Супермен - Superman

Эта статья про супергероя. Для использования в других целях см. Супермен (значения).

Супермен
Супермен с развевающимся плащом
Супермен в Супермен: Секретное происхождение №6 (октябрь 2010 г.). Искусство Гэри Франк и Джон Сибал
Информация о публикации
ИздательКомиксы DC
Первое появлениеКомиксы-боевики #1
(датированный обложкой Июнь 1938 г .; опубликовано 18 апреля 1938 г.)
СделаноДжерри Сигел (писатель)
Джо Шустер (художник)
Внутренняя информация
Альтер эгоКал-Эль (имя при рождении)
Кларк Джозеф Кент (принятое имя)
РазновидностьКриптонский
Место происхождения
Принадлежность к командеЛига Справедливости
Легион супергероев
Семья Супермена
Партнерские отношения
Известные псевдонимыЧеловек из стали
Последний сын Криптона
Человек завтрашнего дня
Способности

Супермен это вымышленный супергерой, который впервые появился в Американские комиксы опубликовано Комиксы DC. Персонаж создал писатель Джерри Сигел и художник Джо Шустер, и впервые появился в комиксе Комиксы-боевики #1 (датированный обложкой Июнь 1938 г. и опубликовано 18 апреля 1938 г.).[1] Супермен был адаптирован для ряда других средств массовой информации, включая радиосериалы, романы, фильмы, телешоу и театр.

Супермен родился на планете Криптон и получил имя Кал-Эль при рождении. В детстве его родители отправил его на Землю в маленьком космическом корабле за несколько мгновений до того, как Криптон был уничтожен в результате природного катаклизма. Его корабль приземлился в сельской местности Америки, недалеко от вымышленного города Тайны Смоллвилля. Его нашли и усыновили фермеры Джонатан и Марта Кент, кто назвал его Кларк Кент. Кларк развил различные сверхчеловеческие способности, такие как невероятная сила и непроницаемая кожа. Его приемные родители посоветовали ему использовать свои способности на благо человечества, и он решил бороться с преступностью как линчеватель. Чтобы защитить свою конфиденциальность, он переодевается в красочный костюм и использует псевдоним «Супермен», борясь с преступностью. Кларк Кент проживает в вымышленном американском городе Мегаполис, где он работает журналистом Daily Planet. Супермена второстепенные персонажи включить его любовный интерес и коллега-журналист Лоис Лейн, Daily Planet фотограф Джимми Олсен и главный редактор Перри Уайт. У Супермена есть обширная Галерея Разбойников со своим заклятым врагом. суперзлодей Лекс Лютор.

Хотя Супермен не был первым персонажем супергероя, он популяризировал архетип супергероя и установил его условности. О супергероях обычно судят по тому, насколько они похожи на стандарты, установленные Суперменом. Он был самым продаваемым персонажем супергероя в американских комиксах вплоть до 1980-х годов.[2]

Создание и зачатие

Джерри Сигел, писатель
Джо Шустер, иллюстратор

Джерри Сигел и Джо Шустер познакомился в 1932 году во время посещения Средняя школа Гленвилля в Кливленд и их связывает восхищение художественной литературой. Сигел стремился стать писателем, а Шустер стремился стать иллюстратором. Сигель написал любитель научная фантастика рассказы, которые он опубликовал самостоятельно в журнале под названием Научная фантастика: авангард будущей цивилизации. Его друг Шустер часто иллюстрировал его работы.[3] В январе 1933 года Сигель опубликовал в своем журнале рассказ под названием «Царствование Супермена Главный герой - бродяга по имени Билл Данн, которого злой ученый обманом заставил принять экспериментальное лекарство. Наркотик дает Данну способности читать мысли, контролировать разум и ясновидение. Он злонамеренно использует эти способности для получения прибыли и развлечение, но затем действие препарата проходит, снова оставляя его беспомощным бродягой. Шустер представил иллюстрации, изображающие Данна в виде лысого человека.[4]

"Царствование Супермена ", рассказ Джерри Сигела (январь 1933 г.)

Сигель и Шустер перешли к созданию комиксы, с упором на приключения и комедию. Они хотели стать авторами синдицированных газетных полос, поэтому они показывали свои идеи различным редакторам газет. Однако редакция газеты им сказала, что их идеи недостаточно сенсационные. Если они хотели сделать успешный комикс, он должен был быть чем-то более сенсационным, чем все остальное на рынке. Это побудило Сигела вернуться к Супермену как к персонажу комиксов.[5][6] Сигел модифицировал способности Супермена, чтобы сделать его еще более сенсационным: как и Билл Данн, второму прототипу Супермена недобросовестный ученый дает силы против его воли, но вместо экстрасенсорных способностей он приобретает сверхчеловеческая сила и пуленепробиваемая кожа.[7][8] Кроме того, этот новый Супермен был героем, борющимся с преступностью, а не злодеем, потому что Сигел отметил, что комиксы с героическими героями имеют тенденцию быть более успешными.[9] В более поздние годы Сигел однажды вспомнил, что этот Супермен носил плащ, похожий на летучую мышь, на некоторых панелях, но обычно он и Шустер соглашались, что костюма еще не было, и его нет на сохранившихся произведениях искусства.[10][11]

Сигел и Шустер продемонстрировали вторую концепцию Супермена компании Consolidated Book Publishers в Чикаго.[12][а] В мае 1933 года Consolidated опубликовала прото-комикс под названием Детектив Дэн: Секретный агент 48.[13] Он содержал полностью оригинальные рассказы, в отличие от перепечаток газетных полос, что в то время было новинкой.[14] Сигел и Шустер составили комикс в похожем формате под названием Супермен. Тем летом Кливленд с деловой поездкой посетила делегация Consolidated, и Сигел и Шустер воспользовались возможностью, чтобы лично представить свою работу.[15][16] Хотя Consolidated проявила интерес, позже они вышли из бизнеса комиксов, так и не предложив книжной сделки, потому что продажи комиксов Детектив Дэн были разочаровывающими.[17][18]

Обложка неопубликованного комикса, 1933 год

Сигель считал, что издатели отвергают их, потому что он и Шустер были молоды и неизвестны, поэтому он искал известного художника, который заменил бы Шустера.[19] Когда Сигел сказал Шустеру, что он делает, Шустер отреагировал, сжег их отвергнутый комикс о Супермене, сохранив только обложку. Они продолжали сотрудничать в других проектах, но пока Шустер закончил с Суперменом.[20]

Сигель писал многочисленным художникам.[19] Первый ответ пришел в июле 1933 года от Лео О'Милиа, который нарисовал Фу Маньчжурия полоса для Белл Синдикат.[21][22] В сценарии, который Сигел послал О'Милию, история происхождения Супермена меняется: он - «ученый-авантюрист» из далекого будущего, когда человечество естественным образом развило «сверхспособности». Незадолго до взрыва Земли он сбегает на машине времени в современную эпоху, после чего немедленно начинает использовать свои сверхспособности для борьбы с преступностью.[23] О'Милиа сделал несколько полосок и показал их своему газетному синдикату, но они были отклонены. О'Милиа не отправлял Сигелу никаких копий своих полосок, и они были потеряны.[24]

В июне 1934 года Сигел нашел еще одного партнера: художника из Чикаго по имени Рассел Китон.[25][26] Китон нарисовал Бак Роджерс и Skyroads комиксы. В сценарии, который Сигел послал Китону в июне, история происхождения Супермена получила дальнейшее развитие: в далеком будущем, когда Земля находится на грани взрыва из-за «гигантских катаклизмов», последний выживший отправляет своего трехлетнего сына обратно в время до 1935 года. Машина времени появляется на дороге, где ее обнаруживают автомобилисты Сэм и Молли Кент. Они оставляют мальчика в приюте, но персонал изо всех сил пытается контролировать его, потому что он обладает сверхчеловеческой силой и непроницаемой кожей. Кенты усыновляют мальчика и называют его Кларк, и учат его, что он должен использовать свои фантастические природные дары на благо человечества. В ноябре Сигел отправил Китону продолжение своего сценария: приключение, в котором Супермен препятствует заговору с целью похитить звездного футболиста. В расширенном сценарии упоминается, что Кларк надевает специальную «униформу», принимая личность Супермена, но это не описано.[27] Китон снял ленты за две недели по сценарию Сигеля. В ноябре Китон показал свои полоски газетному синдикату, но они тоже были отклонены, и он отказался от проекта.[28][29]

Сигел и Шустер примирились и возобновили совместную разработку Супермена. Персонаж стал пришельцем с планеты Криптон. Шустер разработал уже знакомый костюм: колготки с буквой «S» на груди, шорты и накидку.[30][31][32] Они сделали Кларка Кента журналистом, который притворяется робким, и задумали его коллегу Лоис Лейн, которого привлекает смелый и могущественный Супермен, но он не понимает, что он и Кент - одно и то же лицо.[33]

Концепт-арт c. 1934/1935. Обратите внимание на ботинки со шнуровкой, основанные на ботинках силачей и классических героев.[34]

В июне 1935 года Сигель и Шустер наконец нашли работу в National Allied Publications, издательской компании комиксов в Нью-Йорке, принадлежащей Малькольм Уиллер-Николсон.[35] Уиллер-Николсон опубликовал две свои полосы в Новые забавные комиксы №6 (1935 г.): «Анри Дюваль» и «Доктор Оккультизм ".[36] Сигел и Шустер также показали ему Супермена и попросили его продать Супермена газетам от их имени.[37] В октябре Уиллер-Николсон предложил опубликовать Супермена в одном из его собственных журналов.[38] Сигель и Шустер отказались от его предложения, поскольку Уиллер-Николсон продемонстрировал себя безответственным бизнесменом. Он не спешил отвечать на их письма и не платил им за их работу в Новые забавные комиксы №6. Они решили продолжать продавать Супермена самим газетным синдикатам.[39][40] Несмотря на неустойчивую зарплату, Сигел и Шустер продолжали работать на Уиллера-Николсона, потому что он был единственным издателем, который покупал их работы, и за эти годы они выпустили другие приключенческие ленты для его журналов.[41]

Финансовые трудности Уиллера-Николсона продолжали расти. В 1936 году он создал совместную корпорацию с Гарри Доненфельд и Джек Либовиц позвонил в компанию Detective Comics, Inc., чтобы выпустить свой третий журнал под названием Детективные комиксы. Сигель и Шустер написали рассказы для Детективные комиксы тоже, например, "Слэм Брэдли Уилер-Николсон оказался в большом долгу перед Доненфельдом и Либовицем, а в начале января 1938 года Доненфельд и Либовиц подали прошение о банкротстве компании Уиллер-Николсон и конфисковали ее.[3][42]

В начале декабря 1937 года Зигель посетил Либовиц в Нью-Йорке, и Либовиц попросил Сигеля написать несколько комиксов для будущего журнала антологии комиксов под названием Комиксы-боевики.[43][44] Сигел предложил несколько новых историй, но не Супермена. Сигель и Шустер в то время вели переговоры о сделке с Газетный синдикат МакКлюра для Супермена. В начале января 1938 года у Сигела состоялся трехсторонний телефонный разговор с Либовицем и сотрудником McClure по имени Макс Гейнс. Гейнс сообщил Сигелу, что МакКлюр отверг Супермена, и спросил, может ли он переслать их полоски Супермена Либовицу, чтобы Либовиц мог рассмотреть их для Комиксы-боевики. Сигел согласился.[45] Либовиц и его коллеги были впечатлены полосками, и они попросили Сигеля и Шустера развернуть полоски на 13 страниц для Комиксы-боевики.[46] Устав от отказов, Сигель и Шустер приняли предложение; по крайней мере, теперь они увидят Супермена в публикации.[47][48] Сигель и Шустер представили свои работы в конце февраля, и им заплатили 130 долларов (что эквивалентно 2361 доллару в 2019 году) за их работу (10 долларов за страницу).[49] В начале марта они подписали контракт (по просьбе Либовица), в котором они передали авторские права на Супермена компании Detective Comics, Inc. Это была нормальная практика в бизнесе, и Сигел и Шустер также передали авторские права на свои предыдущие работы.[50] (см. Проблемы авторского права раздел этой статьи подробнее по этому поводу).

Пересмотренная версия Супермена дуэтом появилась в первый выпуск Комиксы-боевики, который был опубликован 18 апреля 1938 года. Выпуск имел огромный успех благодаря статье о Супермене.[1][51][52]

Влияния

Сигель и Шустер читают журналы научной фантастики и приключений, и во многих историях фигурируют персонажи с фантастическими способностями, такими как телепатия, ясновидение и сверхчеловеческая сила. Влияние было Джон Картер с Марса, персонаж из романов Эдгар Райс Берроуз. Джон Картер - человек, которого переносят на Марс, где более низкая гравитация делает его сильнее, чем туземцы, и позволяет ему прыгать на большие расстояния.[53][54] Другое влияние было Филип Уайли Роман 1930 года Гладиатор, с участием главного героя по имени Хьюго Даннер у кого были подобные способности.[55][56]

На позицию Супермена и наплевательское отношение повлияли персонажи Дуглас Фэрбенкс, который снялся в приключенческих фильмах, таких как Знак Зорро и Робин Гуд.[57] Название города, где родился Супермен, Метрополис, было взято из Одноименный фильм 1927 года.[58] Попай мультфильмы также оказали влияние.[58]

Дуглас Фэрбенкс (слева) и Гарольд Ллойд (справа) повлияли на внешний вид Супермена и Кларка Кента соответственно.

Безобидный фасад и двойная идентичность Кларка Кента были вдохновлены героями таких фильмов, как Дон Диего де ла Вега в Знак Зорро и сэр Перси Блейкни в Алый Пимпернель. Сигел думал, что это создаст интересный драматический контраст и хороший юмор.[59][60] Другим источником вдохновения был комик фарса Гарольд Ллойд. Типичный персонаж Ллойда был человеком с кроткими манерами, который обнаруживает, что подвергается насилию со стороны хулиганов, но позже по сюжету бросается в глаза и яростно сопротивляется.[61]

Кент - журналист, потому что Сигел часто представлял себя им после окончания школы. Любовный треугольник между Лоис Лейн, Кларк и Супермен были вдохновлены собственной неловкостью Сигела с девушками.[62]

Пара собирала комиксы в молодости, с любимым существом Уинзор Маккей фантастический Маленький Немо.[58] Шустер отметил художников, сыгравших важную роль в развитии его собственного стиля: "Алекс Раймонд и Бёрн Хогарт были моими кумирами - также Милт Канифф, Хэл Фостер, и Рой Крейн."[58] Шустер научился рисовать, отслеживая рисунки в собранных ими полосах и журналах.[3]

В детстве Шустер интересовался фитнес-культурой.[63] и фанат сильный мужчина Такие как Зигмунд Брайтбарт и Джозеф Гринштейн. Он собирал журналы и руководства по фитнесу и использовал их фотографии как визуальные ссылки для своего искусства.[3]

На визуальный дизайн Супермена повлияло несколько человек. Облегающий костюм и шорты были вдохновлены костюмами борцов, боксеров и сильный мужчина. На ранних этапах концепт-арта Шустер давал сандалии Супермена со шнуровкой, как у силачей и классических героев, но в конечном итоге они были заменены на красные сапоги.[34] Костюмы Дугласа Фэрбенкса также оказали влияние.[64] Эмблема на его груди, возможно, была вдохновлена ​​формой спортивных команд. Многие герои сенсационных боевиков, такие как головорезы, носили плащи. Лицо Супермена было основано на Джонни Вайсмюллер с штрихами, заимствованными из персонажа комикса Дик Трейси и из работы карикатуриста Роя Крейна.[65]

Слово «сверхчеловек» обычно использовалось в 1920-х и 1930-х годах для описания одаренных людей, чаще всего спортсменов и политиков.[66] Время от времени он появлялся и в криминальном чтиве, например, в «Супермене доктора Джукса».[67] Неясно, находились ли под влиянием Зигеля и Шустера Фридрих Ницше концепция Übermensch; они никогда не признавали этого.[68]

Комиксы

Смотрите также: История публикации Супермена и Супермен (франшиза)

Комиксы

Смотрите также: Список комиксов Супермена
Супермен № 6 (сентябрь 1940 г.). Обложка Джо Шустер, соавтор персонажа, художник.

С 1938 года рассказы о Супермене регулярно публиковались в периодических изданиях комиксов. Комиксы DC. Первый и самый старый из них - Комиксы-боевики, который начался в апреле 1938 г.[1] Комиксы-боевики Изначально был журналом-антологией, но со временем он стал посвящен историям Супермена. Второе по возрасту периодическое издание - Супермен, начавшаяся в июне 1939 г. Комиксы-боевики и Супермен были опубликованы без перерыва (без учета изменений названия и схемы нумерации).[70][71] Ряд других периодических изданий о Супермене с более коротким сроком существования был опубликован на протяжении многих лет.[72] Супермен является частью Вселенная DC, который является общая вселенная персонажей супергероев, принадлежащих DC Comics, и, следовательно, он часто появляется в рассказах вместе с подобными Бэтмен, Удивительная женщина, и другие.

