Закон об авторском праве Франции - Copyright law of France

В droit d'auteur (или Французский закон об авторском праве) развивался в 18 веке одновременно с Авторские права разработан в объединенное Королевство. На основе "право автора " (droit d'auteur) вместо «авторского права» его философия и терминология отличаются от используемых в законе об авторском праве в общее право юрисдикции. Это оказало большое влияние на разработку законов об авторском праве в других странах. гражданский закон юрисдикции, а также в развитии международного авторского права, такого как Бернская конвенция.

Французский закон об авторском праве определяется в Code de la propriété intellectuelle, который реализует Европейский закон об авторском праве (директивы). Если не указано иное, ссылки на отдельные статьи относятся к Code de la propriété intellectuelle. Определены два различных набора прав:

Спорный DADVSI Закон должен был реформировать французский закон об авторском праве весной 2006 г. Этот закон, принятый парламентом Франции 30 июня 2006 г., вводит в действие Закон 2001 г. Директива информационного общества; тем не менее, существовали значительные расхождения во мнениях относительно того, как выполнять директиву во многих отношениях.

8 декабря 2005 г. Tribunal de grande instance de Paris пришли к выводу, что обмен файлами через одноранговую сеть не является уголовное преступление.[1] Решение было основано на праве на "частную копию", описанном в Код интеллектуальной собственности [fr ] что включает использование цифровых медиа.[2]

Однако 7 марта 2006 г. национальное собрание прошел Закон DADVSI который реализовал - с некоторыми изменениями - Директиву об информационном обществе 2001 года. Закон DADVSI делает пиринговый распространение произведений, защищенных авторским правом, является правонарушением. Однако он позволяет обмениваться частными копиями магнитофонная запись и другие СМИ.

История

Дальнейшая информация: История авторского права
1580 г., королевский печатный патент, Библиотека Карнеги в Реймсе.

Понятие «право автор ", который отличается от англо-американского Авторские права, берет свое начало в практике печать патентов и королевский привилегии, который впервые появился в 16 веке и стал распространенным в 17 веке.[3] Привилегия касалась публикация права на авторские работы, а не авторские права как таковой. Первую привилегию, предоставленную во Франции, предоставил Генрих II в 1551 г. Гийом де Морлей, его лютнист.[3] Благодаря этой системе королевских привилегий король предоставил монополии конкретным редакторам и реализовал система цензуры.[3] Тогда льготы были очень короткими (от 3 до 10 лет), после чего работа стала всеобщее достояние.[3] В Постановление Мулена от 1566 г., первого законодательного акта, предписывающего библиотекарям и редакторам запрашивать патент на печать, авторы не упоминались.[3]

Этот режим давал редакторам привилегию над авторами, но некоторым авторам удалось получить привилегии на свои работы. В течение Дело Мюре, в 1568 году адвокат по имени Марион умолял о полном и неограниченном право собственности автора о его работе, и интеллектуальная собственность таким образом вошел французский юриспруденция.[3]

Практика вознаграждения авторов в виде определенного процента от доходов стала обычным явлением в 17 веке.[3] Драматурги, в том числе Корнель, начали отстаивать свои права, потому что в то время, когда пьеса была опубликована, любая труппа могла сыграть ее, ничего не платя ее создателю.[3] Таким образом, король выступал в качестве арбитра между конкурирующими интересами редакторов и авторов, отдавая предпочтение первым.[3]

В 1761 г. решением суда Жан де ла Фонтен внучкам право собственности на работы Ла Фонтена, узаконенное правом наследство.[3] В 1777 году два других судебных решения ограничили право издателя, которое было ограничено временем жизни автора.[3]

Такие льготы были отменены на ночь 4 августа 1789 г., в течение французская революция. Тогда Национальное собрание принял новое законодательство.[3] Законопроект был предложен Аббат Сийес, который, хотя якобы вдохновлен Кондорсе с брошюра названный Фрагменты на свободу прессы (Фрагменты на свобода печати, 1776), направленный на борьбу с распространением распущенных идей путем возложения ответственности за их распространение на авторов, издателей и библиотекарей.[3] Сийес и Кондорсе также выдвинули идею «ограниченной привилегии» против бессрочные привилегии, тем самым готовя включение в общественное достояние произведений Расин, Мольер, Руссо, Вольтер и т. д. По словам Анны Латурнери, «первая революционная попытка предоставить авторам юридическое признание их прав на свои тексты была поэтому не поиском свободы для авторов, а, скорее, необходимостью ответственности.[3]"

После спора по поводу драматических авторов и их восстания во главе с Бомарше, то Закон Шенье в результате 19 июля 1793 года. Закон от 14 июля 1866 года расширяет права до пятидесяти лет после смерти автора.

