Siroe - Siroe

Эта статья про оперу Генделя. Для оперы Хассе см. Сиро (Хассе). Для оперы Эрричелли см. Сироэ (Эрричелли).
Георг Фридрих Гендель
Джордж Фридрих Гендель - Бальтазар Деннер.jpg
Книга Википедии

Siroe, re di Persia (Siroes, Король Персии, HWV 24), является опера сериа в трех действиях по Георг Фридрих Гендель. Это была его 12-я опера за Королевская Музыкальная Академия и был написан для сопрано Франческа Куццони и Фаустина Бордони. В опере используется итальянский язык. либретто к Никола Франческо Хайм, после Метастазио с Siroe. Как и многие либретти Метастазио, он был установлен современниками Генделя, например. к Леонардо Винчи, Антонио Вивальди и Иоганн Адольф Хассе (видеть Хассе Siroe ). Паскуале Эрричелли установка либретто (см. Эрричелли Siroe ) премьера состоялась в год смерти Генделя.

Сюжет оперы - это беллетризация некоторых событий из жизни Кавад II (также известный как Shērōē), король Сасанидская Империя в 628 году нашей эры.

История выступлений

Впервые опера была поставлена ​​под руководством композитора в Королевский театр в Лондоне 17 февраля 1728 г., а также его видели в Брауншвейг, Германия.[1] Он был заново открыт и исполнен в Гера, Германия, в декабре 1925 года. Как и во всей серии барочной оперы, Siroe не исполнялись в течение многих лет, но с возрождением интереса к музыке барокко и исторически обоснованное музыкальное исполнение с 1960-х годов Siroe, как и все оперы Генделя, сегодня выступает на фестивалях и в оперных театрах.[2] Среди других спектаклей, Siroe получил постановочные спектакли на Скуола Гранде ди Сан Джованни Евангелиста в Венеции совместно с Ла Фениче оперный театр 2001 г.[3] и на Геттингенский международный фестиваль Генделя в 2013.[4]

Роли

Карикатура на Сенезино, исполнившего роль Сироэ
Роли, типы голоса и премьерный состав
Роль[1]Тип голосаПремьера составлена ​​17 февраля 1728 г.
Эмира, дочь Асбита, короля Камбайи, и любовница СироэсопраноФаустина Бордони
Лаодика, Любовница Косроэ и сестра АрассасопраноФранческа Куццони
Сирое, старший сын КосроэкастратФранческо Бернарди, называется "Сенезино "
Медарсе, младший сын CosroeкастратАнтонио Бальди
Косро, Король ПерсиибасДжузеппе Мария Боски
Арассе, Генерал Косроэ и доверенное лицо СироэбасДжованни Баттиста Палмерини

Синопсис

Помощь из Персии в то время Siroe установлен. Фигура в центре вверху - король по имени Косро в опере.
  • Сцена: Персия, ок. 628 г. н.э.

Перед началом действия король Косро убил Асбита, отца Эмира. Эмира замаскировалась под мужчину, «Идаспе», и пришла ко двору короля Косроя, жаждая мести за смерть своего отца. Там она влюбилась в наследника престола, Сирое, и он, осознавая ее истинную сущность, тоже. Младший сын Косро, принц Медарс, хочет избавиться как от отца, так и от старшего брата, чтобы самому занять трон. Лаодика, любовница короля, тоже влюбилась в наследного принца Сироэ.

Акт 1

Сироэ, праведный наследный принц Персии, знает о махинациях вокруг него и отвергает как заговоры Эмира о мести за смерть ее отца, так и желание Лаодики о его любви. Сироэ обнаруживает, что две дамы и его брат Медарс сговариваются убить Косроу, и предупреждает короля в анонимном письме, что есть заговоры против его жизни, не называя при этом заговорщиков. Сироэ назван автором письма, но по-прежнему отказывается назвать заговорщиков. Ревнивая Лаодика обвиняет Сиро в нежелательных сексуальных домогательствах к ней, и король объявляет, что наследование престола перейдет к Сироэ и вместо этого перейдет к младшему Медарсу, что заставляет обе женщины чувствовать себя виноватыми, хотя Медарс радуется.

Акт 2

Сиро оплакивает свою судьбу. Обвиняемый в предательстве своим отцом, постоянно изводимый нежелательным вниманием Лаодики и постоянно требующий отомстить за смерть отца своей возлюбленной Эмира, Сироэ обнажает свой меч, чтобы совершить самоубийство перед замаскированной Эмира, но Король, входящий в этот момент, верит Сироэ пытается убить "Идаспе" и арестовывает Сироэ. Эмира пытается убить короля, но Медарс препятствует этому. Эмира пытается избавиться от подозрений короля. Король приказывает Сироэ раскрыть имена заговорщиков, которые замышляют против него заговор или будут казнены, и Сироэ предпочитает умереть, а не раскрывать их имена. Лаодика умоляет «Идаспа» использовать «свое» влияние на короля, чтобы предотвратить казнь Сироэ.

