Риторический прием - Rhetorical device
В риторика, а риторический прием, убедительный прием, или же стилистический прием это техника что автор или спикер использует, чтобы передать слушателю или читателю смысл с целью убеждающий их к рассмотрению темы с точки зрения, используя язык, предназначенный для поощрения или провокации эмоциональный отображение данной перспективы или действия. Риторические приемы вызывают эмоциональный отклик у аудитории за счет использования языка, но это не их основная цель. Скорее, тем самым они стремятся сделать свою позицию или аргумент более убедительными, чем они могли бы быть в противном случае.[1]
Способы убеждения
Происходящих от Аристотель С Риторика, четверка способы убеждения в аргументе заключаются в следующем:
- Логотипы
- это обращение к логике, использующей интеллектуальные рассуждения и структуру аргументов, такую как предоставление утверждений, веских причин для них и подтверждающих доказательств.[2]
- Пафос
- это обращение к эмоциям аудитории, часто основанное на их ценностях. Влияя на их чувства, аудиторию можно подтолкнуть к действию, поверить аргументам или ответить определенным образом.[2]
- Этос
- это обращение, основанное на хорошем характере автора. Он включает в себя убеждение аудитории в том, что автор заслуживает доверия и обладает хорошей квалификацией или обладает другими желательными качествами, которые означают, что аргументы автора имеют вес.[2]
- Кайрос
- это призыв к выбору времени, например к тому, происходит ли спор в нужное время и в идеальном окружающем контексте, чтобы его можно было принять. Утверждалось, что это наиболее важный аргумент, поскольку независимо от того, насколько логичен, эмоционально силен и убедителен аргумент, если аргумент сделан в неподходящем контексте или среде, аудитория не воспримет его.[3]
Риторические приемы могут использоваться для облегчения и повышения эффективности использования риторики в любом из четырех вышеперечисленных способы убеждения. Вместо определенных риторических приемов, подпадающих под определенные способы убеждения, риторические приемы техники авторы, писатели или ораторы используют для исполнения риторических обращений. Таким образом, они пересекаются с фигуры речи, отличаясь тем, что они используются специально для убедительных целей и могут включать в себя то, как авторы представляют и систематизируют аргументы (см. устройства уровня дискурса ) в дополнение к творческому использованию языка.
Звуковые устройства
Звуковые устройства зависят от звука. Звуковая риторика используется как более четкий или быстрый способ передачи контента понятным образом. Звуковая риторика доставляет сообщения читателю или слушателю, вызывая определенную реакцию через слуховое восприятие.[4]
Аллитерация
Аллитерация является повторением звука первого согласного или группы согласных в последующих слогах. Это один из самых известных и эффективных риторических приемов во всей литературе и убедительных выступлениях.[5][6]
- Из роковых чресл этих двух врагов,
- Пара влюбленных в звездный крест покидают их. (R&J Пролог)
- Небольшие ливни длятся долго, но внезапные штормы короткие. (R2 2.1)
Assonance
Assonance повторение похожих гласных звуков в соседних словах.[7]
- Так жаждет сбить с толку мужчину. (MoV 3.2)
- Дуйте ветер, набейте волной и плавайте лаем! (Юлий Цезарь 5.1)
Созвучие
Созвучие представляет собой повторение согласных звуков в словах, которые были выбраны намеренно. Это отличается от аллитерации, поскольку может произойти в любом месте слова, а не только в начале.[8]
В следующем примере k звук повторяется пять раз.
- ... с полосами света,
- И пятнистая тьма, как пьяница, мотает ... (R&J 2.3)
Какофония
Какофония относится к использованию неприятных звуков, таких как взрывные согласные k, грамм, т, d, п и б, то шипящие звуки ш и s, а также аффрикаты ch и j, в быстрой последовательности в строке или отрывке, создавая резкий и противоречивый эффект.[9]
- Слушайте громкие звуковые сигналы -
- Медные колокольчики! Какую историю ужасов рассказывает их беспокойство!
- В испуганном ухе ночи
- Как они кричат о своем ужасе!
- Слишком напуган, чтобы говорить,
- Могут только визжать, визжать ... (Эдгар Аллан По, "Колокола ")
Звукоподражание
Звукоподражание это использование слов, которые пытаются имитировать звук. В просторечии он часто сопровождается несколькими восклицательные знаки И в все заглавные буквы. Часто встречается в комиксах и некоторых мультфильмах.[5][6]
Вот некоторые примеры: смек, thwap, баба, дзынь-дзынь, хлопать, хлопнуть и скамья.