Споры продолжались на протяжении всего XIX века, особенно между Ламартин и Прудон - и межвоенный период. Еще в августе 1936 г. во время Народный фронт, министр национального образования и изящных искусств Жан Зай предложил законопроект, основанный на новой философии автора как «интеллектуального работника» (Travailleur Intellectuel), а не как "владелец" (собственник). Жан Зай поместил себя в моральный континуум с Альфред де Виньи, Огюстен-Шарль Ренуар и Прудон,[3] защита «духовных интересов коллектива».[3] В статье 21 его проекта 50-летний период посмертной защиты разделен на два разных этапа, один из которых составляет 10 лет, а другой - 40 лет, что устанавливает своего рода юридическую лицензию, подавляющую право исключительности, предоставленное конкретному редактору.[3] Эскизный проект Зая вызвал особые возражения со стороны редактора. Бернар Грассе, отстоявший право редактора как «творца ценностей»,[3] в то время как многие писатели, в том числе Жюль Ромен и президент Société des Gens de Lettres, Жан Виньо, поддержал проект Зая.[3] Однако проект не был принят на голосование до окончания законодательного собрания в 1939 году.

Новые обсуждения были проведены во время Режим Виши по инициативе корпоративист тело[3] под председательством трех юристов, Франсуа Хеппа, Рене Домманж, и Поль Леребур-Пижоньер.[3] Хепп и Домманж были в авангарде борьбы против законопроекта Жана Зея во время Народного фронта.[3]

Комиссия была создана в августе 1944 года под председательством юриста. Жан Эскарра, который подписал в 1937 году эссе с Франсуа Хеппом и Жаном Рео, опубликованное Грассе, в котором резко критиковался черновой проект Жана Зея. Расширенные дебаты в Четвертая республика привел к модернизированному закону в соответствии с предложениями Виши с Законом № 57-298 от 11 марта 1957 года. Хепп с гордостью подчеркнул преемственность.[3]

Согласно законам об авторском праве 1957 года, большинство произведений охранялось в течение всей жизни автора плюс пятьдесят лет.[4] Законы об авторском праве 1957 года были существенно изменены Законом № 85-660 от 3 июля 1985 года, который вступил в силу 1 января 1986 года.[4][5] Среди прочих изменений этот закон ввел различные смежные права и увеличен срок защиты авторских прав на музыкальные композиции до жизни автора плюс семьдесят лет.[6][7] Затем эти законы были включены в Кодекс интеллектуальной собственности, принятый 1 июля 1992 г.[5] Закон № 97-283 от 27 марта 1997 г. увеличил срок действия авторских прав на большинство произведений с натуры плюс пятьдесят до жизни плюс семьдесят лет. Потому что связанные Директива ЕС требовалось ввести в действие к 1 июля 1995 г., новый срок действия авторских прав получил обратную силу к этой дате.[7]

В 1997 году решением суда публикация в Интернете Раймонд Кено с Сто тысяч миллиардов стихов, интерактивное стихотворение или своего рода машина для создания стихов.[8] Суд постановил, что сын Кено и Gallimard издания обладали эксклюзивной и моральное право на это стихотворение, тем самым запрещая любую его публикацию в Интернете и давая читателю возможность сыграть в интерактивную игру Кено по построению стихов.[8]

В июне 2006 г. Закон DADVSI, который реализовал (включая изменения), Директиву об информационном обществе 2001 г. Национальный парламент.[9]

Защищенные работы

Критерием защиты произведения в соответствии с французским законом об авторском праве является то, что оно œuvre de l'esprit, произведение ума (ст. L112-1 ). Следовательно, в работе должен быть человеческий интеллектуальный вклад. Список охраняемых видов работ приведен в ст. L112-2: этот список (взятый из Бернской конвенции) не является ограничивающим.

