Джордж Роби - George Robey

Роби в 1910-х годах

Сэр Джордж Эдвард Уэйд, CBE (20 сентября 1869 - 29 ноября 1954),[1] профессионально известный как Джордж Роби, был английский комик, певец и актер музыкального театра, который стал известен как один из величайших мюзик-холл исполнители конца 19 - начала 20 веков. Как комик, он смешивал бытовые ситуации и наблюдения с комическим абсурдом. Помимо выступлений в мюзик-холле, он был популярным рождественским пантомима исполнитель в английских провинциях, где преуспел в дама роли. Он добился заметных успехов в музыкальном ревю во время и после Первой мировой войны, особенно с песней "Если бы ты была единственной девушкой (в мире) ", которую он исполнил с Фиолетовый Лорейн в ревю Bing Boys здесь (1916). Одним из самых известных оригинальных персонажей за его шестидесятилетнюю карьеру был премьер-министр Мирта.

Роби родился в Лондоне и происходил из семьи среднего достатка. После учебы в Англии и Германии и нескольких офисных работ он дебютировал на лондонской сцене в возрасте 21 года в качестве артиста. натурал комическому гипнотизеру. Вскоре Роби разработал свой собственный номер и появился на Оксфордский мюзик-холл в 1890 году, где он заработал положительные отзывы, исполняя песни «Простой прыщик» и «Он получит там, где он сейчас ушел». В 1892 году он появился в своей первой пантомиме, Уиттингтон Последние новости в Брайтон, что привело его к более широкой аудитории. Последовали новые провинциальные сражения. Манчестер, Бирмингем и Ливерпуль, и он стал опорой популярной сцены рождественской пантомимы.

Мюзик-холл Роби созрел в первом десятилетии 1900-х годов, и он предпринял ряд зарубежных турне. Он снялся в Королевское командование в 1912 году и регулярно выступал перед аристократией. Он был заядлым спортсменом, играл крикет и футбол на полупрофессиональном уровне. Во время Первой мировой войны, помимо выступлений в ревю, он собирал деньги для многих военных благотворительных организаций и был назначен CBE в 1919 году. С 1918 года он создавал эскизы, основанные на его персонаже премьер-министра веселья, и использовал костюм, который сам спроектировал. в 1890-х годах как основа наряда персонажа. Он успешно перешел из мюзик-холла в варьете и снялся в ревю Раунд в пятьдесят в 1922 году, что принесло ему еще более широкую известность. За исключением его выступлений в ревю и пантомиме, он появлялся в качестве своего премьер-министра веселья во всех других развлекательных СМИ, включая эстраду, мюзик-холл и радио.[2]

В 1913 году Роби дебютировал в кино, но добился лишь скромных успехов в кино. В межвоенные годы он продолжал выступать в эстрадном театре, а в 1932 г. Хелен!, его первая прямая роль в театре. Его появление привлекло к нему внимание многих влиятельных режиссеров, в том числе Сидни Кэрролла, который подписал с ним контракт, чтобы он появился на сцене в роли Фальстафа в фильме. Генрих IV, часть 1 в 1935 году роль, которую он позже повторил в Лоуренс Оливье фильм 1944 года, Генрих V. Во время Второй мировой войны Роби собирал деньги на благотворительность и способствовал вербовке в вооруженные силы. К 1950-м годам его здоровье ухудшилось, и он вышел на пенсию. Он был посвященный в рыцари за несколько месяцев до смерти в 1954 г.

биография

Ранние годы

Кеннингтон-роуд в 1865 году

Роби родился в 334 Kennington Road, Kennington, Лондон.[1][n 1] Его отец, Чарльз Уэйд,[6] был инженером-строителем, который большую часть своей карьеры посвятил трамвайная линия проектирование и строительство. Мать Роби, Элизабет Мэри Уэйд урожденная Кин была домохозяйкой; у него также было две сестры.[1][n 2] Его предки по отцовской линии произошли от Хэмпшир; его дядя, Джордж Уэйд, женился на аристократии в 1848 году, и эта ссылка стала предметом гордости для будущих поколений семьи Уэйд.[3] Когда Роби было пять лет, его отец перевез семью в Birkenhead, где помогал в строительстве Mersey Railway. Роби начал свое обучение в соседнем Hoylake в школа дам.[1][8] Три года спустя семья переехала обратно в Лондон, недалеко от границы между Camberwell и Пекхэм. Примерно в это же время в этом районе начали появляться трамваи, что обеспечило Чарльзу Уэйду регулярную, хорошо оплачиваемую работу.[6]

Чтобы выполнить предложение работы,[9] Чарльз Уэйд перевез семью в Германию в 1880 году, и Роби учился в школе в г. Дрезден.[8] Свои часы досуга он посвящал посещению городских музеев, художественных галерей и оперных театров, и к 12 годам он достаточно свободно владел немецким языком. Он наслаждался жизнью в деревне и был впечатлен множеством оперных постановок, проводимых в городе, и высокое уважение немцев к искусству.[10] Когда ему было 14 лет, его отец разрешил ему переехать к семье священника в немецкую деревню, которую он использовал в качестве базы, изучая естественные науки в Лейпцигский университет.[11][12] Чтобы заработать денег, он преподавал английский язык детям домовладельца и заботился о них, пока их родители были на работе. Успешно поступив в университет, изучал искусство и музыку.[13] и оставался с семьей еще 18 месяцев, чтобы завершить учебу, прежде чем вернуться в Англию в 1885 году. Позже он утверждал, очевидно неправдиво, что учился в Кембриджский университет.[10][n 3]

В 18 лет Роби отправился в Бирмингем, где работал инженером-строителем. Именно здесь он заинтересовался карьерой на сцене и часто мечтал сняться в собственном цирке.[15] Он научился играть на мандолина и стал опытным исполнителем на инструменте. Это вызвало интерес у группы местных музыкантов, и вместе с другом из группы, игравшим на гитаре, Роби путешествовал по окрестностям в поисках помолвки. Вскоре после этого их наняли играть на благотворительном концерте в местной церкви. Святой Марии и Святого Амвросия в Edgbaston, благодаря чему количество бронирований увеличилось. Для следующего выступления Роби исполнил импровизированную версию "Killaloo ", юмористическая частушка из бурлеск Мисс Эсмеральда.[16] Положительный отклик публики побудил его отказаться от игры на мандолине и вместо этого сосредоточиться на пении комических песен.[17]

Лондонский дебют

В Королевский аквариум в Вестминстер, где Роби дал свое первое крупное выступление

К 1890 году Роби скучал по дому и вернулся в Южный Лондон, где устроился на работу в строительную компанию. Он также присоединился к местному отделению Клуб Тринадцати, участники которого, многие из которых были музыкантами-любителями, выступали на небольших площадках по всему Лондону.[n 4] Услышав о его таланте, основатель клуба У. Х. Бранч пригласил Роби появиться в отеле Anderton's в г. Флотская улица, где он исполнил новую популярную юмористическую песню «Where Did You Get That Hat?». Выступление Роби обеспечило ему ряд частных обязательств, за которые ему платили огромную сумму. Гвинея ночь.[17] К началу 1891 года Роби был очень востребован, и он решил сменить сценический псевдоним. Он поменял «Уэйд» на «Роби» после работы в компании в Бирмингеме, носившей последнее название.[17] Примерно в это же время он встретил Э. В. Роджерс, установленный мюзик-холл композитор, написавший песни для Мари Ллойд и Дженни Хилл. Для Роби Роджерс написал три песни: «My Hat's a Brown 'Un», «The Simple Pimple» и «It Suddenly Dawned On Me».[18]

В 1891 году Роби посетил Королевский аквариум в Вестминстер где он смотрел "Профессора Кеннеди", бурлеск гипнотизер из Америки.[18][19] После выступления Роби навестил Кеннеди в его гримерке и предложил себя в качестве марионетки для его следующего выступления. Они договорились, что Роби, как его молодой ученик, будет «загипнотизирован» исполнением комической песни.[18] На более поздней репетиции Роби договорился о сделке, чтобы спеть одну из комических песен, написанных для него Роджерсом. Очередь Роби имела большой успех, и в результате он обеспечил себе постоянную театральную резиденцию на площадке.[20] Позже в том же году он выступил в качестве сольного исполнителя в Оксфордский мюзик-холл,[21] где он исполнил "The Simple Pimple" и "He'll Get It Where He's Gone to Now".[22] Театральная пресса вскоре узнала о его поступке, и Сцена назвал его «комиком с прекрасным чувством юмора, [который] исполняет свои песни с большим смыслом и добивается всяческого успеха».[23] В начале 1892 года, вместе со своими выступлениями в Королевском аквариуме и Оксфордском мюзик-холле, Роби вместе с Дженни Хилл, Бесси Бонхилл и Харриет Вернон снялся в Театре эстрады Paragon в Эстраде. Майл-Энд, где, по словам его биографа Питера Котеса, он «украл уведомления у опытных труперов».[2]

Тем летом Роби провел турне по мюзик-холлу по английским провинциям, которое началось в Chatham и отвел его в Ливерпуль, в заведении, принадлежащем матери влиятельного лондонского импресарио Освальд Столл. Благодаря этой помолвке Роби познакомился со Столлом, и они стали друзьями на всю жизнь.[2] В начале декабря Роби появлялся в пяти мюзик-холлах за вечер, в том числе Гатти под сводами, то Музыкальный зал Тиволи и Лондонский павильон. В середине декабря он отправился в Брайтон, где он появился в свое первое Рождество пантомима, Уиттингтон в курсе.[24] Пантомима станет для комика прибыльным и постоянным источником работы. Котес называет праздничные представления Роби «краеугольным камнем его комического искусства» и источником «некоторых из его величайших успехов».[24]

Характеристики мюзик-холла

«Премьер-министр веселья», чей костюм Роби был основан на более раннем дизайне

В течение 1890-х Роби создал ряд персонажей мюзик-холла, сосредоточенных на повседневной жизни. Среди них были «Китайский прачщик» и «Кларенс, последний денди».[25] В роли Кларенса Роби оделся в цилиндр и сюртук и нес малаккский тростник, одежда стереотипного викторианского джентльмена. За его тащить штук, комик создал «Леди Дрессер», женщину-портного, которая отчаянно пыталась переодеть своих высококлассных клиентов, и «Дейзи Диллуотер, районную медсестру», которая прибыла на сцену с велосипедом, чтобы поделиться беззаботным скандалом и сплетнями. с аудиторией перед тем, как поспешно уехать.[26]