Супермен продал больше комиксов за свою историю публикаций, чем любой другой американский супергерой.[73] Точные данные о продажах комиксов о Супермене в первые десятилетия найти трудно, потому что, как и большинство издателей того времени, DC Comics скрывала эти данные, чтобы опровергнуть конкурентов, но, учитывая общие рыночные тенденции в то время, продажи Комиксы-боевики и Супермен вероятно, достигла своего пика в середине 1940-х годов, а затем неуклонно снижалась.[74] Данные о продажах впервые стали достоянием общественности в 1960 году и показали, что Супермен был самым продаваемым персонажем комиксов 1960-х и 1970-х годов.[2][75][76] С 1987 года продажи снова выросли. Супермен № 75 (ноябрь 1992 г.) было продано более 23 миллионов копий,[77] что делает его самым продаваемым выпуском комиксов всех времен благодаря сенсации в СМИ по поводу якобы безвозвратной смерти персонажа в этом выпуске.[78] С этого момента продажи снизились. В марте 2018 г. Комиксы-боевики продано всего 51 534 экземпляра, хотя такие низкие цифры - нормальное явление для комиксов о супергероях в целом (для сравнения, Удивительный человек паук № 797 продано всего 128 189 экземпляров).[79] Комиксы сегодня считаются нишевым аспектом франшизы Супермена из-за низкой читательской аудитории,[80] хотя они остаются влиятельными творческими двигателями фильмов и телешоу. Рассказы из комиксов можно создавать быстро и дешево, и поэтому они являются идеальной средой для экспериментов.[81]

Если в 1950-х годах комиксы читали дети, то с 1990-х средним читателем был взрослый.[82] Основной причиной этого перехода было решение DC Comics в 1970-х годах продавать свои комиксы специализированным магазинам, а не традиционным магазинам журналов (супермаркеты, газетные киоски и т. Д.) - модель, называемая «прямое распространение». Это сделало комиксы менее доступными для детей.[83]

Газетные полоски

Смотрите также: Супермен (комикс)

С января 1939 г. Супермен ежедневные комиксы появлялись в газетах, распространялись через Синдикат МакКлюра. В ноябре того же года была добавлена ​​цветная воскресная версия. Джерри Сигел написал большую часть полос, пока не был призван в 1943 году. Воскресные ленты имели повествовательную непрерывность отдельно от ежедневных полос, возможно потому, что Сигелу пришлось передать воскресные полосы писатели-призраки.[84] К 1941 году ориентировочная читательская аудитория газетных полос составляла 20 миллионов человек.[85] Джо Шустер нарисовал первые полосы, а затем передал работу Уэйн Боринг.[86] С 1949 по 1956 год газетные полосы рисовал Победа Мортимера.[87] Полоса закончилась в мае 1966 года, но возобновлялась с 1977 по 1983 год, чтобы совпасть с серией фильмов, выпущенных Warner Bros.[88]

Редакторы

Изначально Сигелу разрешили написать Супермена более или менее по своему усмотрению, потому что никто не ожидал успеха и быстрого расширения франшизы.[89][90] Но вскоре работа Сигеля и Шустера была подвергнута тщательному контролю из-за опасений проблем с цензурой.[91] Сигел был вынужден смягчить насилие и социальную борьбу, характерные для его ранних рассказов.[92] редактор Уитни Эллсуорт, нанятый в 1940 году, диктовал, что Супермен не убивает.[93] Сексуальность была запрещена, а красочно диковинные злодеи, такие как Ультрагуманит и Игрушечный человек считались менее кошмарными для юных читателей.[94]

Морт Вайзингер был редактором комиксов о Супермене с 1941 по 1970 годы, его пребывание в должности ненадолго прервало военную службу. Сигел и его коллеги-писатели разработали персонажа, не задумываясь о построении целостной мифологии, но по мере того, как количество титулов Супермена и писателей росло, Вайзингер требовал более дисциплинированного подхода.[95] Вайзингер задал сюжетные идеи, и была тщательно спланирована логика сил Супермена, его происхождение, места действия и его отношения с растущим составом второстепенных персонажей. Такие элементы, как Bizarro, Супер-девочка, то Фантомная зона, то Крепость одиночества, альтернативные разновидности криптонит, робот-двойник, и Крипто были введены в эту эпоху. Сложная вселенная, построенная при Вайзингере, соблазняла преданных читателей, но отталкивала случайных.[96] Вайзингер предпочитал беззаботные истории серьезной драме и избегал деликатных тем, таких как война во Вьетнаме и Американское движение за гражданские права потому что он боялся своего правое крыло взгляды оттолкнули бы его писателей и читателей левого толка.[97] Вайзингер также представил буквы столбцы в 1958 году, чтобы поощрять обратную связь и налаживать близость с читателями.[98]

Вайзингер вышел на пенсию в 1970 году и Юлиус Шварц взял на себя. По его собственному признанию, Вайзингер потерял связь с новыми читателями.[99] Шварц обновил Супермена, удалив излишне используемые элементы сюжета, такие как криптонит и роботов-двойников, и сделав Кларка Кента телеведущим.[100] Шварц также уменьшил возможности Супермена до уровня, близкого к оригиналу Сигеля. Эти изменения в конечном итоге будут отменены более поздними авторами. Шварц разрешал рассказы с серьезной драматургией, такие как "Для человека, у которого есть все " (Супермен Годовой # 11), в котором злодей Mongul мучает Супермена иллюзией счастливой семейной жизни на живом Криптоне.

Шварц ушел из DC Comics в 1986 году, и его сменил Майк Карлин как редактор комиксов о Супермене. Его выход на пенсию совпал с решением DC Comics упорядочить общую преемственность, называемую Вселенная DC с общекорпоративной сюжетной линией "Кризис на бесконечных землях ". Писатель Джон Бирн переписал мифы о Супермене, снова уменьшив силы Супермена, которые писатели постепенно усилили, и пересмотрел многих второстепенных персонажей, таких как создание Лекс Лютор промышленник-миллиардер, а не сумасшедший ученый, и делает Супергерл искусственный организм, меняющий форму потому что DC хотел, чтобы Супермен был единственным выжившим криптонианцем.

Карлин был назначен исполнительным редактором журнала Вселенная DC книги в 1996 году и занимал эту должность до 2002 года. Карлсон занял свое место в качестве редактора комиксов о Супермене.

Эстетический стиль

В первые десятилетия комиксов о Супермене от художников ожидалось, что они будут придерживаться определенного «домашнего стиля».[101] Джо Шустер определил эстетический стиль Супермена в 1940-х годах. После того, как Шустер покинул National, Уэйн Боринг сменил его как главного художника комиксов Супермена.[102] Он нарисовал Супермена выше и детальнее.[103] Около 1955 г. Курт Свон в свою очередь удалось Скучно.[104] В 1980-е годы наблюдался бум разнообразия искусства комиксов, и теперь в комиксах о Супермене нет единого «домашнего стиля».[105]

В других СМИ

Основная статья: Супермен (франшиза)

Радио

Первой адаптацией Супермена помимо комиксов было радиошоу, Приключения Супермена, который длился с 1940 по 1951 год и состоял из 2088 серий, большинство из которых были нацелены на детей. Первоначально эпизоды длились 15 минут, но после 1949 года их увеличили до 30 минут. Большинство серий были сняты вживую.[106] Бад Коллиер озвучивал Супермена в большинстве эпизодов. Шоу было продюсировано Роберт Максвелл и Аллен Дуковны, которые были сотрудниками Superman, Inc. и Detective Comics, Inc. соответственно.[107][108]

Этап

В 1966 году у Супермена была Тони музыкальная пьеса, номинированная на Бродвее. Это птица ... это самолет ... это супермен избранная музыка Чарльз Страус, слова Ли Адамс и бронируйте через Дэвид Ньюман и Роберт Бентон. Актер Боб Холидей исполнил роли Кларка Кента / Супермена и актрисы. Патрисия Маранд в исполнении Лоис Лейн.

Фильм

Первое кинематографическое появление Супермена было в анимационных короткометражках, впервые созданных компанией Fleischer Studios.

Paramount Pictures выпустил серия короткометражных фильмов про Супермена в период с 1941 по 1943 год. Всего было снято семнадцать серий по 8–10 минут каждая. Первые девять серий были продюсированы Fleischer Studios а следующие восемь были произведены Известные студии. Бад Коллиер обеспечил голос Супермена. Бюджет производства первого эпизода составлял 50 000 долларов, а на остальные серии - 30 000 долларов каждый.[109] (эквивалент 521000 долларов в 2019 году), что было исключительно щедрым для того времени; 9 000–15 000 долларов были более типичными для анимационных короткометражек.[110] Джо Шустер предоставил типовые листы для персонажей, поэтому визуальные эффекты напоминали эстетику современных комиксов.[111]

Первой экранизацией Супермена вживую была киносериал 1948 г., ориентированная на детей. Кирк Алин стал первым актером, изобразившим героя на экране. Стоимость производства до 325000 долларов.[112] (эквивалент 3 458 000 долларов США в 2019 году). Это было самое выгодное сериал в истории кино.[113] Продолжение сериала, Человек Атом против Супермена, был выпущен в 1950 году. Для сцен с полетами Супермен рисовался от руки в анимированной форме, наложенной на кадры живых выступлений.

Первый художественный фильм был Супермен и люди-кроты, 58-минутный B-фильм выпущен в 1951 году при ориентировочном бюджете в 30 000 долларов (что эквивалентно 296 000 долларов в 2019 году).[114] Он снялся Джордж Ривз как Супермен, и был предназначен для продвижения последующего телесериала.[115]

Первый крупнобюджетный фильм был Супермен в 1978 году в главной роли Кристофер Рив и произведен Александр и Илья Салкинд. Он длился 143 минуты и был выделен на бюджет в 55 миллионов долларов (что эквивалентно 216000000 долларов в 2019 году). На сегодняшний день это самый успешный полнометражный фильм о Супермене с точки зрения кассовых сборов с учетом инфляции.[116] Саундтрек был написан Джон Уильямс и был номинирован на премию Оскар; тема заголовка стала культовой. Супермен (1978) был первым высокобюджетным фильмом о супергероях, и его успех, возможно, проложил путь для более поздних фильмов о супергероях, таких как Бэтмен (1989) и Человек-паук (2002).[117][118][119] У фильма 1978 года появилось четыре продолжения: Супермен 2 (1980), Супермен III (1983), Супермен IV: В поисках мира (1987) и Супермен возвращается (2006); последний из которых заменил Рива на Брэндон Раут.

В 2013, Еловек из стали был выпущен Warner Bros. как перезагрузка из серии фильмов, в главных ролях Генри Кавилл как Супермен. Его продолжение, Бэтмен против Супермена: На заре справедливости (2016), вместе с Суперменом Бэтмен и Удивительная женщина, что сделало его первым театральным фильмом, в котором Супермен появился вместе с другими супергероями из Вселенная DC. Кавилл повторил свою роль в Лига Справедливости (2017) и по контракту сыграет Супермена еще в одном фильме.

Телевидение

Актер Джордж Ривз изображая Супермена в День печати Супермена. После того, как он появился в кино, он станет первым актером, сыгравшим Супермена на телевидении.

Приключения Супермена, который транслировался с 1952 по 1958 год, был первым телесериалом, основанным на супергерое. Он снялся Джордж Ривз как Супермен. Если радиосериал был ориентирован на детей, то телешоу было ориентировано на широкую аудиторию.[120][121] хотя дети составляли большинство зрителей. Роберт Максвелл, который продюсировал радиосериал, был продюсером первого сезона. На второй сезон Максвелла заменили Уитни Эллсуорт. Элсворт смягчил жестокость шоу, чтобы сделать его более подходящим для детей, хотя он по-прежнему ориентировался на широкую аудиторию. Это шоу было чрезвычайно популярным в Японии, где в 1958 году его аудитория составила 74,2%.[122]

Его первый мультсериал был Новые приключения Супермена, который транслировался с 1966 по 1970 год. В шоу также есть семиминутная часть, посвященная Супербою по имени Приключения Супербоя

Начиная с 1974 года, Супермен был одним из главных персонажей в Ханна-Барбера произвел мультсериал под названием Супер друзья и все его сиквелы до 1986 года.

Чтобы отпраздновать свое 50-летие, Рубиновые Копья произвел мультсериал, частично основанный на Супермен (1978) и посткризисные комиксы о Супермене, созданные Джоном Бирном. Образцы для этой серии были нарисованы легендарным художником комиксов. Гил Кейн и большинство эпизодов были написаны писателем комиксов Марв Вольфман.

Супер мальчик Этот фильм транслировался с 1988 по 1992 год. Продюсерами фильма выступили Александр и Илья Салкинд, те же люди, которые продюсировали фильмы о Супермене с Кристофер Рив.

Лоис и Кларк: Новые приключения Супермена Шоу транслировалось с 1993 по 1997 год. Это шоу было предназначено для взрослых и сосредоточено на отношениях между Кларком Кентом и Лоис Лейн, а также на героических действиях Супермена.[115] Дин Кейн играл Супермена, и Тери Хэтчер играла Лоис.

Тайны Смоллвилля Выходил в эфир с 2001 по 2011 годы. Шоу было ориентировано на молодежь.[123][124] Шоу охватило жизнь Кларка Кента до того, как он стал Суперменом, за десять лет, начиная с его школьных лет в Смоллвилле и заканчивая его ранней жизнью в Метрополисе. Хотя Кларк проявляет героизм в этом шоу, он не носит костюма и не называет себя Супербой. Скорее, он полагается на неверное направление и свою ослепительную скорость, чтобы его не узнали.

Супермен: мультсериал (голосом Тим Дэйли на главном герое) транслировался с 1996 по 2000 год. После отмены шоу эта версия Супермена появилась в сиквелах шоу. Бэтмен за гранью (озвучивает Кристофер Макдональд ) эфир с 1999 по 2001 и Лига Справедливости и Безлимитная Лига Справедливости (озвучивает Джордж Ньюберн ), который проходил с 2001 по 2006 год. Все эти шоу были подготовлены Брюс Тимм. Это была самая успешная и самая продолжительная анимационная версия Супермена.[115]

Супермен появился в серии прямо на видео анимационные фильмы производства Warner Bros. Animation называется Оригинальные мультфильмы о вселенной DC, начиная с Супермен: Судный день в 2007 году. Многие из этих фильмов являются адаптациями популярных рассказов из комиксов.

Супермен, которого играет Тайлер Хэклин, появляется в качестве приглашенной звезды в нескольких телесериалах на CW которые являются частью Стрелка общая вселенная: Супер-девочка, Вспышка и Стрелка.

Видеоигры

Основная статья: Список видеоигр Супермена

Первая электронная игра называлась просто Супермен, и выпущен в 1979 году для Atari 2600. Последняя игра, посвященная Супермену, была Супермен возвращается (адаптировано из фильма) в 2006 году. Супермен, однако, появлялся в более поздних играх с участием Лиги справедливости, таких как Несправедливость 2 (2017).

Мерчандайзинг

DC Comics зарегистрировала логотип сундука Супермена в августе 1938 года.[125] Джек Либовиц в октябре 1939 года основала Superman, Inc., чтобы развить франшизу за пределами комиксов.[51] Superman, Inc. объединилась с DC Comics в октябре 1946 года.[126] После слияния DC Comics с Warner Communications в 1967 году лицензированием Супермена занималась Licensing Corporation of America.[127]

Согласно оценкам компании Licensing Letter (американская исследовательская фирма), в 2018 году объем продаж лицензионных товаров Superman во всем мире составил 634 миллиона долларов (43,3% этой выручки пришлись на рынок Северной Америки). Для сравнения, в том же году Человек-паук товар составил 1,075 миллиарда долларов и Звездные войны товарный оборот составил 1,923 миллиарда долларов во всем мире.[128]

Самая ранняя атрибутика появилась в 1939 году: кнопка, озвучивающая членство в клубе Суперменов Америки. Первой игрушкой стала деревянная кукла 1939 года производства компании Ideal Novelty and Toy.[129] Супермен В № 5 (май 1940 г.) размещалась реклама «Крипто-Райгана», устройства в форме пистолета, которое могло проецировать изображения на стену.[130] Большая часть товаров Супермена ориентирована на детей, но с 1970-х годов взрослые становятся все более нацеленными, потому что читатели комиксов стали старше.[131]

В течение Вторая Мировая Война, Супермен использовался для поддержки военных действий. Комиксы-боевики и Супермен несли сообщения, призывающие читателей покупать военные облигации и участвовать в сборах металлолома.[132]

Проблемы авторского права

Джерри Сигел и Джо Шустер

Основная статья: Авторские иски создателей Супермена

В контракте от 1 марта 1938 года Джерри Сигел и Джо Шустер передали авторские права на Супермена своему работодателю, DC Comics (тогда известному как Detective Comics, Inc.[b]) до первой публикации Супермена в апреле. Вопреки распространенному мнению, 130 долларов, которые DC Comics заплатили им, были за их первую историю про Супермена, а не за авторские права на персонажа, которые они раздали бесплатно. Это было нормальной практикой в ​​индустрии комиксов, и они поступили так же со своими предыдущими опубликованными работами (Слэм Брэдли, Доктор Оккультизм, так далее.),[50] но Супермен стал намного более популярным и ценным, чем они ожидали, и они очень сожалели, что выдели его.[133] DC Comics сохранили Сигела и Шустера, и им хорошо платили, потому что они пользовались популярностью у читателей.[134] Между 1938 и 1947 годами DC Comics заплатили им вместе более 400 000 долларов (что эквивалентно 6 140 000 долларов в 2019 году).[135][136]

Сигел писал большую часть журналов и ежедневных газетных статей, пока не был призван в армию в 1943 году, после чего задание было передано писателям-призракам.[137][138] Пока Сигел служил на Гавайях, DC Comics опубликовала рассказ о детской версии Супермена под названием "Супер мальчик ", который был основан на сценарии, который Сигел представил несколько лет назад. Сигел был в ярости, потому что DC Comics сделали это, не купив персонажа.[139]

После увольнения Сигела из армии он и Шустер подали в суд на DC Comics в 1947 году за права на Супермена и Супер мальчик. Судья постановил, что Супермен принадлежал DC Comics, но этот Супербой был отдельной сущностью, принадлежавшей Сигелу. Сигел и Шустер урегулировали вопрос во внесудебном порядке с DC Comics, который заплатил паре 94013,16 долларов (что эквивалентно 1 000 420 долларов в 2019 году) в обмен на полные права на Супермена и Супербоя.[140] Затем DC Comics уволили Сигела и Шустера.[141]

В 1957 году DC Comics снова наняли Джерри Сигела писателем.

