Оресте - Oreste - Wikipedia

Для итальянского мужского рода give name см. Орест (имя).
Георг Фридрих Гендель
Джордж Фридрих Гендель - Бальтазар Деннер.jpg
Книга Википедии

Оресте ("Орест", HWV A11, HG 48/102) - опера Георг Фридрих Гендель через три действует. В либретто был анонимно адаптирован из Джангуальберто Барлокчи С L’Oreste (1723, Рим), который, в свою очередь, был адаптирован из Еврипид ' Ифигения в Тавриде.[1]

Опера - это пастиччо (стилизация ), что означает, что музыка арий была собрана из более ранних произведений, в основном из других опер и кантаты также Генделя. В речитативы и части танцы - единственные части, составленные специально для этой работы.[1] Гендель и раньше составлял подобные произведения, подгоняя музыку уже существующих арий к новым словам, но это был первый раз, когда он создал оперу таким образом, полностью используя свою музыку. Он собрал сборник своих арий прошлых лет, начиная от Агриппина с 1709 по Сосарме 1732 года, соединяя уже существующую музыку вместе с недавно написанными речитативами, чтобы создать новую музыкальную драму.[2]

Опера находится в Итальянский, хотя он был написан и исполнен в Англия. Главная роль была написана для кастрат Джованни Карестини. Теперь это выполняется либо контртенор или же сопрано.[1]

История выступлений

Впервые опера была исполнена в Ковент-Гарден театр 18 декабря 1734 года. В сообщении лондонской прессы говорилось:

Вчера вечером их величества были в Королевском театре в Ковент-Гардене, чтобы увидеть Оперу Ореста, которая была исполнена с огромными аплодисментами (Лондон). Пчела, 19 декабря 1734 г.).[3]

Произведение было исполнено трижды при жизни Генделя и впервые возродилось в 1988 году.[1] Среди других спектаклей, Оресте получил постановку Английского фестиваля Баха в Театре-студии Линбери в Королевский оперный театр, Лондон, 2000 г.,[4] и впервые была поставлена ​​в США на Джульярдская школа в 2003 г.[5] Постановку поставили Королевская опера, Лондон, в Музыкальный зал Уилтона в 2016 году[6] и по Фестиваль Генделя, Галле в 2018 году.[7]

Роли

Джованни Карестини, создавший роль Оресте
Роли, типы голоса и премьерный состав
Роль[2]Тип голосаПремьера Cast, 18 декабря 1734 года.
Орестемеццо-сопрано кастратДжованни Карестини
Ифигения, жрица ДианысопраноСесилия Янг
Эрмиона, Жена ОрестасопраноАнна Мария Страда дель По
Пилада, верный друг и соратник ОрестатенорДжон Бирд
Филотет, капитан гвардии короля ТоантеконтральтоМария Катерина Негри
Toante, король ТавровбасГустав Вальс

Синопсис

Статуэтка Артемиды (Дианы) Эфесской
  • Место действия: Тавры (современный день Крым ), в легендарной древности

За годы до действия оперы юная принцесса Ифигения чудом избежал смерти жертва от руки ее отца, Агамемнон. В последний момент богиня Диана, которому должна была быть принесена жертва, вмешался и заменил Ифигению на алтаре оленем, спас девушку и унес ее в Тавриду. С тех пор она стала жрицей в храме Дианы в Тавриде, и на этом посту перед ней стоит ужасная задача. ритуально приносить в жертву иностранцев, которые приземляются на Король Тоанте берега. Ифигения ненавидит свое принудительное религиозное рабство, и ей приснился вещий сон о своем младшем брате. Оресте и считает, что он мертв. Тем временем Орест убил свою мать Клитемнестра отомстить за отца Агамемнона с помощью своего друга Пилада. Его преследует фурии за совершение преступления и периодически переживает припадки безумия.

К этому мифологическому материалу адаптировано из Еврипида. Ифигения в Тавриде, Оресте добавляет характер жены Ореста Гермионы, ищущей его, чтобы помочь ему в его поисках восстановления его разума и душевного покоя, а также добавляет другого персонажа, Филотета, которого нет в пьесе Еврипида.