Защита авторских прав на компьютерные программы была и до некоторой степени остается предметом многочисленных дискуссий во Франции. Патентная защита была впервые исключена Loi n ° 68-1 du 2 janvier 1968 sur les brevets d'invention[10] и определяется в авторском праве Закон № 85-660 от 3 июля 1985 г., относящиеся к вспомогательным правам авторов и вспомогательным правам артистов-интерпретаторов, производителей фонограмм, видеограмм и предприятий аудиовизуальной коммуникации.[11] Правовая позиция была урегулирована переносом от 14 мая 1991 г. Директива ЕС во французское законодательство: компьютерные программы и любые связанные с ними подготовительные работы подпадают под защиту авторских прав во Франции, как и в других юрисдикциях Европейского Союза. Базы данных защищены соответствующими sui generis правильно.

Термин "автор" используется для обозначения первоначального создателя (ей) любого типа охраняемого произведения. например, художник, фотограф, режиссер, архитектор и т. д. Если автор не может быть идентифицирован, напримерна анонимные и коллективные произведения авторское право принадлежит первоначальному издателю.

А коллективная работа - это произведение, созданное по инициативе физического или юридического лица, которое его редактирует, публикует и раскрывает под своим руководством и именем, и в котором личные вклады различных авторов, участвовавших в его создании, объединены в общую работу, для которой они были задуманы, без возможности присвоения каждому автору отдельного права на произведение в том виде, в котором оно было создано. Коллективное произведение является собственностью, если не доказано иное, физического или юридического лица, от имени которого оно было раскрыто. Авторские права принадлежат такому лицу: «Срок исключительного права составляет 70 лет с 1 января календарного года, следующего за годом, в котором произведение было опубликовано».[12]

Права собственности

Права собственности автора позволяют ему или ей использовать произведение для получения финансовой выгоды. Автор имеет право разрешить воспроизведение произведения (право на воспроизведение) и позволить его общественный спектакль (право представительства); он или она может также воспрепятствовать воспроизведению или публичному исполнению.

Автор может передать свои имущественные права третьему лицу.

Срок действия прав собственности

Общее правило заключается в том, что имущественные права автора действуют в течение семидесяти (70) лет после его или ее смерти (статья L123-1) или в течение ста (100) лет после смерти автора, если заявлено, что автор умер на действительной службе (Mort pour la France[13][14]) (Статья L123-10). Автор считается умершим 31 декабря в год смерти.

До февраля 2007 г. периоды Первая Мировая Война и Вторая Мировая Война не были приняты во внимание при определении даты истечения срока действия прав собственности, со специфическими способами их подсчета (статьи L123-8 и L123-9 -> см. статью в французской Википедии Prorogations de Guerre [fr ]). Эти исключения применяются к произведениям, опубликованным до и во время войн, и должны добавляться независимо от даты смерти автора. Эти расширения были удалены (для немузыкальных произведений) Кассационный суд в феврале 2007 г.[15] Их еще нужно добавить к 70-летней задержке для музыкальных произведений из-за закона 1985 года.[16]

Для совместных работ дата смерти последнего сотрудника служит ориентиром для 70-летия. аутопсии период (ст. L123-2). Аналогично обрабатываются аудиовизуальные произведения, хотя список соавторов определен законом: сценарист, автор текста, композитор, режиссер.

Права собственности на псевдонимы, анонимы или коллективные работы длятся семьдесят (70) лет с даты публикации (Статья L123-3).

Права собственности на фонографические произведения действуют в течение 50 лет с даты записи.

Посмертные произведения охраняются авторским правом через 25 лет со дня публикации.

Общества по управлению авторским правом

Как и в других странах, существует ряд обществ, которые коллективно управляют лицензированием различных видов работ и сбором лицензионных платежей от имени правообладателей. Эти общества обычно действуют как ассоциации, и регулируются Code de la propriété intellectuelle (Статьи L321-1 - L321-13) и Министерством культуры. Наиболее важные из них:

Моральные права

Французский закон об авторском праве рассматривает охраняемое произведение как продолжение личности автора, которое защищено определенным количеством неимущественных прав. В общем, автор имеет право на «уважение своего имени, статуса автора и своей работы» (статья L121-1). Обычно признаются следующие права:

  • право публикации (право на разглашение): автор является единственным судьей относительно того, когда работа может быть впервые сделана доступной для публики (статья L121-2).
  • право атрибуции (droit de paternité): автор имеет право настаивать на том, чтобы его имя и авторство были четко указаны.
  • право на уважение целостности произведения (Право на уважение авторского творчества): автор может предотвратить любые изменения в работе.
  • право отказа (droit de retrait et de repentir): автор может воспрепятствовать дальнейшему воспроизведению, распространению или представлению в обмен на компенсацию, выплаченную распространителю работы за причиненный ему ущерб (ст. L121-4).
  • право на защиту чести и репутации (droit à s'opposer à toute atteinte prejudiciable à l'honneur et à la réputation).

