Закон об авторском праве Европейского Союза - Copyright law of the European Union

«Директива об авторском праве» перенаправляется сюда. Директиву об авторских правах 2001 г. см. Директива информационного общества. Для использования в других целях см. Директива об авторском праве (значения).

В закон об авторском праве Европейского Союза это Авторские права закон, применимый в Европейский Союз. Законодательство об авторском праве в Союзе в значительной степени гармонизировано, хотя между странами существуют различия. Свод законов был реализован в ЕС через ряд директивы, которые государства-члены должны включить в свое национальное законодательство. Основными директивами об авторском праве являются Директива об авторских правах, то Директива информационного общества и Директива об авторском праве на едином цифровом рынке. Авторское право в Союзе, кроме того, зависит от международных конвенций, участником которых является Европейский Союз (например, Соглашение ТРИПС и конвенции, участниками которых являются все государства-члены (такие как Бернская конвенция )).

История

Попытки гармонизировать законы об авторском праве в Европе (и за ее пределами) могут быть приурочены к подписанию Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений 9 сентября 1886 года: все государства-члены Европейского Союза являются участниками Бернской конвенции,[1] и соблюдение его положений теперь обязательно до присоединения. Первый крупный шаг, сделанный Европейское Экономическое Сообщество для гармонизации законов об авторском праве было принято решение применить общий стандарт защиты авторских прав компьютерных программ, принятый в Директива по компьютерным программам в 1991 году. Общий срок защиты авторских прав - 70 лет со дня смерти автора - был установлен в 1993 году как Директива о сроках действия авторских прав.

Реализация директив по авторскому праву была гораздо более спорной, чем для многих других предметов, как можно видеть на шесть решений для не-Транспозиции Директива информационного общества.[2] Традиционно законы об авторском праве значительно различаются между государствами-членами, особенно между гражданский закон и общее право юрисдикции. Изменения в законе об авторском праве также стали связаны с протестами против Мировая Торговая Организация и глобализация в целом.

Источники права

Первые решения Европейский суд покрытие авторских прав было сделано в соответствии с положением о недискриминации статьи 6 ЕС (ранее статья 7),[который? ] и в соответствии с положениями статьи 36, которая допускает ограничения торговли между государствами-членами, если это оправдано защитой промышленной и коммерческой собственности (включая авторское право).[3] Директивы были сделаны в соответствии с положениями договоров о внутреннем рынке, в частности статьей 95 ЕС (ранее статья 100a).

Защищенные права

Следующие права защищены законодательством Европейского Союза:

  • право воспроизведение для авторов, исполнителей, продюсеров фонограмм и фильмов и телерадиовещательных организаций[4]
  • право коммуникация публике для авторов, исполнителей, продюсеров фонограмм и фильмов и телерадиовещательных организаций[5]
  • право распространение для авторов[6] а также для исполнителей, производителей фонограмм и фильмов и телерадиовещательных организаций.[7]
  • право фиксация для исполнителей и телерадиоорганизаций[8]
  • право аренда и / или кредитование для авторов, исполнителей, продюсеров фонограмм и фильмов,[9][10] с ассоциированным право справедливое вознаграждение для кредитования и / или аренды для авторов и исполнителей[11]
  • право вещание для исполнителей, производителей фонограмм и телерадиовещательных организаций[12]
  • право общение с общественностью через спутник и кабель для авторов, исполнителей, производителей фонограмм и организаций телерадиовещания[13]
  • право на воспроизведение, распространение и аренду компьютерных программ для авторов[14]

Моральные права обычно считаются предметом национального законодательства государств-членов, хотя в некоторых странах некоторые из вышеперечисленных прав, особенно право на сообщение для всеобщего сведения, классифицируются как неимущественные права автора, а не как его права на использование.

Срок защиты

Права авторов охраняются в течение их жизни и в течение семидесяти лет после их смерти;[15] это включает права перепродажи художников.[16] Для фильмов и других аудиовизуальных произведений семидесятилетний период применяется с момента последней смерти среди следующих лиц, независимо от того, считаются ли они авторами произведения в соответствии с национальным законодательством государства-члена: главный режиссер (который всегда считается автором аудиовизуального произведения), автором сценария, автором диалога и композитором музыки, специально созданной для использования в кинематографическом или аудиовизуальном произведении.[17]

Права исполнителей действуют в течение 50 лет с момента распространения или передачи исполнения или в течение 50 лет с момента самого исполнения, если оно никогда не было доведено до сведения публики в течение этого периода.[18] Права производителей фонограмм действуют в течение 50 лет после публикации фонограммы или в течение 50 лет после ее публикации для всеобщего сведения, если она никогда не публиковалась в течение этого периода, или в течение 50 лет после ее создания, если она никогда не была доведена до сведения общественности. общественность.[19] Права кинопродюсеров действуют в течение 50 лет после обнародования фильма или в течение 50 лет после его создания, если он никогда не был доведен до сведения общественности в течение этого периода.[20] Права вещательных организаций действуют в течение 50 лет после первой трансляции передачи.[21] Европейская комиссия предложила это продлен до 95 лет и после этого предложения Европейский парламент принял закон, увеличивающий срок до 70 лет.

