Франко Касавола - Franco Casavola

Франко Касавола (13 июля 1891 г., в Модуньо, около г. Бари - 7 июля 1955 г., в Бари) Футурист композитор и теоретик.

Футуристическое движение

В письме от 1 октября 1922 г. Филиппо Томмазо Маринетти написал, чтобы сообщить композитору, теоретику и писателю Франко Касавола, что:

"Я слушал Танкас, Четверостишие, Gioielleria Notturna, Лейла и Muoio di sete на рояле. Они открывают мне сильного и оригинального музыкального гения. Мы, футуристы, были бы рады, если бы вы присоединились к нашей борьбе с устаревшими идеями ».

Касавола (изучавший музыку в Римская консерватория ) с готовностью принял это приглашение и официально присоединился к радикальному итальянскому художественному движению. Он начал сочинять новые произведения под влиянием более ранних манифестов, написанных Маринетти, а затем и особых манифестов о футуристической музыке, созданных Франческо Балилья Прателла и Луиджи Руссоло, датируемые по-разному между 1909 и 1914 годами. Футурист работы Casavola включали: Ранокки-аль-Кьяро-д'Луна (Лягушки в лунном свете) А.Г. Брагалья и La Danza della Scimmie (Танец обезьян) для Teatro della Sorpresa (Театр сюрпризов).

Между 1924 и 1927 годами Касавола опубликовал серию оригинальных эссе и манифестов, посвященных новым теориям Музыка и его отношения с театр и Изобразительное искусство, которые перечислены ниже. В 1924 году Касавола написал не менее восьми эссе и одного романа. Введение в безумие. На Конгресс футуристов, проведенный в Милан 23 ноября 1924 года композитор также прочитал лекцию под названием «Видимый синтез, хроматические атмосферы и сценически-пластические версии музыки».

Мужественно Казавола рискнул выступить против эскалации культурной автаркии, навязанной Бенито Муссолини с фашист правительство после захвата власти в конце 1922 года. Самой смелой из всех была его защита джаз не только через его письменные статьи, но и его собственные сочинения; во многих лучших произведениях Касаволы использовались ритмы и стили, очень напоминающие джазовые формы.

Отрыв от футуризма

В 1927 году Касавола радикально пересмотрел свои взгляды и решил решительно порвать с футуристическим движением. По правде говоря, его музыкальное направление уже начало проявлять все более лиричные и утонченные качества.

Впоследствии Касавола утверждал, что уничтожил свои футуристические партитуры, хотя это не совсем так. Расположение и каталогизация многих из его утерянных партитур - результат кропотливых исследований Грации Себастьяни и музыковедческих исследований Пьерфранко Молитерни. В результате сегодня Касавола, как товарищ футурист, Сильвио Микс, считается одним из самых интересных Итальянский композиторы-экспериментаторы 20-х гг. Безусловно, его статус равен статусу пяти композиторов, определенных Массимо Мила как 'la generazione dell'Ottanta' : Джан Франческо Малипьеро, Альфредо Казелла, Отторино Респиги (преподававший Казаволу), Ильдебрандо Пиццетти и Франко Альфано.

Выжившая музыка

Некоторые ключевые футуристические работы Казаволы потеряны, среди них Anihccam del 3000, механический балет с субтитрами Интерпретация и воспроизведение фильмов и слухов о машинах, чьи костюмы стали непреходящими иконами футуризм. Тем не менее, оставшиеся оценки включают Fantasia Meccanica за оркестр, и музыка для постановки Tre Momenti Лучано Фольгоре, который также включил Луиджи Руссоло революционный интонарумори (генераторы шума) и Danza dell'Elica за ансамбль. Также есть полная оценка Пьедигротта, балет, вдохновленный omonimopoema parolibero Франческо Кангиулло, в котором Касавола объединил пианино с традиционными Неаполитанский инструменты, такие как Scetavaiasse и Putip, в попытке полиритмический структура. Из всей музыки, написанной в этот период, только эти композиции представляют собой значительный момент, направленный идеалом создания поистине футуристического музыкального стиля.

Последующие работы

После перерыва в футуризме Касавола получил похвалу за свой короткий опера, Il Gobbo del Califfo, поставленный в 1929 году в Римском оперном театре. Среди других успешных театральных постановок - балет Хмель-лягушка, Il castello nel bosco, L’alba di Don Giovanni и Il mercante di cuori, «sogno mimico» Энрико Прамполини, исполненный в Париже в 1927 году Театром делла Пантомима. В 1931 году Касавола сочинил музыку к пьесе Путешествие Гарары к Маринетти женой Бенедетты, и после 1936 года он писал только саундтреки к фильмам.

Аудио

Записи музыки Франко Касаволы в исполнении Даниэле Ломбарди были выпущены на нескольких компакт-дисках, в том числе Futurlieder и Musica Futurista: Искусство шума.

Избранная фильмография

Смотрите также

Musica Futurista: Искусство шума

внешняя ссылка