В 1965 году Сигель и Шустер попытались вернуть права на Супермена, используя опцию продления в Закон об авторском праве 1909 г., но суд постановил, что Сигель и Шустер передали права на продление DC Comics в 1938 году. Сигель и Шустер подали апелляцию, но апелляционный суд оставил это решение в силе. DC Comics уволили Сигела, когда он подал второй иск.

В 1975 году Сигел и ряд других авторов и художников комиксов начали публичную кампанию за лучшую компенсацию и отношение к создателям комиксов. Warner Brothers согласились выплачивать Сигелу и Шустеру ежегодную стипендию, полные медицинские льготы и указывать их имена во всех будущих постановках Супермена в обмен на то, что они никогда не оспаривают право собственности на Супермена. Зигель и Шустер поддержали эту сделку.[3]

Шустер умер в 1992 году. DC Comics предложили наследникам Шустера стипендию в обмен на то, что они никогда не оспаривают право собственности на Супермена, на что они соглашались в течение нескольких лет.[140]

Сигел умер в 1996 году. Его наследники попытались забрать права на Супермена, используя положение о прекращении действия закона. Закон об авторском праве 1976 г.. DC Comics заключила соглашение, по которому будет выплачивать наследникам Сигеля несколько миллионов долларов и ежегодную стипендию в размере 500000 долларов в обмен на постоянное предоставление DC прав на Супермена. DC Comics также согласились включить строку «По особой договоренности с семьей Джерри Сигела» во все будущие постановки Супермена.[142] В октябре 2001 года Сигелы приняли предложение округа Колумбия.[140]

Адвокат по авторскому праву и продюсер Марк Тоберофф затем заключил сделку с наследниками Сигела и Шустера, чтобы помочь им получить права на Супермена в обмен на передачу прав его производственной компании Pacific Pictures. Обе группы приняли. Наследники Сигела отменили сделку с DC Comics и в 2004 году подали в суд на DC за права на Супермена и Супербоя. В 2008 году судья вынес решение в пользу Сигелсов. DC Comics обжаловала это решение, и апелляционный суд вынес решение в пользу DC, утверждая, что письмо от октября 2001 года было обязательным. В 2003 году наследники Шустера вручили уведомление о прекращении действия Шустера его половины авторских прав на Супермена. DC Comics подала в суд на наследников Шустера в 2010 году, и суд вынес решение в пользу DC на том основании, что соглашение 1992 года с наследниками Шустера не позволяло им прекращать грант.[140]

Согласно действующему закону США об авторском праве, Супермен должен стать достоянием общественности в 2033 году.[143][c] Однако это применимо только к персонажу, изображенному на Комиксы-боевики #1 (1938). Его версии с более поздними разработками, такие как его сила "тепловое зрение "(введено в 1949 г.), может сохраняться под авторским правом до тех пор, пока произведения, в которые они были представлены, сами не станут общественным достоянием.[144] Вспомогательные персонажи, такие как Джимми Олсен и Супер-девочка также перейдет в общественное достояние позже, поскольку эти персонажи не появлялись в самых ранних публикациях Супермена.

Капитан Марвел

Смотрите также: National Comics Publications против Fawcett Publications

Успех Супермена сразу вызвал волну подражаний. Самым успешным из них в этом раннем возрасте был Капитан Марвел, впервые опубликовано Комиксы о Фосетте в декабре 1939 года. Капитан Марвел имел много общего с Суперменом: геркулесова сила, неуязвимость, способность летать, плащ, секретная личность и работа журналиста. DC Comics подала иск против Fawcett Comics за нарушение авторских прав.

Судебный процесс начался в марте 1948 года после семи лет открытие. Судья постановил, что Фосетт действительно посягал на Супермена. Однако судья также установил, что уведомления об авторских правах на газетных полосках Супермена не соответствуют техническим стандартам Закон об авторском праве 1909 г. и поэтому были недействительными. Кроме того, поскольку на газетных полосках были рассказы, адаптированные из Комиксы-боевики, судья постановил, что DC Comics фактически отказалась от авторских прав на Комиксы-боевики рассказы. Судья постановил, что DC Comics фактически отказались от авторских прав на Супермена и, следовательно, лишились права подавать в суд на Фосетта за нарушение авторских прав.[140]

DC Comics обжаловала это решение. Апелляционный суд постановил, что непреднамеренные ошибки в уведомлениях об авторских правах на газетных полосах не делают авторские права недействительными. Кроме того, Фосетт знал, что DC Comics никогда не намеревалась отказываться от авторских прав, и поэтому нарушение Фосетта не было невинным недоразумением, и поэтому Фосетт был должен выплатить компенсацию DC Comics.[d] Апелляционный суд вернул дело в суд низшей инстанции, чтобы определить, сколько Фосетт задолжал за ущерб.[140]

В этот момент Fawcett Comics решили внести внесудебный договор с DC Comics. Фосетт заплатил DC Comics 400 000 долларов (что эквивалентно 3 822 388 долларам в 2019 году) и согласился прекратить публикацию Captain Marvel. Последний рассказ о капитане Марвел из комиксов Фосетта был опубликован в сентябре 1953 года.[145] DC лицензировала в 1972 году и в конечном итоге приобрела к 1991 году права интеллектуальной собственности на Captain Marvel, которые сегодня продаются под названием Шазам![146]

Фиктография

В этом разделе подробно описаны наиболее последовательные элементы повествования о Супермене в бесчисленных историях, опубликованных с 1938 года.

«Быстрее, чем мчащаяся пуля! Мощнее, чем локомотив! Способен одним прыжком прыгать через высокие здания!»
"Посмотрите, в небе!"
"Это птица!"
"Это самолет!"
"Это Супермен!"
«Да, это Супермен - странный гость с другой планеты, пришедший на Землю с силой и способностями, далеко превосходящими возможности смертных людей. Супермен - защитник закона и порядка, равноправный поборник, отважный, отважный борец с силами ненависти и предрассудков. который, замаскированный под Кларка Кента, кроткого репортера крупной столичной газеты, ведет нескончаемую битву за правду, справедливость и американский образ жизни ».

- Супермен на радио и аудио [147]

Сам супермен

В Комиксы-боевики#1 (1938), Супермен родился в инопланетном мире у технологически продвинутого вида, напоминающего людей. Вскоре после его рождения его планета была разрушена в результате природного катаклизма, но ученый отец Супермена предвидел бедствие и спас своего маленького сына, отправив его на Землю на небольшом космическом корабле. Корабль, к сожалению, слишком мал, чтобы перевезти кого-либо еще, поэтому родители Супермена остаются и умирают. Самые ранние газетные полосы называют планету «Криптон», младенца «Кал-Л» и его биологических родителей «Джор-Л» и «Лора»;[148] их имена были изменены на «Джор-эль» и «Лара» в дополнительном романе Джорджа Лоутера 1942 года.[149] Корабль приземляется в сельской местности Америки, где фермерская пара Кенты обнаруживает ребенка.

Кенты называют мальчика Кларком и растят его в фермерском сообществе. Эпизод радиосериала 1947 года рассказывает об этом безымянном поселении в Айове.[150] Он назван Тайны Смоллвилля в Супер мальчик №2 (июнь 1949 г.). В 1978 фильм Супермен разместил его в Канзасе, как и большинство историй о Супермене с тех пор.[151] Новые приключения Супербоя №22 (октябрь 1981 г.) помещает его в Мэриленд.

В Комиксы-боевики#1 и в большинстве историй до 1986 года способности Супермена начинают развиваться в младенчестве. С 1944 по 1986 год DC Comics регулярно публиковал рассказы о детских и юношеских приключениях Супермена, когда он называл себя "Супер мальчик ". В Еловек из стали # 1, силы Супермена проявлялись медленнее, и он начал свою карьеру супергероя уже взрослым.

Кенты учат Кларка, что он должен скрывать свое потустороннее происхождение и использовать свои фантастические способности для добрых дел. Кларк создает костюмную личность Супермена, чтобы защитить свою личную жизнь и безопасность своих близких. Как Кларк Кент, он носит очки, чтобы скрыть свое лицо, и носит свой костюм Супермена под одеждой, чтобы он мог измениться в любой момент. Чтобы завершить эту маскировку, Кларк избегает ожесточенной конфронтации, предпочитая ускользать и превращаться в Супермена, когда возникает опасность, и он иногда подвергается насмешкам за свою очевидную трусость.

В Супер мальчик № 78 (1960), Супербой делает свой костюм из неразрушимых одеял, найденных на корабле, на котором он прибыл на Землю. Еловек из стали # 1 (1986), Марта Кент делает костюм из ткани, произведенной человеком, и он становится нерушимым благодаря «ауре», которую излучает Супермен. Буква «S» на груди Супермена сначала была просто инициалом «Супермен». При написании скрипта для фильм 1978 года, Том Манкевич сделал его гербом криптонианской семьи Супермена.[152] Это было перенесено в некоторые рассказы из комиксов и более поздние фильмы, такие как Еловек из стали. В комиксе Супермен: Первородство, герб описывается как старый криптонский символ надежды.

Кларк работает газетным журналистом. В самых ранних рассказах он работал на The Daily Star, но вторая серия радиосериал изменил это на Daily Planet. В комиксах начала 1970-х Кларк работал тележурналистом (попытка модернизировать персонажа). Однако для фильм 1978 года, продюсеры снова решили сделать Кларка газетным журналистом, потому что именно так думала о нем большая часть публики.[153]

Первая история, в которой умирает Супермен, была опубликована в Супермен № 149 (1961), в котором он убит Лексом Лютором с помощью криптонита. Эта история была «выдуманной» и поэтому игнорировалась в последующих книгах. В Супермен # 188 (апрель 1966 г.), Супермен убит криптонитовой радиацией, но воскрес в том же выпуске одним из его двойники-андроиды. В 1990-е годы Смерть и возвращение Супермена сюжетная арка, после смертельной битвы с Конец света, Супермен умер в Супермен № 75 (январь 1993 г.). Позже он был возрожден Уничтожитель с использованием криптонской технологии. В Супермен # 52 (май 2016) Супермен убит отравлением криптонитом, и на этот раз он не воскрес, а заменен Суперменом из альтернативной временной шкалы.

Супермен поддерживает секретное убежище под названием «Крепость одиночества», которое находится где-то в Арктике. Здесь Супермен хранит коллекцию сувениров и лабораторию для научных экспериментов. В Комиксы-боевики # 241, Крепость Одиночества - пещера в горе, запечатанная очень тяжелой дверью, которая открывается гигантским ключом, слишком тяжелым для использования кем-либо, кроме Супермена. В фильме 1978 года Крепость Одиночества представляет собой сооружение изо льда. Фильм Еловек из стали изображает Крепость как исследовательское судно Криптона, похороненное глубоко под скалами и льдом.

Кларк Кент

Супермена секретная личность Кларк Джозеф Кент, репортер Daily Planet. Хотя его имя и история были взяты из его ранней жизни с приемными родителями с Земли, все в Кларке было поставлено в пользу его альтернативной личности: репортера Daily Planet, он получает последние новости перед широкой публикой, имеет вескую причину присутствовать на месте преступления и ему не нужно строго отчитываться о своем местонахождении, пока он соблюдает крайние сроки. Он рассматривает свою работу журналиста как продолжение своих обязанностей Супермена - выдвигать правду на первый план и бороться за маленького парня. Он считает, что каждый имеет право знать, что происходит в мире, независимо от того, кто в этом участвует.[154]

Чтобы избежать подозрений в том, что он Супермен, Кларк Кент принял в основном пассивную и интровертную личность с консервативными манерами, высоким голосом и легкой сутулостью. Эту личность обычно описывают как «мягкую», что, пожалуй, наиболее известно из вступительного повествования Макс Флейшер с Супермен анимационные шорты. Эти черты распространились и на гардероб Кларка, который обычно состоит из делового костюма светлого цвета, красного галстука, очков в черной оправе, зачесанных назад волос и иногда шляпа. Кларк носит свой костюм Супермена под своей уличной одеждой, что позволяет легко переключаться между ними. персонажи и драматический жест, когда он разрывает рубашку, чтобы открыть знакомую эмблему «S», когда он приводится в действие. Супермен обычно хранит свою одежду Кларка Кента в секретном мешочке под накидкой.[155] хотя некоторые истории рассказывают, что он оставил свою одежду в каком-то тайном месте (например, Daily Planet кладовая[156]) для последующего поиска.

Как Супермен альтер эго, личность, концепция и имя Кларка Кента прочно вошли в массовую культуру, став синонимом секретные личности и безобидные прикрытия для скрытых мотивов и действий. В 1992 году один из создателей Супермена Джо Шустер сказал Торонто Стар что название происходит от имени ведущих кинематографистов 1930-х Кларк Гейбл и Кент Тейлор, но персонаж из очкастого комикса немого кино Гарольд Ллойд и сам.[157] Второе имя Кларка дается по-разному: Джозеф, Джером или Джонатан, все они являются намеком на создателей Джерри Сигела и Джо Шустера.

Личность

В оригинальных рассказах Сигела и Шустера личность Супермена грубая и агрессивная. Он часто применяет чрезмерную силу и террор против преступников, а в некоторых случаях даже убивает их. Этому пришел конец в конце 1940 г., когда новый редактор Уитни Эллсуорт установил кодекс поведения для своих персонажей, запрещающий Супермену когда-либо убивать.[158] Персонаж смягчился и получил ощущение гуманизм. Однако код Эллсворта не следует путать с "код комиксов ", созданный в 1954 г. Comics Code Authority и в конечном итоге к началу 21-го века от него отказались все крупные издатели комиксов.[159]

В его первых появлениях Супермен считался линчевателем властями, в него стреляла Национальная гвардия, когда он разрушал трущобы, чтобы правительство создало лучшие жилищные условия для бедных. К 1942 году, однако, Супермен работал бок о бок с полицией.[160][161] Сегодня Супермена обычно считают храбрым и добросердечным героем с сильным чувством справедливости, морали и праведности. Он придерживается непоколебимого морального кодекса, привитого ему приемными родителями.[162] Его приверженность действию в рамках закона была примером для многих граждан и других героев, но вызвала негодование и критику среди других, которые называют его «большим синим бойскаутом». Супермен может быть довольно жестким в этом свойстве, вызывая напряженность в сообществе супергероев.[163] Это было наиболее заметно с Удивительная женщина, один из его ближайших друзей, после того, как она убила Максвелл Лорд.[163] Booster Gold у него были начальные ледяные отношения с Человеком из стали, но он начал уважать его.[164]

Потеряв свой родной мир Криптон, Супермен очень защищает Землю,[165] и особенно семьи и друзей Кларка Кента. Эта же потеря, в сочетании с давлением ответственного использования своих способностей, заставила Супермена почувствовать Одинокий на Земле, несмотря на то, что у него есть друзья и родители. Предыдущие встречи с людьми, которых он считал такими же криптонианцами, Power Girl[166] (который на самом деле из криптона Земля-Два Вселенная) и Пн-эл,[167] привели к разочарованию. Прибытие из Супер-девочка, который, как было подтверждено, не только из Криптона, но и его двоюродный брат, несколько облегчил это одиночество.[168] Супермена Крепость одиночества действует как место утешение для него во времена одиночества и отчаяния.[169]

Силы, способности и слабости

Каталог способностей Супермена и его силы значительно варьировался в огромном количестве произведений о Супермене, выпущенных с 1938 года.

С Комиксы-боевики #1 (1938), Супермен обладает сверхчеловеческой силой. Обложка Комиксы-боевики №1 показывает, как он без усилий поднимает машину над головой. Еще один классический подвиг Супермена - разрыв стальных цепей. В некоторых историях он достаточно силен, чтобы сместить орбиты планет.[170] и руками раздавить уголь в алмаз.

С Комиксы-боевики # 1 (1938), Супермен обладает очень прочным телом, неуязвимым для большинства практических целей. По крайней мере, пули безвредно отскакивают от его тела. В некоторых рассказах, например Kingdom Come, даже ядерная бомба не может навредить ему.

