Карл Эрб - Karl Erb
Карл Эрб | |
|---|---|
 Карл Эрб в 1912 году | |
| Родившийся | Джесси Мэй Норман 13 июля 1877 г. |
| Умер | 13 июля 1958 г. (81 год) |
| Род занятий | Operatic тенор |
Карл Эрб (13 июля 1877 - 13 июля 1958) был немец тенор кто сделал свою карьеру первым в опера а затем в оратория и Лидер сольный концерт. Он преуспел во всех этих жанрах и до 1920 года исполнял классические ключевые роли в современных произведениях и создавал главные роли в тех из них. Ганс Пфицнер. Он был первым мужем Мария Ивогюн и считался многими идеальным Евангелист у Баха Страсти по Матфею.[1]
Истоки и раннее обучение
Эрб родился в Равенсбург. В детстве он был зачислен в местный благотворительный хор Liebfrauenkirche и музыкальный класс. Его мать научила его любить стихи, и он хорошо учился в школе. Его голос не прерывался резко, а становился все глубже и интенсивнее до красивого и душевного тембра. Его искали на частных музыкальных мероприятиях, и он играл в любительском театре в Равенсбург Концертхаус. Позже он работал в Wolfegg и в Гниль кассиром на ГПС. В 1902 году театр Königliches Hoftheater в Штутгарт сгорела, и компания временно работала в Равенсбурге. Эрб, ассистент хору в Cavalleria Rusticana, был замечен Иоахим Ганс цу Путлиц. Фон Путлиц был назначен Театр Интендант в Мюнхен задолго до того, благодаря личным усилиям Ричард и Козима Вагнер, ср Эрнест Ньюман,[2] и предложил возможность спеть соло. Он отказался, но поступили и другие предложения.
Штутгарт
В 1906 году в возрасте 29 лет Эрб начал неоплачиваемый испытательный год в Штутгарте (начиная с января 1907 года, что привело к пятилетнему оплачиваемому контракту. Ему помогал молодой репетитор, учитель пения, репетитор драмы (Ганс Ислауб, который избавился от своего Швабский акцент) и балетмейстера. Он изучал роли Макса в Вебере. Der Freischütz, Лайонел в Flotow's Марта, Вальтер в Вагнера Die Meistersinger von Nürnberg и Матиас в Der Evangelimann Вильгельма Кинцля. Через певца Эльза Выборг ему дали возможность петь для короля и королевы наедине; затем, 14 июня 1907 г., он дебютировал в Евангелиманн в новом Hoftheater. Эрб также давал сольные концерты и выступал с ораториями во время своего испытательного срока в Штутгарте.
Затем он появился как Вагнер Лоэнгрин (в котором мерцающая яркость его голоса была особенно эффективна), как Будда в Адольф Фогель с Maja, как Маленькая Массарена в Домино нуар, Ахиллес и Глюк Ифигения в Авлиде, Уолтер и как Гуно Фауст. К концу испытательного года он спел в Hoftheater 30 вечеров или мастер-классов: беспрецедентный успех. Вскоре после этого, по настоянию фон Путлица, Эрб брал уроки пения у Феликс Деккен, тенорбуффо, который пытался сломать и восстановить свою технику. Эрб, глубоко расстроенный, уволил его и чуть не порвал с фон Путлицем, но вместо этого они договорились, что он проведет зимний сезон 1908 года в качестве ведущего лирического тенора в новом Театре в Любек.
Любек
Эрб торжественно открылся (октябрь 1908 г.) в Лоэнгрин. Он вел трезвый образ жизни, но тяготел к социальному кругу Ида Бой-Эд, где он смешался с Герман Абендрот, Вильгельм Фуртвенглер и другие. Он отправился в Гамбург чтобы увидеть Карузо и Эдит Уокер в Пуччини Тоска. Воодушевленный, он добавил Лайонела (Марта), Манрико (Il trovatore ), Гомес (Das Nachtlager в Гранаде (Крейцер )), Froh (Das Rheingold ), Флорестан (Фиделио ), Алессандро Страделла в Фридрих фон Флотов опера герцога Мантуи (Риголетто ), Туридду (Cavalleria Rusticana ), Фентон (Die lustigen Weiber von Windsor (Карл Отто Николай )), Hoffmann в Жак Оффенбах опера, и Альфред в Die Fledermaus к его репертуару. Все эти роли исполнялись на немецком языке.
