Музыка Звездных войн - Music of Star Wars

«Саундтрек Звездных войн» перенаправляется сюда. О саундтреке к фильму 1977 года см. Звездные войны (саундтрек).

Джон Уильямс, композитор музыки всех девяти Звездные войны фильмы саги.

В музыка Звездные войны франшиза составлен и произведен в связи с разработкой художественных фильмов, телесериалов и других товаров в рамках эпос космическая опера франшиза, созданная Джордж Лукас. Музыку к основным художественным фильмам (которая служит основой для остальных связанных медиа) написал Джон Уильямс. Музыка Уильямса к девяти фильмам-сагам (и сюите к дополнительному фильму) считается одним из наиболее широко известных и популярных достижений в современной истории. музыка из фильмов, и использует симфонический оркестр и предлагает ассортимент из примерно пятидесяти повторяющихся музыкальных тем для представления персонажей и других элементов сюжета: один из крупнейших тайников тем в истории киномузыки.

Выпущенные в период с 1977 по 2019 год, музыка для основных художественных фильмов в случае первых двух трилогий исполнялась Лондонский симфонический оркестр и в отдельных отрывках Лондонские голоса хор. Трилогию сиквела в основном вели Уильямс и Уильям Росс, и в исполнении Голливудская симфоническая студия-фрилансер и (в нескольких отрывках) Лос-Анджелес Мастер Хорал.

С тех пор другие композиторы внесли музыку в другие фильмы и СМИ в Звездные войны вселенная. Музыка для нескольких спин-оффов мультсериалов и телесериалов написана Кевин Кинер, Людвиг Йоранссон и Райан Шор.^[1] Музыка для побочных фильмов, других телевизионных программ и видеоигр, а также трейлеры к различным частям были созданы разными другими композиторами, причем в этом материале время от времени пересматриваются некоторые из основных тем Уильямса (и, с одной стороны, - вне фильма, когда Уильямс фактически пишет новую тему для композитора).

Партитура в основном исполняется симфоническим оркестром разного размера, к которому в нескольких частях присоединяется хор разного размера.^[2] Каждый из них широко использует лейтмотив, или серию музыкальных тем, представляющих различных персонажей, объекты и события в фильмах. На протяжении всей франшизы, которая состоит из более чем 18 часов музыки,^[3] Уильямс написал около пятидесяти тем в одном из крупнейших и богатейших собраний тем в истории киномузыки.

Обзор

Фильмы

Год	Заголовок	Композитор	Дирижер	Оркестратор / Аранжировщик	Оркестр	Хор
Саги фильмы
1977	Звездные войны	Джон Уильямс	Джон Уильямс	Герберт В. Спенсер	Лондонский симфонический оркестр
1980	Империя наносит ответный удар					Лондонские голоса (женщины)
1983	Возвращение джедая					London Voices (мужчины[4])
1999	Скрытая угроза			Конрад Поуп Джон Нойфельд		Лондонские голоса (SATB) Детский хор Нью-Лондона
2002	Атака клонов			Конрад Поуп Эдди Карам		Лондонские голоса (SATB) Хор мальчиков (синтезатор)
2005	Месть ситхов					Лондонские голоса (SATB) Хор мальчиков (синтезатор)
2015	Пробуждение силы		Джон Уильямс Уильям Росс Густаво Дудамель[5]	Джон Уильямс Уильям Росс	Голливудская симфоническая студия-фрилансер[6]	Голливудский фильм хорал (бас)
2017	Последние джедаи		Джон Уильямс Уильям Росс			Лос-Анджелес Мастер Хорал (САТБ, бас)
2019	Восхождение Скайуокера		Джон Уильямс
Побочные фильмы
2008	Войны клонов	Кевин Кинер Джон Уильямс (оригинальные темы)	Кевин Кинер Ник Рейн	Кевин Кинер Ник Рейн Такеши Фурукава	Пражский филармонический оркестр
2016	Изгой-один	Майкл Джаккино Джон Уильямс (оригинальные темы)	Тим Симонец	Уильям Росс Тим Симонец Брэд Дечтер Джефф Крика Крис Тилтон Герберт В. Спенсер[7]	Голливудская симфоническая студия-фрилансер	Лос-Анджелес Мастер Хорал
2018	Соло	Джон Пауэлл Джон Уильямс (Сольная тема Хана, оригинальные темы)	Гэвин Гринуэй	(дополнительная музыка и аранжировки) Бату Сенер Энтони Уиллис Пол Маунси	Лондонский Сессионный Оркестр Оркестр звукозаписи Лос-Анджелеса (Тема Хана Соло)

Телевидение

Кевин Кинер сочинил музыку к фильму Звездные войны: Войны клонов (2008), предшественник одноименный мультсериал. Оба свойства свободно используют некоторые оригинальные темы и музыку Джон Уильямс. Собственный материал Кинера для фильма включает тему для ученика падавана Энакина Скайуокера, Асока Тано, а также тема для дяди Джаббы Хатта Зиро. Кинер стал автором всех семи сезонов сериала, которые завершились в 2020 году. Альбом саундтреков был выпущен в 2014 году компанией Уолт Дисней Рекордс.^[8]

Кинер продолжил работу над франшизой мультсериала. Звездные войны: Повстанцы (2014), который также включает темы Уильямса.^[9]

Райан Шор является композитором для Звездные войны: Силы судьбы (2017 – настоящее время). Для Дисней + серии Мандалорианец, Оскар -победитель Людвиг Йоранссон составляет партитуру.

Год	Заголовок	Композитор	Дополнительные композиторы
2008–2020	Звездные войны: Войны клонов	Кевин Кинер	Такеши Фурукава Дэвид Дж. Рассел Мэтью Сент-Лоран Реувен Херман Расс Ховард III
2014–2018	Звездные войны: Повстанцы		Дэвид Дж. Рассел Мэтью Сент-Лоран Джаред Форман Реувен Херман
2017–2018	Звездные войны: Силы судьбы	Райан Шор
2018–2020	Звездные войны Сопротивление	Майкл Тавера
2019 – настоящее время	Мандалорианец	Людвиг Йоранссон

Видеоигры

Год	Заголовок	Композитор
1998	Звездные войны: Разбойная эскадрилья	Крис Хелсбек
2001	Звездные войны: Разбойная эскадрилья II: лидер изгоев	Крис Хелсбек
2002	Звездные войны: Охотник за головами	Джереми Соул
2003	Звездные войны: Рыцари Старой Республики	Джереми Соул
2003	Звездные войны: Разбойная эскадрилья III: Мятежный удар	Крис Хелсбек
2003	Звездные войны: Рыцари Старой Республики II: Лорды ситхов	Марк Гриски
2005	Звездные войны: Республиканский коммандос	Джесси Харлин
2006	Звездные войны: Империя в войне	Фрэнк Клепаки
2008	Star Wars: The Force Unleashed	Марк Гриски Джесси Харлин
2010	Star Wars: The Force Unleashed II	Марк Гриски
2015	Звездные войны: Battlefront	Горди Хааб
2017	Звездные войны: Battlefront II	Горди Хааб
2019	Звездные войны Джедаи: Павший Орден	Стивен Бартон Горди Хааб

Мультимедиа

Год	Заголовок	Композитор
1996	Звездные войны: Тени Империи	Джоэл Макнили
2019	Звездные войны: Край Галактики	Джон Уильямс

Стиль

Вдохновение

В партитуре используется эклектичное разнообразие музыкальных стилей, многие из которых взяты из позднего периода. Романтичный идиома Рихард Штраус и его современников, который сам был включен в Золотой век Голливуда оценки по Эрих Корнгольд и Макс Штайнер. Причины этого, как известно, связаны с желанием Джорджа Лукаса сослаться на лежащий в основе фэнтезийный элемент повествования, а не на научно-фантастический сеттинг, а также обосновать странный и фантастический сеттинг в хорошо известной, доступной публике музыке. Действительно, Лукас утверждает, что успех фильмов во многом зависит не от продвинутых визуальных эффектов, а от простой, прямой эмоциональной привлекательности сюжета, персонажей и, что немаловажно, музыки.^[10]

Изначально Лукас хотел использовать оркестровую музыку и музыку из кинофильмов аналогично 2001: Космическая одиссея, само по себе является основным источником вдохновения для Звездные войны. Уильямс, однако, посоветовал создать саундтрек с повторяющимися музыкальными темами, чтобы дополнить историю, в то время как музыка, выбранная Лукасом, может быть использована в качестве временной дорожки для Уильямса, на которой он будет основывать свой музыкальный выбор. Это привело к нескольким кивкам или поклонению музыке Густав Холст, Уильям Уолтон, Сергей Прокофьев и Игорь Стравинский в счете к Звездные войны.^[11] Уильямс все меньше и меньше полагался на ссылки на существующую музыку в последних восьми партитурах, включая все больше и больше разновидностей музыки. модернист оркестровое сочинение с каждой прогрессивной партитурой, хотя время от времени кивки продолжают проникать в музыку. Тема любви от Империя наносит ответный удар тесно связан с композицией Уильямса для Индиана Джонс и в поисках утраченного ковчега.^[12] Оценка Месть ситхов имеет явное сходство с успешными партитурами других современных композиторов того времени, а именно Говард Шор с Властелин колец, Ханс Циммер с Гладиатор и Тан Дун с Крадущийся тигр затаившийся дракон, которым фильм, скорее всего, был озвучен современно.^[а] В остальном, однако, его более поздние произведения в основном записывались с музыкой его собственного сочинения.^[14] в основном из предыдущих Звездные войны фильмы.^[15] Тем не менее, счет Вильямса Последние джедаи он, впервые в серии, зашел так далеко, что включил прямые цитаты из других произведений, а именно "Aquarela Do Brasil " к Ари Баррозу (в знак уважения к 1985 г. Терри Гиллиам фильм Бразилия ) и из его собственной темы для Долгое прощание (в соавторстве с Джонни Мерсер ).^[16] Тем не менее, Уильямс также начал развивать свой стиль в различных фильмах, включая другие инструменты, необычные оркестровые постановки (а также различные хоровые ансамбли) и даже электронную или электронно ослабленную музыку по мере продвижения фильмов. Уильямс часто сочинял музыку в героическом, но насмешливом стиле и описывал музыкальный фильм как «мюзикл».^[17]

Структура

Звездные войны был одним из саундтреков к фильму, ознаменовавшим возрождение грандиозных симфонических партитур в конце 1970-х. Один из приемов, который особенно повлиял на эти результаты, - это использование Уильямсом лейтмотив, которая наиболее известна как опера Рихард Вагнер а в ранних саундтреках к фильму - со Штайнером. Лейтмотив - это фраза или мелодическая ячейка, обозначающая персонажа, место, сюжетный элемент, настроение, идею, отношения или другую конкретную часть фильма. Он обычно используется в современном озвучивании фильмов как средство мысленной привязки определенных частей фильма к саундтреку.^[18] Главное значение лейтмотива состоит в том, что он должен быть достаточно сильным, чтобы слушатель мог зацепиться за него, и в то же время достаточно гибким, чтобы претерпевать изменения и развитие по ходу рассказа. Чем разнообразнее и разнообразнее используется лейтмотив, тем более запоминающимся он обычно становится. Хорошим примером этого является способ, которым Уильямс тонко скрывает интервалы "Императорский марш "в" Теме Энакина "в Скрытая угроза, подразумевая его темное будущее.

Также важна плотность, с которой используются лейтмотивы: чем больше лейтмотивов используется в произведении заданной длины, тем более тематически оно считается тематическим. Музыка в кино, однако, обычно должна поддерживать баланс между количеством используемых лейтмотивов, чтобы не стать слишком плотным, чтобы аудитория (озабоченная визуальными эффектами) могла следовать. Музыка Уильямса Звездные войны уникален тем, что он относительно плотен для озвучивания фильмов: в каждом двухчасовом фильме используется примерно 11 тем, из которых около 90% озвучиваются.^[19]

Спектакль

Уильямс перезаписал некоторые из своих сюит из первой трилогии с Симфоническим оркестром Скайуокера в качестве альбома. Некоторые из его более поздних тем были выпущены в виде синглов и музыкальных видеоклипов, а позже были выпущены сборники сюжетов из шести фильмов в виде компиляции, которая воспроизводилась на серии клипов из фильмов с редкими диалогами и звуковыми эффектами. Они легли в основу серии часовых концертов, в которых Звездные войны музыка к изображениям из фильмов, Звездные войны: Концерт, который проходил в 2009 и 2010 годах. Впервые выступил в Лондон, он отправился в тур по Соединенные Штаты и Канада Последний раз играл в Лондоне, Онтарио, Канада, 25 июля 2010 года.

Партитуры первой трилогии (в виде ее Blu-Ray релиза) и Пробуждение силы выполняются как концерты Live to Projection, но со значительно меньшими усилиями. Выступления следуют музыке из готового фильма, часть музыки зацикливается, отслеживается или полностью опускается, и в них не используются диегетические пьесы и часто опускаются хоровые части.^[20]

Оркестровка

Джон Уильямс набросал партитуру для своих различных оркестровок и написал музыку для полного симфонического оркестра (от 79 до 113 исполнителей в целом).^[21]), а в нескольких отрывках - хор (всего от 12 до 120 певцов) и несколько не оркестровых инструментов. Оркестровка не одинакова в разных фильмах,^[22] но обычно в партитуре используется значительная медная секция по сравнению со сравнительно меньшей струнной секцией, что придает серии ее геральдический, медный звук.