Популярность Роби привела к его стремлению отличаться от своих соперников по мюзик-холлу, и поэтому он разработал фирменный костюм, когда появлялся как он сам: большое черное пальто, застегивающееся от шеи вниз на большие деревянные пуговицы; черные, неопрятные, мешковатые брюки и частично лысый парик с черными, шепчущимися прядями нечесанных, грязных на вид волос, которые торчали из-под большой растрепанной цилиндр.[2][n 5] Он нанес густой белый краска для лица и преувеличил покраснение на щеках и носу ярко-красным макияжем; линия глаз и брови также были усилены густой черной жирной краской.[28] Он держал короткую деревянную трость неправильной формы с изогнутым верхом. Позже Роби использовал этот костюм для своего персонажа, премьер-министра веселья. Наряд помог Роби мгновенно стать узнаваемым в лондонском мюзик-холле.[2] Затем он начал строить свой репертуар и купил права на комические песни и монологи нескольких известных авторов мюзик-холла, в том числе Сакс Ромер и Беннетт Скотт. Для своих программ Роби разработал характерную постановку, описанную Котесом как «своего рода пулеметное стаккато, дребезжащее через каждую многосложную линию, резко заканчивающуюся и удерживающую паузу, пока он пристально смотрел на аудиторию взглядом василиска».[29]

Успех в пантомиме и провинции

В начале 1894 года Роби отправился в Манчестер, чтобы участвовать в пантомиме. Джек и Джилл,[30][31] где ему платили 25 фунтов в неделю за трехмесячный контракт.[30][n 6] Он не появлялся в Джек и Джилл до третьего акта, но тем не менее радовал праздничную толпу.[33] Во время одного из спектаклей вышел из строя механизм декорации, что заставило его впервые импровизировать. Роби сфабриковал историю о том, что он только что обедал с лорд-мэром, прежде чем подробно описать, что он ел. Программа была настолько популярна, что была включена в шоу как часть сценария.[34]

Макияж Роби с густыми черными бровями и частично лысым париком.

В последние месяцы 1894 года Роби вернулся в Лондон, чтобы выполнить контракт на Огастес Харрис на Королевский театр, Друри-Лейн, подробности которого неизвестны.[24] В сентябре он снялся в серии комедийных шоу, которые он будет давать каждый сентябрь с 1894 по 1899 год. Эти короткие выступления на английских морских курортах, включая Скарборо и Борнмут, были разработаны главным образом для того, чтобы сделать его имя более популярным среди провинциальной публики.[35] В рождественских пантомимах 1895 и 1896 годов он появлялся в Манчестере и Бирмингеме соответственно в главной роли Дик Уиттингтон, за что получил положительные отзывы и похвалу зрителей. Несмотря на успех шоу, Роби и его коллеги по фильму не любили этот опыт. Актриса Ада Рив чувствовал, что у постановки была плохая закулисная атмосфера, и был благодарен, когда сезон закончился,[36] в то время как комик Барри Лупино был встревожен тем, что его роль, Маффинс, значительно уменьшилась.[33]

29 апреля 1898 года Роби женился на своей первой жене, актрисе музыкального театра австралийского происхождения Этель Хайден.[n 7] в St Clement Danes церковь в Strand, Лондон. Конгрегация состояла из разных коллег по театральному искусству; Дж. Питт Хардакр был его шафером и композитором. Лесли Стюарт был органистом. Роби и Этель недолго прожили на Цирк-роуд, Сент-Джонс Вуд, до рождения первого ребенка Эдвард в 1900 г.[37] Затем они переехали на 83 Finchley Road в Швейцарский коттедж, Hampstead.[n 8] Семейная жизнь устраивала Роби; его сын Эдвард вспоминал много счастливых событий с отцом, включая вечера, когда он сопровождал его в полдюжины мюзик-холлов, в которых он появлялся каждую ночь.[39][n 9]

Роби, Этель, их дочь Эйлин и сын Эдвард в 1903 г.

К началу нового века Роби был громким именем в пантомиме, и он мог выбирать свои роли. Пантомима пользовалась большой популярностью до 1890-х годов, но к тому времени, когда Роби достиг своего пика, интерес к ней пошел на убыль. Тип персонажа, который ему особенно нравился, был пантомима, которую исторически играли комики из мюзик-холла.[41] Роби был вдохновлен комиками старшего возраста Герберт Кэмпбелл и Дэн Лено, и, хотя он и встречался с ними позже, он соперничал с их эксцентричностью и популярностью, заработав у праздничного развлечения новую аудиторию. В своей биографии Роби 1972 года, Невилл Кардус думала, что комик был «в полной мере как дама пантомимы».[42]

В 1902 году Роби создал персонажа «Доисторический человек». Он одет как пещерный человек и говорил о современных политических проблемах, часто жалуясь на то, что правительство «прибавило еще фунт камня к его налогам».[25] Персонаж был благосклонно принят зрителями, которым было легко относиться к его злободневным наблюдениям.[25] В том же году он выпустил "The Prehistoric Man" и "Not That I Wish to Say Anything" на шеллак диски с использованием ранних акустическая запись процесс.[n 10]

Роби подписал шестилетний контракт в июне 1904 года, чтобы ежегодно выступать, среди прочего, в Oxford Music Hall в Лондоне за плату в размере 120 фунтов стерлингов в неделю. Контракт также требовал, чтобы он выступал в течение весеннего и осеннего сезонов с 1910 по 1912 год. Роби оспорил эту часть контракта и заявил, что согласился на это только в качестве личной услуги менеджеру мюзик-холла Джорджу Адни Пейну и что он должен был иметь аннулировались после смерти Пейна в 1907 году. Руководство Оксфордского университета предъявило встречный иск и запретило Роби появляться в любом другом мюзик-холле в этот период. Дело было передано в суд, где судья принял решение в пользу Роби.[45]

Роби был приглашен на главную роль в пантомиме 1905 года. Королева сердец. Театральная пресса сочла спектакль рискованным. В одной из сцен Роби случайно сел на корону перед тем, как крикнуть: «На помощь! Мне кажется, я сел на ежика»; в другом скетче комик размышлял: «Тогда есть миссис Симкинс, красотка! Она так сильно сжала мою синюю сумку в день стирки».[46] В следующем году Роби добился еще большего успеха в шоу в Бирмингеме, которое Котс описывает как «самую известную из всех известных пантомим Бирмингемского театра». Роби включил в спектакль "Комод", эскиз мюзик-холла, взятый из его собственного репертуара.[47] В течение следующих нескольких лет он продолжал гастролировать по мюзик-холлам как в Лондоне, так и в английских провинциях.[48] и записал две песни "What Are You Looking at Me For?" и "The Mayor of Mudcumdyke", которые позже были выпущены компанией Gramophone and Typewriter Company.[43]

Пик карьеры

Спортивные интересы и скрипичное мастерство

Роби в фланели на благотворительном мероприятии в 1902 году

Вне сцены Роби вел активный образ жизни и был заядлым спортсменом-любителем. Он гордился своим здоровым телосложением и поддерживал его, часто выполняя физические упражнения и соблюдая осторожную диету. К тому времени, когда ему было около тридцати лет, он как любитель играл против Миллуолл, Челси и Фулхэм футбольные клубы.[n 11] Он организовывал и играл во многих благотворительных футбольных матчах по всей Англии, которые спортивная пресса описывала как отвечающие очень высоким стандартам, и он оставался активным футболистом до пятидесяти лет.[50] Роби стал ассоциироваться с крикетом к 1895 году, когда он возглавил команду игроков-любителей на матч на Терни-роуд в Dulwich.[51] В сентябре 1904 г., появляясь в Корпус, его спросил игрок в крикет Гарри Рэтхолл принять участие в благотворительном матче по крикету в Крикетный клуб графства Йоркшир. Роби играл так хорошо, что Рэтхолл попросил его вернуться в следующую субботу, чтобы принять участие в профессиональной игре. В те выходные, когда Роби ждал в павильоне перед игрой, к Роби подошел агент Халл Сити A.F.C., который попросил комика сыграть в матче в тот же день. Роби согласился, сменил фланелевые рубашки для крикета на футбольную форму и сыграл с командой против Ноттингем Форест как внутри справа.[52]

Роби как член Крикетный клуб Мэрилебон

К 1903 году Роби играл на полупрофессиональном уровне. Он был подписан нападающим футбольного клуба Миллуолл и забил за них много голов.[53] Он также показал хороший уровень способностей в Vigoro,[54] Австралийский вид спорта произошел от крикета и бейсбола, который в Англии был недолгим. Два года спустя он стал членом Крикетный клуб Мэрилебон[55] и много лет играл за них в второстепенные игры. В клубе он заработал репутацию за свои комические выходки на поле, такие как поднятие бровей на приближающегося боулера в попытке отвлечь его.[56] Писатель Невилл Кардус хвалил Роби в крикетном мастерстве и назвал его «элегантным игроком», чьи выступления на поле для крикета были такими же интересными, как и на сцене.[55] Несмотря на то, что Роби был универсальным игроком, он считал себя «игроком-правшей со средним темпом».[57]

Роби попросили помочь организовать благотворительный футбольный матч в 1907 году друзья шотландского футбольного тренера. Джеймс Миллер, который умер в прошлом году. Роби собрал команду футболистов-любителей театральной профессии и встретился с бывшей командой Миллера Chelsea Football Club на их родном поле. Матч принес вдове Миллера значительные доходы. Роби гордился матчем и шутил: «Я просто хотел убедиться, что« Челси »останется в первом дивизионе».[58][n 12]

В свободное время Роби делал скрипки - хобби, которым он впервые занялся, когда жил в Дрездене. Он стал искусным мастером игры на этом инструменте, хотя никогда не планировал, чтобы на них играли публично. Выступая в 1960-е годы, скрипач и композитор Иегуди Менухин, который в то десятилетие играл на одной из скрипок Роби на публичном выступлении, назвал законченный инструмент комика «очень профессиональным». Его заинтриговала идея о том, что такой известный человек, как Роби, может производить такой «прекрасно законченный» инструмент без ведома публики.[59] Роби также был художником, и некоторые из его автокарикатур пером и тушью хранятся в Национальная портретная галерея, Лондон.[60]