Повторение слов
Риторические приемы повторения слов работают через повторение слова или фразы различными способами, обычно для выделения.
Анадиплез / кондупликация
Анадиплез включает повторение последнего слова (слов) одного предложения, фразы или предложения в начале следующего или почти в начале следующего.[6]
Умереть, уснуть;
Спать, быть может, приснится ... (Гамлет 3.1)
Кто один страдает, больше всех страдает в уме... (Лир 3.6)
Это звезды,
Звезды над нами определяют наши условия. (Лир 4.3)
Conduplicatio аналогично, включая повторение ключевого слова в последующих предложениях.
Спокойная душа, спи тихим сном! (R3 5.3)
Анафора / Эпистроф / Симплоц / Эпианалепсис
Анафора повторяет одно и то же слово (слова) в начало последовательных предложений, фраз или предложений.[5]
Нет доверия,
Ни веры, ни честности в людях; все лжесвидетельствовали,
Все отреклись, все ничто, все лицемеры. (R&J 3.2)
Своими слезами смываю бальзам,
Своими руками я отдаю свою корону,
Своим языком отвергай мое священное состояние,
Моим собственным дыханием выпустите все обряды долга. (R2 4.1)
Эпистроф повторяет одно и то же слово (слова) в конец вместо.[10]
Если бы вы знали силу кольца,
Или половину ее достоинства, давшего кольцо,
Или ваша честь содержать кольцо,
Вы бы тогда не расстались с кольцом. (MoV 5.1)
Symploce представляет собой одновременное сочетание анафоры и эпистрофа, но повторение разных слов в начале и в конце.[11]
Отрекшийся Анджело; это не странно?
Что Анджело - убийца; не странно?
Что Анджело - вор-прелюбодей,
Лицемер, девственница-нарушительница;
Разве это не странно и странно? (Мера 5.1)
АЛЬФРЕД ДУЛИТЛ: Я скажу вам, губернатор, если вы только позволите мне сказать пару слов. Я готов вам сказать. Я хочу тебе сказать. Я жду, чтобы тебе сказать.
ГЕНРИ ХИГГИНС: Пикеринг, этот парень обладает определенным природным даром риторики. Наблюдайте за ритмом его дикой древесной ноты. «Я готов вам сказать. Я хочу тебе сказать. Я жду, чтобы тебе сказать. Сентиментальная риторика! Это валлийский штамм в нем. Это также объясняет его лживость и нечестность. (Джордж Бернард Шоу, Пигмалион)
Эпаналепсис повторяет одно и то же слово (слова) в начале и в конце.[7]
Еще раз к прорыву, дорогие друзья, еще раз! (H5 3.1)
Ничего не выйдет из ничего. (Лир 1.1)
Эпизевксис / Антанаклазис
Epizeuxis это просто повторение одного и того же слова без перерыва.[6]
Слова, слова, слова. (Гамлет 2.2)
О ужас! Ужастик! Ужастик! (Макбет 2.3)
Антанаклаз остроумнее, повторяя одно и то же слово, но в другом смысле.[12] Этим можно воспользоваться многозначность.
Погасите свет, а затем погасите свет. (Отелло 5.2; сначала имеется в виду тушение свечи, а затем - убийство Дездемоны.)
ВИОЛА: Ты живешь своим трудом?
КЛОУН: Нет, сэр, я живу церковью. (12N 3.1)
Я готов к могиле, изможденный, как могила. (R2 2.1; Джон Гонт играет на его имени.)
Поскольку ты дорого куплен, я буду любить тебя, дорогая. (MoV 3.2; первое «дорогой» означает «по большой цене»[13])
Мечты о тебе не помогут мне сделать
Все, о чем ты мечтала, я могла! (Эндрю Ллойд Уэббер, Желаю, чтобы ты снова был здесь )
Мы действительно должны держаться вместе, иначе мы все будем висеть отдельно. (Бенджамин Франклин )
Диакоп
Диакоп это повтор слова или фразы после промежуточного слова или предложения. Его также можно рассматривать как измененную форму эпаналепсис.[7]
Лошадь! Лошадь! Мое королевство за коня! (R3 5.4)
Хорошая королева, милорд, хорошая королева, я говорю, хорошая королева. (Зимняя сказка 2.3)
Прощай, сестра моя, прощай:
Стихии будут к тебе добры и сделают
Всем утешения духи твои! Прощай. (A&C 3.2)
Слово отношение
Риторические приемы словесных отношений работают через преднамеренные связи между словами в предложении.