Личные неимущественные права автора могут вступать в конфликт с имущественными правами владельца произведения, например архитектора, который пытается предотвратить изменения в спроектированном им здании. Такие конфликты разрешаются в каждом конкретном случае, и недавняя судебная практика привела к ослаблению определенных неимущественных прав, в частности права на уважение произведения.

Неимущественные права неотчуждаемы, вечны и неприкосновенны. Они переходят к наследникам или исполнителю автора после смерти автора, но не могут быть переданы или проданы иным образом автором или правопреемниками. Любое соглашение об отказе от личных неимущественных прав автора является недействительным, хотя автора нельзя заставить защищать неимущественные права на произведение, и он всегда имеет возможность воздержаться от их использования.

Общественное достояние согласно французскому закону об авторском праве

Произведение переходит в общественное достояние (общественное достояние) после истечения срока права собственности на него. В этом случае его можно использовать бесплатно при условии соблюдения неимущественных прав автора.[17] Примечательно, что необходимо указать имя автора и оригинальное название работы.

Исключения

Искусство. L122-5 определяет исключения из французского закона об авторском праве, которые относительно ограничены.[18]

После публикации работы автор не может предотвратить:

1. Частные семейные спектакли.
2. Копии для личного и личного пользования копировальным аппаратом. Это положение не распространяется на произведения искусства, компьютерные программы (где разрешена одна защитная копия, статья L122-6-1-II) и базы данных.
3. В случаях, когда четко указаны имя автора и источник,
а) Анализ и короткие цитаты, оправданные критическим, полемическим, научным или педагогическим характером работы.
б) Обзоры прессы.
c) Распространение публичных выступлений в качестве текущих новостей.
г) Репродукции произведений искусства в каталогах аукционов во Франции (с учетом нормативных ограничений).
4. Пародия, стилизация и карикатура «с учетом жанровой направленности».
5. Действия, необходимые для доступа к базе данных в рамках согласованного использования.

Специального положения о государственных произведениях или законах нет: авторское право обычно принадлежит соответствующему государственному органу.

Уголовные санкции

Вопреки позиции большинства юрисдикций общего права, нарушение прав собственности во Франции является уголовным преступлением: contrefaçon (Статьи L335-2 - L335-4). Это влечет за собой штраф в размере до 300 000 евро (примерно 391 850 долларов США или 250 300 фунтов стерлингов по состоянию на январь 2012 года) и тюремное заключение сроком до трех (3) лет. Эти наказания увеличиваются до штрафа до 500000 евро и до пяти (5) лет лишения свободы, если преступление совершено в организованной группе (Bande Organisée). Не существует различия между нарушением французского авторского права и нарушением иностранного авторского права, хотя нарушение должно происходить на территории Франции, чтобы быть наказуемым. Ввоз копий, нарушающих авторские права, во Францию ​​и распространение таких копий наказываются в соответствии с теми же положениями и подлежат таким же штрафам.

Отношение к международному закону об авторском праве

По ст. 55 из Конституция 1958 года ратифицированный договор имеет преимущественную силу по отношению к внутреннему законодательству Франции. Следовательно коллизия законов положения Бернской конвенции будут использоваться при определении применимости французского Code de la propriété intellectuelle.

Разница между авторским правом и droit d'auteur

В droit d'auteur или права авторов, в Франция, Бельгия, Румыния или Германия, предоставляют (за некоторыми исключениями) бенефициар права физическим лицам (автору и наследникам) и отказывает в нем юридическим лицам (за исключением коллективных произведений и программного обеспечения), тогда как "droits voisins" или смежные права, предоставляют права редактору или продюсеру. Права обоих авторов и смежные права являются авторскими правами в смысле английского или американского законодательства.[19]

Авторское право требует материальной фиксации произведения, например, речь или хореография работа, хотя это интеллектуальная работа ( œuvre de l'esprit), они не будут защищены, если не будут воплощены в материальной опоре. Такое требование не существует в droit d'auteur. Таким образом, импровизированное живое выступление по-прежнему пользуется защитой "droit d'auteur".

