Арианна в Крите - Arianna in Creta

Георг Фридрих Гендель
Джордж Фридрих Гендель - Бальтазар Деннер.jpg
Книга Википедии

Арианна в Крите ("Ариадна в Крит ", HWV 32) является опера сериа в трех действиях по Георг Фридрих Гендель. В Итальянский -язык либретто был адаптирован Фрэнсисом Колманом из Пьетро Париати с Арианна и Тезео, текст, ранее установленный Никола Порпора в 1727 г. и Леонардо Лео в 1729 г.

История выступлений

Впервые опера была поставлена ​​в Королевский театр в Лондон 26 января 1734 г., а затем представили в исправленном варианте с добавлением танцев для Мари Салле в Ковент-Гарден театр 27 ноября того же года.[1]

Как и во всей серии барочной оперы, Арианна в Крите не исполнялись в течение многих лет, но с возрождением интереса к музыке барокко и исторически обоснованное музыкальное исполнение с 1960-х годовАрианна в Крите, как и все оперы Генделя, сегодня выступает на фестивалях и в оперных театрах.[2]Среди других спектаклей, Арианна в Крите был организован Лондонским фестивалем Генделя в 2014 г.[3] и исполнен на концерте Фестиваль Генделя, Галле в 2018 году[4]

Роли

Картина 1730-х годов Анны Марии Страды, певицы, сыгравшей роли в операх и ораториях Генделя.
Анна Мария Страда, создательница роли Арианны
Роли, типы голоса и премьерный состав
Роль[1]Тип голосаПремьера Cast, 26 января 1734 г.
АрианнасопраноАнна Мария Страда
Тесеомеццо-сопрано кастратДжованни Карестини
КарильдаконтральтоМария Катерина Негри
Alcesteмеццо-сопрано кастратКарло Скальци
ТаврическийконтральтоМаргарита Дурастанти
МиносбасГустав Вальс

Синопсис

  • Место действия: Крит, в легендарной древности.

Задолго до действия оперы царь Крита Минос вел войну с царем Афин Эгеем, который убил маленького сына Миноса и унес его маленькую дочь. Однако девочка была воспитана союзником Афин, царем Архея Фив, в убеждении, что она была его собственным ребенком. Афины должны были отдать дань Криту в качестве срока окончания войны - раз в семь лет семь афинских юношей и семь афинских девушек должны были быть отправлены на Крит, чтобы их сожрали Минотавр, получеловек-полубык-монстр, который скрывался в лабиринте, выбраться из которого было почти невозможно. Человеческое жертвоприношение афинян может быть прекращено только героем, убившим Минотавра и победившим критского воина Таврида. Афинский герой Тесео направляется на Крит, решив сделать это и положить конец страданиям своего народа и присоединиться к Арианной, которую он любит и которую Минос потребовал в качестве заложницы, чтобы гарантировать, что афинские молодые люди будут отправлены для жертвы.

Акт 1

Джордж Фредерик Уоттс - Минотавр

Афиняне отправляются на Крит рядом с каменной табличкой, на которой написаны условия афинской дани. Король Минос соглашается на просьбу Тесео освободить Арианну. Среди афинских девушек, посланных в жертву, есть Карильда, красоту которой заметил критский чемпион Таврид; он мгновенно влюбляется в нее. Карильда, однако, тайно влюблена в Тесео и не интересуется ни Тавридой, ни афинским юношей Алькесте, который также влюблен в Карильду. Тесео говорит своей возлюбленной Арианне, что он полон решимости убить Минотавра, заставляя ее опасаться за его безопасность, а также говорит Альцесте, который хочет спасти Карильду от жестокой смерти, что он больше подходит для этой задачи.

В храме Юпитера царь Минос приказывает Альцесту вытянуть имя первой жертвы из урны. Альцест огорчается, когда имя, которое он извлекает из сосуда, принадлежит его возлюбленной Карильде. Тесео предлагает пойти в лабиринт, чтобы встретить Минотавра вместо нее, что Минос принимает, но заставляет Арианну ревновать, полагая, что Тесео, должно быть, делает это из любви к Карильде.

