Семела (Гендель) - Semele (Handel)

Для оперы Экклс, увидеть Семела (Экклс). Для оперы Марэ, увидеть Sémélé.

Семела (HWV 58) - это «музыкальная драма», первоначально представленная «в манере оратория ",^[1] в трех частях Георг Фридрих Гендель. По мотивам уже существовавшей оперы либретто от Уильям Конгрив, произведение представляет собой опера во всем, кроме названия, но впервые было представлено в концертной форме на Ковент-Гарден театр 10 февраля 1744 года. Овидия Метаморфозы и проблемы Семела, мать Вакх. Гендель также называл произведение «История Семелы». Произведение содержит знаменитую арию Куда ты идешь?

В произведении сочетаются элементы оперы, оратории и классической драмы. Семела был представлен во время Пост, один из регулярных сезонов оратории Генделя. Однако этого не ожидали лондонские зрители от оратории в торжественный период Великого поста. Семела есть светский текст с рассказом о супружеской неверности. Его отличает от опер Генделя большое количество полифонический припевы.^[2] Семела был исполнен четыре раза во время своего первоначального показа и дважды в том же году, но это были единственные выступления при жизни Генделя. сегодня Семела часто ставится полностью и регулярно выступает во многих оперных театрах мира, а также выступает в концертной форме.

Задний план

Интерьер, Королевский театр Ковент-Гарден где Семела был впервые исполнен

Последняя итальянская опера Генделя, Дейдамия, был исполнен в 1741 году. После этого он сосредоточился на ораториях и музыкальных драмах с английскими текстами. Многие из них, в том числе Семела, премьера состоялась в Театре Ковент-Гарден, начиная с Александровский пир в 1736 г. и заканчивая Триумф времени и истины в 1757 г. В результате в начале 1740-х гг. оратории в театре Ковент-Гарден были Георг Фридрих Гендель основная деятельность. В то время как большинство произведений содержали священные или религиозные тексты, две выделяются своей светской тематикой: Геркулес и Семела.

Либретто написал Уильям Конгрив около 1705–1706 гг. и первоначально положено на музыку в Джон Экклс опера Семела. Текст Генделя был адаптирован неизвестным соавтором, и он написал музыку чуть более чем за месяц, с 3 июня по 4 июля 1743 года. Семела содержит самозаймы из Джулио Чезаре и Fra pensieri qual pensiero (HWV 115), а также заимствования из Алессандро Скарлатти (особенно Il Pompeo ), Порта, Кейзер и Telemann. В оценке следует отметить количество и качество сопровождаемых речитативы (характеристика, которую он разделяет с Il Pompeo), а также огромное разнообразие стилей и темпов (23, из них девять уникальных произведений на английском языке).

Музыкальная драма принимает форму оперы, но Гендель нашел для нее место в оратории театра Ковент-Гарден. Постный сезон публичных концертов в следующем феврале (1744 г.). Так он вылепил Семела для представления в стиле оратории - волк в овечьей шкуре для тех, кто еще не осведомлен о Метаморфозах Овидия. Его уловка, направленная на то, чтобы представить театру мощную историю, вызвала, возможно, предсказуемо, неоднозначную реакцию. Миссис Делани назвал это «восхитительным музыкальным произведением», но прокомментировал:Семела имеет сильную сторону против этого, а именно. прекрасные дамы, мелкие мэтры и невежды. Все оперные люди возмущены Генделем ». Вероятно, это было связано со сторонниками конкурирующей оперной труппы «Миддлсекс», для которых Гендель не писал. Жесткая критика также известна со стороны мессианского либреттиста Чарльза Дженненса, который записал, что это была «веселая опера».

Сомнительная мораль о том, была ли Семела «профанной» и поэтому, возможно, не подходящей для приличных членов аудитории, означала, что произведение быстро выпало из репертуара, только однажды возродившееся Генделем.

Однако «Семела» остается качественной работой. Как сказал покойный лорд Хэрвуд:

музыка Семела настолько разнообразен, речитатив настолько выразителен, оркестровка так изобретательна, характеристики так удачны, общий уровень изобретательности так высок, действие настолько полно правдоподобных ситуаций и инцидентов - одним словом, пьеса в целом такая подходит для оперной сцены - что можно только предположить, что ее пренебрежение было вызвано актом самоотречения со стороны оперных трупп.

