Невилл Кардус - Neville Cardus

сэр
Невилл Кардус
CBE
Невилл Кардус, на фото в преклонном возрасте
Невилл Кардус, на фото в преклонном возрасте
РодившийсяДжон Фредерик Невилл Кардус
(1888-04-02)2 апреля 1888 г.
Rusholme, Манчестер, Англия
Умер28 февраля 1975 г.(1975-02-28) (86 лет)
Лондон, Англия
Род занятий
  • Писатель
  • Критик
ОбразованиеШкола-интернат
Период1912–1975
Жанр
  • Музыкальная критика
  • Описательные отчеты о крикете
Известные работыЗа Манчестер Гардиан:
главный корреспондент по крикету 1919–39
главный музыкальный критик 1927–40
Лондонский музыкальный критик, 1951–75.
СупругЭдит Онорин Уолтон Кинг (умерла в 1968 г.)

Сэр Джон Фредерик Невилл Кардус, CBE (2 апреля 1888 - 28 февраля 1975) был английским писателем и критиком. Из бедного домашнего происхождения и в основном самоучка, он стал Манчестер Гардиан's крикет корреспондентом в 1919 году и его главным музыкальным критиком в 1927 году, занимая эти две должности одновременно до 1940 года. Его вклад в эти две разные области в годы до Вторая мировая война зарекомендовал себя как один из главных критиков своего поколения.

Подход Кардуса к написанию крикета был новаторским, превратив то, что раньше было в значительной степени фактической формой, в яркое описание и критику; современники считают, что он оказал влияние на всех последующих писателей о крикете. Хотя его отчеты и книги о крикете завоевали наибольшую аудиторию, он считал музыкальную критику своим главным призванием. Не имея формального музыкального образования, он изначально находился под влиянием старшего поколения критиков, в частности Сэмюэл Лэнгфорд и Эрнест Ньюман, но разработал свой собственный индивидуальный стиль критики - субъективный, романтический и личный, в отличие от объективного анализа, практикуемого Ньюманом. Мнения и суждения Кардуса часто были прямыми и беспощадными, что иногда приводило к трениям с ведущими исполнителями. Тем не менее, его личное обаяние и общительность позволили ему завязать прочные дружеские отношения в мире крикета и музыки, в том числе с Ньюманом, Сэр Томас Бичем и Сэр Дональд Брэдман.

Кардус провел годы Второй мировой войны в Австралии, где писал для Sydney Morning Herald и регулярно выступал по радио. Он также написал книги о музыке и завершил автобиографию. По возвращении в Англию он возобновил связь с Манчестер Гардиан как его лондонский музыкальный критик. Он продолжал писать о крикете и выпустил книги по обоим своим специальностям. Работа Кардуса была публично признана его назначением Командор Ордена Британской Империи (CBE) в 1964 году и рыцарское звание в 1967 году, а мир музыки и крикета наградил его многочисленными наградами. В последние годы жизни он стал гуру и вдохновляющая фигура для начинающих молодых писателей.

Ранние годы

Семейное происхождение и раннее детство

Невилл Кардус родился 2 апреля 1888 г. в г. Rusholme, Манчестер.[1] В детстве и юности он был известен как «Фред».[2] Была путаница с датой его рождения. Дата рождения 2 апреля 1888 года указана в записи о его крещении; и это 2 апреля, когда он праздновал свой день рождения, хотя и полагал, что родился в 1889 году: сам Кардус устроил званый обед 2 апреля 1959 года, полагая, что это его 70-летний юбилей.[3] В его свидетельстве о рождении указана дата рождения 3 апреля 1888 года, но это было признано неверным, поскольку дата регистрации 15 мая 1888 года была такой, что использование даты рождения 2 апреля нарушило бы требование о регистрации рождения в любом случае. более 42 дней.[4] В некоторых источниках датой рождения является 2 апреля 1889 г.[n 1] Матерью Невилла была Ада Кардус, одна из шести дочерей Роберта и Энн Кардус из 4 Summer Place, Рашолм. 14 июля 1888 года, когда ребенку было три месяца, Ада вышла замуж за отца Невилла, кузнеца Джона Фредерика Ньюшема.[9] В автобиографических произведениях Кардуса его отец был скрипачом в оркестре, но других свидетельств этому нет.[10] Через четыре дня после свадьбы отец Кардуса на лодке отправился в Америку с намерением последовать примеру Ады.[11] Однако Ада передумала и переехала жить к Элиаху Джозефу, турецкому купцу и, возможно, сутенеру, к проститутке Аде.[12] Джон Фредерик Ньюшем вернулся в Англию и развелся с Адой в 1899 году.[13] Говорили, что через несколько лет Ада и Невилл вернулись в дом ее родителей на Саммер Плэйс.[7]

Роберт Кардус был полицейским на пенсии; Невилл называл его получающим небольшую пенсию,[14] хотя поиск в архивах полиции не нашел никаких следов этого.[15] Семья брала на себя стирку соседей, а доход семьи был дополнительно увеличен за счет заработка его дочерей от проституции неполный рабочий день.[7] В своих автобиографических сочинениях Кардус называет свою домашнюю среду в Саммер Плэйс «грязной… неграмотной и некрасивой», но все же оживленной смехом: «Юмор продолжал влетать».[16] Комментаторы предположили, что Кардус был склонен преувеличивать неблагополучные аспекты своего детства; его биограф Кристофер Брукс утверждает, что «Кардус не был продуктом ни трущоб, ни культурной пустыни».[17] Роберт Кардус, хотя и не получил образования, не был неграмотным и сыграл важную роль в пробуждении литературных интересов своего внука. Театры, библиотеки и другие культурные объекты были легко доступны из дома Кардуса.[7][18]

Невилл описал свое формальное школьное образование как ограниченное пятью годами в местной школе. школа-интернат, где учебная программа была базовой, а методы обучения жесткими: «[Т] ​​мальчика, который показал малейшие признаки свободы воли, был избит палкой».[19] Однако есть сомнения относительно того, продолжалось ли его обучение всего пять лет и посещал ли он школу-интернат или школу англиканской церкви.[20] Этот опыт не обуздал интеллектуального любопытства Невилла; в очень молодом возрасте он расширял свой культурный кругозор с помощью мира чтения и мюзик-холл и пантомима. Когда ему было 10 лет, он открыл для себя романы Диккенс;[21] Спустя годы он написал, что существует два класса людей: «те, у кого с рождения есть способность ценить Диккенса, и те, у кого нет. Вторую группу следует избегать сразу же после обнаружения».[22] Его первые творческие работы были написаны от руки в виде журнала. Мир мальчика, полный статей и рассказов, которые он написал. Он распространял ее среди одноклассников, пока ее не обнаружил и не разорвал разгневанный учитель.[23]

Манчестер, 1901–1912 гг.

Альберт-сквер, Манчестер (изображение в 1910 г. Адольф Валетт ), где Кардус и его друзья-самоучки регулярно встречались для обсуждения и дебатов.

После смерти Роберта Кардуса в 1900 году семья несколько раз переезжала, и в конце концов полностью распалась.[24] Кардус бросил школу в 1901 году и устроился на различные краткосрочные неквалифицированные работы, прежде чем нашел более надежную работу в качестве клерка в агентстве морского страхования Флемингса.[7][25] Некоторое время он жил со своей тетей Беатрис[25] с которой, по словам Брукса, он в раннем возрасте «вступил в любовную связь на всю жизнь ... В его глазах она не могла сделать ничего плохого».[26] Яркий персонаж, Беатрис внесла красок в жизнь Кардуса; она побуждала его читать полезные книги, и ее память, как утверждает Брукс, «оставалась мощной вдохновляющей силой» на протяжении всей его дальнейшей жизни как писателя.[27] Она также купила ему его первую крикет летучая мышь.[28]

Эти годы были периодом интенсивного самообразования. Кардус стал завсегдатаем местных библиотек и расширил свои чтения Диккенса, включив в него многих мастеров литературы: Филдинг, Теккерей, Конрад и - с большей оговоркой -Харди и Генри Джеймс.[29] Со временем он добавил философия и метафизика к его учебной программе; это началось с его открытия Джордж Генри Льюис, что привело его к творчеству Кант, Юм, Беркли и, в конце концов, Шопенгауэр.[30] Он дополнил эти занятия, посещая бесплатные лекции в Манчестерский университет,[31] и регулярно встречался с группой единомышленников автодидакты в Александра Парк или зимой на Лионское кафе в Площадь Альберта, чтобы обсуждать и дискутировать целыми днями. Поначалу график самосовершенствования Кардуса был случайным; в конце концов он составил то, что он назвал «культурной схемой», в соответствии с которой он посвящал определенное количество часов в неделю различным предметам.[32]

Виктор Трампер, чей ватин был помещен во «все прелести, которые я знал» (Автобиография)[33]