Акт 2

Ариадна и Тесей

В лесу Тесео размышляет, следует ли ему продолжить свой план, чтобы попытаться убить Минотавра, или воздержаться из уважения к своей возлюбленной Арианне. Он засыпает и видит свою судьбу освободителя своего народа от жестоких страданий. Когда он просыпается, вся нерешительность исчезает из его разума - он полон решимости убить монстра. Альцесте, как и Арианна, беспокоит, что Тесео действует из любви к Карильде, но Тесео уверяет его, что он никогда не будет любить никого, кроме Арианны, и показывает Альцесте, что Арианна на самом деле дочь короля Миноса, но ни она, ни король не знают Это.

Арианна подслушивает разговор между Миносом и критским чемпионом Тавридом - чтобы добиться успеха, Тесео придется перерезать горло Минотавру, найти выход из лабиринта, используя клубок веревки, чтобы отметить путь, и подчинить Тавриду, несмотря на его магию. пояс, который придает ему сверхчеловеческую силу. Хотя Арианна все еще обеспокоена мыслью, что Тесео пытается спасти Карильду, которую он любит, она передает эту информацию Тесео.

Дальнейшие недопонимания укрепляют Арианну в ошибочном убеждении, что Тесео влюблен в Карильду, и она обвиняет его в неверности.

У входа в лабиринт Карильду вот-вот отправят на съедение Минотавру, когда появляется Таврида и умоляет ее бежать с ним. Она отказывается. Альцесте также появляется, убивает двух охранников и забирает Карильду. Минос в ярости из-за того, что она сбежала, и обвиняет в этом Тесео. Он приказывает Арианне занять место Карилды в качестве первой жертвы монстру. Арианна оплакивает свою судьбу.

Акт 3

Тесео после убийства Минотавра, римская настенная живопись

Тесео спускается в лабиринт, отмечая свой путь клубком веревки, и убивает Минотавра, проткнув ему горло. Он спасает Арианну и клянется ей, что любит ее.

За пределами дворца Тесео и Таврид встретятся в единоборстве. Первое действие Тесео - оторвать волшебный пояс Тауриды от его талии, после чего Тесео легко побеждает его.

Царь Минос объявляет, что Тесео выполнил условия прекращения афинской дани. Тесео просит разрешения жениться на Арианне, и Минос соглашается при условии, что ее отец даст свое согласие. Тесео показывает, что сам Минос является отцом Арианны, после чего Минос с радостью дает паре свое благословение. Арианна и Тесео радостно празднуют свою любовь.

Внутри дворца объявляется о двойном помолвке - герой Тесео женится на своей Арианне, и теперь Альцесте принимает Карильда. Все отмечают удачный поворот событий.[5]

Контекст и анализ

Королевский театр, Лондон, где Арианна в Крите состоялось первое выступление

Родившийся в Германии Гендель, проведя часть своей ранней карьеры, сочиняя оперы и другие пьесы в Италии, поселился в Лондоне, где в 1711 году он впервые привез итальянскую оперу со своей оперой. Ринальдо. Огромный успех, Ринальдо вызвали в Лондоне повальное увлечение итальянской оперной серией - формой, в которой подавляющее большинство сосредоточилось на сольных ариях для звездных певцов-виртуозов. В 1719 году Гендель был назначен музыкальный руководитель организации под названием Королевская Музыкальная Академия (не имеющая отношения к нынешней Лондонской консерватории), компания согласно королевской хартии, ставящая итальянские оперы в Лондоне. Гендель должен был не только сочинять оперы для труппы, но и нанимать звездных певцов, руководить оркестром и музыкантами и адаптировать оперы из Италии для лондонского выступления.[6][7]