Некоторые партитуры требуют больших усилий, включая большой (более 100 человек) оркестр романтического периода, смешанный хор и даже хор мальчиков, хотя ни одна из партитур не требует особенно огромных усилий по сравнению с более крупными работами в кино или театре.^[23] Тем не менее, из-за добавленных мощных деревянных духовых инструментов и ударных инструментов, такие оценки, как Empire Strikes Back и Attack of the Clones, требуют 106 и 110 игроков соответственно. Первый требовал использования третьей арфы и четвертого фагота, в то время как второй (и все партитуры приквелов) использовал более полную секцию струн. В «Мести ситхов» также использовался второй набор литавр. Для сравнения, оригинал Звездные войны Трилогия и фильмы-сиквелы трилогии требуют гораздо меньших усилий - всего 82 игрока и небольшого хорового сопровождения в избранных репликах.^[24] Первый спин-офф фильм, Изгой-один, следовала за инструментами трилогии приквела, используя оркестр из 110 человек и смешанный хор из 90 человек.

В живых выступлениях силы обычно сильно сокращаются: Официально Концерты Звездных войн проводились с участием всего 60 оркестров и смешанных хоровых ансамблей с 50 участниками или вообще без хора.^[25] Однако для воссоздания девяти партитур в том виде, в каком они были первоначально записаны, требуется следующее оборудование:

• Деревянные духовые: 3 флейты (удвоение на пикколо и альтовая флейта), 2 гобоя (удвоение на английском рожке), 3 кларнета (удвоение на бас-кларнете и кларнете ми-бемоль), 2 фагота (удвоение на контрафаготе).
• Латунь: 6 рожков (дублирование на тубах Вагнера^[26]), 4 трубы, 3 тромбона, туба.
• Клавиатуры: фортепиано, челеста, синтезатор.^[27]
• Литавры: 4–6 литавр.
• Перкуссия: не менее трех перкуссионистов, играющих на бас-барабанах, тенор барабаны, малые барабаны (включая гильотинные барабаны, боковые барабаны, военные барабаны), Timbales, томы (напольные и подвесные томы), треугольник, бубен, тарелки (подвешенные, шипящие, трескучие и пальцевые тарелки), там-там, ксилофоны, вибрафон, глокеншпиль, трубчатые колокола, и наковальня на всех эпизодах. Также требуются храмовые блоки (Я), клавы (II, V, VI), трещотка (V – VIII), маримба (I, IV, VII – VIII), бонги (I, IV, VII – VIII), конги (I – III, VI – VII), бревенчатые барабаны (I, IV, VI – VII), низкий деревянный брус (IV), колокольчики, хлопушки (IV), стальной барабан (IV, VIII), олухи (I, IV, VII), средний гонг (VI – VII), Кендханг погремушка систрум, Шекере, Guiro, бамбуковые палочки, колокольчики, Hyoshigi (VI), колокольчик (III), одна средняя Тайский гонг (VI), три средних тю-дайко барабаны (II – III, по одному для VII – VIII), стиральная доска, кубковый барабан, caxixi (VIII).^[28][29]
• Струны: 2 арфы, 14 первых скрипок, 12 вторых скрипок, 10 альтов, 10 виолончелей, 6 контрабасов.
• Дополнительные инструменты: 1 пикколо, 1 флейта, 1-2 флейты, 2 гобоя, 1 кларнет, 3 саксофона, 1-2 фагота,^[30] 2 валторны, труба, бас-тромбон, туба,^[31] набор литавр, пять перкуссионистов,^[32] Хор SATB из 89 человек, 10 исполнителей бассо-профундо, 30 мальчиков, 1 тибетский горловой певец,^[33] рассказчик^[34] 4 разделенных скрипки, 2 альта, 2 контрабаса, 1 арфа.^[35]
• Не оркестровые инструменты: Критская лира и cümbüş (Я), Электрогитара (II), игрушечное пианино (VI), Каззо, горная волынка, диджериду (VIII).^[36]

Музыкальные темы в партитуре

Джон Уильямс написал серию тем и мотивов для определенных персонажей и идей в каждом из Звездные войны фильмы. Несколько частей позволили Уильямсу составить около пятидесяти тем (и их количество растет) и многократно повторить некоторые из них, постоянно развивая их в течение длительного периода экранного времени.

Уильямс представил несколько тем в каждом эпизоде ​​(в среднем шесть тем) и сосредоточился на том, чтобы каждая из его основных тем была длинной и мелодически отличной от других, чтобы повысить их запоминаемость. Уильямс время от времени выковывает небольшие связи между некоторыми из этих тем, иногда в повествовательных целях, а иногда и в более общем плане для сплоченности. Эта техника позволила ему (особенно в его партитурах к первой трилогии) воспроизводить каждую тему в большом количестве раз (тема Force воспроизводится более ста раз в серии) и в течение длительных периодов времени.

Можно сказать, что у каждой партитуры есть «основная тема», которая часто развивается и повторяется на протяжении всего фильма, часто в необычной степени (например, частота, с которой «Имперский марш» пересматривается во время Империя наносит ответный удар).^[37] Помимо основной темы и нескольких других основных тем, Уильямс создал несколько более мелких мотивов для каждого эпизода, которые, как правило, не так запоминаются и иногда взаимозаменяемы. Также существует основная тема для франшизы (которая является музыкой основных названий), но не существует основной темы для представления конкретной трилогии. Вместо этого каждая трилогия (и, в меньшей степени, каждый фильм) имеет свой собственный стиль или звуковую среду.^[38]

Каталог Уильямса по «Звездным войнам» остается одним из крупнейших собраний лейтмотивов в истории кино.^[b] хотя - для сравнения - он все еще отстает от использования Вагнером лейтмотивов в Кольцевой цикл или даже Говард Шор работает над Хоббит и Властелин колец фильмы.^[39] Обе работы содержат гораздо больше тем за аналогичный или более короткий срок исполнения; и используйте темы более четко и с большим количеством нюансов, где Уильямс предпочитает писать меньше тем (чтобы позволить ему лучше сосредоточиться на них) и использовать их в более простой манере, а иногда и исключительно для их романтического эффекта. Темы Шора и Вагнера также взаимосвязаны и организованы в наборы подмножеств связанных тем через различные мелодические или гармонические связи, тогда как Уильямс предпочитает большее различие между своими темами.^[40]

Романтическое применение лейтмотивов в партитуре

Использование Уильямсом своих тем в Звездные войны порой романтический, а не строго тематический,^[41] темы иногда используются случайным образом, потому что их настроение соответствует определенной сцене, а не для повествовательной цели. Например, тема Force обычно ассоциируется с Люк Скайуокер,^[42] пока Основная тема "Звездных войн" используется как общая «героическая тема» в сочетании с различными персонажами без какой-либо связи с его тезкой. Тема принцессы Леи используется для смерти Оби-Ван Кеноби в оригинале Звездные войны, что не имеет ничего общего с ее персонажем, хотя она присутствует в сцене.^[43] Тема Йоды появляется несколько раз в эпизодах Облачного города в Империя наносит ответный удар.^[44] Концертная пьеса Дуэль судеб используется несколько раз на протяжении всей трилогии приквела, появляясь на протяжении всей финальной битвы в Скрытая угроза (в отличие от дуэли на световых мечах, для которой он был написан); Энакин Скайуокер ищет свою мать в Атака клонов;^[45] и несвязанный Йода и Дарт Сидиус дуэль в Месть ситхов. Оригинальная композиция Уильямса для боевой арены Джеонозиса в Атака клонов, вариант Марша армии дроидов, использовался для штурма Утапау в Месть ситхов. Многократное использование темы Force также не является тематическим.^[46]

Мятежные фанфары применяются к Тысячелетний сокол в оригинале Звездные войны, Пробуждение силы, и Последние джедаи. Он также используется для героизма R2-D2 во время вступительной сцены в Месть ситхов. Вторичная тема Кайло Рена должна была вызвать его более противоречивую сторону, но, поскольку он быстро проясняет свою приверженность, вместо этого она обычно используется в тандеме с его фанфарами, чтобы вызвать его угрозу.^[12] Тема Императора использована в Последние джедаи когда Верховный лидер Сноук пытает Рей, тонко подтверждая откровение в Восхождение Скайуокера что Сноук был созданием Императора Палпатин. Даже мелодические связи между некоторыми темами иногда не отражают прямой драматической цели, например, связь «Через звезды» с Граф Дуку мотивом и битвой на Джеонозисе в Атака клонов. На самом деле, некоторые из тем Уильямса с самого начала написаны исключительно для того, чтобы передать определенное настроение, а не вызвать персонажа или обстановку, например, музыка Тронного зала оригинала. Звездные войны или мотив преследования из Пробуждение силы.

Некоторая часть этой музыки была перенесена создателями фильма в другие части фильма или даже в другой фильм серии. Атака клонов- первый фильм, снятый в цифровом формате, в него были внесены серьезные правки после процесса озвучивания, что привело к включению записанной музыки во многие сцены, созданные в цифровом формате, такие как «Фабрика дроидов» на Джеонозисе или прибытие армии клонов в битву. В этих сценах использовалась музыка, такая как тема Йоды или случайная музыка из Скрытая угроза с небольшой драматической связью с тем, что происходит на экране. В оригинале Звездные войны, часть музыки для сцены «Уплотнитель мусора Звезды Смерти» была использована в расширенном кадре прибытия в Мос-Эйсли, вставленном в фильм Специальное издание. Музыкальное сходство существует между финальными сценами Скрытая угроза с признанием Финна Рей в Пробуждение силы, наверное, результат выбора временного трека.^[47] В других случаях материал не отслеживался, а скорее был взят из исходной композиции и перезаписан, например, в больших сценах действия Возвращение джедая, оба из которых поднимают материал о битве при Явине и смерти Бена.

Другие композиторы франшизы использовали основные темы Уильямса в своих собственных композициях, будь то трейлеры к основным фильмам, побочные фильмы, телесериалы или видеоигры. Чаще всего эти композиторы также используют главные темы больше для их эмоционального воздействия в своих проектах. Майкл Джаккино, например, использует тему Силы в некоторых сценах, где взлетает Rogue One's Starship.

Тематические несоответствия между частями

Потому что Уильямс забивает по одной серии за раз^[48] и пытается максимально основать каждую партитуру на новом материале, музыкальный материал в целом не имеет особенно целостной структуры: темы для каждой партитуры разрабатываются только во время постпродакшна каждого фильма, поэтому Уильямс часто придумывает новая тема, которая, оглядываясь назад, была бы предпочтительно представлена, по крайней мере, в эмбриональной форме, в предыдущей партитуре: это можно сказать о теме любви «Через звезды» (для Энакин Скайуокер и Падме Амидала ), представленный только в "Атаке клонов"^[49] или даже «Императорский марш», представленный в Империя наносит ответный удар. То же самое можно сказать и о некоторых темах, написанных только для приквелов (например, «Дуэль судеб»), которые были бы полностью применимы к фильмам из первой трилогии, если бы они были созданы в повествовательном порядке. Фактически, поскольку в приквелах использовались как собственные лейтмотивы, так и повторяющиеся темы из предыдущих фильмов, они могли похвастаться более обширным каталогом тем, тогда как использование лейтмотивов в цикле работ обычно предполагает увеличение плотности по направлению к более поздним частям фильма. повествовательный порядок. Кроме того, темы в приквелах представлены в более коротких, блокирующих высказываниях, а сами мотивы часто представляют собой короткие ритмичные идеи, в отличие от более длинных мелодий, используемых в первой трилогии. Кроме того, в приквелах мотивы часто связаны с местами и событиями, а не с персонажами, как в остальной части партитуры, что создает дополнительные противоречия в музыкальном повествовании.

Даже в каждой трилогии Уильямс часто отказывается от мотива после одной или двух партитур (как он поступил с темой Энакина), пишет (в нескольких фильмах) несколько мотивов, которые выполняют аналогичную функцию (например, фанфары повстанцев, марш в Тронном зале и Триумфальные фанфары в Возвращение джедая) или пишет мотив, который он использует только в одном выпуске, например мотив дроидов. В других случаях мотив заменяется новым, поскольку Императорский марш заменяет оригинальный, имперский мотив - проблема только сбивает с толку, когда он возвращается к этой теме с приквелами, только для того, чтобы она полностью исчезла из-за того, что теперь должно быть четвертым эпизодом; иногда существующий мотив просто меняет свое тематическое значение: тема Бена Кеноби превратилась в тему Силы благодаря Империя наносит ответный удар, а тема Люка - в «тему Звездных войн».

