Годзилла (фильм 1998 года) - Godzilla (1998 film)

Эта статья о фильме 1998 года. Для других фильмов под названием Годзилла, видеть Годзилла (значения).
Годзилла
Годзилла (Постер фильма 1998 года) .jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерРоланд Эммерих
ПроизведеноДин Девлин
Сценарий отДин Девлин
Роланд Эммерих
РассказТед Эллиотт
Терри Россио
Дин Девлин
Роланд Эммерих
На основеГодзилла
к Тохо
В главных ролях
Музыка отДэвид Арнольд
КинематографияУли Штайгер
ОтредактированоПитер Амундсон
Дэвид Дж. Сигел
Производство
Компания
Centropolis Entertainment
Жареные фильмы
Независимые картинки
Распространяется
Дата выхода
  • 20 мая 1998 г. (1998-05-20) (Соединенные Штаты)
Продолжительность
139 минут[1]
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет130–150 млн. Долл. США[2][3]
Театральная касса379 миллионов долларов[2]

Годзилла американец 1998 года монстр фильм Режиссер и соавтор сценария Роланд Эммерих. Переосмысление Тохо Годзилла франшиза,[4][5] это 23-й фильм франшизы и первый Годзилла фильм будет полностью спродюсирован голливудской студией.[а] Звезды кино Мэтью Бродерик, Жан Рено, Мария Питилло, Хэнк Азария, Кевин Данн, Майкл Лернер, и Гарри Ширер. Фильм посвящен Томоюки Танака, соавтор и продюсер различных Годзилла фильмы, который умер в апреле 1997 года. В фильме ученые и военные исследуют и сражаются с гигантским монстром, который мигрирует в Нью-Йорк, чтобы поселить своих детенышей.

В октябре 1992 г. Фотографии TriStar объявил о планах выпустить трилогию Годзилла фильмы. В мае 1993 г. Тед Эллиотт и Терри Россио были наняты для написания сценария. В июле 1994 г. Ян де Бонт был объявлен директором. Де Бонт покинул проект в декабре 1994 года из-за бюджетных споров, и в мае 1996 года Эммерих был нанят, чтобы направить и написать вместе с продюсером новый сценарий. Дин Девлин. Основная фотография началась в мае 1997 года и закончилась в сентябре 1997 года.

Годзилла был экранизирован 20 мая 1998 года и получил отрицательные отзывы и собрал 379 миллионов долларов по всему миру при бюджете производства в 130–150 миллионов долларов. Несмотря на прибыль, кассовые сборы были разочарованы.[9][10] Запланированные сиквелы были отменены, а мультсериал вместо этого был произведен. В 2004 году Тохо начал торговую марку новых версий Годзиллы TriStar как "Зилла ", и только воплощения из фильма 1998 года и анимационного шоу сохраняют авторские права / товарный знак Годзиллы.[11][12]

участок

An игуана гнездо подверглось воздействию военных ядерное испытание в Французская Полинезия. в южной части Тихого океана, японское рыболовное судно внезапно подвергается нападению гигантского существа, и выживает только один рыбак. Доктор Нико «Ник» Татопулос, NRC ученый, находится в Чернобыльская зона отчуждения исследования воздействия радиации на дикую природу, но его прервал сотрудник Государственный департамент США. На Таити таинственный француз спрашивает травмированного выжившего о том, что он видел, и тот неоднократно отвечает: «Gojira. "Ник отправлен на Панама и Ямайка изучить след обломков, ведущий к восстановленному японскому рыболовецкому судну с массивными следами когтей на нем. Ник определяет образцы кожи, которые он обнаружил при кораблекрушении, как принадлежащие неизвестному виду. Он отвергает теорию военных о том, что существо является живым динозавром, вместо этого полагая, что это мутант, созданный ядерными испытаниями.

Существо отправляется в Нью-Йорк, оставляя за собой путь разрушения. Город эвакуируется перед Военные США По совету Ника соблазните существо раскрыться большой кучей рыбы. Однако их попытка убить его терпит неудачу и только наносит дополнительный урон, прежде чем он сбегает. Ник собирает образец крови и, проводя тест на беременность, обнаруживает, что существо размножается бесполым путем, а также собирает пищу для своего потомства. Ник также встречается со своей бывшей девушкой Одри Тиммондс, молодым начинающим репортером. Когда она навещает его, она обнаруживает в его временной военной палатке секретную запись о происхождении монстра и передает ее средствам массовой информации. Она надеется, что ее репортаж покажут по телевидению, чтобы начать свою карьеру, но ее босс Чарльз Кайман использует запись в своем репортаже, объявляя ее своим открытием, и дублирует создание "Годзилла."

В результате Ник отстраняется от операции и отрекается от Одри, а затем его похищает таинственный француз Филипп Роаш, который раскрывает себя как агент Французская секретная служба Филипп объясняет, что он и его коллеги внимательно следят за событиями, чтобы скрыть роль своей страны в ядерных испытаниях, в результате которых был создан Годзилла. Подозревая гнездо где-то в городе, они сотрудничают с Ником, чтобы найти и уничтожить его. Тем временем Годзилла возвращается на поверхность и ныряет в река Гудзон уклониться от второй попытки военных убить его, когда он подвергся нападению военно-морской подводные лодки. После столкновения с торпедой Годзилла тонет, как полагают власти.

Ударная группа Ника и Филиппа в сопровождении Одри и ее оператора Виктора «Зверя» Палотти находит гнездо внутри. Madison Square Garden, более 200 яиц. Яйца начинают вылупляться, и потомство атакует ударную команду. Ник, Животное, Одри и Филипп укрываются в кабине радиовещания Garden и успешно отправляют репортаж в прямом эфире, чтобы предупредить военных. Быстрое реагирование, включающее авиаудар, инициируется за четыре момента побега до Воздушные силы бомбить арену.

Одри и Ник примиряются, прежде чем взрослый Годзилла, выживший, выходит из руин Сада. Разъяренный смертью своего выводка, он выражает свою ярость на четверых, преследуя их по Манхэттену. После погони на такси им удается поймать Годзиллу в тросах Бруклинский мост, позволяя возвращающимся ВВС стрелять в него. Годзилла умирает от ран, а оставшиеся граждане и власти празднуют. Одри говорит Кайману, что она уходит с него работать после того, что он сделал, прежде чем уйти с Ником. Филипп берет кассету, которую записывало Animal, и пообещал вернуть ее после удаления определенного содержимого, благодарит Ника за его помощь и расставание. В руинах Мэдисон-Сквер-Гарден вылупляется одно уцелевшее яйцо и рычит детеныш.

Бросать

Производство

Разработка

Стэн Уинстон дизайн Годзиллы для ранней неизведанной версии фильма под Ян де Бонт.

Американский кинопродюсер и дистрибьютор Генри Г. Саперштейн (кто в прошлом был сопродюсером и распространял Годзилла фильмы для американского рынка через его студию УПА ) получил разрешение от Тохо представить новый Годзилла фильм для голливудских студий, заявив: «В течение десяти лет я давил на Тохо, чтобы он снял фильм в Америке. Наконец они согласились».[14] Саперштейн первоначально встречался с Sony Pictures производители Кэри Вудс и Роберт Н. Фрид для обсуждения живого выступления Г-н Магу фильм но дискуссии привели к наличию прав у Годзиллы.[15]

Заинтересовавшись, Вудс и Фрид предложили идею Columbia Pictures, но изначально были отклонены. Вудс заявил: «Мы представили идею Колумбии, и они сразу же приняли ее. Их ответ был такой, что они чувствовали, что у нее есть потенциал для лагеря».[16] Эти двое также пытались донести идею до Фотографии TriStar но также были сбиты, заявил Фрид: «TriStar изначально передала проект. Люди, которые управляли студией в то время, возможно, не видели в ней коммерческого потенциала, возможно, не думали, что из нее получится отличный фильм».[15]