Освальд Столл

Роби во время благотворительного футбольного матча в 1904 году

Первое громкое приглашение Роби пришло в первое десятилетие 1900-х годов из Хью Лоутер, пятый граф Лонсдейл, который нанял его для развлечения на вечеринке, которую он устраивал Карлтон Хаус Террас в Вестминстере. Вскоре после этого комик впервые появился перед королевской семьей, когда Король Эдуард VII нанял Роби для нескольких частных мероприятий. Роби исполнил серию песен и монологов и представил «мэра Мудкамдайка», что было встречено с большим одобрением и восхищением со стороны королевских наблюдателей. Позже его нанял сын Эдварда, принц Уэльский (будущий король Георг V), устроивший спектакль на террасе Карлтон Хаус для своего друга Лорд Керзон.[61]

В июле 1912 года по приглашению импресарио Освальда Столля Роби впервые принял участие в Королевское командование,[62] чему Котес приписывает «один из главных факторов его неизменной популярности».[62] Король Георг V и Королева мэри были «в восторге» от юмористического скетча Роби, в котором он впервые публично исполнил «Мэра Мудкамдайка».[62] Роби обнаружил, что королевское шоу было менее пугающим, чем многочисленные частные командные выступления, которые он давал за свою карьеру.[61]

В начале Первой мировой войны Роби хотел записаться в армию, но теперь, когда ему за 40, он был слишком стар для действительной службы. Вместо этого он вызвался на Специальная полиция и собирал деньги на благотворительность, выступая в роли комика. Для него было обычным делом заканчивать в театре в 1:00, а затем патрулировать в качестве специального констебля до 6:00, где он часто помогал во время цеппелин рейды. В конце войны он совмещал свои гражданские обязанности с работой в добровольческом автотранспортном отряде, где служил лейтенантом. Он посвящал корпусу три ночи в неделю, а днем ​​организовывал выступления в пользу военных благотворительных организаций. Роби был решительным сторонником Торговый флот и думали, что их часто упускают из виду, когда дело касается благотворительных пожертвований. Он собрал 22000 фунтов стерлингов в виде пособия, проведенного в Лондонский Колизей, который он пожертвовал в пользу флота.[63]

Кинодебют и Bing Boys здесь

«Мэр Мудкамдайка», один из первых персонажей Роби в театре эстрады.

Первый опыт Роби в кино был в 1913 году, когда он выпустил два короткометражных фильма с ранним звуковым сопровождением: «И очень мило» и «Добрая королева Бесс», снятых в Кинопластикон процесс, при котором фильм синхронизировался с пластинками фонографа.[64][65] В следующем году он попытался подражать своим коллегам по мюзик-холлу. Билли Мерсон и Чарли Остин, который основал Homeland Films и добился успеха с Сквибы серия фильмов с участием Бетти Бальфур.[66] Роби встретился с режиссерами из кинокомпании Burns Film Company, которые пригласили его в немой короткометражный фильм под названием «Джордж Роби становится анархистом».[67] в котором он сыграл персонажа, которому не удалось взорвать здание парламента.[68] Он продолжал эпизодически сниматься в кино на протяжении всей остальной своей карьеры, никогда не достигнув большего, чем скромный успех.[69]

В 1914 году, впервые за много лет, Роби появился в рождественской пантомиме как мужчина, когда он был помолвлен на главную роль в фильме. Синдбад-моряк; Фред Эмни старший сыграла роль дамы. Хотя критики были удивлены кастингом, он понравился публике, а сцены с участием Роби и Эмни оказались самыми запоминающимися.[47] Во время войны спрос на легкие развлечения в английских провинциях гарантировал Роби частые заказы и регулярный доход.[70] Его выступления в Манчестере, Ливерпуле, Ньюкасле и Глазго были так же популярны, как и его ежегодные выступления в Бирмингеме. Его жена Этель сопровождала его в этих турах и часто играла вместе с ним.[47]

К началу Первой мировой войны развлечения в мюзик-холлах потеряли популярность у публики. Театральные историки обвиняют упадок мюзик-холла в увеличении заработной платы исполнителей и неспособности залов представить с прибылью двадцать или тридцать представлений, которые ожидала увидеть публика. Ревю обратился к аудитории военного времени, и Роби решил извлечь выгоду из популярности СМИ.[71] Столл предложил Роби выгодный контракт в 1916 году на роль в новом ревю. Bing Boys здесь[72] на Театр Альгамбра, Лондон.[73] Разделение времени между тремя или четырьмя мюзик-холлами за вечер стало для комика непривлекательным, и он наслаждался возможностью выступить в одном театре.[74] Он был брошен на роль Люциуса Бинга напротив Фиолетовый Лорейн, которая сыграла его любовный интерес Эмму, и пара исполнила дуэт в фирменной песне шоу "Если бы ты была единственной девушкой (в мире) ", который стал международным успехом.[75][76]

Роби (слева), Фиолетовый Лорейн и Альфред Лестер в костюме для Bing Boys здесь (1916)

Эта лондонская помолвка стала новым опытом для Роби, который был знаком только с провинциальными пантомимами и недельными комедийными шоу с участием одного актера. Кроме пантомимы, он никогда не принимал участия в длительной постановке,[77] и ему никогда не приходилось точно запоминать реплики или придерживаться расписания, установленного строгими директорами и менеджерами театра.[70] Bing Boys здесь провел 378 представлений и более года занимал Альгамбру. Театральная пресса хвалила Роби как «первого актера залов».[34] Ближе к концу войны он снял два фильма: Лига против фривольности в 1916 г.[78] и Делая свое дело в следующем году.[79]

Зигзаг к Колокола радости

Роби покинул состав Bing Boys во время его пробега, в январе 1917 года, чтобы сняться в Лондонский ипподром в Альбер де Курвиль, Дэйв Стампер и Джин Бак пышно поставленное ревю Зигзаг!.[80] Роби включил эскиз, основанный на его персонаже мюзик-холла «Доисторический человек», с Дафна Поллард играя роль «Она неутомимого языка».[81] В другой сцене он сыграл пьяного джентльмена, который случайно захватил ящик в Савойский театр вместо предполагаемого гостиничного номера. Публика казалась безразличной к персонажу, поэтому в середине выступления он сменил его на наивного йоркширца. Перемена вызвала большой интерес, и это стало одной из самых популярных сцен шоу.[80] Зигзаг пробежал 648 спектаклей.[81] Столл снова обеспечил Роби для Альгамбры в 1918 году для продолжения, The Bing Boys на Бродвее. Шоу, в котором снова снималась Вайолет Лорейн, не уступило по популярности своему предшественнику и превзошло серию оригинального шоу, в общей сложности 562 выступления.[81]

Роби вернулся на лондонский ипподром в 1919 году, где сыграл ведущую роль в другом популярном ревю, Колокола радости. Филлис Беделлс сменил Полларда в качестве его партнера по сцене, с Анита Элсон и Леон Эррол в качестве поддерживающих танцоров. Роби сыграл роль старомодного отца, который озадачен изменением традиций после Первой мировой войны. Он вставил два скетча мюзик-холла: «Нет, нет, нет», сосредоточенные на превращении невинных повседневных высказываний в наводящие на размышления и провокационные изречения, а «Остальное лекарство» рассказывал историю пациента предоперационной больницы, который слышит тревожные истории злоупотребление служебным положением от его друзей из лучших побуждений, которые навещают его.[82] В итальянской газете La Tribuna, писатель Эмилио Чекки прокомментировал: «Роби, просто будучи Роби, заставляет нас смеяться, пока мы не плачем. Мы не хотим видеть ни Фигаро, ни Отелло; Роби вполне достаточно появиться в походном костюме и по-крабовски смотреть от одна сторона зала в другую. Аспект Роби в обращении со своей аудиторией - отцовский и, можно сказать, апостольский ».[83] Колокола радости пробежал 723 спектакля.[70]

В первые месяцы 1919 года Роби завершил сборник мемуаров, Мой отдых, который был опубликован позже в том же году.[84] Во время пробега Колокола радости он был награжден Почетный легион для сбора 14000 фунтов стерлингов для французов красный Крест.[70] Он отклонил рыцарство в том же году, потому что, по словам Котеса, он был обеспокоен тем, что титул отдалит его от аудитории из рабочего класса;[85][86] он был назначен CBE Георгом V в Букингемском дворце.[87] Утром предпоследнего Колокола радости В спектакле Роби был приглашен в лондонский офис Столла, где ему предложили роль в новом ревю в Театре Альгамбры. В пути он познакомился с театральным импресарио. Сэр Альфред Батт, который согласился заплатить ему еще 100 фунтов стерлингов, но из-за лояльности к Столлю он отклонил предложение и возобновил свой недельный контракт на 600 фунтов стерлингов в Альгамбре.[88] 28 июля 1919 года Роби принял участие во втором Королевском командном представлении в Лондонском Колизее. Он и Лорейн спели "If You Were the Only Girl (In the World)".[89]

Межвоенные годы

Фильмы и ревю начала 1920-х гг.