Последние джедаиВ частности, он отходит от метода Уильямса, полагающегося в первую очередь на новый тематический материал, и вместо этого в значительной степени полагается на уже существующие темы, в соответствии с выбором временного трека Джонсона. В результате ряд тем и мотивов из предыдущих фильмов постоянно повторяется, часто в очень знакомой обстановке, например, утверждения темы Йоды и Леи, взятые из концертных аранжировок, повторение исполнения Силы в бинарном закате. тема, и повторяющиеся утверждения тем Рей и Кайло.Есть несколько случайных фраз, похожих на существующие темы, такие как Битва героев, Сцена жертвоприношения и так далее, а также некоторые преднамеренные ироничные отсылки, такие как цитата из мотива Звезды Смерти для сцены с утюгом для одежды. который снят, чтобы выглядеть как приземляющийся звездный разрушитель.

Ниже перечислены 61 повторяющаяся тема или лейтмотив, из которых около 59 лейтмотивов четко определены в партитуре Уильямса;^[c] а также два лейтмотива, написанные Уильямсом для музыки Джона Пауэлла к Соло (см. Темы в фильмах Антологии: Соло).

Темы

Оригинальная трилогия

	Увертюра Главный Звездные войны тема, первая "жесткая" тема[51] Увертюра Второй «мягкий» мотив[51]
Проблемы с воспроизведением этих файлов? Видеть помощь СМИ.

Звездные войны (Новая надежда)

• "Тема Люка (Тема Звездных войн) "^{[52][53][54][55][56][57][58][59][60][61][62]}
  • "Дополнительная тема Люка (Звездные войны)"^[12][56]
• "Мятежные фанфары"^{[12][52][53][56]}
• "Тема Бена Кеноби (Тема силы)"^{[12][52][53][56][58][54][d]}
• "Тема принцессы Леи"^{[12][52][53][54][63][e]}
• «Императорский мотив»^{[12][52][53][56]}
• "Мотив Звезды Смерти"^{[12][52][53][56]}
• "Мотив штурмовиков"
• "Планета фанфар"
• "Тема Джавы"
• "Мотив Sandpeople"
• "Мотив битвы космического корабля"
• "Мотив уплотнителя мусора"
• "Мотив битвы при Явине"
• «Тема Тронного зала (Марш Победы)»

	Мятежные фанфары впервые слышен в "Звездных войнах" Тема Бена Кеноби (Тема Силы) [64] Тема принцессы Леи впервые слышен в "Звездных войнах"[64]
Проблемы с воспроизведением этих файлов? Видеть помощь СМИ.

Империя наносит ответный удар

Возвращение: Марш Победы в тронном зале (первое повторное заявление^[65]); Тема Люка; Дополнительная тема Люка; Мятежные фанфары; The Force Theme (тема Бена Кеноби); Тема Леи

• Первое повторное заявление: "Марш Победы в тронном зале"^[f]
• "Императорский марш "(Тема Дарта Вейдера)^{[12][66][67][56][68]}
• «Хан Соло и принцесса» ^{[12][68][грамм]}
• "Тема Йоды" :^{[12][67][66][56][54][69][час]}
• "Мотив дроидов"^{[12][66][56][67][70][71][я]}
• "Марш Облачного города (тема Лэндо)"^{[12][66][67][56]}
• "Боба Фетт Мотив »^{[12][66][56][54][72]}
• "Битва при Хоте"
• "Мотив поля астероидов"
• "Мотив пещеры Майнок"
• "Мотив бегства сокола тысячелетия"

Возвращение джедая

Возвращение: боевой мотив космического корабля; Тема Люка; Дополнительная тема Люка; Мятежные фанфары; Тема Силы; Тема Леи; Императорский марш; Хан Соло и принцесса; Тема Йоды

• Первое переформулирование: "Мотив битвы космического корабля"^{[73][12][56][54]}
• «Парад эвоков» ^{[12][74][75][56][j]}
• "Тема Джаббы Хатта"^{[12][75][56][54][76][k]}
• "Императорская тема"^{[12][56][75][54][77]}
• "Брат и сестра Мотив"^{[12][75][56][78]}
• "Триумфальные фанфары"^[12][54][78]
• "Тема Люка и Леи"^{[12][74][56][75]}
• "Мотив Speeder Bike Chase"
• "Мотив лесной битвы"
• «Мотив битвы при Эндоре»
• «Мотив битвы при Эндоре Б»
• «Битва при Эндоре, мотив C»

Приквел трилогии

Скрытая угроза

Возвращение: Тема Люка, Дополнительная тема Люка, Фанфары повстанцев, Тема Силы, Имперский марш, Тема Йоды, Тема Джаббы, Тема Императора

• "Дуэль судеб "^{[74][79][56][80][81][82]}
• "Тема Энакина"^[74][56][49]
• "Марш дроидов Торговой Федерации"^[74][56][83]
• "Мотив Куай-Гона"^[74][56][49]
• "Мотив Дарта Мола"^{[74][56][84][l]}
• "Тема Jar Jar"^[74][56][79]
• Тема «Защитники королевы» (Тема Панаки)
• "Побег с Набу"
• "Мотив Шми"
• "Тема парада флага"
• "Корусантские фанфары"
• «Похоронная тема»

Атака клонов

Возвращение: Тема Шми; Тема Люка, Дополнительная тема Люка, Фанфары повстанцев, Тема Силы, Имперский марш, Тема Императора, Тема Энакина, Марш Торговой Федерации, Дуэль Судьбы

• Первое повторное утверждение: "Тема Шми"^[56][79][85]
• «Через звезды»^{[86][56][87][88][89][90][91][92]}
  • "По сторонам Звезды"^[м]
• «Сепаратистский мотив»^{[79][86][n][o]}
• "Камино Мотив"^{[86][79][89][94][95]}
• "Корусантский чейз-мотив"
• "Деловой мотив джедаев"
• "Ухаживание по мотивам Набу"^{[86][56][79][93]}
• "Мотив смерти Шми"
• "Марш Республики"

Месть ситхов

Возвращение: Тема похорон джедаев, Корусантские фанфары; Тема Люка, Дополнительная тема Люка, Тема Леи, Мятежные фанфары, Тема Силы, Имперский марш, Тема Императора, Тема Энакина, Марш Торговой Федерации, Дуэль судеб, По сторонам звезд, Вторичная тема по звездам.

• Первое повторное заявление: «Похоронная тема»^{[56][96][14][92]}
• Первое повторное заявление: "Coruscant Fanfare"^{[97][56][98][92][99]}
• "Битва героев "^{[56][88][79][100][101][102][98]}
• "Генерал Гривус Мотив »^{[56][79][103][102]}
• «Посадочный мотив»
• "Плач по теме Анакина"^[79][56]

Продолжение трилогии

Пробуждение силы

Возвращение: Тема Люка, Вторая тема Люка, Мятежные фанфары (мотив «Тысячелетний сокол»^[104]), Тема Силы, Тема Леи, Имперский марш, Хан Соло и принцесса

• "Рей Тема "^{[105][106][56][107][108][109][110][61]}
• "Кайло Рен фанфары »^{[56][106][105][107][109][110][61]}
  • "Конфликтный мотив Кайло Рена"^{[111][106][56][107][110][112][61]}
• Мотив карты »
• «Марш сопротивления»^{[106][56][107][109]}
• "Преследование Остинато"^{[106][56][113][107][114][110]}
• "По Дэмерон "Мотив"^[106][56]
• "Тема Сноука"^{[56][106][115][107][п]}
• "Мотив Первого Ордена"
• «Мотив Старкиллера / Тема трагедии»
• "Шаги джедая"^{[56][106][115][107][116]}
• "Уловка"
• «Струны напряженного ритма»

Последние джедаи

Возвращение: Тема Люка, Дополнительная тема Люка, Мятежные фанфары (мотив «Тысячелетнего сокола»), Тема Силы, Тема Леи, Тема Йоды, Люк и Лея, Хан Соло и принцесса, Имперский марш, Мотив битвы космического корабля, мотив Звезды Смерти, Тема Императора, Тема По, Тема Рей, Темы Кайло Рена, Тема Сноука, Битва героев, Шаги джедая^[117]

• "Тема Роуз Тико"^{[118][56][119][120]}
• "Мотив острова Люка"^{[118][56][119][121][61]}
• "Мотив отчаяния повстанцев"^[56][119]
• «Мотив битвы при Крэйте»
• "Мотив развертывания сопротивления"
• "Мотив сопротивления в беде"
• "Мотив катастрофы"
• "Последний бой Люка"
• "Сила Рей"

Восхождение Скайуокера

Возвращение: Тема Люка, Дополнительная тема Люка, Фанфары повстанцев (мотив Тысячелетнего сокола), Тема Силы, Тема Леи, Хан Соло и принцесса, Имперский марш, Тема Императора, Тема По, Тема Рей, Темы Кайло Рена, Марш Сопротивления, Люк и Лея, Тема Йоды, Яма Каркуна, Битва при Явине, Йода и Сила, Возвращение на Татуин

• Первое повторное заявление: «Возвращение на Татуин»
• Первое повторение: «Признание Финна»
• Первое повторное утверждение: «Йода и сила»
• Первое повторное утверждение: "Мотив соблазнения"
• "Тема трио / товарищества"
• Тема «Восстание Скайуокера (Победа)»
• «Гимн зла (Псалом ситхов)»
• "Героическая тема По"
• "Мотив кинжала"
• "Тема Бена Соло"
• "Мотив искупления Кайло Рена"
• "Wayfinder / Exegol Motif"
• "Рыцари Рен Мотив"
• "Спидер Чейз Фанфары"
• "Экшн Остинато"
• «Новый дом»
• «Путешествие к мотиву Экзегола»
• "Мотив мастера Леи"
• "Действительно неприятный мотив"
• «Мотив по другую сторону морей»

Случайные мотивы

Поскольку ни Уильямс, ни его офис никогда не предоставляли полного списка лейтмотивов, используемых в каждом Звездные войны фильм, есть некоторые разногласия по поводу точного количества тем, при этом некоторые используют инклюзивный подход, который определяет различные лейтмотивы, даже если композитор, вероятно, никогда не предполагал,^[122] и другие, использующие эксклюзивный подход.^[123]

Тематические компоненты и варианты

Одно из ключевых различий между двумя подходами в подходе к основным длинным темам Уильямса: некоторые рассматривают их как состоящие из нескольких лейтмотивов, которые могут появляться (хотя бы один раз) изолированно (то есть в отдельной реплике). от несокращенной темы и может даже представлять другой аспект сюжетного элемента или персонажа, который обозначает тема,^[124] в то время как другие видят их как единую тему с несколькими компонентами, которые могут появляться во фрагментированной форме при использовании только одного из указанных компонентов для предложения всей темы.

Представленный список тем следует тому, что можно было бы вывести как собственный подход Уильямса: определенные части описываются как две отдельные темы, когда они были описаны как таковые Уильямсом и / или появляются по крайней мере дважды изолированно друг от друга (и обычно возникают и развиваются отдельно до некоторой степени) и служат совершенно другой драматической цели. Другие пьесы, такие как остинато-аккомпанемент и B-часть Имперского марша, вводная фигура ко второстепенной теме Кайло, к теме Рея или различным компонентам Duel of the Fates, не заслуживали такого рассмотрения из-за отсутствия доказательств авторского замысла. со стороны Уильямса (особенно учитывая, как редко в своей работе он называл отдельные разделы своих тем отдельными лейтмотивами)^[125]) и / или потому, что они появляются изолированно только один раз и / или не имеют определенной драматической цели, отличной от других частей несокращенной темы. Это также в значительной степени подход, принятый Матессино, Адамсом и Леманом.^[126]

Особенно примечательным, но в конечном итоге случайным случаем является остинато-аккомпанемент к «Мятежным фанфарам»: он используется изолированно от фанфар в лифтованных материалах, которые появляются в «Возвращении джедая». В остальном он всегда предшествует фанфарам повстанцев и сопровождает их, но часто снова распространяется, чтобы подкрепить большие части экранных действий и соответствующий материал оригинальных «Звездных войн». Однако, поскольку на самом деле он не совсем отделяется (то есть более чем в одном случае) от Rebel Fanfare и никогда не играет перед оркестром, Адамс отмечает, что «это не тема как таковая», и Lehman не замечает этого. , даже как побочный мотив.