Воспользовавшись советом жены, Вудс вместо этого обошел руководителей и предложил идею Петр Губер, тогдашний председатель совета директоров и генеральный директор Sony Pictures.[15] Губер был воодушевлен этой идеей, рассматривая Годзиллу как «международный бренд» и снял фильм на TriStar. Вудс вспоминал: «Питер понял; он видел фильм в своей голове. Он был типа:« Годзилла, огнедышащий монстр ?! Да-да! »»[16] Вице-председатель TriStar Кен Лембергер был отправлен в Токио для наблюдения за сделкой по получению прав Годзиллы от Тохо в середине 1992 года. Первоначальное предложение Sony включало авансовый платеж в размере 300 000–400 000 долларов США с ежегодным лицензионным сбором за персонажа Годзиллы, а также производственные бонусы, эксклюзивные права на распространение и мерчендайзинг для Японии, процент прибыли от международных продаж билетов и мерчендайзинга, права на использование некоторых из монстры из первых 15 Годзилла фильмов, и позволить Тохо продолжить производство отечественных Годзилла фильмы, а TriStar проявил свой фильм.[15] После этого Тохо отправил Sony документ с правилами обращения с Годзиллой. Роберт Фрид заявил: «Они даже прислали мне четырехстраничную записку с одинарным интервалом, описывающую физические требования, которые должен был иметь Годзилла в нашем фильме. Они очень защищают».[17]

В октябре 1992 года TriStar официально объявила о приобретении прав на Годзилла от Тохо для создания трилогии Годзилла фильмы с обещанием «остаться верным оригинальному сериалу - предостеречь от ядерного оружия и безудержных технологий».[18] После объявления TriStar многие создатели оригинального фильма о Годзилле выразили поддержку фильму; Харуо Накадзима (который изобразил Годзиллу в 1954–1972 годах) заявил: «Я доволен. Я надеюсь, что между Тохо и TriStar возникнет соревнование».[19] Коичи Кавакита (режиссер спецэффектов фильмов Хэйсэй Годзилла) заявил: «У меня большие надежды. Я с нетерпением жду этого момента не только потому, что я снимаю спецэффекты для фильмов о Годзилле, но и потому, что я фанат кино».[20] Теруёси Накано (режиссер спецэффектов в последних фильмах Сева Годзилла) заявил: «Я рад, что будет применен новый подход»,[21] и Иширо Хонда (режиссер различных фильмов Сева Годзилла) заявил: «Вероятно, это будет намного интереснее, чем те, которые [в настоящее время] производятся в Японии».[22]

В 1994 г. Ян де Бонт присоединился к режиссеру и начал подготовку к съемкам фильма, который выйдет летом 1996 года.[23] Годзилла Де Бонта отбросил бы атомное происхождение персонажа и заменил бы его тем, в котором Годзилла - искусственное создание, созданное Атланты чтобы защитить человечество от внеземного монстра, изменяющего форму, по имени «Грифон».[24] Стэн Уинстон и его компания были наняты для создания эффектов для фильма. Уинстон создал скульптуры Годзиллы[25] и Грифон.[26] Де Бонт позже покинул проект в декабре 1994 года после того, как TriStar отказался утвердить его бюджет в размере 100–120 миллионов долларов.[27]

Сценарий Эллиотта / Россио

В мае 1993 г. Тед Эллиотт и Терри Россио были наняты для написания сценария. До приема на работу Эллиотт и Россио искали свой следующий проект, и им предложили Годзилла их советник Кэри Вудс. Поначалу дуэт несколько раз отклонял предложение, вспоминает Эллиотт: «На самом деле мы отклоняли проект два или три раза, потому что не были уверены, что знаем, что с ним делать». В конце концов Вудс убедил их обсудить проект с TriStar. Эллиотт и Россио написали план рассказа на трех с половиной страницах, который обеспечил им работу. Россиу считает, что им предложили этот проект из-за их опыта написания «франчайзинговых названий». Роберт Фрид выразил поддержку Эллиотту и Россио, назвав их «талантливыми любителями научной фантастики» и заявив: «Мы вложили много времени, размышлений и финансов в сценарий». Ограничения персонажей Тохо помогли Эллиотту и Россио найти тон сценария, заявил Эллиотт: «Тохо настаивал, чтобы мы не пренебрегали монстром. Это помогло нам найти правильный тон, а также социальные и политические последствия».[15]

Дуэт хотел избежать комического подхода и вместо этого серьезно отнестись к материалу, создав «законную научно-фантастическую историю», которая вызвала бы у аудитории чувство «озадаченности, страха или трепета». Россио хотел создать баланс в антропоморфизации Годзиллы, не желая отклоняться от гуманистической личности Годзиллы, но не гуманизировать его полностью. Дуэт подошел к Годзилле как к чему-то, за что зрители будут бояться, но за что болеют. Эллиотт нашел «ключ» к этой истории после того, как друг, который также был фанатом Годзиллы, сказал, что он нашел Годзиллу не «хорошим парнем», а территориальным зверем, сказал Эллиотт: «И это для меня означало что вы можете представить Годзиллу на стороне ангелов, но он все равно может быть монстром ».[15]

Дуэт решил добавить мелкие детали, чтобы Годзилла казался «более реалистичным», например, мигающее веко. Дуэт черпал вдохновение в Моби-Дик для концепции рассказа. По мере развития истории они обнаружили, что архетип Ахава был бы более интересным, если бы это была женщина, потерявшая мужа из-за Годзиллы. Эллиотт описал историю как об одержимости, искуплении и «неуместной реакции на горе». Дуэт также хотел представить историю, которая удовлетворила бы фанатов, адаптировав характер Годзиллы из первых нескольких фильмов Тохо, заявил Эллиотт: «В одном фильме он делает то же, что и первые три фильма о Тохо - он превращает его из ужасающей угрозы в защитника. земли." Эллиотт и Россио представили свой первый черновик 10 ноября 1993 года. Вудс и Фрид остались довольны сценарием, а Фрид хвалил его за то, что он «уважает органическое происхождение Годзиллы, в некотором смысле дань уважения американо-японским отношениям».[15]

После того, как Де Бонт присоединился к проекту, Эллиот и Россио пересмотрели сценарий на основе его заметок. Среди изменений, внесенных в первый вариант, были сокращение 12-летнего перерыва до года; Джилл сопровождает Кита на арктическую территорию; Кит сначала замечает зубы Годзиллы, утопающие во льду, а не его когти; Зонд пришельцев терпит крушение в Травелере, штат Юта, а не в Кентукки.[15] Эллиотт и Россио остались в проекте после ухода Де Бонт и завершили свои последние переписывания весной 1995 года. Перед тем, как нанять нового директора, TriStar наняла Дон Макферсон переписать сценарий Эллиотта / Россио. До своего найма Макферсон работал над Владение пока ему не позвонил агент с предложением поработать Годзилла. Макферсон "сразу же согласился", потому что был поклонником Тохо. Годзилла фильмы.[12]

Макферсон встретился с Марком Платтом, тогдашним президентом TriStar, чтобы обсудить фильм. Студия была обеспокоена предложенным бюджетом фильма в 120 миллионов долларов, который позже был пересмотрен до 200 миллионов долларов. Де Бонт настаивал на том, чтобы все эффекты в фильме были полностью цифровыми, заметил Макферсон: «Проблема заключалась в том, что в этой версии фильма были все эффекты. Годзилла присутствовал практически в каждой сцене. Так что все было сценой SFX». Макферсону было поручено переписать сценарий, чтобы он соответствовал «идеальному» бюджету TriStar в 80 миллионов долларов. Перед переписыванием сценария он попросил встретиться со съемочной группой, чтобы определить, какие сцены считаются самыми дорогими. Съемочная группа сообщила, что тремя основными проблемами, которые считались «сложными и дорогостоящими», были размер Годзиллы, взаимодействие Годзиллы с водой и взаимодействие Годзиллы с кладкой.[12]

Макферсону показали раскадровки, концепт-арт и дизайн по версии Де Бонта. Однако он не учел эти идеи, считая, что такие элементы будут меняться в зависимости от бюджета. Вместо этого Макферсон использовал Toho Годзилла дизайн в качестве ссылки при переписывании скрипта. Он отметил, что проект превратился в фильм, который оттолкнул режиссеров, заявив, что «они сказали, что им нужны сильные креативные режиссеры. Но они хотели, чтобы они были своего рода« знаком »творческого воодушевления, и не собирались давать им свободу. . "[12]

Хотя Макферсон назвал оригинальный сценарий Эллиотта и Россио «потрясающим», он не согласился с некоторыми его идеями. Он чувствовал, что сценарий отказался от «японского элемента послевоенной ядерной политики» из фильмов Тохо, оставив Годзиллу как угрозу для отдельной страны, а не для мира, добавил Макферсон: «Это пренебрегало поэтическим аспектом страха и удивления со стороны человека. оригинальные фильмы Тохо и идея предшествующего «греха», который вызвал мутацию и месть Годзиллы ». Он чувствовал, что в сценарии не хватает правильных персонажей и «слишком много лишних эпизодов, которые не выполняются». Он также высказал сомнение в том, что в сценарии Годзилла никогда не развивался как персонаж, и относился к нему как к Терминатор, хотя он подозревал, что Де Бонт был ответственен за это изображение.[12]