История выступлений

Джон Бирд, создавший роль Юпитера

Семела был впервые исполнен 10 февраля 1744 года в Театре Ковент-Гарден в Лондоне в рамках серии концертов, проводимых ежегодно во время Великого поста. Аудитория, естественно, ожидала, что тема будет основана на Библии. Но любовная тема Семела, который является творением позднего Период восстановления, очевидно, опирался на греческие мифы и поэтому вызвал недовольство тех, кто причастен к иному возвышению. Находясь на английском, Семела это также раздражало сторонников истинно итальянской оперы, особенно потому, что Гендель также не писал для конкурирующей оперной труппы Миддлсекс. Винтон Дин пишет в своей книге Драматические оратории Генделя:

«Публика [в 1744 году] нашла [Семелы] тон слишком близок к дискредитированной итальянской опере и записал его как ораторию манке; там, где они ожидали сытного постного хлеба, они получили сверкающий камень, вырытый из руин Греческая мифология."

В итоге состоялось всего четыре выступления. В ролях на премьере были Элизабет Дюпарк («Франсезина») в главной роли, Эстер Янг в роли Юноны (и Ино) и Джон Бирд как Юпитер. Генри Рейнхольд пели басовые партии. Гендель, кажется, поменял местами музыку между певцами.

Позднее, 1 и 8 декабря 1744 года, Гендель представил исправленную версию, на этот раз в Королевском театре, после вырезания четырех частей диалога, содержащих сексуальные намеки, и внесения дополнений, которые включали вкрапления арий на итальянском языке (для оперной публики) из Арминио и Джустино.

20 век

Юнона, Большой театр Бордо Статуя в портике

Семела впал в длительное пренебрежение до своих первых сценических выступлений в Кембридже, Англия, в 1925 году и в Лондоне в 1954 году. Это подогревало энтузиазм по поводу работы, который с тех пор не угас.

Семела ставилась четыре раза (1959, 1961, 1964 и 1975) Оперным обществом Генделя под руководством Чарльза Фарнкомба и вошла в репертуар оперы Сэдлера Уэллса (ныне Английская национальная опера) в 1970 году. Опера вернулась в 1982 году - после 238-летний перерыв - в Ковент-Гарден ( Королевский оперный театр ),с участием Валери Мастерсон в главной роли и дирижировал, как в Sadler's Wells, Чарльз Маккеррас.

Премьера американской сцены состоялась в Фестиваль Равинии недалеко от Чикаго в 1959 году. Семела был проведен в Вашингтоне, округ Колумбия, в 1980 году, и в Карнеги Холл, Нью-Йорк, в 1985 г., в последнем случае с Кэтлин Бэттл в главной роли и Джон Нельсон проведение. (Запись с аналогичным составом была сделана в 1990 году и выпущена на лейбле Deutsche Grammophon.)

В 1999 году, Семела вернулся в Английская национальная опера в Лондоне в высоко оцененной постановке Роберт Карсен. Розмари Джошуа играл Семелу, Джон Марк-Эйнсли был Юпитером, Сьюзан Бикли - Юноной, а Сара Коннолли сестра Ино. Производство было возрождено в 2004 г. Кэролайн Сэмпсон (Семела), Ян Бостридж (Юпитер) и Патрисия Бардон (Юнона).

21-го века

Пинчгут Опера поставил постановку в 2002 г. в г. Городской концертный зал, Сидней, дирижер Энтони Уокер и режиссер Джастин Уэй.^[3]Существует запись этой продукции.

В 2004 г. поставлена ​​постановка режиссера Дэвид Маквикар и проводится Марк Минковски открыт в Театр Елисейских полей в Париже. (Возрожден в 2010 году дирижером Кристоф Руссе.)

Открытие нового производства в г. Нью-Йорк Сити Опера 13 сентября 2006 года. Режиссер Стивен Лоулесс, он сделал метафорические ссылки на Мэрлин Монро, Президенты США Джон Ф. Кеннеди, Билл Клинтон и Джордж Буш, а также Жаклин Кеннеди. Элизабет Футрал пела Семела, Вивика Джено изображал Юнону (и Ино), а Роберт Бро пел Юпитер.

В 2007, Цюрихская опера в Швейцарии смонтирован Роберт Карсен производства 1999 года Семела как средство передвижения Сесилия Бартоли, с участием Биргит Реммерт и Чарльз Уоркман как Юнона и Юпитер и Уильям Кристи проведение. Постановка была записана на пленку, выпущена на DVD Decca и успешно передана (в 2010 г.) Венскому кинотеатру. Театр ан дер Вин.