Интерес Кардуса к музыке начался с популярных мелодий, которые его мать и ее сестры исполняли в семейном доме. Он вспомнил, как впервые услышал мелодию песни «Вилья» из Франц Легар оперетта Веселая вдова, который «втиснулся в мое сердце, чтобы остаться там на всю жизнь».[34] В апреле 1907 года он был «унесен ... в семь морей музыки» исполнением Эдвард Герман оперетта Том Джонс.[35] «Я не могу объяснить, - писал Кардус много лет спустя, - почему именно Эдварду Герману - из всех композиторов - следовало разрешить наводнение».[36] Он начал ходить в Халле Оркестр концерты в Зал свободной торговли где 3 декабря 1908 г. он присутствовал на премьере Элгара первая симфония, под Ганс Рихтер.[32] Он регулярно посещал двухнедельные концерты в Королевский Манчестерский музыкальный колледж, где успеваемость студентов оценивала директор школы, Адольф Бродский.[37] В рамках своей программы обучения Кардус на короткое время брал уроки пения, его единственное формальное обучение музыке.[38] В 1916 году Кардус опубликовал свою первую музыкальную статью «Банток и стиль в музыке» в Музыкальное мнение.[39][n 2]

Наряду с интеллектуальными занятиями Кардус играл и следил за крикетом. Маленьким мальчиком он начал навещать Крикет Граунд Олд Траффорд смотреть Ланкашир матчей: "Первый игрок в крикет, которого я увидел, был А.К. Макларен ... Я все еще могу видеть взмах биты Макларена, великолепное завершение, завершающееся высоко и удерживаемое там с телом в равновесии ".[40] В 1902 году он увидел Тестовый матч против Австралии, в которой Виктор Трампер забил за столетие до обеда и тем самым занял постоянное место среди героев Кардуса.[41] Кардус впервые играл в крикет на грубой пустыре недалеко от своего дома в Рашхолме;[42] по мере того как он повзрослел, он развился как эффективный средний темп перерыв котелок, и в течение нескольких сезонов, начиная с 1908 года, он играл в качестве профессионала на выходных в крикете Манчестерской лиги. "Мне не стыдно признаться, что я редко колебался, как только игрок с битой подходил к складка, чтобы дать ему быстрый удар пенисом; после чего быстрый и простой прямой неизменно убирал его со сцены ".[23]

Шрусбери

Школа Шрусбери, вид с Река Северн

Весной 1912 года Кардус подал заявление на замену своей неблагодарной канцелярской работы на должность помощника тренера по крикету в компании. Школа Шрусбери, ссылаясь на его средние показатели по боулингу в Манчестере клуб крикет.[43] Он рассудил, что, экономно живя летом в Шрусбери, он сможет финансировать свои зимние занятия музыкой и литературой.[44] Его заявление было принято, и в мае 1912 года он приступил к своим обязанностям. Первоначально он работал под руководством Уолтера Аттевелла, бывшего Ноттингемшир профессиональный[n 3] а позже под Йоркшир и игрок в крикет Англии Тед Уэйнрайт.[46][47] Кардус установил хорошие рабочие отношения с ними обоими, но наиболее тесно сотрудничал с Сирил Алингтон, директор школы: «Из-за Алингтона я называю себя ... старым салопианцем».[48] Алингтон впервые обнаружил интеллектуальный потенциал Кардуса, когда обнаружил, что он читает копию книги. Гилберт Мюррей перевод Еврипид драма Медея.[49] В августе 1914 года, в дополнение к своим обязанностям по крикету, он стал секретарем Алингтона после того, как предыдущий президент присоединился к армии в начале войны; Кардус был отклонен от военной службы из-за плохого зрения.[50]

Сирил Алингтон в 1908 г.

Кардус не считал свои обязанности в Шрусбери обременительными.[51] Он часто ездил в Манчестер на концерты Халле или на концерты. Томас Бичем вести себя на Манчестерский оперный театр.[52] Он находил время для другой работы; так зимой 1913-1914 гг. он был музыкальным критиком северного издания The Daily Citizen.[7] Эта недолговечная газета была официальным органом раннего Лейбористская партия;[53] в основном из восхищения Бернард Шоу Кардус присоединился к Независимая лейбористская партия, но быстро потеряли интерес к социализму: «Их кредо или система, очевидно, должны были быть не средством для достижения цели, а самоцелью».[54] По словам Брукса, влияние школы Шрусбери повлияло на Кардуса до такой степени, что «игровые поля английской государственной школы были для него более естественным местом, чем иконоборческое безумие лионского кафе, где социализм соперничал с Рихардом Штраусом за гордость. места в гонке за современность ».[55] The Daily Citizen платили плохо, и сотрудничество Кардуса с ним закончилось в апреле 1914 года.[56][n 4]

Кардус проводил зимы в Манчестере, усердно учился в ожидании любой возможности стать музыкальным критиком, получая свои летние сбережения за счет временной канцелярской работы.[51] Примерно в 1916 году он встретил Эдит Кинг, учительницу рисования и актрису-любительницу, которая стала постоянным участником встреч в кафе в Лионе. Летом, когда Кардус вернулся в Шрусбери, она сообщала ему о музыкальных и культурных событиях в Манчестере.[59] Годы Шрусбери, которые Брукс описывает как «волшебную интерлюдию»,[46] закончился внезапно, когда в конце лета 1916 года Алингтон был назначен директором Итон. Первоначально казалось вероятным, что Кардус присоединится к нему в качестве его секретаря, но освобождение Кардуса от военной службы находилось на рассмотрении; Неуверенность в его положении лишила его возможности занять пост в Итоне. Он покинул Шрусбери в сентябре 1916 года с небольшими деньгами и без каких-либо ближайших перспектив постоянной работы.[60]

Манчестер Гардиан, 1917–1940

Первые годы

К. П. Скотт, редактор Манчестер Гардиан с 1872 по 1929 гг.

Зимой 1916–17 Кардус продолжил частные занятия, работая с перерывами; среди различных должностей он собирал страховые взносы на погребальное общество.[61] В начале января 1917 г. он написал К. П. Скотт, Манчестер Гардиан'редактора, спрашивая любую доступную должность в газете, как «средство продолжения моего образования».[62] Чтобы увеличить свои шансы, он приложил образцы своего письма.[63] В результате сначала была временно неоплачиваемая должность секретаря Скотта, но в середине марта Скотт предложил работу в штате газеты.[64] Писатель Дж. Б. Пристли позже утверждал, что Кардус, который не знал стенография, работал не как репортер, а как «писатель».[65] В собственном отчете Кардуса об этих годах он, похоже, полностью выполнял свои обязанности репортера, и его отсутствие стенографии было отклонено главным репортером Хасламом Миллсом, который перефразировал Шекспир: «Некоторые люди рождены для стенографии, другие - для стенографии, в то время как другие им навязывают стенографию».[66][n 5] Миллс посоветовал Кардусу сконцентрироваться на стиле: «Иногда мы можем быть декоративными, мы можем даже развлекать. Здесь, возможно, вы найдете простор».[67]

Не прошло и года, как Кардуса перевели из комнаты репортеров и возглавили рубрику «Разное». Он также возобновил обязанности секретаря на полставки у Скотта,[68] которому в то время было больше 70 лет, и он редактировал Манчестер Гардиан с 1872 г.[69] Несмотря на свои годы, он поразил Кардуса «неиссякаемой энергией и живостью».[70] Скотт был требовательным работодателем, который давал молодым писателям полную свободу действий, но ожидал взамен долгих часов и полной самоотдачи. Изнуренный, иногда даже до изнеможения, Кардус, тем не менее, наслаждался этими годами и никогда не жаловался Скотту на усталость.[71] В начале 1919 года его роль снова изменилась, когда он стал младшим драматическим критиком под руководством К. Э. Монтегю, главный театральный критик газеты, вернувшийся с военной службы без особого желания продолжать исполнять эту роль.[68] Основные амбиции Кардуса по-прежнему лежали в направлении музыкальной критики, хотя он понимал, что эта дверь была закрыта, пока Сэмюэл Лэнгфорд музыкальный критик с 1906 г., оставался в должности. Готовясь к любой возможности, которая может возникнуть в этом направлении, Кардус ежедневно проводил двухчасовое изучение музыки или музыкальной литературы.[72]

Корреспондент по крикету

Полет был его секретом, полет и изгибающаяся линия, то выше, то ниже, соблазняли, враждовали; каждый мяч, как и любой другой мяч, но чем-то непохожий; каждый в сговоре с другими, часть заговора. Каждый шар - приманка, шпион, посланный, чтобы разобраться с землей; некоторые шары простые, некоторые сложные, некоторые легкие, некоторые сложные; и один из них - а, какой? - главный мяч.

