Брошюра о Ригас Ферайос - Pamphlet of Rigas Feraios - Wikipedia

Брошюра Ригаса.

В Брошюра о Ригас Ферайос большой халькография (45 × 29 см) напечатано в Вена в 1797 г. Ригас Ферайос. На нем изображен портрет Александр Великий обрамлен сценами войны и портретами его генералов. Офорт надрезан Франсуа Мюллер,[1] который сотрудничал с Rigas для его картографической работы, которую он опубликовал в том же году: Rigas ' Карта Греции (1797), Новая карта Валахии (1797) и Генеральная карта Молдавии (1797). Он был выпущен тиражом 1200 экземпляров с типографии Nitsch. Одна из двух копий, обнаруженных в Греции, отображается в Национальный исторический музей Греции.[2]

Описание

Брошюра разделена на две части: образную и пояснительную. Иконографическое изображение занимает большую часть изображения, а в левом углу повторяется в уменьшении. В центре преобладает голова Александра (его личность указана в пояснительной). У него длинные волосы, он носит шлем, украшенный хвостом крылатого дракона сбоку и человеческим лицом у карниза, а нагрудник украшен фигурой человека. Портрет окружен восьмиугольной рамкой и разделен на 8 неравных трапециевидных панелей. В четырех меньших изображены головы его самых известных генералов, а их имена написаны заглавными буквами: Селевк, Антигон, Кассандр и Птолемей. На больших горизонтальных панелях изображены четыре многогранных сцены экспедиции против персов: 1. Триумфальный вход Александра в Вавилон, 2. Бегство персов при Река Граникус, 3. поражение Дария, 4. Семья побежденного царя у ног Александра.[3]

Пояснительный текст двуязычный (Греческий и Французский ) и записан в две колонки. Он также разделен на 3 раздела, которые разделены на 3 отдельных абзаца в верхней части страницы. Первый раздел относится к теме изображения и источникам, которые использовал его создатель.[4] Второй раздел посвящен личности Александра с кратким и исчерпывающим биографическим текстом.[5] Третий раздел представляет собой колофон и объявляет создателя изображения и цель публикации.[6]

Архетип

Существование древней печати, которая использовалась в качестве архетипа, как упоминает Ригас в пояснительном тексте, не оспаривается, но было доказано, что он копирует с некоторыми вариациями гравюру, которую он обнаружил во время своего пребывания в Вене. Речь идет о картине, созданной гравером Саломоном Кляйнером и Жозефом де Франсом (генеральный директор императорской сокровищницы императорской галереи и денежных коллекций), опубликованной в 1749 году в Вена.[7] Две гравюры показывают большое сходство портретов Александра Македонского и его генералов, в то время как Ригас добавляет к пояснительному тексту историческую информацию о действиях Александра. Остальные сцены отличаются тем, что их было сложно скопировать из-за сложной композиции. Архетипами этих двух офортов являются картины французского художника Шарля Лебрена, копия которого была весьма популярна в Европе в 17-18 веках.

Цели Ригаса и трактовка брошюры

Как заявил Ригас австрийским властям, публикация брошюры направлена ​​на пробуждение национального самосознания греков. Цитируемые им исторические сведения, как и остальные рижские публикации, направлены на национальный подъем порабощенных и на связь со славным древним прошлым. Краткая и всеобъемлющая биография Александра делает его легендарным героем, который пережил века и стал примером для подражания. Благодаря своим легендарным достижениям он становится вечным символом национального освобождения в сознании современной Греции. Османские завоеватели отождествляются с персами, которым следует дать отпор так же, как это сделал царь Македонии. Ригас опубликовал этот портрет еще по одной причине, которая зафиксирована на колофоне картины. Фраза «за греков и филелленов» дает понять, что порабощенные греки должны восстать и заявить о своей независимости, главным образом рассчитывая на помощь Франции, поскольку в этот период Великий Наполеон обещает освобождение Греки.

