Бубновый валет (артисты) - Jack of Diamonds (artists)

Аристарх Лентулов Женщина с гитарой, 1913

Бубновый валет (русский: «Бубновый валет», Романизированный: Бубновый Валет), также называемый Бубновый валет, была группа авангард художников, родившихся с выставки, проходившей в Москва с 1910 г. Группа действовала до декабря 1917 г.[1]

Начало

В Бубновый валет открылась в Москве в декабре 1910 года выставка, на которой Французский кубист картины Анри Ле Фоконье, Андре Лот, Альберт Глейзес и Жан Метцингер. Куратор Александр Мерсеро,[2][3] в экспозицию вошли работы четырех русских художников, изгнанных из Московское училище живописи, ваяния и зодчества из-за их «левых тенденций».[4] Заявленная цель выставки заключалась в том, чтобы «предложить молодым русским художникам, которым крайне сложно попасть на выставки в условиях нынешней праздности и кликабельности наших художественных сфер, шанс выйти на главную дорогу».[1]

Впоследствии название было принято вновь образованным художественным обществом в Москве. Вскоре после этого эта группа стала крупнейшим и одним из самых значительных выставочных обществ раннего русского авангарда.

Само название было придумано Михаил Ларионов для выставки 1910 года, потому что ему понравилось ее звучание.[4] В одном из современных рассказов говорилось: «Организаторы рассматривают титул Бубнового валета как символ юного энтузиазма и страсти,« ибо мошенник означает молодость, а масть бубнов представляет бурлящую кровь »».[1]

Художники, чьи работы выставлялись на первой выставке Бубнового валета, помимо французских кубистов, были Михаил Ларионов, Наталья Гончарова, Казимир Малевич (и позже, Леопольд Сюрваж ).

В 1912 году наиболее радикальные члены группы, в том числе Ларионов, разделились и образовали Ослиный хвост.

Рост членства

В группу вошли Роберт Фальк, Аристарх Лентулов, Илья Машков, Куприн Александр Васильевич, Адольф Мильман, Александр Осмеркин, Владимир Бурлюк, Пётр Кончаловский, Любовь Попова, и Моисей Фейгин.[5] Их работы демонстрируют интерес художников к развитию новых стилей (русский примитивизм, русский сезаннизм, Московская школа неопримитивизма и др.), Которые возникли вокруг их первой выставки в результате интеграции народного искусства провинции в произведения искусства. Другие новые стили и жанры, такие как перформанс и боди-арт, возникли в результате этого невероятного смешения изящного европейского искусства, русского народного искусства и городского народного творчества в России. Помимо художественной значимости отдельных участников Бубнового валета, их деятельность обусловила качественный сдвиг в русском искусстве 1910-х годов. Среди наиболее важных изменений - демократизация художественного общества в России.

Выставки

  • Бубновый валет, Москва, 10 декабря 1910 - 16 января 1911, дом Левинсона, улица Большая Дмитровка, Москва
  • Бубновый валет, 23 (или 25) января - 26 февраля 1912 г., Московское окружное экономическое общество офицеров, ул. Воздвиженко, 10, Москва.
  • Бубновый валет, 7 февраля - 7 марта 1913 г., дом Левинсона, улица Большая Дмитровка, Москва, 3 - 28 апреля, Санкт-Петербург
  • Бубновый валет, 5 февраля - 2 марта 1914 г., Общество любителей искусства, Москва
  • Художники Москвы - жертвам войны, 6 декабря 1915 - 18 января 1916
  • Бубновый валет, 6 ноября - 19 декабря 1916 г., Художественный салон Киры Михайловой, улица Большая Дмитровка, Москва
  • Бубновый валет, 21 ноября - 3 декабря 1917 г., Художественный салон Киры Михайловой, улица Большая Дмитровка, Москва

Влияния

В Бубновый валет определил «русскую дореволюционную культуру», излюбленную культуру московской интеллигенции 1970-х годов.[6]

Связанные группы художников

Позже Михаил Ларионов и его последователи не согласились с идеологией группы и сформировали более радикальную Ослиный хвост.

использованная литература

  1. ^ а б c Перила, Патрисия. «Бубновый валет: краткая история». Международная палата русского модернизма (ИнКоРМ). Получено 28 октября 2012.
  2. ^ Камилла Грей, L'Avant-garde russe dans l'art modern, 1863-1922, Édition Thames et Hudson 2003 стр. 122, ISBN  2-87811-218-0
  3. ^ Луи Воксель, Гил Блас, 18 марта 1910 г. Цитируется у Джона Голдинга, Кубизм, Лондон, 1959, стр. 22. См. Toison d'Or, Москва, 1908, № 7-10, с. 15
  4. ^ а б Гамильтон, Джордж H (1967). Живопись и скульптура в Европе, 1880-1940: 4-е издание. Книги пингвинов. стр.307–310. ISBN  0300056494.
  5. ^ "Умер старейший художник мира в возрасте 104 лет". Информационный центр России. Получено 28 октября 2012.
  6. ^ Вароли, Джон (29 ноября 2005 г.). "Музеи соперников Авена Альфа-Банка с его коллекцией (Update1)". Bloomberg. Получено 28 октября 2012.

дальнейшее чтение

  • Поспелов Г.Г., Бубновый валет / Бубновый валет, Москва, 1990.
  • Государственный Русский музей, Государственная Третьяковская галерея, Фонд культуры Екатерины, Бубновый валет в русском авангарде. Санкт-Петербург: Palace Editions, 2004.
  • Бенедикт Лившиц, Полутороглазый лучник (1931). Перевод Джона Э. Боулта. Newtonville, Mass: Oriental Research Partners, 1977, стр. 69–96.

внешняя ссылка