В некоторых историях говорят, что Супермен излучает ауру, которая делает неуязвимой любую облегающую одежду, которую он носит, и, следовательно, его костюм такой же прочный, как и он сам, несмотря на то, что он сделан из обычной ткани. Эта концепция была впервые представлена ​​в Еловек из стали №1 (1986). В других историях костюм Супермена сделан из экзотических материалов, столь же прочных, как и он сам.

В Комиксы-боевики # 1, Супермен не умел летать. Он путешествовал, бегая и прыгая, что он мог делать в невероятной степени благодаря своей силе. Супермен получил возможность летать во втором эпизоде радиосериал в 1940 г.[171] Супермен может летать с огромной скоростью. Он может преодолеть звуковой барьер, а в некоторых историях он даже может летать быстрее света, чтобы путешествовать в далекие галактики.

Супермен может проецировать и воспринимать рентгеновские лучи своими глазами, что позволяет ему видеть сквозь объекты. Он впервые использует эту силу в Комиксы-боевики №11 (1939 г.). Некоторые материалы, такие как свинец, могут блокировать его рентгеновское зрение.

Супермен может излучать из глаз лучи тепла, достаточно горячие, чтобы плавить сталь. Он впервые использовал эту силу в Супермен № 59 (1949), применив свое рентгеновское зрение с максимальной интенсивностью. В более поздних рассказах эту способность называют просто «тепловым зрением».

Супермен может слышать звуки, слишком слабые для человеческого восприятия, и на частотах за пределами диапазона человеческого слуха. Эта способность была введена в Комиксы-боевики #11 (1939).

С Комиксы-боевики # 20 (1940), Супермен обладает сверхчеловеческим дыханием, которое позволяет ему вдыхать или выдувать огромное количество воздуха, а также задерживать дыхание на неопределенное время, чтобы оставаться под водой или в космосе без неблагоприятных последствий. У него есть значительный фокус интенсивности своего дыхания, так что он замораживает цели, дуя на них. «Леденящее дыхание» впервые было продемонстрировано в Супермен #129 (1959).

Комиксы-боевики №1 (1938) объяснил, что сила Супермена была общей для всех криптонианцев, потому что они были разновидностью, «опередившей нас на миллионы лет». На первых полосах газет Джор-Эл бегает и прыгает, как Супермен, а его жена выживает после обрушения здания. Более поздние рассказы объясняли, что они развили сверхчеловеческую силу просто из-за более высокой гравитации Криптона. Супермен №146 (1961 г.) установлено, что способности Супермена, кроме силы (полет, прочность и т. Д.), Активируются светом желтого цвета Земли. солнце. В Комиксы-боевики # 300 (1963), все его способности, включая силу, активируются желтым солнечным светом и могут быть деактивированы красным солнечным светом, подобным солнечному свету Криптона.

Воздействие зеленого криптонит радиация сводит на нет силы Супермена и выводит его из строя с болью и тошнотой; длительное воздействие в конечном итоге убьет его. Хотя зеленый криптонит является наиболее часто встречающейся формой, писатели с годами вводили другие формы: такие как красный, золотой, синий, белый и черный, каждая со своим собственным эффектом.[172] Золотой криптонит, например, навсегда аннулирует способности Супермена, но в остальном не причиняет ему вреда. Криптонит впервые появился в эпизоде ​​1943 года радиосериал.[173] Впервые он появился в комиксах в Супермен №61 (декабрь 1949 г.).[174]

Супермен также уязвим для магии. Зачарованное оружие и магические заклинания воздействуют на Супермена так же легко, как и на обычного человека. Эта слабость была установлена ​​в Супермен #171 (1964).

Второстепенные персонажи

Смотрите также: Персонаж супермена и актеры и Список второстепенных персонажей Супермена

Первый и самый известный второстепенный персонаж Супермена - это Лоис Лейн, введенный в Комиксы-боевики №1. Она - коллега-журналист в Daily Planet. Поскольку Джерри Сигел задумывал ее, Лоис считает Кларка Кента слабаком, но она увлечена смелым и могущественным Суперменом, не зная, что Кент и Супермен - одно и то же лицо. Сигел возражал против любого предложения о том, чтобы Лоис обнаружила, что Кларк - это Супермен, потому что он чувствовал, что, как бы неправдоподобна ни была маскировка Кларка, любовный треугольник был слишком важен для привлекательности книги.[175] Однако Сигел написал истории, в которых Лоис подозревает, что Кларк - Супермен, и пытается доказать это, причем Супермен всегда обманывает ее в конце; первая такая история была в Супермен № 17 (июль – август 1942 г.).[176][177] Это был обычный сюжет в рассказах комиксов до 1970-х годов. В рассказе в Комиксы-боевики # 484 (июнь 1978 г.), Кларк Кент признается Лоис, что он Супермен, и они женятся. Это была первая история о свадьбе Супермена и Лоис, которая не была «выдумкой». С тех пор во многих историях о Супермене Супермен и Лоис изображены как супружеская пара, но примерно столько же изображают их в классическом любовном треугольнике.

Другие второстепенные персонажи включают Джимми Олсен, фотограф в Daily Planet, который дружит и с Суперменом, и с Кларком Кентом, хотя в большинстве историй он не знает, что Кларк - Супермен. Джимми часто называют «приятелем Супермена», и он был задуман, чтобы дать юным читателям-мужчинам родственного персонажа, с помощью которого они могли бы фантазировать о дружбе с Суперменом.

В самых ранних рассказах комиксов работодателем Кларка Кента является Джордж Тейлор из The Daily Star, но вторая серия радиосериал изменил это на Перри Уайт из Daily Planet.[178]

Приемные родители Кларка Кента Ма и Па Кент. Во многих историях один или оба из них умерли к тому времени, когда Кларк стал Суперменом. Родители Кларка научили его, что он должен использовать свои способности в альтруистических целях, но он также должен найти способ защитить свою личную жизнь.

Антагонисты

Основная статья: Список врагов Супермена

Злодеи, с которыми Супермен сталкивался в самых ранних историях, были обычными людьми, такими как гангстеры, коррумпированные политики и жестокие мужья; но вскоре они стали более красочными и диковинными, чтобы не оскорблять цензоров и не пугать детей. Безумный ученый Ультрагуманит, введенный в Комиксы-боевики №13 (июнь 1939 г.), был первым повторяющимся злодеем Супермена. Самый известный враг Супермена, Лекс Лютор, был введен в Комиксы-боевики №23 (апрель 1940 г.) и изображался либо как сумасшедший ученый, либо как богатый бизнесмен (иногда и то, и другое).[179] В 1944 году волшебный чертенок Мистер Мксизптлк, Первый повторяющийся сверхмощный противник Супермена.[180] Первый инопланетный злодей Супермена, Brainiac, дебютировал в Комиксы-боевики № 242 (июль 1958 г.). Чудовищный Конец света, введенный в Супермен: Человек из стали № 17–18 (ноябрь-декабрь 1992 г.) был первым злодеем, который, очевидно, убил Супермена в физическом бою, не используя критические слабости Супермена, такие как криптонит и магия.

Альтернативные изображения

Основная статья: Альтернативные версии Супермена
Смотрите также: Супермен (Земля-Два) и Супермен (Земля-Один)

Подробности истории Супермена и поддерживающих его составов различаются в его обширной художественной литературе, выпущенной с 1938 года, но большинство версий соответствуют основному шаблону, описанному выше. В нескольких историях представлены радикально измененные версии Супермена. Примером может служить графический роман Супермен: Красный Сын, на котором изображен коммунистический Супермен, правящий Советским Союзом. DC Comics в некоторых случаях публиковала истории-кроссоверы, в которых разные версии Супермена взаимодействуют друг с другом, используя устройство сюжета параллельных вселенных. Например, в 1960-х Супермен из «Земли-Один» иногда появлялся в рассказах вместе с Суперменом из «Земли-два», последний из которых напоминал Супермена, каким его изображали в 1940-х. DC Comics не разработала последовательную и универсальную систему для классификации всех версий Супермена.

Культурное влияние

Архетип супергероя

Супермена часто называют первым супергерой. Этот момент обсуждают историки: Огонь Бэт, Фантом, Зорро, и Мандрагора Маг возможно, соответствует определению супергероя еще до Супермена. Тем не менее, Супермен популяризировал архетип и установил его условности: костюм, кодовое имя, необычные способности и альтруистическую миссию. Само слово «супергерой» происходит от слова «Супермен». Успех Супермена в 1938 году вызвал волну подражаний, в том числе Бэтмен, Удивительная женщина, Зеленый Фонарь, Капитан Америка, и Капитан Марвел. Этот расцвет сегодня называют расцветом Америки. Золотой век комиксов, который длился с 1938 по 1950 год. Золотой век закончился, когда продажи американских книг о супергероях упали, что привело к отмене многих персонажей; но Супермен был одной из немногих франшиз о супергероях, которые пережили этот упадок, и его устойчивая популярность до конца 1950-х годов помогла второму процветанию в мире. Серебряный век комиксов, когда такие символы, как Человек-паук, Железный человек, и Люди Икс были созданы.

После Второй мировой войны американская фантастика о супергероях вошла в японскую культуру. Astro Boy, впервые опубликованный в 1952 г., был вдохновлен Могучая мышь, который сам был пародией на Супермена.[181] В Супермен анимационные шорты 1940-х годов впервые транслировались по японскому телевидению в 1955 году, а в 1956 году за ними последовало телешоу Приключения Супермена в главных ролях Джордж Ривз. Эти шоу были популярны среди японцев и вдохновили Японию на создание жанра супергероев. Первый японский супергеройский фильм, Супер Гигант, был выпущен в 1957 году. Первое японское телешоу о супергероях было Маска лунного света в 1958 году. Среди известных персонажей Ультрачеловек, Камен Райдер, и Сэйлор Мун.[182][183][184]

Изобразительное искусство

Начиная с Поп-арт период и на постоянной основе, начиная с 1960-х годов, характер Супермена был «присвоен» множеством визуальных художников и включен в современные произведения искусства,[185][186] в первую очередь Энди Уорхол[187][188], Рой Лихтенштейн[189], Мел Рамос[190], Дульсе Пинзон[191], Мистер Brainwash[192], Раймонд Петтибон[193], Питер Саул[194], Джузеппе Венециано[195], Ф. Леннокс Кампелло[196], и другие.[197][198][199]

Пародии и дань уважения

Титульный лист Супер-кролик. Ранний пародийный мультфильм с участием Багз Банни как Супермен
Супермен изображен больным СПИДом в информационной кампании

Супермен - это прототип супергероя, которого пародируют чаще всего.[200] Первая популярная пародия была Могучая мышь, представленный в короткометражном мультфильме «Мышь завтрашнего дня» в 1942 году.[201] В то время как персонаж стремительно начал жить собственной жизнью, выходя за рамки пародии, другие анимированные персонажи вскоре сделали свою очередь пародировать персонажа. В 1943 г. Багз Банни был показан в коротком, Супер-кролик, в котором персонаж получает силы, поедая укрепленную морковь. Этот короткий рассказ заканчивается тем, что Багс входит в телефонную будку, чтобы превратиться в настоящего «Супермена» и проявлять себя как Морской пехотинец США. В 1956 г. Даффи Дак принимает мантию "Клак Трент" в короткометражке Ступор Дак, роль позже повторяется в различных выпусках Веселые мелодии комикс.[202] В Соединенном Королевстве Монти Пайтон создали персонажа Bicycle Repairman, который чинит велосипеды в мире, полном Суперменов, для скетча из серии их шоу BBC.[203] Также на BBC был ситком Мой герой, который представил Термомана как слегка плотную стилизацию Супермена, пытающегося спасти мир и преследовать романтические устремления.[204] В Соединенных Штатах, Субботняя ночная жизнь часто пародировал фигуру, с Марго Киддер повторяя ее роль Лоис Лейн в эпизоде ​​1979 года. Манга и аниме-сериалы Доктор Сламп показал характер Suppaman; невысокий, толстый, напыщенный мужчина, который превращается в тонко завуалированное альтер-эго, похожее на Супермена, съев кислый на вкус Умэбоши. Джерри Сайнфелд, известный фанат Супермена, заполнил свой сериал Сайнфельд со ссылками на персонажа, а в 1997 году попросил Супермена сыграть с ним в рекламе American Express. Рекламный ролик вышел в эфир Плей-офф НФЛ 1998 года и Суперкубок, Супермен анимированный в стиле художника Курт Свон, опять же по просьбе Сайнфельда.[205] Супермен также использовался в качестве ориентира для писателей. Стивена Т. Сигла графический роман Супермен: Это птица исследуя чувства Сигла о его собственной смертности, когда он изо всех сил пытается создать историю для сказки о Супермене.[206] Брэд Фрейзер использовал персонажа в качестве ориентира для своей игры Бедный Супермен, с Независимый отмечая главного героя, гея, потерявшего много друзей из-за СПИД как человек, который «тем более остро отождествляет себя со статусом« чужих среди обманчивых двойников »Супермена».[207] Изображение Супермена также использовалось французской организацией в кампании по повышению осведомленности о СПИДе. ПОМОЩНИКИ. Супермен был изображен истощенным и дышащим из кислородного баллона, демонстрируя, что никто не находится за пределами досягаемости болезни, и она может разрушить жизни каждого.[208]

Музыкальные отсылки

Смотрите также: Супермен в популярной музыке

Супермен также был источником вдохновения для музыкантов, благодаря песням многих артистов из разных поколений, прославляющих этот персонаж. Донован с Рекламный щит Горячий 100 топовый сингл "Саншайн Супермен "использовали персонажа как в названии, так и в тексте, объявив" Супермен и Зеленый Фонарь На меня ничего нет ".[209] Народный певец и автор песен Джим Кроче воспетый о персонаже в списке предупреждений в припеве его песни "Вы не шутите с Джимом ", введя в популярный лексикон фразу" вы не тянете за плащ Супермена ".[210] Другие треки для упоминания персонажа включают Бытие ' "Земля замешательства ",[211] видео с участием Вылитый кукольный из Рональд Рейган одетый как Супермен,[212] "(Хотел бы я летать как) Супермен " к Кинки на их альбоме 1979 года Маленький бюджет и "Супермен" Клика, трек позже покрыт R.E.M. на его альбоме 1986 года Жизни Богатые Конкурс. На эту обложку ссылается Грант Моррисон в Человек-животное, в котором Супермен встречает персонажа, и начинается трек Человек-животное с Walkman незамедлительно после.[213] Манекены для краш-тестов ' "Песня Супермена ", из альбома 1991 г. Призраки, которые преследуют меня исследует изоляцию и приверженность, присущие жизни Супермена.[214] Пять для борьбы вышел "Супермен (это непросто) "в 2000 году, что с точки зрения Супермена, хотя Супермен никогда не упоминается по имени.[215] С 1988 по 1993 год американский композитор Майкл Догерти составлен "Симфония Метрополиса ", оркестровое произведение из пяти частей, вдохновленное комиксами о Супермене.[216][217]

Литературный анализ

За годы, прошедшие с момента его дебюта, Супермен интерпретировался и обсуждался во многих формах. Умберто Эко отмечая, что «его можно рассматривать как представителя всех ему подобных».[218] Писать в Время в 1971 году Джеральд Кларк заявил: «Огромную популярность Супермена можно рассматривать как начало конца для Миф о Горацио Алджере из человек, сделавший себя сам. »Кларк считал, что персонажи комиксов должны постоянно обновляться, чтобы поддерживать актуальность и, таким образом, отражать настроение нации. Он рассматривал характер Супермена в начале семидесятых как комментарий к современному миру, который он видел как место, в котором «только человек со сверхспособностями может выжить и процветать».[219] Эндрю Арнольд, писавший в начале 21 века, отмечал частичную роль Супермена в исследовании ассимиляции, инопланетный статус персонажа, позволяющий читателю исследовать попытки вписаться в несколько поверхностный уровень.

А.С. Грейлинг, пишет Зритель, прослеживает позиции Супермена на протяжении десятилетий, начиная с его кампании 1930-х годов против преступности, имеющей отношение к стране, находящейся под влиянием Аль Капоне в течение 1940-х годов и Второй мировой войны, когда Супермен помогал продавать военные облигации,[220] и в 1950-е годы, когда Супермен исследовал новые технологические угрозы. Харилинг отмечает период после Холодная война как место, где «вопросы становятся чисто личными: задача противопоставить свои мускулы мозгу Лекса Лютора и Брэйниака, казалось, не зависит от более серьезных вопросов», и обсуждает после событий 9/11, заявив, что как нация "зажата между ужасающими Джордж Буш и террорист Усама бен Ладен Америка остро нуждается в Спасителе для всего, от мелких неудобств до величайших ужасов мировой катастрофы. И вот он, опрятный, аккуратный мальчик в синих трико и красной накидке ».[221]

На ранние истории Супермена влияет контекст Великая депрессия. Супермен взял на себя роль общественного деятеля, борясь с нечестными бизнесменами и политиками и снося ветхие многоквартирные дома.[222] Ученый-комикс Роджер Сабин видит в этом отражение «либерального идеализма Франклин Рузвельт с Новый договор ", где Шустер и Сигел изначально изображали Супермена как защитника множества социальных причин.[223][224] В более поздних радиопрограммах Супермена персонаж продолжал заниматься такими проблемами, решая версию Ку-клукс-клан в 1946 трансляция, а также борьба с антисемитизмом и дискриминацией ветеранов.[225][226][227]

Скотт Букатман обсудил Супермена и супергероя в целом, отметив способы, которыми они очеловечивают большие городские районы посредством использования пространства, особенно в способности Супермена парить над большими небоскребами Метрополиса. Он пишет, что персонаж «представлял в 1938 году своего рода Корбюзье идеальный. У Супермена есть рентгеновское зрение: стены становятся проницаемыми, прозрачными. Благодаря своей мягкой контролируемой власти Супермен делает город открытым, модернистским и демократичным; он развивает чувство, которое Ле Корбюзье описал в 1925 году, а именно: «Нам все известно».[228]

Трое мужчин сидят на сцене в окружении материалов Супермена.
В Библиотека Конгресса проведение обсуждения с Дэн Юргенс и Пол Левиц к 80-летию Супермена и Тысячный выпуск из Комиксы-боевики.