В апреле 1909 года, в конце своего первого сезона в Любеке, он вернулся в Штутгарт и показал, какую пользу получил от этого опыта. Осенью 1909 года он вернулся в Любек на второй сезон, добавив Тангейзер, Les Huguenots, Die Zauberflöte, Die Entführung aus dem Serail, то Götterdämmerung Зигфрид, Наработ в Саломея, Севильский цирюльник, и Фреди Вербург в Принцесса доллара к его репертуару. Прощание в мае 1910 г. Марта. Затем он пел в Киль и Гамбург, возвращающийся в Штутгарт на зимний сезон 1910 года.
Через фрау Бой-Эд Эрб был приглашен в Граф фон Бернсторф дом в Озеро Штарнберг, где он также встречался Феликс Моттл, Стенка Фассбендер и Граф Спорк (поэт-автор для Кирилл Кистлер музыкальная драма Кунихильд ). Он спел Шуберт для Моттла, который был глубоко впечатлен, и начал планировать Мюнхен. Граф Спорк, друг Ванфрид дом, тоже был заинтересован, и Эрб и фрау Бой-Эд посетили Байройт Парсифаль с ним. Но на фоне соперничества место в Мюнхене было уже обеспечено (через Моттля), когда на концерте под управлением Зигфрида Вагнера Эрб понял, что он не может работать на последнего.
Штутгарт и Мюнхен
Ганс Пфицнер в качестве директора Страсбург Опера с 1910 г. стремилась поставить свою Der Arme Heinrich в Штутгарте, но нуждался в подходящем теноре, чтобы передать духовную глубину произведения. Фон Путлиц решил, что Эрб - единственный подходящий певец. Сам Пфицнер приехал в Штутгарт, чтобы спросить его, и добился большого успеха. Мюнхенский театр Hoftheater, по настоянию Моттля, предложил нанять его, когда контракт со Штутгартом закончится. Эрб хотел поехать, но в Штутгарте оставалось три года: он отклонил мюнхенское предложение пригласить Тангейзера как слишком тяжелое для его голоса.
Однако Пфицнер, стремясь поднять бойкот Мюнхенского театра Hoftheater на исполнение своих произведений, переписал Арме Генрих роль Эрба, и поставил ее с ним на Prinzregententheater в Мюнхене, в частном порядке, после чего фон Шпайдель для Hoftheater спросил Эрба его цену и получил 24 000 марок в год. Мюнхен предложил роль гостя в Лоэнгрин, который он взял, а затем Флорестан и Гофман. В 1912 и 1913 годах он пел шесть спектаклей в месяц в Штутгарте и появлялся в гостях в Тюбинген, Ульм, Любек, Берлин и Висбаден. В сентябре 1912 года был построен новый Штутгартский театр Hoftheater, и Эрб спел Вальтера в Мейстерзингер.
Месяц спустя, 25 октября, в Штутгарте, Рихард Штраус провел премьеру своего Ариадна на Наксосе. Первое и третье выступления были с элитными солистками. Мария Джерица, Маргарет Симс, Герман Ядловкер: на втором месте команда Штутгарта, Erb as Вакх. В мае 1913 года на спектакле Imperial в Висбадене он спел Hüon в Оберон. В Кайзер сказал ему: «Ты, должно быть, хороший Лоэнгрин. Передайте барону фон Путлицу, что я благодарен ему за то, что он прислал такого хорошего исполнителя Юона ». Прощание Эрба со Штутгартом после шести лет пребывания там было как Лоэнгрин.
Мюнхен
Вскоре после прибытия в Мюнхен в 1913 г., где Бруно Вальтер (из Вены) сменил Моттля, Эрб появился как Лог в Das Rheingold. Он полностью переосмыслил роль, отказавшись от Бриземейстер Пламенное и танцевальное олицетворение. Уолтер понял, что он мыслящий художник, а пресса «не видела такого Логе со времен Байройта». Эту роль (свою 42-ю) он исполнял 12 лет на Мюнхенских фестивалях. В сентябре 1913 года Карузо спел с двойным счетом. Канио в Мюнхене, но уехал Туридду в Эрб. Он сейчас пел Эрик, Тангейзер, Loge, Пинкертон и Каварадосси. Его драматическими способностями восхищались в роли Ахилла в пьесе Глюка. Ифигения в Авлиде, и он спел Графа Адолара в опере Вебера. Euryanthe. В 1914 г., когда Парсифаль впервые был дан бесплатно в Германии, он был первым мюнхенским парсифалем, принесшим духовное и религиозное понимание.