Если произведение пользовалось более длительным периодом защиты в соответствии с национальным законодательством 1 июля 1995 года, срок его защиты не сокращается. В противном случае эти условия защиты применяются ко всем произведениям, охраняемым в государстве-члене Европейское экономическое пространство 1 июля 1995 г.[22] Это положение имело эффект восстановления авторских прав на определенные произведения, которые стали общественным достоянием в странах с более короткими сроками действия авторского права.[23] ЕС Директива информационного общества изменил срок защиты фонограмм, исчисляемый с даты публикации, а не с более ранней даты сообщения для всеобщего сведения, но не восстановил защиту фонограмм, которые вошли в общественное достояние согласно прежним правилам.[24][25] Все периоды защиты действуют до 31 декабря того года, в котором они истекают.

Право перепродажи

В Директива о правах перепродажи создали право создателей произведений искусства на участие в доходах от перепродажи своих работ. Это право, которое когда-то известно под французским названием droit de suite, принадлежит художнику и может быть передан только по наследству. Он рассчитывается как доля от цены перепродажи (за вычетом налога), которая варьируется от 4 до 5 процентов для части цены перепродажи до 50 000 евро и 0,25% для части цены перепродажи выше 500 000 евро. Общий гонорар ограничен 12 500 евро, что эквивалентно цене перепродажи 2 000 000 евро. Государства-члены могут выбрать освобождение от роялти с продаж на сумму менее 3000 евро. Произведения искусства, на которые распространяется это право на перепродажу, - это «произведения графического или пластического искусства, такие как картины, коллажи, картины, рисунки, гравюры, гравюры, литографии, скульптуры, гобелены, керамика, изделия из стекла и фотографии, при условии, что они созданы сам художник или копии, которые были сделаны в ограниченном количестве художником или под его или ее властью ".

Права на базу данных

В Директива базы данных создал sui generis защита баз данных, которые не соответствуют критерию оригинальности для защиты авторских прав. Он специально предназначен для защиты «вложения значительных человеческих, технических и финансовых ресурсов» в создание баз данных (параграф 7 преамбулы), тогда как законы об авторском праве многих государств-членов специально исключают усилия и труд из критериев защиты авторских прав. Чтобы соответствовать требованиям, база данных должна показывать «качественно и / или количественно значительные вложения в получение, проверку или представление содержания».[26] Их создатели имеют право «предотвращать извлечение и / или повторное использование всего или существенной части, оцениваемой качественно и / или количественно, содержимого этой базы данных». Это подразумевает повторное извлечение несущественных частей содержимого, если это противоречит нормальному использованию базы данных или необоснованно ущемляет законные интересы создателя базы данных.[27]

Государства-члены могут ограничить это право в следующих случаях:[28]

  • извлечение для личного пользования из неэлектронной базы данных;
  • добыча для целей обучения или исследований в объеме, оправданном некоммерческими целями;
  • извлечение и / или повторное использование в целях общественной безопасности или административной или судебной процедуры.

Права на базу данных действуют в течение пятнадцати лет с:[29]

  • "завершение" базы данных, то есть точка, в которой выполняется критерий существенных инвестиций, или от
  • дата, когда база данных становится общедоступной, в зависимости от того, что наступит позже. Период защиты длится до 31 декабря того года, в котором он истекает. Если в базе данных происходит «существенное изменение», которое можно квалифицировать как «существенные новые инвестиции», для полученной базы данных предоставляется новый период защиты.