Моральные права

Классическое различие между двумя системами - признание неимущественных прав в droit d'auteur тогда как такие права изначально не существовали в авторском праве. Следовательно, в гражданский закон, автору предоставляется моральное право, которое видит в произведении выражение личности автора. На практике автор будет иметь право на раскрытие информации, право отцовства, гарантию того, что целостность его работы и его пожелания будут соблюдаться, а также право на отзыв (т. Е. Автор имеет право потребовать, чтобы его работа была изъяты из обращения в обмен на вознаграждение от лиц, участвующих в его распространении, которые, кроме того, пользовались бы преимущественным правом в случае перераспределения указанного произведения). Это право закреплено за автором; он является неотъемлемым и передаваемым после смерти автора.

Исторически такие права не существуют в авторском праве, поскольку на протяжении десятилетий это была экономическая модель, предоставляющая исключительно имущественные права авторам. Однако несколько стран гармонизировали свое законодательство после ратификации Бернская конвенция. Однако Соединенные Штаты Америки по-прежнему отказываются применять моральные права, признанные этой конвенцией.[20]

Тем не менее, в Соединенных Штатах Америки неимущественные права прямо признаются для произведений Изобразительное искусство. Действительно, Закон о правах визуальных художников 1990 г. (VARA) признает моральные права, но применяет их только к произведениям изобразительного искусства.[21]

Разница между авторским правом и droit d'auteur для аудиовизуальных и кинематографических произведений

Что касается управления имущественными правами, разница между авторским правом и droit d'auteur не так ясно, поскольку в обеих системах производитель контролирует использование произведения. Можно констатировать, что droit d'auteur благоприятствует автору, в то время как авторское право поддерживает право на копирование (право на использование), связанное с самой работой.

Авторство

Согласно французскому законодательству аудиовизуальная работа считается совместной работой, то есть произведением, созданным несколькими авторами. Авторство предоставляется физическим лицам (соавторам), создавшим соответствующее произведение: сценаристу, автору музыкального произведения и т. Д. (Л.113.7).[22]В Соединенные Штаты Америки аудиовизуальные работы считаются «работами, сделанными по найму» (произведениями, произведенными в связи с договором о найме или оказании услуг). Автор произведения (физическое или юридическое лицо) является продюсером.

Срок защиты произведения

В Франция, произведение охраняется до 70 лет после смерти последнего выжившего соавтора.

Применимое право для сценаристов и режиссеров

Французский закон признает два типа права собственности: неимущественные права и права собственности. Французское право регулирует отношения между авторами и продюсерами; такие отношения оформляются договором, согласно которому автор передает продюсеру свои имущественные права.

в Соединенные Штаты Америки, трудовое право регулирует отношения между «творцами» и производственными компаниями. Сценаристы и режиссеры, следовательно, являются сотрудниками продюсера. Таким образом, они могут быть уволены и заменены в любой момент, и их имена появятся в музыкальной теме только в том случае, если их работа соответствует необходимым условиям для присвоения «кредитов», как это предусмотрено в MBA (Minimum Basic Agreement).[23]

Американский закон не всегда предоставляет авторам неимущественные права. Некоторые права, связанные с моральными и имущественными правами, оговариваются.

На пути к гармонизации

Французская система и система общего права со временем несколько сблизились. Аналоги моральных прав все чаще признаются в судах США, и одиннадцать Штаты США прямо признают неимущественные права в законе. Состояния Калифорния и Нью-Йорк гарантировать целостность авторской работы, а Закон о правах визуальных художников, принятый 27 октября 1990 г., включает неимущественные права художников в Федеральный закон. в объединенное Королевство, моральные права включены в закон об авторском праве (Закон об авторском праве, промышленных образцах и патентах 1988 г. ).

