny 1976, p. 1
  40. ^ Carroll 1865, p. 25
  41. ^ Zelazny 1976, p. 30
  42. ^ Carroll 1871, p. 237
  43. ^ Zelazny 1976, p. 100
  44. ^ Carroll 1871, p. 252
  45. ^ Carroll 1865, p. 90
  46. ^ Carroll 1865, p. 35 год
  47. ^ Zelazny 1976, p. 52
  48. ^ Zelazny 1976, p. 152
  49. ^ Zelazny 1976, p. 166
  50. ^ а б Carroll 1871, p. 191
  51. ^ а б c Zelazny 1976, p. 40
  52. ^ Zelazny 1976, p. 86
  53. ^ Carroll 1865, p. 95
  54. ^ Kiesche 2009, 9.1
  55. ^ Lindskold 1993, p. 9,
  56. ^ Walton 2009, p. 1
  57. ^ Kiesche 2009, p.1.
  58. ^ а б Lindskold 1993, p. 76
  59. ^ Cowper March 1977, p.143
  60. ^ Sturgeon 1967, p. 5
  61. ^ Cowper March 1977, pp. 146-147
  62. ^ Sturgeon 1967, p. 7
  63. ^ Zelazny 1976, p 112
  64. ^ Lindskold 1993, p.78
  65. ^ Zelazny 1976, p. 27
  66. ^ Zelazny 1976, p. 45
  67. ^ а б Zelazny 1976, p. 97
  68. ^ Zelazny 1976, p. 26
  69. ^ Lindskold 1993, p. 99
  70. ^ Krulik 1986, p. 11
  71. ^ Lindskold 1993, p. 90
  72. ^ Krulik 1986, p. 31 год
  73. ^ Delany 1977, pp. 181-182
  74. ^ Zelazny 1976, p. 181
  75. ^ Lindskold 1993, pp. 19-20
  76. ^ Krulik 1986, p. 114
  77. ^ Zelazny 1976, pp. 176-177
  78. ^ Carroll 1871, p. 181
  79. ^ Zelazny 1976, p.174
  80. ^ Carroll 1865, p. 235
  81. ^ Krulik 1986, pp. 23-24
  82. ^ Lindskold 1993, pp. 94-119
  83. ^ Lindskold 1993, p. 113
  84. ^ Zelazny 1976, pp. 24-27
  85. ^ Krulik 1986, pp. 64-65
  86. ^ Krulik 1986, p. 55-56
  87. ^ Zelazny 1976, pp. 32-33
  88. ^ Zelazny 1976, p. 179
  89. ^ Sturgeon 1967, pp. 9-10
  90. ^ Krulik 1986, p. 10
  91. ^ Lindskold 1993, p.76
  92. ^ Zelazny 1976, p. 107
  93. ^ Zelazny 1976, pp. 102-103
  94. ^ а б Zelazny 1976, p. 180
  95. ^ Zelazny 1976, p. 133
  96. ^ Zelazny 1976, pp. 118-119
  97. ^ Zelazny 1976, p. 62
  98. ^ "Лауреаты и номинанты премии 1975 года". Миры без конца. Получено 2009-09-27.

Рекомендации

Другие источники

внешняя ссылка