Кардус в его Автобиография, написание Уилфред Родс[73]

Весной 1919 года, оправляясь от тяжелого легочный условия, Кардус принял предложение своего редактора новостей, Уильям Персиваль Крозье, что ему следует посмотреть крикет на «Олд Траффорд» и, если он считает, что может, написать отчеты о нескольких матчах.[74] Ранее он написал для газеты четыре статьи о крикете.[75] 19 мая 1919 года Кардус отправился на первый день матча Ланкашира с Дербиширом.[76] Его первый опубликованный на следующий день отчет о крикете не показал никаких признаков его более позднего характерного стиля: «Я просто не собирался писать о крикете в течение какого-то времени; это было занятие в свободное время ... и я приспособился сам. в идиомы и процедуры спортивных писателей 1919 года ".[77] Тем не менее Скотт увидел потенциал, и с начала 1920 года Кардус стал постоянным корреспондентом газеты по крикету под подпиской «Игрок в крикет», и эту должность он занимал в течение 20 лет.[74]

Появление Кардуса в качестве корреспондента по крикету совпало с другим назначением - заместителем и преемником Лэнгфорда в качестве музыкального критика. В январе 1920 г. Кардус сообщил о двух сольных концертах русского тенора. Владимир Розинг, и, очевидно, впечатлил Скотта качеством его уведомления, хотя точность резюме событий Кардуса была поставлена ​​под сомнение.[78] С гарантированной преемственностью Лэнгфорда и значительным увеличением зарплаты Кардус был счастлив посвятить свое лето исключительно крикету. Он оставался осмотрительным в отношении своей приверженности спорту: «Никогда я не считал свой крикет чем-то большим, чем средством для достижения цели; этой целью всегда была музыка».[74][79] Тем не менее, он разработал стиль репортажей о крикете, который быстро вывел его в авангард современных спортивных обозревателей.[74] Он сделал это, по словам его товарища по крикету. Джеральд Ховат, используя образы и метафоры для создания «мифологии персонажей и сцен».[7] Джон Арлотт описал Кардуса как «создателя современного крикетного письма».[80]

Шафран, Истборн (фотография 2007 г.), сцена из «совка» Кардуса, август 1921 г.

Новое чувство финансовой и профессиональной безопасности, вероятно, сыграло важную роль в решении Кардуса и Эдит Кинг пожениться 17 июня 1921 года.[81] Брак, продлившийся до смерти Эдит 47 лет спустя, был нетрадиционным; пара вела индивидуальную жизнь и редко жили вместе, оставаясь при этом преданными друзьями.[82] Кардус описал свою жену как «великий дух и характер, рожденный для сестринства, а не брака».[83]С этого времени Кардус использовал имя «Невилл» вместо «Фред» и принял инициалы «Н.С.». для его музыкальных обзоров, чтобы отличить эту персону от "игрока в крикет".[7][n 6] В августе 1921 года Кардус добился того, что он назвал «единственной сенсацией в моей карьере», когда он сообщил о неожиданной победе со счетом 28 попыток Макларена над ранее непобедимым Австралийская туристическая команда. Матч на Шафран земля на Истборн, не вызвал особого интереса со стороны других корреспондентов по крикету, считаясь предрешенным.[85]

В центре внимания большинства крикетных работ Кардуса была ланкаширская сторона межвоенных лет, и в частности, их дважды в год сражения с соперниками. Йоркшир. Его внимание было сосредоточено не только на футболистах и ​​их личностях, но и на игре, «матче в матче»,[86] при этом фактические оценки рассматриваются как второстепенные. Кардус оправдывал это: «Должен ли я складывать ноты Моцарт "Vivace" оценить музыку? "[87] Чтобы соответствовать требованиям Кардуса, игроки иногда «увеличивались», особенно Эммотт Робинсон, ветеран Йоркшира разносторонний человек 1920-х годов, которые благодаря перу Кардуса стали «апофеозом йоркширского крикета и йоркширского персонажа».[88] В 1930-е годы стиль Кардуса стал менее эксцентричным, поскольку его старшие герои были заменены игроками с, по его мнению, менее романтичной привлекательностью. Брэдман был исключением; после его подвигов в Англия против Австралии Серия тестов 1930 года Кардус описал австралийца как «невероятного представителя, который в себе суммирует все навыки и опыт, которые были до него… он зажег для нас великие костры битвы».[89]

Выборы из Кардуса Манчестер Гардиан сочинения о крикете были опубликованы в серии книг между 1922 и 1937 годами.[90] Из-за финансовых ограничений газета не отправила "Игрок в крикет" в Австралию для освещения "Бодлайн" тур 1932–33 гг. Кардус в целом одобрял Jardine's спорный линия тела тактики, написав 5 марта 1933 г .: «[Х] ад [Жардин] был слабым человеком, вся энергия Ларвуд [Лучший боулер Англии] мог оказаться таким же тщетным, как и в 1930 году ».[91] В 1936–37 Кардус сопровождал MCC команда в Австралию;[92] в противном случае он продолжал писать об английском домашнем крикете до тех пор, пока сезон 1939 года не был окончательно сокращен. 1 сентября, в день, когда Германия вторглась в Польшу, Кардус наблюдал за удалением бюста В. Г. Грейс от Господский павильон; прохожий сообщил ему: «Это означает войну».[93] Утверждалось, что это следует рассматривать как хорошую историю, а не буквальную правду: в тот день у Лорда не было матча, а Кардус отдыхал в Дербишире.[94]

Музыкальный критик

Набросок члена оркестра Гамильтона Харти, главного дирижера оркестра Халле, в выступлениях которого Кардус часто критиковал

После смерти Лэнгфорда в мае 1927 года Кардус стал Манчестер Гардиан'главный музыкальный критик.[7] В течение нескольких лет он тесно сотрудничал с Лэнгфордом, чье влияние на молодого человека было сопоставимо только с влиянием Эрнест Ньюман, Предшественник Лэнгфорда в качестве музыкального критика газеты: «Лэнгфорд научил меня чувствовать и переводить, а Ньюман научил меня наблюдать и анализировать».[95] Соратник Кардуса Хьюго Коул описал его подход как личный, а не академический, основанный на его собственных реакциях на музыку, которую он слушал, и с полной независимостью суждений. Кардус, по словам Коул, был «последним выдающимся музыкальным критиком, никогда не получившим формального музыкального образования ... он был в первую очередь писателем, а затем - музыкальным критиком».[96]

Отсутствие почтения Кардуса иногда приводило к трениям, как в случае с Гамильтон Харти, главный дирижер оркестра Халле с 1920 года. В своих обзорах концертов Халле до отъезда Харти в 1933 году Кардю часто критиковал дирижерский выбор и интерпретацию. Однажды он заметил, что перевод Харти адажио в Девятая Бетховена побил мировой рекорд медлительности и цитировал минуты и секунды.[97] Отвечая на возмущенные протесты Харти, Кардус пригрозил принести будильник на следующее представление, «не для критических целей, а для личного удобства».[98] Когда Харти ушел, его не заменили в качестве главного дирижера; В Халле работали выдающиеся дирижеры, такие как Бичем, Малькольм Сарджент, Пьер Монте, Адриан Боулт и Эрнест Ансермет. Кардус считал, что отсутствие центрального руководства отрицательно сказывается на оркестре, и его резкая критика некоторых выступлений привела к временному обострению отношений.[99]

В нем не было ничего жалкого, ничего вызывающего сочувствие в этом обломочном теле. Он был закутан в платье, похожее на монашеское, и лицо его было сильным и высокомерным, каждая линия на нем была высечена бесстрашной жизнью.

Кардус, описывая свою встречу с Фредерик Делиус, Октябрь 1929 г.[100]

Кардус часто выражал взгляды, противоречащие популярному и критическому мнению. Он уволил Стравинский с Обряд весны как «изощренное использование примитивного рум-ти-тум».[96] Когда Харти представил Гершвин симфоническая поэма Американец в Париже на концерте Халле Кардус предложил «150-процентный [импортный] тариф на этот вид американских галантерейных товаров».[97] Он утверждал, что думает, что Салливан «увлечение комической оперой в ущерб оратории и симфонии» было «прискорбной» потерей для английской музыки,[101] хотя он тоже писал, что без Гилберт, ничто из музыки Салливана не сохранилось бы.[102] Кардус защищал Делиус вопреки консенсусу его коллег-критиков: «Его музыка оглядывается на пережитые дни; она знает пафос смертных вещей, обреченных исчезнуть и исчезнуть».[103] В 1929 г. Фестиваль Делиуса в Лондоне Кардус ненадолго встретился с композитором, который подумал, что выглядит слишком молодым, чтобы быть Манчестер Гардиан'музыкальный критик и посоветовал ему: «Не считай себя глупым. Доверяй своим эмоциям».[100] Также вопреки критике Кардус похвалил немодную тогда музыку Рихард Штраус и Антон Брукнер.[104]

В 1931 году Кардус посетил Зальцбургский фестиваль, где он встретил Бичема и завязал дружбу, которая длилась до смерти сэра Томаса в 1961 году, несмотря на многочисленные разногласия. Одно из уведомлений Кардуса в 1937 году настолько рассердило Бичема, что он объявил, что не будет дирижировать ни одним концертом, на котором присутствовал бы Кардус.[105] Кардус позже пронумеровал Бичем, с Элгар и Делиус, как «один из трех самых оригинальных духов, известных в английской музыке со времен Перселла».[101] Ежегодный Зальцбургский фестиваль стал изюминкой музыкального календаря Кардуса; в 1936 году он увидел Тосканини провести там представление Вагнер с Die Meistersinger это, по его словам, «останется в памяти на всю жизнь ... Тосканини держал нас, как детей, слушая сказку, рассказываемую в углу у камина, освещенную сиянием старины». Последний довоенный визит Кардуса в Зальцбург состоялся в 1938 году, сразу после германо-австрийского Аншлюс что привело к отказу от участия в протестах многих ведущих деятелей фестиваля.[106]

Несмотря на финансовые стимулы со стороны лондонских газет, Кардус оставался верным Манчестер Гардиан.[107] С началом войны в сентябре 1939 года Зал свободной торговли закрылся, реквизированный в военных целях. Общество Халле покинуло Манчестер, чтобы совершить поездку с Сарджентом по северо-западу Англии.[108] В связи с отсутствием музыки в Манчестере и приостановлением всего первоклассного крикета Кардус был безработным, «заточенным в Манчестере, никому не нужен». Таким образом, когда он получил предложение от Сэр Кейт Мердок присоединиться Вестник из Мельбурна в Австралии, он сразу же согласился.[109]

Австралия

В Австралии Кардус подружился с К. Б. Фрай, Сэр Томас Бичем и Дональд Брэдман.

