Энрико Прамполини - Enrico Prampolini

Энрико Прамполини

Энрико Прамполини (20 апреля 1894 г., Модена - 17 июня 1956 г., Рим) был итальянцем Футурист художник, скульптор и сценограф. Он помогал в разработке Выставка фашистской революции[1] и был (вроде Херардо Доттори ) активен в Аэрография.

Он занимался абстрактной и квазиабстрактной живописью в сочетании с карьерой художника-постановщика. Его Пространственно-ландшафтное строительство (1919) - квазиабстрактный с большими плоскими областями ярких цветов, преимущественно красного, оранжевого, синего и темно-зеленого. Его Одновременный пейзаж (1922) полностью абстрактен, с плоскими цветами и без попытки создать перспективу. В его Умбрийский пейзаж (1929), созданный в год Манифеста по аэрографии, Прамполини возвращается к фигуратуре, представляя холмы Умбрии. Но к 1931 году он принял «космический идеализм», биоморфный абстракционизм, совершенно отличный от работ предыдущего десятилетия, например, в Пилот бесконечности (1931) и Биологическое явление (1940).

Прамполини оказал влияние на Туллио Крали.

Жизнь

После обучения у Дуллио Камбеллотти в Академии изящных искусств в Риме он стал ведущим членом Футуристическое движение как художник, сценограф и архитектор. Он имел тесные контакты с представителями европейского авангардного искусства, с Section d'Or, Дадаизм, то Баухаус, Де Стейл, то Абстракция-Création группа, с Пабло Пикассо, Пит Мондриан, Василий Кандинский и Жан Кокто.

С 1913 г. некоторое время сотрудничает с ежемесячным журналом. Varietas [Это ] в Милан.[2]

В 1917 году вместе с Бино Санминиателли он основал журнал Ной. В том же году он реализовал декорации для футуристического фильма. Таис, режиссер Антон Джулио Брагалья. Он создал интерьер сказочной и душной виллы, стены которой украшены спиралями, ромбами, шахматными досками и символическими фигурами. Этот фильм оказал значительное влияние на антинатуралистические сцены Немецкий экспрессионизм.[3]

Работы Прамполини занимают особое место в европейском абстрактном искусстве, для которого характерна глубокая забота о динамизме и Организм , который проявляется в космических видениях и мечтах 1930-х и 1940-х годов. В 1927 году он основал «Театр футуристов Прамполини». В 1928 году он задумал футуристический павильон в "Esposizione del Valentino" в Турин , который будет реализован Fillìa и Пино Кертоне.[4]

Вместе с Филлией он реализовал в 1933 году большую мозаику. Le comunicazioni для башни Палаццо делле Посте в Ла Специя. После футуристического опыта он создавал разные материалы и работы, иногда под влиянием видений микромира. Он заявил, что его цель - выразить крайности интроспективного мира. Его работа также была частью живопись событие в художественный конкурс на 1936 летние Олимпийские игры.[5]

В 1944 году преподавал театр и сценографию в Академия Брера в Милане.

Рекомендации

  1. ^ Либеро Андреотти, Эстетика войны: выставка фашистской революции, Журнал архитектурного образования (1984-) Vol. 45, No. 2 (февраль 1992 г.), стр. 76-86
  2. ^ articolo da badigit su comune.bologna.it (на итальянском)
  3. ^ Обзор, синопсис и ссылка на просмотр фильма «История кино». Получено 5 июн 2014.
  4. ^ Мулаццани, Марко: "Il dibattito sulle arti application e l’architettura". В: Чуччи, Джорджио и Джорджио Мураторе (кура): Storia dell’architettura italiana. Il primo Novecento. Милан 2004, стр. 105. (на итальянском)
  5. ^ "Энрико Прамполини". Олимпедия. Получено 14 августа 2020.

внешняя ссылка