Мандора - Mandora

Эта статья о басовой лютне после 18 века. Для тройной лютни с 17 века или ранее см. Мандор (инструмент). Для использования в других целях см. Мандора (значения).
Мандора или Галлихон
6 ~ 9 курсов лютни (Calchedon, Калихон) (1735)[1][2]
Галлихон

В мандора или же галлихон тип 18 - начала 19 века лютня, с шестью-девятью рядами струнных. Условия были взаимозаменяемыми, с мандора распространен в Северной Италии и Центральной Европе, и галлихон в Германии.

История

А украинец Казак с Мандорой, c.1750

Мандора или же галлихон обычно относится к басовой лютне 1700-х годов с длиной вибрирующей струны 72 сантиметра и более, используемой в Германии и Богемии. Он может быть как одно-, так и двухструнным.[3]

Джеймс Тайлер указал в своей книге Ранняя мандолина это слово мандора редко встречался до 18 века.[4] Тогда это относилось к большой басовой лютне.[4] В галлихон, как это было более известно,[4] был тип бас-гитары из 6 или 8 лютня (возможно, потомок Guiterne и / или Chitarra Italiana[5]) используется, в основном, для бассо континуо, в Германии, Австрии и Богемия особенно в течение 18 и начала 19 веков.[6] Его еще называли гализона или же галихон. Тайлер оспорил, что он в основном использовался для континуо, говоря, что он использовался «как соло, так и как инструмент континуо».[4]

Композиторы Галлихона включают Шиффельгольца и Telemann, а также Руджеро Кьеза (1933–1993). Кьеза назвал инструмент Colascione. Gottfried Finger предположил, что его использовали в музыкальных кругах Бохемана.[3] Фрэнсис Уильям Галпин думали, что самые ранние версии colascione первоначально назывались Гитара мориска.[7] Если бы это было правдой, это вернуло бы историю инструмента в 13 век, когда он был показан как меньший инструмент в Кантигас-де-Санта-Мария.

Строительство

Тип баса, как и у Теорбо и другое барокко лютни, имеет сводчатый корпус (раковину), состоящий из отдельных ребер, плоскую деку с резной розой или той, которая вставлена ​​в звуковое отверстие, и мост (без седла), состоящий из деревянного стержня, действующего как приклеенный держатель для струн. к деке. Уникальной особенностью этого инструмента является гриф, длина которого позволяет перевязать от 10 до 12 ладов. Коробка для колышков либо прямая и установлена ​​под острым углом к ​​шее (во многом как коробка для лютневых колышков), либо слегка изогнута и установлена ​​под пологим углом, в любом случае устанавливаются колышки, вставленные сбоку (хотя иногда и плоская доска для колышков с сагиттальной ориентацией). колышки). Струны были тонкие и нанизывались либо поодиночке, либо, особенно на итальянских инструментах, двойными струнами. Однако на инструментах немецкого производства первое блюдо (высшее по высоте) обычно одинарное (лисичка) и часто имеет свой собственный отдельный приподнятый наездник / держатель для колышков, прикрепленный к коробке для колышков. Количество курсов варьируется от шести до восьми. Длина открытых струн, как правило, довольно велика (62–72 см) на немецких инструментах, но короче (55–65 см) на поздних итальянских, вероятно, потому, что они были настроены на более высокий тон.

Luthiers Создателями мандор в первой половине 18 века были Грегор Фердинанд Венгер из Аугсбурга, Якоб Гольдт из Гамбурга, Якоб Вайс из Зальцбурга, Давид Бухстеттер из Регенсбурга и Маттиас Грайссер из Инсбрука. Инструменты итальянского стиля представлены Мартино Адом из Генуи, Энрико Эбаром из Венеции, Давидом Теклером из Рима, Антонио Скоти из Милана и, ближе к концу века, Антонио Монцино и Джузеппе Преблер из Милана.

По крайней мере, 50 оригинальных инструментов сохранились в коллекциях по всему миру. Примеры можно найти в музеях Берлина, Клермонта (Калифорния), Копенгагена, Эдинбурга, Гааги, Лейпцига, Милана, Мюнхена и Парижа, Нью-Йорка и Санкт-Петербурга. Многие из этих инструментов находятся в более или менее неизмененном состоянии и поэтому часто используются в качестве моделей для современных реконструкций.