Жюль Фейффер утверждал, что настоящая инновация Супермена заключалась в создании образа Кларка Кента, отмечая, что то, что «сделало Супермена необычным, было его исходной точкой: Кларком Кентом». Фейффер развивает тему, чтобы установить популярность Супермена в простом исполнении желаний,[229] Точку, которую поддержали сами Сигел и Шустер, Сигел комментирует: «Если вам интересно, что сделало Супермена тем, чем он является, вот один из ключей к тому, что сделало его универсально приемлемым. У нас с Джо были определенные запреты ... -исполнение, которое мы выразили через наш интерес к научной фантастике и нашим комиксам. Вот откуда пришла концепция двойной идентичности », и Шустер поддерживает это как« почему так много людей могут иметь к ней отношение ».[230]

Ян Гордон предполагает, что многие воплощения Супермена в средствах массовой информации используют ностальгию, чтобы связать персонажа с идеологией американского пути. Он определяет эту идеологию как средство объединения индивидуализма, потребительства и демократии, а также как нечто, сформировавшееся во время Второй мировой войны и поддерживавшее военные усилия. Он отмечает, что Супермен был очень важной частью этих усилий.[231]

Архетип супергероя

Супермен считается прототипом супергероя. Он установил основные условности архетипа: бескорыстную просоциальную миссию; экстраординарные, возможно, сверхчеловеческие способности; секретная личность и кодовое имя; и красочный костюм, который выражает его характер.[232] Накидка Супермена и облегающий костюм широко известны как универсальный костюм супергероя.[233]

Аллегория для иммигрантов

Статус иммигранта Супермена - ключевой аспект его привлекательности.[234][235][236] Альдо Регаладо считал, что персонаж раздвигает границы признания в Америке. Регаладо рассматривал внеземное происхождение как противоречащее представлению о том, что Англосаксонский происхождение было источником всей мощи.[237] Гэри Энгл увидел «миф о Супермене, [утверждающем] с полной уверенностью и детской невинностью в ценности иммигранта в мире. американская культура. "Он утверждает, что Супермен позволил жанру супергероев занять место Западный как выражение чувств иммигрантов. Используя двойную идентичность, Супермен позволял иммигрантам идентифицировать себя с обеими их культурами. Кларк Кент представляет ассимилированную личность, позволяя Супермену выражать культурное наследие иммигрантов для всеобщего блага.[235] Дэвид Дженеманн высказал противоположную точку зрения. Он утверждает, что ранние рассказы Супермена изображают угрозу: «возможность того, что изгнание захлестнет страну».[238] Дэвид Руни, а театральный критик за Нью-Йорк Таймсв своей оценке пьесы, Нулевой год, считает Супермена "типичной историей иммигрантов ... (б) или на чужой планете он становится сильнее на Земле, но сохраняет тайную личность, привязанную к родине, которая продолжает оказывать на него сильную власть, даже когда он контакт с этими корнями причиняет ему вред ".[239]

Религиозные темы

Некоторые видят в Супермене иудаистские темы. Британский раввин Симха Вайнштейн отмечает, что история Супермена имеет некоторые параллели с историей Моисей. Например, Моисей, когда был младенцем, был отправлен родителями в тростниковой корзине, чтобы избежать смерти, и принят чужой культурой. Вайнштейн также утверждает, что криптонианское имя Супермена, «Кал-Эл», напоминает иврит слова קל-אל, которые можно понимать как «голос Бога».[240] Историк Ларри Тай предполагает, что этот «Голос Бога» является намеком на роль Моисея как пророка.[241] Суффикс "эль ", означающее" (Бога) ", также встречается в имени ангелов (например, Габриэль, Ариэль ), которые являются летающими гуманоидными агентами добра со сверхчеловеческими способностями. Нацисты также думали, что Супермен был евреем, и в 1940 году Йозеф Геббельс публично осудил Супермена и его создателя Джерри Сигела.[242]

Все это говорит о том, что такие историки, как Мартин Лунд и Лес Дэниелс, утверждают, что доказательства влияния иудаизма косвенные. Джерри Сигел и Джо Шустер не были практикующими евреями и никогда не признавали влияние иудаизма ни в каких мемуарах или интервью.[243][244]

В историях о Суперменах иногда встречаются и христианские темы. Сценарист Том Манкевич сознательно сделал Супермена аллегорией Христа в фильм 1978 года в главных ролях Кристофер Рив: корабль малыша Кал-Эла напоминает Вифлеемская звезда, и Джор-Эл поручает своему сыну мессианскую миссию вести человечество в светлое будущее.[245]