Антитезис / Антиметабол / Хиазм
Антитезис включает в себя объединение двух противоположных идей в предложение для достижения противоположного эффекта. [14] Контраст подчеркивается параллельными, но похожими структурами противоположных фраз или предложений, чтобы привлечь внимание слушателей или читателей. По сравнению с хиазмом идеи должны быть противоположными.
Мало радости
Так долго жила; нет печали
Но покончил с собой гораздо раньше. (Зимняя сказка 5.3)
Некоторые поднимаются из-за греха, а некоторые из-за своей силы. (Мера 2.1)
Зло, которое творят люди, живет после них,
Добро часто погребают вместе с их костями. (Юлий Цезарь 3.2)
КОРОЛЕВА: Ну-ну, ты отвечаешь праздным языком.
ГАМЛЕТ: Давай, ступай, ты вопрошаешь злым языком. (Гамлет 3.1)
Антиметаболе предполагает повторение, но изменение порядка слов, фраз или предложений. Повторяются одни и те же слова, в отличие от антитезиса или хиазма.
Не спрашивайте, что ваша страна может сделать для вас, спрашивайте, что вы можете сделать для своей страны. (Джон Ф. Кеннеди Инаугурационная речь )
Подбирайте действие к слову, слово к действию. (Гамлет 3.2)
Заходящее солнце и музыка в конце,
Как последний вкус сладкого, последний сладкий. (R2 2.1)
Перестань оплакивать то, что ничем не можешь помочь,
И научись помогать тому, о чем ты оплакиваешь. (TGV 3.1)
Хиазм включает в себя структуру параллельных предложений, но в обратном порядке для второй части. Это означает, что слова или элементы повторяются в обратном порядке. [15] Противопоставленные таким образом идеи часто связаны, но не обязательно противоположны.
Но о, какие проклятые минуты говорят ему о
Кто обожает, но сомневается; подозревает, но сильно любит! (Отелло 3.3)
Асиндетон / Полисиндетон
Асиндетон это удаление союзов типа «или», «и» или «но» из вашего письма, где этого можно было ожидать, потому что предложение протекает лучше или более поэтично без них. [15]
Я мог бы в добродетелях, красавицах, жизни, друзьях, превзойти счет… (MoV 3.2)
Проклятый, несчастный, жалкий, ненавистный день! (R&J 4.4)
Обманутые, разведенные, обиженные, одухотворенные, убитые! (R&J 4.5)
Все твои победы, слава, триумфы, трофеи,
Сжались до этой маленькой меры? (Юлий Цезарь 3.1)
Полисиндетон использование большего союзы чем строго необходимо. Этот аппарат часто сочетают с анафорой. [15]
Мы будем жить,
И молиться, и петь, и рассказывать старые сказки, и смеяться
На позолоченных бабочек и слышу бедных негодяев
Обсуждение судебных новостей... (Лир 5.3)
Ауксезис / Катакосмезис
Auxesis упорядочивает слова в списке от наименее значимых к наиболее значимым.[16] Это может создать кульминация.
Поскольку медь, ни камень, ни земля, ни бескрайнее море,
Но печальная смертность колеблется в их власти ... (Сонет 65 )
Сегодня, сегодня несчастливый день, слишком поздно,
О'эртроит твои радости, друзей, удачу и твое состояние (R2 3.2)
Катакосмезис, напротив, предполагает их расположение от наиболее значимого до наименее значимого.[16]
Ни медь, ни камень, ни пергамент не содержат никого. (Зимняя сказка 1.2)
Будьте уверены, что вы делаете, сэр, чтобы ваша справедливость
Докажите насилие, в котором страдают трое великих,
Себя, твоя королева, твой сын. (Зимняя сказка 2.1)
Это может создать спад для юмора или других целей.