Королевская музыкальная академия развалилась в конце сезона 1728–1929 годов, отчасти из-за огромных гонораров, уплаченных звездным певцам. Гендель стал партнером Джон Джеймс Хайдеггер, театральный импресарио, который арендовал Королевский театр на Хеймаркете, где были представлены оперы, и основал новую оперную труппу с новой примадонной, Анна Страда. В этом новом предприятии Гендель обнаружил, что исправления предыдущих работ на английском языке, таких как Ацис и Галатея и Эстер вместе с новым оратория по-английски, Дебора, были чрезвычайно популярны у публики, хотя и среди тех же итальянских певцов, которые в настоящее время появлялись в его операх на одной сцене, включая звезду кастрат Сенезино, который в течение многих лет был основой опер Генделя и чье произношение английских текстов вызывало некоторые насмешки.[8][9]

Орландо Итальянская опера с главной ролью Генделя для Сенезино была представлена ​​в Королевском театре в январе 1733 года, но в июне того же года в лондонской прессе появилось сообщение о том, что Гендель уволил Сенезино.[10]:208 В январе 1733 года, до того, как Гендель уволил Сенезино, уже планировалось открыть вторую оперную труппу в Лондоне, чтобы составить конкуренцию Генделю. Джон Уэст, второй граф Де ла Варр написал в Герцог Ричмонд:

«Дух восстал против господства мистера Генделя, подписка продолжается, и избранные директора, заключившие договор с Сенезино, послали за Куццони и Фаринелли ...»[11]

15 июня несколько благородных лордов встретили одобрение Фредерик, принц Уэльский, чтобы сформировать новую оперную труппу, так называемую "Опера дворянства "в открытую оппозицию Генделю, с лондонским фаворитом Сенезино снова в главных ролях и другими звездными певцами Генделя в новой компании.[12]

29 декабря 1733 года новая оперная труппа дала свое первое представление оперой А. Никола Порпора, Арианна в Нассо, в Театр Линкольнс Инн в Лондоне и с Сенезино в главной роли, к которому присоединился еще один всемирно известный кастрат, Фаринелли.[5] Обсуждается, мог ли Гендель выбрать тему своей следующей оперы, Арианна в Крите, как прямой вызов пьесе Порпоры в новой оперной труппе, или пришел ли Гендель к этой теме раньше Порпоры.[5] Опера Генделя успешно состоялась из шестнадцати спектаклей, и Гендель возобновил работу в своем более позднем сезоне в Театре Ковент-Гарден.[1]

Ведущий дневник, который вел так называемый «Реестр оперы Колмана», записал: «Ариадна на Крите, новая опера, очень хорошая и очень часто выступала.р Карестино спел на удивление хорошо: новый евнух - много раз выступал ».[10]:229

Джованни Карестини, создавший роль Тесео

В качестве замены и соперника Сенезино Гендель нанял не менее известного кастрата на роль Тезео, Джованни Карестини, музыковед 18 века. Чарльз Берни написал:

«Сначала его голос был мощным и чистым сопрано, которое впоследствии превратилось в самый полный, лучший и глубокий контр-тенор, который, возможно, когда-либо слышали ... Личность Карестини была высокой, красивой и величественной. Он был очень одушевленным и умным актером, и, обладая значительной долей энтузиазма в своем сочинении, с живым и изобретательным воображением, он делал все, что пел, интересным с помощью хорошего вкуса, энергии и разумных украшений. Он проявил большую ловкость в выполнении сложных делений грудной клетки в самой четкой и замечательной манере. Это было мнение Hasse, как и многих других выдающихся профессоров, тот, кто не слышал Карестини, был незнаком с наиболее совершенным стилем пения ».[13]