В сентябре того же года вышла новая постановка китайского артиста. Чжан Хуань, проведенный Руссе, с Les Talens Lyriques, открыт в Ла Монне в Брюсселе.^[4] 24 октября 2010 года театр переехал в Пекинский театр Поли в рамках Пекинского музыкального фестиваля - первой крупной постановки оперы в стиле барокко в Китайской Народной Республике.^[5] В мае 2012 года постановка переехала в Канадскую оперную труппу, получив в целом плохую^[6][7] рецензии за удаление финала Генделя и бессистемное введение буддийских тем в исходный материал в несоответствующей манере.

Среди множества представлений по всему миру, это произведение было поставлено как полностью поставленная опера в Опера Филадельфия в 2019 году.^[8]

Роли

Элизабет Дюпарк по прозвищу «Франсезина», создавшая роль Семелы.

Роли, типы голоса и премьерный состав

Роль	Тип голоса	Премьера Cast, 10 февраля 1744 года. (Дирижёр: Джордж Фридрих Гендель)
Юпитер	тенор	Джон Бирд
Кадм, Царь Фив	бас	Генри Рейнхольд
Семела, дочь Кадма, влюбленная в Юпитер	сопрано	Элизабет Дюпарк ("La Francesina ")
Афамы, принц Беотии, влюбленный в Семелу и готовый жениться на ней	альт	Дэниел Салливан
Я не, сестра Семелы, влюбленная в Афамаса	меццо-сопрано	Эстер Янг
Сомнус	бас	Генри Рейнхольд
Аполлон	тенор	Джон Бирд
Юнона	меццо-сопрано	Эстер Янг
Ирис	сопрано	Кристина Мария Авольо
Первосвященник	бас	Генри Рейнхольд
Хор священников, авгуров, любовников, зефиров, нимф, свинов и служителей

Синопсис

Точность:

Юпитер, царь богов, уводит смертную принцессу Семелу в тайное укрытие на горе, чтобы она стала его любовницей. Когда жена Юпитера, Юнона, слышит о прелюбодеянии своего мужа, она приходит в ярость и замышляет обеспечить падение Семелы. Переодетая, Юнона обращается к тщеславию девушки и убеждает ее настоять на том, чтобы увидеть своего любовника в его божественной форме. Юпитер неохотно соглашается, но его молнии горят и поглощают Семелу. Однако из ее праха возникает ее нерожденный ребенок от Юпитера - Вакх, бог вина и экстаза.

Акт 1

Обнимание Зевса и Семелы, гравюра XVIII века

Сцена: Греция в легендарной древности.

Сцена - храм Юнона. Возле алтаря золотое изображение богини.

В храме Юноны Кадм, царь Фив, готовится к свадьбе своей дочери Семелы с Афамом, принцем Беотии. Знаки богини указывают на то, что она одобряет матч (В сопровождении речитатив: Вот! Поднимаются благоприятные вспышки и припев: Счастливые приметы благословляют наши обряды.) Однако невеста изобретает одно оправдание за другим, чтобы отложить свадьбу, и ее отец и будущий жених убеждают ее больше не колебаться (Дуэт: Дочь, послушай! Слушай и слушайся!Сама Семела размышляет о своей дилемме - она ​​не хочет выходить замуж за принца Атхамаса, так как влюблена в самого Юпитера и призывает его помочь ей (Сопровождаемый речитатив: Ах, я! Какое убежище мне осталось?, ариозо: О Юпитер! Жалко научи меня, что выбрать и ария: Утренний жаворонок). Атамас, наблюдая за ней, принимает ее физические признаки эмоционального потрясения как доказательство того, что она любит его (Ария: Девственная плева, спешка, твой факел приготовь). Появляется Ино, сестра Семелы, тоже в отчаянии, потому что она влюблена в Атхама (квартет: Почему ты так безвременно скорбишь?) Юпитер услышал молитву Семелы, и его молнии прерывают процесс и тревожат наблюдателей (Припев: Избегайте этих предзнаменований, все силы). Жрецы Юноны приказывают отказаться от свадьбы и всем покинуть храм (Припев: Прекратите, прекратите свои клятвы), что и делают все, кроме Афамаса, в отчаянии из-за того, что его свадьба отменяется, и Ино, безнадежно влюбленной в него (Ария: Повернись, безнадежный любовник). Атамас может видеть, что она расстроена, не догадываясь почему, и он может сочувствовать ей в ее горе, потому что он тоже расстроен (Ария: Твой мелодичный голос расскажет моя сказка). Атамас изумлен, когда она прямо говорит ему, что любит его (Дуэт: Ты меня уничтожил). Кадм прерывает их замешательство и описывает необычное событие, свидетелем которого он только что стал: когда они бежали из храма, Семела внезапно унесла орлом (Сопровождаемый речитатив: Wing'd с нашими страхами). Жрецы и авгуры идентифицируют этого орла как самого Юпитера (Припев: Привет Кадм, привет!). Когда акт заканчивается, Семела наслаждается ролью новой любовницы бога (Ария: Бесконечное удовольствие, бесконечная любовь).