Он видел разрушительные последствия войны, он знал стихийные бедствия, он был в барах для одиночек. (Вуди Аллен )
Оксюморон
An оксюморон парадокс из двух слов, который часто достигается за счет преднамеренного использования антонимов. Это создает внутреннее противоречие, которое может иметь риторический эффект.[17]
Его скромное честолюбие, гордое смирение;
Его резкое согласие и ласковое раздор;
Его вера, его сладкое бедствие. (Все хорошо 1.1)
Я мог плакать
И я мог смеяться, я легкий и тяжелый. (Кориолан 2.1)
Зевгма
Зевгма включает связывание двух или более слов или фраз, занимающих одинаковую позицию в предложении, с другим словом или фразой в том же предложении. Это может использовать преимущество последнего слова, имеющего несколько значений в зависимости от контекста, чтобы создать умное использование языка, которое может сделать предложение и утверждение, таким образом, более красноречивым и убедительным.
В следующих примерах два существительных (как прямые объекты) связаны с одним и тем же глаголом, который затем следует интерпретировать двумя разными способами.[5]
Он поймал поезд и сильно простудился.
Эта рубашка привлекает всех, кроме мужчин.
Я задержал дыхание и дверь для тебя.
Дамблдор безмятежно шагал по комнате в длинных темно-синих мантиях и с совершенно спокойным выражением лица. (Дж.К. Роулинг, Гарри Поттер и Орден Феникса )
Zeugma иногда определяется широко, чтобы включать другие способы, которыми одно слово в предложении может относиться к двум или более другим. Даже простые конструкции, такие как несколько подлежащих, связанных с одним и тем же глаголом, тогда называются «зеугма без осложнений».[18]
Фред преуспел в спорте; Харви за едой; Том с девушками.
Друзья, римляне, соотечественники, слушайте меня. (Юлий Цезарь 3.2)
Уровень дискурса
Риторические приемы на уровне дискурса основываются на отношениях между фразами, придаточными предложениями и предложениями. Часто они связаны с тем, как новые аргументы вводятся в текст или как подчеркиваются предыдущие аргументы. Примеры включают антанагогическое средство, апофаз, апория, гипофора, метанойя и прокаталепсис.
Усиление / Плеоназм
Усиление включает повторение слова или выражения с добавлением дополнительных деталей, чтобы подчеркнуть то, что в противном случае можно было бы упустить.[14] Это позволяет привлечь внимание к теме и расширить ее, чтобы читатель осознал ее важность или центральность в дискуссии.
Но этот мерзкий мальчик, конечно,
Было так невыразимо мерзко,
Такой жадный, грязный и инфантильный
Он оставил отвратительный вкус
У нас во рту ... (Роальд Даль, Чарли и шоколадная фабрика )
Плеоназм предполагает использование большего количества слов, чем необходимо для описания идеи. Это создает акцент и может привнести дополнительные элементы смысла.[19]
Я слышал это собственными ушами.
Я должен был найти где-нибудь в своей душе
Капля терпения. (Отелло 4.2)
Не отклоняйтесь от даже самого маленького предмета, ни во времени, ни в материи, ни в других обстоятельствах.. (Мера 4.2)
Антанагоге
Антанагоге включает в себя «размещение положительной точки зрения или преимущества рядом с критикой недостатков или проблемой, чтобы уменьшить влияние или значимость отрицательной точки».[6]
В младенческой кожуре этого слабого цветка
У яда есть место жительства и сила лекарства. (R&J 2.3)[20]
Один сценарий включает ситуацию, когда человек не может ответить на отрицательный момент и вместо этого предпочитает ввести другой аргумент, чтобы снизить значимость обвинения.
Возможно, мы плохо справляемся с ситуацией, но поначалу вы тоже.
Антанагоге также можно использовать для положительной интерпретации негативной ситуации:
Когда жизнь дает тебе лимоны, делай лимонад.[5]
Апофаз
Апофаз это тактика поднять тему, отрицая необходимость ее поднимать.[21] Он также известен как паралипсис, оккупация, претериция, претеритион или парасиопез.