Плакат к ревю Раунд в пятьдесят на Лондонском ипподроме в 1922 году

Разрыв в расписании Альгамбры позволил Столлу продемонстрировать Роби в новом короткометражном фильме.[90][91] «Выходной Джорджа Роби» (1919) показал, как комик разыгрывает свои повседневные домашние дела до комического эффекта,[92] но картина провалилась в прокате. Британский режиссер Джон Бакстер пришел к выводу, что продюсеры не знали, как лучше всего применить сценический талант Роби в кино.[66][93]

К 1920 году в Британии стал популярен эстрадный театр,[94] и Роби завершил успешный переход из мюзик-холла в звезду эстрады. Пантомима, которая полагалась на своих звезд, чтобы составить большую часть сценария через ad lib, тоже начинал терять популярность, и его современникам было слишком сложно создавать свежий материал для каждого выступления; для Роби, однако, праздничные развлечения продолжали оставаться прибыльным источником работы.[95][96]

Первое ревю Роби 1920-х годов было Джонни Джонс, который открылся 1 июня 1920 года в театре Альгамбра. В шоу также приняли участие Айви Сент-Хелиер, Лупинский переулок и Эрик Блор[97] и разместила рекламу «Салат Роби с музыкальной заправкой».[91] Одной из самых популярных шуток шоу была сцена, в которой Роби сорвал и ел вишни со шляпы Сент-Хельера, прежде чем бросить камни в оркестровую яму, которые затем были встречены громкими ударами большого барабана.[97][n 13] Признак его популярности пришел в августе 1920 года, когда он был изображен в костюме разведчика в серии из 12 фильмов. Королевская почта марки в помощь Сиротам войны Корпорации Printers Pension и Бойскаутским фондам принца Уэльского.[98][99]

«Я думаю, что« Мать Гусыня »[Роби] была, насколько я знаю, величайшим актерским исполнением того, что называется« Дама », которое я когда-либо видел. Но опять же, его« Дама Трот »в Джек и бобовый стебель была отличная комическая игра. Это было невероятно. Действительно, за несколько минут вы сможете сыграть чудесную актерскую игру - вы бы оказались в той же плоскости, что и любой великий актер того времени ».

- Невилл Кардус, Любимая залов (1972)[100]

Ревю Роби в запеканке (1921) был следующим для Роби, во время которого он руководил труппой танцоров в музыкальном произведении под названием «Балет полицейских». Каждый танцор был одет в имитацию полицейской формы сверху и пачка ниже. Шоу стало первой неудачей для комика под руководством Столла. В том декабре Роби появился в своей единственной лондонской пантомиме, Джек и бобовый стебель, на Ипподроме.[97][101] Его биограф, Питер Котес, вспомнил интерпретацию комиком Дамы Трот как «чрезвычайно забавную: буколическую карикатуру на женщину, крепкую и фруктовую, кожаную и неприступную», и подумал, что комическое время Роби было «особенным».[34][n 14] В марте 1922 года Роби остался на Ипподроме в ревю. Раунд в пятьдесят, модернизированная версия Вокруг света за восемьдесят дней, который стал очередным хитом лондонского театра и личным фаворитом комика.[97][n 15]

Распад брака и зарубежные гастроли

В 1923 году Столл представил Роби кинозрителям еще четыре раза. Первые два фильма были написаны с намерением продемонстрировать таланты комика в области пантомимы: Одна арабская ночь была переработкой Аладдин и снялся в одной из главных ролей Лайонел Ховард и Эдвард О'Нил,[104] пока Арлекинада побывал в истоках пантомимы.[66][105] Одной из наиболее заметных ролей Роби при Столле была Санчо Панса в Морис Элви фильм 1923 года Дон Кихот,[106] за что он получал гонорар в размере 700 фунтов стерлингов в неделю.[93] Время, которое он проводил, работая вне дома, привело к распаду его брака, и он расстался с Этель в 1923 году.[38] У него был короткий роман с одной из своих ведущих дам, и он ушел из семейного дома.[37]

Роби вернулся на Лондонский ипподром в 1924 году в ревю. Високосный год в котором он снялся с Ледди Клиффом, Бетти Честер и Вера Пирс. Високосный год действие происходило в Южной Африке, Австралии и Канаде, и было написано, чтобы понравиться туристам, приехавшим в Лондон из стран Содружества. Роби пришелся им по вкусу, и его исполнение «Моего старого голландца» помогло шоу достичь еще одной длинной серии из 421 выступления. Высокое небо был следующим и открыт в Лондон Палладиум в марте 1925 года. Его партнершей по фильму была солистка хора Мари Бланш, партнерство, которое заставило обозревателей сплетен прокомментировать предполагаемый роман исполнителей двумя годами ранее. Несмотря на слухи, Бланш оставалась его ведущей леди в течение следующих четырех лет, и Высокое небо продлился 309 выступлений на сцене Вест-Энда.[107]

В 1926 году не хватало разнообразных развлечений, что во многом объяснялось Всеобщая забастовка в Великобритании это произошло в мае того же года.[107] Забастовка была неожиданной для Роби, который в прошлом году подписал контракт на серию различных свиданий для Моховые Империи. Контракт был прибыльным, особенно из-за желания комика управлять своими собственными заказами. Он провел шоу в провинции под названием Остатки и наняла компанию из 25 художников, а также инженеров и вспомогательный персонал. Несмотря на экономические трудности Британии в 1926 году, большое количество людей пришли посмотреть спектакль.[108] Он вернулся в Бирмингем, город, где его очень любили и где, как он был уверен, публика приветствует его новое шоу. Однако цензоры потребовали, чтобы он пропустил провокационную песню «Я остановился, я посмотрел, я послушал» и сильно отредактировал скетч «Обман». Ограничения не смогли заглушить энтузиазм публики, и Остатки пользовался восторженными отзывами. Он продлился до Рождества и был продлен на шесть месяцев.[108]

Весной 1927 года Роби воспользовался возможностью совершить поездку за границу, когда он и его компания взяли Остатки в Южную Африку, где его приняли благосклонно.[108] К тому времени, как он покинул Кейптаун, он выступил перед более чем 60 000 человек и проехал более 15 000 миль.[109][n 16] По возвращении в Англию в октябре он взял Остатки к Брэдфорд.[110] В августе 1928 года Роби и его компания отправились в Канаду, где они три месяца выступали перед переполненной публикой.[111] Именно там он выпустил новое ревю, Между нами, в Ванкувер,[112][113] который был поставлен специально для вооруженных сил страны.[111] Канадцы были в восторге от Роби; он был награжден свобода города в Лондон, Онтарио, сделал вождем Племя сарси,[n 17] и был почетным гостем на матче по крикету в Эдмонтон, Альберта.[111] Он охарактеризовал турне как «поездку безраздельного счастья».[111] В конце 1920-х Роби также написал и снялся в двух Фонофильм звукозаписи фильмов, Безопасность прежде всего (1928) и Миссис Мефистофель (1929).[64]

В начале 1929 года Роби вернулся в Южную Африку, а затем в Канаду для еще одного турне с Остатки, после чего он начал еще одну серию эстрадных фиников еще в Англии. Среди городов, которые он посетил, было Woolwich, где он выступал перед переполненной аудиторией в течение недели.[112] Здесь он познакомился с директорами театра Фрэнком и Агнес Литтлер,[n 18] причем последний ненадолго стал его менеджером.[112][113] В 1932 году Роби появился в своем первом звуковой фильм, Праздник умеренности,[115] и после этого с Выходи за меня, который, по словам его биографа А. Э. Уилсона, был одним из самых успешных музыкальных фильмов в карьере комика.[93] В фильме рассказывается история звукозаписывающей компании граммофонной компании, которая завязывает роман с коллегой, когда она становится домработницей.[116]

К концу 1932 года Роби завязал романтические отношения с дочерью Литтлеров Бланш (1897–1981), которая затем стала его менеджером. Пара сблизилась во время съемок фильма. Дон Кихот, римейк успеха комика 1923 года в роли Санчо Пансы. В отличие от своего предшественника, Дон Кихот имел амбициозный сценарий, большой бюджет и аутентичный зарубежный сеттинг.[n 19] Роби, однако, возмущался необходимостью отрастить бороду для этой роли, ему не нравился французский климат и изнурительный 12-недельный график съемок.[118] Он отказался разыграть сцену смерти своего персонажа в фарсовой манере, а также возражал против опоздания с «ужасно банальными» сценариями.[n 20] которые часто писали за ночь до съемок.[119]

Отправьтесь в настоящий театр

Продюсер C.B. Cochran нанял Роби для оперетты театра Адельфи Хелен! в 1932 г.

До 1932 года Роби никогда не играл в законном театре, хотя читал Шекспир с раннего возраста.[120] В том году он принял роль царя Менелая в Хелен!,[121] англоязычную адаптацию А. П. Герберт оперетты Оффенбаха La Belle Hélène. Продюсер шоу К. Б. Кокран, давний поклонник Роби, нанял для постановки престижный актерский состав, в том числе Эвелин Лэй и В. Х. Берри в хореографии Леонид Мясин и устанавливается Оливер Мессель. Оперетта открылась 30 января 1932 года, став Театр Адельфи самое успешное шоу года.[122] Критик Гарольд Конвей писал, что, хотя Роби достиг вершины своей карьеры звезды эстрады, что требовало от него полагаться только на свою «веселую, дерзкую личность», у него были сомнения по поводу способности комика «интегрироваться с другими звездами». ... выучить множество страниц диалогов и запомнить бесчисленные реплики ".[123]

После пробега Хелен!Роби ненадолго возобновил свои обязательства на эстрадной сцене, прежде чем подписать контракт на выступление в театре Савой в роли Смелого Бена Блистера в оперетте. Веселый Роджер, премьера которого состоялась в марте 1933 года. Спектаклю не повезло, в том числе актерская забастовка, вызванная отказом Роби вступить в союз актеров. Беспристрастность. Спор был улажен, когда он был включен в качестве сопродюсера шоу, что исключило его как штатного актера.[124] Роби сделал существенное пожертвование профсоюзу, и производство продолжилось.[125] Несмотря на свои проблемы, шоу имело успех и получило высокую оценку прессы. Гарольд Конвей из Ежедневная почта назвал эту пьесу «одним из выдающихся личностей, свидетелями которого были лондонские театры».[126] Позже в том же году Роби завершил свою последнюю автобиографию: Оглядываясь на жизнь. Литературный критик Грэм Саттон восхищался Роби за его честный и откровенный отчет и считал, что он «в своих лучших проявлениях, когда был самым личным».[127][128]