Макферсон чувствовал, что изображение Годзиллы в сценарии было «безжалостным», отмечая, что «во многом это точка зрения Годзиллы, поэтому вы не отождествляете себя ни с Годзиллой, ни с учеными, пытающимися защитить мир». Он также высказал сомнение в том, что первая половина сценария была вызвана разрушением, и к середине сценария была «усталость монстра» и не было «выхода на бис» со словами: «Так что я думал, что аудитория будет устала и готова к чему-то. новый - и новая вещь не была доставлена ​​». Макферсон попытался решить эту проблему, сохранив при этом основные моменты сценария Эллиотта и Россио.[12]

В ноябре 2018 г. вышла неофициальная адаптация неофициального цифрового графического романа Эллиотта и Россио. Годзилла сценарий был выпущен в сети. Озаглавленный Годзилла '94В графическом романе использованы работы Тодда Теннанта, который работал с Россио над этим проектом.[28]

Эммерих / Девлин

До выпуска День независимости, директор Роланд Эммерих и продюсер Дин Девлин подписал контракт с проектом в мае 1996 года при условии, что они смогут справиться с фильмом по-своему, Девлин заявил: «Я сказал Sony, что буду снимать фильм, но на моих условиях, с Годзиллой в роли быстро движущегося животного. природы, а не какое-то странное существо ".[29] Эммерих и Девлин были первыми режиссерами, к которым тогдашний руководитель TriStar Крис Ли обратился к Годзилла но сначала отклонил предложение, Девлин заявил: «Мы оба думали, что это дурацкая идея в первый раз, когда мы разговаривали. Когда Крис вернулся к нам, мы все еще думали, что это дурацкая идея».[30]

Несмотря на высокую оценку сценария Эллиотта и Россио, Эммерих отказался от него, заявив: «В нем было несколько действительно крутых вещей, но я бы никогда не стал этого делать. Последняя половина была похожа на наблюдение за двумя существами. Я просто не знаю. как это." Вместо этого Эммерих решил разработать новые идеи с нуля, заявив: «Я не хотел создавать оригинальные Годзилла, Я не хотел иметь с этим ничего общего. Я хотел сделать свою собственную. Мы взяли часть основной сюжетной линии [оригинального фильма], в которой существо создается радиацией, и это становится большой проблемой. Но это все, что мы взяли. Затем мы спросили себя, что бы мы сделали сегодня с фильмом о монстрах и подобной историей. Мы забыли все об оригинале Годзилла прямо там."[12][31]

Дизайн существ

Татопулос показал этот концептуальный рисунок (его личный фаворит) Эммериху и Девлину в Каннах в 1996 году, что убедило их продолжить работу над проектом.

Эммерих решил полностью заново изобрести дизайн Годзиллы, потому что считал, что оригинальный дизайн Тохо «не имеет смысла».[32] Эммерих также отказался от предыдущего дизайна, одобренного Яном де Бонтом, заявив: «Я видел существо, которое они разработали для [первой попытки TriStar]. Ян Де Бонт создал Годзиллу, которая была очень близка к оригиналу, но это было неправильно, потому что сегодня мы бы так этого не сделали ".[33]

Патрик Татопулос был нанят Эммерихом для создания Годзиллы. По словам Татопулоса, единственные конкретные инструкции, которые дал ему Эммерих, заключались в том, что он должен работать невероятно быстро.[34] Годзилла, изначально задуманная как прочная, вертикально стоящая, стопоходящий рептилоидное морское чудовище, Татопулос переосмыслил его как тощего, пальцевидный двуногое существо, похожее на игуану, которое стояло спиной и хвостом параллельно земле. Цветовая схема Годзиллы была разработана, чтобы отражать и гармонировать с городской средой.[34] В какой-то момент планировалось использовать захвата движения от человека, чтобы создать движения созданной компьютером Годзиллы, но в итоге он слишком сильно походил на человека в костюме.[35]

Татопулос считал, что проекты, которые Рикардо Дельгадо, Крэш Маккрири и Джои Ороско предоставили Яну де Бонту, использовали неправильный подход, заявив: «То, что они сделали, что было ошибкой, на мой взгляд, было, вместо того, чтобы идти в новом направлении, которое они пробовали. изменить и сделать старую лучше. И когда вы это делаете, я, прежде всего, думаю, что это очень неуважительно. Для меня более неуважительно изменять что-то существующее, чем идти в новом направлении ". Татопулос черпал вдохновение в дизайне Шер Хана, который использовался в диснеевской версии Книга джунглей Говоря о подбородке Годзиллы, он заявил: «Одним из вдохновителей был персонаж, которого я любил в детстве, тигр из Книги джунглей, Шер Хан. У него был этот отличный подбородок, и мне всегда это нравилось; он выглядел страшным, злым, но ты уважал его. Я подумал, давайте попробуем подставить ему подбородок, и я почувствовал, что это все еще выглядит реалистично, но у него было нечто иное, чего вы раньше не видели ».[12][36]

Татопулос создал четыре концепт-арта и макет высотой 2 фута для встречи с Тохо. Татопулос и Эммерих присутствовали на встрече, чтобы представить своего Годзиллу тогдашнему председателю Toho Исао Мацуоке. Годзилла продюсер фильма Сёго Томияма, и режиссер спецэффектов Годзиллы Коичи Кавакита. Они представили произведение искусства и макет Татопулоса, и трио Тохо молчало в течение нескольких минут, Эммерих вспоминал: «Они были безмолвны, они смотрели на него, и в течение нескольких минут стояла тишина, а затем они сказали:« Не могли бы вы вернуться? завтра? »Тогда я точно думал, что у нас не было фильма». Позже Томияма вспоминал, что «Все было так по-другому, что мы поняли, что не можем вносить небольшие изменения. Остался главный вопрос, одобрять это или нет».[37] Несмотря на то, что Томияме не разрешили выносить произведения искусства и макет из помещения студии, Томияма посетил Годзилла продюсер и создатель Томоюки Танака, чье слабое здоровье помешало ему присутствовать на встрече, чтобы объяснить замысел Татопулоса, заявив, "я сказал ему:" Это похоже на Карл Льюис, с длинными ногами, и он быстро бежит ». На следующее утро Мацуока одобрил дизайн, заявив, что Татопулос« хранил дух Годзиллы ».[12]

Эммерих / Девлин сценарий

Несмотря на получение одобрения от Тохо, TriStar еще не разрешила фильм. Эммерих и Девлин написали сценарий по спецификации с условием, что сценарий вернется к создателям фильма, если студия не одобрит его немедленно. Эммерих и Девлин написали первый черновик за пять с половиной недель в загородном доме Эммериха в Пуэрто Валларта, Мексика. Эммерих и Девлин решили отказаться от происхождения Атлантиды, установленного в сценарии Эллиотта и Россио, в пользу происхождения излучения, установленного в фильмах Тохо, Девлин заявил: «В некоторых ранних черновиках сценария, написанных другими, Годзилла был посажен инопланетянином. здесь. То, что Япония изначально придумала в отношении ядерной радиации - вы не можете отказаться от этого. Это слишком важно для того, чем занимается Годзилла ». Эммерих и Девлин также решили относиться к своей Годзилле скорее как к животному, чем к чудовищному, - заявил Татопулос: «Мы создавали животное. Мы не создавали монстра».[38] Эммерих и Девлин также решили дать своему Годзилле возможность копать под землей, Девлин заявил: «Мы обнаружили, что некоторые виды ящериц могут рыть норы, поэтому мы решили дать ему эту способность».[39] Также рассматривалось изменение кожи, подобное хамелеону, но от него отказались позже во время производства.[12]