Что-то мне подсказывает, но это не любовь,
Я не потеряю тебя; и ты знаешь себя,
Советы по ненависти не в таком качестве. (MoV 3.2)
Это устройство обладает рядом эффектов, которые делают его весьма полезным в политике. Дональд Трамп, например, было отмечено частое использование апофаз при нападении на своих политических оппонентов.[22][23]
Апория
Апория это риторическое выражение сомнения.[6] Самым известным примером этого, несомненно, является монолог Гамлета, который начинается:
Быть или не быть - вот в чем вопрос. (Гамлет 3.1)
Другой пример - знаменитая речь Антония на похоронах Цезаря, которая включает такие примеры, как:
Казалось ли это в «Цезаре» амбициозным? Когда плакали бедные, Цезарь плакал. (Юлий Цезарь 3.2)
Ответ на поставленный риторический вопрос также является примером гипофора.
Диазирмус
Отказ от аргумента путем нелепого сравнения.[24]
Насмешка
Это предполагает создание противоположной позиции для высмеивания без предъявления контраргумента,[1] Такие как:
Вы верите, что мы должны голосовать за него? Я хочу продать тебе мост.
Причина, по которой нельзя голосовать за него, не приводится. Просто подразумевается, что это было бы легковерно.
Энтимем
Силлогизм что опускает либо одну из посылок, либо вывод. Пропущенная часть должна быть ясно понята читателем. Иногда это зависит от знания контекста.
Вы отметили его слова? Он не возьмет корону;
Поэтому я уверен, что он не был честолюбивым. (Юлий Цезарь 3.2; подразумевается посылка, что ни один не амбициозный человек не откажется от короны)
Говорят, чтобы построить нацию, нужны сотни лет.
Добро пожаловать в Сингапур. (Совет по туризму Сингапура кампания; чтобы прийти к опущенному выводу о том, что Сингапур является исключительным, посетитель должен знать, что Сингапур имеет короткую 50-летнюю историю как независимое государство)
Гипербола
Гипербола это умышленное преувеличение.[6] Это может быть для литературного эффекта:
Яркость ее щеки позорит эти звезды,
Как дневной свет светильник; ее глаза в небесах
Будет ли через этот воздушный поток такой яркий
Эти птицы будут петь и думать, что это не ночь (R&J 2.2)
Его лицо было как небо ...
Его ноги пересекают океан: его задняя рука
На вершине мира ... царства и острова были
Как тарелки выпадали из его кармана. (A&C 5.2)
Или для аргументации:
Ее избрание в парламент будет худшим, что когда-либо случится с этой страной! [1]
Гипофора
Использование гипофора это техника, при которой задают вопрос, а затем переходят к ответу на него. Это приспособление - одна из самых полезных стратегий при написании эссе для информирования или убеждения читателя.[14]
Может честь поставить ногу? Нет. Или руку? Нет. Или убрать горе от раны? Нет. Значит, Хонор не владеет хирургическими навыками? Нет. Что такое честь? Слово. Что в этом слове честь? Что это за честь? Воздуха. Оптимальная расплата! У кого это есть? Тот, кто умер в среду. Чувствует ли он это? Нет. Он слышит это? Нет. Значит, это бесчувственно? Да, мертвым. Но не будет ли жить с живыми? Нет почему? Недовольство его не потерпит. (1H4 5.1)
Innuendo
Это устройство косвенно подразумевает обвинение, не указывая его прямо.[1] Это можно комбинировать с апофаз.
Я знаю, что вы не алкоголик, но я заметил, что вы заменили все бутылки в своей винной лавке.
Метанойя
Метанойя квалифицирует утверждение, либо напоминая или отклоняя его частично или полностью, а затем повторно выражая его в лучшем, более мягком или сильном виде.[6][7] Негатив часто используется для напоминания.
Все недостатки, которые можно назвать, нет, черт его знает ... (Цимбелин 2.4)
Он был лучшим из людей - нет, всего человечества.
Прокаталепсис
Предвидя возможное возражение и отвечая на него, прокаталепсис позволяет аргументу продолжаться, одновременно опровергая возражения против него. Это родственник гипофора. Прокаталепсис можно использовать стратегически, чтобы показать, что проблемы были продуманы.[14]
«Хорошо!» - заплачешь ты. "Хорошо!" - скажете вы,
«Но если мы уберем набор,
Что нам делать, чтобы развлечь
Наши любимые дети? Пожалуйста, объясни!'
Мы ответим на этот вопрос, спросив вас:
«Что делали милые?