Некоторые аналитики также перечисляют одну мелодию несколько раз под разными масками. Например, тема императора также может быть помечена отдельно (в том же глоссарии), как тема «темной стороны», тема Дарта Сидиуса и т. Д.^[12][127]

Материал заготовки

Инклюзивный подход также имеет тенденцию выявлять лейтмотивы, даже если они не соответствуют критериям повторяемости.^[128] Это результат склонности Уильямса (в этих нотах и ​​в других отношениях) писать материал, который является мелодическим, ритмичным, гармоническим или тембральным, специально для отдельной постановки или неповторяющегося сюжетного элемента в фильме, такого как Битва при Хоте. , Погоня через Корусант или Битва при Крэйте. Эти отдельные музыкальные произведения - независимо от того, состоят ли они из полной мелодии, остинати, диегетических пьес или определенного тембра - иногда описываются как имеющие тематическое значение.^[129] иногда (в мимолетных комментариях) даже сам Уильямс,^[130] но поскольку они не повторяются в другой части повествования, не трансформируются из другого мотива или в него, они не соответствуют определению лейтмотива, даже если они образуют основные моменты своих соответствующих партитур или даже занимают видное место в «изготовление» материала (например, погоня через Корусант).^[q] Особо следует отметить произведение Уильямса, обозначенное как «тема Джавы».^{[12][52][53][56]} Хотя это полностью реализованная мелодия, явно напоминающая «маленьких сборщиков мусора и роботов», как их называл Уильямс, она не повторяется в двух отдельных репликах, а, скорее, ненадолго прерывается имперской музыкой (прерывание в фильме слегка расширено тишиной^[131]), а затем возобновить.^[54]

Случайный материал

Даже когда некоторые из этих цифр действительно повторяются, часто неясно, достаточно ли они существенны для того, чтобы им было присвоено тематическое значение, поскольку эти примеры часто включают в себя материал, который носит случайный характер, например, несколько фигур, использованных в финале фильма. Империя наносит ответный удар;^[132] материал с чрезмерно широкой (и, следовательно, неопределенной) ассоциацией с историей, такой как трагическая музыка, написанная для эпизода Старкиллера в «Пробуждении силы», возвращающегося после смерти Хана Соло^[133] или "Напряженная" музыка из 7 и 8 серий;^[56] материал, который является чисто ритмическим или тембральным, как различные "подпрыгивающие" роговые фигуры для поиска Люком лендспидера в оригинале Звездные войны,^[130] использование синтезатора для представления угрозы Вейдера в Империя наносит ответный удар,^[134] женский хор для подводных сцен Скрытая угроза; материал общего характера, такой как использование им «скорбного омофонического» хора в Последние джедаи для кульминационных моментов; или материал, который является частью стилистического выбора Уильямса как композитора, больше, чем тематическое заявление, уникальное для сериала. Например, его использование тритонов часто обозначает тайну, устройство, которое он использует для дроидов, приземляющихся на Татуин, а также в концертной аранжировке «Тронного зала». Он использует похожее устройство, чтобы отразить тайну местонахождения Люка в Пробуждение силы. Однако подобные устройства также используются в Индиана Джонс представлять тайны Ковчега^[135] и Хрустальный череп. Следовательно, для Уильямса это больше способ вызвать тайну, чем мотив, придуманный специально для любой из этих партитур.

Точно так же и другие жесты, взятые из уже существующей музыки (например, использование Уильямсом Умирает Ира мелодия для обозначения надвигающейся гибели) были ошибочно идентифицированы как лейтмотивы, хотя Уильямс четко описал части музыки, которые полагаются на этот жест, такие как его оригинальный вариант двоичного заката, как нетематические.^[136]

На самом деле, иногда якобы повторяющийся материал похож, но на самом деле не идентичен. Хорошим примером может служить множество жестов, относящихся к темной стороне, после музыкального произведения, используемого в сцене оперного театра. Лехамн, однако, поясняет, что эти предполагаемые следующие утверждения «похожи, но неточны» на предыдущий жест.^[56] В других случаях вариации одних и тех же тематических идей ошибочно обозначаются как две или несколько отдельных тем, например, вторичный мотив дроидов или мотив для жертвоприношения Энакина,^[127][100] что на самом деле является вариацией на тему его причитания. Точно так же предложенные мотивы для Мустафара^[79] или Темные дела Энакина^[100] на самом деле являются вариациями материала Гривуса, перенаправленными на злого Анакина.^{[137][100][138]}

Иногда возникает вопрос, что повторяющийся материал не является частью оригинальной композиции, а скорее отслеживается постфактум или, по крайней мере, взят из существующего материала в другой раздел фильма или из материала, который воспроизводится в концертной пьесе. или комплект конечных кредитов. Это включает Гонка фанфары и остинатный аккомпанемент мятежных фанфар,^[12][139] который иначе не кажется изолированным от полной темы более одного раза; Скорбное сочинение для валторны на похоронах Шми, Марш Арены из Атака клонов^[86][56] и т. д. Иногда названия треков ошибочно принимают за темы.^[127]

Уильямс создал темы из неповторяющихся материалов, цитируя их снова в следующей партитуре: например, похоронная музыка Куай-Гона была повторно использована (и перепрофилирована) в качестве общей похоронной темы в Месть ситхов. Это, однако, не распространяется на такие жесты, которые цитируются в дополнительных оценках (например, Поле астероидов в Соло, материал для Imperial Walkers в Изгой-один), ни более мимолетных, не повествовательных ссылок, которые Уильямс дает в своих партитурах.^[117]

Темы в фильмах Антологии

Майкл Джаккино, композитор Изгой-один

Первый Антология Звездных войн оценка для Изгой-один, написано Майкл Джаккино, использует несколько тем (и повторяющийся межстраничный материал) от Джона Уильямса, в основном для их романтического размаха (например, Тема Силы и намеки на основную тему). У него есть собственный каталог тем, не зависящий от материала Уильямса, включая новую, третью тему для Империи, хотя Джаккино также цитирует как оригинальный Имперский мотив, так и Имперский марш.

Изгой-один

Возвращение: Тема Люка; Мятежные фанфары; Тема Силы; Тема Леи; Императорский мотив; Мотив Звезды Смерти; Императорский марш

• Тема Джин
• Тема надежды
• Тема "Стражи холмов"
• Имперская тема (Тема Кренника)

^[140][141]

Соло

За Соло Джон Уильямс написал и записал концертную аранжировку на новую тему для Хана Соло. В процессе создания темы Уильямс в конечном итоге использовал две отдельные идеи, каждая из которых передаёт разные аспекты персонажа, и зашёл так далеко, что нашел в фильме места для использования каждого мотива; все остальные лейтмотивы и другой материал были написаны и адаптированы Джон Пауэлл, главный композитор фильма.^[142]

Возвращение: мотив битвы космического корабля; Тема Люка (Звездные войны); Мятежные фанфары; Дуэль судеб; Императорский марш; Императорский мотив; Мотив Звезды Смерти; Поле астероидов; Имперский крейсер Преследование; Мотив дроидов

Джон Уильямс:

• Тема Хана Соло^[142]
  • "Тема поиска Хана Соло"^[143]

Джон Пауэлл:

• Тема Чубакки
• Тема любви Хана и Ци'Ра
• Тема L3'S
• Тема экипажа
• Enfys Nest Theme
• Мотив криминального синдиката (тема Воса)

Концертные сюиты

Вместо того, чтобы предлагать полную версию записи конкретного фильма, Уильямс обычно выпускает сжатую партитуру на альбоме,^[144] в котором музыка аранжирована вне порядка фильмов и более в духе концертной программы. Эти выпуски альбомов обычно включают в себя несколько концертных сюит, написанных исключительно для финальных титров или самого альбома, где конкретная тема постоянно развивается на протяжении всего произведения. Уильямс также отредактировал некоторые из имеющихся реплик постфактум, чтобы «сконцентрировать» тему по указанию таких дирижеров, как Чарльз Герхардт. Пять из восьми фильмов также имеют уникальные кредитные карты, в которых представлены альтернативные концертные аранжировки тем и / или попурри из основных тем конкретного фильма.

Оригинальная трилогия

Звездные войны. Эпизод IV: Новая надежда

• "Основное название"
• "Тема принцессы Леи "
• "Маленькие люди"
• "Кантина Бэнд"
• "Вот они идут!"
• "Битва"
• "Тронный зал и конец названия"

^[57][63][55]

Звездные войны. Эпизод V: Империя наносит ответный удар

• "Императорский марш "
• "Тема Йоды"
• «Хан Соло и принцесса (1980)»
• «Хан Соло и принцесса (2018)»^[145]

^[72][71][68]

Звездные войны. Эпизод VI: Возвращение джедая

• "Парад эвоков "
• "Люк и Лея"
• "Джабба Хатт"
• «Лесная битва»

^[76][77]

Приквел Трилогия

Звездные войны. Эпизод I: Призрачная угроза

• "Дуэль судеб "
• "Тема Энакина"
• «Приключения Джа-Джара»
• "Парад флага"

^[49][84][83]

Звездные войны. Эпизод II: Атака клонов

• «Через звезды»^[146]

^[89][90][91]

Звездные войны. Эпизод III: Месть ситхов

• "Битва героев "

^{[100][101][103]}

Продолжение трилогии

Звездные войны. Эпизод VII: Пробуждение силы^[108]

• "Тема Рей"
• «Марш сопротивления»
• "Адажио"^[147]
• "Скерцо для X-Wings"^[148]
• "Шаги джедая"

^{[108][107][113]}

Звёздные войны. Эпизод VIII: Последние джедаи

• «Восстание возрождается»^[149]

Звёздные войны.Эпизод IX: Скайуокер.Восход

• "Восхождение Скайуокера"
• "Скоростная погоня"
• «Гимн зла»

Из спин-оффов

Из Изгой-один

• «Люкс Джин Эрсо и Надежда»
• «Императорский люкс»
• "Стражи холмов" Люкс "

^{[150][140][141]}

Из Соло

• «Приключения Хана»^[151]

Диегетическая музыка

Диегетический музыка - это музыка, «которая возникает как часть действия (а не как фон) и может быть услышана героями фильма».^[152] В дополнение к оркестровому размаху, который привнесла музыка Джона Уильямса, Звездные войны франшиза также включает в себя множество отличительных диегетических песен, которые обогащают детали звука мизансцена. Часть этой диегетической музыки была написана Джоном Уильямсом; некоторые от его сына Иосифа; и некоторые другие люди.^[153]

Из Звездные войны

• "Cantina Band" и "Cantina Band # 2". Написанный Джоном Уильямсом, он исполняется в кантине Мос-Эйсли на Татуине. Он написан для сольной трубы, трех саксофонов, кларнета, фортепиано Fender Rhodes, стального барабана, синтезатора и различных перкуссионных инструментов, включая бубамы и томы. Согласно Настраиваемая карточная игра Star Wars, то диегетический название первой пьесы группы Cantina - "Mad About Me". Примечания к выпуску Special Edition 1997 г. Звездные войны саундтрек описывают концепцию, лежащую в основе этих работ, как «несколько существ в будущем веке найдут около 1930-х годов. Бенни Гудман музыка свинг-бэнда ... и как они могут попытаться ее интерпретировать ". Эта пьеса также появляется на всех отрывках пасхальные яйца на Эпизод I и Эпизод II и на бонусном диске оригинального DVD-набора трилогии 2004 года.

Из Возвращение джедая

• "Сольный концерт Джаббы в стиле барокко". Моцарт - игра в стиле Джона Уильямса (с синтезированным клавесином), когда 3PO и R2 сначала прибывают и играют Джаббу в послании от Люка Скайуокера.
• «Лапти Нек». Написано Джозеф Уильямс (Сын Джона Уильямса) и переведенный на хаттский язык, его играет группа Макса Ребо во дворце Джаббы Хатта (в оригинальной версии фильма).^[р]
• "Камни джедаев" (сочинено Джерри Эй ). Он был составлен для замены "Lapti Nek" специального выпуска фильма 1997 года.
• "Макс Ребо Бэнд Джемы". Слышен дважды в фильме, один раз после того, как Джабба отправил вуки Чубакку в тюрьму, и снова на парусной барже Джаббы. Хетанна (отсюда и его название). Запись первого можно найти на официальном сайте. Звездные войны Дека.
• «Пир эвоков» и «Часть племени». Автор Джон Уильямс. Слышал, когда Люк и компания были схвачены эвоками и доставлены в свои дома на деревьях.
• "Праздник эвоков". Песня Победы, стихи которой написаны Джозеф Уильямс, можно услышать в конце оригинального выпуска Возвращение джедая.
• «Праздник Победы». Джон Уильямс. Песня Победы в конце Возвращение джедая Переиздание 1997 г.

Из Скрытая угроза

• "Татуин-стрит музыка". Джозеф Уильямс написал четыре отдельных пьесы необычной, слегка восточно звучащей исходной музыки для улиц Мос-Эспы, с участием исполнителя критской Лиры и Кумба, а также соло, вопиющего женского вокала.
• "Муниципальный оркестр Оги". Автор Джон Уильямс. Музыка, которая звучит во время парада мира в конце фильма, представляет собой ускоренное, приглушенное сочинение для трубы и хора мальчиков. Это тесно связано с Темой Императора, но не является ее прямой цитатой.

Из Атака клонов

• "Закусочная Декса"
• "Неизвестный источник эпизода II". Вторая исходная реплика приписывается Джозеф Уильямс 'название для Эпизода II, но не слышно в фильме.
• "Arena Percussion". Первоначально предназначался для сопровождения последовательности Фабрики дроидов, Бен Бертт вместо этого попытка композиции переносится на арену, заменяя преимущественно неиспользуемые Джон Уильямс реплика "Вход монстров".