Шекспировские роли

По словам Уилсона, Роби почитал Шекспира и обладал «прекрасным знанием барда», хотя комик никогда не видел пьес Шекспира. В детстве он запомнил сцену с «привидением» в Гамлет.[129] В 1933 году Кокран выразил мнение, что Роби стал жертвой в значительной степени консервативного и «снобистского» отношения со стороны руководителей театра, что комик был «создан для Шекспира» и что, если он часто играл в пьесе Барда произведений, то «Шекспир, вероятно, был бы популярен».[130] В 1934 году театральный режиссер Сидней Кэрролл предложил Роби выступить в роли Ник Боттом в Сон в летнюю ночь на Театр под открытым небом, Риджентс-парк, но сначала он отклонил предложение, сославшись на напряженный график.[131] включая конфликт с его появлением в Королевском эстрадном представлении 8 мая того же года.[89] Он также был обеспокоен тем, что законные театральные критики не воспримут его всерьез, и знал, что не сможет включить комический набросок или участвовать в своей привычной находчивой затычке.[131] В том же году Роби снялся в версия фильма популярного мюзикла Чу Чин Чоу. Нью-Йорк Таймс назвал его «милым и смешным Али-Бабой».[132]

В начале 1935 года Роби принял свою первую шекспировскую роль: Фальстаф в Генрих IV, часть 1, что удивило прессу и встревожило фанатов, которые думали, что он может уйти в отставку с премьер-министром Мирта. Театральная пресса скептически относилась к исполнителю мюзик-холла, играющему такую ​​выдающуюся роль; Кэрролл, продюсер пьесы, яростно защищал свой выбор.[133] Позже Кэрролл признал, что рискнул нанять Роби, но написал, что комик «обладает безграничным мужеством, чтобы бросить вызов критике и рискнуть своей репутацией в подобном предприятии; он берет свое прошлое и свое будущее в обе руки и сталкивается с альтернативой. бросая их на глубину или поднимая на высоту, о которой раньше нельзя было и мечтать ».[134] Кэрролл также выразил мнение, что «[Роби] никогда не терпел неудач ни в одном из своих начинаний. Он один из самых умных и способных актеров».[135]

Генрих IV, часть I открылся 28 февраля в Театр Ее Величества, а Роби проявил себя как способный шекспировский актер,[136] хотя его шекспировский дебют изначально был омрачен неспособностью вспомнить свои строки. Журналист из Daily Express подумал, что Роби чувствовал себя неуютно, демонстрировал прерывистую доставку и был «далек от идеала».[137] Писать в Наблюдатель, критик Айвор Браун сказал об изображении Роби: «Ни в одном спектакле на моей памяти актер не был более очевидным страдающим слугой своих реплик и более очевидным всемогущим хозяином ситуации».[138] Другой журналист, пишущий в Daily Mirror, думал, что Роби «отдал 25 процентов Шекспира и 75 процентов себя».[139]

Во всяком случае, популярность Роби в роли такова, что немецкий продюсер театра и кино Макс Рейнхардт заявил, что, если появится возможность для киноверсии, комик будет его идеальным выбором на роль Фальстафа. Котес описал Роби как «обладающего огромной жизненной силой и безмерным владением [ролью]. Он никогда не колебался, ему приходилось брать аудиторию за горло и сразу же заставлять их внимать, потому что он не мог играть самого себя».[140] Хотя Роби стремился к тому, чтобы его воспринимали всерьез как законного актера, он тонко кивнул в направлении своей комической карьеры, используя деревянную трость, предназначенную для премьер-министра Веселья, для большинства своих сцен в роли Фальстафа.[141] Поэт Джон Бетджеман ответил на ранний скептицизм критиков: «Артисты эстрады - это отдельный мир от законной сцены. Они также отделены от балета, оперы и музыкальной комедии. Артисты эстрады могут появляться во всех этих сферах. Действительно, нет тот, кто видел, навсегда забудет превосходный пафос и юмор «Фальстафа» Джорджа Роби ».[142] Позже, в 1935 году, Бланш Литтлер убедила Роби принять более раннее предложение Кэрролла сыграть Боттома, и комик отменил свидания на три недели. Пресса хвалила его выступление, и позже он объяснил свой успех Литтлер и ее поддержкой.[131]

Более поздняя карьера: 1936–1950 гг.

Радио и телевидение

Роби дал интервью для Пряность жизни программа для BBC в 1936 году. Он рассказал о времени, проведенном в мюзик-холле, которое он назвал «самым приятным опытом» в своей жизни. Обычно сдержанный Роби признался, что в частном порядке он не был общительным человеком и что он часто устал от публики во время выступления на сцене, но что больше всего он испытывал острые ощущения от смеха других. Он также признался в любви к природе.[143] и упомянул, что, чтобы расслабиться, он рисовал «комические каракули» о себе как о премьер-министре веселья, которые он время от времени раздавал фанатам.[60] По итогам интервью он получил более тысячи писем фанатов от слушателей. Уилсон считал, что «идеальная дикция и интимная манера Роби сделали его идеальным оратором для радиовещания».[143] Пресса положительно оценила его выступление, один репортер из Разнообразие жизни письмо: «Я сомневаюсь, что какой-либо оратор, кроме сценического кумира, мог использовать, как это сделал Роби, первое лицо в единственном числе почти непрерывно в течение получаса, не вызывая чего-то вроде обиды ... Выступление комика было блестяще задумано и написано. "[144][n 21]

В последние месяцы 1936 года Роби повторил свой успех на радио, выпустив тридцатиминутную программу под названием «Мюзик-холл», записанную для американской аудитории, в честь десятого дня рождения этого человека. Национальная радиовещательная корпорация. В нем он представил монтаж своих характеристик, а также впечатления от других известных выступлений того времени. Во второй программе, которую он записал в следующем году, комик с любовью рассказывал о крикете и о многих известных игроках, которых он встречал во время своих частых визитов на площадки для игры в крикет «Овал» и «Лорд» за время своего пятидесятилетнего сотрудничества.[146]

Летом 1938 года Роби снялся в фильме. Девушка должна жить, режиссер Кэрол Рид, в котором он сыграл роль Горация Блаунта.[147] Отчет в Кинематограф еженедельно прокомментировал, что 69-летний комик по-прежнему может «стоять на экране днем ​​и ночью».[148] Журналист Времена высказал мнение, что выступление Роби в роли пожилого меховщика - любовный интерес обоих Маргарет Локвуд и Лилли Палмер, было «идеальным исследованием в растерянном смущении».[149]

Роби дебютировал на телевидении в августе 1938 года.[150] но не испытывал энтузиазма в отношении среды и появлялся редко. Продюсер BBC Грейс Виндхэм Голди была встревожена тем, насколько мало его «комического качества» было передано на маленьком экране. Голди думала, что комические способности Роби не ограничиваются его голосом и во многом зависят от отношения между его выражением лица и остроумными словами. Она чувствовала, что ему «должен запретить его собственный ангел, если никто другой, приближаться к обычному микрофону». Тем не менее, Голди сохраняла оптимизм в отношении будущей телевизионной карьеры Роби.[151] Журналист Л. Марсланд Гандер не согласился и подумал, что методы Роби «слишком медлительны для телевидения».[151]

В ноябре того же года, когда завершился развод с Этель,[152] Роби женился на Бланш Литтлер, которая была более чем на два десятилетия младше его.[153] в ратуше Мэрилебон.[154] На Рождество он сломал три ребра и повредил позвоночник, когда случайно упал в оркестровую яму, появляясь в пантомиме 1938–1939 годов. Робинзон Крузо в Бирмингеме.[155] Он объяснил падение своей лицевой маской, которая давала ему ограниченный вид на сцену. Критик Гарольд Конвей был менее снисходительным, обвиняя в аварии «потерю уверенности в себе» комика и полагая, что авария стала началом профессионального упадка Роби.[156]

Вторая мировая война

Зная о востребованности своего выступления в Австралии, Роби совершил второе турне по стране в начале 1939 года. Театр Тиволи в Сиднее началась война с Германией. Роби вернулся в Англию и сосредоточил свои усилия на развлечениях, чтобы собрать деньги для военные усилия.[157] Он подписался на Национальная ассоциация обслуживания развлечений (ENSA), для которого он появлялся в различных шоу, а также в своих сольных выступлениях. Иногда он появлялся без предупреждения, чтобы выступить в больницах, на военных заводах, на аэродромах, на зенитных постах и ​​в других местах, где аудитория состояла всего из нескольких человек.[158]

В 1940-х Роби выступал преимущественно на военных концертах в роли самого себя.[115] но вызвал споры, в шутку поддерживая нацистов и принижая чернокожих во время своего выступления. Его намерение состояло в том, чтобы мягко подшутить над "Маленькие англичане ", но зрители думали, что он симпатизирует нацизм. Его шутливый взгляд на то, что поражение Гитлера будет означать победу большевизм был отмечен в серии противоречивых интервью, которые вызвали у него много неловкости, когда ему бросили вызов, и о чем он впоследствии сожалел. Его взгляды стали известны в прессе как «Робейизмы», которые вызвали растущую критику, но его премьер-министр веселья оставался популярным, и он использовал персонажа, чтобы отвлечь негативную огласку.[159] Котес писал, что Роби был не политиком, а просто ура-патриотом, который «прожил достаточно долго, чтобы почувствовать, [что] его малоанглийское мировоззрение [вызывало у него] сильное замешательство, а его армию поклонников - глубокую тревогу».[158]

Роби снялся в фильме Приветствуйте Джона Ситизена в 1942 году, режиссер Морис Элви, в главной роли Эдвард Ригби и Стэнли Холлоуэй, о последствиях войны для нормальной британской семьи.[160] В обзоре фильма 1944 года Роби был описан как «убедительный в важной роли», но в самом фильме были «скучные моменты в простой сказке».[161] В то Рождество Роби отправился в Бристоль, где он снялся в пантомиме Робинзон Крузо.[115] В 1943 году последовали еще четыре фильма, один из которых продвигал военную пропаганду, а два других отображали популярное средство массовой информации кинотеатр.[162][n 22] Кино-варьете познакомила Роби с Astoria в Finsbury Park в Лондоне, месте, которое использовалось для огромной публики и громких выступлений и было описано как «супер-кинотеатр».[164]