Тюнинг

В 18 веке мандора была названием лютневого инструмента с шестью курсами и длиной струны около 70 см, настроенного от высокого к низкому d '- a - f - c - G - F или e' - b - g - d. - A - E (редко с двумя-тремя дополнительными басовыми партиями). При прежней настройке инструмент назывался Калихон или же Галичон в Богемии.

Около 1800 года произошел взаимный обмен мандорой и гитарой. Гитара, которая до сих пор была настроена повторная настройка (e '- b - g - d' - a), взял на себя 6 курс и настройку мандоры (e '- b - g - d - A - G, позже также e' - b - g - d - A - E), в то время как мандора взяла на себя струнные одинарные струны, а не ряды, как это было в гитаре. Так называемый wandervogellaute был поздним наследником этого развития.

Из другого источника по тюнингу:

Сообщается о двух настройках: настроен «гализона» или «колахон» A '(или) –B' (или) –C – D – G – c – e – a, и, под отдельным заголовком, «mandora» обозначается задано как D (или) –E (или) –F – G – c – f – a – d '(то есть такая же настройка, но на 4 выше) или E – A – d – g – b – e' (идентично что из современной гитары)

Техника игры на мандоре включает тот же базовый стиль игры пальцем правой руки, что и для всех лютней 18-го века, и, из-за интервалов настройки верхних пяти курсов, техника для левой руки, аналогичная технике 18-го века. гитара.

Работает

В мире насчитывается около 55 источников музыки мандора. табулатура, все рукописные (не напечатанные) и почти все германского происхождения. Они содержат соло, дуэты, сопровождение песен и камерную музыку. Было опубликовано мало исследований, и очень мало музыки было переписано и опубликовано: критические издания особенно редки. Многим не приписывают композиторов, но в последние годы исследования симфоний начинают открывать для себя музыку таких композиторов, как С.Л. Вайс и Иоганн Антон Логи. В источниках действительно упоминаются имена некоторых композиторов; Герцог Клемент Баварский, Плацид фон Камерлоэр, Иоганн Пауль Шиффельхольц, Дж. М. Зинк, Андреа Майр, Джузеппе Антонио Брешианелло и другие. Среди других композиторов Георг Филипп Телеманн написавший 6 концертов для флейты, галлихон и струнные, J.F. Daube и Иоганн Альбрехтсбергер, чьи три гармошки для "mandora", "crembalum" (челюстная арфа ) и струнные были исполнены и записаны.

Смотрите также

Источники

  1. ^ "ULEI: M0000502 Laute, Museum für Musikinstrumente der Universität Leipzig, инвентарный номер 504". MIMO (онлайн-музеи музыкальных инструментов).
    "1735 фон Андреас Фердинанд Майр в Зальцбурге.”, “Андреас Фердинандус Майр / Hof-Laut- und Geigenmacher / в Зальцбурге. An. 17 [h.s.] 35”, “Гедр. Zettel des Erbauers auf der Innenseite des Rückens”, “Der rotbraun lakierte Korpus des ziemlich einfach gearbeiteten Instruments ist aus 9 breiten Spänen von geflammtem Ahornholz zusammengesetzt. Die Rückseite des gewinkelten Kragens ist mit durchbrochenen Schnitzereien im Renaissancestil verziert. Dieses Instrument verfügt im Gegensatz zur Barocklaute nur über sechs bis neun Saitenchöre. Das bevorzugte Dilettanteninstrument bezeichnete man in einigen Quellen auch als "Calchedon"одер"Калихон"."
  2. ^ Георг Кински: Музыкально-исторический музей фон Вильгельма Хейера в Кельне, Bd. 2, Кёльн 1912, с. 98.
  3. ^ а б Стивен Барбер и Сэнди Харрис, Каталог и прайс-лист Lutemakers на 2013 год
  4. ^ а б c d Тайлер, Джеймс (1992). Ранняя мандолина. Оксфорд, Англия: Clarendon Press. п.52. ISBN  0-19-816302-9.
  5. ^ Меуччи, Ренато (2001). "Da 'chitarra italiana' a 'chitarrone': новая интерпретация". Энрико Радеска да Фоджа и другой темп: Atti del Convegno di studi, Foggia, 7-8 апреля 2000 г.. С. 30–57. ISBN  978-887096347-2.
  6. ^ Андреас Шлегель "Die Laute in Europa" Базель 2007
  7. ^ Галпин, Фрэнсис Уильям (1911). Староанглийские музыкальные инструменты. Чикаго: A. C. McClurg and Company. стр.21 -22. Старинные английские музыкальные инструменты.
  8. ^ "89.2.157: Лютня (1596), Сикст Раухвольф (нем., Аугсбург 1556-1619)". Метрополитен-музей. ... Вероятно, изначально он был сделан для семи или восьми рядов (пар) струн, но в семнадцатом веке гриф, бридж и колышек были заменены или изменены, чтобы придать инструменту конфигурацию в стиле барокко. В девятнадцатом веке гриф уменьшили, добавили фиксированные лады, а инструмент заменили на шестиструнный, как на гитаре. ...
    Пример ренессансной лютни, которая когда-то была преобразована в лютню в стиле барокко в 17 веке, а затем снова была преобразована в лютневую гитару в 19 веке.