Кардус был известен австралийским читателям с 1920-х годов, когда Аргус в Мельбурне сообщил, что, по его мнению, австралийцы сделали крикет «военной игрой ... с целеустремленностью, слишком смертоносной для простой игры».[110] Его книги по крикету широко рецензировались австралийской прессой в 20-30-е годы; один критик в 1929 году заметил: «Мистер Кардус смешивает фантазию с фактами. Последнее предпочтительнее».[111] Другой австралийский писатель, широко цитируя его в 1932 году, заметил: «Мистер Кардус - одаренный писатель и самый беспристрастный критик».[112] К 1936 году он был известен значительной части австралийской публики как крикетный писатель, хотя в музыкальных способностях его почти не знали.[113]

Турне MCC по Австралии в 1936–37 гг. Г.О. Аллен был поводом для первого визита Кардуса в страну.[114] Во время тура он завязал или укрепил дружеские отношения с игроками и коллегами, включая К. Б. Фрай и Дональд Брэдман. Фрай, бывший капитан сборной Англии по крикету, в детстве был героем Кардуса и освещал тесты для Лондонского Вечерний стандарт.[115] В Брэдмане Кардус обнаружил изощренность и чувствительность, которые другие писатели не смогли обнаружить.[116] В интервью по прибытии в Австралию Кардус размышлял, как он справится в течение шести месяцев тура без музыки; он был тронут, когда на следующий день студенты-музыкальные студенты в Перте устроили ему частный концерт музыки Шопен и Хьюго Вольф.[92] Во время этого тура Кардус писал для Вестник в Мельбурне и по австралийскому радио о крикете.[117]

Кардус совершил частный визит в Австралию с середины января до середины марта 1938 года.[118][n 7] Когда он присоединился Вестник в 1940 году его первоначальное задание состояло в том, чтобы охватить серию концертов, проведенных Бичем для Австралийская радиовещательная комиссия (ABC). Ежедневные контакты между двумя мужчинами во время пребывания Бичема в Австралии с июня по октябрь 1940 г. помогли укрепить их дружбу.[121] В конце своего путешествия Бичем пытался убедить Кардуса присоединиться к нему в плавании в Америку, спрашивая: «Вы предлагаете остаться в этой варварской стране на всю жизнь?»[122] Кардус настоял на том, чтобы остаться в Австралии, но переехал из Мельбурна в Сидней. Придя к выводу, что он не может дать удовлетворительный обзор концертов для вечерней газеты, он присоединился к коллективу Sydney Morning Herald (SMH).[108]

Поначалу Кардусу не удалось приспособить свои ожидания к преобладающим стандартам создания музыки в Австралии, которые в то время не были сопоставимы с лучшими в Европе или Америке. Его обвинили в том, что он "еще раз насмехался Помми ублюдок пришел передать высшую мудрость невежественным колонизаторам ".[123][n 8] Его биограф Кристофер Брукс предполагает, что Кардус применял критические стандарты, «более подходящие для Зальцбурга, чем для Сиднея».[125] В течение следующих двух лет Кардус и публика постепенно пришли к соглашению друг с другом, и к 1942 году он стал популярным и уважаемым среди австралийцев.[126]

Формулировка и дикция мистера Кардуса - это сама музыка, а его комментарии настолько наглядны, что какое-то время живешь и движешься в сценах и ситуациях, связанных с музыкой, а композитор становится живым присутствием.

Письмо читателя Sydney Morning Herald.[127]

Для ABC Cardus представил еженедельную часовую программу «Наслаждение музыкой», которая расширила аудиторию классической музыки по всей стране. Его темы включали концертные работы, такие как поздние струнные квартеты Бетховена и Девятая симфония Малера, оперы в том числе Женитьба Фигаро и Der Rosenkavalier, и исполнители, такие как Вильгельм Фуртвенглер и Артуро Тосканини.[128] Он также еженедельно проводил пятнадцатиминутную беседу о музыке, иллюстрированную пластинками, для детей. Клуб Аргонавтов программа и регулярно писал для ABC Weekly.[128]

Кардус снял небольшую квартиру в Кингс-Кросс районе Сиднея, где он написал Десять композиторов (1945) и Автобиография (1947). Позже он сказал, что поначалу ему было трудно писать по семь часов в день, но этот процесс превратил его из журналиста в нечто более существенное.[129] После того, как его жена объявила о своем намерении отплыть из Англии в 1941 году, чтобы присоединиться к нему,[130] Кардус отказался переехать в более просторную квартиру, чтобы разместить их обоих, и снял для нее отдельное помещение в миле отсюда. Они обедали вместе раз в неделю, но в остальном продолжали вести в основном раздельный образ жизни.[131]

К концу войны мысли Кардуса обратились к Англии. Отказ от предложения высокооплачиваемого постоянного контракта на освещение музыки и крикета SMH он рассмотрел свои варианты; с некоторой неохотой он согласился прикрыть турне MCC по Австралии в 1946–47 для SMH а также для Времена и Манчестер Гардиан.[132] Романист Чарльз Морган писал о докладах Кардуса: «Лучшее [я] читал за эти 40 лет. Кто осмелится теперь сказать, что Джордж Мередит забыто? "[133][n 9]

Более поздняя карьера

Годы неопределенности

В апреле 1947 года Кардус вернулся в Англию. Он еще не решил покинуть Австралию навсегда, но «почувствовал потребность в духовном освежении».[135] Он нашел измученную войной Англию, в которой многое изменилось; знакомые ориентиры исчезли, старые друзья и знакомые умерли. Зал свободной торговли превратился в сгоревший снаряд, а Королевский зал в Лондоне полностью разрушен; однако Кардуса поразило очевидное хорошее здоровье английской музыкальной сцены. Он также нашел неповрежденный Господа, и наслаждались сезоном великолепного крикета, отмеченного подвигами ватин Миддлсекс пара, Денис Комптон и Билл Эдрич.[136] Кардус вернулся в Сидней к концу года, но в начале 1948 года, приняв предложение от Санди Таймс покрыть тот год Серия тестов против Австралии, он снова уехал в Англию.[137]

Еще одним фактором, который привел Кардуса в Англию в 1948 году, была перспектива сменить Ньюмана, уходившего на пенсию с поста главного музыкального критика Санди Таймс считалось неизбежным. Однако Ньюман не собирался уходить на пенсию и ясно дал понять, что будет возмущаться, если любой назначенный преемник посмотрит через его плечо.[138] Чувствуя себя обиженным, Кардус ушел из газеты и принял предложение Лондонского Вечерний стандарт быть его музыкальным критиком. Это новое назначение было недолгим; Длинные и дискурсивные обзоры концертов были несовместимы со стилем этой статьи и безжалостно вырезались редакторами.[137] В конце 1948 года он вернулся в Австралию, заявив о своем намерении поселиться там навсегда. Эта решимость тоже была краткой; соблазн лондонской жизни оказался непреодолимым. Благодаря коммерческому успеху его Автобиография, опубликованной в 1947 году, и сразу после запуска второй автобиографической работы Кардус не испытывал немедленного финансового давления.[139] Он снова покинул Австралию весной 1949 года, и, хотя он провел английскую зиму 1950–51 годов в Австралии, писал о 1950–51 Англия против Австралии Серия тестов для Sydney Morning Herald,[140] После этого Лондон стал его постоянным домом.[141] Здесь он работал писателем-фрилансером, и в этой роли он возобновил свое сотрудничество с Манчестер Гардиан. В декабре 1951 года он был назначен лондонским музыкальным критиком газеты на постоянной основе.[142]

Лондонский критик

Кардус энергично продвигал музыку Густав Малер (на фото) в течение 1950-х и 1960-х годов

В 1949 году Кардус основал свой лондонский дом в Национальный либеральный клуб, а Эдит сняла квартиру в особняках Бикенхолла, недалеко от улица Бейкер. Пара жила в гармонии друг с другом, хотя и часто общалась, до самой смерти Эдит.[143] Кардус нашел музыкальную жизнь Лондона воодушевляющей: здесь регулярно выступали пять крупных оркестров и множество выдающихся дирижеров и сольных исполнителей.[144] Тосканини нанес свой последний визит в Англию в 1952 году, дав два концерта в Королевский фестивальный зал.[145] За пределами Лондона Кардус был постоянным гостем Эдинбургский фестиваль и чтобы Glyndebourne,[140] и был в Манчестере для открытия Зала свободной торговли и «возвращения домой» оркестра Халле в ноябре 1951 года.[146] Первый концерт завершился Кэтлин Ферриер пение "Страну надежды и славы".[147] Кардус впервые услышал Ферье на Эдинбургском фестивале в 1947 году;[148] он стал преданным поклонником до такой степени, что, в конце концов, были подняты вопросы о его критической слепоте к ее техническим слабостям.[149] Он писал о ее пении, что это было «как сама женщина ... проникнутая тихим, но надежным чувством и чувством веселья и доброты жизни».[150] Он был опустошен ее смертью от рака в октябре 1953 года; в следующем году он отредактировал и внес свой вклад в мемориальный сборник дани.[149]