Акт 2

Ирис от Луиза Элизабет Виже Лебрен

Сцена первая

Приятная страна, вид на которую заканчивается красивой горой, украшенной лесами и водопадами. Юнона и Ирис спускаются на разных машинах. Юнона в колеснице, запряженной павлинами; Ирис на радуге; они выходят и встречаются.

Юнона, с подозрением относясь к поведению мужа, послала свою помощницу Ирис, чтобы узнать, что она может. Ирис сообщает, что Юпитер поставил Семелу своей любовницей во дворце на вершине горы (Ария: Там от забот смертных уходят). Возмущенная Юнона клянется отомстить (Аккомпанемент речитатива: Пробудись, Сатурния, от летаргии!). Ирис предупреждает ее, что это будет непростая задача - дворец охраняют драконы, которые никогда не спят (Сопровождаемый речитатив: С непреклонностью ворота заперты). Юнона решает, что она и Ирис нанесут визит богу сна в его пещере, чтобы получить магическую помощь и усыпить драконов (Ария:Значит, Ирис, отсюда прочь).

Сцена вторая

Квартира во дворце Семелы. Она спит, Любви и Зефиры ждут.

Семела просыпается и сожалеет о том, что ее сон о возлюбленном закончился (Ария: О, сон, почему ты оставил меня?). Когда входит Юпитер в образе молодого человека, она говорит ему, как трудно ей, когда он отсутствует. Он объясняет, что она смертная, в отличие от него, и ей время от времени нужно отдыхать от их занятий любовью. Он пытается заверить ее в своей верности (Ария: Отложите свои сомнения и страхи в сторону). Семела поет о своей страстной любви к нему (Ария: С нежным желанием). Хор «Любви» и «Зефиры» поют о любовных радостях. Как интересно, как мило). Тем не менее, Семеле становится не по себе, что ее возлюбленный - бог, а она - простая смертная. Этот знак стремления к бессмертию от Семелы беспокоит Юпитер, который решает, что должен отвлечь ее от таких мыслей (Ария: Я должен поскорее развлечь ее). Любовь и Зефиры советуют Семеле отложить заботы и наслаждаться любовными прелестями, пока она может. Теперь любовь этот вечный мальчик приглашает). Юпитер устроил так, чтобы сестра Семелы Ино была волшебным образом перенесена во дворец, чтобы составить ей компанию, и обещает, что сады и окрестности станут раем (Ария: Куда ты идешь). Он уходит, и появляется Ино, описывая чудесный опыт полета на крылатых зефирах (Ария: Но послушайте, тяжелая сфера вращается). Сестры воспевают переживаемую ими радость, слыша музыку сфер (Дуэт: Готовься же, бессмертный хор), а нимфы и свейны заявляют, что эта часть земли стала раем (Припев: Благослови радостную землю).

Акт 3

Юпитер и Семела, от Гюстав Моро

Сцена первая

Пещера сна. Бог сна, лежащий на своей кровати.

Приходят Юнона и Ирис и будят Сомнуса (Сопровождаемый речитатив:Сомнус, проснулся), к его неудовольствию (Ария: Оставь меня, мерзкий свет). Он встает с постели только тогда, когда слышит, как Юнона упоминает прекрасную нимфу Пасифею (Ария: Более сладкое это имя). Юнона обещает, что у него будет нимфа, если он окажет ей магическую помощь, чтобы усыпить драконов, охраняющих дворец, где Семела укрывается как любовница своего мужа, и превратить ее в подобие сестры Семелы Ино. Сомнус соглашается (Дуэт: Подчиняйся моей воле).