Из Пробуждение силы

• «Джабба Флоу» и «Добра Думпа». Написано Лин-Мануэль Миранда и J.J. Абрамс, эти песни играли в Маз Каната замок.^[155]

Из Последние джедаи

• «Канто-Байт». Написанный Джоном Уильямсом, он появляется, когда Финн и Роуз впервые прибывают на планету казино Канто-Байт. Он написан в стиле джаза биг-бенд и стилистически близок к музыке "Cantina Band" из Звездные войны. В композиции представлены саксофон-альт, два баритон-саксофона, сольный кларнет, тромбоны, казу, приглушенные трубы,^[156] Фортепиано Fender Rhodes, бас, синтезаторы, стальные барабаны и различные ударные, включая стиральные доски и кубковые барабаны. Трек кратко цитирует "Aquarela do Brasil "(в котором также есть хай-хет и райд тарелки) Ари Баррозу как ссылка на 1985 год Терри Гиллиам фильм Бразилия, и включает в себя краткое фортепианное изложение темы Уильямса и Джонни Мерсера из Долгое прощание.
• «Музыка для вечеринки смотрителя»: исходная реплика неизвестной композиции (возможно, Уильямса), которая включает горные волынки и диджериду, и сопровождает удаленную сцену из фильма.

Из Восхождение Скайуокера

• "Lido Hey": автор сценария Лин-Мануэль Миранда и J.J. Абрамс и исполнен Шагом Кава, музыкальным прозвищем Миранды и Абрамса. Играет, как главные герои участвуют в Фестивале предков на пустынной планете Пасаана.
• "Oma's Place": Исполняют Рики Тинез и Джей Джей. Абрамс. Главные герои входят в бар, принадлежащий Оме Тресу (с участием композитора Джона Уильямса в эпизодической роли) на планете Кидзими.

Прием

Похвалы

В 2005 году саундтрек 1977 года для Звездные войны был признан "самой запоминающейся музыкой фильма всех времен" Американский институт кино в списке 100 лет музыки к фильмам AFI, основанный на оценке жюри из более чем 500 художников, композиторов, музыкантов, критиков и историков из киноиндустрии.^[157]

Год	Заголовок	Награда	Получатель	Результат
Фильмы
1978	Новая надежда	Премия Оскар за лучший оригинальный саундтрек[158]	Джон Уильямс	Выиграл
		Золотой глобус за лучший саундтрек[159]
		Премия BAFTA за лучший музыкальный фильм[160]
		Премия Грэмми за лучшую инструментальную композицию[161]
		Премия Грэмми за лучший оригинальный саундтрек к фильму или телевизионному выпуску[161]
		Премия Грэмми за лучшее инструментальное поп-исполнение[161]
		Премия Сатурн за лучшую музыку[162]
1981	Империя наносит ответный удар	Премия Оскар за лучший оригинальный саундтрек[163]		Назначен
		Премия BAFTA за лучший музыкальный фильм[164]		Выиграл
		Премия Грэмми за лучшую инструментальную композицию[165]
		Премия Грэмми за лучший оригинальный саундтрек для фильма или телевизионного специального выпуска[165]
		Премия Сатурн за лучшую музыку		Назначен
1984	Возвращение джедая	Премия Оскар за лучший оригинальный саундтрек[166]
		Золотой глобус за лучший саундтрек
		Премия Грэмми за лучший оригинальный саундтрек для фильма или телевизионного специального выпуска
		Премия Сатурн за лучшую музыку
2000	Скрытая угроза	Премия Грэмми за лучший саундтрек к фильму, телевидению или другим визуальным медиа
		Премия Грэмми за лучшую инструментальную композицию[167]
2003	Атака клонов	Премия Сатурн за лучшую музыку
2006	Месть ситхов	Альбом с лучшим саундтреком для кино, телевидения или других визуальных средств массовой информации[168]
		Премия Сатурн за лучшую музыку
2016	Пробуждение силы	Премия Оскар за лучший оригинальный саундтрек
		Премия BAFTA за лучший музыкальный фильм		Выиграл
		Премия Грэмми за лучший саундтрек для визуальных медиа		Назначен
		Премия Сатурн за лучшую музыку		Выиграл
2017	Изгой-один	Премия Сатурн за лучшую музыку	Майкл Джаккино	Назначен
2018	Последние джедаи	Премия Оскар за лучший оригинальный саундтрек	Джон Уильямс
		Премия Грэмми за лучший саундтрек для визуальных медиа
		Премия Сатурн за лучшую музыку
2019	Соло: История Звездных войн	Премия Грэмми за лучшую инструментальную композицию («Моя миссия»)	Джон Уильямс, Джон Пауэлл
2020	Восхождение Скайуокера	Премия Оскар за лучший оригинальный саундтрек	Джон Уильямс
		Премия BAFTA за лучший музыкальный фильм
Другие СМИ
2020	Звездные войны: Край Галактики	Премия Грэмми за лучшую инструментальную композицию ("Звездные войны: Симфоническая сюита Galaxy's Edge ")[169]	Джон Уильямс	Выиграл

Сертификаты

Саундтреки к обоим Звездные войны и Звездные войны. Эпизод I: Призрачная угроза были сертифицированы Платиновым Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки, при отгрузке не менее 1 млн экземпляров, с альбомами на Империя наносит ответный удар и Звездные войны. Эпизод II: Атака клонов имеет статус Gold (500 000 единиц).^[170] В Британская фонографическая промышленность проверенный Звездные войны и Эпизод I как золото при поставках более 100 000 единиц в Великобритании.^[171]

Примечания

1. Это вдохновение очевидно в некоторых вариантах оркестровки, включая широкое использование хора SATB, хора мальчиков и даже солиста (включая стонущую женщину в «Размышлениях Падме», похожей на вокальную работу Лизы Джерард в «Гладиаторе»). Оркестр был дополнен второй партией литавр, как это было в случае с партитурой Шора Властелина колец, и барабанами тайко, которые широко использовались Шором и Циммером, в частности, темными делами Энакина с хором гудящих мальчиков, ведущим в готическом произведении для взрослого хора, вызывает воспоминания о «Измене Изенгарда». Несколько треков, включая музыку к открытию фильма, вызывают ритмичную музыку орков.^[13]
2. Темы Уильямса для «Звездных войн» были классифицированы на основе собственных комментариев Уильямса к выпуску LP, заметок Майка Матессино на вкладыше Special Edition и дальнейшего анализа, предоставленного Дугом Адамсом и Джоном Такисом. и другие. На FilmScoreMonthly. Вспомогательные источники включают «Полный каталог музыкальных тем« Звездных войн »Фрэнка Лемана, который включает множество« случайных мотивов », включая стилистические жесты и отслеживаемый материал.
3. По отношению к количеству выпусков и продолжительности партитур эта цифра согласуется с результатами Уильямса для таких сериалов, как «Индиана Джонс» и «Гарри Поттер». Это также согласуется с цифрами, полученными Леманом (который оценивает количество лейтмотивов в сериале в 57) и Адамсом (который оценивает количество первых четырех фильмов до 33). Сам Уильямс, как он делал Атака клонов, оценил размер своего глоссария на «20 тем».^[50]
4. Эта тема была составлен для персонажа Бена Кеноби, но также используется в более широкой ассоциации с концепцией «Сила». В последующих частях связь персонажей была уменьшена, и тема стала больше похожей на тему «Силы».
5. Уильямс прокомментировал, что изначально написал эту тему как тему любви для Леи и Люка.
6. Эта музыка появилась в финале оригинальных «Звездных войн» и была воспроизведена в финальных титрах. Впервые он появляется (и становится повторяющейся темой) в финальных титрах к «Империи наносит ответный удар». Тем не менее, по словам Адамса, это «определенно не тема в лейтмотивном смысле», поэтому ее классификация остается под вопросом.
7. Эта тема также иногда называется «тема Хана Соло», хотя в музыкальном плане она больше принадлежит принцессе.
8. Уильямс также сочинил то, что он описал как «игривую версию темы Йоды». Матессино называет это «игривым исполнением темы Йоды на ветру», которое Адамс далее описывает как «более простую живую мелодию во второй половине полной темы».
9. Определенные формулировки мотива появляются только в этом фильме, но «игривый мотив ветра», который появляется в «Возвращении джедая», «предлагает мелодию» темы и ошибочно описывается как новый мотив для дроидов.
10. Мост из материала эвоков, который напоминает их диегетические звуки рожков, Адамс и Леман называют отдельной вторичной темой эвоков. Хотя он и отличается от основного материала эвоков, на самом деле он появляется только дважды в подчеркивании, и только в одном из этих случаев он появляется сам по себе: все остальные появления находятся в концертной аранжировке, и концертная версия реплики, в которой они изначально появляются.
11. Этот мотив также был перенесен в Special Edition of Новая надежда из Возвращение джедая.
12. Помимо вступительных фанфар, эта тема является первой «бесшумной темой», основанной на шепчущихся голосах и фигурах ударных. Последние были перепутаны с отдельным второстепенным мотивом, особенно для Дарта Мола или даже его дроидов-разведчиков, но Адамс называет их простыми «барабанными паттернами», которые просто являются частью темы.
13. Эта второстепенная фраза «Через звезды» также включает в себя фигуру «задумчивых ритмов» (как их называет Джефф Бондс).^[93] основанный на фигуре Dies Irae, зацикленной на остинато. Целый раздел темы, который возникает отдельно от основной фразы, обозначает «охваченную тревогой сторону» (цитируя Джона Такиса) отношений между Энакином и Падме. Эта тема, особенно финальная фигура, превращается в тему плача в «Мести ситхов». Хотя Уильямс никогда не говорил об этом разделе как о теме, еще одним ярким признаком драматического обозначения этой темы в его сознании является видео, которое сопровождает его в «Звездных войнах: Музыкальное путешествие», где B-фраза и ее финальное изображение означают изображения. которые передают мрачный аспект отношений.
14. Этот мотив, также известный как «Заговор» или «конфликт», представляет всех антагонистов фильма: а именно Дуку, а также остальных сепаратистов и охотников за головами Зам Везелла и Джанго Фетта. Вероятно, это мотив, который Уильямс по сообщениям когда он писал пьесу, намеревался написать для Джанго. Когда Джанго сражается с Оби Ваном, Уильямс извлекает из этого остинато, подчеркивающее сцену боя. Этот мотив, как и остинато в «Погоне через Куроскант», был описан как лейтмотив, но Такис ​​описывает эти фигуры просто как остинаты и «ритмические узоры», а не как прямые темы. Дуг Адамс позже прокомментировал В архиве 22 октября 2016 г. Wayback Machine что различные остинные действия партитуры являются «более короткими, неуклюжими мотивами, редко длиннее, чем на один-два такта, и часто более ритмичны, чем мелодические», и называет эти отрывки «эпизодическими». Джефф Бондс добавляет, что это письмо «в конечном итоге мимолетно».
15. Уильямс никогда не комментировал этот мотив, но он показательно использовал тот же жест для Волан-де-Морта, злодея в его современной музыке к «Тайной комнате», укрепляя идею, что это был его предполагаемый мотив «злодея».
16. Эта тема написана для голосов в диапазоне Basso Profundo, и ее мало сравнивают с Учением Палпатина, хотя последнее основано скорее на обертонное пение.
17. Один необычный случай связан с переработанной музыкой празднования победы Возвращение джедая, а Адамс классифицировал его как тематический из-за ожидания (которое в конечном итоге окажется ложным) Уильямса вплести его в музыку приквела.
18. Позже использовался в Звездные войны: Галактика приключений эпизод «Джабба Хатт - Галактический гангстер».^[154]