Как они используются, чтобы оставаться довольными
До изобретения этого монстра? » (Роальд Даль, Чарли и шоколадная фабрика )
Преуменьшение
Преуменьшение, или же мейоз, предполагает сознательное недооценку важности, значимости или масштабности предмета. Это означает, что сила описания меньше ожидаемой, что подчеркивает иронию или крайность события.[14]
Военная ситуация не обязательно развивалась в пользу Японии. (The Голосовая трансляция Jewel )
БЕНВОЛИО. Что, тебе больно?
Меркуцио. Да, ай, царапина, царапина. (R&J 3.1; Вскоре после этого Меркуцио умирает от ран.)
Объявление капитана на борту British Airways, рейс 9 был описан как "шедевр преуменьшения"[25]:
Дамы и господа, говорит ваш капитан. У нас небольшая проблема. Все четыре двигателя остановились. Мы делаем все возможное, чтобы заставить их снова работать. Надеюсь, вы не слишком огорчены.[26]
Подтип недосказанности - литоты, который использует отрицание:
Летом нередки волны тепла.
Ирония и образность
Ирония
Ирония это фигура речи, в которой слова говорящего намереваются выразить значение, прямо противоположное сказанным словам.[5][6]
Здесь, с позволения Брута и остальных -
Брут - человек благородный;
И все они, все уважаемые люди -
Я пришел выступить на похоронах Цезаря.
Он был мне другом, верным и справедливым:
Но Брут говорит, что он был честолюбив;
А Брут - человек благородный. (Юлий Цезарь 3.2; Антоний нападает на персонажа Брута и его сообщников)
Метафора
Метафора связывает две разные вещи друг с другом. Это часто вызывается быть глагол. [5][6] Использование метафоры в риторике заключается в первую очередь в том, чтобы донести до аудитории новую идею или значение, связав ее с уже знакомой идеей или значением. Литературный критик и ритор, И. А. Ричардс, делит метафору на две части: средство передвижения и тенор.[27] Тенор является предметом сравнения, а средство передвижения - это сам метафорический термин, или, говоря иначе, средство передвижения - это образ, который освещает объект метафоры.[28]
В следующем примере Ромео сравнивает Джульетту с солнцем (колесом), и эта метафора, соединяющая Джульетту с солнцем, показывает, что Ромео видит Джульетту сияющей и рассматривает ее как существенное существо (тенор).
Но мягкий, какой свет из того окна пробивается?
Это Восток, а Джульетта - солнце. (R&J 2.2)
Персонификация
Персонификация это представление животных, неодушевленных предметов и идей как обладающих человеческими качествами.[5][6]
В следующем примере Ромео олицетворяет любовь слепой, но способной кого-то влюбить.
Увы, любовь, взгляд которой еще приглушен,
Должен без глаз видеть пути к своей воле! (R&J 1.1)
В другом примере:
Сероглазое утро улыбается хмурой ночи (R&J 2.3)
Сравнение
Сравнение сравнивает две разные вещи, которые похожи друг на друга хотя бы в одном отношении. [5][6] Он использует как ... как конструкция по сравнению с метафорой, которая является прямой эквивалентностью.
В следующем примере медсестра сравнивает манеры и поведение Ромео с ягненком.
Я ручаюсь, он нежный, как ягненок. (R&J 2.5)
Другой пример можно увидеть в разговоре Эмилии и Отелло.
ОТЕЛЛО: Она была ложной, как вода.
ЭМИЛИЯ: Ты опрометчив, как огонь,
Сказать, что она была ложной. О, она была
небесная правда! (Отелло, 5.2)
Смотрите также
- Фигура речи
- Глоссарий риторических терминов
- Риторические режимы
- Стилистический прием
- Перевод (риторический прием)
Рекомендации
- ^ а б c d Крюс-Андерсон, Тимоти А. (2007). Критическое мышление и неформальная логика. Пенрит: Гуманитарные науки-электронные книги. ISBN 978-1-84760-046-2. OCLC 697474252.
- ^ а б c Зельцер, Дж. (2004). Риторический анализ: понимание того, как тексты убеждают читателей. В C. Bazerman & P. Prior (Eds.), Что делает письмо и как оно работает: введение в анализ текстов и текстовые практики (стр. 279-308). Махва, Нью-Джерси: Лоуренс Эрлбаум.
- ^ Райф, Мартин Курант (2010). "Ethos, Pathos, Logos, Kairos: Использование риторической эвристики для посредничества в стратегиях набора персонала для цифровых опросов". IEEE Transactions по профессиональному общению. 53 (3): 260–277. Дои:10.1109 / TPC.2010.2052856. ISSN 1558-1500.