Воздействие и влияние брошюры

Носовая фигура Миаулиса Арис, 1816

Брошюра завершила создание портрета Александра Македонского как «аутентичного» героя. Вплоть до конца 19 века этот портрет часто повторяется с некоторыми вариациями, а его распространение способствовало созданию идеализированного рисунка героя-воина. Брошюра повторяется на фронтисписе к версии Арриан «Созомена», которую редактировал Неофитос Дукас и был опубликован в 1809 году в Вене.[8][9] В 1816 году фигура Александра Македонского в том виде, в каком ее спроектировал Ригас Велестинлис, украшала носовую часть Андреас Миаулис корабль, Арис (Марс).[10]

После Греческая революция Фигура Александра Великого была источником вдохновения для художников или писателей, которые хотели своими произведениями стимулировать самопознание греков. Хороший пример - выпуск офорта 1849 г. в г. Афины который создал литограф Иоаннис Коронайос.[11]

Брошюра Александра Македонского и все последующие аллегорические изображения предназначены для пробуждения греческого сознания и могут быть включены в большую категорию изображений национального назначения. Это название было установлено в честь картин национального назначения, выпущенных в 1940 году Школой изящных искусств для национального сопротивления итальянским, а затем и немецким войскам.[12]

Рекомендации

  1. ^ Имя гравера на Листе не упоминается. Об этом Ригас сообщил австрийским властям во время допроса. Легран-Лайос, «Ανέκδοτα έγγραφα περί Ρήγα Βελεστινλή», ΔΙΕΕΕ 3 (1891), с. 654-655.
  2. ^ Известны еще два экземпляра Ведомости. Первый находится в Национальной библиотеке Вены. Г. Лайос, «Οι χάρτες του Ρήγα», ΔΙΕΕΕ 14 (1960), с. 292 и Ольга Грациу «Το Μονόφυλλο του Ρήγα του 1797. Παρατηρήσεις στη νεοελληνική εικονογραφία του Μεγάλου Αλεξάνδρου», Μνήμων, с.130. Второй экземпляр находится в библиотеке Румынской академии в Бухаресте. Леандрос Вранусис (ред.), «Ρήγας Βελεστινλής Φεραίος», Афины, 1968, с. 36. Ольга Грациу «Το Μονόφυλλο του Ρήγα του 1797. Παρατηρήσεις στη νεοελληνική εικονογραφία του Μεγάλου Αλεξάνδρου», Μνήμων, с.130. «Το όραμα του Ρήγα. Ο Ρήγας στις Παραδουνάβιες Ηγεμονίες». Каталог выставки. 1998, стр. 60-61.
  3. ^ Спиридон Ламброс сделал первую презентацию брошюры в «Этники Агоги»(« Εθνική Αγωγή ») 1 (1898), стр. 129
  4. ^ [Α] Μέγεθος / της πέτρας.Το εγχάραγμα τούτο παριστάνει το πρόσωπον τον / 'Αλεξάνδρου κ (αί) των 4: αρχιστρατήγων τον, καθ' / ομοίωσιν μιας Ανατολικής κόκκινης Πέτρας Αγάθου, / ήτις ευρίσκεται εις το αυτοκρατορικον ταμείον / εν Βιέννη. Τα 4: τριγυρινά εικονίσματα, παριστά / νουν, το 1: την θριαμβευτικήν είσοδον είς την / Βαβυλώνα, το 2: την φυγήν взрослых Оффлайн секс περσών εις / τον Γρανικόν Ποταμόν το 3: την ήτταν τον Δαρείου, х (& alpha; ) το 4: την φαμιλίαν τον νικημένου τούτου βασιλέως είς τους πόδας του Αλεξάνδρου.
  5. ^ Ο Αλέξανδρος γεννηθείς εις τους 355: προ Χριστού, εσπόδασε την φιλοσοφίαν εις τον Αριστοτέλη, έκαμε τα πρώτα δείγματα της ανδρείας, κ (αι) της πολεμικής αξιότητός του εις την μάχην της Χαιρωνείας, υπό την διοίκησιν του πατρός του, κ (αι) διεδέχθη τον θρόνον της Μακεδονίας 21: χρόνου γνωρισθείς αρχηγός των Ελλήνων εις τους 333: διεύθηνε τας δυνάμεις των κατά των Περσών, εχάλασε την αυτοκρατορίαν των εις την Ασίαν κ (αι) Αφρικήν, х (αι) την ήνωσε με την ειδκήν του. Πολλαί αξιόλογοι πόλεις ακόμι, τω χρεωστούν την ύπαρξίν τους. Πέθανε 32: χρόνων, βασιλεύσας 12.
  6. ^ Ξεδόθη παρά του Ρήγα Βελεστινλή Θετταλού, χάριν των Ελλήνων κ (αι) φιλελλήνων 1797.
  7. ^ Лайос 1962, стр. 292. and Gratziou, p. 136.
  8. ^ Ф. Илиу, Ελληνική Βιβλιογραφία του 19ου αιώνα. Βιβλία-Φυλλάδια, т. A΄, 1801-1818, Афины, стр. 249–250
  9. ^ Чт. Теодору, «Ο Μεγαλέξανδρος του Ρήγα (второе издание - 1809 г.)», Συλλογές, 1986, с. 668.
  10. ^ Иоаннис Мазаракис - Айниан, Τα ακρόπρωρα του Εθνικού Ιστορικού Μουσείου, Афины, 2007.
  11. ^ Димитра Коукиу-Митропулу, «Μια εικόνα του Μεγάλου Αλεξάνδρου φιλοτεχνημένη το 1849 στην Αθήνα από τον Ιωάννη Κορωναίο», Τεκμήρια Ιστορίας. Μονογραφίες, Афины, 2015.
  12. ^ Димитра Коукиу-Митропулу, «Ο Μέγας Αλέξανδρος του Ρήγα. Προπομπός των εικόνων εθνικής σκοπιμότητος προς ενίσχυση του Λαϊκού φρονήματος», Газета«Η Καθημερινή ”, Πτά Ημέρες, 17 мая 1998 г., стр. 8.