Эммерих и Девлин также отказались от легендарного атомного дыхания Годзиллы в пользу «дыхания силы», когда их Годзилла просто сдувал предметы, выдыхая сильное дыхание, похожее на ветер. Однако новости о силовом дыхании просочились перед выходом фильма, что возмутило фанатов и вынудило Эммериха и Девлина внести в последний момент изменения в сцены, связанные с энергетическим дыханием, заявил супервайзер по эффектам Волкер Энгель: «Дин и Роланд хотели, чтобы это чудовище сохранило определенный угроза и убедительность, но дыхание Годзиллы - это то, что все ожидают увидеть в какой-то момент, поэтому они придумали примеры, в которых вы могли бы увидеть что-то вроде старого дыхания, но с некоторой логикой, примененной к нему. Мы делаем предположение, что что-то в его дыхании, когда он соприкасается с пламенем, вызывает воспламенение. Таким образом, вы получаете эффект огнемета, который заставляет все загораться ».[40] Чтобы сделать свою Годзиллу угрозой для человечества, Эммерих и Девлин также дали своему Годзилле возможность откладывать сотни яиц (посредством партеногенеза) и быстро производить потомство, которое могло породить собственное потомство и быстро захватить планету. Первый черновик был представлен Sony 19 декабря 1996 года, тогдашний президент Sony Pictures Джон Калли направил сценарий Бобу Левину по маркетингу для мозгового штурма маркетинговых идей.[12]

Подготовка к производству

TriStar одобрил фильм вскоре после того, как Эммерих и Девлин завершили работу над первым наброском, предоставив создателям фильма полную творческую свободу в написании, продюсировании и режиссуре, в то время как студия занималась вопросами финансирования, распространения и мерчендайзинга. Сделка также позволила Эммериху и Девлину получить 15%. первый доллар брутто в фильме, в то время как оригинальные продюсеры Кэри Вудс и Роберт Фрид будут признаны исполнительными продюсерами. Вместо того, чтобы использовать Digital Domain, как планировал Ян де Бонт для своей Годзиллы, Эммерих и Девлин решили использовать свою собственную команду по эффектам, такую ​​как Фолькер Энгель в качестве супервайзера визуальных эффектов фильма, Джо Вискосил в качестве супервайзера миниатюрных эффектов, Клей Пинни в качестве супервайзера по механическим эффектам и Уильям Фэй - исполнительный продюсер команды.[12]

Viewpoint DataLabs создала цифровую модель Годзиллы по прозвищу «Фред» для сцен, которые требовали цифрового воспроизведения монстра. Для сцен, требующих практических эффектов, студия Татопулоса создала аниматронную модель верхней части тела Годзиллы в 6-м масштабе, а также костюм Годзиллы 24-го масштаба, который надевал каскадер Курт Карли, однако создатели фильма предпочли компьютерную графику практическим эффектам, и в результате В финальном фильме представлено 400 цифровых кадров, в 185 из которых изображен Годзилла, и всего два десятка практических эффектов, использованных в финальном фильме.[12]

Экранизация

Основная фотография началось 1 мая 1997 г. и завернутый 26 сентября 1997 года съемки проходили в Нью-Йорке, а в июне переехали в Лос-Анджелес.[41] Сцены в Нью-Йорке были сняты за 13 дней; тропические сцены снимались в Гавайские острова.[42] В Корпус морской пехоты США участвовал в съемках фильма. Пилот F-18 морского резерва полковникДуайт Шмидт фактически пилотировал самолет, который «выпустил» ракеты, убившие Годзиллу.[43]

Саундтрек

Основная статья: Годзилла: Альбом

Саундтрек с альтернативной рок-музыкой был выпущен 19 мая 1998 г. Epic Records.[44] Он имел успех в музыкальных чартах, заняв 2-е место в рейтинге. Рекламный щит 200 и был сертифицирован платиновым 22 июня 1998 года. Оригинальная партитура была написана Дэвид Арнольд. Музыка к фильму была выпущена на компакт-диске только через 9 лет, когда в 2007 году она поступила в продажу La La Land Records как полная оригинальная музыка к фильму. Альбом поддержан синглом "Пойдем со мной "в исполнении Шон Комбс и Джимми Пейдж.

Релиз

Маркетинг

Боб Левин, руководитель отдела маркетинга фильма, был застигнут врасплох, когда Эммерих настоял на том, чтобы не использовать изображения всего тела или снимки головы Годзиллы во время маркетинга, заявил Левин, «мы получили от них указания, что они действительно не думали, что полная фигура Годзилла должна быть раскрыта до выхода фильма. Хотя изначально мы отреагировали на это негативно, как только мы поняли их мысли, стоящие за этим, это стало для нас полностью приемлемым ».[45] 300 компаний подписали соглашение не показывать полное изображение Годзиллы до выхода фильма. Перед основной фотографией Эммерих снял трейлер с бюджетом в 600 000 долларов, на котором изображено, как ступня Годзиллы раздавила скелет Тираннозавра Рекса в музее. Трейлер получил исключительно положительные отзывы зрителей. Он дебютировал в избранных показах Люди в черном примерно в то время. Спустя несколько месяцев после этого был выпущен полный трейлер, который был показан на просмотрах фильма. Звездный десант.[12]

Тако Белл внесла свой вклад в маркетинг фильма, получив 20 миллионов долларов в поддержку СМИ.[46] В рамках маркетинговой кампании использовались рекламные ролики Тако Белл чихуахуа пытается заманить монстра в ловушку.[47] Trendmasters изготовила игрушки для фильма, в том числе 11-дюймовую "Живую Годзиллу"[48] и "Ultimate Godzilla" высотой 21 дюйм.[49] Однако плохие продажи товаров для фильма привели к отмене линейки игрушек, основанной на мультсериале.[50] Роберт Фрид подсчитал, что на мировой маркетинг было потрачено 80 миллионов долларов.[3]

Домашние СМИ

3 ноября 1998 года фильм был выпущен на VHS и DVD в США. Специальные функции для DVD включают; фотогалереи, визуальные эффекты и специальные комментарии супервайзера по спецэффектам, видеоклип "Heroes" группы The Wallflowers, Behind the Scenes of Годзилла с Чарльзом Кайманом, театральные трейлеры, короткометражка, биографии режиссера / продюсера и актеров, фотогалерея, музыкальный клип и «Годзилла берет Нью-Йорк» (до и после съемок).[51] В 1999 году Sony выпустила широкоэкранное издание VHS. VHS заработал 8,04 млн. Долл. США от проката в течение первой недели в Соединенных Штатах, что в то время сделало его крупнейшим открытием видео с Титаник.[52] К концу 1998 года в США было продано более 400 000 единиц DVD.[53] Также сообщалось, что NBC заплатил бы 25 миллионов долларов за права на телетрансляцию в США.[54]

13 декабря 2005 года фильм вышел на телеканале. Универсальный медиа-диск.[55] 28 марта 2006 г. Sony выпустила специальное издание «монстра» на DVD, на котором были сохранены особенности предыдущего DVD, а также короткометражка «Лучшие сцены боев Годзиллы за все время», 3 эпизода из Годзилла: Сериал, а также «невиданная ранее» художественная галерея.[56] 10 ноября 2009 года фильм вышел на телеканале. Blu-ray диск, который сохранил особенности второго выпуска DVD, за исключением эпизодов мультсериала.[57] 16 июля 2013 года Sony выпустила версию Blu-ray "Mastered in 4K".[58] 14 мая 2019 года фильм вышел на телеканале. 4K Ультра HD. В этом выпуске сохранены те же специальные функции, что и в первоначальном выпуске Blu-ray, а также новый аудиомикс Dolby Atmos.[59]

Прием

Театральная касса

Wall Street Journal сообщила, что фильм должен был заработать 240 миллионов долларов внутри страны, чтобы считаться успешным.[12] Годзилла был выпущен во всем мире 20 мая 1998 года.[2] Sony ожидала, что фильм заработает 100 миллионов долларов в первые выходные, которые выпали на день памяти выходные, рассчитываю установить новый рекорд праздника. Фильм заработал 44 миллиона долларов за три дня, 55 726 951 доллар за четыре дня и 74 миллиона долларов более шести дней, что ниже ожиданий отрасли.[2][12][60] Тем не менее его шестидневный начальный валовой доход был близок к 74,9 млн. Долл. США Рекорд выходных Дня поминовения, ранее установленный Задание невыполнимо в 1996 г., но упал ниже 90 миллионов долларов рекорд установлен Затерянный мир: Парк Юрского периода в 1997 г.[60]