В первые месяцы 1944 года Роби вернулся к роли Фальстафа, когда он появился в киноверсии Генрих V, произведено Фильмы об орле-льве. Американский кинокритик Босли Кроутер были смешанные мнения о фильме. Писать в Нью-Йорк Таймс в 1946 году он считал, что в нем представлена ​​«прекрасная группа британских кинематографистов и актеров», которые внесли свой вклад в «потрясающе яркое и интригующее экранное зрелище». Несмотря на это, он посчитал плохой дополнительный сценарий фильма и назвал сцену на смертном одре Фальстафа «несущественной и немного гротескной».[165] В конце 1944 г. он появился в Бернли в шоу под названием Да здравствует Пари вместе с Дженис Харт и Фрэнком О'Брайаном.[166] В 1945 году Роби снялся в двух второстепенных ролях в кино - «Старый Сэм» в Троянские братья, короткометражный комедийный фильм, в котором два актера в образе лошади-пантомимы испытывают различные проблемы,[167] и как «Фогель» в музыкальном романсе Время вальса.[168] 1947 год он провел, путешествуя по Англии,[169] а следующей весной он предпринял провинциальное турне по сказке Фредерика Бойера. Человек-мельница, который он также продюсировал вместе со своей женой.[170]

В последние годы

Снижение здоровья

В июне 1951 года, которому сейчас 81 год, Роби сыграл главную роль в полуночном гала-концерте в Лондонском Палладиуме в поддержку семьи Сид Филд который умер в том году. В финале Роби исполнил «Я остановился, я посмотрел, я послушал» и «Если бы ты была единственной девушкой в ​​мире»; в остальной части трехчасового представления участвовали знаменитости радио, телевидения и кино.[171] Американский комик Дэнни Кэй, который также принимал участие в представлении, назвал Роби «великим, великим художником».[172][п 23] В том же месяце Роби вернулся в Бирмингем, где открыл вечеринку в саду в церкви Св. Марии и Св. Амвросия, месте, где он появлялся в начале своей карьеры. 25 сентября он появился на BBC в выпуске радиосериала. Диски Desert Island для которого он выбрал среди прочих «Mondo ladro», печальную жалобу Фальстафа на злой мир в Верди опера Фальстаф.[174][n 24] В оставшееся время года Роби несколько раз лично появлялся на торжественных открытиях и посещал благотворительные мероприятия.[173]

Роби принял участие в Фестивале эстрады для BBC в 1951 году.[175] который воздал должное британскому мюзик-холлу. Для своего выступления он использовал импровизированный стиль, а не сценарий.[173] Его жена сидела сбоку от сцены, готовая оказать ему поддержку, если она понадобится. По словам Уилсона, очередь Роби заслужила самые громкие аплодисменты вечера.[176] В следующем месяце Роби отправился в длительный тур по провинции в рамках развлекательного шоу. Ты помнишь? под управлением Бернард Делфонт. После вечернего выступления в Шеффилд Репортер местной газеты спросил его, не собирается ли он уйти на пенсию. Комик пошутил: «Я ухожу на пенсию? Милостивый, я слишком стар для этого. Я не мог думать о том, чтобы начать новую карьеру в моем возрасте!»[177] В декабре он открыл дом Lansbury Lodge для пенсионеров в крикет. Тополь, Восточный Лондон; он считал эту церемонию одним из «самых счастливых воспоминаний в своей жизни».[178]

К началу 1952 года Роби заметно ослабел и потерял интерес ко многим своим спортивным занятиям. Вместо этого он остался дома и рисовал комические зарисовки с изображением премьер-министра веселья.[179] В мае он снял Документы Пиквика, в котором он сыграл роль старого Тони Веллера, от которой он изначально отказался по состоянию здоровья.[180] В следующем году, при поддержке игрового фонда, он снялся в роли Клоун в короткой пантомиме на олимпийском варьете в Виктория Палас Театр. Организаторы попросили его появиться в костюме премьер-министра веселья вместо обычного клоунского костюма, и комик с радостью выполнил эту просьбу.[181]

Рыцарство и смерть

В первые месяцы 1954 г. рыцарство был пожалован Роби Королева Елизавета Королева-мать в Букингемском дворце.[182] В течение следующих недель его здоровье ухудшилось; он стал прикованным к инвалидной коляске и большую часть времени проводил дома под присмотром жены.В мае он открыл фестиваль Британского Красного Креста в г. Сифорд, Восточный Сассекс, а месяц спустя в последний раз выступил на телевидении в качестве участника дискуссии по английской версии Имя то же самое. Уилсон назвал выступление Роби «жалким» и подумал, что он появился только с «намеком на свою прежнюю личность».[183] К июню он стал прикованным к дому и спокойно отметил свое 85-летие в кругу семьи; Его жена Бланш организовывала встречи с друзьями в встречи, но коллеги по театру не допускались на тот случай, если они вызвали у комика слишком много шума.[184]

20 ноября Роби перенес инсульт и пробыл в полукоме чуть больше недели. Он умер 29 ноября 1954 года в своем доме в Солтдине, Восточный Суссекс,[185][186] и был кремирован в крематории Даунса в Брайтоне.[187] Бланш продолжала жить на побережье Сассекса до своей смерти в возрасте 83 лет в 1981 году.[188]

Дань и наследие

Роби изображен в коллекции почтовых марок Королевской почты, выпущенной в 1921 году в помощь Скаутское движение

Новости о смерти Роби вызвали почтение от прессы, которая напечатала иллюстрации, анекдоты и напоминания о его сценических выступлениях и благотворительной деятельности. «Несмотря на свое рыцарство, Джордж Роби давно стал популярным артистом и артистом», - заявил репортер из Ежедневный работник,[189] в то время как критик Ежедневная почта писал: «Личность стала широко употребляемым словом со времен своего расцвета, но Джордж Роби вдыхал его во все поры».[190] В некрологе Роби в ЗрительКомптон Маккензи назвал комика «одной из последних великих фигур позднего викторианского и эдвардианского мюзик-холла».[191]

В декабре 1954 г. поминальная служба по Роби прошла в Собор Святого Павла. Разнообразная община состояла из членов королевской семьи, актеров, медицинских работников, театрального персонала, студентов и водителей такси. В Епископ Степной, Йост де Бланк, сказал: «Мы потеряли великого исполнителя английского мюзик-холла, одного из величайших, которых знала эта страна в конце девятнадцатого и двадцатого веков».[192] На богослужении выступили исполнители, в том числе комик. Лесли Хенсон, который называл Роби «большим упрямым тельцом разнообразия».[21] За свою жизнь Роби помог заработать более 2 000 000 фунтов стерлингов на благотворительные цели, из которых 500 000 фунтов стерлингов были собраны во время Первой мировой войны.[85][193] В знак признания его усилий, дом для престарелых торгового моряка в г. Limpsfield, Суррей, назвал палату в его честь, и управленческий персонал в Королевская больница Сассекса позже купил новый диализный аппарат в его памяти.[194]

Комическая подача Роби повлияла на других комиков, но мнения о его эффективности как комиксе разнятся. Радиоведущий Робб Уилтон признал, что многому у него научился, и хотя он чувствовал, что Роби «не очень забавный», он мог идеально рассчитать комическую ситуацию.[35] Точно так же комик Чарли Честер признал, что, будучи комиком, Роби «все еще не заставлял меня смеяться», хотя он описал его как «легенду», чей премьер-министр веселья использовал красивый макияж.[195] Биограф Роби Питер Котс не согласился с этими оценками, похвалил комика «забавный, как юмор» и сравнил его величие с мимикой и подражанием Чаплина. Grock клоунада.[196] Котес писал: «Его мэр, профессор музыки, сарацин, дама Трот, дама червей, окружная медсестра, квартирная хозяйка профессора и, конечно, его бессмертный премьер-министр - все были абсурдными: богатый, непомерно чопорный и гордый, великолепно осуждающий бюрократический мелкий чиновничество в худшем, лучшем и смешном виде ».[197]

Вайолет Лорейн назвала свою бывшую партнершу по фильму «одним из величайших комиков, которых когда-либо знал мир»,[198] в то время как театральный продюсер Бэзил Дин высказал мнение, что «Джордж был великим художником, одним из последних и [sic ] действительно большие фигуры своей эпохи. Теперь они их так не разводят ".[198] Актер Джон Гилгуд, который вспомнил встречу с Роби в театре Альгамбра в 1953 году, назвал комика «очаровательным, милосердным [и] одним из немногих действительно великих людей» эпохи мюзик-холла.[198] После его смерти костюм Роби для премьер-министра веселья был подарен Лондонский музей, где он постоянно отображается.[194]