Смотрите также

Сноски

  1. ^ Consolidated Book Publishers также была известна как Humor Publishing. Джерри Сигел всегда называл этого издателя "Consolidated" во всех интервью и мемуарах. «Юмор Паблишинг», возможно, была дочерней компанией Consolidated.
  2. ^ National Allied Publications была основана в 1934 году Малкольмом Уилером-Николсоном. Из-за финансовых трудностей Уиллер-Николсон вместе с Гарри Доненфельдом и Джеком Либовицем основал корпорацию под названием Detective Comics, Inc. В январе 1938 года Уиллер-Николсон продал свою долю в National Allied Publications и Detective Comics Доненфельду и Либовицу в рамках урегулирования дела о банкротстве. . 30 сентября 1946 года эти две компании объединились в National Comics Publications. В 1961 году компания сменила название на National Periodical Publications. В 1967 году National Periodical Publications была куплена Kinney National Company, которая позже приобрела Warner Bros.-Seven Arts и стала Warner Communications. В 1976 году National Periodical Publications сменила название на DC Comics, которое было ее прозвищем с 1940 года. С 1940 года издатель размещал логотип с инициалами «DC» на всех обложках своих журналов, и, следовательно, «DC Comics» стал неофициальное название издателя.
  3. ^ Видеть USC Title 17, Chapter 3, § 304 (b). Поскольку авторское право на Комиксы-боевики Срок действия №1 продлевался 27 октября 1998 г. (дата вступления в силу Закона о продлении срока действия авторских прав), его авторское право истекает через 95 лет после первой публикации.
  4. ^ Видеть Закон об авторском праве 1909 г. § 20
  1. ^ а б c Дата авторского права Комиксы-боевики #1 Зарегистрировано 18 апреля 1938 года.
    Видеть Каталог авторских прав. Новая серия, том 33, часть 2: Периодические издания январь-декабрь 1938 г.. Соединенные Штаты Библиотека Конгресса. 1938. с. 129.
  2. ^ а б Даллас и др. al (2013), Американские хроники комиксов: 1980-е, п. 208
  3. ^ а б c d е Рикка (2014). Супер Мальчики
  4. ^ Джерри Сигел (под псевдонимом Герберт С. Файн). «Царствование Супермена». Научная фантастика: авангард будущей цивилизации №3. Январь 1933
    Обобщено в Рикка (2014). Супер МальчикиС. 70-72.
  5. ^ Джерри Сигел, цитируется в Дэниэлс (1998). Супермен: Полная история, п. 15: «Когда мы представляли разные ленты редакторам синдиката, они говорили:« Ну, это недостаточно сенсационно ». Поэтому я подумал: я собираюсь придумать что-то настолько дикое, что они не смогут этого сказать ».
  6. ^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г .; сканы доступны в Dropbox и Scribd ).:
    «... одной из вещей, которые подтолкнули меня к созданию ленты« Супермен », было то, что сказал мне редактор синдиката после того, как я отправил ему различные предложенные комиксы.« Проблема с твоими материалами в том, что это не так. достаточно впечатляюще, - сказал он. - Вы должны придумать что-нибудь сенсационное! Что-то более потрясающее, чем другие приключенческие ленты на рынке! ""
  7. ^ Тай (2012). Супермен, п. 17: «Версия, которую он составлял, снова начнется с дикого ученого, наделяющего нормального человека силой против своей воли, но на этот раз силы будут еще более фантастическими, и вместо того, чтобы стать преступником, сверхсущество будет бороться с преступностью» с ярость разгневанного мстителя ».
  8. ^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г .; сканы доступны в Dropbox и Scribd ).:
    п. 30: «Герой комиксов« СУПЕРМАН »также против своей воли получил сверхспособности от ученого. Он приобрел фантастическую силу, пули отскакивали от него и т. Д. Он боролся с преступностью с яростью разъяренного мстителя».
    50: «Что, я подумал, может быть более сенсационным, чем Супермен, который может летать по воздуху, который неуязвим для огня, пуль и толпы разъяренных противников?»
  9. ^ Сигель в Андрэ (1983), п. 10: «Очевидно, иметь его в роли героя было бы бесконечно более коммерчески, чем иметь его в роли злодея. Я понимаю, что комикс« Доктор Фу Маньчжу »столкнулся со всевозможными трудностями, потому что главный герой был злодеем. И с примером перед нами Тарзана и других боевиков-героев художественной литературы, которые были очень успешными, главным образом потому, что люди восхищались ими и смотрели на них, казалось разумным сделать Супермена героем. Первым отрывком был рассказ, и это одно, но создание успешного комикса с персонажем, который, как вы надеетесь, продлится долгие годы, определенно будет идти в неправильном направлении, чтобы сделать его злодеем ».
  10. ^ Дэниэлс (1998). Супермен: Полная история, п. 17: «... обычно [Шустер] и Сигел соглашались, что никакого особого костюма не было, и сохранившиеся произведения искусства подтверждают их».
  11. ^ Сигель и Шустер в Андрэ (1983), стр.9-10: «Шустер: [...] На самом деле это был не Супермен: это было до того, как он превратился в костюмированную фигуру. Он просто был одет в футболку и брюки; он был больше похож на Слэма Брэдли, чем все остальное - просто человек действия. [...]
    Сигел: В более поздние годы - может быть, 10 или 15 лет назад - я спросил Джо, что он помнит из этой истории, и он вспомнил сцену, в которой персонаж сидел на краю здания в плаще почти в стиле Бэтмена. Мы специально не вспоминаем, был ли у персонажа костюм или нет. [...] Джо и я - особенно Джо - кажется, помним, что там были сцены, в которых этот персонаж носил плащ, похожий на летучую мышь ».
  12. ^ Дэниэлс (1998). Супермен: Полная история, п. 17
  13. ^ Дата авторского права Детектив Дэн Секретный агент 48 Зарегистрировано 12 мая 1933 года.
    Видеть Каталог авторских прав. Новая серия, том 30, за 1933 год, часть 1: Книги, группа 2. Соединенные Штаты Библиотека Конгресса. 1933. с. 351.
  14. ^ Скучно (2007). Супермен в кино, телевидении, радио и Бродвее, п. 6: "Детектив Дэн - секретный агент 48 был опубликован издательством Humor Publishing Company в Чикаго. Детектив Дэн был немногим больше, чем клоном Дика Трейси, но здесь, впервые в серии черно-белых иллюстраций, был комикс-журнал с оригинальным персонажем, появляющимся в совершенно новых историях. Это резко отличалось от других журналов комиксов, которые просто перепечатывали фрагменты комиксов воскресных газет ».
  15. ^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г .; сканы доступны в Dropbox и Scribd ):
    «Однако я помню, что, когда мистер Ливингстон посетил Кливленд, мы с Джо показали страницы комиксов« СУПЕРМАН »мистеру Ливингстону в его гостиничном номере, и он был впечатлен».
  16. ^ Бирбом, Роберт (1996). «Сигел и Шустер представляет ... Супермена». Магазин комиксов. № 36. Gemstone Publishing Inc., стр. 47–50.:
    «Итак, эта ранняя обложка« Супермена »была сделана, изобиловала пробкой« 10 центов »... и была помещена на весь комикс, написана, нарисована, подписана и показана людям Юмора Джерри и Джо, когда они произошли. приехать через Кливленд (пытаясь делать покупки Детектив Дэн в газетный синдикат NEA) ".
  17. ^ Рикка (2014). Супер Мальчики, стр. 97-98
  18. ^ Тай (2012). Супермен, п. 17: «Хотя первый ответ был обнадеживающим, второй дал понять, что комикс был настолько убыточным, что его издатели отложили любые будущие истории».
  19. ^ а б Рикка (2014). Супер Мальчики, п. 99: "Джерри был убежден, как и в те ранние дни, что вы должны присоединиться к кому-то, кто прославился, чтобы стать знаменитым. [...] В течение следующего года Джерри связался с несколькими крупными артистами, включая Мела Граффа , Дж. Аллен Сент-Джон и даже Берни Шмитке [...] "
  20. ^ Тай (2012). Супермен, п. 18: «Когда я сказал об этом Джо, он, к несчастью, уничтожил составленные страницы« СУПЕРМЕНА », сжигая их в печи своего многоквартирного дома. По моей просьбе он подарил мне порванную обложку. Мы продолжили сотрудничество по другим проектам ".
    В интервью с Андрэ (1983) Шустер сказал, что уничтожил их комикс о Супермене 1933 года в ответ на письмо с отказом от Humor Publishing, которое противоречит описанию Сигеля в неопубликованных мемуарах Сигела. Тай (2012). Супермен утверждает, что рассказ из мемуаров - правда, и что Шустер солгал в интервью, чтобы избежать напряженности.
    Смотрите также Создание супергероя (неопубликованные мемуары Джерри Сигела, написанные около 1978 г .; сканы доступны в Dropbox и Scribd ).
  21. ^ Тай (2012). Супермен, п. 18: "Следующим в списке был Лео О’Милиа, который нарисовал Фу Маньчжурия комикс и вскоре нашел в своем почтовом ящике более развернутый сценарий Джерри для Супермена ".
  22. ^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г .; сканы доступны в Dropbox и Scribd ).:
    «Первое письмо Лео О'Милиа ко мне было датировано 17 июля 1933 года»
  23. ^ Тай (2012). Супермен, п. 18
  24. ^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г .; сканы доступны в Dropbox и Scribd ).:
    «У меня больше нет копии сценария этой конкретной версии« Супермена ». [...] Я никогда не видел рисунков Супермена [О'Милиа]. Он не прислал мне копию».
  25. ^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г .; сканы доступны в Dropbox и Scribd ). Выписка, поданная в Приложении А (Дело 184) в Лаура Сигел Ларсон против Warner Bros. Entertainment, Inc., DC Comics, Дело № 13-56243:
    «В письме от 9 июня 1934 года он написал ответ, в котором выразил интересную возможность нашего объединения вместе над газетным комиксом. [...] Письмо Рассела Китона мне от 14 июня 1934 года было очень восторженным. Он заявил, что, по его мнению, «Супермен» уже стал огромным хитом и что он был бы рад сотрудничать со мной в «Супермене».
  26. ^ Джонс (2004). Мужчины завтрашнего дня, п. 112-113
  27. ^ Рикка (2014). Супер Мальчики, п. 101-102
    Выдержки из сотрудничества Сигеля и Китона можно найти в Приложении А (Документ 373-3), Приложении C (Документ 347-2), Приложении D (Документ 347-2) и Приложении E (Документ 347-2) в Лаура Сигел Ларсон против Warner Bros. Entertainment, Inc., DC Comics, Дело № 13-56243.
    (Сборник доступен на Dropbox ).
  28. ^ Рикка (2014). Супер Мальчики, п. 102: «Джерри пытался продать эту версию синдикатам, но никто не был заинтересован, поэтому Китон сдался».
  29. ^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г .; сканы доступны в Dropbox и Scribd ). Выписка, поданная в Приложении А (Дело 184) в Лаура Сигел Ларсон против Warner Bros. Entertainment, Inc., DC Comics, Дело № 13-56243:
    В следующем письме Китона, отправленном мне 3 ноября 1934 года, говорилось, что «Супермен» был в шкафчике на автобусной станции, и что он собирался показать эту особенность Syndicate издателя после тех выходных. [...] Я получил краткая заметка Рассела Китона. Он написал, что полностью отказывается от какого-либо участия в комиксе «Супермен» и что, что касается его, «книга закрыта». К сожалению, я уничтожил письмо ».
  30. ^ Интервью Бертила Фалька с Джо Шустером в 1975 г., цитируется в Альтер эго # 56 (февраль 2006 г.):
    "ШАСТЕР: [...] Я мысленно представил этого персонажа очень, очень красочный костюм в виде накидки, и, знаете ли, очень, очень красочные колготки и сапоги и букву« S »на груди.
    ФАЛК: Это сделал ты, а не Сигел?
    ШАСТЕР: Да, да. Я сделал это, потому что это была моя концепция из того, что он описал, но он действительно вдохновил меня [...] »
  31. ^ Дэниэлс (1998). Супермен: Полная история, п. 18
  32. ^ На протяжении многих лет Сигел и Шустер делали противоречивые заявления относительно того, когда они разработали знакомый костюм Супермена. Иногда они утверждали, что разработали его сразу же в 1933 году. Дэниэлс (1998) пишет: «... обычно [Шустер] и Сигель соглашались, что никакого специального костюма не было [в 1933 году], и сохранившиеся произведения искусства подтверждают это». На обложке их предложения 1933 года для Humor Publishing изображен Супермен без рубашки и плаща. Сотрудничество Сигела с Расселом Китоном в 1934 году не содержит ни описания, ни иллюстрации Супермена в костюме. Тай (2012) пишет, что Сигель и Шустер разработали костюм вскоре после возобновления совместной работы в конце 1934 года.
  33. ^ Неопубликованные мемуары Сигеля, История Супермена (В архиве 13 сентября 2016 г. Wayback Machine ), а также интервью с Томасом Андрэ в Немо # 2 (1983), подтверждают друг друга, что образ робкого журналиста Кларка Кента и Лоис Лейн возник в 1934 году.
  34. ^ а б Андрэ (1983): «Я также имел в виду классических героев и силачей, и это видно в обуви. В третьей версии Супермен носил сандалии, зашнурованные до середины икры. Вы все еще можете увидеть это на обложке Action # 1, хотя они были покрыты красного цвета, чтобы он выглядел как ботинки, когда комикс был напечатан ".
  35. ^ Уиллер-Николсон предложил работу Зигелю и Шустеру в письме от 6 июня 1935 года. Рикка (2014). Супер Мальчики, п. 104
  36. ^ Рикка (2014). Супер Мальчики, п. 104.
  37. ^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г .; сканы доступны в Dropbox и Scribd ).
    п. 55: «Вдобавок я представил« Супермена »на рассмотрение Уиллера-Николсона газетного синдицирования».
  38. ^ Письмо Малькольма Уиллера-Николсона Сигелу и Шустеру от 4 октября 1935 г., цитируемое в Рикка (2014). Супер Мальчики, п. 146: «... вам было бы гораздо лучше нарисовать Супермена на всю страницу в четырех цветах для одной из наших публикаций».
  39. ^ Джером Сигел в под присягой подписано 1 марта 1973 г., поданный в Джером Сигель и Джозеф Шустер против National Periodical Publications и др., 69 Civ 1429 г.:
    «В 1935 году Малкольм Уиллер-Николсон, издатель комиксов, проявил интерес к Супермену и попытался убедить нас в том, что этот объект будет более успешным, если будет опубликован в форме комиксов, где он будет отображаться в цвете, чем в черном. и белая ежедневная полоса. Наш опыт общения с ним таков, что мы не считали его издателем, который мог бы доверить собственность, и его предложение было отклонено ».
  40. ^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г .; сканы доступны в Dropbox и Scribd ).
    п. 57 «Джо и я не были проданы Уиллер-Николсон и надеялись поместить« Супермена »в более ответственную организацию. Я попросил майора Малкольма Уиллера-Николсона вернуть мне полосы« Супермена ». [.. .] Я продолжал свои маркетинговые попытки разместить «Супермена» с газетным синдикатом ».
  41. ^ Тай (2012). Супермен, п. 24: «Итак, в то время как они продолжали писать и рисовать для него и жить на те выплаты, которые они получали, они решили не доверять ему свое владение призами».
  42. ^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г .; сканы доступны в Dropbox и Scribd ).:
    «5 января 1938 года Либовиц написал мне [...], что издательская компания Николсон была объявлена ​​банкротом ее кредиторами. [...] 10 января Вин Салливан написал мне, что издательская компания Николсон находится в руки получателей [...] и что «Детективные комиксы» издаются фирмой, менеджером которой был Либовиц ».
  43. ^ Дж. Аддисон Янг, «Выводы фактов» (12 апреля 1948 г.), в Джером Сигел и Джозеф Шустер против National Comics Publications Inc. и др. (Верховный суд Нью-Йорка, 1947 г.) (Сканирование доступно на Scribd ):
    «4 декабря 1937 года ответчик ЛИБОВИТЦ, представлявший DETECTIVE COMICS, INC., Встретился с истцом SIEGEL в Нью-Йорке».
  44. ^ Сигел, Джерри. Неопубликованные мемуары "История Супермена №1", зарегистрированная в США в 1978 г. в более поздней версии Создание супергероя как отметил Тай (2012). Супермен, п. 309. С. 5. Мемуары, цитируемые дополнительно Рикка (2014) в Супер Мальчики, и доступны в Интернете на сайтах, включая "История Супермена №1". В архиве с оригинала 22 декабря 2015 г.. Получено 20 декабря, 2015 - через Scribd.com. Примечание: Архив п. Только 1.
  45. ^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г .; сканы доступны в Dropbox и Scribd ).:
    «В начале января 1938 года мне позвонил Гейнс из Синдиката МакКлюра. Это был трехсторонний звонок между Гейнсом, Либовицем и мной. Гейнс сообщил мне, что синдикат не может использовать различные полосы, которые я послал для включение в предложенный газетный таблоид синдиката. Он попросил моего разрешения передать эти материалы, включая «Супермена», издателям Detective Comics для рассмотрения их предлагаемого нового журнала «Action Comics». Я согласился ».
  46. ^ Через редактора Вина Салливана в письме Джерри Сигелу и Джо Шустеру от 10 января 1948 г. Цит. Рикка (2014). Супер Мальчики
  47. ^ Джерри Сигел. Жизнь и времена Джерри Сигела (неопубликованные воспоминания, написанные около 1946 г .; сканы доступны на Dropbox и Scribd ):
    "Джо и я обсудили это, решили, что мы устали видеть повсюду отвергнутую полоску, и хотели бы хотя бы увидеть ее в печати. ​​И поэтому мы вставили наши образцы ежедневной ленты SUPERMAN в форму страницы журнала комиксов, как просьба, и отправил ".
  48. ^ Коблер, Джон (21 июня 1941 г.). "Вверх, вверх и вперед !: Восстание Супермена, Inc." (PDF). The Saturday Evening Post. В архиве (PDF) из оригинала от 13 сентября 2016 г.CS1 maint: ref = harv (связь):
    "[Сигел и Шустер], которые к тому времени уже оставили надежду на то, что Супермен когда-либо достигнет многого, мрачно размышляли над этим. Затем Сигел пожал плечами:« Ну, по крайней мере, так мы увидим [Супермена] в печати ». подписал форму ".
    ПРИМЕЧАНИЕ: Упомянутая форма относится к договору купли-продажи, подписанному 1 марта 1938 года.
  49. ^ Дж. Аддисон Янг, «Выводы фактов» (12 апреля 1948 г.), в Джером Сигел и Джозеф Шустер против National Comics Publications Inc. и др. (Верховный суд Нью-Йорка, 1947 г.) (Сканирование доступно на Scribd ):
    "Ответчик MC CLURE NEWSPAPER SYNDICATE, затем представил DETECTIVE COMICS, INC. Созданный истцами комикс SUPERMAN, состоящий из нескольких панелей, подходящих для синдицирования газет [...] DETECTIVE COMICS, INC. Изучил старый материал и вернул его истцам для доработки и расширения в полноразмерный тринадцатистраничный комикс, подходящий для публикации в журнале. [...] Истцы пересмотрели и расширили упомянутый материал SUPERMAN в соответствии с упомянутым запросом DETECTIVE COMICS, INC. и далее или около 22 февраля 1938 г. повторно представил такой пересмотренный и расширенный материал в DETECTIVE COMICS, INC. [...] 1 марта 1938 г. [...] DETECTIVE COMICS, INC. написал истцу SIEGEL [...] с приложением чек на сумму 412 долларов, включая 130 долларов в счет оплаты первого тринадцатистраничного выпуска SUPERMAN по согласованной цене 10 долларов за страницу [...] "