Ограничения

Временное копирование, являющееся результатом передачи произведения или его законного использования, не покрывается исключительным правом на воспроизведение.[30]

Страны-члены могут применять другие ограничения из списка в Директива информационного общества Статья 5 или сохранить ограничения, которые уже действовали 22 июня 2001 года. Допустимые ограничения:[31]

  • искусство. 5.2 (а) воспроизведение на бумаге путем ксерокопирования или аналогичных методов, за исключением нот, если правообладателям выплачивается компенсация;
  • искусство. 5.2 (b) репродукции, сделанные для частного и некоммерческого использования, при условии компенсации правообладателям;
  • искусство. 5.2 (c) воспроизведение в публичных библиотеках, образовательных учреждениях или архивах для некоммерческого использования;
  • искусство. 5.2 (d) сохранение записей передач в официальных архивах;
  • искусство. 5.2 (e) воспроизведение передач социальных некоммерческих организаций, таких как больницы и тюрьмы, при условии компенсации правообладателям;
  • искусство. 5.3 (a) использование в качестве иллюстраций для обучения или научных исследований в пределах, оправданных некоммерческими целями;
  • искусство. 5.3 (b) виды использования, непосредственно связанные с инвалидностью, в той степени, в которой это оправдано инвалидностью;
  • искусство. 5.3 (c) обзоры прессы и сообщения новостей;
  • искусство. 5.3 (d) цитаты для критики или обзора;
  • искусство. 5.3 (e) использование в целях общественной безопасности или в административных, парламентских или судебных разбирательствах;
  • искусство. 5.3 (f) использование политических выступлений и отрывков из публичных лекций в той степени, в которой это оправдано общественной информацией;
  • искусство. 5.3 (g) использование во время религиозных или официальных праздников;
  • искусство. 5.3 (h) использование произведений, таких как архитектура или скульптура, которые постоянно находятся в общественных местах;
  • искусство. 5.3 (i) случайное включение в другую работу;
  • искусство. 5.3 (j) использование для рекламы публичной выставки или продажи произведений искусства;
  • искусство. 5.3 (k) карикатура, пародия или стилизация;
  • искусство. 5.3 (l) использование в связи с демонстрацией или ремонтом оборудования;
  • искусство. 5.3 (m) использование охраняемых объектов (например, планов) для реконструкции здания;
  • искусство. 5.3 (n) доведение произведений до всеобщего сведения в помещениях публичных библиотек, учебных заведений, музеев или архивов.

Никакие новые ограничения не могут вступить в силу после 22 июня 2001 г., за исключением разрешенных ограничений, указанных в Директиве об информационном обществе. Ограничения могут применяться только в балансе с Бернский трехступенчатый тест который требует, чтобы исключения составляли «определенные особые случаи, которые не противоречат нормальному использованию произведения или другого объекта и не наносят необоснованного ущерба законным интересам правообладателя».[32] Однако во время разработки договоров ВОИС по авторскому праву, исполнениям и фонограммам было согласовано, что эта формулировка «не уменьшает и не расширяет сферу применения ограничений и исключений, допускаемых Бернской конвенцией».[33]

Этот явный список исключений отличается от открытого Добросовестное использование доктрина, используемая Соединенные Штаты, и Европейский Союз, как правило, категорически против рассмотрения структур, напоминающих добросовестное использование.[34] Использование коротких фрагментов новостных статей на сайтах агрегации, таких как Новости Google, на которую распространяется законное использование в США, является предметом спора между Google и правительствами европейских стран после принятия дополнительное авторское право для издателей прессы в Германии и Директива об авторском праве на едином цифровом рынке По всему ЕС.

Защита прав

В Директива об исполнении охватывает средства правовой защиты, доступные в гражданских судах, и гармонизирует правила о стоя, доказательства, промежуточные меры, захват и судебные запреты, ущерб и расходы и судебное издание. Германия признает так называемые GEMA Vermutung посредством чего бремя доказательства находится на предполагаемом нарушителе в судебном процессе о нарушении авторских прав.[35]

Коллекционные монополии

Общества по сбору авторских прав в Европейском Союзе обычно имеют монополии на своих национальных рынках.[36] Некоторые страны создают статутную монополию, в то время как другие признают эффективную монополию посредством регулирования.[36] В Австрии Общество авторов, композиторов и издателей (Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger, АКМ) имеет установленную законом монополию.[36] Немецкий закон признает GEMA как эффективная монополия, и, следовательно, бремя доказательства того, что произведение не управляется GEMA, лежит на обвиняемом нарушителе.[36][37]

Смотрите также

Европейский закон об авторском праве в значительной степени гармонизирован. Однако законодательство ЕС допускает различия в способах подачи заявления государствами-членами. страницы, относящиеся к конкретным законам об авторском праве, перечислены ниже

