Танго с коровами - Tango with Cows

Танго с коровами: стихи из железобетона (Русский; Танго С Коровами: Железобетонные Поэмы) является книга художников посредством Русский футурист поэт Василий Каменский, с дополнительными иллюстрациями братьев Дэйвид и Владимир Бурлюк.[1] Напечатано в Москва в 1914 г. тиражом 300,[1] работа стала известна прежде всего тем, что была сделана полностью из серийно выпускаемых обоев, с серией конкретные стихи - визуальные стихи с необычными типографскими макетами для выразительного эффекта - напечатанные на лицевая сторона каждой страницы.

Истоки русского футуризма

Гилея

А Блерио XI

Каменский был одним из первых россиян, освоивших полет, пилотируя Блерио XI после уроков от Луи Блерио сам, пока катастрофа в 1912 году не убедила его уйти в отставку;

«Пребывание Каменского в качестве пилота было недолгим. Воздушная карьера поэта резко оборвалась всего через несколько месяцев после того, как он заработал свои крылья. После почти смертельной аварии в грязном болоте Каменский оставил авиацию и вернулся в литературу. , воздушные переживания глубоко сформировали его художественное видение. В последующие годы Каменский работал, чтобы включить образы, звуки и ощущения новой технологии в свои стихи и прозу. Результатом стала серия радикально новых работ, которые помогли сформировать Cubo -Футуризм и тем самым способствовал подъему современной эстетики ». [2]

Он стал участвовать в Гилея авангардная группа была основана на братьях Давид, Николай и Владимир Бурлюк примерно в то же время. Гилея было древнегреческое название Херсон регион, где Бурлюки владели имением, и название было призвано вызвать «поэтическое предположение ... тенденции в искусстве и литературе [оглядываться] на доисторические времена, чтобы строить будущее.[3]Каменских и Велимир Хлебников присоединился почти сразу; Владимир Маяковский и Алексей Крученых вскоре после.

Все эти люди разделяли вкус к возмущению, а также склонность к публикации книг художников; первым продуктом группы стал скандальный Пощечина общественному вкусу 1912,[4] который содержал ряд манифестов и был связан мешковина. Танго с коровами через два года и включал три рисунка Давида и Владимира Бурлюков в поддержку стихов Каменского.

Кубофутуризм

Внутренний спред от Танго с коровами. Эта копия находится в МоМА.

Около 1913 года группа стала известна как кубофутуристы, первоначально придуманный в лекции критика Чуковского [5] ссылаясь на стилистическое сходство группы как с французским Кубизм и итальянцам авангард поэт Маринетти новое движение (итальянский) футуризм, с упором на скорость и современность. Принято членами Hylaea - отчасти для того, чтобы использовать огромную известность, которую Маринетти собирал по всей Европе - их отношение к самому Маринетти, когда он посетил Санкт-Петербург и Москва в январе 1914 г. было значительно более неоднозначным.[6]

Либо случайно, либо намеренно,[3] Маяковский, Бурлюк и Каменский были в турне по чтению стихов по южным губерниям и поэтому пропустили визит Маринетти в Москву. Переезжая в Санкт-Петербург, Лившиц и Хлебников ждали итальянца запланированным бойкотом его лекции, которого удалось избежать в самый последний момент.[3]

«Потребность в кулачных боях стала особенно острой во время ссоры с Лившицем на званом обеде. Споры поляризовались из-за их разногласий относительно идеи трансразумности. Маринетти не поддавался с его убеждения, что заумный язык был не более, чем русская версия его концепции освобожденных слов и беспроводной фантазии, а Лившиц так же, как упорно утверждал, что transreason было совсем другое понятие, зондирование глубже в онтологию поэтического слова. Во всяком случае, в тот вечер по столу метались взад и вперед безумные «свободные слова», и вскоре литературный спор перерос в националистическую склоку, не имевшую ничего общего с поэзией ». [3]

«С этого времени [1913] Каменский был неизменным участником футуристических коллекций, газет, журналов и публичных выступлений».[7] Танго с коровами была его первой попыткой опубликовать футуристические стихи, и в нем отчетливо видны отголоски современной книги конкретных стихов Маринетти, Zang Tumb Tumb.