Рекомендации

1. "5 основных моментов из" Звездных войн: Силы судьбы: "Путь падавана" | StarWars.com ". StarWars.com. 6 июля 2017 г.. Получено 23 августа, 2017.
2. Уильямс обычно использует хор для текстуры, как гудящие или бессловесные голоса. Некоторые разделы полагаются на повторяющиеся слоги на санскрите, как в случае Duel of the Fates или темы Сноука. Хотя слоги взяты из (вольно) переведенных текстов, таких как Cad Goddeu или письмо Киплинга, Уильямс обычно размещает их на слух и не обращая внимания на их значение, поэтому хоровой текст остается повторяющимся и бессмысленным. В других случаях хор повторяет короткое, хотя и связное предложение, например, с темой похорон или темными делами Анакина.
3. Включая все альтернативные варианты записи, Уильямс записал около 21 часа музыки для сериала, хотя большая часть из них остается неизданной.
4. Женщин использовали для восстановления специального выпуска.
5. «Дудамель дирижирует музыкой для нового фильма« Звездные войны »». Нью-Йорк Таймс. 15 декабря 2015 г.
6. Этот оркестр состоит из группы индивидуально нанятых внештатных музыкантов, а не из организованного оркестра, который регулярно играет как группа.
7. согласно заключительному кредитному списку
8. "'Объявлен саундтрек к сериалу "Звездные войны: Войны клонов" ". Музыкальный репортер фильмов. 4 ноября 2014 г. Архивировано с оригинал 23 декабря 2015 г.. Получено 23 декабря, 2015.
9. "Кевин Кинер забьет" Звездные войны: Повстанцы "'". Музыкальный репортер фильмов. 21 апреля 2014 г. Архивировано с оригинал 23 декабря 2015 г.. Получено 23 декабря, 2015.
10. Бурлингейм, Джон (8 февраля 2012 г.). «Спилберг и Лукас о Вильямсе: режиссеры вспоминают о сотрудничестве с величайшим композитором Голливуда». Общество киномузыки. Архивировано из оригинал 23 декабря 2015 г.. Получено 23 декабря, 2015.
11. Эта конкретная партитура сначала была предназначена для сопоставления с существующей музыкой из классического репертуара или из старых партитур фильмов, как в случае с 2001: Космическая одиссея, который вдохновил Джорджа Лукаса на написание фильма. После того, как Уильямс убедил Лукаса иметь оригинальную партитуру (которая будет превосходить трековую партитуру, поскольку в ней будут заданы темы для персонажей, утверждал Уильямс), эти музыкальные произведения были использованы в качестве временного трека, и Уильямс внимательно следил за ними, изменяя части партитуры. в дань уважения более ранней музыке из фильмов и романтической музыке в целом.
12. Дуг Адамс, Звуки Империи: Анализ тем из трилогии Звездных войн, в: Оценка фильма ежемесячно (Том 4, номер 5), стр. 22–47.
13. http://www.filmscoremonthly.com/articles/2005/11_Apr---FSM_Forum_Star_Wars_Episode_III.asp
14. http://www.musicweb-international.com/film/jwilliamsinterview.html
15. «Эпизод 69: Райан Джонсон о музыке из« Звездных войн »и других фильмов». audioBoom. Получено 1 января, 2018.
16. https://www.imdb.com/title/tt2527336/soundtrack?ref_=tt_trv_snd
17. Звездные войны, вкладыши.
18. Использование лейтмотива просто в качестве «замены» для персонажа было бы переделанной формой использования лейтмотивов по сравнению с оперной практикой. Тема может использоваться символически, например, намек на тему Дарта Вейдера, когда решение обучать Энакина принимается в Эпизоде ​​I.
19. Партитура Уильямса часто немного превышает длину фильма из-за записи концертных сюит и нескольких альтернативных дублей. Однако количество музыки, написанной для самого фильма, варьируется от 80 процентов до озвучивания всего фильма. Готовый фильм всегда подвергается отслеживанию, зацикливанию и приглушению (особенно «Атака клонов»), поэтому оценивается около 85% каждого готового фильма.
20. http://www.playbill.com/article/five-time-oscar-winner-john-williams-talks-bringing-star-wars-scores-to-the-new-york-philharmonic
21. Эпизод III потребовал 109 игроков (не считая дирижера) из-за расширенных струнных и ударных секций. http://www.jw-collection.de/scores/epi3_stuff.htmhttp://soundtrackfest.com/wp-content/uploads/2016/11/John-Williams-London-Symphony-Orchestra-Star-Wars.jpgИмперия наносит ответный удар требовалось 104 игрока, не считая дирижера или синтезатора (rhttp: //www.jw-collection.de/scores/tesblp.htmecalls ) из-за включения четвертой флейты и секций, для которых требовалась третья арфа, всего пять гобоев, добавленный пикколо и восемь перкуссионистов в целом. Если Empire Strikes Back должна быть увеличена размером струнной секции Revenge of the Sith или Skwalker Symphony Recording, для этого потребуется около 112 исполнителей и небольшой женский хор. Постановка «Звездных войн в концерте», которая будет следовать за оркестровкой записи, должна будет включать некоторые из расширений различных эпизодов, требующих около 110 исполнителей, поскольку а также смешанный хор и, возможно, басовый хор.
22. «Звездные войны» и сиквел трилогии используют аранжировку из 84 человек, причем последняя также включает мужской хор из 24 человек. Empire Strikes Back использует 106 пьес и около десяти женщин-вокалисток, Return of the Jedi использует оркестр из 100 музыкантов, около десяти мужчин и несколько женщин для Special Edition; The Phantom Menace использует оркестр из 100 человек, хор SATB из 88 человек и 30 мальчиков; Attack of the Clones и Revenge of the Sith используют оркестр из 112 человек, хор SATB из 89 человек и синтезированный хор мальчиков.
23. Концерты «Звездных войн» проводились с участием всего 130 исполнителей, поэтому на некоторые концерты «Live to Projection» могут выступать всего шестьдесят исполнителей. Для сравнения, каждый из Говарда Шора Результаты Средиземья для выступления требуется минимум 230 музыкантов (до 500) и несколько сценических работ, таких как Гурре Лидер или же Восьмая симфония Малера может варьироваться от 300 до более тысячи музыкантов. Тем не менее, любительские выступления (например, NJYS Playathon) музыки Уильямса, среди других саундтреков к фильмам (включая вышеупомянутые музыкальные произведения Говарда Шора) задействовали оркестровые силы в количестве 450 и более человек.
24. «Последние джедаи» использовали 101 инструментального исполнителя (включая диегетический оркестр), вероятно, в результате добавления ударных и сильных деревянных духовых инструментов, хора SATB из 65 человек и нескольких дополнительных пьес для мужского хора.
25. Киз, Эллисон (24 июля 2010 г.). "Концерт" Звездных войн "вкладывает силы в музыку". энергетический ядерный реактор. Архивировано из оригинал 30 декабря 2015 г. Получено 30 декабря 2015 г. В презентациях Live to Projection также есть различные сокращения, а именно: медная секция, в соответствии с сокращенной оркестровкой Уильямса для его "Звездных войн", и обычно опускаются необычные оркестровки Империя наносит ответный удар и синтезирует или удаляет хоровые партии. В списке от 50 до 90 штук.https://nyphil.org/~/media/pdfs/program-notes/1718/WilliamsStarWarsANewHope.pdf
26. Только Империя наносит ответный удар.
27. Звездные войны Один игрок играл на пианино, а второй играл на челесте. Второй игрок также удваивается на электрическом пианино. Для избранных разделов Империя наносит ответный ударОба играли на фортепиано. В партитуре также использовались синтезаторы для электронных звуков и для имитации Селесты (настоящая Селеста не использовалась с тех пор, как Возвращение джедая) и клавесин (для Возвращение джедая и Атака клонов). В записи Симфонии Скайуокера один игрок дублирует все клавиатуры. Из Атака клонов в дальнейшем синтезатор исполняется клавишником.
28. В большинстве эпизодов участвуют шесть перкуссионистов, хотя для разделов приквелов и Empire Strikes Back требуется целых восемь, включая две части ксилофона и т. Д. Звездные войныоднако требуется всего три, а партитуры для трилогии сиквелов требуют только четыре.
29. https://nyphil.org/~/media/pdfs/program-notes/1718/John-Williams-Star-Wars-The-Empire-Strikes-Back.pdf; https://nyphil.org/~/media/pdfs/program-notes/1718/John-Williams-Star-Wars-Return-of-the-Jedi.pdf; https://nyphil.org/~/media/pdfs/program-notes/1718/John-Williams-Star-Wars-The-Force-Awakens.pdf
30. Звездные войны использует оригинальную аранжировку, но его два продолжения требуют дополнительно по одному деревянного духового инструмента. В партитуре трилогии-приквела используются три флейты, гобои и фаготы, а также четыре кларнета, а в партитуре трилогии-сиквела отсутствует четвертая часть кларнета. Разделы «Империя наносит ответный удар», «Атака клонов», «Месть ситхов» и «Последние джедаи» призывают к расширению более высокого уровня деревянных духовых инструментов: четыре флейты и добавленная партия пикколо и пять гобоев. В первой партитуре также используется четвертый фагот по мотивам Бобы Фетта. Возвращение джедая и «Призрачная угроза» также оснащены записывающими устройствами. «Звездные войны» и «Последние джедаи» также используют три саксофона.
31. Вплоть до трилогии сиквела в партитуре «Звездных войн» использовались восемь валторн и две тубы, хотя в записи Симфонии Скайуокера эти части опущены и добавлена ​​пятая труба. В «Призрачной угрозе» и «Атака клонов» также отсутствует вторая туба.
32. В «Империи наносит ответный удар», «Атака клонов» и «Месть ситхов». Второй набор литавр используется в первом и в «Последних джедаях».
33. В приквелах используется полный хор SATB: в «Мести ситхов» для «Последних джедаев» требуется только 64 пьесы «Тибетское горло». Хор мальчиков используется в The Phantom Menace, но синтезирован в двух более поздних партитурах. Empire Strikes Back использует небольшой женский хор, а Return of the Jedi использует небольшой мужской хор. В Force Awakens используется оркестр Basso Profundo из 24 человек, что примерно на десять штук больше, чем в хоре SATB из 90 человек.
34. За Звездные войны: Концерт.
35. «Империя наносит ответный удар» и «Возвращение джедая» призывают добавить две партии контрабаса, а первая также требует третьей арфы. В Симфонии Скайуокера используется более полная секция струн, но отсутствует вторая арфа. В приквелах также используется более полная строка.
36. Уильямс обычно не стремится уходить далеко от оркестровой инструментовки. Критская Лира и Камбус вкратце используются в диегетической татуинской музыке для Призрачная угроза и Атака клонов, сочиненные его сыном Джозефом, первоначально исполнялись одним инструменталистом. Уильямс также напоминает "язычковые флейты" (скорее всего, имея в виду нэй флейта), использованный в партитуре, вероятно, для этих реплик. Партитуры приквелов не исполняются вживую, но, поскольку диегетические пьесы не исполняются даже в партитурах, которые исполняются вживую, они, вероятно, также не будут включаться в таких обстоятельствах. Электрогитара используется в небольших вставках во время погони. Curoscant в Атака клонов (хотя и приглушенный в фильме по просьбе Джорджа Лукаса). Уильямс также использовал три саксофона для группы Cantina Band, хотя кларнетисты могли использовать их вдвое. Он также однажды утверждал, что использовал казу в этой последовательности, хотя в примечаниях к обложке это не упоминается. Диджериду используются в диегетической музыке для вечеринок Хранителя, которая записывает удаленную сцену. Они также присутствуют в выпуске Ultimate Edition The Phantom Menace, где изначально использовались как диегетические звуковые эффекты и накладывались на саундтрек.
37. тема повторяется тридцать и более раз в двухчасовом фильме.
38. Музыка к трем оригинальным фильмам мелодична и романтична, как и - в основном - к «Призрачной угрозе». Тем не менее, в эпизодах II и даже III гораздо больше ритмичной музыки, а в Revenge of the Sith, в частности, больше оперного использования хора и даже сольного вокала. Партитуры сиквелов отражают еще одну эволюцию музыкального стиля Уильямса, которая меньше навязчивый, с более мелодичными музыкальными темами, такими как тема Рей, напоминающая некоторые работы Уильямса о Гарри Поттере.
39. Уильямс написал около пятидесяти тем для более чем 19 часов кино, в среднем по шесть новых тем на фильм и в среднем 12 тем, используемых в целом в каждом фильме. Для сравнения, Говард Шор написал более 160 лейтмотивов для 21 часа кино в фильмах Средиземья, из которых он использует 40 или более в каждом фильме. Рихард Вагнер написал 176 лейтмотивов для 15-часового цикла Кольца.
40. В тематических работах, таких как работы Вагнера или Шора, все лейтмотивы, которые тематически связаны (например, все темы Альбериха или все темы Хоббитов), связаны в мелодии, гармонии, тональности и оркестровке, чтобы создать наборы и подмножества взаимосвязанных тематических «семей». Это позволяет композитору вводить новые темы позже в работе, в то время как новая тема вызывает ассоциации, которые аудитория уже чувствовала по отношению к существующим связанным темам. Различные темы Уильямса имеют определенные связи, но они достаточно просты, чтобы свести на нет любые попытки категоризации их, за исключением самых широких штрихов, таких как темы для главных героев и темы для антагонистов.