За Манчестер ГардианКардус писал около 30 музыкальных статей в год. Сюда входили «обзорные» статьи, которые часто отражали его личный энтузиазм; регулярной темой была музыка Густав Малер, который в начале 1950-х отнюдь не был популярным композитором среди британской публики. Кардус стремился изменить это, выпустив серию статей между 1952 и 1957 годами под такими заголовками, как «Растущее влияние Малера», «Непонимание Малера» и «Проблема Малера». Он написал первый том подробного анализа под названием Густав Малер: его разум и его музыка; книга, посвященная первым пяти симфониям Малера, была опубликована в 1965 году, но была плохо воспринята критиками. Том II так и не был написан.[151]

На протяжении 1950-х и 1960-х Кардус писал статьи о крикете; они включали ежегодное отражение Альманах Wisden Cricketers ' и случайные колонки для Манчестер Гардиан, для которого он освещал контрольные матчи 1953 года против Австралии.[7] Английской зимой 1954–55 Кардус совершил свой последний визит в Австралию, чтобы сообщить о серии испытаний для Sydney Morning Herald; он брался писать «впечатления», а не ежедневные отчеты об игре. Он находил время, чтобы насладиться театральной и музыкальной сценой Сиднея, но был разочарован тем, что он считал падением музыкальных стандартов города.[152]

(О спектакле Моцарта Волшебная флейта ): На самом деле опера - единственная из существующих, которая предположительно могла быть написана Богом.

Кардуса Хранитель обзор, 3 мая 1961 г.[153]

Спустя десятилетия после войны многие из более ранних героев и знакомых Кардуса умерли. После смерти Фрая в 1956 году Кардус написал о нем как о «великом англичанине, измеренном по любым стандартам профессии, искусства и цивилизации».[154] В 1959 году, все еще в запряжке, Ньюман умер в возрасте 90 лет; Кардус считал его самым выдающимся из всех музыкальных критиков и считал, что его следовало назначить Почетный товарищ (CH), или даже Орден за заслуги.[155] Бичем умер 8 марта 1961 года. Кардус в течение нескольких лет отмечал снижение способностей своего старого друга,[156] хотя он написал в 1954 году по случаю 75-летия Бичема о долге музыкального мира перед дирижером: «Он вывел нас из тевтонского плена. Он показал нам другие, более чувствительные миры».[157] После смерти Бичема Кардус организовал публикацию праздничных мемуаров, как он это сделал с Кэтлин Ферриер.[n 10] В какой-то мере ушедшие кумиры были заменены новыми героями: в музыке, Герберт фон Караян, Отто Клемперер, Клиффорд Керзон и Клаудио Аррау;[159] в крикете, Кейт Миллер и Гарфилд Соберс.[160] Кардус поддерживал резкий антагонизм по отношению к большей части современной музыки; обсуждение Пьер Булез с Pli selon pli после выступления в 1965 году он сказал, что «не может связать разнообразную последовательность слуховых явлений с музыкой, поскольку мой музыкальный интеллект и чувства распознают музыку».[161]

В 1964 году Кардус был назначен Командор Ордена Британской Империи (CBE). В письме своему другу Марджори Робинсон он описал инвеституру в Букингемский дворец, отмечая, что Королева "могла бы быть любой милой застенчивой девушкой в Д. Х. Эванс или же Кендал Милнс ".[155] Чуть более двух лет спустя Кардус был награжден рыцарство, первый музыкальный критик, удостоенный такой чести, хотя, по всей вероятности, она была удостоена такой же награды за его крикетные работы.[162][n 11] Несколькими годами ранее Бичем советовал: «Невилл, в маловероятном случае, если тебе предложат рыцарское звание. Это значительно упрощает доступ к столам в Savoy».[155][n 12]

Последние годы

Эдит Кардус умерла 26 марта 1968 года. Несмотря на их отдельные повседневные жизни, она оказывала влияние почти на всю взрослую жизнь Кардуса; они общались по телефону почти ежедневно, и он остро чувствовал ее потерю. После ее смерти он покинул Национальный либеральный клуб и переехал в ее квартиру, которая оставалась его резиденцией на всю оставшуюся жизнь.[165] В последующие месяцы он беспокоился о ухудшающихся отношениях с Хранитель; газета была переименована в 1959 году после реорганизации, а ее редакция переехала в Лондон в 1964 году.[166] Кардус чувствовал, что большая часть старого этоса улетучилась, и что его некогда священная копия теперь находится во власти редакторов.[167] Он был особенно возмущен обращением с его отчетами о Эдинбургском фестивале 1969 года и назвал комнату редакторов «бойней» в одном из многих писем с жалобами на редакционную бойню.[168]

А также его работа для Хранитель Кардус иногда писал для Санди Таймс, что ему особенно приятно ввиду того, что он не смог добиться должности Ньюмана.[142] В 1970 году он опубликовал Полный счет, последняя из его автобиографических работ и, по мнению Дэниэлса, наименее существенная из всех книг Кардуса.[169] В свои восемьдесят Кардус взял на себя роль гуру молодых честолюбивых писателей, перед которыми он будет проводить суд в любимых местах: клубе Гаррика, Национальном либеральном клубе или клубе лордов. По словам Дэниэлса, Кардус «преуспел в роли покровителя, вдохновителя, [и] акушер".[142] Ховат описывает свою внешность в эти годы как не сильно изменившуюся по сравнению с молодостью: «... тощая, аскетичная фигура среднего роста, с острыми чертами лица, гладкими волосами и сильными очками».[7]

Кардус умер 28 февраля 1975 года в клинике Наффилд в Лондоне.[7] через несколько дней после обморока дома. Его кремационная служба была частной. 4 апреля более 200 человек посетили поминальную службу в г. Сент-Пол, Ковент-Гарден. Среди них были представители крикета, журналистики и музыки Кардуса. Флора Робсон и Венди Хиллер давал показания, а Клиффорд Керзон с Королевский филармонический оркестр, сыграла вторую часть Моцарта Концерт для фортепиано № 23.[170] Панегирик произнес крикетный писатель и историк. Алан Гибсон, взявший в качестве текста стихи из Блейка Ожидания невиновности:[171]

Радость и горе сотканы прекрасно,
Одежда для божественной души;
Под каждым горем и сосной
Идет нитка из шелкового шпагата.

Репутация, почести и влияние

Вклад Кардуса в написание крикета был признан различными комментаторами игры. Джон Арлотт писал: «До него сообщалось о крикете ... с ним он впервые оценил, почувствовал и описал творчески».[172] Ховат прокомментировал: «У него будут свои подражатели и пародисты, и ни один серьезный крикетный писатель не останется равнодушным к нему».[7] Его влияние на своих преемников было более конкретно признано Гибсоном:

"Все авторы крикета за последние полвека находились под влиянием Кардуса, признают они это или нет, хотят они того или нет, пытались ли они копировать его или старались не копировать его. Он не был образцом Не больше, чем, скажем, Маколей был образцом для начинающего историка. Но точно так же, как Маколей изменил ход написания истории, Кардус изменил ход написания крикета. Он показал, что можно сделать. Он проявил достоинство и просвещал ремесло".[171]

Именно его страстное наблюдение за всеми качествами, присущими музыкальному искусству и искусству, и его способность писать о них с такой элегантностью, иронией и серьезностью, сделали Невилла Кардуса таким особенным.

Даниэль Баренбойм дань уважения Кардусу.[173]

Романтический, инстинктивный подход Кардуса как музыкального критика был противоположностью объективной школы музыкальной критики Ньюмана. Первоначально трепетавший перед репутацией Ньюмана, Кардус вскоре обнаружил свой собственный независимый, более субъективный голос.[174] Другой критик написал, что Ньюман «исследовала жизненно важные органы Мьюзик, провела глубокий рентгеновский снимок ее головы и проанализировала клеточную ткань. Кардус прижался головой к ее груди и слушал биение ее сердца».[175] Несмотря на разные подходы, два писателя относились друг к другу с большим уважением;[175] временами собственная проза Ньюмана показывала влияние стиля Кардуса.[174] Среди ведущих музыкантов, отдавших дань уважения Кардусу, Иегуди Менухин писал, что он «напоминает нам, что есть понимание сердца так же, как и разума ... в Невилле Кардусе у художника есть союзник».[176] Колин Дэвис подчеркнул «качество и яркость письма Кардуса», благодаря которым его имя стало нарицательным.[177]