Выручка фильма упала на 59% за вторую неделю после выхода фильма и составила 18 020 444 доллара. В этот уик-энд фильм оставался на первом месте как романтическая драма. Надежда плавает догнал Существенное воздействие за второе место с кассовыми сборами 14 210 464 долларов.[61] В течение последней недели в Северной Америке фильм был на 19-м месте, собрав 202 157 долларов. В эти выходные Смертельное оружие 4 дебютировал, заняв первое место с выручкой в ​​34 048 124 долларов.[62] Общий объем продаж билетов на фильм на внутреннем рынке составил 136 314 294 доллара за восьминедельный показ.[2] (эквивалент 230 миллионов долларов с учетом инфляции билетов в 2013 году).[60]

На международном уровне фильм получил дополнительные 242,7 млн. Долл. США в бизнесе на общую сумму 379 014 294 долл. США по всему миру.[2] (эквивалентно 633 миллиона долларов с поправкой на инфляцию билетов в 2013 г.).[60] В целом за 1998 год фильм стал девятым по доходам на внутреннем рынке.[63] и третий самый кассовый фильм в мире.[64] Несмотря на неудовлетворительные показатели на внутреннем рынке, Годзилла была прибыльным во всем мире, доход почти в три раза превышал ее бюджет.[60] Помимо кассовых сборов, фильм собрал более 400 миллионов долларов в продажах товаров в Северной Америке.[65]

Критический ответ

Годзилла получил в основном отрицательные отзывы критиков.[12][66][67] На Гнилые помидоры, фильм имеет рейтинг одобрения 15% на основе 79 обзоров со средней оценкой 3,96 / 10. Критический консенсус сайта гласит: «Без неотразимых персонажей или сердца, Годзилла попирает все, что сделало оригинал (или любой достойный внимания фильм про монстров) классикой ».[68] На Metacritic оно имеет средневзвешенное оценка 32 из 100 на основании 23 обзоров.[69] Аудитории, опрошенные CinemaScore поставил фильму оценку «B-» по шкале от A до F.[70] Критика, отмеченная кинокритиками, включала сценарий, игру и режиссуру фильма,[71][72][73] в то время как фанаты нацелились на переосмысление Годзиллы в фильме, которое включало его переработку и отход от исходного материала.[66][74][75][76][77][11]

Роджер Эберт от Чикаго Сан-Таймс дал фильму полторы звезды из четырех, отметив, что «при просмотре такого фильма необходимо тщательно подавлять разумные мысли. В фильме нет никакого смысла, кроме как небрежной подделки его лучших (и, да, японский Годзилла фильмы по-своему лучше - хотя бы потому, что они мусор вместо снисходительности). Такую пленку надо впитывать, а не рассматривать. Но мой мозг восстал и настаивал на применении логики там, где это не приветствовалось ». Эберт также отметил в своем обзоре, что персонажи, мэр Эберт и его помощник Джин, были ударами Девлина и Эммериха в его и Джин Сискель отрицательные отзывы о Звездные врата и День независимости.[71] Сискель поместил фильм в свой список худших фильмов 1998 года. Джеймс Берардинелли из ReelViews, назвал фильм "одним из самых идиотских блокбастеров всех времен, это как плевать на ветер. Эммерих и Девлин - мастера иллюзионистов, размахивающие палочками и завораживающие публику своим дымом и зеркалами. Наверное, слишком много, чтобы надеяться, что кто-то день, кинозрители проснутся и поймут, что их уже выпили ".[78] Стивен Холден из Нью-Йорк Таймс написал, что фильм «так неуклюже структурирован, что кажется, будто это два разных фильма, склеенных вместе с абсурдным топающим финалом, приклеенным к концу. Единственный вопрос, который стоит задать об этой пачке попкорна за 120 миллионов долларов, - это коммерческий. Сколько еще будет? должно пройти тупое представление о событии, прежде чем публика перестанет покупать билеты? "[79]

Майкл О'Салливан из Вашингтон Пост спросил: «Вопрос в следующем: достаточно ли впечатляющие впечатляющие эффекты существ и ревущие сцены битв, чтобы заставить вас забыть глупую историю, неточные научные данные и элементарную неправдоподобность?» Задумчиво разочаровавшись, он писал: «Похоже, что актерский состав со скидкой был взят со страниц Телепрограмма. Есть Дуг Савант из Melrose Place как О'Нил, страшный военный кот, который выглядит как сержант. Рок и действует как Барни Файф. Есть Мария Питилло (домашние правила ) как снотворное любовное увлечение Ника, Одри; Симпсоны' Хэнк Азария и Гарри Ширер как проницательный оператор новостей и поверхностный репортер; Вики Льюис из НовостиРадио как страстный ученый. Продолжить? "[80] Однако более оптимистичным тоном Оуэн Глейберман писать для Entertainment Weekly подумал "Нет никакого резонанса в новом Годзилла, и никакой встроенной ценности сыра тоже. Какое-то время создатели фильма чтят сентиментальный парадокс, просочившийся в более поздние времена. Годзилла фильмы: что этот примитивный разрушитель, вроде Кинг конг, на самом деле не означает никакого вреда ». Он высказал мнение, что фильм содержит« несколько умных и захватывающих эпизодов », но в конечном итоге пришел к выводу, что« это многое говорит о сегодняшних создателях блокбастеров, на которые они могли бы потратить так много денег. Годзилла и до сих пор не в состоянии отдать должное тому, что изначально было сказкой destructo schlock ".[81]

Ответ экипажа

Режиссер Эммерих позже признался, что сожалеет о производстве фильма, в частности из-за срочного графика съемок, который требовался для выпуска выходного дня в День поминовения, и того, что студия настаивала на том, чтобы не проверять фильм. Тем не менее, он защищал фильм так, как считали его критики, поскольку он был финансово успешным, и из всех фильмов, которые он снял, это был тот, который, по словам родителей, их детям нравился больше всего.[82] Эммерих также признал, что никогда не относился к оригинальным фильмам серьезно, заявив: «Я никогда не был большим поклонником Годзиллы, они были просто утренниками на выходных, которые вы видели в детстве, например Фильмы о геркулесе и действительно плохо Итальянские вестерны. Ты бы пошел со всеми своими друзьями и просто посмеялся ".[83][84]

В последующие годы продюсер Девлин заявил, что он «облажался» со своей Годзиллой, главным образом обвиняя сценарий, который он написал в соавторстве с Эммерихом, как источник провала фильма.[85][86] Девлин дополнительно подчеркнул «два недостатка», которые, по его мнению, повредили фильму, заявив: «Во-первых, мы не обязались антропоморфизировать Годзиллу, то есть мы не решили, был ли он героическим персонажем или злодейским персонажем. Мы приняли интеллектуальное решение. чтобы он был ни тем, ни другим и просто животным, пытающимся выжить ». Девлин сказал, что это решение было «большой ошибкой», и выявил второй недостаток фильма: «... решение раскрыть биографию персонажей в середине фильма, а не в первом акте (что мы всегда делаем). когда мы рассказали аудитории, кто эти персонажи, они уже сделали свое мнение о них, и мы не могли изменить это восприятие ». В заключение Девлин заявил: «Это были 2 серьезные ошибки при написании фильма, и я беру на себя всю ответственность».[87]

Во время интервью 2016 г. Гилберт Готфрид Удивительный колоссальный подкаст!Звезда Мэтью Бродерик утверждал, что фильм ему понравился. Помимо предположения, что его, возможно, ошибочно использовали, он признал, что не понимал плохую репутацию фильма, учитывая, что он принес «много денег» и стал результатом тяжелой работы большой группы людей. Он также описал Роланда Эммериха как «очень хорошего друга».[88] Роб Фрид, который помог получить права на TriStar, был возмущен тем, как студия обращалась с собственностью, заявив: «Команда руководителей Sony, которая приняла Годзиллу, была одним из худших случаев некомпетентности руководителей, которые я наблюдал за свою двадцатилетнюю карьеру. золотыми активами нашего времени, которые были доставлены им вручную, управлялись так же плохо и неумело, как любой может управлять активом. Они взяли драгоценный камень и превратили его в пыль ».[12]

Ответ Тохо

Бывшая торговая марка Тохо для более поздних версий Годзиллы TriStar.