Рекомендации

  1. ^ Источник: ВОИС
  2. ^ Комиссия Европейских сообществ против Королевства Испания (Дело C-31/04), Комиссия Европейских сообществ против Финляндской Республики (Дело C-56/04), Комиссия Европейских сообществ против Французской Республики (Дело C-59/04), Комиссия Европейских сообществ против Соединенного Королевства Великобритании и Северной Ирландии (Дело C-88/04), Комиссия Европейских сообществ против Королевства Швеция (Дело C-91/04), Комиссия Европейских сообществ против Королевства Бельгия (Дело C-143/04).
  3. ^ Фил Коллинз против Imtrat Handelsgesellschaft mbH и Patricia Im- und Export Verwaltungsgesellschaft mbH и Лейф Эмануэль Краул против EMI Electrola GmbH (Объединенные дела C-92/92 и C-326/92), ECR (1993) И-05145. Ланд Хессен против Г. Рикорди и Ко. Бюнен- унд Musikverlag GmbH (Дело C-360/00), Tod's SpA, Tod's France v Heyraud SA (Дело C-28/04)
  4. ^ Директива по аренде Статья 7 заменена на Директива информационного общества Статья 2; также ПОЕЗДКИ Статья 14, ДИФ Статьи 7 и 11
  5. ^ Директива информационного общества Статья 3; также ПОЕЗДКИ Статья 10, WCT Статья 8, ДИФ Статьи 6, 10 и 14
  6. ^ Директива информационного общества Статья 4
  7. ^ Статья 9 Директивы об аренде; также ПОЕЗДКИ Статья 10, WCT Статья 6, ДИФ Статьи 8 и 12
  8. ^ Директива по аренде Статья 6; также ПОЕЗДКИ Статья 14 и ДИФ Статья 6.
  9. ^ Директива по аренде Статья 2; также ПОЕЗДКИ Статья 11, WCT Статья 7, ДИФ Статьи 9 и 13
  10. ^ Warner Brothers Inc. и Metronome Video ApS против Эрика Виуффа Кристиансена (Дело C-158/86), ECR (1988) 02605. Metronome Musik GmbH против Musik Point Hokamp GmbH (Дело C-200/96), Foreningen af ​​danske Videogramdistributor, действующий для Egmont Film A / S и других против Laserdisken (Дело C-61/97).
  11. ^ Директива по аренде Статья 4
  12. ^ Директива по аренде Статья 8; также ДИФ Статья 6.
  13. ^ Директива по спутниковой и кабельной связи Статьи 2 и 4
  14. ^ Директива по компьютерным программам Статья 4; также ПОЕЗДКИ Статья 11.
  15. ^ Директива об авторских правах Статья 1
  16. ^ Директива о правах перепродажи Статья 8.
  17. ^ Директива об авторских правах Статья 2
  18. ^ Директива об авторских правах Статья 3 (1)
  19. ^ Директива о сроках действия авторских прав Статья 3 (2), измененная Статьей 11 (2) Директивы об информационном обществе
  20. ^ Директива об авторских правах Статья 3 (3)
  21. ^ Директива об авторских правах Статья 3 (4)
  22. ^ Директива о сроках действия авторских прав Статья 10,
  23. ^ Смотрите также: EMI Electrola GmbH против Патрисии Им- унд Экспорт и другие (Дело C-341/87), ECR (1989) 00079. Butterfly Music Srl против Carosello Edizioni Musicali e Discografiche Srl (CEMED) (Дело C-60/98).
  24. ^ Директива информационного общества Статья 11 (2)
  25. ^ Директива о сроках действия авторских прав Статья 3 (2) с изменениями
  26. ^ Директива базы данных, Искусство. 7 (1)
  27. ^ Директива базы данных, Искусство. 7 (5)
  28. ^ Директива базы данных, Искусство. 9
  29. ^ Директива базы данных, Искусство. 10
  30. ^ Директива информационного общества, Искусство. 5 (1)
  31. ^ Директива информационного общества Статья 5 (3) (o)
  32. ^ Директива информационного общества, Искусство. 5 (5); также ПОЕЗДКИ Статья 13, WCT Статья 10, ДИФ Статья 16.
  33. ^ "Согласованное заявление относительно статьи 10 Договора ВОИС по авторскому праву ", 1996-12-20. См. Также Договор ВОИС по авторскому праву (ДАП) - Совместные декларации
  34. ^ «(Когда) возможна ли реформа авторского права? Уроки обзора Харгривза» Джеймса Бойла (2015)
  35. ^ Торреманс 2007, п. 265, сноска 41.
  36. ^ а б c d Торреманс, Пол (2007). Закон об авторском праве: справочник современных исследований. Справочники по интеллектуальной собственности. Челтнем: Издательство Эдварда Элгара. п. 263. ISBN  978-1-84542-487-9.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  37. ^ Urheberrechtswahrnehmungsgesetz (Закон об управлении авторским правом), 9 сентября 1965 г.

внешняя ссылка

Договоры