Акт 3

Люди восстают из-за известий о надвигающейся казни популярного наследного принца Сироэ. Лаодика признается королю, что ее рассказы о приставании Сироэ к ней были ложью. К ней присоединяется Эмира, умоляющая короля пощадить Сироэ, и воспоминания короля о детстве его сына смягчают его отношение к Сироэ. Командующий армией Арассе сообщает ложную новость о том, что Сироэ казнен. Эмира, вне себя от горя и гнева, раскрывает свою истинную личность королю и что она, а не Сироэ, планировала убийство короля. Арассе сообщает Эмире, что Сироэ на самом деле все еще жив, и Эмира затем предотвращает попытку Медарса убить своего отца-короля и претендовать на трон для себя. Повстанцы штурмовали дворец и угрожают королю, когда Сироэ входит и прогоняет их. Сиро прощает своего брата Медарса и умоляет Эмиру прекратить ненависть. Сироэ и Эмира поженятся, король отрекается от престола, и Сироэ будет коронован как король Персии. Все празднуют удачный исход событий.[5]

Контекст и анализ

Королевский театр, Лондон, где Siroe состоялось первое выступление

Родившийся в Германии Гендель, проведя часть своей ранней карьеры, сочиняя оперы и другие пьесы в Италии, поселился в Лондоне, где в 1711 году он впервые привез итальянскую оперу своей оперой. Ринальдо. Огромный успех, Ринальдо вызвали в Лондоне повальное увлечение итальянской оперной серией - формой, в которой подавляющее большинство сосредоточилось на сольных ариях для звездных певцов-виртуозов. В 1719 году Гендель был назначен музыкальный руководитель из организации, называемой Королевской Музыкальной Академией (не связанной с нынешней Лондонской консерваторией), компании согласно королевской хартии, чтобы продюсировать итальянские оперы в Лондоне. Гендель должен был не только сочинять оперы для труппы, но и нанимать звездных певцов, руководить оркестром и музыкантами и адаптировать оперы из Италии для лондонского выступления.[6][7]

Гендель с переменным успехом написал для Академии множество итальянских опер; некоторые были чрезвычайно популярны. Кастрато Сенезино и сопрано Франческа Куццони появлялись в череде опер Генделя для Академии (он был не единственным композитором, сочинявшим оперы для труппы), большая часть из которых имела успех у публики, а в 1726 году директора Академии привезла еще одну всемирно известную певицу, Фаустину Бордони, чтобы добавить привлекательности компании. Два примадонны в странах континентальной Европы вместе без происшествий появлялись в операх, но в Лондоне у них сформировались конкурирующие группы поклонников, которые прерывали выступления шумными демонстрациями партийной привязанности к той или иной даме. Это стало апогеем 6 июня 1727 года во время представления в Королевском театре им. Astianatte к Джованни Бонончини с певцами на сцене и членами королевской семьи (тринадцатилетний Принцесса каролина ) в аудитории. В аудитории вспыхнули кулачные бои и беспорядки между соперничающими группами фанатов, два сопрано обменялись оскорблениями и подрались на сцене. Остальная часть оперы была вырезана, исполнители перешли прямо к короткому финальному припеву, и скандал радостно повторился в газетах, в сатирических пародиях на других сценах и в пародийно-героических стихах, в результате чего вся итальянская оперная форма стала понятной. определенная дурная репутация в Лондоне.[5]

Фаустина Бордони, создавшая роль Эмира

Гендель продолжал поставлять оперы для трио звездных певцов, Сенезино, Куццони и Фаустины (как она была известна), однако, несмотря на то, что эти певцы получали астрономические гонорары, намного больше, чем он получал за сочинение произведений.[8] что в сочетании с уменьшением числа зрителей, вызванное, по крайней мере частично, насмешкой, вызванной публичной ссорой сопрано-сопрано в отношении итальянской оперы, вызывало серьезные финансовые трудности для Королевской музыкальной академии.