Акт 1

Священная роща Дианы со статуей богини - Оресте мучают как личные раскаяния за убийство матери, так и фурии. Блуждая по миру в беспокойных поисках облегчения, он потерпел кораблекрушение на берегу Тавры. Он молится богине о мире и прощении (Ария:Pensieri, voi mi мучить). Входит Ифигения со свитой священников и не признает в незнакомце своего брата, которого она не видела с детства и считает мертвым (Ария:Белла Кальма). Долг Ифигении - приносить в жертву Диане пришельцев, которые появляются в королевстве, но она не хочет этого делать и советует незнакомцу укрыться в храме Дианы, на что он соглашается (Ария:Agitato da fiere tempesteПрибывает Филотет, капитан гвардии короля Тоанте, которая влюблена в Ифигению, а она вместе с ним, и обещает помочь ей попытаться спасти молодого незнакомца от смерти, за что Ифигения благодарна (Ария: Dirti vorrei). Оставшись один, Филотет счастлив, что Ифигения доверяет ему помощь и ждет ее любви как награды (Ария:Orgogliosetto va l'augelletto).

Морской порт с кораблями на якоре - Эрмиона прибыла в Тавриду в поисках своего мужа Ореста (Ария:Io sperai di veder il tuo volto). Ее встречает Пилад, верный друг Ореста, но они оба арестованы Филотете как иностранцы. Король Тоанте постановил, что по закону и Эрмиона, и Пилад должны быть преданы смерти в качестве человеческих жертв богине Диане, но передумал и приказывает убить только Пилада. Оставшись наедине с Эрмионой, он говорит ей, что влюбился в нее и спасет ее жизнь, если она станет его. Она отказывается от этого предложения, после чего он предупреждает ее, чтобы она остерегалась его гнева (Ария:Pensa ch'io sono). Оставшись одна, Эрмиона оплакивает свою судьбу (Ария: Dite pace e молниеносный). Акт завершается танцевальной программой для греческих моряков.

Акт 2

Орест и Пилад, приписываемые Паситель школа

Передний двор храма Дианы - Действие начинается с вступительной симфония. Орест находится в храме, где он укрылся по совету Ифигении, когда он видит своего друга Пилада в цепях, которого затащили, готового принести в жертву богине. Орест клянется, что будет сражаться, чтобы спасти своего любимого друга (Ария:Эмпио, се ми дай вита). Однако вмешивается Ифигения и, пользуясь любовью к ней Филотета, убеждает его позволить Оресту свободно покинуть храм (Ария:Сель Каро Фиглио). Орест не хочет оставлять Пилад в опасности, но Пилад настаивает, чтобы Орест спасти себя (Ария:Каро амико, морте ио во), а затем его уводят. В сопровождаемый речитативом и ария, Орест ругает богов за их жестокость (Ария:Un interrotto affetto).

Королевский сад с воротами, ведущими к морю - Ифигения показывает Оресту путь к морю и убеждает его бежать (Ария:Sento nell'alma). В одиночестве Орест выражает благодарность богам за то, что они послали ему «благородную деву», которая спасла его, но чувствует себя виноватым за то, что оставил своего друга Пилада в смертельной опасности (Ария:Dopo l'orrore). Эрмиона проследила шаги Ореста и очень рада, что нашла своего мужа (Ария:Vola l'augello). Король Тоанте входит, чтобы увидеть, как они обнимаются, и приказывает казнить их обоих. Орест и Эрмиона с любовью прощаются друг с другом (Дуэт:Ах миа кара). Завершает выступление набор танцев.

Акт 3

Пилад и Орест, принесенные жертвами до Ифигении 1766 Бенджамин Уэст

Королевская палата - Тоанте предлагает Эрмионе, что он освободит и ее, и Оресте, если она будет его (Ария:Tu di pieta mi spogli.) Она презирает это предложение, предпочитая цепи и смерть, и, оставшись одна, оплакивает свою жестокую судьбу (Ария: Piango dolente il sposo).