Сцена вторая

Квартира. Семела одна

Семеле все еще не нравится несоответствие между ней и ее возлюбленным (Ария: Мои мучительные мысли). Юнона в образе Ино, сестры Семелы, входит и притворяется, изумленная возросшей красотой Семелы. Она восклицает, что Семела, должно быть, сама стала богиней, и дает ей зеркало (Узри в этом зеркале). Семела в восторге от собственной красоты (Ария: Я буду обожать себя). «Ино» советует Семеле настоять на том, чтобы Юпитер явился ей в своей настоящей богоподобной форме, и это сделает ее бессмертной (Сопровождаемый речитатив: Заклинаю его клятвой). Семела очень благодарна за этот совет (Ария: Так пусть моя благодарность будет оплачена). «Ино» уходит, и входит Юпитер, желая насладиться Семелой (Ария: Приди ко мне на руки, моя прекрасная ярмарка), но она отталкивает его (Ария: Я когда-либо даю). Он клянется дать ей все, что она пожелает (Сопровождаемый речитатив: Клянусь этим огромным наводнением) и она заставляет его пообещать явиться ей в своей богоподобной форме (Сопровождаемый речитатив: Затем отбросьте эту человеческую форму). Он встревожен и говорит, что это навредит ей (Ария: Ах, обратите внимание на то, что вы нажимаете), но она настаивает на том, чтобы он сдержал свою клятву (Ария: Нет, нет, я возьму не меньше) и уходит. Юпитер знает, что это будет означать ее гибель, и оплакивает ее надвигающуюся гибель (Сопровождаемый речитатив: Ах, куда она ушла). Юнона побеждает в успехе своего плана (Ария: Удовольствие превыше меры).

Сцена третья

Рождение Вакха - Джулио Пеппи

Сцена обнаруживает Семела под навесом, задумчиво наклонившуюся, пока играет заунывная симфония. Она смотрит вверх и видит Юпитер спуск в облаке; с обеих сторон раздаются вспышки молний, ​​и в воздухе слышен рокот грома.

Семела, получившая желание увидеть Юпитер в его истинной богоподобной форме, поглощена его молниями, и, когда она умирает, она сожалеет о собственной глупости и амбициях (Сопровождаемый речитатив: Ах я! Слишком поздно я раскаиваюсь). Наблюдая за этим, жрецы Юноны выражают изумление (Припев: О ужас и изумление!). Атамас теперь рад принять Ино как свою невесту (Ария: Отчаяние больше не ранит меня). Бог Аполлон спускается на облако и объявляет, что нерожденное дитя Семелы и Юпитера восстанет из ее праха (Сопровождаемый речитатив: Аполлон приходит, чтобы облегчить вашу заботу). Ребенком будет Вакх, бог вина и экстаза, бог «сильнее любви». Все празднуют удачный исход. Счастливы, счастливы мы будем).^[9][10]

Музыкальные особенности

Любящая удовольствия и тщеславная Семела удачно охарактеризована в музыке Генделя. Произведение содержит одну из самых известных арий Генделя - лирическую «Куда ты идешь» для тенора со словами из Александр Поуп "Пасторали". Комедия вплетена в драму, особенно в сцену в пещере бога сна. Монументальный хор «О ужас! И изумление» после смерти Семелы показывает влияние раннего английского композитора. Генри Перселл.^[9]