41. Использование лейтмотивов в качестве предположения о настроении или эмоциях, а не в качестве тем, является обычной практикой для всех композиторов в симфониях, операх и особенно в кино. Тем не менее композиторы-классики и романтики (и даже композиторы некоторых фильмов любят Говард Шор в его Властелин колец и Хоббит cycle), как правило, гораздо строже в применении лейтмотива, чем Уильямс.
42. Росс, Алекс (3 января 2018 г.). "Полевой путеводитель по музыкальным лейтмотивам" Звездных войн """. Житель Нью-Йорка.
43. Поскольку принцесса присутствует при смерти Бена, ее тема, как говорят, "представляет реакцию Люка и принцессы на оставление Бена." (Звездные войны, Примечания к вкладышу ), хотя романтическое объяснение предпочитают Адамс и Майкл Матессимо, автор книги специальный выпуск вкладыша.
44. Говорят, что тема Йоды в Облачном городе означает, что Люк набирается храбрости, поскольку он «вспоминает учения Йоды и пытается применить их в этом», но позже эта тема используется в связи с попыткой Леи вернуть Хана и даже приказом Лэндо эвакуировать Облачный город. придавая большее значение откровенному драматическому объяснению.
45. Дуэль судеб, использованная на Татуине, часто интерпретировалась как означающая внутреннюю борьбу Энакина, хотя никакое другое возникновение темы не согласуется с этой линией мысли. На самом деле внутренняя борьба проявляется только в следующей сцене, где тема не используется.
46. В Звездные войны, эта тема была задумана и использовалась больше как тема для персонажа Бена Кеноби, а не как тема для Сила сам. Поэтому изначально Уильямс не включал его во время эпизода «Двойной закат» (который не имеет ничего общего с Беном) и сделал это только по просьбе Джорджа Лукаса. Тем не менее, он использовал его в эпизоде ​​Тронного зала, хотя он не имеет ничего общего с Беном. Поскольку тема стала больше ассоциироваться с Силой в следующих частях, она использовалась чаще, но иногда против изображений, которые не вызывают идея Силы, например, многочисленные широкие кадры в Атака клонов, например Энакин и Падме отправляются на Набу или Дуку прибывают на Корусант, а также во время съемок битвы при Хоте.
47. Тем не мение, немного Музыка в более поздних фильмах всегда предназначалась для получения путем отслеживания уже существующего материала, и некоторые из вариантов отслеживания являются очень преднамеренными.^{[нужна цитата ]}
48. Следовательно, утверждения о том, что Уильямс предвидит свои темы, и последующие попытки провести тонкие связи между такими музыкальными произведениями, как тема Сноука и дрон в Учениях Палпатина, сомнительны. Фактически, сам Уильямс всегда отмечает, что он оценивает фильм только путем просмотра фильма. готовый фильм, а не читать план рассказа или сценарий. Он, например, утверждал, что понятия не имел, что его саундтрек к оригинальным «Звездным войнам» приведет к сиквелам и новым саундтрекам, и даже поделился тем, что в то время он написал любовную тему для Люка и Леи, только открыть Возвращение джедая что эти двое теперь были записаны как брат и сестра.
49. http://www.filmtracks.com/titles/phantom_menace.html
50. https://usatoday30.usatoday.com/life/movies/2001-11-13-john-williams-star-wars.htm
51. Ларсен, Питер, и Айронс, Джон (2007). Музыка из фильмов, п. 168. ISBN  9781861893413.
52. Примечания к обложке LP Star Wars
53. Майкл Матессино, Примечания к вкладышу для специального выпуска Star Wars: A New Hope.
54. Кароль Крок, темы оригинальной трилогии, пленки на воске.
55. http://www.movie-wave.net/titles/star_wars.html
56. Фрэнк Леман, Полный каталог музыкальных тем по "Звездным войнам".
57. http://www.filmtracks.com/titles/star_wars.html
58. В «Пробуждении силы» Уильямс написал концертную аранжировку, используя эту тему в быстрой игривой вариации.
59. http://projectorandorchestra.com/mark-hamill-on-john-williams-importance-to-star-wars/
60. https://www.classicalmpr.org/story/2015/11/18/star-wars-music-motifs
61. https://www.theclicktrack.net/single-post/2017/12/21/Star-Wars-The-Last-Jedi
62. «Архивная копия» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) 9 апреля 2011 г.. Получено 30 мая, 2018.
63. https://web.archive.org/web/20081020230931/http://www.moviemusicuk.us/starwacd.htm
64. Ларсен и Айронс (2007), стр. 170.
65. Эта тема появлялась один раз в предыдущем фильме и приобрела статус лейтмотивов только после повторного изложения в этом фильме.
66. Майкл Матессино, Империя наносит ответный удар: специальное издание примечания к обложке.
67. Империя наносит ответный удар на обложке LP
68. http://www.movie-wave.net/titles/empire_strikes_back.html
69. Эта тема также кратко использовалась в партитуре Уильямса E.T. когда на экране появилась фигура Йоды (здесь мальчик в костюме).
70. http://starwarsmusic.pashamusic.com/leitmotif.html
71. https://web.archive.org/web/20090929014718/http://www.moviemusicuk.us/empirecd.htm
72. http://www.filmtracks.com/titles/empire.html
73. Этот ритмический мотив был использован в реплике для декораций TIE Fighter Attack. Материал был заимствован для измененной реплики «Штурм парусной баржи» и, что более важно, для последовательности «Погоня за надстройкой», связанной с сражениями космических кораблей с участием «Тысячелетнего сокола». Материал возвращается для аналогичного случая участия «Сокола» в битве при Крейте.
74. Дуг Адамс, Возвращение или новая надежда? В: Оценка фильма ежемесячно, Том 4, номер 7, стр. 32–34.
75. Майкл Матессино, Примечания к обложке "Возвращение джедая: специальное издание"
76. http://www.filmtracks.com/titles/jedi.html
77. https://web.archive.org/web/20080307054714/http://www.moviemusicuk.us/jedicd.htm
78. http://starwarsmusic.pashamusic.com/classification-of-leitmotifs.html
79. Кароль Крок, Сюжеты из трилогии приквелов, Пленки-на-воске.
80. Компоненты этой темы, такие как остинато, хоровые стихи, вступительные фанфары, сама тема и т. Д., Часто рассматриваются как отдельные лейтмотивы (см. Каталог Lehman), хотя Уильямс никогда не упоминал их как таковые и не присваивал им идентифицируемые драматическая цель в партитуре. Фактически, ни один из компонентов темы не используется более одного раза, кроме основной. Адамс действительно упоминает, что остинато трактуется «тематически», но не классифицирует его как отдельную тему как таковую.
81. В интервью, Уильямс упоминает «Дуэль судеб», тему Энакина, «музыку Джа-Джара», а также тему Куай-Гона и Марш армии дроидов Торговой Федерации из интервью при создании фильма.
82. "Звездные войны: Звездные войны. Эпизод I: Призрачная угроза". Архивировано из оригинал 13 октября 1999 г.
83. http://www.movie-wave.net/star-wars-the-phantom-menace/
84. https://web.archive.org/web/20080307054734/http://www.moviemusicuk.us/phantmcd.htm
85. Этот жест появился только один раз в Скрытая угроза, и стал лейтмотивом после того, как Уильямс дважды пересмотрел его здесь. Тем не менее, Джон Такис ​​назвал это «нежной музыкой», которая «напоминает Шми».
86. Джон Такис, Мелодии эпизодов "Звездных войн": Атака на счет, Ежемесячный рейтинг фильмов, стр. 18–23.
87. Марк Ричардс, Через звезды: анализ.
88. Марк Ричардс, Битва героев: анализ.
89. http://www.filmtracks.com/titles/attack_clones.html
90. https://web.archive.org/web/20090929014510/http://www.moviemusicuk.us/aotccd.htm
91. http://www.movie-wave.net/titles/attack_clones.html
92. «Архивная копия» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) 22 октября 2016 г.. Получено 11 сентября, 2017.
93. http://www.filmscoremonthly.com/daily/article.cfm?articleID=3866
94. Джон и Аль Каплан упомянуть В архиве 22 октября 2016 г. Wayback Machine «Арпеджио в минорном режиме» доминирует в этой партитуре, предположительно относясь к этому мотиву. Адамс также говорит, что лейтмотивы в этой партитуре носили «ритмичный» характер. В то время как сам Уильямс мало говорил о лейтмотивах этого саундтрека (кроме «Через звезды»), Лукас цитируется в альбоме, говоря, что Уильямс «усиливает таинственность и неизвестность, которыми наполнена первая половина фильма», скорее всего, имея в виду это мотив, который действительно приурочен к первой половине фильма.
95. Эта тема также очевидна из презентации альбома: Уильямс отредактировал первый трек специально, чтобы продемонстрировать его внешний вид. После первых сцен с Камино Уильямс продолжает демонстрировать мотив в скелетной форме - арпеджио, которое часто считается отдельной «загадкой». мотив (хотя Lehman классифицирует его как «случайную» фигуру). Эта цифра также широко присутствует в альбоме.
96. Это музыкальное произведение, изначально написанное для похорон Куай-Гона в «Призрачной угрозе». Здесь он был воспроизведен и переделан как общая «похоронная» тема, вплетенная в плачевный материал в «Предательстве Энакина» и использованная для смерти Падме и ее более поздних похорон.
97. Это фанфары из "Он - Избранный", повторяется В архиве 22 октября 2016 г. Wayback Machine в «Учении Палпатина» для перехода к виду Куросканта из обители Падме. Он был использован в законченном фильме, скорее, для кадра, где Оби-Ван входит на корабль Бейла Органы.
98. http://www.jw-collection.de/scores/epi3_themes.htm
99. темы и мотивы Эпизода III, JohnWilliamsFans.
100. http://www.filmtracks.com/titles/revenge_sith.html
101. https://web.archive.org/web/20081022015000/http://www.moviemusicuk.us/revengesithcd.htm
102. Уильямс напоминает написать «три или четыре части нового материала» для этой части, в том числе «пару [...] причитаний [...] о переходе Анакина от света к темноте», «кусок с большим количеством перкуссия для Гривуса » и «Битва героев [...] мотив, основанный на четырех полях». Ян Фрир, присутствовавший при записи, отметил плач и «вариации похорон Куай-Гона». Также на основе записи Джон Крайтон говорит о «новой теме» (Битва героев), в которой есть «девять нот», плач Across the Stars и «реприза хоровой композиции из предыдущей партитуры. вероятно, реприза похоронной музыки Куай-Гона ».
103. http://www.movie-wave.net/titles/revenge_sith.html
104. Мятежные фанфары часто (но не всегда) используются в саундтреках трилогии сиквелов с «Тысячелетним соколом». В своей партитуре к «Соло» Джон Пауэлл продолжил эту тенденцию, сказав, что в разговоре с Уильямсом первый утверждал, что это была предполагаемая ассоциация мотива с самого начала.
105. http://www.latimes.com/entertainment/arts/culture/la-et-cm-star-wars-force-awakens-music-score-john-williams-20151217-story.html
106. Марк Ричардс, Темы "Пробуждение силы".
107. https://moviemusicuk.us/2015/12/21/star-wars-the-force-awakens-john-williams/
108. Как и в случае с другими длинными темами в этом списке, компоненты темы Рея были описаны как независимые лейтмотивы, а именно: вводные фигуры ветра и колокольчиков полной темы. В его комментарий в партитуре Дуг относится к пьесе как к единой теме. Он также называет вариацию, услышанную в финальных титрах, «темой Рей в контрапункте [...] с темой Силы».
109. https://variety.com/2015/music/awards/oscar-icons-williams-morricone-and-horner-loom-large-in-score-race-1201657637/
110. В соответствии с Собеседование вместе с Уильямсом он написал темы для Рей, Кайло, Рей, Сопротивления, По и Сноука. В его финальных титрах, традиционно используемом для краткого изложения всего тематического глоссария фильма, представлены темы Рей, Кайло (обе темы), По, Сопротивление и Остинато преследования. Тема Сноука не посещается, хотя в альбоме есть отдельный трек.
111. Джон Уильямс относится к «более задумчивой части» помимо основной темы Кайло Рена, которую он считал «родственником Дарта Вейдера». (полное интервью находится здесь: http://projectorandorchestra.com/john-williams-on-the-force-awakens-and-the-legacy-of-star-wars/ ) Арпеджированный материал, который часто представляет этот мотив, часто используется как сокращение для всей темы, и Lehman классифицирует его как отдельный мотив и Маурицио Кашетто следует за ним.
112. Арпеджированный вводный рисунок к этой теме (тема C Lehman для Kylo Ren) является основой для материала, окружающего сам «Первый порядок», так называемого «мотива Первого порядка».
113. http://www.movie-wave.net/star-wars-the-force-awakens/
114. Эта тема часто используется в сочетании с персонажем Финна, и поэтому ее часто ошибочно принимали за его тему, а также за Тысячелетний сокол. Скорее, это мотив для более комедийных боевиков в фильме, в которых склонность Финна к бегству используется для создания комедийного эффекта.
115. http://www.syfy.com/syfywire/please-your-platter-4-new-limited-edition-star-wars-force-awakens-vinyl-sets
116. Хотя эта тема, которая появляется в самом конце The Force Awakens, технически повторно появляется только один раз в The Last Jedi (в сцене, воссоздающей сцену из The Force Awakens), это в первую очередь продукт тематической трансформации, основанной на инверсия темы Люка («Звездные войны») и, как таковая, ее единственное появление можно рассматривать как кульминацию развития этой темы.
117. В партитуре, кажется, есть множество меньших, более насмешливых отзывов на музыку битвы в снегу, снежных спидеров, космических снарядов и т. Д.https://moviemusicuk.us/2017/12/19/star-wars-the-last-jedi-john-williams/
118. http://www.jwfan.com/?p=10287