Храм Дианы с алтарем и статуей - Ифигения, чьей обязанностью будет ритуальное принесение в жертву человеческих жертв, желает, чтобы она умерла вместо этого (Ария:Mi lagnerò, tacendo). Оресте приводят в жертву, и Ифигения узнает в нем своего брата. Появляются Эрмиона и король, и она умоляет его о пощаде, как и Пилад, который предлагает умереть вместо Ореста. Тоанте отказывается от этих просьб, даже когда Ифигения показывает, что Орест - ее брат. Король приказывает ей убить и Ореста, и Пилада, но вместо этого Ифигения угрожает убить его. В этом ее поддерживает Филотете. Начинается бой; Король убит. Человеческие жертвоприношения теперь будут прекращены, брат и сестра, муж и жена смогут воссоединиться. Орест выражает свою радость (Ария: In mille dolci modi). Затем следует сюита танцев, а затем заключительный хор, отмечающий удачный исход событий.[2]

Контекст и анализ

Фотография театра в Ковент-Гарден, где Оресте был впервые исполнен

Родившийся в Германии Гендель, проведя часть своей ранней карьеры, сочиняя оперы и другие пьесы в Италии, поселился в Лондоне, где в 1711 году он впервые привез итальянскую оперу своей оперой. Ринальдо. Огромный успех, Ринальдо вызвали в Лондоне повальное увлечение итальянской оперной серией - формой, в которой подавляющее внимание уделялось сольным ариям для звездных певцов-виртуозов. В 1719 году Гендель был назначен музыкальный руководитель организации под названием Королевская Музыкальная Академия (не имеющая отношения к нынешней Лондонской консерватории), компания согласно королевской хартии, ставящая итальянские оперы в Лондоне. Гендель должен был не только сочинять оперы для труппы, но и нанимать звездных певцов, руководить оркестром и музыкантами, а также адаптировать оперы из Италии для лондонского выступления.[8][9]

Королевская музыкальная академия развалилась в конце сезона 1728–1929 годов, отчасти из-за огромных гонораров, уплаченных звездным певцам. Гендель стал партнером Джон Джеймс Хайдеггер, театральный импресарио, арендовавший Королевский театр на Хеймаркете, где были представлены оперы, и основал новую оперную труппу с новой примадонной Анной Страда.

В 1733 году появилась вторая оперная труппа The Опера дворянства была создана, чтобы конкурировать с Генделем, нанимая нескольких бывших звездных певцов Генделя, включая знаменитого кастрата Сенезино. Аренда Генделя на Королевский театр в Хеймаркете истек в конце сезона 1733-34, и Дворянская опера переехала в то, что на протяжении многих лет было художественным домом Генделя. Помимо Сенезино, конкурирующая оперная труппа также наняла известного кастрата. Фаринелли, который произвел фурор. Это считалось серьезной неудачей для Генделя как французского автора. Антуан Франсуа Прево писал в 1734 году:

Он так понес большие потери и написал так много замечательных опер, которые оказались полнейшими провалами, что ему придется покинуть Лондон и вернуться на родину. [3]:243

но, не испугавшись, Гендель переехал в новый театр, Королевский театр Ковент-Гарден, построенный Джон Рич в основном за счет чрезвычайно успешных Опера нищего который пародировал итальянскую оперу, подобную той, которую Гендель поставил для Лондона.[2] Рич оборудовал свой новый театр по последнему слову техники сценического оборудования, а также нанял труппу танцоров, чего не было в Королевском театре на Хеймаркет. Гендель открыл свой первый сезон в Ковент-Гарден переработкой своего более раннего сезона. Иль Пастор Фидо с совершенно новым прологом, Терпсихора с участием всемирно известного французского танцора Мари Салле. Пастиччо Оресте, который последовал, также включает танцы, в отличие от опер, которые Гендель ранее сочинял для Лондона.[2]Анна Страда, единственная из звезд предыдущих опер Генделя, не перешедшая на сторону конкурирующей оперной труппы, была в труппе театра. Оресте, как и во всех крупных вокальных произведениях Генделя с 1729 по 1737 год. К ней присоединился знаменитый кастрат Карестини, музыковед 18 века Чарльз Берни написал:

«Сначала его голос был мощным и чистым сопрано, которое впоследствии превратилось в самый полный, лучший и глубокий контр-тенор, который, возможно, когда-либо слышали ... Личность Карестини была высокой, красивой и величественной. Он был очень одушевленным и умным актером, и, обладая значительной долей энтузиазма в своем сочинении, с живым и изобретательным воображением, он делал все, что пел, интересным с помощью хорошего вкуса, энергии и разумных украшений. Он проявил большую ловкость в выполнении сложных делений грудной клетки в самой четкой и замечательной манере. Это было мнение Hasse, как и многих других выдающихся профессоров, тот, кто не слышал Карестини, был незнаком с наиболее совершенным стилем пения ».[10]

Джон Бирд

Также присоединился к актерскому составу Оресте был семнадцатилетний тенор Джон Бирд, который в этом сезоне начал сотрудничество с Генделем, которое длилось до конца жизни композитора, создав множество ролей в его произведениях. Знакомая Генделя писала тогда своей подруге:

Ученый мистера Гейтса, Борода (который покинул Chappell на прошлой Пасхе) сияет в Опере Ковент-Гардена, а мистер Хенделл настолько восхваляет, что говорит, что удивит город своими выступлениями до конца зимы.[3]:246

Опера написана для двух гобоев, двух валторн, струнных, лютни и континуо (виолончель, лютня, клавесин).

Записи

Мэри-Эллен Неси (Оресте), Мария Мицопулу (Эрмионе), Мата Кацули (Ифигения), Антонис Коронеос (Пилад), Петрос Магулас (Тоанте), Николас Спанос (Филотете). Камера Штутгарт, Джордж Петру, дирижер. CD: MDG Cat: LC 6768 Запись 2003 г.[11]

Рекомендации

Примечания
  1. ^ а б c d Hicks
  2. ^ а б c d е «Дом Генделя - Оперы Генделя: Терпсикор и Орест». Гендель и Хендрикс. Дом Генделя. Получено 28 апреля 2020.
  3. ^ а б c Редакционная коллегия Halle Handel Edition: Руководство Генделя: Том 4. Немецкое музыкальное издательство, Лейпциг 1985, ISBN  3-7618-0717-1, стр.248
  4. ^ "Орест и Орестея". Хранитель. 18 января 2000 г.. Получено 24 июля 2014.
  5. ^ Миджет, Энн (13 ноября 2003 г.). "Закладной монтаж Генделя". Нью-Йорк Таймс. Получено 24 июля 2014.
  6. ^ Эшли, Тим. "Орест Ревью". Хранитель. Получено 25 декабря 2017.
  7. ^ Боудлер, Сандра. "Pasticcio Oreste Генделя в Бернбурге на фестивале Halle Handel". bachtrack.com. Получено 11 декабря 2019.
  8. ^ Дин, У. и Дж. М. Кнапп (1995) Оперы Генделя 1704-1726 гг., Стр. 298.
  9. ^ Очерки Генделя и итальянской оперы Рейнхарда Штрома. Получено 2013-02-02 - через Google Книги.
  10. ^ Берни, Чарльз (1957). Всеобщая история музыки с древнейших времен до наших дней. Дувр. ISBN  978-0486222820.
  11. ^ "Записи Ореста". Operadis.co.uk. Получено 25 июля 2014.
Источники
  • Дин, Винтон (2006), Оперы Генделя, 1726-1741 гг., Бойделл Пресс, ISBN  1843832682 Вторая из двухтомных окончательных ссылок на оперы Генделя.
  • Энтони Хикс, "Орест", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 2 апреля 2006 г.), grovemusic.com (доступ по подписке).