Он уже пел Штрауса Вакх и Наработ, и Arme Heinrich Пфицнера. Бруно Вальтер принес Хьюго Вольф с Der Corregidor к Мюнхенскому фестивалю за определенную плату, и Эрб стал полностью, почти исключительно связанным с ним. Театр ценил его растущую драматическую силу и проницательность, и ему нравились такие работы, как Франц Шрекер с Der ferne Klang и позже) Die Gezeichneten.
Во время войны работа театра была сокращена и ограничена немецкой и итальянской музыкой. Летом 1916 года он отправился с ансамблем Штутгартского театра во Францию и Бельгию, чтобы петь и играть для немецких войск. Он встретил солдат Равенсбургеров в Лилле. В Брюссель после концерта офицер подарил ему свой золотой перстень в знак уважения к его искусству от него, неизвестного солдата, возвращающегося на фронт, который, возможно, должен быть мертв завтра. Эрб носил его до начала Второй войны.
Страсти по Матфею
В 1914 году Бруно Вальтер убедил Эрба спеть Евангелист у Баха Страсти по Матфею. Его первое выступление было на Мюнхен Одеон, 28 марта 1915 г., с Пол Бендер как Иисус. В тот период он изучал роли Пфицнера, Вольфа и Шрекера и (по его собственным словам) все больше стремился развить эмоциональную, духовную и интеллектуальную глубину своих интерпретаций. Он погрузил в евангелиста всю свою артистическую личность, читая то, что Альберт Швейцер и Heuser написал.
В 1915 г. Пол Элерс считал его лучшим евангелистом со времен Генрих Фогль. 1916 г. Кёльн исполнение получило экстравагантные похвалы и удивление его разносторонности от Германа Абендрота и прессы. Поэт Ромен Роллан слышал выступление 10 марта 1916 г. Базель Minster under Герман Сутер (с Мария Филиппы ) и превозносил его, и вскоре Амстердам также признал нового гения.
Пфицнера Палестрина
Величайшим художественным проектом Мюнхена военного времени стала премьера оперы Ганса Пфицнера. Палестрина в 1917 году. Эрб поставил главную роль с Марией Ивогюн в роли Игино. Фриц Файнгальс и Фридрих Бродерсен также пел, а Уолтер дирижировал. Швейцарцы устроили все шоу с мюнхенским ансамблем в разгар войны, чтобы Базель, Берн и Цюрих. Томас Манн, который видел Страсти по Матфею, описал, как он полностью осознал духовный смысл Палестрины, и Пфицнер почувствовал, что нашел своего идеального интерпретатора. (Ивогюн приехала в Мюнхен в составе труппы Вальтера в 1913 году, а в 1916 году они с Эрбом поняли, что влюблены, во время выступления Эрих Вольфганг Корнгольд с Der Ring des Polykrates.)
Эрб всегда хотел петь Вольфганг Амадей Моцарт ролей, но именно во время репетиций работы Шрекера ему внезапно пришлось сыграть Бельмонте в Die Entfuhrung. Эрб был великим моцартовским певцом, и после этого он сыграл множество ролей, в том числе Октавио, Бельфиоре, Тамино и Феррандо, а также Бельмонте. В 1918 году, незадолго до окончания войны, Король Баварии присвоено Эрб (последнее) звание Königlich Bayerische Каммерсэнгер. Во время оккупации Рейна в начале 1919 года Эрб путешествовал по городам Рейна и по Нидерландам с Страсти по Матфею. Он задерживался и возвращался в Ингольштадте, и к тому времени, когда он вернулся туда, мюнхенская революция закончилась.