Помимо CBE и рыцарства, Кардус получил множество наград от мира музыки и крикета как дома, так и за рубежом. В 1963 г. он был награжден Город Байройт медаль Вагнера;[5] ему было присвоено почетное членство в Королевский Манчестерский музыкальный колледж в 1968 г., а Королевская Музыкальная Академия в 1972 г.[83] Оркестр Халле удостоил его двух специальных концертов в апреле 1966 года в ознаменование его долгого сотрудничества с оркестром.[155] В 1970 году он получил Австрийский Почетный крест науки и искусства I степени.[178] Среди почестей, которые он ценил больше всего, было президентство в течение двух лет Крикетным клубом графства Ланкашир, которое он принял в 1971 году.[105]

Кардус не был "учреждение" фигура. Его друзья столкнулись с первоначальным сопротивлением, когда добивались его избрания в MCC, хотя в конечном итоге он был принят в 1958 году.[179][n 13] Ему было отказано в гражданской чести Свобода города Манчестера,[108] и хотя он легкомысленно воспринял это упущение, оно его задело.[105] Спустя долгое время после его смерти город назвал дорогу рядом с отстроенным Летним дворцом «Прогулка Невилла Кардуса».[8] Помимо официального признания, Кардуса высоко ценили выдающиеся игроки в крикет и музыканты, о чем свидетельствует «книга дани», которую он получил на обеде в честь своего 70-летия. В книгу вошли статьи Уилфред Родс, Джек Хоббс и Лен Хаттон, а также от Клемперера, Элизабет Шварцкопф и Бруно Вальтер.[155] Ему удалось сохранить близкие дружеские отношения как с Бичем, так и с Сэр Джон Барбиролли, хотя оба проводника искренне не любили друг друга.[180]

В общепринятом смысле Кардус не был религиозным человеком; Деннис Силк, бывший президент MCC, предполагает, что религией Кардуса была «дружба».[181] В Автобиография Кардус говорит, что нашел свое Царство Небесное в искусствах, «единственной религии, которая реальна и, однажды найденная, вездесущая» - хотя его рационализм был поколеблен, признается он, когда он пришел к пониманию последних струнных квартетов Бетховен. Он заканчивает свою автобиографию заявлением: «Если Я знаю, что мой Искупитель жив это не по свидетельству церкви, а потому, что утверждает Гендель ".[182]

В спокойных рамках своего брака Кардус наслаждался отношениями со многими женщинами. Среди них были Хильда «Барбе» Эде, с которой у него был страстный роман в 1930-х годах до ее внезапной смерти в 1937 году;[183] Кардус назвал ее «Миледи» и посвятил ей главу своей книги. Полный счет ей.[184] После его возвращения из Австралии его ближайшими подругами-женщинами были Маргарет Хьюз и Эльза Майер-Лисманн, которую он называл своей «женой сверчка» и «музыкальной женой».[7] Хьюз, который был более чем на 30 лет моложе Кардуса, стал его литературным исполнителем после его смерти и отредактировал несколько сборников своих крикетных и музыкальных произведений.[185]

Книги Кардуса

Список включает все оригинальные работы вместе с сборниками, антологиями и книгами, редактируемыми или совместно редактируемыми Cardus. Посмертные публикации включены. Год публикации относится к оригинальному изданию; многие книги были переизданы, часто разными издателями.

Автобиографические произведения

  • Автобиография. Лондон: Коллинз. 1947 г. OCLC  1106112.
  • Вторая возможность - автобиографические воспоминания. Лондон: Коллинз. 1950 г. OCLC  558923046.
  • Моя жизнь (под редакцией Х. Г. Эрншоу). Лондон: Коллинз. 1965 г. OCLC  5215263. Краткое издание Автобиография и Второй иннинг
  • Полный счет. Лондон: Касселл. 1970 г. ISBN  030493643X.
  • Разговоры с Кардусом (отредактировал Робин Дэниелс). Лондон: Голланц. 1976 г. ISBN  0575021268.

Музыкальные книги

  • Сэмюэл Лэнгфорд - Музыкальная критика (отредактировал Невилл Кардус). Лондон и Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. 1929 г. OCLC  1072313.
  • Десять композиторов. Лондон: Кейп Джонатан. 1944 г. OCLC  34134895. (Главы о Шуберт, Вагнер, Брамс, Малер, Рихард Штраус, Сезар Франк, Дебюсси, Элгар, Делиус и Сибелиус )
  • Музыка для удовольствия. Сидней и Лондон: Ангус и Робертсон. 1942 г. OCLC  558923034.
  • Кэтлин Ферриер - Мемуары. Лондон: Хэмиш Гамильтон. 1954 г. OCLC  468939873. (Мемориальный том, отредактированный Кардусом, с дополнительными вкладами Уинифред Ферье, сэра Джона Барбиролли, Бенджамин Бриттен, Рой Хендерсон, Джеральд Мур и Бруно Вальтер)
  • Говоря о музыке. Лондон: Коллинз. 1957 г. OCLC  252854923.
  • Одиннадцать композиторов. Лондон: Кейп Джонатан. 1958 г. OCLC  2986595. (Пересмотренная версия Десять композиторов, с дополнительной главой о Брукнере)
  • Сэр Томас Бичем - Мемуары. Лондон: Коллинз. 1961 г. OCLC  1290533.
  • Густав Малер - его разум и его музыка. Лондон: Голланц. 1965 г. OCLC  185561901.
  • Восторги музыки - выбор критиков. Лондон: Голланц. 1966 г. OCLC  912315.
  • Что такое музыка? (под редакцией Маргарет Хьюз). Лондон: Белый лев. 1977 г. ISBN  0728500175.
  • Кардус о музыке - столетний сборник (под редакцией Дональда Райта). Лондон: Хэмиш Гамильтон. 1988 г. ISBN  0241122856.

Книги по крикету

  • Книга игрока в крикет. Лондон: Грант Ричардс. 1922 г. OCLC  20476437.
  • Дни на солнце - дневник игрока в крикет. Лондон: Грант Ричардс. 1924 г. OCLC  36463332.
  • Летняя игра - дневник игрока в крикет. Лондон: Грант Ричардс. 1929 г. OCLC  54322964.
  • Крикет. Лондон и Нью-Йорк: Longmans Green. 1930 г. OCLC  986998.
  • Хорошие дни - книга крикета. Лондон: Кейп Джонатан. 1934 г. OCLC  8279027.
  • Австралийское лето. Лондон: Кейп Джонатан. 1937 г. OCLC  36463306.
  • Английский крикет. Лондон: Коллинз. 1945 г. OCLC  2580219.
  • Кардус о крикете - отрывок из произведений Невилла Кардуса о крикете. Лондон: Книжный клуб спортсмена. 1949 г.
  • Крикет круглый год. Лондон: Коллинз. 1952 г. OCLC  753105120.
  • Закрытие игры. Лондон: Коллинз. 1956 г. OCLC  30163488.
  • Playfair Cardus - очерки Невилла Кардуса, впервые опубликованные в "Playfair Cricket Monthly". Лондон: Dickens Press. 1966 г. OCLC  59024265.
  • Самая благородная игра - книга прекрасных гравюр о крикете (редактируется совместно с Джон Арлотт ). Лондон: Харрап. 1969 г. ISBN  024559888X.
  • Кардус в обложках. Лондон: Сувенир. 1978 г. ISBN  0285623729.
  • Игра возобновлена ​​с Cardus. Лондон: Сувенир. 1979 г. ISBN  0285624261.
  • Четвертый подач с Кардусом. Лондон: Сувенир. 1981 г. ISBN  0285624830.
  • Матчи роз, 1919–1939. Лондон: Сувенир. 1982 г. ISBN  0285625209.
  • Кардус на все времена (под редакцией Маргарет Хьюз). Лондон: Сувенир. 1985 г. ISBN  0285626868.
  • Кардус на пепле (под редакцией Маргарет Хьюз). Лондон: Сувенир. 1989 г. ISBN  0285629239.
  • Wisden Papers Невилла Кардуса (Отредактировано Бенни Грин ). Лондон: Стэнли Пол. 1989 г. ISBN  0091740010.

Общая антология

  • Важнейший Невилл Кардус (отредактировал Руперт Харт-Дэвис). Лондон: Кейп Джонатан. 1949 г. OCLC  12986547.