Ветеран Годзилла актеры Харуо Накадзима и Кенпачиро Сацума, а также Сюсукэ Канеко (кто позже направит Годзилла, Мотра и король Гидора: тотальная атака гигантских монстров ), также критиковали фильм и его характер. Накадзима заявил, что «его лицо похоже на игуану, а тело и конечности похожи на лягушку».[76] Сацума ушел с показа фильма на фан-конференции G-Con '98 в Чикаго, заявив: «Это не Годзилла, в нем нет его духа».[38] Публицист Toho Йосуке Огура позже назвал дизайн TriStar "катастрофой".[89] Годзилла TriStar считалась настолько другой, что термин GINO, (Годзилла только по имени), был придуман критиком и поклонником Годзиллы Ричардом Пусатери, чтобы отличить персонажа от Годзиллы Тохо.[90]

Канеко размышляла о том, как студия обработала персонажа, заявив: «Интересно [то, что] американская версия Годзиллы пытается спастись от ракет ... Американцы, похоже, не могут принять существо, которое не может быть подавлено их руки."[91] В 2004 году Тохо начал торговую марку будущих воплощений Годзиллы TriStar как «Зилла» для будущих выступлений. Такое решение принял продюсер Сёго Томияма и Годзилла: Последние войны директор Рюхей Китамура потому что они чувствовали, что фильм Эммериха «забрал Бога из Годзиллы», изображая персонажа как простое животное.[11] Имя «Зилла» было выбрано для персонажа Томиямой как сатирический взгляд на поддельные продукты Годзиллы, в которых используется «Зилла». как суффикс.[92] С тех пор этот персонаж появился в других СМИ как «Зилла».[93][94][95] Николас Раймон из Screen Rant описал последующее обращение Тохо с Годзиллой TriStar как «явный признак того, что Тохо не считает Годзиллу 1998 года Королем монстров. Им может показаться, что он просто гигантская ящерица».[89]

Похвалы

Фильм был номинирован и получил несколько наград в 1998–99. Кроме того, он был показан вне конкурса на выставке 1998 Каннский кинофестиваль.[96] Годзилла позже занял 18 место в нижнем 20 списке «100 лет, 100 вонючек» журнала Stinkers, в котором были отмечены 100 худших фильмов 20-го века.[97][98]

НаградаКатегорияНоминантРезультат
19-я награда Golden Raspberry Awards[99]Худшее изображениеФотографии TriStarНазначен
Худшая актриса второго планаМария ПитиллоВыиграл
Худший римейк или сиквелФотографии TriStarВыиграл
Худший директорРоланд ЭммерихНазначен
Худший сценарийРоланд Эммерих и Дин ДевлинНазначен
Худшие кинотенденции года————Назначен
26-е Сатурн Награды[100]Лучшие спецэффектыФолькер Энгель, Патрик Татопулос, Карен Э. Гулекас, Клэй ПинниВыиграл
26-е Энни Награды[101]Выдающееся индивидуальное достижение в области анимации эффектовДжером ЧенНазначен
BMI Film & TV Awards 1999[102]Премия BMI Film MusicДэвид АрнольдВыиграл
Премия Blockbuster Entertainment 1999[нужна цитата ]Любимая песняШон КомбсНазначен
Bogey Awards на 1998 год[103]Приз Bogey в серебре————Выиграл
California On Location Awards 1998[104]Команда года по местоположению - Feature————Выиграл
1998 Stinkers Bad Movie Awards[105]Худший сценарий фильма, собравшего более 100 миллионов долларов (по голливудской математике)Фотографии TriStarВыиграл
Худшая песня в кинофильме"Пойдем со мной" (Puff Daddy с Джимми Пейдж )Выиграл

Пост-релиз

Отмененная трилогия

TriStar планировал выпустить трилогию фильмов о Годзилле после получения лицензии на Годзиллу в 1992 году. Эммерих рассматривал возможность использования концепции Острова монстров из фильмов Тохо с намерением создать что-то дикое, а также включить шесть или семь монстров, заявив: " Мы, вероятно, придумаем других монстров, потому что не хотим слишком сильно привязывать себя к определенным вещам ».[106] Перед выпуском фильма 1998 года Sony была достаточно уверена в потенциальном кассовом успехе фильма и заплатила Тохо 5 миллионов долларов за права на продолжение, что гарантировало им создание второго фильма в течение пяти лет после выхода первого фильма, при условии, что он находился в активной разработке.[12] Девлин подтвердил планы относительно трилогии, заявив: «Мы имеем в виду трилогию о Годзилле. Вторая из них заметно отличается от первой, и если она будет принята, третья будет иметь большой смысл. Я не знаю. вижу, что мы делаем больше трех, но я бы хотел закончить рассказ ».[107]

Эммерих и Девлин заказали лечение у Вкладка Мерфи названный Годзилла 2. Продолжение должно было включать выжившее потомство, сражающееся с гигантским насекомым в Сидней.[108] Однако студия отказалась от планов по созданию сиквелов из-за отсутствия энтузиазма со стороны фанатов, публики, владельцев театров и лицензиатов.[109] а Эммерих и Девлин ушли из-за бюджетных споров. Девлин заявил: «Они хотели адаптировать его к бюджету, поэтому это не имело для нас творческого смысла».[110] Девлин заявил, что они оставили фильм с открытым концом на случай, если успех фильма позволит им вернуться для продолжения.[111] Несмотря на комментарии Эммериха о том, что Sony «абсолютно готова» к созданию сиквела, он позже сообщил, что посоветовал студии не выпускать сиквел, заявив: «Это так странно, потому что люди ожидали, что это будет величайшая вещь в истории, но тогда это только удалось. хорошо. Они разочарованы, и вам нужно защищаться ». Sony подумывала о перезагрузке с новым сериалом, отмежевавшимся от фильма 1998 года.[12]

Анимационный сериал

Основная статья: Годзилла: Сериал

В качестве продолжения был снят мультсериал, показанный на канале Fox Kids с 1998 по 2000 год. В сериале доктор Татопулос случайно обнаруживает яйцо, которое пережило бомбардировку с воздуха, прежде чем оно вылупилось, в незначительном изменении по сравнению с финалом фильма 1998 года. Существо вылупляется после того, как Ник Татопулос натыкается на него, и принимает его за своего родителя. Впоследствии доктор Татопулос и его соратники формируют исследовательскую группу, исследуя странные явления и защищая человечество от опасных мутаций с помощью новой Годзиллы, которая выросла в полный размер за несколько дней, служа защитником человечества от новых угроз.[112]

Перезагружается

Основные статьи: Годзилла 2000, Годзилла (фильм, 2014), и MonsterVerse

В 1999 году Тохо перезапустил японский сериал с Годзилла 2000, порождение серии Millennium.[113] Изначально Тохо планировал возродить сериал в 2005 году, чтобы отметить 50-летие франшизы.[114] однако Тохо решил возродить сериал на раннем этапе из-за большого спроса, продюсер Сёго Томияма заявил: «Форма американской версии Годзиллы настолько отличалась от японской версии, что фанаты и официальные лица компании подняли шум о создании уникальной Годзиллы. в Японию ".[12] В 2014, Легендарные картинки выпустил свой Голливудская перезагрузка с таким же названием.[115] Фильм породил свои сиквелы, Годзилла: Король монстров и Годзилла против Конга, создав общую франшизу фильмов под названием MonsterVerse.[116]

Примечания

  1. ^ Американские релизы Годзилла (Годзилла, король монстров! ), Кинг Конг против Годзиллы и Возвращение Годзиллы (Годзилла 1985 ) показали дополнительные кадры с западными актерами, снятыми небольшими голливудскими продюсерскими компаниями, которые объединили американские кадры с оригинальными японскими кадрами, чтобы привлечь внимание американской аудитории.[6] Нашествие Astro-Monster был первым Годзилла фильм будет создаваться совместно японской студией (Toho) и американской студией (УПА ).[7][8]

