Ото Бихалджи-Мерин - Oto Bihalji-Merin - Wikipedia
Ото Бихалджи-Мерин | |
|---|---|
 Бихалджи-Мерин в начале 1990-х | |
| Родившийся | 3 января 1904 г.[1] |
| Умер | 22 декабря 1993 г. (89 лет) |
| Национальность | Югославский / сербский |
| Род занятий | Историк искусства, искусствовед, писатель |
| Награды | Приз Гердера (1964) |
Ото Бихалджи-Мерин (Сербская кириллица: Ото Бихаљи Мерин; 3 января 1904 г. - 22 декабря 1993 г.) Югославский и сербский писатель историк искусства, художник и искусствовед.
Бихалджи-Мерин родился в семье Еврейская семья в Земун, затем Австро-венгерский город на самой границе с Королевство Сербия. После окончания средней школы он сначала поступил в Белградский университет изучал живопись в 1924 году, а затем продолжил учебу в Берлине в Объединенных государственных школах изящных и прикладных искусств (Немецкий: Vereinigte Staatsschulen für freie und angewandte Kunst). В Берлине он начал работать искусствоведом и журналистом для журналов. Illustrierte Neuen Welt и позже Die Linkskurve- издание, созданное группой левых интеллектуалов. В 1924 году Бихалджи-Мерин присоединился к Коммунистическая партия Югославии.[2]
Он вернулся в Белград в 1928 году и стал летчиком в Королевские ВВС Югославии. В то же время Бихалджи-Мерин основал Nova Literatura журнал (1928–29) и издательство «Нолит» вместе с братом Павлом.[2][1] Нолит начал издавать произведения Джек Лондон, Максим Горький, Эрих Мария Ремарк, Генрих Манн, Синклер Льюис, Джон Стейнбек, и Исаак Бабель. Государственные цензоры Югославии в то время часто считали эти книги провокационными для продвижения левых идей, что привело к запретам и конфискации. Из-за унаследованного порока сердца его уволили из ВВС, после чего он вернулся в Берлин и продолжил работать журналистом и редактором.
В Берлине в начале 1930-х годов он стал свидетелем подъема немецкого Национал-социализм, а в 1933 году он переехал в Париж, где основал Институт изучения фашизма с Артур Кестлер и Манес Спербер. В 1934 году он присоединился к Коммунистическая партия Германии.[2] Хотя он продолжал публиковать статьи в немецкой прессе, он начал использовать различные псевдонимы, чаще всего подписывая свои статьи как Пьер Мерин или Питер Тоен. К 1936 году Бихалджи-Мерин разделил свое время между жизнью во Франции и Швейцарии. В 1936 году он уехал в Испанию, чтобы присоединиться к Республиканцы в гражданская война в Испании.[1] После поражения республиканцев в апреле 1939 года Бихалджи-Мерин вернулся в Королевство Югославия.
После короткого вторжение в Югославию в апреле 1941 г. попал в плен как югослав. заключенный войны немецкой армией.[1] Его знание немецкого языка и тот факт, что он в основном публиковал свои статьи под псевдонимами, спасли ему жизнь во время интернирования, хотя его брат Павле был арестован и расстрелян оккупационными войсками сразу после вторжения. После Вторая Мировая Война закончился Бихалджи-Мерин вернулся в Белград и остался жить в той же квартире в центре города до конца своей жизни.
Бихалджи-Мерин является автором десятков книг, в основном посвященных искусству и опубликованных в основном на немецком языке. После того, как он стал свидетелем преследования нацистами художников-модернистов в Германии в 1930-х годах, ему приписывают создание первой истории современного искусства в Германии, опубликованной в 1938 году издательством Penguin Books с предисловием Герберт Рид. После войны он был редактором белградской Borba, официальная газета коммунистической партии.[2]
После Второй мировой войны, когда художественные круги Югославии были вынуждены принять социалистический реализм утвержденная государством политика Советский союз, Бихалджи-Мерин использовал свое влияние для защиты модернистов и наивное искусство стили. По этой причине считается, что он сыграл важную роль в отходе Югославии от популистского советского стиля и находящегося под сильным политическим влиянием изобразительного искусства. Он также всю жизнь интересовался экспрессионистское искусство который процветал в Германии в межвоенный период его юности до того, как нацисты пришли к власти и назвали его дегенеративное искусство.
В послевоенные десятилетия Бихалджи-Мерин опубликовала ряд книг, пропагандирующих югославское культурное наследие, особенно на темы наивных отечественных художников, таких как Иван Генералич, средневековый боснийский стечак надгробия[1] а также абстрактных художников, таких как Вангел Наумоски. Он был членом международной экспертной комиссии, которая организовала выставку «Пятьдесят лет современного искусства», и ему приписывают беспрецедентную экспозицию югославского искусства на выставке. 1958 Всемирная выставка в Брюссель.
В 1950-х и начале 1960-х он написал несколько короткометражных художественных документальных фильмов, выпущенных Авала Фильм, в том числе два о работах скульптора Тома Росандич. Как искусствовед, он был одним из первых сторонников того мнения, что современные научные открытия, такие как теория относительности, психоанализ, фотография и новые разработки в области технологий, позволяющие наблюдать за окружающим нас микро- и макромиром, все работают над расширением нашего представления о реальности, что приводит к радикальному изменению взглядов художников, а также роли самого искусства. Бихалджи-Мерин также писал художественную литературу, в том числе роман 1947 года под названием До свидания в октябре (сербский: Довиння у октобру), основанный на его опыте военнопленного во время Второй мировой войны, который затем был адаптирован в югославском художественном фильме 1950 года под названием Красный цветок, в главных ролях Драгомир Фельба и Миливое Живанович. Он также опубликовал пьесы, путевые заметки и мемуары своего времени во время гражданской войны в Испании под названием Испания между смертью и рождением (Španija između smrti i rađanja).
В 1964 году он был одним из четырех первых лауреатов премии. Приз Гердера, международная гуманитарная премия, представленная на Венский университет ученым из Юго-Восточная Европа.[3] Он также был награжден бельгийским Орден Леопольда. В конце своей жизни Бихалджи-Мерин начал писать свою автобиографию под названием Моя прекрасная жизнь в аду (сербский: Мой лепи живот у паклу), но не успел закончить к моменту своей смерти в декабре 1993 года в возрасте 89 лет.
Он - дедушка сербского борца за права животных и ультраправого ультранационалистического политика. Павле Бихали.[4]
Смотрите также
Рекомендации
- ^ а б c d е ж Драшко Ренеп (1971). Шиван Милисавац (ред.). Jugoslovenski književni leksikon [Югославский литературный лексикон] (на сербохорватском). Нови Сад (SAP Воеводина, SR Сербия ): Matica srpska. п. 39.
- ^ а б c d "Бихалджи-Мерин Ото". Крлежияна. ЛЗМК. Получено 18 сентября 2016.
- ^ "HerderpreisträgerInnen". Oesterreich-Bibliotheken.at. Архивировано из оригинал 7 марта 2016 г.. Получено 18 сентября 2016.
- ^ Лазич, Анжелия (4 октября 2018 г.). "Наследник Нолита Отворено о Нашой Срамоти: Деду су ми стреляли до скорости 80 лет, а сад га убия заборав". Дневно.рс (на хорватском). Получено 17 июн 2020.