Примечания и ссылки

Примечания

  1. ^ Исследование О'Брайена в Кардус раскрыт, п. 23-25, излагает причину даты рождения 2 апреля 1888 года. Оба Кардюса Кто есть кто запись и биография Брукса 1985 года указывают 2 апреля 1889 года в качестве даты рождения;[5][6] в Оксфордский национальный биографический словарь, и в мемуарах Робина Дэниэлса 2009 года, указывается дата, указанная в свидетельстве о рождении.[7][8]
  2. ^ Кардус ошибочно датирует эту статью 1910 годом: «Она была написана в научной манере рационалистической школы, возглавляемой Дж. М. Робертсон и [Эрнест] Ньюман. Он содержал сноски и был полон намеков ".[31]
  3. ^ Существовала путаница относительно личности "Аттевелла". В Автобиография, Кардус называет его Уильям Аттевелл, звездный боулер Ноттингемшира, сыгравший 10 Тестовые матчи для Англии с 1884 по 1892 год. Кто есть кто из игроков в крикет, тренер Шрусбери идентифицирован как двоюродный брат Уильяма Уолтер Аттевелл, который сыграл один матч за Ноттингемшир в 1891 году, а также работал тренером по крикету в течение нескольких лет в Соединенных Штатах. В мемуарах Дэниела упоминается Уильям, в то время как Брукс не говорит прямо; Биография О'Брайена подтверждает, что тренером был Уолтер Аттевелл.[45]
  4. ^ В своей автобиографии Кардус датирует свое время с The Daily Citizen до 1916–17, после окончания его жизни в Шрусбери.[57] Другие источники датируют этот опыт 1913 годом; О'Брайен документирует свой вклад в газету, заканчивающуюся в апреле 1914 года.[58]The Daily Citizen закрыта в июне 1915 г.[56]
  5. ^ «Некоторые люди рождаются великими, некоторые достигают величия, а некоторые возлагают на них величие». Из Двенадцатая ночь, Акт 2 сцена 5.
  6. ^ По словам О'Брайена, Кардус ранее использовал имя «Дж. Ф. Невилл Кардус» для своего 1916 года. Музыкальное мнение статья.[84]
  7. ^ По сообщениям австралийской прессы, Кардус выздоравливал после нарушения здоровья.[119] Ни Брукс, ни Дэниелс не упоминают поездку или здоровье Кардуса до нее. О'Брайен указал, что Манчестер Гардиан подтвердил, что визит был направлен на улучшение здоровья Кардуса.[120]
  8. ^ Когда он писал свою автобиографию, в которой он не скрывал своего незаконнорожденного, Кардуса забавляло, что его австралийские критики подумают об этом, когда прочитают, что он искренне был Ублюдок Помми.[124]
  9. ^ Морган процитировал этот отрывок из отчета Кардуса: «Естественно, английские игроки теперь были воодушевленными людьми; ртуть пузырилась в крови ... Проблема заключалась в очень сильной боли; руки вышеперечисленных божеств простирались далеко за пределы их досягаемости, как Миллер уступил место Райту ". Друг Кардуса, издатель Руперт Харт-Дэвис, считал, что такие аплодисменты «в какой-то степени всколыхнули голову NC, но трудно представить, как можно год за годом писать о крикете, не скучая по обычному и не пытаясь представить что-то интересное. немного отличается. Он часто клялся, что больше не будет писать об игре, но всегда его любовь к ней тянет его назад ».[134]
  10. ^ В отличие от мемуаров Ферье, в создании которых Кардус заручился поддержкой пяти своих самых выдающихся коллег, мемуары Бичема были полностью работой Кардуса, состоящей из разделов о человеке и музыканте.[158]
  11. ^ Официальная цитата была «за заслуги перед крикетом и музыкой».[163]
  12. ^ Стоя в засаде у Букингемский дворец для своей второй инвестиции Кардус объявил своим коллегам по награде: «Я уже через все это прошел, когда получил свой CBE. Вы не можете сесть, вы не можете выпить и вы не можете потратить ни копейки. не могу пройти через все это снова. Если они предложат мне пожизненное звание пэра, я откажусь от него ".[164]
  13. ^ В письме члена комитета MCC одному из сторонников Кардуса поясняется: «Есть некоторые чувства против него как мужчины, отчасти я понял, потому что он сказал в своей автобиографии, что его тетя (или даже его мать) была блудницей».[179]