  50. ^ а б Джонс (2004). Мужчины завтрашнего дня, п. 125: "Они подписали релиз о передаче всех прав издателю. Они знали, что именно так работает бизнес - так они продавали каждое творение из Анри Дюваль к Слэм Брэдли."
  51. ^ а б Тай (2012). Супермен
  52. ^ Дж. Аддисон Янг, «Выводы фактов» (12 апреля 1948 г.), в Джером Сигел и Джозеф Шустер против National Comics Publications Inc. и др. (Верховный суд Нью-Йорка, 1947 г.) (Сканирование доступно на Scribd ):
    «Первые тринадцать страниц материала SUPERMAN были опубликованы 18 апреля 1938 года в июньском номере журнала« Action Comics »за 1938 год».
  53. ^ Андрэ (1983): "... когда я написал версию в 1934 году (которая годами позже, в 1938 году, была опубликована в исправленном виде в Action Comics # 1), рассказы Джона Картера действительно повлияли на меня. Картер мог прыгать на большие расстояния, потому что планета Марс была меньше [sic] планеты Земля, и он обладал огромной силой. Я визуализировал планету Криптон как огромную планету, намного больше Земли; так что любой, кто пришел на Землю с этой планеты, мог бы прыгать на большие расстояния и поднимать большие веса ".
  54. ^ История постоянно меняющихся сверхспособностей Супермена В архиве 26 марта 2017 г. Wayback Machine
  55. ^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г .; сканы доступны в Dropbox и Scribd ).:
    «Я читал книгу Филипа Уайли« Гладиатор », и мне она понравилась. Она тоже повлияла на меня».
  56. ^ Фили, Грегори (март 2005 г.). "Когда мировоззрение сталкивается: Филип Уайли в двадцать первом веке". Научно-фантастические исследования. 32 (95). ISSN  0091-7729. В архиве из оригинала 3 апреля 2013 г.. Получено 6 декабря, 2006.
  57. ^ Андрэ (1983): «... Меня вдохновили фильмы. В немых фильмах моим героем был Дуглас Фэрбенкс-старший, который был очень подвижным и спортивным. Так что я думаю, что он мог быть для нас источником вдохновения, даже в своем отношении. позу, которую я часто использовал при рисовании Супермена. Вы увидите во многих его ролях, включая Робина Гуда, что он всегда стоял, упершись руками в бедра, расставив ноги и смеясь, не принимая ничего всерьез ».
  58. ^ а б c d Андрэ (1983)
  59. ^ Джерри Сигел, цитируется в Андрэ (1983): "Я любил Знак Зорро, и я уверен, что это повлияло на меня. Я также видел Алый Пимпернель но не особо заботился об этом ".
  60. ^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г .; сканы доступны в Dropbox и Scribd ).:
    «В фильмах я видел« Алого Пимпернеля »,« Знак Зорро »и Рудольфа Валентино в« Орле », и я подумал, что могучий герой, который в другом образе притворялся бездарным слабаком, сделал для драматический контраст. Кроме того, в комиксе можно было бы дать некоторую юмористическую характеристику ».
  61. ^ Сигел: «Нам особенно нравились некоторые из тех фильмов, в которых Гарольд Ллойд начинал как своего рода маменькин сынок, которого толкали, пинали, швыряли, а затем внезапно превращался в боевой вихрь».
    Шустер: «Я был в некотором роде мягким человеком и носил очки, поэтому я действительно идентифицировал себя с этим»
    Энтони Уолл (1981). Супермен - Герой комиксов (Телевидение). BBC. Событие происходит в 00:04:50. В архиве с оригинала от 28 декабря 2015 г.
  62. ^ Андрэ (1983): Siegel: "В старших классах я думал, что когда-нибудь стану репортером, и я влюбился в нескольких привлекательных девушек, которые либо не знали, что я существую, либо не заботились о моем существовании. [...] Это Мне пришло в голову: что, если бы я был действительно потрясающим? Что, если бы у меня было что-то особенное для меня, например, прыгать через здания, разбрасывать машины или что-то в этом роде? Тогда, может быть, они заметят меня ».
  63. ^ Шустер в Андрэ (1983) «Я пытался накачать свое тело. Я был таким худым; я занимался тяжелой атлетикой и атлетикой. Я покупал все журналы по бодибилдингу в секонд-хендах - и читал их ...»
  64. ^ Андрэ (1983): «Это было вдохновлено фотографиями костюмов, которые сделал Фэрбенкс: они сильно повлияли на нас».
  65. ^ Рикка (2014). Супер Мальчики, п. 124: «Общий внешний вид самого Супермена - от Джонни Вайсмюллера, лицо которого Джо смахнул из журналов о кино и новостных статей. ... Джо просто прищурился, как его кумир Рой Крейн [со своими персонажами], и добавил Дика Трейси улыбка." Рикка цитирует Бирбом, Роберт Л. (Август 1997 г.). "Теория большого взрыва истории комиксов". Магазин комиксов. 2 (50). Коронадо, Калифорния: Издательство Gemstone.
  66. ^ Рикка (2014). Супер Мальчики, п. 129: «Мальчики действительно читали журналы и газеты, в которых слово« супермен »было обычным. Его употреблению почти всегда предшествовала буква« а ». В большинстве случаев это слово использовалось для обозначения спортсмена или политика».
  67. ^ Флэгг, Фрэнсис (11 ноября 1931 г.). «Супермен доктора Джукса». Чудесные истории. Гернсбэк.
  68. ^ Якобсон, Ховард (5 марта 2005 г.). "Вверх, вверх и Ой Вей!". Времена. ВЕЛИКОБРИТАНИЯ. п. 5.: "Если Сигель и Шустер знали о Ubermensch Ницше, они не сказали ..."
  69. ^ «Комикс с первой историей Супермена продается за 1,5 миллиона долларов». Независимый. 30 марта 2010 г. В архиве из оригинала 2 апреля 2010 г.. Получено 30 марта, 2010.
  70. ^ Комиксы-боевики В архиве 23 февраля 2016 г. Wayback Machine в базе данных Grand Comics.
  71. ^ Супермен В архиве 27 февраля 2016 г. Wayback Machine (Серия 1939–1986 гг.) И Приключения Супермена В архиве 5 марта 2016 г. Wayback Machine (Продолжение серии 1987 года) в базе данных Grand Comics.
  72. ^ Комиксы "Супермен" В архиве 5 марта 2016 г. Wayback Machine в базе данных Grand Comics.
  73. ^ «Самые продаваемые комиксы в мире по состоянию на февраль 2015 года (в миллионах экземпляров)». Statista. Получено 30 июля, 2018.
  74. ^ Тилли, Кэрол (1 марта 2016 г.). «Несбалансированное производство: комикс-бизнес в 1940-х». Бить. Получено 30 июля, 2018.
  75. ^ Тай (2012). Супермен, п. 163: «Это действительно сработало. В 1960 году, когда впервые были обнародованы данные о продажах, Супермен продавал больше комиксов, чем любой другой титул или персонаж, и он оставался лидером на протяжении большей части десятилетия.
  76. ^ Комихрон. Продажи комиксов по годам В архиве 23 июля 2016 г. Wayback Machine
  77. ^ "Трио глаз" Медсестра ";" Супермен "может летать". Variety.com. 29 сентября 1998 г.
  78. ^ Тай (2012). Супермен, п. 245: «Журналисты, как и большинство их читателей и зрителей, не понимали, что герои комиксов регулярно гибнут и почти никогда не остаются мертвыми».
  79. ^ «Продажа комиксов в магазинах комиксов в 2018 году». Комихрон. Получено 8 июля, 2018.
  80. ^ Тай (2012). Супермен, п. 294: «Оставшаяся аудитория [к 2011 году] была предана фанатизму, тенденции, которая была самоусиливающейся.Случайные читатели больше не брали комикс в аптеке или продуктовом магазине, потому что книги все чаще требовали знания инсайдера, чтобы следить за действием, и потому, что их просто больше не продавали на рынках, в аптеках или даже в нескольких газетных киосках, которые были оставили. [...] Комиксы превратились из культурной эмблемы в контркультурное убежище ».
  81. ^ Тай (2012). Супермен, п. 212: «Итак, Дженетт [Кан] и ее подкованный бизнес-помощник Пол Левиц начали рассматривать комиксы как творческие движущие силы, а не как дойную корову, способную создавать прибыльные предприятия в других СМИ».
  82. ^ Скучно (2007). Супермен в кино, телевидении, радио и Бродвее, п. 166: «В то время как в 1950-е годы среднему читателю комиксов было 12 лет, к 1990-м годам средний возраст читателей комиксов составлял 20. Всего десять лет спустя, в 2001 году, средний возраст читателей комиксов составлял 25 лет».
  83. ^ Гордон (2017). Супермен: упорство американской иконы п. 164
  84. ^ Тюми, Пол (14 апреля 2014 г.). "Отзывы: Супермен: Золотой век по воскресеньям, 1943–1946". Журнал комиксов. В архиве из оригинала 29 мая 2014 г.. Получено 1 марта, 2016. ... У Джерри Сигела были руки - и пишущая машинка - заняты, он писал рассказы для комиксов и ежедневных газетных полос (которые полностью отличались от воскресенья).
  85. ^ Дэниэлс (1998). Супермен: Полная история, п. 74
  86. ^ Коул, Нил А. (ред.). "Уэйн Боринг (1905–1987)". SupermanSuperSite.com. В архиве с оригинала 8 октября 2016 г.. Получено 2 марта, 2016.
  87. ^ Коул, Нил А. (ред.). "Вин Мортимер (1919–1998)". SupermanSuperSite.com. В архиве с оригинала 30 июня 2014 г.. Получено 1 марта, 2016.
  88. ^ Юнис, Стивен (ред.). "Газетные полоски Супермена". SupermanHomepage.com. В архиве с оригинала 26 марта 2015 г.. Получено 28 февраля, 2016.
  89. ^ Тай (2012). Супермен, п. 49: «Первоначально Гарри [Доненфельд], Джек [Либовиц] и менеджеры, которых они наняли для наблюдения за своей растущей редакционной империей, позволили Джерри [Сигелу] делать с персонажем все, что он хотел…»
  90. ^ Тай (2012). Супермен, п. 41: «Ни Гарри [Доненфельд], ни Джек [Либовиц] не планировали выпустить отдельную книгу комиксов о Супермене или чтобы это продолжалось. Разыгрывание истории Супермена в разных местах было проблемой для Джерри [Сигела] и пришедших писателей после него: Каждая часть должна казаться оригинальной, но при этом являться частью целого стилистически и повествовательно. Их решение вначале заключалось в том, чтобы крыть ее ... "
  91. ^ Дэниэлс (1998). Супермен: Полная история, п. 42: "... издатель стремился избежать повторения проблем с цензурой, связанных с его ранними журналами для публики (такими как зловещий Пряный детектив)."
  92. ^ Тай (2012). Супермен, п. 49: «Как только Супермен стал крупным бизнесом, сюжеты пришлось отправлять в Нью-Йорк для проверки. Редакторы не только сказали Джерри вырезать пистолеты и ножи и сократить социальные кампании, но и начали критиковать мельчайшие детали. сценария и рисунка ".
  93. ^ Дэниэлс (1998). Супермен: Полная история, п. 42: «Элсворту было предоставлено право наложить строгий редакторский контроль на Джерри Сигела. С этого момента Супермену будет запрещено использовать свои силы, чтобы убить кого-либо, даже злодея».
  94. ^ Тай (2012). Супермен, п. 47: «Ни намека на секс. Никаких отчуждающих родителей или учителей. Злые гении, подобные Ультрачеловеческому, были слишком потусторонними, чтобы вызывать у детей кошмары ... Шутник, Игрушечный человек, Головоломка и Дж. Уилбур Вулнгем, двойник У. , использовали уловки и приколы вместо лука и стрел в своих заявках на победу над Суперменом. Для редакторов, опасающихся споров, подобные злодеи 1940-х годов были способом избежать острых углов реального мира ».
  95. ^ Тай (2012). Супермен, п. 162: «До того, как появился Морт, мир Супермена был особым и сложным, с Джерри и другими писателями, добавляющими элементы по ходу дела, без какого-либо планирования и никого не беспокоясь о том, держится ли все это вместе. Это работало нормально, когда все книги были сосредоточены вокруг Супермена, а все сочинение было сделано небольшой конюшней. Теперь круг писателей вырос, и появилось восемь разных комиксов с сотнями историй Супермена в год, о которых нужно было беспокоиться ».
  96. ^ Тай (2012). Супермен, п. 173: «Но нововведения Вайзингера незаметно сказались на истории. Мир Супермена стал настолько сложным, что читателям понадобилась карта или даже энциклопедия, чтобы отслеживать всех и вся. (Со временем появятся энциклопедии, фактически две, но первый не появлялся до 1978 года.) Все сложности сюжета вводили в заблуждение преданных читателей, которым нравилась задача оставаться в курсе, но для более случайных фанатов они могли утомлять ».
  97. ^ Тай (2012). Супермен, п. 165: «Истории Вайзингера избегали войны во Вьетнаме, сексуальной революции, движения чернокожих за власть и других проблем, которые омрачили 1960-е годы. Не было и того, что Морт назвал бы« обидчивым », в отличие от читателей. любил знать, как Кларк относился к своей раздвоенной личности, и участвовали ли Супермен и Лоис в битвах между полами, которые были отличительной чертой той эпохи. Морт хотел, чтобы его комиксы были прибежищем для молодых читателей, и он знал, что он придерживается правых взглядов. политика не подошла бы его левым писателям и многим из его поклонников Супермена ".
  98. ^ Дэниэлс (1998). Супермен: Полная история, п. 102}}: «Одним из способов, которыми редактор поддерживал связь со своей молодой аудиторией, была колонка писем« Metropolis Mailbag », представленная в 1958 году».
  99. ^ Тай (2012). Супермен: Полная история, п. 168: «Позже он признался, что теряет связь с новым поколением детей и их представлениями о героях и злодеях».
  100. ^ Юлиус Шварц, цитируется в Дэниэлс (1998): «Я сказал:« Я хочу избавиться от всего криптонита. Я хочу избавиться от всех роботов, которые используются, чтобы вытащить его из ситуаций. И я устал от того дурацкого костюма, который носит Кларк Кент. время. Я хочу дать ему более современную одежду. И, возможно, самое важное, что я хочу сделать, это вывести его из Daily Planet и показать на телевидении ». Я сказал: «Наши читатели не так хорошо знакомы с газетами. Большинство из них узнает новости по телевидению, и я думаю, что пора уже после стольких лет» ».
  101. ^ Харви (1996), п. 144: «Художественная выразительность в высшей степени индивидуалистического толка никогда особенно не приветствовалась традиционными издателями комиксов. Корпоративный ум, когда-либо сосредоточенный на нижней строке баланса, предпочитал мягкие« домашние стили »рендеринга ...»
  102. ^ Юри, Адамс и Свон (2006). Криптон-компаньон, п. 18: «В 1948 году Скучно сменил Шустера на посту главного художника-супермена, его художественный стиль олицетворял комиксы и мерчендайзинг Человека из стали 1950-х годов».
  103. ^ Дэниэлс (1998). Супермен: Полная история, п. 74: «... Супермен был нарисован в более детальном, реалистичном стиле иллюстрации. Он также выглядел больше и сильнее.» До тех пор Супермен всегда казался приземистым, - сказал Скучно. - Он был ростом на шесть голов, немного ниже нормальный. Я сделал его выше - на девять голов - но сохранил его массивную грудь ».
  104. ^ Курт Свон (1987). Рисование Супермена. Эссе перепечатано в Юри (2006), стр.58: "Примерно 30 лет, примерно с 1955 года до пары лет назад, когда я более или менее ушел на пенсию, я был главным художником Супермен комикс для DC Comics ".
  105. ^ Вандтке (2012)
  106. ^ Хайд (2009). Полеты фантазии
  107. ^ Тай (2012). Супермен, п. 88: «[Гарри Доненфельд] пригласил Максвелла в Superman, Inc., сначала для надзора за лицензированием игрушек и других продуктов, а затем для того, чтобы ввести супергероя в мир телерадиовещания».
  108. ^ Скучно (2007). Супермен в кино, телевидении, радио и Бродвее, п. 16: «Супермена привезли на радио Аллен Дуковни, пресс-агент компании Detective Comics, и Роберт Максвелл (псевдоним Роберт Джоффе), бывший автор криминального чтива, который отвечал за лицензирование дополнительных прав на комикс компании. символы."
  109. ^ Указатель (2017): "... бюджет каждого короткометражного фильма - поразительные 30 000 долларов ..."
  110. ^ Дэйв Флейшер, цитируется в Дэниэлс (1998) Супермен: Полная история, п. 58: «Средняя короткая позиция стоила девять или десять тысяч долларов, некоторые доходили до пятнадцати; они были разными».
  111. ^ Тай (2012). Супермен, п. 94: «Композиторы Макса и Дэйва [Флейшера] знали, как должны выглядеть Супермен, Лоис и другие, благодаря модельным листам, предоставленным Джо Шустером».
  112. ^ Скучно (2007). Супермен в кино, телевидении, радио и Бродвее, п. 37: «Проблемы производства увеличили его бюджет более чем вдвое; окончательная стоимость, по разным данным, составляла от 250 000 до 325 000 долларов».
  113. ^ Скучно (2007). Супермен в кино, телевидении, радио и Бродвее, п. 37: «При всей этой шумихе Супермен быстро стал самым прибыльным сериалом в истории кино».
  114. ^ Скучно (2007). Супермен в кино, телевидении, радио и Бродвее, п. 49: "Согласно Разнообразие, художественный фильм и дополнительные двадцать четыре получасовых эпизода должны были быть проданы за 400 000 долларов, или примерно по 15 000 долларов каждый ».
  115. ^ а б c Скучно (2007). Супермен в кино, телевидении, радио и Бродвее
  116. ^ «Фильмы о Супермене в прокате». Box Office Mojo. В архиве с оригинала 26 августа 2014 г.. Получено 24 июля, 2016.
  117. ^ Боб Чипман (2016). Действительно так хорошо: СУПЕРМАН (1978) (YouTube). Moviebob Central.
  118. ^ Скучно (2007). Супермен в кино, телевидении, радио и Бродвее, п. 90
  119. ^ Тай (2012). Супермен, п. 197
  120. ^ Бернар Любер, цитируется в Полеты фантазии (Хайд 2009 ): «Шоу предназначалось не только для молодежи. Мы предложили мечту каждого мужчины - летать, быть супер».
  121. ^ Скучно (2007), п. 52: «... Роберт Максвелл надеялся на временной интервал для взрослых, поэтому он сделал Супермена шоу для взрослых со сценами смерти и грубым насилием».
  122. ^ Клементс, Джонатан; Тамамуро, Мотоко (2003). Энциклопедия Dorama: руководство по японской телевизионной драме с 1953 года. Stone Bridge Press. п. 200. ISBN  9781880656815.CS1 maint: ref = harv (связь)
  123. ^ Билер, Стэн (2011). «От комиксов до Bildungsroman: Тайны Смоллвилля, повествование и воспитание юного героя». В Герати, Линкольн (ред.). Хроники Смоллвиля: критические очерки телесериалов. Scarecrow Press. ISBN  9780810881303.CS1 maint: ref = harv (связь)
  124. ^ Ауртур, Кейт (20 мая 2006 г.). "Молодые зрители мужского пола подняли рейтинг" Смоллвилля "'". Нью-Йорк Таймс. Получено 26 октября, 2020.
  125. ^ Гордон (2017)
  126. ^ Дж. Аддисон Янг, «Выводы фактов» (12 апреля 1948 г.), в Джером Сигел и Джозеф Шустер против National Comics Publications Inc. и др. (Верховный суд Нью-Йорка, 1947 г.) (Сканирование доступно на Scribd )
  127. ^ Гордон (2017). Супермен: упорство американской иконы п. 162}}
  128. ^ «Розничные продажи лицензионных товаров на основе характеристик развлечений / персонажей на сумму более 100 миллионов долларов». Лицензионное письмо. 23 июля 2018 г.. Получено 7 августа, 2018.
  129. ^ Энтони, Ян (ноябрь 2003 г.). "Превосходные проявления: в 2003 году сошлись пять юбилеев Супермена". Домашняя страница Супермена. Получено 7 августа, 2018.
  130. ^ Гордон (2017). Супермен: упорство американской иконы п. 146}}