К актерскому составу на премьере оперы Генделя после девятилетнего отсутствия вернулась Маргарита Дурастанти, которая работала с Генделем в первые дни его пребывания в Италии и была членом его первой оперной труппы в Лондоне.[5] Леди Бристоль написала в письме после посещения второго выступления Арианна в Крите: «Я только что вернулся из унылой пустой оперы, хотя во второй раз; первый был полон, чтобы услышать нового человека, который, как я выяснил, был очень хорошим певцом; все остальное - скраб, кроме старого Дурастанте, который поет так же хорошо, как и она.[10]:225

Чарльз Берни похвалил Арианна в Крите как свидетельство «изобретательности и способности Генделя изменять аккомпанементы на протяжении всей этой оперы с большей энергией, чем в любой предыдущей драме после роспуска Королевской музыкальной академии в 1728 году».[13]

Опера написана для флейты, двух гобоев, фагота, двух валторн, струнных и континуо (виолончель, лютня, клавесин).

Записи

  • Арианна в Крите - Оркестр Патр. Дирижер: Джордж Петру. Основные исполнители: Петрос Магулас (Минос), Ирини Караянни (Карилда), Марита Папаризу (Таврида), Мэри-Эллен Неси (Тезео), Теодора Бака (Альцест), Мата Кацули (Арианна) Дата записи: 2005 Лейбл: MD&G Records - 7609 1375-2 (CD)[14]

Рекомендации

Примечания
  1. ^ а б c «Список произведений Генделя». Gfhandel.org. Институт Генделя. Архивировано из оригинал 14 июля 2014 г.. Получено 22 июля 2014.
  2. ^ "Гендель: Биографическое введение". Институт Генделя. Архивировано из оригинал 2 сентября 2012 г.. Получено 30 мая 2014.
  3. ^ «Ослепительные колоратурные прелести в« Арианне на Крите »Генделя». Bachtrack.com/. Получено 23 июля 2014.
  4. ^ Боудлер, Сандра. «Просто выдающийся: Арианна в Крите на фестивале Галле Генделя». bachtrack.com. Получено 19 июн 2018..
  5. ^ а б c d "Синопсис Арианны на Крите". Handelhouse.org. Дом-музей Генделя. Архивировано из оригинал 26 июля 2014 г.. Получено 23 июля 2014.
  6. ^ Дин, У. и Дж. М. Кнапп (1995) Оперы Генделя 1704-1726 гг., Стр. 298.
  7. ^ Стром, Рейнхард (20 июня 1985 г.). Очерки Генделя и итальянской оперы Рейнхарда Штрома. ISBN  9780521264280. Получено 2013-02-02 - через Google Книги.
  8. ^ Берроуз, Дональд (2012). Гендель (Серия Мастеров-музыкантов). Oxford University Press, США; 2 издание. ISBN  978-0199737369.
  9. ^ Шерман, Бернард Д: Внутри старинной музыки, стр. 254. Oxford University Press, США, 2003.
  10. ^ а б c Редакционная коллегия Halle Handel Edition: Руководство Генделя: Том 4. Немецкое музыкальное издательство, Лейпциг 1985, ISBN  3-7618-0717-1
  11. ^ "Справочная база данных Генделя, 1733 г.". Ichriss.ccarh.org. Получено 14 июля 2014.
  12. ^ Энтони Хикс: Генделя. Орландо. L’Oiseau-Lyre 430 845-2, Лондон, 1991 г., стр. 30 сл.
  13. ^ а б Берни, Чарльз (1957). Всеобщая история музыки с древнейших времен до наших дней. Дувр. ISBN  978-0486222820.
  14. ^ "Записи Арианны в Крите". Опердис. org.uk. Получено 23 июля 2014.
Источники
  • Дин, Винтон (2006), Оперы Генделя, 1726-1741 гг., Бойделл Пресс, ISBN  1843832682 Вторая из двухтомных окончательных ссылок на оперы Генделя.
  • Уоррак, Джон и Уэст, Юэн (1992), Оксфордский словарь оперы, 782 стр., ISBN  0-19-869164-5

внешняя ссылка