Партнерство Erb-Ivogün
В июле 1921 года Эрб и Мария Ивогюн поженились. На той неделе Эрб спел пять Парсифаль и Бельмонте на Цюрихском фестивале. В последующие годы их музыкальное сотрудничество в области театра, концерта и Lieder-abend становилось все более известным. Их голоса и личности казались идеально подобранными. Они появились вместе как Эрнесто и Норина, Альмавива и Розина, Шатонеф и Мари, Хоффгут и Нахтигаль, Марта и Лайонел, Фентон и фрау Флут, Макс и Эннхен, Вильгельм Майстер и Миньон, Риттер Хьюго и Ундина, Фентон и Алиса, Герцог и Гильда, Палестрина и Игино, Вакх и Зербинетта, Рудольф и Мими, Хоффманн и Олимпия, и прежде всего в ролях Моцарта, Бельмонте и Констанце, Тамино и Королева ночи, Феррандо и Деспина и Оттавио и Церлина. В концертном зале пели итальянские дуэты, дуэты Гендель, Шуман и Шуберт, и современных композиторов, пока менее известных.
Между 1920 и 1924 годами Ивогюн дважды гастролировала по Соединенным Штатам, и там у нее появилось много поклонников. Пара гастролировала там вместе с декабря 1924 года по конец февраля 1925 года, когда после Виллем Менгельберг не смог убедить Эрба спеть Страсти по Матфею в Нью-Йорк На фоне сенсаций прессы, предлагающих «купить» спектакль, Эрб оставил Марию, чтобы завершить турне, и отправился домой. Он должен был доставить Мэтью Страсти по два раза в Мюнхене, Эльберфельд, Дортмунд, Hagen, Кёльн и Харлем, все с 22 марта по 13 апреля. Америка не устраивала Эрба, поскольку устраивала Ивогюн, и хотя их партнерство продолжалось несколько лет, их пути разошлись.
Невзгоды
Во время плавания домой в марте 1925 года на корабль пришло известие, что Фридрих Эберт умер - и впервые Адольф Гитлер снова открыто выступил в Мюнхене. Его апрельские обязательства завершены, и с возвращением Марии Эрб вернулся в Мюнхен, готовый возобновить свою работу. Но Бруно Вальтер уехал из Мюнхена в Берлин.Шарлоттенбург Städtische Oper в 1922 году: его преемник Ганс Кнаппертсбуш У швабского тенора было мало времени, контракт с которым истек летом 1925 года. Он не был продлен. После 12 лет в Мюнхене ему было разрешено прощание (15 июня) в Das Nachtlager в Гранаде (вряд ли витрина) и Эрб, любивший Мюнхен, ушел с горечью. Через год умер его коллега-баритон Бродерсен, и его место занял Генрих Рекемпер: бас Пауль Бендер в Мюнхене с 1903 года остался.
Ивогюн не остался при Кнаппертсбуше и отправился в Берлин-Шарлоттенбургскую оперу. В 1926 году Эрб, Ивогюн и их аккомпаниатор Майкл Раухайзен давали сольные концерты в Бремен, а незадолго до этого дуэттен-абенд Эрб споткнулся о ступеньки отеля и сломал правую ногу. Два болезненных месяца спустя в Берлине он возобновил пение с Lieder-abends и Мэтью Страсти. В 1927 году он появился в Лондоне, Ковент-Гарден, так как Бельмонте, с Полом Бендером в роли Осмина, и после этого он пел в Берлине, в Гааге, в Галле, Дюссельдорф и Мангейм, как Бельмонте, Тамино, Лож, Вакх, Эрнесто и Флорестан и в Der Corregidor. Летом 1929 года он спел Мэтью Страсти в Ла Скала в Милане, перед восторженной публикой.
В июле того же года во время купания в Штарнбергерзее Эрб был разбит о скалу у моря и позже был найден фрау Ивогюн на пляже. По счастливой случайности его жизнь была спасена, но выздоровление было долгим и болезненным, и он так и не выздоровел полностью. В январе 1930 года он снова предстал перед публикой с Ивогюн, и, все еще испытывая сильную боль, отправился в Нидерланды, чтобы спеть Florestan. В июне 1930 года он сделал свое последнее оперное выступление, достойное его полномочий, в Берлинско-Шарлоттенбургской опере под управлением Фуртвенглера в роли Флорестана. В апреле 1931 года Эрб и Ивогюн развелись, раздираемые глубокими и противоречивыми чувствами. Два года спустя он узнал, что она вышла замуж за Майкла Рошайзена, его бывшего аккомпаниатора, с которым он надеялся снова поработать: это был вдвойне сокрушительный удар.