- ^ «Риторические стратегии для звукового дизайна и звукового дисплея: пример из практики». Международный журнал Dsign. Получено 2020-10-29.
- ^ а б c d е ж грамм час я «30 риторических приемов - и как их использовать». Ридси. 2019-01-11. Получено 2020-03-12.
- ^ а б c d е ж грамм час я j k л Харрис, Роберт А. (2013). «Справочник риторических приемов». virtualsalt.com.
- ^ а б c d Харрис, Роберт А. (2003). Писать с ясностью и стилем: руководство по риторическим приемам для современных писателей. Лос-Анджелес, Калифорния: Паб Pyrczak. ISBN 1-884585-48-5. OCLC 50825579.
- ^ «Консонанс - примеры и определение созвучия». Литературные устройства. 2013-11-03. Получено 2020-03-24.
- ^ «Примеры какофонии и определение». Литературные устройства. 2015-08-14. Получено 2020-03-24.
- ^ "Примеры эпистрофов". YourDictionary. Получено 2020-03-29.
- ^ Нордквист, Ричард (25 декабря 2018 г.). "Риторическое повторение: Symploce". ThoughtCo. Получено 2020-03-29.
- ^ «Антанаклаз - определение и примеры антанаклаза». Литературные устройства. 2014-05-05. Получено 2020-03-29.
- ^ Бевингтон, Дэвид (ред.) (2009). Полное собрание сочинений Шекспира (6-е изд.). Нью-Йорк: Пирсон / Лонгман. ISBN 978-0-205-60628-3. OCLC 184828963.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка на сайт)
- ^ а б c d е Макгиган, Брендан (2011). Риторические приемы: пособие и упражнения для студентов-писателей. Моликен, Пол, Грудзина, Дуглас (Исправленное [издание] изд.). Клейтон, Делавэр. ISBN 978-1-58049-765-7. OCLC 816509713.
- ^ а б c Фарнсворт, Уорд, 1967- (2011). Классическая английская риторика Фарнсворта (1-е изд.). Бостон: Дэвид Р. Годин, издатель. ISBN 978-1-56792-385-8. OCLC 369308749.CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
- ^ а б Мириам Джозеф, сестра (2008). Шекспир использует искусство языка. Филадельфия, Пенсильвания: Пол Драй. ISBN 978-1-58988-048-1. OCLC 216936830.
- ^ «Оксюморон - Примеры и определение оксюморон». Литературные устройства. 2013-06-26. Получено 2020-04-04.
- ^ Бернар Мари Дюприез (1991). Словарь литературных приемов: Gradus, A-Z. Университет Торонто Пресс. п.440. ISBN 978-0-8020-6803-3. Получено 25 сентября 2013.
- ^ «Плеоназм - определение и примеры плеоназма». Литературные устройства. 2014-02-14. Получено 2020-03-30.
- ^ О'Делл, Лесли. (2002). Шекспировский язык: пособие для актеров и студентов. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 0-313-00694-6. OCLC 51389694.
- ^ Бэрд, А. Крейг; Тонсен, Лестер (1948). «Глава 15 Стиль публичного обращения». Речевая критика, разработка стандартов риторической оценки. Ronald Press Co., стр. 432.
- ^ Бобич, Игорь (16 февраля 2016 г.). «Он никогда бы этого не сказал, но это любимый риторический прием Дональда Трампа». Huffington Post. Получено 23 марта 2020.
- ^ Карими, Вера (11 ноября 2017 г.). «Трамп саркастически отвечает Ким Чен Ыну». CNN. Получено 23 марта 2020.
- ^ Сильва Риторика, Диазирмус, доступ 13 ноября 2020 г.
- ^ Работа, Макартур (1994). Воздушная катастрофа, том 2. Аэрокосмические публикации. С. 96–107. ISBN 1-875671-19-6.
- ^ «Когда вулканический пепел остановил Jumbo на высоте 37 000 футов». Журнал BBC News. 2010-04-15. Получено 2020-03-25.
- ^ И. А. Ричардс, Философия риторики (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1936), 119–27.
- ^ Джеймс Л. Ресеги, Нарративная критика Нового Завета: введение (Гранд-Рапидс, Мичиган: Baker Academic, 2005), 63.