Рекомендации

  1. ^ Каро, Марк (20 мая 1998 г.). «Если размер имеет значение,« Годзилла »действительно чудовище». Чикаго Трибьюн. Получено 9 мая, 2018.
  2. ^ а б c d е ж "Годзилла". Box Office Mojo. Получено 10 августа, 2019.
  3. ^ а б Лихтенфельд 2007, п. 218.
  4. ^ Инголья, Джесси (21 мая 2014 г.). "Годзилла: монстр, метафора, поп-икона". Публичная библиотека Нью-Йорка. В архиве с оригинала 18 июля 2020 г.. Получено 26 февраля, 2018.
  5. ^ Фейлс, Ян (14 октября 2016 г.). «История Годзиллы - это история спецэффектов». Обратный. В архиве с оригинала 18 июля 2020 г.. Получено 26 февраля, 2018.
  6. ^ Калат 2010, п. 25.
  7. ^ Ryfle 1998, п. 121.
  8. ^ Калат 2010, п. 84.
  9. ^ Стернгольд, Джеймс (26 мая 1998 г.). "'Годзилла рычит, но не может поглотить ". Нью-Йорк Таймс. В архиве с оригинала 29 ноября 2020 г.. Получено 7 августа, 2016.
  10. ^ ДеВольф, Роза (12 июня 1998 г.). "Это большой, хорошо - большой провал" Годзилла "получил топот в кассах и в магазинах". Philadelphia Inquirer. Получено 7 августа, 2016.
  11. ^ а б c Шефер, Марк (ноябрь 2004 г.). "Годзилла топает в Лос-Анджелес". Пенни Блад. Архивировано из оригинал 3 февраля 2005 г.
  12. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты Айкен, Кейт (31 мая 2015 г.). «Годзилла Unmade: История неизданного фильма TriStar Яна Де Бонта - Часть 4 из 4». Scifi Япония. Архивировано из оригинал 12 июня 2018 г.. Получено 8 марта, 2016.
  13. ^ Мирджахангир, Крис (7 ноября 2014 г.). «Накадзима и Карли: Годзилла 1954 и 1998 годов». Королевство Тохо. Получено 5 апреля, 2015.
  14. ^ Гэлбрейт IV 1994, п. 63.
  15. ^ а б c d е ж грамм час Айкен, Кейт (10 мая 2015 г.). «Годзилла Unmade: История неизданного фильма TriStar Яна Де Бонта - Часть 1 из 4». Scifi Япония. Получено 29 марта, 2016.
  16. ^ а б Нашаваты 1998, п. 26.
  17. ^ Штраус, Боб (17 мая 1998 г.). "Новый взгляд на Годзиллу в римейке". Ежедневные новости. Получено 19 сентября, 2016.
  18. ^ "TriStar приземляет монстра сделки с Годзиллой'". Разнообразие. 29 октября 1992 г.
  19. ^ Харуо Накадзима, интервью, Давуд Милнер, Культовые фильмы # 17 (1996)
  20. ^ Коичи Кавакита, интервью, Дэвид Милнер, Культовые фильмы # 14 (1994)
  21. ^ Теруёси Накано, интервью, Дэвид Милнер, Культовые фильмы # 12 (1994)
  22. ^ Иширо Хонда, интервью, Дэвид Милнер, Культовые фильмы # 9 (1993)
  23. ^ Айкен, Кейт (10 января 2007 г.). "Годзилла 2: необоснованные слухи". Научно-фантастическая Япония. Получено 22 января, 2014.
  24. ^ Гонсалес, Франциско (8 июня 2011 г.). Три американских фильма о Годзилле, Знаток кино.
  25. ^ Годзилла Уинстона
  26. ^ Грифон Уинстона
  27. ^ "Годзилла - фильмы, которых никогда не было". Глобальное кафе. Архивировано из оригинал 11 ноября 2013 г.. Получено 22 января, 2014.
  28. ^ "Полный графический роман Годзиллы '94 дебютирует в сети в этот День благодарения". Научно-фантастическая Япония. Получено 12 ноября, 2018.
  29. ^ Мартин 1998, п. 85.
  30. ^ Барт 2000, п. 107.
  31. ^ Аберли 1998, п. 25.
  32. ^ Райан, Майк (26 июня 2013 г.). «Роланд Эммерих, директор« Белого дома рухнул », объясняет, кого и что мы увидим в« День независимости 2 »(не« Бумер »)». Huffington Post. Получено 22 марта, 2016.
  33. ^ Доусон 1998, п. 118.
  34. ^ а б Рикитт, Ричард (2006). Создание кинематографических существ и персонажей: за кулисами с мастерами кино. Focal Press. С. 74–76. ISBN  0-240-80846-0.
  35. ^ Рикитт, Ричард (2000). Спецэффекты: история и техника. Рекламные щиты. п. 174. ISBN  0-8230-7733-0.
  36. ^ Аберли 1998, п. 27.
  37. ^ Рейтман, Валери (13 июля 1998 г.). "'Годзилла «возвращается домой чем-то от чужого». Лос-Анджелес Таймс. Получено 22 марта, 2016.
  38. ^ а б Ryfle 1998, п. 334.
  39. ^ Шон Митчелл, Возвращение Годзиллы (17 мая 1998 г.) Los Angeles Times
  40. ^ Мартин 1998, п. 101.
  41. ^ Аллстеттер, Роб (август 1997 г.). «Берегись, это Годзилла!». волшебник (72). С. 119–120.
  42. ^ «Сюжетные заметки Годзиллы». AMC. Получено 22 января, 2014.
  43. ^ «Морские пехотинцы бесцеремонно вытеснены из новейшей версии Годзиллы». Морская пехота Times. 10 мая 2014 года. Архивировано с оригинал 10 мая 2014 г.
  44. ^ Годзилла: Альбом (фильм 1998) звуковая дорожка. Amazon.com. Проверено 6 ноября 2011 года.
  45. ^ Аберли 1998, п. 23.
  46. ^ Буш, Анита М. (1997-05-16). "Bell Buoys Lizard". Разнообразие. Получено 2014-05-20.
  47. ^ Смит, Трой Л. (15 мая 2014 г.). "5 вещей, которые нужно помнить о Годзилле 1998 года'". Cleveland.com. Получено 2014-05-20.
  48. ^ "Особый взгляд на ... The Trendmasters Living Godzilla 98". Виниловое безумие. Получено 2014-05-20.
  49. ^ "Ultimate Godzilla - Галерея фигурок". FigureRealm.
  50. ^ Айкен, Кит (май 2012 г.). "Годзилла: Сериал - Потерянная линия игрушек Trendmasters". Scifi Япония.
  51. ^ "Годзилла (1998) - DVD". Sony Pictures Домашние развлечения. Архивировано из оригинал 26 августа 2012 г.. Получено 6 ноября, 2011.
  52. ^ Король 2002, п. 69.
  53. ^ "Билборд". Рекламный щит. Nielsen Business Media. 111 (2): 76. 9 января 1999 г.
  54. ^ "Филадельфийский исследователь". 22 июня 1998 г.
  55. ^ Брайан Б. (7 октября 2005 г.). "The Daily Spin: Годзилла, Все побеждают, Том и Джерри: В центре внимания: Том 2, Большая черная комедия, том 4". MovieWeb. В архиве с оригинала 20 мая 2019 г.. Получено 20 мая, 2019.
  56. ^ "Годзилла (1998, специальный выпуск) - DVD". Sony Pictures Домашние развлечения. Архивировано из оригинал 19 апреля 2010 г.. Получено 6 ноября, 2011.
  57. ^ Монфетт, Кристофер (11 ноября 2009 г.). "Годзилла (1998) Обзор Blu-ray". IGN. Получено 9 мая, 2018.
  58. ^ Якобсон, Колин (4 апреля 2013 г.). «Годзилла [Blu-Ray 4K] (1998)». DVD-гид по фильмам. Получено 9 мая, 2013.
  59. ^ Брэдли, Дэн (11 февраля 2019 г.). "'Годзилла (1998) «Стремление к 4K Ultra HD этим летом». Комната HDR. В архиве с оригинала 12 февраля 2019 г.. Получено 12 февраля, 2019.
  60. ^ а б c d е Мендельсон, Скотт (20 мая 2013 г.). «15 лет назад« Годзилла »была провалом. По сегодняшним меркам, это было бы хитом». Forbes. Получено 26 мая 2020.
  61. ^ "Выходные 29-31 мая 1998 г.". Box Office Mojo. Получено 6 ноября, 2011.
  62. ^ "Выходные 10-12 июля 1998 г.". Box Office Mojo. Получено 6 ноября, 2011.
  63. ^ "Внутренние сборы за 1998 год". Box Office Mojo. Получено 29 марта, 2016.
  64. ^ "Мировые сборы за 1998 год". Box Office Mojo. Получено 29 марта, 2016.