Цитаты

  1. ^ О'Брайен, стр. 23–25.
  2. ^ Брукс, стр. 3 и стр. 67–74
  3. ^ Харт-Дэвис: Письма Литтелтона Харта-Дэвиса, Том 4: письма от 29 марта и 5 апреля 1959 г., стр. 227 и 230.
  4. ^ О'Брайен, стр. 24
  5. ^ а б "Кардус, сэр Невилл". Интернет-издание Who's Who. Получено 26 ноября 2012. (требуется подписка)
  6. ^ Брукс, стр. 17
  7. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п Ховат, Джеральд (2004). "Кардус, сэр (Джон Фредерик) Невилл". Оксфордский словарь национальной биографии, Интернет-издание. Получено 26 ноября 2012. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
  8. ^ а б Дэниелс, стр. 3
  9. ^ О'Брайен, стр. 30–32.
  10. ^ О'Брайен, стр.
  11. ^ О'Брайен, стр. 32
  12. ^ О'Брайен, стр. 34–41.
  13. ^ О'Брайен, стр. 34–37.
  14. ^ Кардус, Автобиография, п. 13
  15. ^ О'Брайен, стр. 19
  16. ^ Кардус: Автобиография, стр. 18–19
  17. ^ Брукс, стр. 40
  18. ^ Брукс, стр. 55–57.
  19. ^ Кардус: Второй иннинг, п. 82
  20. ^ О'Брайен, стр. 42–43.
  21. ^ Дэниелс, стр. 10
  22. ^ Кардус: Второй иннинг, п. 46
  23. ^ а б Кардус: Второй иннинг, стр. 83–90
  24. ^ Брукс, стр. 47
  25. ^ а б Дэниелс, стр. 11–12.
  26. ^ Брукс, стр. 22
  27. ^ Брукс, стр.22 и 42
  28. ^ Кардус: Автобиография, п. 34
  29. ^ Дэниелс, стр. 8
  30. ^ Брукс, стр. 58
  31. ^ а б Кардус: Автобиография, стр. 49–50
  32. ^ а б Брукс, стр. 61–62.
  33. ^ Кардус: Автобиография, стр. 182–83
  34. ^ Кардус: Второй иннинг, стр. 100–02
  35. ^ Брукс, стр. 83
  36. ^ Кардус: Автобиография, п. 53
  37. ^ Брукс, стр. 59
  38. ^ Кардус: Второй иннинг, п. 122 и Дэниэлс, стр. 306
  39. ^ О'Брайен, стр. 90
  40. ^ Кардус: Автобиография, п. 3
  41. ^ Брукс, стр. 46
  42. ^ Брукс, стр. 49–50.
  43. ^ Брукс, стр. 64 и Кардус: Автобиография, п. 59
  44. ^ Кардус: Автобиография, стр. 60–61
  45. ^ Кардус: Автобиография, п. 63, Bailey et al. (ред.), стр. 47, Дэниелс, стр. 15, Брукс, стр. 64 и О'Брайен, стр. 79–80.
  46. ^ а б Брукс, стр. 64
  47. ^ "Тед Уэйнрайт, Англия". Cricinfo. Получено 1 декабря 2012.
  48. ^ Кардус: Автобиография, п. 81 год
  49. ^ Дэниелс, стр. 15
  50. ^ Брукс, стр. 65 и Кардус: Автобиография, п. 81 год
  51. ^ а б Кардус: Автобиография, стр. 71–72
  52. ^ Брукс, стр. 65–66.
  53. ^ "Биография Тома Вебстера". Британский архив карикатур, Кентский университет. Получено 1 декабря 2012.
  54. ^ Кардус: Автобиография, п. 45
  55. ^ Брукс, стр. 73
  56. ^ а б Дэниелс, стр. 21; О'Брайен, стр. 88–91.
  57. ^ Кардус: Автобиография, стр. 86–89
  58. ^ О'Брайен, стр. 226–229.
  59. ^ Брукс, стр. 68
  60. ^ Дэниелс, стр. 17
  61. ^ Кардус: Автобиография, стр.89
  62. ^ Брукс, стр. 78–79.
  63. ^ Кардус: Автобиография, п. 91
  64. ^ Брукс, стр. 80–81.
  65. ^ Пристли, Дж. (1 марта 1975 г.). «Сэр Невилл Кардус». Хранитель: 8.
  66. ^ Кардус, Автобиография, п. 95
  67. ^ Кардус: Автобиография, п. 96
  68. ^ а б Брукс, стр. 76
  69. ^ Дэниелс, стр. 26
  70. ^ Дэниелс, стр. 27 (цитата из Кардуса): «Пятьдесят лет с Хранитель" в Прикроватный Хранитель 15, Лондон, Коллинз 1966
  71. ^ Брукс, стр. 88–89.
  72. ^ Кардус: Автобиография, п. 114
  73. ^ Кардус: Автобиография, п. 158
  74. ^ а б c d Брукс, стр. 89–90.
  75. ^ О'Брайен, стр. 102–103.
  76. ^ «Чемпионат графства, 1919: Ланкашир - Дербишир». Cricinfo. Получено 4 декабря 2012.
  77. ^ Кардус: Автобиография, стр. 127–28
  78. ^ О'Брайен, стр. 136–138.
  79. ^ Кардус: Автобиография, стр. 131–35
  80. ^ «Некролог: сэр Невилл Кардус». Хранитель: 6. 1 марта 1975 г.
  81. ^ Брукс, стр. 100–01.
  82. ^ Брукс, стр. 118–21.
  83. ^ а б О'Нил, Салли. "Кардус, сэр Джон Фредерик Невилл (1888–1975)". Австралийский биографический словарь. Получено 5 декабря 2012.
  84. ^ О'Брайен, стр. 91
  85. ^ Кардус: Автобиография, стр. 176–78
  86. ^ Дэниелс, стр. 53
  87. ^ Кардус: Полный счет, п. 101
  88. ^ Брукс, стр. 108–09.
  89. ^ Брукс, стр. 126–27.
  90. ^ Брукс, стр. 77
  91. ^ Кардус, Невилл (5 марта 1933). «Никто не станет отрицать, что резина выиграла лучшая сторона». Манчестер Гардиан.
  92. ^ а б Брукс, стр. 130–31.
  93. ^ Кардус: Автобиография, п. 167
  94. ^ О'Брайен, стр. 158–161.
  95. ^ Кардус: Автобиография, стр. 213–15
  96. ^ а б Коул, Хьюго (1 марта 1975). «Сэр Невилл Кардус». Хранитель: 8.
  97. ^ а б Брукс, стр. 116–17.
  98. ^ Кардус: Автобиография, п. 222
  99. ^ Брукс, стр. 145–46.
  100. ^ а б Кардус: Автобиография, п. 254
  101. ^ а б Кардус: Автобиография, п. 242
  102. ^ Кардус, Невилл (8 марта 1952 г.). «Савойские оперы». Манчестер Гардиан: 3.
  103. ^ Кардус: Десять композиторов, п. 152
  104. ^ Брукс, стр. 138–39.
  105. ^ а б c Брукс, стр. 245
  106. ^ Брукс, стр. 152
  107. ^ Харт-Дэвис: Важнейший Невилл Кардус п. 13
  108. ^ а б c Брукс, стр. 156–57.
  109. ^ Кардус: Второй иннинг, п. 223
  110. ^ «Мрачная игра». Аргус. 16 сентября 1922 г. с. 9.
  111. ^ «Крикет -« Дни под солнцем »Невилла Кардуса». The Register News-Pictorial. 27 апреля 1929 г. с. 13.
  112. ^ "Великий подвиг Верити". Утренний бюллетень. 16 июля 1932 г. с. 9.
  113. ^ "Музыка и драма". Курьерская почта. 4 июля 1936 г. с. 18.
  114. ^ Брукс, стр. 128
  115. ^ Уилтон, стр. 376
  116. ^ Brookes, стр. 128–31 и Cardus: Автобиография, стр. 150–51
  117. ^ «Предстоящий тур по Австралии:« Игрок в крикет »станет специальным корреспондентом« Manchester Guardian »"". Манчестер Гардиан. 18 августа 1936 г. с. 8.
  118. ^ «Почти рай». Меркурий. 10 марта 1938 г. с. 14.
  119. ^ «Журналист превращается в котелка». Меркурий. 11 марта 1938 г. с. 12.
  120. ^ О'Брайен, стр. 155.
  121. ^ Кардус: Сэр Томас Бичем, стр. 17–19, 48 и 52
  122. ^ Кардус: Сэр Томас Бичем, п. 57
  123. ^ Брукс, стр. 158
  124. ^ Брукс, стр. 177
  125. ^ Брукс, стр. 160
  126. ^ Брукс, стр. 162
  127. ^ Брукс, стр. 163
  128. ^ а б Брукс, стр. 164
  129. ^ Кардус: Второй иннинг, п. 225
  130. ^ О'Брайен, стр. 175.
  131. ^ Брукс, стр. 169 и 171.
  132. ^ Брукс, стр. 175–76 и 178.
  133. ^ Морган, Чарльз (8 января 1947 г.). «Мередит в Мельбурне». Времена. п. 5.
  134. ^ Харт-Дэвис: Письма Литтелтона Харта-Дэвиса, Том 1: письмо от 3 июня 1956 г., стр. 141
  135. ^ Кардус: Второй иннинг, п. 238
  136. ^ Брукс, стр. 182–84.
  137. ^ а б Кардус: Полный счет, стр. 198–99
  138. ^ Дэниелс, стр. 270
  139. ^ Кардус: Полный счет, п. 194
  140. ^ а б Брукс, стр. 228–30.
  141. ^ Брукс, стр. 193–94.
  142. ^ а б c Дэниелс, стр. 271
  143. ^ Брукс, стр. 196
  144. ^ Брукс, стр. 198
  145. ^ Кэрнс, Дэвид. «Тосканини, Артуро». Grove Music Online. Получено 12 декабря 2012. (требуется подписка)
  146. ^ Кардус, Невилл (19 ноября 1951 г.). «Возвращение домой из Галле: прекрасное событие в Зале свободной торговли». Манчестер Гардиан. п. 3.
  147. ^ Брукс, стр. 222
  148. ^ Дэниелс, стр. 128–29
  149. ^ а б Брукс, стр. 226–27.
  150. ^ Кардус (ред.): Кэтлин Ферриер, п. 33
  151. ^ Брукс, стр. 204–05 и 234.
  152. ^ Брукс, стр. 231–32
  153. ^ «Вечер, которым нужно дорожить». Хранитель: 7. 3 мая 1961 г.
  154. ^ Кардус: Полный счет, п. 119
  155. ^ а б c d е Брукс, стр. 242–45.
  156. ^ Брукс, стр. 208–09.
  157. ^ Кардус, Невилл (24 апреля 1954 г.). «Сэр Томас Бичем». Манчестер Гардиан.
  158. ^ Кардус: Сэр Томас Бичем, стр. 15–126
  159. ^ Брукс, стр. 212
  160. ^ Дэниелс, стр. 271 и 327.
  161. ^ Брукс, стр. 213–14.
  162. ^ Дэниелс, стр. 361
  163. ^ «Полный список почетных новогодних наград». Времена. 2 января 1967 г. с. 14.
  164. ^ Циглер, стр. 231
  165. ^ Брукс, стр. 250–51.
  166. ^ "Хранитель". Британские газеты в Интернете. Получено 15 декабря 2012.
  167. ^ Брукс, стр. 252
  168. ^ Брукс, стр. 257–58.
  169. ^ Дэниелс, стр. 268–69.
  170. ^ Брукс, стр. 263
  171. ^ а б "Сэр Невилл Кардус: Текст дани Алана Гибсона". Cricinfo. Получено 14 декабря 2012.
  172. ^ Арлотт, Джон. «Кардус - это то, о чем мечтал Кардус: Джон Арлотт пишет о сэре Невилле Кардусе, которому сегодня 80 лет». Хранитель. п. 8. (требуется подписка)
  173. ^ Дэниелс, стр. xviii
  174. ^ а б Дэниелс, стр. 99–100.
  175. ^ а б Брукс, стр. 137
  176. ^ «Рыцарь за заслуги перед крикетом и музыкой». Приложение Daily Telegraph Review. 8 августа 2009 г. с. R21.
  177. ^ Дэниелс, стр. xix
  178. ^ «Ответ на парламентский вопрос» (PDF) (на немецком). п. 298. Получено 19 октября 2012.
  179. ^ а б Брукс, стр. 200–01.
  180. ^ Лукас, стр. 308–10
  181. ^ Дэниелс, стр. xxii
  182. ^ Кардус: Автобиография, п. 281
  183. ^ Брукс, стр. 123–25.
  184. ^ Кардус: Полный счет, стр. 67–74
  185. ^ Мейсон, Тони (2009). "Хьюз, Маргарет Патрисия". Оксфордский словарь национальной биографии, Интернет-издание. Получено 16 декабря 2012. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)

Источники

  • Бейли, Филипп; Филип Торн; Питер Винн-Томас (ред.) (1984). Кто есть кто из игроков в крикет. Лондон: Newnes Publishing. ISBN  0600346927.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  • Брукс, Кристофер (1985). Его собственный человек: жизнь Невилла Кардуса. Лондон: Метуэн. ISBN  0413509400.
  • Кардус, Невилл (1944). Десять композиторов. Лондон: Кейп Джонатан. OCLC  34134895.
  • Кардус, Невилл (1947). Автобиография. Лондон: Коллинз. OCLC  1106112.
  • Кардус, Невилл (1950). Второй иннинг. Лондон: Коллинз. OCLC  225543.
  • Кардус, Невилл (редактор) (1954). Кэтлин Ферриер: Мемуары. Лондон: Хэмиш Гамильтон. OCLC  785758405.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  • Кардус, Невилл (1961). Сэр Томас Бичем. Лондон: Коллинз. OCLC  1290533.
  • Кардус, Невилл (1970). Полный счет. Лондон: Касселл. ISBN  030493643X.
  • Дэниелс, Робин (2009). Кардус, Праздник красоты: Мемуары. Ланкастер: Палатин. ISBN  978-1874181583.
  • Харт-Дэвис, Руперт, изд. (1949). Важнейший Невилл Кардус. Лондон: Кейп Джонатан. OCLC  12986547.
  • Харт-Дэвис, Руперт, изд. (1985). Lyttelton / Hart-Davis Letters, Том 1. Лондон: Джон Мюррей. ISBN  0719542464.
  • Харт-Дэвис, Руперт (редактор) (1986). Литтелтон / Письма Харта-Дэвиса, том 4. Лондон: Джон Мюррей. ISBN  0719543185.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  • Лукас, Джон (2008). Томас Бичем: Одержимость музыкой. Вудбридж: Бойделл. ISBN  978-1843834021.
  • О'Брайен, Кристофер (2018). Кардус раскрыт. Ноттингем: издательство Whitethorn Range Publishing. ISBN  978-1-9999105-0-1.
  • Уилтон, Иэн (1999). Си Би Фрай: английский герой. Лондон: Книги Ричарда Коэна. ISBN  186066170X.
  • Зиглер, Филипп (2004). Руперт Харт-Дэвис, писатель. Лондон: Чатто и Виндус. ISBN  0701173203.

внешняя ссылка