Сама книга

Поэма из железобетона Константинополь из Танго с коровами.

Стихи из железобетона

Начиная с рисунка Владимира Бурлюка женщины, стихотворения разделены на две части; первая содержит 8 конкретный стихи, в которых используется несколько шрифтов и необычные интервалы для передачи звуков и текстур. телефон, например, начинается с «Телефонный номер 2B_128 / rgrgrrrrrr______rrg». Вторая группа из 6 штук расположена в диагональных сетках, которые вызывают ассоциации с кубистическими картинами Пикассо и Брак,[8] и формы, которые используются для изготовления железобетона.[9] Эти стихи напрямую относятся к видам с воздуха, картам и планам этажей.[10]

«Визуальное построение стихотворения»Щукинский музей 'состоял из большого квадрата, разделенного на несколько сегментов, разделенных линией, со словами и именами художников внутри каждого; один имел Матисс, и словесные ассоциации с его картинами; еще один Моне с восклицанием «Нет!» рядом с ним; еще один Пикассо Расположение в точности повторяет выставку картин в музее, комната за комнатой. Каменский энергично вовлекает своего читателя в диалог, взаимодействие, как бы приглашая его присоединиться ... [позволяя] своему читателю-компаньону бродить, разобраться в стихотворении и осмыслить его по-своему. Автор-футурист всегда избегает замкнутости ... давая возможность своему читателю-зрителю стать соавтором, соавтором ». Нина Гурионова [11]

В Константинополь стихотворение перечисляет явно случайные слова (и части слов), которые могут встретиться во время поездки в турецкий город; «Здесь встречаются« матросы »,« муллы »,« чайки »(чайки). Здесь можно увидеть «берега» Босфора (берег - Босфор) и старинный собор «Айя-София» (Ай Софи) ». [10] Избегая традиционного линейного развития, стихотворение вместо этого вызывает вид с самолета над головой;

«Только когда мы вспоминаем опыт Каменского в качестве авиатора,« Константинополь »приобретает смысл. Визуально захватывающая, нечитаемая композиция - это буквальная карта слов, изображающая архитектурные особенности города, жителей и городские кварталы с высоты птичьего полета, глядя сверху вниз. самолет. Малоизвестный за пределами узкого круга российских литературоведов и культурологов, «Константинополь» является одним из самых ранних и наиболее важных примеров жизненно важной роли авиации в преобразовании искусства XX века ». Скотт Палмер [10]

Оба набора перемежаются одним рисунком Давида Бурлюка; выполненный в стиле кубофутуризма, на первом может быть изображена женщина, на втором - старик.

Визуальный перевод «Телефон» Каменских. [12]

Танго с коровами (стих)

Жизнь короче визга воробья.
Как собака, независимо от парусного спорта
на льдине вниз по реке весной?
С консервированным весельем
мы смотрим на свою судьбу.
Мы - первооткрыватели стран -
покорители воздуха -
короли апельсиновых рощ
и крупный рогатый скот.
Возможно выпьем
бокал вина
за здоровье комет,
истекающая алмазная кровь.
А еще лучше - магнитофон.
Ну хрен с вами! -
безрогие и гладильные!
Я хочу одну - танцевать одну
танго с коровами
и мосты строить -
от слез
бычьей ревности
до слез
малиновых девушек.[13]

Отзывы

Танго с коровами... предлагает экскурсию по городским развлечениям Москвы. В своих «железобетонных» (железобетонных) стихах Василий Каменский заменил грамматику и синтаксис пространственным расположением слов, воспевающих бетон как динамическую силу в изобретении современного города. Художники отказались от привычных книжных материалов и напечатали «Танго» на дешевых обоях как пародию на вкусы городской буржуазии. Сопоставляя городское танго - эротический аргентинский танец, пришедший в Россию в 1913 году через Париж - с коровами из сельской России, Каменский уловил напряжение, которое поэты и художники чувствовали между восстановлением сельского прошлого и очарованием городского настоящего в творчестве. их искусство будущего.[14]

Путешествие по новой эстетике

Давид Бурлюк на гастролях, 1914 год.