  65. ^ Король 2002, п. 72.
  66. ^ а б Брейхан, Том (12 мая 2014 г.). "Худшая Годзилла из всех: почему Япония ненавидела (и убивала) римейк США 98 года". Зал. Deadspin. Получено 11 апреля, 2018.
  67. ^ Мендельсон, Скотт (20 мая 2013 г.). «15 лет назад« Годзилла »была провалом. По сегодняшним меркам, это было бы хитом». Forbes. Получено 8 марта, 2016.
  68. ^ "Годзилла (1998)". Гнилые помидоры. Фанданго Медиа. Получено 11 апреля, 2018.
  69. ^ "Годзилла (1998) Отзывы". Metacritic. CBS Interactive. Получено 11 апреля, 2018.
  70. ^ "Cinemascore". Архивировано из оригинал на 2018-12-20. Получено 2019-07-11.
  71. ^ а б Эберт, Роджер (26 мая 1998 г.). "Годзилла (1998)". Роджер Эберт. Com.
  72. ^ Васкес, Феликс младший (14 марта 2013 г.). "Годзилла (1998)". Безумный кино. Получено 11 апреля, 2018.
  73. ^ Ларсен, Джош (6 мая 2014 г.). "Годзилла (1998)". Ларсен на пленке. Получено 11 апреля, 2018.
  74. ^ Кузница, Чип (23 февраля 2014 г.). "Годзилла (1998)". Аудитории везде. Получено 11 апреля, 2018.
  75. ^ Ньюквист, Кеннет (31 июля 2010 г.). «Кловерфилд: фильм о чудовищах, которым должен был быть Годзилла». Nuketown. Архивировано из оригинал 3 января 2011 г.. Получено 11 апреля, 2018.
  76. ^ а б Чирронелла, Джим (1 июня 2002 г.). «Онлайн-интервью с Сацума и Накадзимой». История Вихря (Опрос). Архивировано из оригинал 18 мая 2014 г.. Получено 22 января, 2014.
  77. ^ Ryfle 1998, п. 344.
  78. ^ Берардинелли, Джеймс (май 1998 г.). "Годзилла". ReelViews. Получено 6 ноября, 2011.
  79. ^ Холден, Стивен (19 мая 1998 г.). «ОБЗОР ФИЛЬМА. Итак, насколько он снова велик? Оценивая короля ящеров». Нью-Йорк Таймс. Компания New York Times. Получено 6 ноября, 2011.
  80. ^ О'Салливан, Майкл (22 мая 1998 г.). "Делаем монстр-пюре". Вашингтон Пост. The Washington Post Company. Получено 6 ноября, 2011.
  81. ^ Глейберман, Оуэн (22 мая 1998 г.). "Годзилла". Entertainment Weekly. Время. Получено 6 ноября, 2011.
  82. ^ Гилкрист, Тодд (май 2008 г.). «Послезавтра: интервью с Роландом Эммерихом». BlackFilm.com. Получено 6 ноября, 2011.
  83. ^ Айкен, Кейт (10 мая 2015 г.). "GODZILLA Unmade: История неизведанного фильма TriStar Яна Де Бонта - Часть 1 из 4". Scifi Япония. Получено 10 мая, 2015.
  84. ^ Штраус, Боб (17 мая 1998 г.). "НОВЫЙ ОБРАЗ" GODZILLA "РАЗВЯЗАННЫЙ В ПЕРЕДОВИНЕ". Los Angeles Daily News. Digital First Media. Получено 10 мая, 2015.
  85. ^ Вари, Адам Б. (27 июля 2012 г.). "Дин Девлин о недавно объявленной перезагрузке" Годзиллы ":" Я знаю, что облажался со своей Годзиллой.'". Entertainment Weekly. Время. Получено 11 апреля, 2018.
  86. ^ Эггертсен, Крис (24 июня 2011 г.). «Дин Девлин говорит о провале своего сценария« Годзилла »1998 года». Кровавый Отвратительный. Получено 11 апреля, 2018.
  87. ^ Нгуен, Джон (8 декабря 2014 г.). "Продюсер Годзиллы 1998 года допускает ошибки". Nerd Reactor. Получено 18 ноября, 2015.
  88. ^ Готфрид, Гилберт (15 августа 2016 г.). "Мэтью Бродерик". Удивительный колоссальный подкаст Гилберта Готфрида!. Получено 15 сентября, 2017.
  89. ^ а б Николас Раймонд (5 марта 2020 г.). "Почему Тохо ненавидел фильм 1998 года о Годзилле (и что случилось после)". Screen Rant. В архиве с оригинала 7 марта 2020 г.. Получено 7 марта, 2020.
  90. ^ «Персонал и участники». Scifi Япония. 18 мая 1998 г.. Получено 22 января, 2014.
  91. ^ Судзуки, Мива (11 июля 1998 г.). «Версия для США». Индийский экспресс. Архивировано из оригинал 15 октября 2013 г.. Получено 22 января, 2014.
  92. ^ Фигурски, Джим; Мацуда, Такаши (27 августа 2004 г.). «Обновление GFW: Годзилла против Зиллы». Новости Monster Zero. Архивировано из оригинал 24 октября 2005 г.
  93. ^ Годзилла: Последние войны 2004 Тохо
  94. ^ Годзилла: Правители Земли 2013 IDW Publishing
  95. ^ Годзилла: Мобильная игра Kaiju Collection 2015
  96. ^ "Каннский фестиваль: Годзилла". festival-cannes.com. Архивировано из оригинал 5 августа 2012 г.. Получено 4 октября, 2009.
  97. ^ «100 худших фильмов ХХ века». Вонючки. Архивировано из оригинал 4 июня 2002 г.. Получено 2 октября 2019.
  98. ^ «Десять [sic] худших фильмов всех времен». Вонючки. Архивировано из оригинал 7 июня 2002 г.. Получено 2 октября 2019.
  99. ^ Эррико, Маркус (20 марта 1999 г.). "Раззи Динг Эстерхас, Уиллис, ДиКаприо". E! Новости. Получено 9 мая, 2018.
  100. ^ «Лауреаты прошлых премий». SaturnAwards.org. Архивировано из оригинал 14 сентября 2008 г.. Получено 7 ноября, 2011.
  101. ^ «Наследие: номинанты и победители 26-й ежегодной премии Энни (1998)». AnnieAwards.org. Архивировано из оригинал 13 марта 2012 г.. Получено 7 ноября, 2011.
  102. ^ "BMI Film / TV Awards: 1999". BMI.com. Получено 7 ноября, 2011.
  103. ^ «Богги в Зильбере». de.goldenmap.com. Архивировано из оригинал 25 апреля 2012 г.. Получено 7 ноября, 2011.
  104. ^ "История". CaliforniaOnLocationAwards.com. Получено 7 ноября, 2011.
  105. ^ «Худший из победителей 1998 года - 21-е ежегодное вонючие». 13 октября 1999 г. Архивировано с оригинал 13 октября 1999 г.. Получено 8 сентября, 2019.
  106. ^ Буш, Анита М. (19 июня 1998 г.) Годзилла тоже?, Entertainment Weekly # 437
  107. ^ О’Хара, Кейт (18 октября 1998 г.) Предсказывать будущее - вот что ..., Чикаго Трибьюн
  108. ^ Мерфи, Таб (19 октября 1999 г.). "История Годзиллы 2". Scifi Япония.
  109. ^ Айкен, Кейт (10 января 2007 г.). "Годзилла 2: необоснованные слухи". Научная фантастика Япония. Получено 19 декабря, 2013.
  110. ^ Эллер, Клаудия (13 июня 2000 г.). "Sony полагается на компактный импорт для создания следующей Годзиллы"'". Лос-Анджелес Таймс. Архивировано из оригинал 12 февраля 2019 г.. Получено 25 марта, 2016.
  111. ^ П., Кен (16 июля 2002 г.). "Интервью с Дином Девлином". IGN. Архивировано из оригинал 12 февраля 2019 г.. Получено 12 февраля, 2019.
  112. ^ Джонсон, Боб; Айкен, Кейт (28 марта 2006 г.). «Полное руководство по Годзилле: Сериал». Научно-фантастическая Япония. Получено 15 апреля, 2018.
  113. ^ Соломон 2017, п. 187.
  114. ^ Калат 2010, п. 231.
  115. ^ Саперштейн, Пэт (6 мая 2014 г.). "60 лет Годзиллы: Основные моменты карьеры Монстра в 29 фильмах". Разнообразие. В архиве с оригинала 21 июня 2019 г.. Получено 26 февраля, 2018.
  116. ^ Рози Найт (30 мая 2019 г.). "Все, что вам нужно знать о MonsterVerse GODZILLA". Ботаник. В архиве с оригинала 26 декабря 2019 г.. Получено 25 декабря, 2019.

Источники

внешняя ссылка