Библиография

  • Амантос, К., Ανέκδοτα έγγραφα περί Ρήγα Βελεστινλή. Σύλλογος προς Διάδοσιν Ωφελίμων Βιβλίων. Историко-фольклорная библиотека, № 7. Афины, 1930.
  • Даскалакис, Ап., Лes oeuvres de Rhigas Velestinlis, Париж 1936 г.,
  • Даскалакис, В., Ο Ρήγας Βελεστινλής ως Διδάσκαλος του Γένους. ΄Εκδοσις νέα μετά συμπληρώσεων και προσθηκών. Афины, 1977 год.
  • Грациу Ольга, «Το Μονόφυλλο του Ρήγα του 1797. Παρατηρήσεις στη νεοελληνική εικονογραφία του Μεγάλου Αλεξάνδρου», Μνήμων, Афины, 1980.
  • Камарианос, Н., Ρήγας Βελεστινλής, Συμπληρώσεις και διορθώσεις για τη ζωή και το έργο του. Введение - Перевод - Комментарий Ath. Karathanasis, πιστημονική Εταιρεία Μελέτης Φερών - Βελεστίνου-γα, Афины, 1999.
  • Коукиу-Митропулу, Димитра, «Ο Μέγας Αλέξανδρος του Ρήγα. Προπομπός των εικόνων εθνικής σκοπιμότητος προς ενίσχυση του Λαϊκού φρονήματος », газета«Η Καθημερινή ”, Πτά Ημέρες, 17 мая 1998 г.
  • Коукиу-Митропулу, Димитра, «Μια εικόνα του Μεγάλου Αλεξάνδρου φιλοτεχνημένη το 1849 στην Αθήνα από τον Ιωάννη Κορωναίο», Τεκμήρια Ιστορίας. Μονογραφίες, Афины, 2015.
  • Лайос, Г., ι χάρτες του Ρήγα, Αθήνα, ΔΙΕΕ, 1960.
  • Легран Эм., Νέκδοτα έγγραφα περί Ρήγα Βελεστινλή και των συν αυτώ μαρτυρησάντων. Εκ των εν Βιέννη αρχείων εξαχθέντα και δημοσιευθέντα υπό Αιμιλίου Λεγράνδ. Μετά μεταφράσεως ελληνικής υπό Σπυρίδωνος Λάμπρου. Афины, 1891 год.
  • Вранусис, Л. И., Ρήγας. Ρευνα, συναγωγή και μελέτη. Афины, Βασική Βιβλιοθήκη -10.
  • Μεγάλη Ελληνική Εγκυκλοπαίδεια, Афины, Π. Δρανδάκη, Φοίνιξ, χ.χρ.
  • Παγκόσμιο Βιογραφικό Λεξικό, Афины, κδοτική Αθηνών, 1985.
  • Ρήγα Βελεστινλή. Κθεση αφιερωμένη στα 200 χρόνια από το θάνατό του, Афины, Национальный исторический музей, 1998 г. (каталог выставки).
  • Το όραμα του Ρήγα. Ο Ρήγας στις Παραδουνάβιες Ηγεμονίες. Каталог выставки. Афины, 1998 г.