Примечания и ссылки

Примечания

  1. ^ Позже Роби утверждал, что родился в более благополучном районе Herne Hill, хотя это было неверно. Его место рождения в Кеннингтоне - трехэтажный дом над магазином, который тогда был магазином оборудования, принадлежащим Уильяму Брауну.[3] В 1860-х годах Кеннингтон-роуд была богатым районом, в котором в основном жили успешные торговцы и бизнесмены. К 1880-м годам этот район пришел в упадок, и местные жители считали его одним из самых бедных районов Лондона.[4] Комик Чарли Чаплин У которого было бедное и лишенное воспитания, он родился на той же улице через 18 лет после Роби.[5]
  2. ^ Родители Роби погибли во время Первой мировой войны; его отец перенес сердечный приступ, а мать - в результате травмы, полученной во время воздушный налет.[7]
  3. ^ Время Роби в Лейпцигском университете было прервано, поскольку его отцу пришлось вернуться в Англию, чтобы работать. Нет никаких доказательств того, что Роби поступил в Кембридж или какой-либо другой английский университет, поскольку обучение в викторианской Англии было слишком дорогим для кого-то вроде Чарльза Уэйда.[14] Однако члены театрального сообщества были уверены в его посещении Кембриджа.[10] Театральный критик Макс Бирбом писал, что Роби был одним из немногих выдающихся людей, вышедших из университетского городка, но английский писатель Невилл Кардус был более скептичен, недоумевая, как кто-то из Кембриджского университета может оказаться в мюзик-холле.[14] Биограф Роби, Питер Котс, заключает, что он, вероятно, подыгрывал предположениям, что он выпускник Кембриджа, чтобы соответствовать высшим слоям общества.[10]
  4. ^ Основанный У. Х. Бланчем, Клуб Тринадцати взимал с членов плату в размере полкроны в год. Члены клуба, включая как любителей, так и профессиональных исполнителей, были привержены идее игнорировать суеверия во время проведения концертов в публичных домах и залах по всему Лондону.[17]
  5. ^ Он сменил цилиндр на маленький котелок в 1924 г.[27]
  6. ^ Роби посчитал гонорар очень щедрым. Сесилия Лофтус, хорошо зарекомендовавший себя исполнитель мюзик-холла, в том году получал за помолвку 80 фунтов в неделю.[32]
  7. ^ Этель Хайден родилась в Мельбурн в 1877 году. Она приехала в Лондон в раннем возрасте и играла главную роль в Девушка из цирка на Театр Гейети во время ее брака с Роби.[37] Сама по себе звезда, Этель часто сопровождала своего мужа на сцене в его различных пантомимах и зарисовках мюзик-холла.[38]
  8. ^ Swiss Cottage теперь является частью Лондонский боро Камден.
  9. ^ Эдвард проявил некоторый талант к сцене и в детстве сыграл несколько второстепенных ролей. Он бросил актерскую игру в подростковом возрасте.[37] Он изучал право в Кембриджском университете, а затем у адвоката. Эдвард Маршалл Холл, который спонсировал его, когда он пришел бар в 1925 году. Эдвард стал главным прокурором в Джон Джордж Хей дело; был членом британской юридической группы в Нюрнбергские военные процессы и был назначен Митрополит магистрат в 1954 г.[40]
  10. ^ Песни были выпущены Граммофон и пишущая машинка,[43] одна из первых звукозаписывающих компаний, ставшая головной организацией для Голос его хозяина (HMV) этикетка.[44]
  11. ^ В 1912 году Роби написал рассказ под названием Футбол 2000 года для собственного журнала футбольного клуба «Фулхэм», в котором он предсказал, что игроков будут летать на матчи и платить табаком, и что они будут влиять на прекращение войн и разрешение национальных конфликтов.[49]
  12. ^ В последние месяцы 1908 года, когда она появилась в роли Дамы Трот в Джек и бобовый стебель в Бирмингеме Роби пробежал лучшее время в спринте на 100 и 220 ярдов на трассе в Small Heath.[56]
  13. ^ В шоу прозвучали песни «Меня бы ничуть не удивили» и «Маленький домик, маленький дом».[91]
  14. ^ В постановке также представлены Кларис Мейн как Джек. Джей Лорье и Том Уоллс согрели публику перед основным спектаклем.[102]
  15. ^ Написано Сакс Ромер и Джулиан и Лори Уайли, Раунд в пятьдесят рассказал историю Филеас Фогг, который путешествовал по миру ради пари. В ревю была использована музыка Джеймса Тейта и Герман Финк и был одним из первых спектаклей, в которых был показан спроектированный эпизод фильма (в нем Филеас мчался на атлантическом лайнере на моторной лодке). Коллеги включены Уоллес и Барри Лупино и Алек Келлауэй. Всего было проведено 471 выступление.[103]
  16. ^ 15000 миль (24000 км)
  17. ^ Во время тщательно продуманной церемонии Роби получил головной убор с орлиными перьями и племенное имя «Дит-оны-Чусав», что переводится как «Перо главного орла».[111]
  18. ^ Фрэнк Ролисон Литтлер (1879–1940) женился на Агнес Ришо, вдове импресарио Жюля Ришо, в 1914 году. Все трое детей от брака Ришо приняли фамилию «Литтлер», и двое сыновей, Принц Литтлер и Эмиль, оба стали известными импресарио.[114]
  19. ^ Версия 1932 года снималась в Грасс на юге Франции. Предыдущий фильм снимался в Камберленд; Роби был в англоязычной версии, одной из трех версий.[117]
  20. ^ По мнению Уилсона, с. 155
  21. ^ Уилсон утверждает, что поводом для этого стал дебют Роби в эфире, но Роби время от времени появлялся на радио, по крайней мере, с 1925 года.[145]
  22. ^ Кинематографическая разновидность приобрела популярность в 1920-х годах и объединила говорящее кино с эстрадным театром. Многие театры эстрады были преобразованы в кинотеатры и продемонстрировали таланты комиков эстрады, которые приобрели их для более широкой аудитории.[163]
  23. ^ Другие участники включены Вивьен Ли, Лоуренс Оливье, Томми Триндер и Сумасшедшая банда.[173]
  24. ^ Другими вариантами программы Роби были: 1. Чайковский – Щелкунчик: "Танец феи сахарной сливы". 2. Ноэль Кауард - "Еще увидимся". 3. Григ - «Концерт ля минор для фортепиано с оркестром». 4. Гилберт и Салливан – Гондольеры. 5. Фриц Крейслер - «Liebesfreud». 6. Айвор Новелло – Гламурная ночь. 7. Элгар - «Земля надежды и славы».[174]