Более поздняя карьера
Эрб продолжал петь Мэтью Страсти Евангелист ежегодно в Амстердаме для Виллем Менгельберг, и в течение тридцати лет спел ее около 360 раз в большинстве крупных немецких городов, а также в Цюрих, Берн, Базель, Люцерн, Золотурн, Лозанна, Милан и Брюссель, под руководством Бруно Вальтера, Уильяма Менгельберга, Германа Сутера, Фриц Буш, Герман Абендрот, Альфред Ситтард, Вильгельм Фуртвенглер, Карл Штраубе и Ойген Папст. По прошествии десятилетий его интерпретация росла и все больше называлась авторитетной. Он пел ее во время Второй войны, а затем в Германии: рецензент 1940 года описал его выступление в Кельнском соборе как «unirdisch wirklichen Vollendung» (непостижимое, сверхчеловеческое, сверхъестественное совершенство).
Когда Эрб покинул сцену, его карьера только вступила в последний этап своего развития - он был одним из самых серьезных и опытных певцов своего времени. Между 1935 и 1940 годами он сделал впечатляющую серию пластинок (HMV) песен Шуберта, Шумана, Брамса и Вольфа в сопровождении Себастьян Пешко, Бруно Зайдлер-Винклер или же Джеральд Мур. Многогранность его певческого опыта, вдумчивость его Пфицнера, Вольфа и Шрекера, музыкальная дисциплина его Баха и его Моцарта, Бетховена, Глюка, Вебера и лирических ролей Вагнера заложили основу для этой последней работы, в которой он отличился. Его вокальная техника, контроль дыхания и отличительный тон почти не изменились до середины семидесяти. Ганс Хоттер, высоко ценивший Эрба, сказал, что «именно Пол Бендер и Карл Эрб пробудили во мне огромную любовь к искусству. песня.'[3]
В 1947 году в возрасте 70 лет он дал концерт к 90-летию своей матери в своей домашней церкви в Равенсбурге. Его последние записи, пять песен Шуберта, были сделаны в декабре 1951 года, когда ему было 74 года. Он умер в Равенсбурге в 1958 году в день своего 81-летия.
Литературная справка
В его Доктор Фауст, Томас Манн относится к первому исполнению произведения Адриана Леверкюна Апокалипсис как находящийся под Отто Клемперер в 1926 г. Франкфурт. Роль рассказчика здесь написана для тенора ..., одного из кастратов высокого регистра, чья холодная ворона, объективная, репортерская, ужасающе контрастирует с содержанием его катастрофических заявлений ... Это чрезвычайно сложно. партию взял и спел тенор голосом евнуха,[4] по имени Эрбе ('von einem Tenoristen eunuchalen Typs называет Erbe gesungen') ... певец с величайшим интеллектом уловил эту идею ». (Гл. XXXIV, заключение). Знаменитая ирония Манна применима здесь к небольшому изменению имени Эрб, которое здесь стало немецким словом «наследие» - Эрбе.
Рекомендации
- ^ Основным источником этой статьи является Жизнь Марии Мюллер-Геглер (см. Источники).
- ^ Жизнь Рихарда Вагнера IV (Кнопф, Нью-Йорк, 1946), 54–60, 81–83.
- ^ Х. Хоттер: Мемуары (2006), 123. Получено 18 сентября 2014.
- ^ Это описание является прямой цитатой из пренебрежительного выражения Рихардом Вагнером высокого лирического тенора, см. Эрнест Ньюман, Жизнь Рихарда Вагнера III (Кнопф, Нью-Йорк, 1948), 59.
Источники
- Х. Хоттер, Ганс Хоттер: Мемуары (Отредактировано и переведено Дональдом Артуром, с предисловием Дитриха Фишера-Дескау) (UPNE 2006). ISBN 1-55553-661-1.
- М. Мюллер-Геглер, Карл Эрб - Das Leben eines Sängers (Верлаг Франц Хубер, Оффенбург, 1948).
- Л. Рименс, 'Карл Эрб, тенор' абзац в Шуман и Брамс Лидер на записи 1901–1952 гг. (HMV Treasury RLS 1547003), буклет составлен и изд. Хью Грэхема, 48 стр. (EMI, Лондон, 1983).
- Х. Розенталь и Дж. Варрак, Краткий Оксфордский словарь оперы (Лондон, 1974 всн).