119. Марк Ричардс, Последние темы джедаев.
120. http://www.waltdisneystudiosawards.com/media/pdf/SW_PRODUCTION_NOTES.pdf. Уильямс упоминает тему для Финна, но, скорее всего, неправильно его помнит.
121. https://variety.com/2018/music/awards/john-williams-could-set-oscar-record-1202658996/
122. Такой подход используется в программах к прямой трансляции премьеры, который, по-видимому, не основан на новом понимании самого Уильямса. программы до премьеры фильмов «Звездные войны» в прямом эфире, где были выявлены многочисленные мотивы (по-видимому, без нового понимания самого Уильямса), включая мотив злобы, мотив дроидов в оригинальных «Звездных войнах» и т. д. К такому подходу присоединились и другие: Альфред Суренян и Аарон Крерович. Четное Эд Чанг делает это с помощью нескольких второстепенных мотивов, которые он приписывает различным саундтрекам по «Звездным войнам», включая «Имперский ритмический мотив», «ритмичный мотив имперской схватки», «экзотический мотив Беспина», «мотив с мотивом Силы», «тема ловушки. "," мотив взлета ", второстепенный марш дроидов," моторичный "мотив Утапау и" ритмический мотив "Тысячелетнего сокола". Также см. Предыдущие версии этой страницы.
123. Анализ Дуга Адамса первых четырех оценок включает только около 35 «тем» (причем сам Адамс ставит под сомнение некоторые из них), а анализ Фрэнка Лемана всей серии содержит только 55 лейтмотивов, несмотря на то, что он включает «задним числом вставленные или отслеживаемые themes ", материал, который повторно посещается в Rogue One Джаккино, и" B-themes [... и] съемные полифонические субкомпоненты ", но" только когда они слышны как отдельные в подчеркивании ".
124. Такой подход придерживается Фрэнк Леман. Даже Адамс делает это с остинато-аккомпанементом к The Rebe Fanfare (хотя и признает, что это «не тема как таковая») и с B-фразой темы Люка, первая из-за трекинга, а вторая, скорее всего, из-за определенного , мимолетные комментарии, сделанные Уильямсом в предыдущем интервью. Адамс также упоминает, что компоненты различных тем, такие как остинато-аккомпанемент Duel of the Fates или игривая сторона Йоды, «используются тематически», но не описывает их как отдельные темы, как таковые, как он делает B-тему Люка, например. Аарон Крерович также делает то же самое с темой Люка и темой Явы, которые он описывает как не менее трех тематических идентичностей. Эд Чанг делает это с ритмическим сопровождением нескольких тем, которые он описывает как «Императорский ритм-мотив» ».Имперский мотив схватки ", а"Мотив атаки армии дроидов ", так далее...
125. За пределами «Звездных войн» единственный известный пример - это вступительная фигура к фанфарам Супермена. Тема Индианы Джонса, «Марш рейдеров», возникла как два варианта темы для «В поисках утраченного ковчега», причем последний из двух стал мостом к первому (когда Спилберг попросил использовать оба), и оба служат одной и той же функции повествования. . Уильямс также сделал мимолетный комментарий по поводу B-фразы Люка, и аналогичные комментарии по B-теме «Приключений Хана» передал Джон Пауэлл.
126. Адамс также идентифицирует (постфактум) вторичную тему эвоков, хотя рассматриваемый материал (который имитирует звуки диегетического рога эвоков) появляется в партитуре только дважды и только один раз отдельно от основной темы эвоков. Все другие выступления не изолированы и являются частью концертной аранжировки материала эвока или концертной версии реплики фильма, в которой эта пьеса изначально появляется. Адамс также отмечает «Игривую тему Йоды» и то, что остинато-аккомпанемент «Дуэли Судеб» используется «тематически», но не перечисляет ни одну из них как отдельные темы как таковые. Леман определяет как вторичную тему эвоков, различные компоненты «Дуэли судеб», так и вводные фигуры к темам Рей и Кайло как отдельные лейтмотивы.
127. Видеть http://starwarsmusic.pashamusic.com/index.html и Lewister статья на счет.
128. Например, в этих обзорах выявлено множество мотивов:http://scoresheet.tripod.com/alpha.html
129. Альфред Суренян описывает темы для Парада Флага, Прибытия на Татуин, Побег Джанго, Таун Вэ (которая упоминается в анализе Такиса, но как отдельная часть), Темные дела Энакина, Море дюн, Тронный зал Императора, База Старкиллер, и т.д. Эд Чанг описывает «тему побега» из первой космической битвы Месть ситхов, моторная фигура Утапау, появляющаяся в битве с Гривусом, "экзотический мотив Беспина "для финала" Империи наносит ответный удар "взлет «Мотив из« Призрачной угрозы »и др.
130. Уильямс относится к использованию «прыгающих» рогов в «Звездных войнах» в качестве «мотива» для Ландспидера Люка, хотя он не основан на фиксированной повторяющейся мелодической или ритмической идее. Он также однажды назвал материал битвы при Хоте "тематическим", но заметки Матессино в конечном итоге заключить что «тематический материал предлагается» в произведении. Lehman не упоминает ни один из мотивов, даже как «случайные» мотивы, и фактически подчеркивает, что «темы для автономных неповторяющихся декораций не включены». Адамс также не перечисляет в своем тематическом анализе какой-либо конкретный материал для постановки, но упомянуть В архиве 22 октября 2016 г. Wayback Machine что «атаке ходячих на Хот [...] была назначена запоминающаяся и полностью реализованная отдельная мелодия», но, в отличие от мелодии «СИД-истребители, преследующие Тысячелетнего сокола от Звезды Смерти», которая продолжала повторяться в в более поздней части этот мотив (например, музыка «Поле астероидов») используется «с меньшим вниманием к партитуре материала, чем к серии самодостаточных виньеток». В приквелах пьесы, основанные на остинати, такие как «Погоня через Корусант» или «Побег Джанго Фетта», описываются Адамсом не как мелодии, а как «более короткие, более короткие мотивы, редко превышающие длину одного или двух тактов, и часто более ритмичные, чем мелодичные» и как «краткие». "и" эпизодический ". Джефф Бондс также упоминается, что в первом эпизоде ​​«ни одна тема не поразила их [аудиторию] по голове».
131. https://www.aaronkrerowicz.com/star-wars-blog/a-new-hope-timeline-of-musical-themes-and-motifs
132. В финале представлены два переплетенных музыкальных произведения: ритмические фразы в струнах для перестрелки и «восходящая фраза рожка» для трех отдельных и не связанных между собой моментов: Люк замечает Бобу Фетта, он противостоит Дарту Вейдеру и, наконец, Боба взлетает с Ханом. чучело на борту. Последний был описан как возможный мотив «засады» или как второстепенная тема для Бобы, но оба кажутся слишком специфичными для декораций, чтобы иметь какое-либо лейтмотивное значение, и не описаны ни Адамсом, ни Адамсом. Matessino или Lehman в качестве лейтмотивов любого рода, не упомянутых Уильямс сам.
133. https://www.google.co.il/search?q=filmtracks+force+awakens&oq=filmtracks+force+awakens&aqs=chrome..69i57j0.6104j0j7&sourceid=chrome&ie=UTF-8
134. http://academic.depauw.edu/aevans_web/honr101-02/webpages/spring2006/rooney(jessica)/starwarsleitmotifdarkside.htm
135. Адамс, который также определяет появление этой идеи в «В поисках утраченного ковчега», определил их как «загадочные аккорды», заявив, что они «могли или не могли» быть задуманы как лейтмотив, но заключает, что они «вероятно, ничего не значили. . " Леман идентифицирует жест из оригинальных «Звездных войн» как один, связанный со спуском на планету, и жест из «Пробуждения силы» как мотив карты, ведущей к Люку.
136. Lehman классифицирует все эти типы повторяющихся материалов как «случайные мотивы», а не как правильные лейтмотивы. К ним относятся вышеупомянутое «хроматическое хоровое письмо» из подводных сцен «Призрачной угрозы», напряженное сочинение струнных в Пробуждение силы, "Скорбные омофонические хоровые прогрессии" в Последние джедаи и множество других материалов, таких как «героические нисходящие тетрахорды», «каскадные линии труб» и т. д.
137. Микко Ояла, О темах Revenge of the Sith
138. Адамс Комментарии В архиве 22 октября 2016 г. Wayback Machine что материал Гривуса появляется «в нескольких обличьях развития», вероятно, имея в виду эти приложения позже в партитуре.
139. «Мотив гонок» повторяется в музыкальной композиции и в специальной концертной постановке парада флагов. Остинато действия - это случайный аккомпанемент, использованный для фанфар повстанцев в битве при Явине, который в конечном итоге будет отслежен в нападении парусной баржи в Возвращение джедая, наряду с третьим появлением мотива атаки X-Wing, который Адамс определяет в нем.
140. http://www.movie-wave.net/rogue-one-a-star-wars-story/
141. https://moviemusicuk.us/2016/12/20/rogue-one-michael-giacchino/
142. https://variety.com/2017/film/news/john-williams-star-wars-composer-han-solo-movie-theme-1202650282/amp/
143. По словам Джона Пауэлла, «Приключения Хана» содержат две темы, которые Уильямс развивает отдельно (вплоть до того, что замечает их для пары реальных реплик), одна более героическая, другая - более рефлексивная.
144. Первые три партитуры получили расширенный выпуск Anthology и, наконец, фактически завершенный выпуск в 1996 году. The Phantom Menace также был выпущен в "Ultimate Edition", в котором было много добавленных реплик, а также несколько экземпляров отслеживаемой музыки, поэтому не хватало большого количества оригинальная музыка, использованная не по задумке композитора в готовом фильме. «Последние джедаи» получили отдельную версию партитуры, хотя опять же без включения неиспользованного материала и сохранения отслеживаемых последовательностей.
145. В то время как оригинальный трек является репликой фильма, Уильямс создал на его основе новую сюиту в 2018 году.
146. Есть альтернативная презентация над финальными титрами, с намёком на тему Энакина в качестве финальной кода.
147. Включает вариацию «Старкиллера», премьера которой состоялась в 2019 году.
148. Включает вариацию на тему Люка.
149. В этом сюите уникальным образом представлена ​​не одна, а две из трех тематических идей, составляющих всю партитуру: тема Роуза и мотив острова Люка, особенно подчеркивая первую.
150. http://www.filmtracks.com/titles/rogue_one.html
151. Это набор тем Хана, написанный Джоном Уильямсом, а также аранжировкой и дирижированием сюиты был Уильямс.
152. Словарное определение 'Диегетический в Викисловаре.
153. Хатчинсон, Шон (11 ноября 2015 г.). "Инопланетные музыканты из" Звездных войн "в рейтинге". Обратный. В архиве с оригинала 30 декабря 2015 г.. Получено 30 декабря, 2015. (Заархивированная страница содержит код JavaScript, который заменяет статью сообщением «Страница не найдена. Чтобы предотвратить это, остановите загрузку страницы, как только текст статьи станет видимым.)
154. «Джабба Хатт - Галактический гангстер | Звездные войны: Галактика приключений». YouTube. 3 мая, 2019. Получено 9 мая, 2019.
155. Рафтери, Брайан (21 декабря 2015 г.). «9 лучших песен из фильмов по« Звездным войнам »». Проводной. Condé Nast. Архивировано из оригинал 22 декабря 2015 г.. Получено 22 декабря, 2015.
156. Казу вставляли в нем, чтобы издавать носовой звук.
157. «Звездные войны возглавляют список 25 лучших фильмов всех времен по версии AFI». 100 лет музыки к фильмам AFI. Американский институт кино. Получено 19 января, 2013.
158. "50-я церемония вручения премии Оскар (1978), номинанты и победители". Академия кинематографических искусств и наук. Получено 19 января, 2013.
159. "35-я ежегодная премия" Золотой глобус "(1978)". Золотой глобус. Архивировано из оригинал 15 апреля 2013 г.. Получено 19 января, 2013.
160. "Саундтрек 1978". База данных BAFTA Awards. Британская академия кино и телевидения. Получено 19 января, 2013.
161. "20-я ежегодная премия Грэмми 1977 года". База данных прошлых победителей. премия Грэмми. Получено 19 января, 2013.
162. "Прошедшие награды Сатурна". Сатурн Награды. Архивировано из оригинал 9 февраля 2010 г.. Получено 19 января, 2013.
163. «53-я церемония вручения премии Оскар (1981), номинанты и победители». Награды Академии кинематографических искусств и наук. Получено 19 января, 2013.
164. «Саундтрек 1980 года». База данных BAFTA Awards. Британская академия кино и телевидения. Получено 19 января, 2013.
165. «1980 - 23-я ежегодная премия Грэмми». премия Грэмми. Получено 19 января, 2013.
166. «56-я церемония вручения премии Оскар (1984), номинанты и победители». Академия кинематографических искусств и наук. Получено 19 января, 2013.
167. «Финальные номинации на 42-ю ежегодную премию Грэмми». Рекламный щит: 73. 15 января 2000 г.
168. «Номинанты на премию Грэмми». Рекламный щит: 60. 17 декабря 2005 г.. Получено 19 января, 2013.
169. Хайпс, Патрик (26 января 2020 г.). «Грэмми: рекорд Билли Айлиш смахивает, альбом, песня и новый исполнитель - полный список победителей». Deadline.com. Получено 16 июня, 2020.
170. «Звездные войны - золото и платина». Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки. Архивировано из оригинал 8 января 2016 г.. Получено 8 января, 2016.
171. Сертифицированный поиск наград - BPI

внешняя ссылка

• Спекулятивный портал фантастики
• Кинопортал

• Официальный Звездные войны Музыкальный сайт (из архива)
• Полный каталог музыкальных тем по "Звездным войнам"