дальнейшее чтение

  • НАПРИМЕР. Барон: Историко-теоретический и практический Untersuchung des Instruments der Lauten (Нюрнберг, 1727 / R; англ. Пер., 1976)
  • К. Сакс: Real-Lexikon der Musikinstrumente (Берлин, 1913 / R, расширенный 2/1964)
  • А. Коцирц: «Zur Geschichte der Mandorlaute», Die Gitarre, II (1920–21), 21–36.
  • Р. Люк: «Zur Geschichte der Basslauten-Instrumente Colascione und Calichon», DJbM, v (1960), 67–75.
  • Дж. Клима: «Gitarre und Mandora, die Lauteninstrumente der Volksmusik», ÖMz, xviii (1963), 72–7.
  • Р. Люк: «Zwei unbekannte Basslauten-Instrumente: der italienische Colascione und der deutsche Calichon», NZM, cxxvi (1965), 10–13.
  • Э. Польманн: Лаут, Теорбе, Китаррон (Бремен, 1968, расширено 5/1982)
  • М. Ходжсон: «Идентичность 18 века, 6 курс« Лютни »», FoMRHI Quarterly, №14 (1979), 25–7
  • М. Ходжсон: «Развитие Каллахона», FoMRHI Quarterly, № 15 (1979), 35–7
  • Д. Гилл: «Мандор и Калахон», FoMRHI Quarterly, № 19 (1980), 61–3
  • Дж. Тайлер: Ранняя гитара (Лондон, 1980)
  • Д. Гилл: «Мандоры и колахоны», GSJ, xxxiv (1981), 130–41.
  • Д. Гилл: «Альтернативные лютни: идентичность мандоров и галлихонов XVIII века», The Lute, xxvi (1986), 51–62
  • П. Проссер: «Uno sconosciuto metodo manoscritto (1756) Asserazioni sull'identificazione della mandora nell XVIII secolo», Strumenti per Mozart, ed. М. Тиелла и Р. Романо (Роверето, 1991), 293–335 (на итальянском)
  • Д. Кирш и Л. Мейеротт, редакторы: Berliner Lautentabulaturen в Кракау (Майнц, 1992 г.)
  • Д. Кирш: «Musik für Mandora in der Universitätsbibliothek Eichstätt», Sammelblatt Historischer Verein Eichstätt, liiivi (1993), 14–19. (на немецком)
  • Д. Кирш: «Die Mandora in Österreich zur Bestimmung eines Lautentyps des 18. Jahrhunderts», Vom Pasqualatihaus, iv (1994), 63–81 (на немецком)
  • П. Проссер: Calichon e mandora nel Settecento: Con un catalogo tematico del repertorio solistico (дисс., Университет Павии, 1996)
  • М. Джойелли: Quattro Colascionate, Utriculus, X, n. 39, luglio-settembre 2006, стр. 18–39. в maurogioielli.net (на итальянском)
  • С. Мори: Мандолины 18 века (Кремона, 1993)
  • Сэйс, Линда (октябрь 2003 г.). «Забытая лютня: безболезненное знакомство с лютневой музыкой 18 века». Лютневые новости (67). (видеть проблемы со спиной. также доступны перевод на японский )

внешняя ссылка