Для исторического и сравнительного обзора неимущественные права права в Соединенных Штатах Америки, см. Thomas F. Cotter (1997) «Pragmatism, Economics, and the Droit Moral», 76 Обзор закона Северной Каролины 1 .[24]

Текущая тенденция такова, что droit d'auteur стремится гарантировать экономическую защиту, в то время как авторское право гарантирует все больше неимущественных прав.

Смотрите также

использованная литература

Большая часть этой статьи основана на статье "Droit d'auteur" в Французская Википедия.

  1. ^ (PDF). 30 ноября 2006 г. https://web.archive.org/web/20061130074742/http://www.juriscom.net/documents/tgiparis20051208.pdf. Архивировано из оригинал (PDF) 30 ноября 2006 г. Отсутствует или пусто | название = (Помогите)
  2. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2005-06-07. Получено 2005-07-31.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  3. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п q р s т ты v ш Анн Латурнери, Petite histoire des batailles du droit d'auteur, Множество № 5, май 2001 г. (На французском)
  4. ^ а б "Loi n ° 57-298 du 11 mars 1957 sur la propriété littéraire et artistique". Légifrance. Получено 6 августа 2020.
  5. ^ а б «Правила авторского права во Франции». RPC. 23 января 2018 г.. Получено 6 августа 2020.
  6. ^ "Закон № 85-660 от 3 июля 1985 г. об авторских правах и правах исполнителей, производителей фонограмм и видеограмм и предприятий аудиовизуальной коммуникации" (PDF). ВОИС. Получено 6 августа 2020.
  7. ^ а б Дерклай, Эстель, изд. (2009). Справочник по исследованию будущего авторского права ЕС. Эдвард Элгар. п. 149–159. ISBN  978-1848446007.
  8. ^ а б Люси Либера, "12 268 миллионов стихотворений и кельков ... De l’immoralité des droits moraux"," Множество № 5, май 2001 г. (На французском)
  9. ^ "La farce du téléchargement, par Michel Alberganti". Le Monde (На французском). 2006-03-14.
  10. ^ "Loi n ° 68-1 du 2 janvier 1968 sur les brevets d'invention" Legifrance (На французском)
  11. ^ "Закон № 85-660 от 3 июля 1985 г., относящиеся к другим авторским правам и правам артистов-переводчиков, продюсерам фонограмм, видеограмм и предприятиям аудиовизуальной коммуникации" Legifrance (На французском)
  12. ^ «Литературно-художественная собственность» (PDF), Код интеллектуальной собственности, легифранс, получено 2017-06-04
  13. ^ Ангелопулос, Кристина (13 сентября 2012 г.). «Миф о европейской гармонизации терминов: 27 общественных достояний для 27 государств-членов». Рочестер, штат Нью-Йорк. SSRN  2145862. Цитировать журнал требует | журнал = (Помогите)
  14. ^ Рыбицкая, Катажина. «Маленький принц: почти общественное достояние». Получено 9 января 2016.
  15. ^ "04-12.138Arret n ° 280 du 27 février 2007Cour de cassation - Première chambre civile - Cour de cassation". www.courdecassation.fr.
  16. ^ (На французском) Loi n ° 85-660 du 3 июля 1985 г., искусство. 8.
  17. ^ См. Droit Moral как определено Кассационным судом Виктора Гюго
  18. ^ Легифранс (ред.). "Статья L122-5 Кодекса интеллектуальной собственности" (На французском). Получено 8 ноября, 2010.
  19. ^ Смежные права
  20. ^ Квалл, Роберта Розенталь. «Душа творчества: создание закона о моральных правах для Соединенных Штатов». Stanford University Press, 2010, стр. 30.
  21. ^ Гассэуэй, Лаура. Авторское право и неимущественные права. (Уголок авторского права). "Информационный прогноз", Vol. 6, № 12 (декабрь 2002 г.), с. 40.
  22. ^ Легифранс (ред.). "Статья L113.7 Кодекса интеллектуальной собственности". Архивировано из оригинал 13 июля 2007 г.. Получено 19 декабря, 2011.
  23. ^ Гильдия писателей Америки (ред.). «Основное соглашение Гильдии писателей театра и телевидения Америки 2011 года». Получено 19 декабря, 2011.
  24. ^ Обзор закона Северной Каролины (ред.). "Томас Ф. Коттер, прагматизм, экономика и моральное право, 76 N.C.L. Rev.1 (1997)". Получено 25 декабря, 2011.

внешние ссылки