Франческа Куццони, создавшая роль Лаодики

Кроме того, 28 января 1728 г. Siroe близился к завершению, Джон Гей с Опера нищего, которая специально подделывала серию опер, представленных Королевской Музыкальной Академией, открылась в Лондоне с сенсационным успехом и достигла самого продолжительного тиража из всех до того времени. Один из самых верных сторонников Генделя, Мэри Делани, посетовал в письме другу:

Вчера я был на репетиции новой оперы Генделя: она мне безумно нравится, но вкус города настолько развратен, что ничего не одобрят, кроме бурлеска. Опера нищего полностью побеждает итальянскую. Я его еще не видел, но все, кто видел, говорят, что он очень комичный и полон юмора.[9]

Через месяц она была в еще большем отчаянии по поводу лондонской оперы:

Опера не выживет после этой зимы ... Я уверен, за исключением некоторых, англичане не имеют настоящего вкуса к музыке; ибо если бы они это сделали, они не могли бы пренебречь развлечением, столь совершенным в своем роде для группы певцов баллад. Я так раздражаюсь по этому поводу, что у меня нет терпения.[9]

Однако Siroe добились успеха в восемнадцати спектаклях, как писал Дилэни 19 марта: «Оперы - это нечто исправленное за эти две недели; они намного полнее, чем когда-либо этой зимой».[9]

Тем не менее Гендель не возродился Siroe в любых последующих сезонах.

Королевская музыкальная академия развалилась в конце сезона 1728/29 года, отчасти из-за огромных гонораров, уплаченных звездным певцам, и Куццони и Фаустина уехали из Лондона для участия в континентальной Европе. Гендель основал новую оперную труппу с новой примадонной, Анна Страда. Один из либреттистов Генделя, Паоло Ролли, написал в письме (оригинал на итальянском языке), что Гендель сказал, что Страда "поет лучше, чем двое, оставившие нас, потому что одна из них (Фаустина) никогда ему не нравилась, и он хотел бы забыть другую (Куццони) ). "[10]

Музыковед 18 века Чарльз Берни написал о жига что завершает увертюру к Siroe:

и джиг всегда был фаворитом, пока в моде были движения в этом размере. Сам Гендель, похоже, не остался равнодушным к его достоинствам, потому что я слышал, как он играл его по памяти в качестве урока у миссис Сиббер, с удивительной аккуратностью и духом почти через двадцать лет после того, как оно было написано.[11]

Опера написана для струнных, двух гобоев и континуо (виолончель, лютня и клавесин).

Записи

Siroe дискография
ГодБросать:
Сироэ, Эмира
Лаодика, Медарс
Косро, Арраз		Дирижер,
оркестр		метка[12]
2014Йосемех Аджей,
Анна Деннис,
Александра Замойская,
Антонио Джованнини,
Лисандро Абадие,
Росс Рамгобин		Лоуренс Каммингс
FestspielOrchester Göttingen		КОМПАКТ ДИСК: Акцент Рекордс
Кошка: ACC26401
2015Энн Халленберг,
Йоханна Стойкович,
Сунхэ Им,
Гюнтер Шмид,
Себастьян Ноак,
Тимм де Йонг		Андреас Сперинг
Cappella Coloniensis		КОМПАКТ ДИСК:Harmonia Mundi
Кошка: HMY292182627

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б "Сочинения Г. Ф. Генделя". GF Handel.org. Институт Генделя. Получено 29 декабря 2016.
  2. ^ "Гендель: Биографическое введение". GF Handel.org. Получено 29 декабря 2016.
  3. ^ Стивенс, Дэвид (10 января 2001 г.). "Siroe Возрождение в Венеции: живописное возрождение редкого Генделя ». Нью-Йорк Таймс. Получено 29 июн 2014.
  4. ^ «Геттингенский международный фестиваль Генделя 2013». Ранняя музыка сегодня.com. Получено 29 июн 2014.
  5. ^ а б "Сироэ". handelhendrix.org. Получено 29 декабря 2016.
  6. ^ Дин, В. и Дж. М. Кнапп (1995) Оперы Генделя 1704–1726 гг., п. 298.
  7. ^ Рейнхард Штром (20 июня 1985 г.). Очерки Генделя и итальянской оперы. ISBN  9780521264280. Получено 2013-02-02 - через Google Книги.
  8. ^ Снеговик, Даниэль (2010). Позолоченная сцена: социальная история оперы. Атлантические книги. ISBN  978-1843544661.
  9. ^ а б c "Справочная база данных Генделя 1728". Ichriss.ccarh.org/. Получено 30 июн 2014.
  10. ^ "Лотарио". handelhendrix.org. Получено 29 декабря 2016.
  11. ^ Чарльз Берни: Всеобщая история музыки: с древнейших времен до наших дней. Vol. 4. Лондон, 1789 год, переиздание: Cambridge University Press 2010, ISBN  978-1-1080-1642-1, п. 330.
  12. ^ "Сироэ". www.prestomusic.com. Получено 27 ноября 2018.

Источники

внешняя ссылка