  131. ^ Гордон (2017). Супермен: упорство американской иконы п. 162-165}}
  132. ^ Гордон (2017). Супермен: упорство американской иконы, п. 155
  133. ^ Рикка (2014). Супер Мальчики, п. 150: «Тогда именно Доненфельд не только теперь владел этой собственностью, но и получал львиную долю прибыли; все, что получали Джерри и Джо, он разбирал».
  134. ^ Рикка (2014). Супер Мальчики, п. 155: «[Гарри Доненфельд] знал, что читатели привыкли к работе Сигеля и Шустера, и он не хотел рисковать нарушить секретную формулу, которую он все еще не понимал полностью, особенно когда она так хорошо продавалась».
  135. ^ Тай (2012). Супермен, п. 119: «За десять лет с 1938 года, когда было опубликовано первое действие, до подачи иска в 1947 году Джерри и Джо [...] получили в общей сложности 401 194,85 доллара».
  136. ^ Доказательство Q (Документ 353-3) в Лаура Сигел Ларсон против Warner Bros. Entertainment, Inc., DC Comics, Дело № 13-56243 (Сканы доступны из Dropbox и Scribd ). Первоначально представлен как экспонат в Джером Сигел и Джозеф Шустер против National Comics Publications Inc. и др. (Верховный суд Нью-Йорка, 1947 г.)
  137. ^ Джерри Сигел. Жизнь и времена Джерри Сигела (неопубликованные воспоминания, написанные около 1946 г .; сканы доступны на Dropbox и Scribd ):
    "Пока я был на службе, большинство приключений SUPERMAN были написаны призраками писателями, работающими в DETECTIVE COMICS, Inc.
  138. ^ Джерри Сигел в интервью 1975 года Филу Йе для Булыжник журнал. Цитируется в Веселый человек Сигела и Шустера Том Андрэ и Мел Гордон на странице 49 .:
    «Пока я был на службе, они начали дублировать сценарии Супермена, потому что, очевидно, я не мог писать их, пока был на службе».
  139. ^ Рикка (2014). Супер Мальчики, п. 223: "Джерри рассердился и сразу почувствовал себя изолированным: Гарри пошел дальше и одобрил титул, не сказав ему - и не заплатив за него?"
  140. ^ а б c d е ж Серги (2015). Закон для создателей комиксов
  141. ^ Рикка (2014). Супер Мальчики, п. 226: «Джерри и Джо получили последний чек - и National немедленно показал дверь».
  142. ^ Доказательство 2 (Документ 722-1) в Лаура Сигел Ларсон против Warner Bros. Entertainment, Inc., DC Comics, дело № 13-56243.
  143. ^ Серги (2015), п. 214
  144. ^ Скотт Нисвандер (22 июля 2015 г.). Почему СУПЕРМАН не супергерой ОБЩЕСТВЕННОГО ДОМЕНА ?? (YouTube видео). NerdSync Productions. Событие происходит в 3:03 ~ 3:33. В архиве с оригинала 22 ноября 2016 г.. Получено 21 мая, 2016.
  145. ^ Семья Марвел №89. Дата регистрации авторского права - 25 сентября 1953 г.
    Видеть Каталог авторских прав, третья серия, том 7, часть 2, номер 1: периодические издания, январь-июнь 1953 г.. Библиотека Конгресса США. 1954. с. 268.
  146. ^ Томас, Рой; Ордуэй, Джерри (Июль 2001 г.). «Не капитан Марвел твоего отца! Художник-исполнитель обреченных поисков серии Shazam 1980-х!». Альтер эго. Роли, Северная Каролина: Издательство Two Morrows. 3 (9): 9–17.
  147. ^ https://www.supermanhomepage.com/radio/radio.php?topic=r-radio
  148. ^ Супермен комикс, 16 января 1939 г. В архиве 8 октября 2016 г. Wayback Machine, перепечатано в «Эпизод 1: Супермен приходит на Землю». TheSpeedingBullet.com. Архивировано из оригинал 6 марта 2016 г.. Получено 27 марта, 2016.
  149. ^ Лоутер, Джордж (1942). Приключения Супермена. За Рикка (2014), п. 204: «В книге также впервые родители Супермена названы« Джор-эль »и« Лара »- небольшое изменение правописания, которое останется неизменным».
  150. ^ Секретная ракета на Ланц, Джеймс. "Радио Супермен - Обзоры историй". SupermanHomepage.com. В архиве с оригинала от 26 июня 2016 г.
  151. ^ Джексон, Мэтью (17 декабря 2012 г.). «Кампания по превращению настоящего Канзасского городка в Смоллвиль Супермена». Blastr.com (Syfy ). В архиве с оригинала 22 марта 2016 г.. Получено 22 марта, 2016. Десятилетия мифологии комиксов и популярного сериала сделали город Супермена Смоллвиль, штат Канзас, одним из самых известных мест в Америке.
  152. ^ Манкевич и Крейн (2012), п. 203
  153. ^ Дэниэлс (1998). Супермен: Полная история
  154. ^ "Новые приключения Бэтмена / Супермена". Ворнер Браззерс. Архивировано из оригинал 2 февраля 2007 г.
  155. ^ Джон Сикела (р). "Происхождение костюма супербоя!" Супер мальчик 78 (январь 1960 г.), Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Комиксы DC
  156. ^ Сигл, Стивен Т. (ш),Макдэниел, Скотт (р), Оуэнс, Энди (я). "Правда" Супермен: Приключения 10 ¢ 1 (март 2003 г.), Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Комиксы DC
  157. ^ Шютц, Дэвид (26 апреля 1992 г.). «Когда Супермен работал у звезды». Приключения Супермена. Архивировано из оригинал 17 июля 2010 г.. Получено 25 декабря, 2010.
  158. ^ Дэниэлс (1998). Супермен: Полная история, п. 42
  159. ^ Ли, Джим. «От соиздателей», «Источник» (столбец), Комиксы DC, 20 января 2011 г. Архив WebCitation.
  160. ^ Велдон 2013, п. 33
  161. ^ Велдон (2013). Супермен неавторизованная биография, п. 55
  162. ^ «Религия Супермена (Кларк Кент / Кал-Эл)». Adherents.com. 14 августа 2007 г. В архиве с оригинала от 28 августа 2012 г.
  163. ^ а б Рука, Грег (ш),Лопес, Дэвид (п). «Позитивная защита» Удивительная женщина v2, 220 (октябрь 2005 г.), DC Comics
  164. ^ Комиксы-боевики #594 (1987)
  165. ^ Эванс, Вуди (2014). «Почему нас не спасут: политические установки в конфликтах супергероев».
  166. ^ Джонс, Джефф (ш),Коннер, Аманда (п),Пальмиотти, Джимми (я). "Power Trip" JSA: секретно 1 (сентябрь 2005 г.), DC Comics
  167. ^ Джонс, Джефф Доннер, Ричард (ш),Уайт, Эрик (п),Уайт, Эрик (я). "Кто такой старший брат Кларка Кента?" Ежегодные боевые комиксы 10 (март 2007), DC Comics
  168. ^ Бускик, Курт, Ничеза, Фабиан, Джонс, Джефф (w), Guedes, Renato (p), Magalhaes, Jose Wilson (i). "Супермен: Семья" Комиксы-боевики 850 (июль 2007 г.), DC Comics
  169. ^ Уоллес, Дэн (2008). «Альтернативные Земли». В Дугалле, Аластере (ред.). Энциклопедия DC Comics. Лондон: Дорлинг Киндерсли. С. 20–21. ISBN  978-0-7566-4119-1.
  170. ^ Пример: DC Comics представляет #3 (1978)
  171. ^ «Кларк Кент, репортер». Приключения Супермена. Эпизод 2. 14 февраля 1940 года. WOR.:
    -Смотреть! Смотреть! Там, в небе! Это мужчина!
    -Да он ведь летает!
    -Не может быть! Это невозможно!
  172. ^ Дэниелс (1998), стр. 106–107.
  173. ^ Метеор из криптона (Июнь 1943 г.). За Хайд (2009): «Только одна дуга 1943 года смогла превзойти свою эпоху:« Метеор из Криптона ». Дебютировавший 3 июня, он ознаменовал собой дебют криптонита ...»
  174. ^ Супермен #61 В архиве 27 апреля 2016 г. Wayback Machine на База данных Grand Comics. «Индексатор отмечает ... В этой истории упоминается зеленый криптонит».
  175. ^ «Если Лоис ДЕЙСТВИТЕЛЬНО узнает секрет Кларка, полоса потеряет около 75% своей привлекательности - угол человеческого интереса. Я знаю, что формула может оказаться однообразной из-за повторения, но я боюсь, что если этот элемент будет удален из формулы рассказа, составляет СУПЕРМАН, что эта полоска потеряет большую часть своей эффективности ». Сигель в своих примечаниях к сценарию, цитируемых в Рикка (2014) (Супер Мальчики).
  176. ^ Супермен #17 В архиве 15 апреля 2016 г. Wayback Machine в базе данных Grand Comics.
  177. ^ Кронин, Брайан (28 июня 2011 г.). "Когда мы встретились впервые". (столбец № 30) ComicBookResources.com. В архиве из оригинала 17 октября 2013 г.. Получено 16 марта, 2016.
  178. ^ Скучно (2007). Супермен в кино, телевидении, радио и Бродвее: «Эпизод также представил Джулиана Ноа как босса Кларка Кента, чье имя превратилось из Пэрис Уайт в Перри Уайт. Газета Уайта изменилась с Ежедневная вспышка к Daily Planet. Вскоре после появления радиошоу комиксы тоже изменили свой Daily Star редактору Джорджу Тейлору Daily Planet редактор Перри Уайт ... "
  179. ^ Дэниэлс (1998). Супермен: Полная история, п. 160
  180. ^ Хотя создан, чтобы появиться в Супермен # 30 (сентябрь 1944 г.), время задержки публикации привело к тому, что персонаж впервые появился в Супермен ежедневный комикс в этом году за Супермен #30 В архиве 11 марта 2016 г. Wayback Machine на База данных Grand Comics.
  181. ^ Шодт, Фредерик Л. (2007). Эссе Astro Boy: Осаму Тэдзука, Могучий Атом и Революция манги / аниме. Stone Bridge Press. п. 45. ISBN  9781933330549.CS1 maint: ref = harv (связь)
  182. ^ Крейг, Тимоти (2015). Японская поп-музыка: изнутри мира японской популярной культуры. Рутледж. ISBN  9781317467212.CS1 maint: ref = harv (связь)
  183. ^ Кацуно, Хирофуми (2018). «Гротескный герой: изображения правосудия в телевизионных программах о супергероях Токусацу». В Freedman, Алиса; Слэйд, Тоби (ред.). Знакомство с японской популярной культурой. Рутледж. ISBN  9781317528937.CS1 maint: ref = harv (связь)
  184. ^ Клементс, Джонатан; Тамамуро, Мотоко (2003). Энциклопедия Dorama: руководство по японской телевизионной драме с 1953 года. Stone Bridge Press. ISBN  9781880656815.CS1 maint: ref = harv (связь)
  185. ^ Мартин, Дебора (19 июня 2019 г.). «Хрустальные мосты демонстрируют земли« Люди из стали, женщины чудес »в Сан-Антонио». ExpressNews.com. Получено 7 июля, 2020.
  186. ^ "Мужчины из стали, женщины-чудеса дебютируют в художественном музее Сан-Антонио". Журнал Сан-Антонио. 20 июня 2019 г.,. Получено 7 июля, 2020.
  187. ^ Гураль, Наташа. «Быстро в Уитни, и снова обратно в Сан-Франциско, Чикаго для Энди Уорхола, не имеющего себе равных». Forbes. Получено 7 июля, 2020.
  188. ^ Санте, Люк (3 мая 2020 г.). "Энди Уорхол, суперзвезда". Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 7 июля, 2020.
  189. ^ Коэн, Алина (1 октября 2018 г.). "Как Рой Лихтенштейн невольно изобрел поп-арт". Художественный. Получено 7 июля, 2020.
  190. ^ Гензлингер, Нил (31 октября 2018 г.). «Мел Рамос, художник, изображающий обнаженных женщин и героев комиксов, умер в возрасте 83 лет». Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 7 июля, 2020.
  191. ^ Хесус, Карлос Суарес Де (31 января 2008 г.). «Иммигранты - супергерои». Майами Нью Таймс. Получено 7 июля, 2020.
  192. ^ «Г-н Брэйнвош превратит здание, спроектированное Ричардом Мейером, в художественный музей Беверли-Хиллз». Газета архитектора. 18 февраля 2020 г.. Получено 7 июля, 2020.
  193. ^ Сторр, Роберт (2 июня 2017 г.). "Мир Петтибона". Нью-Йоркское обозрение книг. Получено 7 июля, 2020.
  194. ^ Шельдаль, Питер. "Картины Петра Саула в твоем лице". Житель Нью-Йорка. Получено 7 июля, 2020.
  195. ^ "Джузеппе Венециано | artnet". www.artnet.com. Получено 14 июля, 2020.
  196. ^ "Ф. Леннокс Кампелло | Голый Супермен | Артистический". Художественный. Получено 14 июля, 2020.
  197. ^ «Г-н Брэйнвош превратит здание, спроектированное Ричардом Мейером, в художественный музей Беверли-Хиллз». Газета архитектора. 18 февраля 2020 г.. Получено 7 июля, 2020.
  198. ^ ЩКЛОВЕН ЭММА. «В Lynchburg College прибывает передвижная выставка на тему супергероев». NewsAdvance.com. Получено 7 июля, 2020.
  199. ^ Тростле, Адора (30 января 2019 г.). "Результаты художественной ярмарки в Майами несколько месяцев назад". NY РАЗДЕТЫ. Получено 14 июля, 2020.
  200. ^ Брауни, Барбара; Грейдон, Дэнни (2015). Костюм супергероя: личность и маскировка в фактах и ​​вымыслах Платье, тело, культура. Bloomsbury Publishing. ISBN  9781472595928.CS1 maint: ref = harv (связь)
  201. ^ Тернер, Робин (8 августа 2006 г.). «Заместитель Дага». Западная почта. п. 21.
  202. ^ "Луни Тюнз # 97". Большая база данных комиксов. Архивировано из оригинал 2 января 2013 г.. Получено 16 января, 2007.
  203. ^ Кларк, Мел (1 августа 2004 г.). "Шаг". Санди Таймс. п. 34.
  204. ^ Киннес, Салли (30 января 2000 г.). «Тот, за кем стоит смотреть». Санди Таймс. п. 58.
  205. ^ Дэниэлс (1998). Супермен: Полная история, п. 185
  206. ^ "Стивен Сигл говорит Это птица". ugo.com. Архивировано из оригинал 13 декабря 2006 г.. Получено 16 января, 2007. полуавтобиографическая история о Стивене, которому дали шанс написать комикс о Супермене, но он спотыкается, когда не может понять, как относиться к персонажу. По ходу истории Сигл попадает в Супермена, глядя на него через призму своей смертности.
  207. ^ Тейлор, Пол (21 сентября 1994 г.). "Театр". Независимый. ВЕЛИКОБРИТАНИЯ.
  208. ^ ДиПаоло, Марк (2011). Война, политика и супергерои: этика и пропаганда в комиксах и фильмах. McFarland & Company. п.14. ISBN  978-0-7864-8579-6.
  209. ^ Донован. "Саншайн Супермен ". Саншайн Супермен. Эпос, 1966.
  210. ^ Джим Кроче. "Вы не шутите с Джимом ". Вы не шутите с Джимом. ABC /Головокружение, 1972 год.
  211. ^ Бытие. "Земля замешательства ". Невидимое прикосновение. Атлантические отчеты, 1986. «О, Супермен, где ты сейчас, Когда все как-то пошло не так».
  212. ^ Ллойд, Джон И Юкич, Джим (директора) (1986). "Земля замешательства " (Клип). Атлантические отчеты.
  213. ^ Моррисон (писатель), Грант; Труог, Час; Хэзлвуд, Дуг; Груммет, Том (артисты) (2002) [1991]. «2: Жизнь в бетонных джунглях». В Майкле Чарльзе Хилле (ред.). Человек-животное. Джон Костанца (леттер ) & Татьяна Вуд (колорист ) (1-е изд.). Нью-Йорк, Нью-Йорк: DC Comics. п. 45. ISBN  1-56389-005-4. R.E.M. начинает петь «Супермена». Моя рука болит, и у меня есть дежавю. Забавно, как все складывается вместе.
  214. ^ Тексты к «Песне Супермена».
  215. ^ "Five For Fighting: Inside Track". VH1. Архивировано из оригинал 19 июля 2008 г.. Получено 17 июня, 2010.
  216. ^ Отдел новостей классической музыки. "Симфонический оркестр Анн-Арбора представляет сегодня вечером СДЕЛАНО В США". Мудрость Цифровые СМИ. В архиве из оригинала 27 октября 2014 г.. Получено 27 октября, 2014.
  217. ^ "Симфония Метрополиса". В архиве из оригинала 27 октября 2014 г.. Получено 27 августа, 2014.
  218. ^ Эко, Умберто (2004) [1962]. «Миф о Супермене». In Heer, Джит Хир; Вустерм Кент (ред.). Спорящие комиксы. Университетское издательство Миссисипи. п. 162. ISBN  1-57806-687-5.
  219. ^ Кларк, Джеральд (13 декабря 1971 г.). "Комиксы на диване". Время: 1–4. ISSN  0040-781X. В архиве с оригинала 30 сентября 2007 г.. Получено 29 января, 2007.
  220. ^ Дэниелс (1995). Комиксы DC: 60 лет любимым героям комиксов мира, п. 64
  221. ^ Grayling, A C (8 июля 2006 г.). «Философия Супермена: краткий курс». Зритель. ВЕЛИКОБРИТАНИЯ. ISSN  0038-6952. Архивировано из оригинал 11 октября 2007 г.. Получено 29 января, 2007.
  222. ^ Дэниэлс (1995). Комиксы DC: 60 лет любимым героям комиксов мира , стр. 22–23
  223. ^ Мифология Супермена (DVD). Warner Bros. 2006.
  224. ^ Сабин, Роджер (1996). Комиксы, комиксы и графические романы (4-е изд. В мягкой обложке). Phaidon. ISBN  0-7148-3993-0.
  225. ^ фон Бусак, Ричард (2–8 июля 1998 г.). "Супермен против KKK". Метро Кремниевая долина. Сан-Хосе, Калифорния. В архиве из оригинала 11 мая 2015 г.. Получено 28 января, 2007.
  226. ^ Дубнер, Стивен Дж; Левитт, Стивен Д. (8 января 2006 г.). "Обманутый?". Журнал The New York Times. п. F26. В архиве из оригинала 7 апреля 2012 г.. Получено 28 января, 2007.
  227. ^ Велдон (2013). Супермен неавторизованная биография, п. 83
  228. ^ Букатман, Скотт (2003). Вопросы гравитации: спецэффекты и супермены в ХХ веке. Издательство Duke University Press. ISBN  0-8223-3132-2.
  229. ^ Жюль Фейффер Великие герои комиксов, (2003). Фантаграфика. ISBN  1-56097-501-6
  230. ^ Андрэ (1983), стр.10.
  231. ^ Ян Гордон «Ностальгия, миф и идеология: видения Супермена в конце« американского века »Майкла Райана,« Культурные исследования: антология »(2007). Блэквелл ISBN  978-1-4051-4577-0 [1].
  232. ^ Куган, Питер (2013). «Герой определяет жанр, жанр определяет героя». У Робина С. Розенберга; Питер Макфарланд (ред.). Что такое супергерой?. Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780199795277.CS1 maint: ref = harv (связь)
  233. ^ Brownie, Graydon, pp.23-25.
  234. ^ Фингерот, Дэнни Супермен на диване (2004). Международная издательская группа «Континуум» с53. ISBN  0-8264-1539-3
  235. ^ а б Энгл, Гэри "Что делает Супермена таким чертовым американцем?" перепечатано в Популярная культура (1992) Popular Press, стр. 331–343. ISBN  0-87972-572-9
  236. ^ Уоллес, Дэниел; Брайан Сингер (2006). Искусство возвращения Супермена. Книги хроники. п. 92. ISBN  0-8118-5344-6.
  237. ^ Альдо, Регаладо (2005). «Современность, раса и американский супергерой». В Маклафлин, Джефф (ред.). Комиксы как философия. Университет Миссисипи Нажмите. п. 92. ISBN  1-57806-794-4.
  238. ^ Дженеманн, Дэвид (2007). Адорно в Америке. Университет Миннесоты Пресс. п. 180. ISBN  978-0-8166-4809-2.
  239. ^ Руни, Дэвид (3 июня 2010 г.). «В поисках Америки, в поисках идентичности». Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала от 9 июня 2010 г.. Получено 11 июня, 2010.
  240. ^ Вайнштейн, Симха (2006). Вверх, вверх и Ой, вей! (1-е изд.). Левиафан Пресс. ISBN  978-1-881927-32-7.
  241. ^ Тай, Ларри (2012). Супермен: яркая история самого стойкого героя Америки. Random House Digital. стр.65–67. ISBN  978-1-4000-6866-1. Как Моисей. Подобно тому, как младенец-пророк был помещен в тростниковую корзину матерью, отчаявшейся избавить его от смертного приговора египетского фараона, так Кал-Эл обречен ...
  242. ^ Геббельс, Пауль Йозеф (25 апреля 1940 г.). "Джерри Сигел атакует!". Das schwarze Korps. п. 8. В архиве с оригинала от 12 января 2016 г.
  243. ^ Лунд (2016)
  244. ^ Дэниэлс (1998). Супермен, п. 19: «Есть параллельные истории во многих культурах, но важно то, что Сигел, работая в среде комиксов, которую обычно покровительствуют, создал светского американского мессию. Ничего подобного не было у него на уме, очевидно: его объяснение для того, чтобы сбросить Супермена с неба, было то, что «это так и случилось». И Шустер повторил ему: «Мы просто подумали, что это хорошая идея».
  245. ^ Дикгольц, Даниэль (1998). "Стальные мечты". Ежегодник Starlog. Starlog Group, Inc. стр. 77.

Библиография

дальнейшее чтение

внешняя ссылка

← Комиксы-боевики серия дебютировала своим историческим первым номером. Видеть Комиксы-боевики и Комиксы-боевики 1 для получения дополнительной информации и предыдущей временной шкалы. Хронология комиксов DC (1930-е годы )
Июнь 1938 г. (См. Также: Происхождение Супермена, Криптон (комиксы), Криптонский, Логотип супермена, Daily Star (DC Comics), Джордж Тейлор (DC Comics), Лоис Лейн и Супермен и Лоис Лейн )		Персонаж Затара дебютировал Фред Годинер. Видеть Затара для получения дополнительной информации и следующей временной шкалы.