Группа прославилась скандальными публичными выступлениями с раскрашенными лицами и «смешной одеждой».[5]

«С декабря 1913 года по апрель 1914 года известность кубофутуристов достигла пика, когда Бурлюк, Маяковский и Каменский посетили 17 городов Российской империи. Появление футуристов (они любили носить яркие жилеты, иногда рисовали животных на лицах и носили морковь на лацканах) и их «выступления», в том числе чаепитие на сцене под подвешенным пианино, собирали переполненную публику, многих шокировали. но также выиграл новообращенных в новое искусство ». Д-р Шкандрий [15]

Ссора с Маринетти, направленная на объединение и укрепление группы, имела противоположный эффект; кубофутуристам предстояло расколоться.[3] Хлебников первым уехал в Астрахань, чтобы работать над своей мечтой об обществе президентов земного шара; Лившиц пошел в армию; Крученых бежал из революция к относительному спокойствию Тифлис; Давид Бурлюк в итоге добрался до США.[3]

Сам Каменский приветствовал революцию и сыграл незначительную роль в ее развитии. Осип Брик и Маяковского LEF, художественная организация, нацеленная на объединение художников левого толка для построения коммунистического государства.

Издания Танго с коровами и Голый среди одетых

Книга вышла тиражом 300 экземпляров; родственное издание под названием Нагой среди Одетьіх (Голый среди одетых) Каменского с Андреем Кравцовым также вышло тиражом 300 экземпляров в том же году; в нем также были представлены стихотворения из железобетона, в том числе некоторые из них, Танго - и снова распечатали на дешевых обоях.

Копии Танго с коровами находятся в ряде престижных государственных коллекций, в том числе МОМА, то Центр Гетти и Британская библиотека.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б Книга русского авангарда, Rowell & Wye, MoMA, 2002, стр. 253
  2. ^ [1]
  3. ^ а б c d е ж Русский футуризм Анны Лоутон В архиве 2008-10-11 на Wayback Machine
  4. ^ (видеть [2] )
  5. ^ а б Oxford Art Online; Кубофутуризм, Энтони Партон
  6. ^ «Похоже, они ... приветствовали рекламные выгоды от связи с циклоном Маринетти, который бушевал по всей Европе более четырех лет. А вот допустить какое-либо влияние маринеттов было совсем другое дело ». Русский футуризм Анны Лоутон
  7. ^ litre.perm.ru, "Каменский Василий Васильевич" В архиве 2011-08-20 на Wayback Machine Как указано в Василий Каменский
  8. ^ Oxford Art Online, эссе о кубофутуризме А. Партона
  9. ^ «[путем] замены грамматики и синтаксиса пространственным расположением слов, которое прославляет бетон как динамическую силу в изобретении современного города». Getty Online
  10. ^ а б c Скотт Палмер, «Диктатура воздуха», издательство Кембриджского университета
  11. ^ Книга русского авангарда 1910-1934, МОМА, стр.30
  12. ^ ART-RÉSEAUX, Editions du CERAP, Парижский университет, 1 Пантеон Сорбонна. 1992. P22. ISBN  2950659403 к Эдуардо Кац и Сергей Мавроды
  13. ^ В переводе с русского,
    Жизнь короче визга воробья.
    Собака, что ли, плывет там
    На льдине по весенней реке?
    С оловянным веселием
    Смотрим мы на судьбу.
    Мы - Открыватели Стран -
    Завоеватели Воздуха -
    Короли апельсиновых рощ
    И скотопромышленники.
    Может быть, выпьем
    Чарку вина
    За здоровье Комет,
    Истекающих бриллиантовой кровью.
    Или лучше - заведем граммофон.
    Ну вас - к черту -
    Комолые и утюги!
    Я хочу один - один плясать
    Танго с коровами
    И перекидывать мосты -
    От слез
    Бычачьей ревности
    До слез
    Пунцовой девушки.
  14. ^ Getty Online. Дата обращения 9 апреля 23.
  15. ^ Доктор Шкандрий, цитируется на ItalianFuturism.org

внешняя ссылка