Записи

Аудиозаписи

Семела дискография, аудиозаписи

Год	В ролях: Семела, Юпитер, Юнона, Кадм, Атамас, Ино, Сомнус	Дирижер, Оркестр и хор	метка
1955	Дженнифер Вывян, Уильям Герберт, Анна Поллак, Джордж Прагнелл, Джон Уитворт, Хелен Уоттс, Джордж Джеймс	Энтони Льюис, Новый симфонический оркестр, Saint Anthony Singers	LP: L'Oiseau-Lyre Кат.: OLS 111–3
1973	Шейла Армстронг, Роберт Слеза, Хелен Уоттс, Хустино Диас, Марк Деллер, Хелен Уоттс, Джастино Диас	Йоханнес Сомари, Английский камерный оркестр, Amor Artis Chorale	КОМПАКТ ДИСК: Авангардная классика Кошка: 885082
1982	Норма Берроуз, Энтони Рольф-Джонсон, Делла Джонс, Роберт Ллойд, Тимоти Пенроуз, Кэтрин Денли, Дэвид Томас	Джон Элиот Гардинер, Солисты английского барокко, Хор Монтеверди	КОМПАКТ ДИСК: Эрато Кат.: 2292-45982-2
1990	Кэтлин Бэттл, Джон Алер, Мэрилин Хорн, Сэмюэл Рэми, Майкл Ченс, Мэрилин Хорн, Сэмюэл Рэми	Джон Нельсон, Английский камерный оркестр, Амброзианский оперный хор	КОМПАКТ ДИСК: Deutsche Grammophon Кат.: 435 782–2
2002	Анна Рыберг, Ангус Вуд, Салли-Энн Рассел, Стивен Беннетт, Тобиас Коул, Салли-Энн Рассел, Стивен Беннетт	Энтони Уокер, Кантилляция, Ансамбль Сириус	КОМПАКТ ДИСК: ABC Classics Кат.: 980 047-0
2004	Даниэль де Низ, Пол Агнью, Гиллеметт Лоран, Джонатан Мэй, Себастьен Фурнье, Луиза Иннес, Джонатан Мэй	Дэвид Стерн, Опера Fuoco	КОМПАКТ ДИСК: Пьер Верани Кошка: PV704021 / 22
2007	Розмари Джошуа, Ричард Крофт, Хилари Саммерс, Бриндли Шерратт, Стивен Уоллес, Хилари Саммерс, Стивен Уоллес	Кристиан Курнин, Ранняя оперная труппа	КОМПАКТ ДИСК: Чандос Кат.: CHANO 745
2020	Луиза Алдер, Хьюго Хаймас, Люсиль Ричардо, Джанлука Буратто, Карло Вистоли, Люсиль Ричардо, Джанлука Буратто	Джон Элиот Гардинер, Солисты английского барокко, Хор Монтеверди	CD: SDG Кат: SDG733

Запись видео

Семела дискография, видеозаписи

Год	В ролях: Семела, Юпитер, Юнона, Кадм, Атамас, Ино, Сомнус	Дирижер, Оперный театр, оркестр	метка
2007	Сесилия Бартоли, Чарльз Воркман, Биргит Реммерт, Антон Шарингер, Томас Майкл Аллен, Лилиана Никитяну, Антон Шарингер	Уильям Кристи, Opernhaus Zürich Оркестр La Scintilla	DVD: Декка Кат.: 0743323

использованная литература

Заметки

1. "1744". Справочная база данных Генделя. Получено 28 августа 2016.
2. Кембриджская энциклопедия Генделя Аннетт Ландграф, David Vickers Cambridge University Press, 26 ноября 2009 г., стр 579, запись Джона К. Эндрюса
3. Что, кто когда и где (PDF), Сидней, Австралия: Пинчгут Опера, 1 сентября 2002 г., архивировано из оригинал (Информационный бюллетень) 19 августа 2006 г., получено 20 сентября 2012
4. Нью-Йорк Таймс, Китайский спин на тему барочной оперы, 16 сентября 2009 г.] (веб-сайт проверено 26 июля 2010 г.)
5. Синьхуа, Миф и факт находятся на одной сцене В архиве 7 ноября 2012 г. Wayback Machine (Проверено 26 октября 2010 г.)
6. https://www.theglobeandmail.com/news/arts/theatre/east-and-west-meet-as-strangers-in-cocs-semele/article2428929/
7. «Архивная копия». Архивировано из оригинал 5 июня 2012 г.. Получено 16 мая 2012.
8. Гулд, Сьюзен. "Форсайт - поистине потрясающая семела на фестивале O". bachtrack.com. Получено 28 апреля 2020.
9. Кемп, Линдси. «Программные заметки для» Семела"" (PDF). Барбакан. Получено 9 августа 2016.
10. Викерс, Дэвид. ""Семела"". Дом Генделя и Хендрикса. Получено 9 августа 2016.

Источники

• Касалья, Герардо (2005). "Семела, 10 февраля 1744 г. ". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском).
• Дин, Винтон (1959), Драматические оратории и маски Генделя, Oxford University Press

внешние ссылки

• Семела, HWV 58 (Гендель): Очки на Проект международной музыкальной библиотеки
• Гол из Семела (изд. Фридрих Хрисандер, Лейпциг 1860 г.)
• Либретто Конгрева для Семела организовано Стэндфордский Университет.
• Редкий Семела по Генделю, обзор Donal Henahan в Нью-Йорк Таймс, 25 февраля 1985 г.