Рекомендации

  1. ^ а б c d Хардинг, Джеймс. "Роби, Джордж", Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, по состоянию на 10 мая 2014 г. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
  2. ^ а б c d е Котес, стр. 42.
  3. ^ а б Котес, стр. 16.
  4. ^ Котес, стр. 16–17.
  5. ^ Котес, стр. 17.
  6. ^ а б Котес, стр. 18.
  7. ^ Уилсон, стр. 38.
  8. ^ а б Котес, стр. 19.
  9. ^ Уилсон, стр. 25–26.
  10. ^ а б c d Котес, стр. 20.
  11. ^ Котес, стр. 19–20.
  12. ^ Уилсон, стр. 26.
  13. ^ Бейкер, стр. 272.
  14. ^ а б Котес, стр. 21.
  15. ^ Котес, стр. 22.
  16. ^ Котес, стр. 23.
  17. ^ а б c d Котес, стр. 24.
  18. ^ а б c Котес, стр. 25.
  19. ^ Королевский аквариум (История театра Артура Ллойда), по состоянию на 26 мая 2008 г.
  20. ^ Cotes, стр. 25–26.
  21. ^ а б Котес, стр. 6.
  22. ^ Котес, стр. 13–14.
  23. ^ "Мистер Джордж Роби", Сцена, 22 октября 1891 г., стр. 4.
  24. ^ а б c Котес, стр. 41.
  25. ^ а б c Котес, стр. 51.
  26. ^ Котс, стр. 52–53.
  27. ^ Котес, стр. 105.
  28. ^ Котес, стр. 14.
  29. ^ Котес, стр. 43.
  30. ^ а б Котес, стр. 66–67.
  31. ^ "Театральное дело". Вест Гиппсленд Вестник (242). Виктория, Австралия. 27 января 1903 г. с. 4 (утро). Получено 18 мая 2017 - через Национальную библиотеку Австралии.
  32. ^ Мэлони, "Шотландские профи", п. 106.
  33. ^ а б Котес, стр. 67.
  34. ^ а б c Котес, стр. 70.
  35. ^ а б Котес, стр. 47.
  36. ^ Рив, Ада. Цитируется в Котсе, стр. 67.
  37. ^ а б c d Котес, стр. 58.
  38. ^ а б Котес, стр. 59.
  39. ^ Cotes, стр. 58–59.
  40. ^ Котес, стр. 62.
  41. ^ Котес, стр. 63.
  42. ^ Кардус, Невилл. Цитируется в Котсе, стр. xi.
  43. ^ а б "Джордж Роби - WINDYCDR17 - премьер-министр веселья", Компакт-диски Windyridge Music Hall, по состоянию на 24 февраля 2014 г.
  44. ^ "Columbia Graphophone-H.M.V. Слияние в Англии, сделанное Морганом", Нью-Йорк Таймс, 27 апреля 1930 г.
  45. ^ "200 фунтов стерлингов комика в неделю". Регистр (Аделаида). LXXV (19, 774). Южная Австралия. 29 марта 1910 г. с. 3. Получено 18 мая 2017 - через Национальную библиотеку Австралии.
  46. ^ Котес, стр. 69.
  47. ^ а б c Котес, стр. 68.
  48. ^ Котес, стр. 192.
  49. ^ Хорролл, "Футбол", п. 163
  50. ^ Котес, стр. 136.
  51. ^ "XI Э. Суонборо против XI Г. Роби", Cricket Archive, по состоянию на 15 апреля 2014 г.
  52. ^ Уилсон, стр. 108.
  53. ^ Уилсон, стр. 103.
  54. ^ Котес, стр. 140.
  55. ^ а б Котес, стр. 138.
  56. ^ а б Котес, стр. 139.
  57. ^ Роби, Джордж. Цитируется в Котсе, стр. 139.
  58. ^ Котес, стр. 137.
  59. ^ Котес, стр. 153.
  60. ^ а б «Джордж Роби (1869–1954), комик», Национальная портретная галерея, по состоянию на 8 мая 2014 г.
  61. ^ а б Котес, стр. 75.
  62. ^ а б c Котес, стр. 48.
  63. ^ Котес, стр. 80.
  64. ^ а б "Джордж Роби", Osobnosti.cz, по состоянию на 2 июня 2014 г.
  65. ^ Паррилл, «Добрая королева Бесс» (1913) », стр. 91
  66. ^ а б c Котес, стр. 104.
  67. ^ Джордж Роби стал анархистом, British Film Institute, по состоянию на 1 февраля 2014 г.
  68. ^ Сен-Пьер, п. 37.
  69. ^ Котес, стр. 102.
  70. ^ а б c d Котес, стр. 82.
  71. ^ Уилсон, стр. 109.
  72. ^ Котес, стр. 83–85.
  73. ^ Котес, стр. 195.
  74. ^ Уилсон, стр. 110.
  75. ^ "Мальчики Бинга здесь", Exeter and Plymouth Gazette, 1 мая 1916 г., стр. 2.
  76. ^ Фазан, п. 30.
  77. ^ Котес, стр. 83.
  78. ^ Лига против фривольности, British Film Institute, по состоянию на 1 февраля 2014 г.
  79. ^ Делая свое дело, British Film Institute, по состоянию на 1 февраля 2014 г.
  80. ^ а б Камень, стр. 27.
  81. ^ а б c Котес, стр. 85.
  82. ^ Камень, стр. 28.
  83. ^ Чекки, Эмилио. La Tribuna, цитируется в Wilson, p. 111.
  84. ^ Роби, Джордж. Мой отдых, Фредерик А. Стоукс, 1919, Archive.org, по состоянию на 14 февраля 2014 г.
  85. ^ а б "Джордж Роби", Hull Daily Mail, 18 сентября 1942 г., стр. 1.
  86. ^ Котес, стр. 170.
  87. ^ Котес, стр. 87.
  88. ^ Уилсон, стр. 111.
  89. ^ а б Котес, стр. 74.
  90. ^ "Stoll Picture Productions", British Film Institute, по состоянию на 5 февраля 2014 г.
  91. ^ а б c Уилсон, стр. 112.
  92. ^ Выходной Джорджа Роби, British Film Institute, по состоянию на 1 февраля 2014 г.
  93. ^ а б c Уилсон, стр. 151.
  94. ^ «Театр эстрады», Музей Виктории и Альберта, по состоянию на 25 декабря 2013 г.
  95. ^ Котес, стр. 71.
  96. ^ Котес, стр. 71–72.
  97. ^ а б c d Котес, стр. 88.
  98. ^ «Джордж Роби и принтеры», Девон и Эксетер вестник, 27 августа 1920 г., стр. 15.
  99. ^ «Принц Уэльский и коронация 1937 года» В архиве 7 декабря 2013 г. Wayback Machine, Scouting Milestones, по состоянию на 27 января 2014 г.
  100. ^ Цитируется в Котсе, стр. 66.
  101. ^ Котес, стр. 66.
  102. ^ Уилсон, стр. 114.
  103. ^ Котес, стр. 89.
  104. ^ "Одна арабская ночь", British Film Institute, по состоянию на 2 февраля 2014 г.
  105. ^ "Арлекинада", British Film Institute, по состоянию на 2 февраля 2014 г.
  106. ^ "Чаплин в контексте", Британский институт кино, стр. 2, по состоянию на 4 января 2014 г.
  107. ^ а б Котес, стр. 90.
  108. ^ а б c Котес, стр. 91.
  109. ^ Уилсон, стр. 122.
  110. ^ Уилсон, стр. 122–123.
  111. ^ а б c d е Уилсон, стр. 123.
  112. ^ а б c Котес, стр. 92.
  113. ^ а б Уилсон, стр. 121.
  114. ^ Морли, Шеридан. "Маленький принц Франк", Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, по состоянию на 10 мая 2014 г. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
  115. ^ а б c Котес, стр. 193.
  116. ^ Выходи за меня, British Film Institute, по состоянию на 23 февраля 2014 г.
  117. ^ Уилсон, стр. 152.
  118. ^ Уилсон, стр. 151–152.
  119. ^ Уилсон, стр. 155.
  120. ^ Котес, стр. 119.
  121. ^ "Сэр Джордж Роби", Britannica, по состоянию на 31 января 2014 г.
  122. ^ Котес, стр. 94.
  123. ^ Котес, стр. 95.
  124. ^ Уилсон, стр. 129.
  125. ^ Уилсон, стр. 129–130.
  126. ^ Цитируется в Wilson, p. 130.
  127. ^ Котес, стр. 199.
  128. ^ Саттон, Грэм. «Стол книжника»: Оглядываясь на жизнь, Джордж Роби ", Книжник, п. 132, No. 506, Vol. 85, ноябрь 1933 г., по состоянию на 7 мая 2014 г.
  129. ^ Уилсон, стр. 137–138.
  130. ^ Котес, стр. 116.
  131. ^ а б c Уилсон, стр. 137.
  132. ^ "Чу Чин Чоу (1934): Крепкая оперетта". Нью-Йорк Таймс, 22 сентября 1934 г., по состоянию на 2 августа 2010 г.
  133. ^ Котес, стр. 118.
  134. ^ Цитируется в Wilson, p. 135.
  135. ^ Цитируется в Wilson, p. 136.
  136. ^ Уилсон, стр. 135.
  137. ^ "Джордж Роби был бы великим Фальстафом - если бы только он мог заткнуть рот!", Daily Express, 1 марта 1935 г., стр. 1.
  138. ^ "Генрих IV, часть I", Наблюдатель, 3 марта 1935 г., стр. 17.
  139. ^ «Чтобы сравняться с этим халатом, нужно три года», Daily Mirror, 1 марта 1935 г., стр. 1.
  140. ^ Котес, стр. 117.
  141. ^ Котес, стр. 123.
  142. ^ Цитируется в Котсе, стр. 120.
  143. ^ а б Уилсон, стр. 158.
  144. ^ Анонимный репортер из Разнообразие жизни, цитируется in Wilson, pp. 158–159.
  145. ^ Времена, 20 ноября 1925 г., стр. 20.
  146. ^ Уилсон, стр. 159.
  147. ^ Девушка должна жить, British Film Institute, по состоянию на 11 февраля 2014 г.
  148. ^ Цитата взята из Кинематограф еженедельно; Уилсон, стр. 157.
  149. ^ Цитируется в Wilson, p. 157.
  150. ^ Котес, стр. 114.
  151. ^ а б Цитируется в Котсе, стр. 114.
  152. ^ Уилсон, стр. 197.
  153. ^ "Джордж Роби женат", Дерби Дейли Телеграф, 28 ноября 1938 г., стр. 1.
  154. ^ "Известные комедианты", Montreal Gazette, 1 декабря 1938 г., стр. 7.
  155. ^ «Джордж Роби: более спокойная ночь, но все еще страдает», Дерби Дейли Телеграф, 4 января 1939 г., стр. 1.
  156. ^ Котес, стр. 159–160.
  157. ^ Котес, стр. 162–163.
  158. ^ а б Котес, стр. 163.
  159. ^ Котес, стр. 163–164.
  160. ^ Приветствуйте Джона Ситизена, Британский институт кино, по состоянию на 18 марта 2014 г.
  161. ^ "Салют Джон Ситизен", Австралийский женский еженедельник, 29 января 1944 г., стр. 19.
  162. ^ "Джордж Роби", Британский институт кино, по состоянию на 18 марта 2014 г.
  163. ^ «Мюзик-холл и эстрада», Britannica, по состоянию на 18 марта 2014 г.
  164. ^ Котес, стр. 164.
  165. ^ Кроутер, Босли. "Экран: Генрих V (1944)", Нью-Йорк Таймс, 18 июня 1946 г., по состоянию на 24 марта 2014 г.
  166. ^ "Vive Paree", Бернли Экспресс, 18 ноября 1944 г., стр. 1.
  167. ^ Троянские братья, British Film Institute, по состоянию на 24 февраля 2014 г.
  168. ^ Время вальса, British Film Institute, по состоянию на 24 марта 2014 г.
  169. ^ Уилсон, стр. 220.
  170. ^ Фазан, п. 22.
  171. ^ Уилсон, стр. 221.
  172. ^ Уилсон, стр. 221–222.
  173. ^ а б c Уилсон, стр. 222.
  174. ^ а б "Диски необитаемого острова: Джордж Роби", BBC, по состоянию на 17 марта 2014 г.
  175. ^ Фишер, п. 117.
  176. ^ Уилсон, стр. 223.
  177. ^ Цитируется в Wilson, p. 224.
  178. ^ Цитируется в Wilson, p. 225.
  179. ^ Уилсон, стр. 226.
  180. ^ Уилсон, стр. 227.
  181. ^ Котес, стр. 194.
  182. ^ "Джордж Роби Рыцарь", Адвокат, 18 февраля 1954 г., стр. 1, по состоянию на 6 декабря 2013 г.
  183. ^ Уилсон, стр. 238.
  184. ^ Уилсон, стр. 239.
  185. ^ Уилсон, стр. 240.
  186. ^ "Премьер-министр веселья: комический гений - смерть сэра Джорджа Роби", Глазго Геральд, 30 ноября 1954 г., стр. 8.
  187. ^ «Мюзик-холл и захоронения артистов эстрады» (История театра Артура Ллойда), по состоянию на 14 февраля 2014 г.
  188. ^ «Имена в автобусах - 712 Джордж Роби», Brighton & Hove Bus Company, по состоянию на 10 февраля 2014 г.
  189. ^ Цитируется в Wilson, p. 240.
  190. ^ Уилсон, Сесил. Цитируется в Wilson, p. 240.
  191. ^ "Боковой свет: Комптон Маккензи", Зритель (архив), 10 декабря 1954 г., стр. 18.
  192. ^ Котес, стр. 3.
  193. ^ "Сэр Джордж Роби: премьер-министр веселья", it-behind-you.com, по состоянию на 8 декабря 2013 г.
  194. ^ а б Котес, стр. 7.
  195. ^ Котес, стр. 167.
  196. ^ Котес, стр. 4.
  197. ^ Котес, стр. 179.
  198. ^ а б c Цитируется в Wilson, p. 242.

Источники

  • Бейкер, Ричард Энтони (2005). Британский мюзик-холл: иллюстрированная история. Лондон: Sutton Publishing Ltd. ISBN  0-7509-3685-1.
  • Котс, Питер (1972). Джордж Роби: любимец залов. Лондон: Cassell & Company Ltd. ISBN  978-0-304-93844-5.
  • Фазан, Элеонора (2013). Физ: И некоторые театральные гиганты. Виктория, Британская Колумбия: Friesen Press. ISBN  978-1-4602-0102-2.
  • Фишер, Джон (2013). Забавный способ стать героем. Лондон: Preface Press. ISBN  978-1-84809-313-3.
  • Хорролл, Эндрю (2001). Популярная культура в Лондоне c. 1890–1918: Преобразование развлечений. Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN  978-0-7190-5782-3.
  • Мэлони, Джон (2003). Шотландия и мюзик-холл 1850–1914 гг.. Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN  978-0-7190-6147-9.
  • Паррилл, Сью и Уильям Б. Робисон (2013). Тюдоры на кино и телевидении. Макфарланд. ISBN  978-1-4766-0031-4.
  • Стоун, Гарри (2009). Век музыкальной комедии и ревю. Индиана: Дом Автор. ISBN  978-1-4343-8865-0.
  • Сен-Пьер, Поль Мэтью (2009). Мимесис мюзик-холла в британском кино, 1895–1960: в залах на экране. Ванкувер: Associated University Presse. ISBN  978-0-8386-4191-0.
  • Уилсон, Альберт Эдвард (1956). Премьер-министр Мирт. Биография сэра Джорджа Роби, C.B.E. С тарелками, в том числе портретами. Мичиган: Odham Press. OCLC  1731822.

внешняя ссылка